昼颜

出轨而不被察觉，并不是一件容易的事，尤其是结婚后。

哪怕是已经到了七年之痒，彼此疲倦，没有兴趣再去翻看彼此的手机，也不会日常腻歪在一起。

就算是这种阶段，出轨也很难做到天衣无缝。

夫妻之间太熟悉了，要做到时间、空间方面钻空子并不容易，电影《昼颜》里，裕一郎在三年后偶遇曾经出轨的对象纱和，两人并未干柴烈火搅合在一起，不过是多去看了几回萤火虫，算起来理由也是冠冕堂皇，但是妻子乃里子还是发现了。

我们每天都有机会触碰谎言，但是人撒谎的时候多少有些心虚、失态，更何况出轨时候的激情始终在脑子里回荡。

对比起眼前的人和生活，越发容易咂巴出意犹未尽，再想着下一次如何去寻找机会，再去追寻这种刺激，这就很容易走神，处心积虑谋划的时候，更会对其他的事情心不在焉。

男子出轨，大抵上要被“抓包”，毕竟女人天生就有“福尔摩斯”的本事。

她们敏感而多疑，更能从空气中嗅出伪装的味道，一根长头发、一抹口红印，或者是男人身上的异香，或者是某次不接电话，某个支支吾吾的回答，都能推断出男人出轨了。

而女人出轨，就因为天生的侦探能力，同时拥有了“反侦探能力”，她们善于隐藏有可能会败露的细枝末节，伪装好自己的情绪，让一举一动都符合日常。

乃里子暗中跟随，坐实丈夫再次出轨的现实，她激动地按住汽车喇叭，她已经原谅过一次，没想到出轨这种事，只有一次和一万次之分。

她无力再挽留住这个裕一郎，哪怕从阳台上跳下来，对方也是坚定不移要离婚。

其实男女之间，婚姻已经是最结实的一种捆绑，不过如果双方真的倦怠，有商有量，未必不能再找到幸福，毕竟结过婚一次，再去寻求下一段依靠的时候，都会更谨慎，会避开一些“雷区”，也会更珍惜，少一些苛责。

但是如果要将对方看作是私有制，这种心态显然不适合离婚，乃里子问作为第三者的纱和，离婚后自己还可以叫丈夫裕一郎吗，得到的答案是否定的，这彻底让她疯狂，她原本看作的好聚好散，变成了一场女人之间的博弈，颜值、贤惠、品质，她输在哪里都不清楚，输的如此不体面，没自尊。

我亲眼见过一对夫妻离婚，男人家暴、出轨，女人迫不及待想离开，男人也是毫不在乎，两个人去了民政局，爽快离婚，从此一拍两散。

这种离婚才叫模范离婚，凡是哭哭闹闹，心有不甘，还有在财产、孩子的抚养权上纠葛的，都不是一场完美的离婚。

话说回来，乃里子看似放下，实际却是紧锣密鼓要酝酿一场祸端，仇恨的熊熊烈火燃起，倒不是没有机会熄灭，但是剧情的走向就是悲剧，在她疯狂踩下油门的时候，她问裕一郎，自己到底输在了哪里。

裕一郎的回答更让她输得彻底，他是死也要和那个女人在一起。

人的终点就是死亡，永远阻止他和纱和见面，只有生死永别，这种执念大概在乃里子脑子里闪现过，她宁可同归于尽。

她疯了，这是杀人。

可是，一场出轨里，谁才是最疯狂的人呢？

当然是看起来岁月静好的纱和，和死去的裕一郎。

只有疯狂的人，才可以不顾他人的鄙夷的目光，贪恋着偷摸来的欢愉而隐忍着活着；只有疯狂的人，才会想着背离循规蹈矩的生活轨道，去编造一个又一个的谎言；只有疯狂的人，才会连性命都不顾，也要跟另外一个人在一起。

这样疯狂的人，无论男女，他们在出轨之前，甚至也不知道自己骨子里的血是多么疯狂，未必是为了男女苟活的欢愉。

他们的眼里本来就有一股秋波，心里头有一丝涟漪，看起来与常人无异，但是与对上暗号的人互相看起来，那就是眼里带着钩子，心里头划着浪，什么礼义廉耻，忠贞不渝统统忘得干干净净。

这样疯狂的人，不因地位高低，而有所不同，清一色的不甘寂寞，无论是打着欲望的借口，还是真爱的旗号，都是不负责任。

有人诟病丈夫无能，妻子冷淡，或是家庭暴力，或是酒后失态，种种理由……无非也就是理由。

一场出轨里，没有谁应该被原谅，但是要想活得坦然和幸福，就不应该有什么原谅不原谅，就拿乃里子来说，何须意气用事，只要用卑鄙的手段去对付卑鄙的人，让裕一郎身败名裂即可，何须差点赌上自己的命，拿疯狂去赌疯狂，落得两败俱伤。

