怪谈

（文/小义大道）去年国产电影票房终究未能突破300亿，但在很多方面仍然取得了巨大的突破。

这其中，恐怖片《京城81号》取得了超4亿的票房，缔造了国产恐怖片的新神话不说，最主要的是它一改以往恐怖片赢票房输口碑甚至票房口碑双输的局面，实现了票房和口碑的双赢。

同时，它的成功也为国产恐怖片指明了新路，那就是将恐怖故事和现实相结合——利用京城81号这样有“鬼宅”之称的地点赋予它一个恐怖的故事，用这种“真实”的恐怖震撼人心。

也让恐怖片突破了小众类型片的局限，成为老幼咸宜的大众电影。

而有了《京城81号》的成功，导演叶伟民和监制文隽趁热打铁，终于在新年推出了又一部惊悚片——《怪谈》。

目前这部全新的电影已经上映，虽然导演监制仍旧是原来的配方，但故事却与“81号”不是同样的味道了。

因为这一回叶伟民导演没有到以往年代的老故事中取材，而是利用了现代的工具作为故事的发起点，这就是手机里的微信。

而这样的改变，也让《怪谈》中的“鬼故事”有了更多时新的新鲜感。

应该说，除了取材更有时新的感觉，《怪谈》这部电影的架构也与其他的恐怖片不同，它由三个小故事组成，每一个故事采用了手机微信的一种功能，分别是“附近的人”、“摇一摇”和“漂流瓶”。

通过手机微信的功能将三个故事松散的连接在了一起。

让整部电影有了一种大家在一起轮流听别人讲鬼故事的感觉，新鲜又刺激。

当然，由于取材比较新，因此也就没有了《京城81号》那种厚重感。

第一个故事主要讲四个女生探究好友死亡真相，从神秘来电到有鬼上身，最终结局大逆转。

与以往国产恐怖片区别不大，甚至结局也很容易猜到，不过音效依旧如《京城81号》般出色，而且惊悚恐怖的氛围也是最强烈的、血腥程度也是尺度最大的；至于第二个故事则讲述的是艺术家，某男偷窥到女神的雕塑工作室工作，却发现了女神的秘密，最后警察的介入让这个故事也有了些许破案片的感觉，不同以往。

将艺术家的非凡思维与情节巧妙结合，其不可预见的恐惧感极富变态气质；至于第三个故事，则由男神李治廷和在《变节：潜罪犯》中惊艳的女探员文咏珊联袂主演，虽然冠着惊悚的外衣，但更像是一个港剧的爱情故事，完全可以当一个颜值很高的爱情片来看。

这个故事也是最浪漫、最唯美的一个惊悚故事，相信是大多女孩喜欢的类型。

三个故事的恐怖效果呈现得还算不错，通过三个小故事，导演打造了一个围绕着手机微信的恐怖世界，既新鲜、有贴合这个时代的特性。

看过之后，当离场的时候掏出手机，心中都不免升起一丝凉意，而这也正是《怪谈》这部惊悚电影的现实意义之所在。

在这个智能化的4G时代，手机已经成了每个人的必需品，但是在我们的手机之中，却有着太多不可告人的东西，手机中有“鬼”，但真正的鬼其实在我们每个人的心里，而导演通过这三个故事，也就是要告诉大家这个道理吧！

文 / 赤叶青枫1964年，日本名导小林正树凭借《怪谈》一片，一举荣获1965年戛纳电影节评委会特别奖、1966年每日电影最佳艺术指导和最佳摄影等多项大奖，亦令“怪谈”二字一时间俨然成了日本恐怖惊悚类型片的代名词。