（文/沈先生）

关灯拆电影，只读经典。

电影版《昼颜》的票在上海电影节期间抢破头了。

喏，都是拜这部同名高分日剧所赐。

电影是日剧的续集，讲述男女主人公离别三年后的故事。

日本上映至今10天。

豆瓣上目前的评分是7.4，算不上高，不过只有300多人打分，应该是在上海电影节上第一批看到影片的国内观众。

同学们，其实《昼颜》在日本同期影片中票房并不是最高的。

最近岛国最高票房的影片《22年后的自白：我是杀人犯》也来了上海国际电影节，我们过两天也要为大家介绍。

但在国内呼声远没有《昼颜》高，国民还是爱看“人妻出轨”的热闹啊。

这么难买的票，陈小姐当然有。

还晒在朋友圈豁胖(嘚瑟)了。

于是昨天晚上，陈小姐约赵先生一起去看《昼颜》，结果赵先生拒绝了，他说他要和正在创作的人物待在一起。

陈小姐严肃提出了警告：请注意处理好陈小姐和朱小姐（他创作的人物）之间的关系，否则（看着自己的红指甲）一字一句地说：我，就，让，你，主演一部《昼颜》。

不擅经营夫妻关系的男人是人类走向毁灭的罪魁祸首。

好了，在这样的认知共识下，我们来谈谈《昼颜》。

关灯特约，请勿转载文/陈黛曦在女性主义的王国中我是一名战士电影版《昼颜》的故事用一句话说出来还是特别简单的，男女主人公重逢后内什么了，后来又内什么了。

剧作层面真没什么可稀罕的，陈小姐就是很奇怪，一个在国内注定被拍烂的故事，岛国人完成得却有一定的精致度。

结束前陈小姐还小小地感动了一下。

精致度源自细节的设计与铺陈，所以本文跟大家分享一下陈小姐的一些小发现。

（此后有剧透，阅文请谨慎）

日剧的结尾，男女主角因为被发现在一起而签署了“分手协议”，从此不见面，不联系。

2000年布什撕毁反导条约，1935年希特勒撕毁凡尔赛条约，1858年苏俄还把我大清韦小宝签订的尼布楚条约撕毁了呢。

所以，无论什么条约都是用来撕毁的，没有其他卵用。

女主与早就没有性生活的丈夫离了婚，搬到一个远离东京的海边小镇独自生活。

单身生活真简单，一人吃饱全家不饿。

出轨是要有空的好吗？

昼颜妻出轨大都是因为没孩子吧。

对于那些有孩子的昼颜妻，陈小姐也很想问一句：你们不用陪孩子学钢琴，学芭蕾，学奥数，读新概念英语吗？

你们家孩子幼儿园没有布置家长做一个与孩子等高的人形立牌么？

没有要家长为孩子画一幅印度画么？

这些都是陈小姐亲身经历过的著名幼儿园功课啊。

我说《昼颜》里的那两个主妇，你们家都是学区房么？

不用为了规划孩子读小学找人塞红包通路子的吗？

陈小姐有一天工作到一半，开车回家给孩子做便当（下图），因为第二天幼儿园里是便当日活动，怕自己孩子拿出来的便当不好看而不开心。

做完便当喜滋滋觉得自己是个很好的妈咪，就回公司加班了。

结果第二天孩子班级群的照片晒出来是这样的。

一万点暴击。

你们为什么有时间出轨呢？

真的很让人羡慕啊。

好了，回到电影。

编剧一定是要让两个人重逢的，就来看看重逢的桥段怎样设计。

女主纱和原本没注意到茶几上那一堆信箱里的传单，好死不死，闷热的屋子里飞来一只蟑螂似的虫子，独居的女人小心翼翼去打虫子，虫子落到了传单上，她终于注意到上面印有生物讲座信息，和那个主讲人的名字——北野裕一郎。