如今，一部名为《怪谈》的电影在内地上映，走的自然是恐怖惊悚路线，但属性却是纯正的国产片。

这部《怪谈》由叶伟民、田蒙、咸旭初三位导演联合执导，一人负责一个短片故事。

而三个故事虽然分别以微信三大热门功能作为标题，很是吸引时下年轻人的眼球，剧情前后也虽略有联系，但总体来说，却独立成篇。

而且三个故事风格迥异，分别直指人性中的私欲、情欲和贪欲。

对比着看下来，别有一番味道在心头。

《附近的人》：三人成凶，私欲如狂第一个故事名为《附近的人》。

三个故事里，属其最青春性感、香艳撩人。

虽然没有过于挑战尺度，但泳装少女、制服诱惑、洗澡沐浴等人或场景还是为影片增“色”不少。

至于剧情，则是由一个身为游泳健将的年轻女孩突然在泳池中溺水暴毙的事件为引，牵扯出四个闺蜜之间相亲相杀的暗黑真相。

半个小时左右的时间里，泳池浮尸、头七、鬼上身、厉鬼复仇、凶手赶尽杀绝……诸多恐怖惊悚片常见元素密集爆出，颇有“先声夺人”之效。

故而明知因为众所周知的原因片中不可能出现真的鬼魂，但如此的连环设计还是令人不禁倒抽一口凉气。

而最令人心寒的，是三人成凶的动机，竟皆是出自一己之私欲！

人性不堪如此，友情薄弱如斯，让那张四人当年亲密合影的照片看起来愈发像个笑话。

《摇一摇》：情欲暗涌，虐杀惊魂寂寞闷骚的文艺男青年成天偷窥住在对面的美女雕塑家的一举一动，日子久了，便爱上了她。

只是可惜，一直无缘与之相识。

直到有一天，他通过微信的“摇一摇”终于有机会和心中的女神共进晚餐，本以为是一段艳遇的开始，谁知道他就此滑进了恐怖的深渊……三个故事里，第二个故事《摇一摇》的悬念感稍差，看到一半时，想必有些人已经能隐约猜到结局，但是论视觉效果，它却是尺度最大的一个。

影片前半段压抑情欲，暗涌如潮，后半段奇峰突起，虐杀惊魂！

断肢、刑具、鲜血，杀人狂……全片颇有欧美CULT片的范儿，虽然大多场景只是惊鸿一瞥，但足以彰显其重口味之感，能够过审，着实不易。

《漂流瓶》：人心浮躁，贪欲皆孽《漂流瓶》请来了《京城81号》的导演叶伟民执导，主演则是凭借目前热播的《武媚娘传奇》中唐高宗李治一角而备注瞩目的李治廷和香港嫩模出身的文咏珊。

故而无论是导演还是演员，其台前幕后的阵容无疑是三个故事里最强的一个，其故事结构也是最为精致严谨的一个。

先是通过戏中戏的方式与《摇一摇》巧妙衔接，接着又以梦境的方式剑走偏锋，在尺度允许的范围内探讨人性，再加上故事发生地点是在香港，故而很有几分港式鬼片的味道。

它通过讲述一个年轻的电影后期剪辑师如《死神来了》般的离奇遭遇，展现了商业社会人心浮躁、贪欲皆孽的一面：有人好色，有人贪财，有人总是希望不劳而获……而这些人通通没有好下场！

另外，港产惊悚片的招牌式人物“龙婆”罗兰的加盟如同彩蛋一般令人惊喜，虽然她戏份不是很多，但一颦一笑，都韵味十足，令此片的阴森鬼气倍增！

《怪谈》整部电影由三个导演拍摄三段不同的恐怖故事，分别以微信的三个功能命名。

题外：前几天上映的《微爱》全称也为《微信时代的爱情》，最近企鹅家也真是够火的[doge]本来，我是一个不敢看恐怖片的人，看完这部才发现，原来国产恐怖片的画风是酱紫的。

1、第一个故事：《附近的人》，画风：闺蜜撕逼范儿第一个故事《附近的人》，导演是《倔强萝卜》导演田蒙。

简单来说，讲述的是四个女大学生在游泳队争宠撕逼的故事。

首映时，主持人说这段故事像《致青春》，我看完说No，这节奏分明是像《小时代》么！

·画风要点：一定四个女生，要有一个意外的腹黑美女，而且，一定要穿运动服。

看这段故事，脑海里一直反复哼着一首歌毫无违和感：”我们说好不分离，要一直一直在一起♪“——吵什么吵闹什么闹，几十年后还不是一起去跳广场舞。

2、第二个故事：《摇一摇》，画风：大龄单身文艺女青年，容易变态第二个故事《摇一摇》，导演是咸旭初，早年导演过很多MV，看来因此对文艺青年深有感触。

简单来说，就是讲一个文艺青年，沉醉艺术和爱情不能自拔，最终成为变态杀手的故事。

·画风要点：文艺女青年要穿着长裙、短发、表面知性，骨子里带着明媚的忧伤，内心其实早已因为嫁不出去而变态，就像《大龄文艺女青年》这首歌里写的一样一样的。

这个故事警告广大文艺女青年，文艺适可而止，而且要早点把自己嫁出去，否则，真的容易变态啊！

3、第三个故事：《漂流瓶》，画风：暖男穿越范儿《京城81号》导演叶伟民压轴执导的第三段，让片子的氛围立刻有了浓郁港片儿的味道。

李治廷与文咏珊主演的一段萌萌哒的浪漫爱情故事。

·画风要点：暖男，一定要穿帽衫！

一定要羞涩！

一定要远远地望着女神！

做坏事可以，也是在梦里！

呐，《我的早更女友》里面佟大为也是酱紫扶正的。

当我正沉浸在深具穿越画风的浪漫爱情故事里无法自拔时，港产惊悚片的标志人物“龙婆”罗兰突然蹦出来，猛然把大伙摇醒，“醒醒醒醒！！

你以为你在看穿越爱情片呢？

人家这是部恐怖片！！

”呐，在我们强大的审查制度和对青少年身心健康的保护下，国产恐怖片儿的画风就是酱紫的不敢看国产恐怖片的童鞋大可放心去看，也不用担心怕怕呢，回家肯定可以睡个好觉，也不用怕做噩梦呦

一直搞不懂，国产惊悚片为什么就是拍不出张力，按理说第一个故事《附近的人》中，角色的需求（众女生都想参加游泳大赛），角色的困境（只能有一个人参加）和角色遇到的危险（死去的好友回来索命）几个要素都齐了，剪辑上也用了大量闪烁快切制造诡异动作，音效听来也很有穿透力，但片子怎么看怎么不吓人，硬说找问题的话，应该还是导演对几位女生之前的友情铺垫太少，观众还没分清谁是谁，就开始被迫看她们撕逼，何来代入感？

第二个故事《摇一摇》，让我感到惊讶的是吕聿来居然接了这部戏…我都替他臊得慌，能看出导演有意模仿《人皮客栈》，偷窥的桥段也努力的为观众满足猎奇心态，但老套的情节和不合理的反转还是让人感到可笑。

很多影评都夸叶伟民的第三个故事《漂流瓶》拍的不错，但我依然觉得没劲，甚至觉得拍摄幼稚，打着“怪谈”之名，却搞起了浪漫，而且也没多浪漫，总之，尽管我已经直接用两倍速快进看完，依然觉得浪费了时间！

2011年年底，一部由三集不同故事组成的悬疑惊悚剧《黑镜》惊艳了全球，被不少剧迷赞为是结合了当代科技发展的神作，而前不久推出的《黑镜·圣诞特别篇》也备受好评。

这种惊悚片/惊悚剧的模式也再度引起关注，如这部正在热映的叶伟民等执导的惊悚片《怪谈》，一方面是采用了三段式的故事方式，同时也借鉴了《黑镜》的手法，把现实生活常见的手机等通讯工具与惊悚感结合起来，让人在观感的过程中既心有余悸，也可能对手机等现代化技术工具有所反思。

其实，在九十年代中期香港电影的没落期时，中大电影就推出一系列的三段式惊悚片，最典型的是《阴阳路》系列，还有叶伟民、钱文琦、马伟豪执导的《怪谈协会》等，这类影片因为时长一般在半小时左右，又可以结合不同导演的不同风格特点，一度成为了淡市里的黑马之作，不过新千年之后逐渐淡出。

而文隽与叶伟民这对搭档重拾这个类型故事，并邀请另外两位年轻导演田蒙、咸旭初一起合作推出这部《怪谈》，既有几个大学好友在步入社会之后的撕逼大战，也有《恐怖蜡像馆》类的结合了美术雕像、微信聊天、黑夜杀人狂等元素的恐怖片，更有聚焦于办公室文化的惊悚事件……如果用一个已经有些俗的词来说，就是“接地气”。