昆虫递信。

因为北野老师是大学里的生物老师，虫子是他工作的伙伴，也是他爱的信使。

他们果然是注定要相遇的，纱和难耐相思，去了讲座现场，用手帕捂着脸。

当天讲座的主题是：萤火虫。

岛国人民又开始玩浪漫了，萤火虫这个符号是电影版《昼颜》最重要的设计点。

北野老师在电影中正在做水生萤火虫的研究，水生萤火虫，是萤火虫的一个种类，它们特点你仔细听一下：幼虫存活艰难，一般需要6次蜕变后才进入蛹阶段。

它们只有短短5天的生命。

短短的虫生中，相比较进食，延续后代变成了更重要的事情。

它们，在日落后开始活跃，相互用光芒吸引对方。

它们在黑夜中相爱与繁殖。

这是在写萤火虫还是在写男女主人公的爱情？

凭着两人之间神秘的默契，他们在小镇的郊野公园重逢。

第一面，一个在大巴上，一个在地面上，一场追逐戏，两人终于还是没能说上一句话。

落日余晖，魔幻时段， 两辆孤单的大巴在一座大桥的远景中擦身而过。

豆瓣上有网友骂另一位网友：剧透者该杀。

那你杀了导演好了，如果你看得懂镜头语言，就会知道，重逢的第一面，影片已经预告了结局。

水代表情欲，男女涉水相逢。

他们的第一句对话是：可是，哪里也找不到萤火虫啊！

导演先生，你这样不停剧透真的好吗？

两人居然还想着那个“分手协议”，在最开始的重逢阶段，遵守着不说话，不接触，不交换联系方式的条款。

观众席上的陈小姐真是翻着白眼要问一句AV制作哪家强了。

男女之间最刺激的相处不是脱光而是禁忌好吗？

真的要约会怎么办？

两人各自在车窗的蒸汽上写了约会时间。

天要下雨娘要嫁，老公出轨拦不下。

懂了吗？

同学们，有秘密要写在转眼会消失不见的地方，微信发来发去还忘记删那你是找死。

他们终于还是在一起了。

在两人正式复合前，导演放了一个空镜头，黑夜的溪流中，两只散发迷人绿光的萤火虫安然度过了水生幼虫阶段，飞向了充满未知与危险的夜空。

就是他们。

偷情的初级阶段就像社会主义初级阶段，总归还是有点美好的。

出轨的男人和老婆正式分居，慢慢洽谈离婚协议。

渐渐的，通过次要人物的一些戏，两人之间也有了一些小摩擦。

男配有意追女主，想要搞一段婚外情的婚外情。

男配直接了当地对纱和说我想抢走你。

男人不论几岁都想抢别人东西，女人却以为这就是爱情。

上图这个车站，是影片故事的一个重要场景，男女主人公在车站有一段争执又和好的铺垫戏。

上户彩从同名日剧到电影，塑造的这个角色就是一副团地妻的打扮，出来工作也就给餐厅洗盘子给超市收收钱，阶层并不高。

团地妻，AV的一个分类，不懂自行百度。

上户彩很好地把握了这个怯生生团地妻的角色感觉。

男主，一个标准的理科直男，闷闷的，沉迷于昆虫世界，情商很低的样子。

搁中国，顶多给果壳网写稿赚外快，也没什么魅力。

无论是日剧还是影片对于男主和妻子之间的铺陈都不够，昔日志同道合的爱人缘何走成陌路？

出轨的理由不充分。

北野老师的妻子因为受不了离婚而跳楼未遂，半身瘫痪了会儿。

这里处理得比较狗血。

女二坐轮椅的镜头一出来，女主愧疚地差点跪下， 陈小姐还以为要《一帘幽梦》了。

男主去拿离婚证书，两人约定第二天就登记结婚。

（这么急干什么？

结婚这件反人性的事需要那么开心吗？

）纱和穿上了传统和服，参加小镇的庆典，镇上的女人关照她，要一起跳舞，镇上迷信不跳舞的女人不会幸福。

影片出现《教父1、2、3》里被广为传颂的平行蒙太奇手法。

前妻载着男主报复性地撞车，欲与男主同归于尽，纱和跳着舞，等待爱人的归来。

车祸与烟花交织剪在一起， 烟花就是他们不被世人接受的短暂的爱情。

她不会幸福，因为镜头里的她，显然不太会跳舞。

男主被前妻杀死了，纱和崩溃了。

昼颜妻躺在铁轨上，模糊的视线看出去，远处的两盏交通灯一闪一闪，发出诡异的绿色光芒。

这就是他们，也是他们的爱情。

两尾萤火虫，在危险的黑夜中度过了短暂的一生。

纱和有没有死呢？

陈小姐不准备告诉你们最终的结局。

出轨者都该死吗？

这世上最适合你的那个人哪有那么凑巧是一次性找对的？

只要在一起了，难道就不能发现自己原来找错人了吗？

从小到大，学校都教订正卷子，没有人教我们如何订正人生。

虽然碍于普世价值与传统道德的导向，影片最终安排这对恋情以悲剧收尾，但是导演的许多处理透露出对于这段恋情深深的同情。

该死的是没有处理好与前任关系的出轨者，没能好好地跟一段过去说再见。

处理好了再换人，也就不存在道德的谴责了。

对幼儿园的教育理念不敢苟同的时候，我认真地发微信给老师：老师，您做了20年的老师，而我是第一次做家长。

有什么不理解的地方还望多多沟通。

在你与现任出现危机并自觉再也走不下去的时候，能不能好好地说：我们是第一次谈恋爱，我们是第一次结婚，出现问题很正常，还望多多沟通才好。

@赵先生

那些谈“出轨”而变色的粗暴喷子手，也许别人的世界你并不懂。

就像草履虫看着萤火虫。

躺在铁轨上的纱和，抬起手背，一只萤火虫停在了她的无名指上。

网传这部影片可能引进中国，陈小姐觉得希望渺茫，除非审片者看不出作者的立场。

比无可救药的制度更可怕的是根深蒂固的执念。

比建国以后不许成精更可怕的是结婚以后不许换人。

如果已婚又遇到了真正爱的人，那怎么办？

就算身体不出轨，可是心灵也算出轨了啊！

忍着不出轨，先离婚后再在一起就能好吗？

也未必，离婚总是会对家庭里的爱他的另一半造成伤害啊！

忍着不出轨也不离婚，那么就会像餐馆里那个大妈一样会遗憾啊！

所以这真是个难题。

出轨或者离婚就意味着伤害了家庭里的忠贞的深情的无辜的那个人。

明明出轨的男女主相爱，但是家庭以及原来的配偶真的很难放下啊，(如果都像女主老公这样容易放下的话还好，可是很多会像男主老婆那样放不下的)。

最后结局男主死了！

好悲哀！

出轨的爱情，他们努力克服了猜疑，勇敢克服了别人的指责和别样眼光，克服了工作晋升的压力，最后男主死了，明明她们彼此那么相爱，他们还是没能够结婚在一起！

结局大概率很悲惨吗？

(可能顺利结婚，这个电影结尾就没什么好看了吧)好在导演最后还安排了女主活下来还有了孩子，爱得以延续，啊！

然后，感觉在出轨这件事上，女性真的比男性年龄更多的指责啊！

因为各种原因相爱的人并不总是能够自由的在一起。

一夫一妻制啊！

电影看完了，给我的最终感觉就是命运也许永远是逃不开的！

电影讲述的是婚后恢复单身的纱和（上户彩饰）在海滨小镇的餐馆打工度日。

一个偶然的机会，纱和与北野（斋藤工 饰）再次相遇，约定了不再见面的两人，在四目相对的那一瞬间感情被重新点燃。

然而这段禁忌之恋很快被北野的妻子（伊藤步 饰）发现，并与二人产生了激烈的冲突。

与此同时，餐厅老板杉崎（平山浩行 饰）的出现，也让四个人的情感走向更加扑朔迷离，一边是复燃的旧情，一边是“永不再相见”的约定，几个主人公的命运再次纠缠在一起。

前些天和朋友聊，精神出轨和肉体出轨，你更能原谅哪一个。

这是一个很老套的话题，朋友A说，“肉体”。

“你不爱我的话我可以分手。

你和别的男人上床，那我会生理性恶心。

”身经百战的基佬B说，“你错了。

”“我和很多的男人睡过，也有不少备胎。

但是我知道我心里爱的是我的对象。

我和他很少做爱，我也经常出差不在家。

但是我只要看到他，就想努力赚钱，想带他去看好看的风景，吃好吃的东西，给他拍漂亮的照片。

”想了想，更认同的观点，大概是朋友B。

整部电影看完，心中印象最深的一幕，是妻子哭喊着说“你们装什么纯情？

是想告诉我只要一起单纯地捉萤火虫，感受到爱情的伟大就心满意足了吗？

”她喊出这句话的时候，就已经输了。

当你的爱人，愿意不要肉欲，不要社会地位，冒着极大的风险也要和别人玩柏拉图，而不是早早回家陪伴你时，你就已经在这场感情里出局。

多么残忍，多么绝望。

即使你比她全方面都要优秀，即使你以命相搏，即使你把他逼到死亡边缘，即使你将和他的骨灰融为一体。

他还是爱她。

带着伤痕尽早退步抽身，这或许是最好的结局。

不是公众号软文，纯《昼颜》死忠粉，想说点感慨。

五颗星给情怀，毕竟是真爱粉，死也舍不得割掉一星。

昼颜作为2014年现象级的日剧，撩拨了每个对爱情充满期待，却又被现实多多少少压抑住澎湃感情的都市人。

时隔三年，上海电影节幸运能够观影，全场至少300人，安静无声地看完了电影版，心情大概像寻找萤火虫的那条清澈的小河，洗掉了上半年的操劳和疑惑。

海报其实已经摆明了立场，出轨这次要坐实了上户彩比以前更单薄了些，斋藤工依旧还是性感得漫不经心。

昼颜大概因为本身题材的暧昧，音乐也好画面也好，都散发出朦胧的情色，电视剧碍于现实的婚姻，多少有点压抑，到了电影版里就放大了，喘息声和肉体的剪切变多了，北野老师时不时要撩一下衣衫露出半成品腹肌（其实这种肌肉比搓衣板更色情），上户彩的腿一直在夏天燥热的空气里荡着，人字拖啪嗒啪嗒，暗示了身体的寂寞。

他们约定不再见面，不相互留下联系方式，不再和对方说话，纱和受到了惩罚搬到了海边小镇，每天生活得乏味又干枯，她瘦得单薄，看起来也不再性感了（无印良品植入得好啊）。

而当她看到海报上“北野裕一郎”这个名字的瞬间，表情立即就变得暧昧不明，变得充满欲望，画面插入两个人的身体接触——女人啊，有了爱情才是真正的女人。

她跑去礼堂看北野老师，两个人四目相对时神曲“never again”，全场的观众倒吸一口冷气，仿佛和自己的真爱隔绝了三年再次相见，北野的眼神真的，那种意外和重逢交叠，痴恋绵延到整个礼堂，身体也要为他融化了。

第一次在三浜公园见面时，纱和由衷地笑，笑得人心都碎了，她真的太开心了，比起电影前十五分钟，她无聊赖又颓丧的样子，简直整个人活过来了。

他们在三浜公园每周一次的见面，眼神在空中就像缠绕的手指一样勾来勾去，北野老师用手电筒照纱和时那个幸福又缠绵的眼神，让人真心觉得，有了爱情的人才丰沛，因为爱情让你觉得自己不是在惯性地活着，而是会总是期待着什么，有盼头地活下去。

北野这次真的要离婚了，直接搬到了纱和家住，让人觉得这次电影终于要幸福地happy ever after了，等了三年不白等，但是很快就能发现出轨恋人都有的毛病，他们决定要在一起时，两个人较着劲地争风吃醋，纱和跟踪北野，北野盯着卡车里纱和的草帽，自私又矫情——恋爱会让一个沉闷的灵魂变得丰沛，出轨也会让人滋生更多的猜忌。

因为最开始，两个人就是背叛了他人在一起的，我在和深爱的你在一起时，就知道了你的背叛，那么有朝一日，你会什么时候背叛我呢，你究竟爱我有多少呢？

出轨不会幸福的最终原因，大概是因为两个人相爱的开始，就不存在深刻的信任吧。

深爱的人，最终用目光都能捕捉到彼此这部电影很容易让观众迷失立场，因为它偷换了一个概念，让观众觉得真爱高于一切，婚姻是真爱的枷锁。

所以很多人觉得电视剧的原配豺狼虎豹，有着各种各样的错，上帝就该让中年偶遇真爱的恋人在一起。

日剧很容易感化观众接受剧中的价值观，因为演技在线，故事完整言之有理，台词又非常击中人心，当年“男人结婚久了就把女人当做冰箱，想吃什么就伸手去拿，从来不想着清理维护”不知被多少人转发，足见观众对婚姻的不满，被一句台词轻易调动了情绪。

电影再次证明了这一点，两人在车站并肩被妻子乃里子发现，全场倒吸一口冷气；警察说出车祸的北野老师死了，妻子乃里子还活着，全场三百人齐刷刷地说了一句“操”，说不定不少人觉得“怎么不跟着一起死了呢，拆散了真心相爱的人良心不会痛吗”，而忽略了乃里子也是真心爱着北野裕一郎，却不得不协议离婚，从此孤身一人。

在车里他望着乃里子的眼神依旧温柔，她疯狂地说“其实我伤了脊椎是自己从阳台上跳下去的。

裕一郎，告诉我，为什么我不能最后是她不是我，我连你的名字都不能再叫了，我爱你比她多得多，为什么最后不是我？

”爱了多年的人被陌生的女人抢走，她的不甘心是本能，尽管她看起来偏激、疯狂、咄咄逼人，而这是一个妻子面临被出轨时，最原始的反应。

你根本不能用“真爱高于一切”来说服一个同样爱得无法自拔的女人。

第二天终于能和北野老师登记结婚，大概是纱和一生中最美的瞬间所以相对出轨，电影里多了很多乃里子和纱和的对手戏，两个人每次的对峙都非常危险，在705公寓见面时厨房就放着两把水果刀，乃里子的表情一直在危险的边缘。

乃里子问纱和：我以后还可以叫他裕一郎吗？

因为工作关系还会走得很近。

纱和摇摇头说，对不起，不可以。

以及在北野老师死后，乃里子拄着拐杖骄傲地说，他最后还是留在我的身边，是我赢了，然后拄着拐杖笑着消失在镜头里。

最后的输赢说不清楚，裕一郎死的时候还没和乃里子离婚，而纱和没能拿到北野老师的戒指，却有了他的孩子。

如果真的要说两个女人的输赢，那大概只能说，爱情都是主观的，偏执一点的人，会觉得自己赢了。

对于出轨有着不甘心的还有纱和的老板，他在电影里也有一句金句：男人无论到多大年纪都想抢别人的东西，而女人却把这当作爱，于是就有人不断地出轨。

他并不是出于完全喜欢纱和而去追求她，更多地是看到了她身上暗涌的情绪，以及得知她过去后涌出的报复心。

剧中有一个点非常让人难忘，买海鲜的老板戏弄纱和，说“其实你不讨厌吧”，很多人在得知女人出轨这件事时，第一时间都会觉得这个女人不干净，所以自己也能占个便宜，结了婚的女人尤其安全，因为要保全自己拥有的东西。