英剧《黑镜》是以科技高度发展为前提讲述接近于现实生活的题材故事，而《怪谈》里的场景、故事、人物关系等则是在现实生活里屡见不鲜，就以叶伟民执导的第三段故事来说，小气又有些咸湿的老板，既是香港八九十年代“小男人”电影的延续，也是现实生活的一部分，表里不一、见风使舵、紧抓机会往上爬的同事，还有带点人情味的老街坊等，使得现实的气息扑面而来。

演员的表现也是影片精彩的一部分，特别是香港电影金像奖最佳女配角罗兰的精湛演技。

她在香港影迷当中也有“鬼婆”的赞誉，因为她曾经出演了《阴阳路》、《七月十四》等多部让人心有余悸的惊悚片，而在本片《怪谈》中虽然她的戏份并不多，但是她说话时的低沉缓慢的语调，还有貌似可以看穿一切的眼神，都让人感到悚然。

而李治廷、文咏珊、吕聿来等，也都是以较为内敛的方式带出了人物在命运中的不可控感。

国产恐怖片常常都是给人一种雷声大雨点小的感觉，或者是常靠出人意料的声响来制造恐慌，而较为缺少的是故事、细节层层推进的惊悚感。

而这部文隽监制、叶伟民等执导的三段式影片《怪谈》，尽管故事背景、人物不一，但不仅是通过手机等现代化工具串联在一起，更重要的是营造出了国产片少有的惊悚感，让人不寒而粟。