那个爱着你的北野老师，在阳光下看了你最后一眼。

其实导演和编剧对于“出轨”这件事，有着和世俗伦理不同的见解，所以她在电影的结尾，给纱和的肚子里留下了一个孩子。

很多人觉得电影硬是给出轨套上了该死和错误的结局，有点意识形态的暗示：北野用红色字体写下的“一夫一妻”，小镇的流言蜚语，周遭人的指责和孤立，以及北野最后的死亡，都摆明了要说：“不伦”是没有结果的，死了这条心吧。

而《昼颜》对于本身已经是对“不伦”这件事最美好的描绘了，午后三时的三浜森林公园，两人一起在溪水中寻找萤火虫，即便不再说话，只是见面就已经心满意足了，何况最后编剧给纱和留了一笔，她有了北野的孩子。

其实这个悬念留的挺唏嘘的，乃里子在电影开始就说，“我还没放弃要孩子”，最后同归于尽了都没能得到，而纱和抢走了乃里子叫裕一郎的权利，抢走了她给最爱的人怀一个小孩的愿望。

这对于纱和来说，算是活下来最大的动力了，在她一无所有的生活里，一生中最爱的人给她留下了爱的希望，希望她在后来的人生里能够生存下去，也给很多追逐真爱，在婚姻中水深火热的人一个希望——有了来自对方爱，你能勇敢地带着希望活下去。

依我看来，无论这个孩子姓北野还是木下，名字应该就是“萤”吧，毕竟在剧中，无名指的戒指是萤火虫。

其实这部电影中呼应的桥段很多，感觉过于用力，萤火虫和银河自然不必多说，两个人一起躺在溪水边看星空大概是最幸福的瞬间，最难忘的是纱和到最后也没能找到这个戒指，几个幼稚园的小朋友在三浜公园找萤火虫时，一个长得很像北野老师的小男孩发现了这枚绿宝石戒指，戴在了另一个小女孩的手上。

对于真爱粉来说是非常遗憾的，我本以为会是纱和来到公园捧着这枚戒指哭，而这个男孩给女孩戴戒指的动作真的让人心情复杂，一场烟火一样稍纵即逝的爱情啊。

我爱你的每一个瞬间，都是午后翠绿的树叶下，掩映着你的脸的午后三时。

我爱你的每一个瞬间，都是无名指上缓缓爬动的，即便是幼虫也会尾部发光的萤火虫。

和你一起寻找萤火虫的那个夏天，真的太美了。

含剧透，讨厌剧透的不要点开哦看完其实脑袋有点空，最后的记忆的画面就是一边纱和知道马上可以和裕一郎在一起在小镇花火大会上幸福的笑脸，一边是乃里子疯狂飙车问裕一郎为什么选择纱和不是她，裕一郎说了几次不知道，直到车子飞出去之前终于说紗和が好きだった（因为喜欢纱和）。

纱和一直想听的这句，没有机会听到了。

纱和其实一直在害怕，害怕他们走不到一起，害怕短暂的相处过后的离别，纱和听到警察说北野是和妻子一起发生事故的时候，失魂落魄地说和他在一起的是我，看到裕一郎的遗物，他的眼镜他沾满血的白衬衣，纱和终于失控，看到那副眼镜我想起电视剧里面两人私奔到森林，裕一郎最终决定一个人去解决这件事的时候留给纱和的信物，也是眼镜。

明明就快要得到幸福了，明明差一点就可以握住了，还是失之交臂。

纱和一个人在回家的铁轨上卡住了高跟鞋，想起之前也是在这里差点绊倒，当时有裕一郎抓住她，现在只有她自己了。

纱和脱了鞋走的满脚带血，铁轨前方的光是绿色的，就像之前两个人一起看过的萤火虫，直到灯变成红色，纱和躺在铁轨中间，这时候应该本来是想自杀的，但想到还有和裕一郎的孩子，纱和最后奋力的爬了上来。

一直都觉得纱和很可怜，没有性生活不关心她只爱仓鼠的奇葩老公，一直问她们怎么还没有小孩的婆婆，出轨后超市同事的态度，总是被乃里子呵斥推搡，到电影里面在海边打工的小餐馆人知道她出轨后的态度，去市场买鱼还被卖鱼的人轻慢调戏，纱和都一直忍受着，虽然出轨是不对的，但在裕一郎和纱和身上就可恨不起来，看他们俩想要实现在小房子里做饭说话，一起去昆虫采集的生活如此艰难，一瞬间我觉得他俩简直是梁祝，仿佛有封建恶势力阻挡两个真心相爱的人在一起。

明明都是普通到感觉遍地都是的幸福，对纱和和裕一郎却那么难以实现。

神様、あの人を、私にください。

纱和从始至终都只有这一个愿望，却自始至终没有得到，仿佛就像开头纱和偷的那只口红，因为是偷的，怎么都不属于她。

还有一些乱七八糟：无论是电视剧还是电影，都有很多夏天的映像。

电视剧中的蝉鸣，记得纱和和裕一郎打电话听蝉鸣，蝉が鳴いてる、聞こえる？

盛夏的阳光，树叶间的漏影，纱和夕阳下骑车的样子，配上有点哀伤的主题曲，有时候真的很致郁。

蝉本就是物哀意向，反复地出现仿佛预示悲剧的结尾。

　彩姐每次都穿的优衣库的不行，却仍然有种迷之美感，乃里子最后简直可以去演咒怨了，用这么执着吗？

人家那么不喜欢你，离了婚重新找一个不就行了，执念真重。

其实前半段本来觉得有点无聊，不就是电视剧延伸吗？

又看虫子，下雨天淋雨的桥段，乃里子居然同意离婚的时候我还说真无聊啊，然后就在一起呗，后面突然急转直下，在幸福快要达到最高点时坠落，果然悲剧更印象深刻。

但我还是喜欢最后电视剧的结尾，裕一郎用了学校的广播说出了对纱和的爱，隐忍着的爱，和沸沸蝉鸣一起封存在那个夏天。

ps拍这张图的时候是买票的时候，路过一个红绿灯拍的刚好有绿色的光打在上面，看了电影觉得真凑巧，萤火虫的光，最后的绿戒指，以及纱和想自杀时候的绿光。

以上。

三年后的《昼颜》究竟想要传达什么？

原创： X.Yun 女仆岭Never againI’ll find someone else kiss me goodbye to the endWorst I’m alone to despair end up in crazy for the love to insane——《Never Again》熟悉日剧的朋友一定感觉到近年来不断有新的伦理剧在刷新观众的三观，从2014年的《昼颜》算起，引起热议的还有《玻璃芦苇》、《直美与加奈子》、《贤者之爱》、《我的恐怖妻子》等等。