电影还算可以，当时放映厅就我自己在玩手机，然后突然说一句”玩手机的那个，说你呢“还真的吓了我一跳。

就内容来说，几个独立的故事，在中国恐怖片之中还算是比较少的，其中第三个个故事尤为突出，个人觉得比较不错！

而且第三个故事没有说是什么装神弄鬼，而是梦的预兆，这种设计还是不错的。

画家的那个故事个人觉得比较差，有点模仿恐怖蜡像馆的意思。

第一个故事我觉得也不错，不过就是那个凶器是假的，这个情节的设置比较牵强。

总体来说，三颗星吧！

文/满囤儿由于内地审查制度限制颇多，不少电影人在创作恐怖题材的时候，会考虑尝试短片集的方式。

倒不是因为短片更容易创作，而是可以利用短片之间的嵌套，让前一个短片能回避一点儿风险是一点儿。

《怪谈》也是一个短片集，由三个短片组成《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》。

OMG，这不都是智能手机时代的特产吗？

看来在顾长卫把文艺爱情带入微时代后，另一领域的名导叶伟民也要把恐怖惊悚带入微时代了呀。

《怪谈》会定义“微恐”吗？

从时长上来看，短片的确有“微”的感觉。

我在编剧惊悚长片的时候，很大的一个工作量通常都放在了如何设计几个主人公遇到恐怖事件的先后顺序上。

可是在微恐界，不需要那么多人接二连三的遇险。

只需要一个人死掉就足以了。

比如《怪谈》中的第一个故事《附近的人》里，死掉的只是一个女孩儿，可是另外三个女孩儿却在泳池更衣室里一口气经历了将近20分钟的“恐怖”。

头七、鬼复仇、鬼上身、凶手的崩溃，都集中在了这一大场戏。

凝练、节奏快、气氛窒息，成为了“微恐”的一大特征。

就像顾长卫的“微爱”节奏达到了网络剧一般，《怪谈》也通过短片集的方式让局部的恐怖氛围达到了相当高的密度。

由于短片之间可以进行嵌套，“微恐”也许可以设计得更狠一点儿。

尽管还是没能出现真鬼，但是《怪谈》第二个故事《摇一摇》从内容到形式，都对审查的红线实现了小小的越界。

如果说第一个故事还有内地青春惊悚片的那种香艳气质，那么这第二个故事更接近好莱坞杀人魔惊悚片的残暴。

从内容上说，凶手的杀人动机极其阴冷，完全脱离了社会主义倡导的三观。

这么极端的思想，广电能放心扔到影院里荼毒老百姓心灵吗？

哈哈哈，好在这是第三个故事中的电影片段，姑且放一马吧。

随之而来，第二段故事的视觉表现也大胆起来。

断肢、刑具、鲜血，这些可以与血腥&暴力划上等号的视觉影像，在这个段落里充斥银幕。

《怪谈》已经开始刺激观众的直观神经咯。

既然要渐入鬼境，那么第三段故事的重要性不言而喻。

为保证效果，这最后的《漂流瓶》是叶伟民亲自出手执导，带着浓郁的港产恐怖片的气质。

尤其是港产恐怖片标志性角色“龙婆”的代言人罗兰出场，瞬间就打响了招牌。

泰国恐怖片多涉及宗教、日本恐怖片多涉及诅咒、韩国恐怖片多涉及相爱相杀、欧美恐怖片多涉及连环杀人魔，香港的恐怖片则多涉及民风民俗，往往有一种摆脱不掉的悲剧色彩。

通过前两个故事的铺垫，叶伟民的《漂流瓶》无论是主演阵容，还是场景特效，都把《怪谈》推向高潮。

能让人心想事成的许愿纸，看上去是一个多么美妙的东西。

可是看到为之付出的代价，你还期待自己写在纸上的许愿成真吗？

当你动了妄念的那一刻，你已堕入鬼境。。。。。。

在咱们国家，特别是1949之后不能有妖怪，不能成精，不能有鬼，不能吓坏了乖宝贝人民大众。

这给电影人在拍恐怖片时候提出了超高的难度，能让一个恐怖的鬼片，变成一个喜闻乐见的光明万丈的宣传社会文明和谐的大片太难了。

前几天看另外一个国产鬼片《恐怖电影院》吧，在一个痛骂的评论后面，编剧居然在跟帖，吐了大量苦水，说把一部恐怖片拍成光明奋进的励志片有多难，说拍完了，通过了，所有人和鬼都在哭。

好吧以上废话。。

本片还算可以，基本故事没怎么烂，特别是第三个故事，讲的很圆。

第一个故事，很老套的故事，不过结尾最搞笑，为了过审，真的很拼，而且找的圆的理由，居然是大家都是好人，也没有鬼，只有一个过失杀人犯，没死人，没鬼。

能体会你们的用意，在最后杀那个女人之前，是鬼故事，后面我们自己编好了，后面能理解你们过审的法子。

第二个故事，也是个老套，仿照了欧美鬼片，恐怖蜡像馆吧。

不过开始还好，后面讲的很乱。

最后，为了过审，用警察抓人这个法子，真是一赞，宣传了我们国家警察的高大上，光明形象必然过审。

内容嘛，在最后警察出现之前都是好的，最后还是自己编吧，我的看法是全死了。

第三个故事，有新意，特别是罗兰出现，虽然就是打打酱油，但非常提气氛。

故事内容略有新意，有点幻觉和现实交织。

在梦醒之后部分，虽然也是为了过审，找个光明结局，但还很圆，不错了。

所以，这个片子你们看的时候，一定要这么看，光明大反转之前就是结尾，光明大反转之后是为了广电总局。

手机到底是惹谁了，最后三个故事没有一个把这事讲明白的。

倒是第二个故事真正把微信用对了，第一换成啥APP都能成事，第三个就是划勾完成任务了。

单个故事来看的话 第一个你是裹乱的吧世上没鬼所有鬼都是人搞出来骗人的这种俗玩意能不玩了吗 鬼是压你太多次了你不服还是怎着 几位演员你们确定自己是演员吗～ 就是来不了还没怎么着呢就开始用配乐灯光色彩来吓唬人 一马平川的时候就装神弄鬼的怕别人不知道后面有诡异。

正了半天屁也没玩出来。

到底是便秘还是胃胀气你倒是给个说法啊。

两个故事单看都有点意思 演员也不错。

吕聿来应该算是一个特型演员了吧，不知道哪儿总是透着一股阴气，阳光强硬不起来的感觉。

这样的角色很适合他发挥，完成度也挺高的。

第三个故事完成度挺高，演的也是不错。

香港的班底很适合讲小格局的故事。

手机是人类的伟大发明，也是人类的延伸，然而也反过来困扰、限制着人类这也像其他很多发明一样。

尤其在今天这个“手机不离手、没WIFI手发抖”的时代，什么都可能发生了。

也像任何时代一样，悲欢离合轮番上演，有人谈了一场“微爱”，也有人遇到了“微鬼”。

“微鬼”并不是“小鬼”意思，而是“微信时代的鬼故事”的简称缩写。

由文隽监制、再度搭档叶伟民导演的惊悚片《怪谈》就讲述了“微鬼”恐怖故事。

怪谈，本是日本自古以来灵异恐怖故事的总称，当然也是中国魏晋时期“志怪”“搜神”东渡后的发音罢了。

作为名字，也是香港有线电视娱乐台于1996年开始播出的灵异节目， 是有线娱乐台收视率最高的节目，逢每星期六晚现场直播。

此外，各种艺术形式的《怪谈协会》故事也是鳞次栉比。

这一次，《怪谈》不回溯历史，也不拾人牙慧，而是聚焦当下时代，恶狠狠地揭露当代社会的高压与变态，而且用手机微信的三个功能贯穿三个故事。

这三个微信功能分别是三个鬼故事的名字：《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》。

《附近的人》中有大量泳装戏、沐浴戏、头七祭拜戏，朱珠、杨洋、施予斐、冯文娟四个姐妹花歇斯底里撕逼战，勾出姐妹心底的邪念与斗争。

这样的故事自然少不了“流血的莲蓬喷头”和“怎么也打不开的门”，然而最后杀人犯的自白让人隐隐作痛。

虽与2014年的香艳恐怖之作《女生宿舍》相似，但更让人联想到2004年轰动全国的“马加爵事件”。

马加爵在供述时说，“我很绝望，我在大学一个朋友也没有……我把他当朋友，他这么说我，我就恨他们。

”本该是相互了解、彼此沟通的情谊，却成了互相猜忌、各怀鬼胎的仇敌，这则故事最后揭开谜底，其实姐妹间没有什么仇恨，只是都彼此沉浸在自己的角落里。

《摇一摇》的灵感来自希区柯克的《后窗》，“偷窥”似乎是很多的恐怖故事的开端，或是被偷窥者的毁灭，也或者是偷窥者的自焚。

“摇一摇”是一种现代都市的狂欢和癫狂，与陌生人碰撞的狂欢，黑夜霓虹中无所禁忌的癫狂。

美院毕业的文艺小生吕聿来画笔、单反两不误，迷恋上了对面胡然饰演的美女雕塑家，在一次香艳的约会中却误打误撞发现了雕塑背后的杀人秘密。

变态艺术家或科学家总是恐怖片的主角，或许因为与常人的不同的除了天才就是变态的缘故。

废弃的工厂既是艺术家聚居创作的圣地，也在夜色中成了夺命追逐的废墟，光怪陆离的现代人雕塑群像还有蒸汽朋克风格的面罩男都在昭示一种变态。

《漂流瓶》由叶伟民执导、李治廷和文咏珊主演，成为《怪谈》的压轴故事和重头戏。

李治廷饰演一位恐怖片剪辑师，长期失眠又多梦，久而久之就混淆了噩梦与现实。

办公室里的偷窥、潜规则，还有路边摊的谩骂与宣泄，以及同事间的尔虞我诈，都一一呈现，再次成为现代都市高压下的变态景观。

漂流瓶中自然少不了“许愿纸”，许愿纸由香港恐怖片中的经典形象“龙婆”罗兰送出，致使那些迫切想“一夜暴富”的人纷纷丧命。

罗兰可说是香港恐怖片爱好者的女神，这一次她的扮相仍然是阴森的角色，邪气十足。

李治廷的噩梦醒过来恍然发现生活才是美梦，这或许是影片想告诉我们的意义吧。

附近的人不如身边的人，摇一摇不如身边的人聊一聊，而珍惜身边的人、阳光一点生活，又何必漂流瓶呢？