比起亚洲其他国家的某些狗血剧，日剧的编剧涉猎此类题材大多不是为了单纯的哗众取宠，抽丝剥茧地探究复杂的人性才是根本，至少这是一个站得上台面的理由，亦符合伦理剧的创作动机。

然而井上由美子在其中依然是个独立的存在，剧集版的《昼颜》通过大量内心独白和角色间的争论，向我们展示了这位年长的女性编剧对婚姻情感的丰厚积淀，能够拿到第82届日剧学院赏可谓实至名归。

既然剧集已经封神，为何时隔三年还要再续拍电影？

除了商业上的期许，井上由美子究竟还想传达给我们什么？

* * * 内文剧透，不喜慎入 * * * 困 局“对于人来说，爱是特别的存在。

”在剖析作为续集的电影之前，我们没法绕过当年剧集版的结局。

虽然“成人组”的利佳子与加藤，和被网友戏称为“小学组”的纱和与北野，两段婚外恋均无疾而终，但两者之间还是有点微妙区别的：

首先是“成人组”，加藤与利佳子的分手，是真正权衡过利弊得失的，包括但不限于利佳子两个尚且年幼的女儿所受的牵连。

虽然被加藤以一句“我不想带着给不了女人幸福的想法活下去”给了断，不过她依然等到了画家发自肺腑说出的“我喜欢你”。

纵观利佳子在剧集中的一系列出轨行为，其实都是在物质满足以后寻求精神满足。

加藤毫无疑问以绝对的真心填补了利佳子被丈夫当作“人偶摆设”的空虚与寂寞，然而最终促使利佳子回归家庭的仍旧是经济因素（彼时右手残疾的加藤已经无法保障利佳子和她女儿们的未来，甚至赔偿金），这使得“成人组”的分手显得尤为理性。

除非利佳子拥有自己稳定的收入来源（譬如之前尝试去坐台，当然这是谁都不愿意看到的），否则她永远只能优先考虑物质条件而不是精神需求。

再看“小学组”，俊介和乃里子两家人联手捉奸的那场戏颇有琼瑶阿姨的风范，这件事促成了四方协议的诞生。

由于牵扯到两个已婚家庭相互的出轨行为，所以赔偿金双双抵销，从经济层面看意外地没有任何损失。

虽然北野在协商时说出了意在让纱和彻底死心的决绝话语，不过纱和还是从他一贯温柔的眼神中产生了无限的遐想。

这在之后北野通过学校广播做告别演讲时得到了验证，他甚至直白地说道“对于人来说，爱是特别的存在。

我也通过和某个人的相遇、相爱、相离，得知了这份喜悦。

见面拥抱，这并不是爱的行为。

就算分开也会祈祷对方的幸福，这才是。

”这种留白的处理，为整个故事挽回了些许尊严。

两个人一生不见，但在心底里永远住着对方，从某种意义上说确实符合北野的人设。

而对纱和来说，则是用爱情的余烬去点燃那双被北野系了无数次鞋带的球鞋，或许只有犯罪被捕才能了结她的思念。

当然俊介没有给她自暴自弃的机会，相反，形同陌路的丈夫放弃了平静生活的愿望，还了纱和自由，给了彼此解脱。

回顾剧集的结尾，可谓四平八稳。

一切合乎情理，没有惊天动地的发展，有的只是让人莞尔的凄美。

在现实社会，婚姻被赋予了道德的约束。

然而自古至今，爱情却从未得到任何束缚。

如果说剧集极其克制地探讨了貌合神离的婚姻所带来的必然后果，那么续集电影才是一把关于爱情货真价实的烈火，其耀眼的光芒甚至让人无所适从。

旧 情“我背叛过别人，所以我没有办法相信你不会背叛我。

”回到电影版的《昼颜》，离婚后的纱和独自来到三浜开始了新的人生。

整整三年，她都假装自己已经忘了北野，忘记了那个回到妻子身边的男人。

直到机缘巧合看到一张生物讲座的宣传单，上面赫然印着北野裕一郎的名字。

尘封的记忆瞬间被打开，所爱之人曾经的拥抱与爱抚让这个寂寞的女人从一具空壳中被唤醒，纵然有一纸协议相约永不再见，纠结再三却阻止不了纱和打破约定，执意前去见爱人一面。

这里还有两处细节：一是纱和拿出口红，对应剧集第一集中她偷口红寻求刺激的开始；二是纱和为连衣裙打了个剧集里北野教她的绳结，无不在暗示两人过往不同寻常的关系。

影片的第一处高潮即是三浜自然森林的公车追逐。

离别三年宛如隔世，分开的恋人最终得以相见，伴随着《Never Again》的歌声，一切仿佛又回到了从前，昼颜妻在夏日的午后三点秘会她的情人，渡过了一天中最美好的时光。

相比影片前十分钟的面无表情，此刻的笑颜简直令纱和判若两人。

如果女人是花朵，那么爱情即是令花朵绽放的生命之水。

北野在剧集中曾对纱和说如果她离婚就会堂堂正正地示爱，如今面对孑然一人的纱和，北野终于遵从自己的内心，在乃里子与纱和之间选择了后者。

尽管过程中有些许波折，两人之间也产生过信任危机，不过总算一切都在前进。

就连三浜周围的人，亦逐渐从一开始对纱和的唾弃和疏离逐渐转变为理解。

无奈已经签字离婚的乃里子在最后关头没能咽下这口气，她对北野的执念最终酿成了恶果，抱着鱼死网破的心态结束了前夫的生命，亦葬送了纱和未来的幸福。

而纱和一直想要听到的示爱也成为了绝唱，在乃里子不解的追问下，成为了北野的临终遗言，同他精心准备的戒指一样，没能传达给心爱之人。

影片的结尾恐怕成为了很多人忿忿不平给出低分的缘由，到此春游的小孩子捡到了北野藏匿的戒指，这无疑隐喻了两人感情的无垢，然而评论中依然不乏对编剧看似向世俗妥协的不满。

难道《昼颜》真如利佳子在剧集第一集里对陌生的情夫所说的那样，是一个犯了错就会受到惩罚的故事吗？

评价完全输给剧集版的电影，真的就一无是处吗？

共 情“珍重的人在哪里，哪里就是天堂。

”《昼颜》的故事虽然始终围绕着婚内出轨展开，但她更多地是在反思婚姻与爱情，并不执泥于批判。

纱和与北野的感情就是铁证，从剧集到电影，两人之间的爱恋纯洁得犹如清泉，堪比青涩的学生情侣。

反观纱和的丈夫俊介，无性婚姻暂且不提，对仓鼠的关心甚于对纱和，甚至在母亲怀疑其出轨时亦选择为纱和辩护，仅仅是为了争取平静的生活，丝毫没有醋意。

而编剧也曾借乃里子之口，指出了她在婚姻及事业中的强势地位，导致北野转而恋上相比之下平平无奇、外表亦算不上出众的普通主妇纱和。

一切看起来似乎都事出有因，然而纱和与北野恰巧又都是弱小的性格，可以说是利佳子的绝对反面，趋向于传统和保守。

那么，这样的两人又怎么会走到婚内出轨这一步呢？

在剧集中看似是利佳子引导纱和打开了欲望的大门，实则根本不然。

在我个人看来，编剧很早就暗示了纱和是怎样的人，大家可能还记得剧集开篇纱和在阳台上眺望火警时吮吸雪糕时撩人的模样——是的，她就是芸芸众生中的一员，跟所有人一样有着正常的欲望，希望能有个真正相爱的人。

而在整个故事中纱和只做了一件事，那就是追求自己卑微渺小的幸福。

她没有多大的野心与奢望，亦不指望能和北野厮守终生。

她甚至一度只满足于做个像利佳子一样午后三点与情人互诉衷肠的昼颜妻，直到一切变得不可收场。

既然婚姻在道德上约束了夫妻之间的忠诚，那么又是什么使得一对对原本相爱的夫妻走上了陌路呢？

乃里子因为忙于论文，就用便当应付下班回来的北野，弱小的北野无法让乃里子为他做更多，甚至在论文署名时出于爱意亦同意乃里子保留娘家的姓氏。

纱和与利佳子在家中各自的无奈更不用说，一次次无果的沟通转变成失望，为了维持家庭的正常运转踏上了昼颜妻的道路，这才得以缓解自己的压力与痛苦。

看似为伦理道德所不齿的昼颜妻，却是用以维系婚姻关系的减压机制，这件事情本身即是对已经失去公允的婚姻制度最大的嘲弄。

所以在俊介没有拒绝轻佻下属的骚扰、冷落妻子，乃里子曾经充当第三者插足与教授师生恋的当下，在出轨一事上指责任何人都是没有意义的，因为从头到尾没有哪一个人是真正无辜的。

这才是井上由美子笔下《昼颜》的真谛。

那么，在如此不堪的社会中，究竟什么才是井上由美子想要表达的真爱呢？

电影结尾，万念俱灰的纱和走上了铁轨，哭干的双眼在深邃的黑暗中望见了由绿色信号灯幻化的萤火虫，但在信号灯切换成红色的那一瞬间现实梦碎，一切应允的美好与憧憬仿佛在那一刻与她失之交臂。

纱和无力地倒在铁轨上，向着与北野约定的银河伸出左手，却见泛着绿光的真萤火虫停留在她本应戴着婚戒的指上，突然跃升空中，从此遥不可及……那只萤火虫就是井上由美子想要表达的爱情。

为什么她要借北野之口说出“请你们认真爱一个人”？

不光是因为“一旦爱上某个人，看习惯的风景都会变得截然不同，会祈求他人的幸福，你们会了解到这些巨大的喜悦。

”更重要的是爱情稍纵即逝，不知何时它就突然离我们而去，从此遥不可及。

《昼颜》并非如利佳子所说的那样是一个犯了错就会受到惩罚的故事。

《昼颜》是一个要我们珍惜爱情、珍惜眼前人的故事。

参考链接：第82届日剧学院赏 The 82nd Television Drama Academy Awards, Japan (2014)最佳剧本 井上由美子《昼顔～平日午後3時の恋人たち～》https://thetv.jp/feature/drama-academy/82/awards/best-scenario/

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强答一番。

因为并没有看过影版，只是在14年看过了剧版。

印象最深刻的是短发优雅且高贵的富家太太在外面找情人，目标很明确，自己就是出轨了，佩服她的勇气。

也同意她的观点，出轨了，心不委屈了。

加和则不同，剧情给她设定了一成不变枯燥的生活，在闷闷的天气里过着闷闷的日子，内心不安却甘于忍受。

直到现实中遇到这个富家太太，撞见了别人的出轨，使她内心产生了动摇，所以生物老师出现的时候，她才发现，我也可以这样。

这平凡的日子啊，确实让人窒息。

原来那么相爱的两个人，三观相同的两个人，在平淡的日子里磨灭了曾经在闪耀在彼此内心的光芒。

生活的压力，工作的烦恼，带娃的幽怨，婆媳的关系让曾经浪漫的二人世界变的满目疮痍。

没有娃的日子里，我先生忙于工作，我一个人买房子，卖房子，再买房子，装修。

在陌生的城市一个人生活，活成了女汉子。

骑着自行车从城北到城南买装修材料，计算着每一分钱怎么花。

我装修第二个房子的时候，去观摩别人家如何弄，和房主阿姨成了忘年交，我俩一起骑电动去买装修材料，阿姨说我好厉害，我内心其实蛮心酸。

大多数人的生活里喜忧都是参半的，所以我们都希望找到一个灵魂的伴侣，现实中很少啊。

以为出轨就可以解决一切的，也大错特错了。

每一段出轨其实和《昼颜》一样的，爱而不得的痛苦会抵挡一时的激情，欺骗你的亲人的内疚，事情败露后千人所指的难过，如果结果倒置的话，大多数人不会出轨，可是我身边，出轨的，被出轨的人太多了，那个明明是犯错的人，也像被害者一样，在海边痛哭，在深夜不能寐，是真爱，也的舍弃，不能爱，停不下，就如300码速度前行的汽车，想要急刹车，会引起多大的伤损。

《昼颜》里两个可怜的孩子，那个可怜的生物老师的妻子，本来平淡的生活可以平淡到老。

如果我们不能抵挡生活的寒冷，不能抵挡平淡的生活，非要出轨，不如读几本书，看几个电影，约几个老友。

西谷弘导演，上户彩和斋藤工主演的影片《昼颜》，题材别具一格，演技精湛纯熟，构思精巧细腻，截止目前，除了日本本土和第20届上海电影节上放映的5场以外，该剧在网络上尚无资源。

影片尽管以“出轨”为题，却正如西谷弘在接受采访时所言，“一直在努力讲述一个纯爱的故事”。

和冗长的电视剧相比，120分钟左右的电影版只关注纱和与北野老师这对恋人的感情戏，循着导演的思路，大致分三条线索，沿此进入，别有洞天。

第一条线：萤火虫日剧版《昼颜》，鸣蝉将纱和与北野的感情戏串联起来，女主对男主产生浓浓情愫，恰是因他无意间在校园里拨弄蝉的幼虫，凄切的寒蝉是两人因缘际会的契机，嘶叫的蝉鸣是两人生离死别的哀曲，世人参与并诋毁的“不伦之恋”终使两人未来薄如蝉翼，顷刻间灰飞烟灭。

与日剧版不同，本次电影版用萤火虫冷淡清辉寂寥的形象勾连全剧，这种在夏夜提着小灯笼的孤独行者，在中国古代很多诗词中也有涉及。

如，谢朓“夕殿下珠帘，流萤飞复息”，杜牧“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”，它出现的氛围多半是宫女内心孤寂，流萤飞过，周身散发冷光与主人内心之冷淡相映成趣。

中日文化在审美上有相近之处，导演择选这只清冷多情的小虫子作为媒介，跋山涉水，使出现在研讨会现场的女主电光石火般曝光在男主面前，将两人未知命运再次紧紧联在一起。

围绕抓流萤和观流萤，两人弥补了此生失而复得的欢愉，恰似溪边闪闪发亮的萤火虫，绚烂而哀伤。

矜持内敛的男主，许诺在漫天流萤的原野，举办一场仅有两人的婚礼。

流萤成河，看似浪漫，实则无奈，象征积毁销骨众口铄金的世俗中在夹缝中求生存的“不伦”之恋。

卑微未必短暂，永恒无关乎时间，导演作为“驾轻就熟”的老司机，比观众更懂能收能放的道理。

万念俱灰的乃里子只求与北野同归于尽，发出“为什么？

为什么是她不是我”的疑问，生死攸关命悬一线，北野回答“对不起，我爱她”。

11集日剧中婉转纠结的情感，从临终北野口中吐出，让所有观众看到在岛国感情讲求极度克制的背景之下，看似懦弱的男人挑战世俗的勇气和魄力，若流萤余晖，似飞蛾扑火，灿烂而真挚。

第二条线：孩子孩子是爱情的结晶，对破败的婚姻而言，考验心智，决定人生，在剧中起穿针引线的作用。

感情的纽带。

日剧《昼颜》中，宁死不悔的利佳子为了成全与画家的爱情，夜场卖醉辛苦赚钱，主编老公挽回乏术却一招毙命：在信封里装上小孩子照片派人转交给孩子母亲，这对利佳子回心转意起到了不可替代的作用。

乃里子谎称自己怀孕，看似荒诞不经，却使男主陷入两难，腹中之子成为他与纱和之间的猝不及防的阻碍。

影片里，乃里子面对男主女主旧情复燃，再次发出“我们不能放弃要孩子”的感慨。

剧情的关键。

片头孩子关于萤火虫的发问使两人再次相见，剧情就此铺展。

片尾纱和肚中之子亦成为她保全生命的理由，为了这个孩子，她从铁轨中奋力爬出，终将笃定走完人生路上每一站。

爱情力量的伟大之处，除了生生世世不离不弃，还有矢志不渝勇敢向前，呵护两个人的爱情结晶：那是相爱的最佳见证。

全剧的爆点。

一群孩子在三滨公园捕萤火虫，一个神情与气质与男主相类的男孩发现了当年藏在萤火虫捕捉箱里的戒指。

男主当年精心选址，隐藏戒指，有去无回，悲怆而惋惜。

男孩将镶嵌着萤绿色钻石的戒指戴在了一同玩耍的小女孩手上，全剧自此结尾。

开放式结尾，完美地回应了观众对真爱之人感情最终归属的期待。

第三条线：路人甲面对“出轨”话题，人人都是“正义”的路人甲，没遇男主之前，女主也是。

当年他对出轨的利佳子，咄咄逼人，义正言辞，记忆犹新。

路人甲是重要的线索，代表了世俗强大的力量，对剧情发展起到推波助澜的作用。

路人甲对纱和的孤立。

避世的女主来到陌生的海滨小镇，想躲避流言蜚语的伤害。

然而，世间有太多路人甲，想揩油的鱼老板、摆臭脸的厨师、没好气的服务员……每一个人都擅长捅刀，刀刀毙命。

路人甲代表的众生相绝不可一笔带过，他们每人都有自己的目的，是耐人寻味的看点，有他们为女主设置的障碍，女主和男主之间的感情才更显多灾多难情比金坚。

路人甲对纱和的鼓励。

路人甲作为全剧线索，不能一味打压，还要有张有弛，方显剧情错落有致。

女主对爱情的忠贞和坚守，冲破藩篱的信念，让路人甲们纷纷转变立场，放下屠刀，由鄙视出轨到祝福爱情。

在祭日庆典上，餐厅两位女性精心准备一袭华服，鼓励女主在世人面前展现他的美，昼颜花和服在暗夜里发出夺目光彩，和影片名字巧妙呼应。

线索不重要，纯爱才重要。