我的男人

淳悟和花之间有一种隐秘且怪异的亲密感。

淳悟对花过于宠爱，即便是不敏锐的人，可能只会觉得关系真好啊，或者有些别扭，而在敏锐的人来看，会产生“他们不会…”的猜想。

浅野忠信的舌头很能唤起人的欲望。

纹别总是在下雪，及膝的大雪，海边发出怪异声响的浮冰。

淳悟一开始是海员。

（书上是海上保卫局，小花称之为海上的警察）我很喜欢他们之间那种隐秘且怪异的亲密感，花无聊的时候躺在地上，从淳悟的手臂和大腿之间穿过，躺在他的大腿上，用口交般的方式吮吸父亲的手指，打发时间。

尤其是被父亲的女友撞破也没有停止，女友畏惧又惊讶地叫淳悟出来一下，淳悟拒绝了（我第一次在日系作品里看到有人这么不礼貌地拒绝）。

他很清楚自己在做什么，也并不想听别人的意见。

当花在雪中等淳悟从海上回来，我想他绝对不是第一次亲吻花。

或许花第一次邀请他时，或者更晚一些时候，他们就建立起了这种没有边界和底线的亲密关系。

完全可以理解这种想法，想和父亲变得亲密，更加亲密，超越血缘的亲密，亲吻，在室外接吻，像吮吸乳/头和一阴/茎样吮吸父亲的手指，平时叫他的名字，欢爱时叫他“父さん”。

只是因为很寂寞，想要变得亲密，想要融为一体，只是因为这种心情太强烈了。

看了《庸才》喜欢二阶堂富美，看了《杀手阿一》喜欢浅野忠信。

那个穿着红色连衣裙奔跑着的少女和那个有着一头黄发的裂口青年，给我留下了很深的印象。

富美仿佛天生有种演神经质少女的天赋，浅爷不用说，其气质太独特，也是出演精神偏执角色的老手了。

所以看这两位演戏就像看两位“变态”如何相处。

影片从一开始的冷冬之白，到后面的盛夏之灿，从养父和养女乘上一趟汽车出走，或者说逃难，想要远离命案，远离人言可畏。

生硬地分开，岁月流逝，前者或许还能看出些许温暖，后者慢慢显出颓唐，腐败与糜烂。

但是，他们的故事，可能从一开始就预示着结局不太美好。

不仅是冰河里的尸体与遗落的眼镜，被开喉的警察和堆满垃圾的房间。

更是背负的罪恶。

也许所有的美好，都在那雪地里，纯粹的一吻。

"你在等我？

"“嗯。

”相视而笑。

觉得这就是他们的日常吧，就这样早晨吃着面包和荷包蛋，一起生活在宁静的小镇里，小别与相聚，家里有木质的家具和温暖的火炉。

仿佛那个冬天就是全部了。

所以后面的夏天才令我觉得如此残酷。

浴血交融那段全片最美。

我们仿佛开了上帝视角般，耳畔好似有人在说，呐，你看，这是禁忌的烙印，却又散发着夺人心魄的美感。

如果这只是个鬼父与少女的故事或许会落入三级片的俗套，但是这是成熟的少女灵魂与孤独的男人灵魂的故事，这样看来，就显得令人唏嘘。

两人一起踏上旅途，乘车出走 便是我想象的最好的结局，如果电影在这里画上句号，或许他们会就这样相守一生，过着普通的生活，有着平凡的日常也说不定。

无奈现实有它的安排。

想起《小王子》里狐狸对小王子说的话:“ 对我而言，你只不过是个小男孩，就像其他千万个小男孩一样．我不需要你，你也同样用不着我．对你来说，我也不过是只狐狸，就跟其他千万只狐狸一样．然而，如果你驯养我，我们将会彼此需要，对我而言，你将是宇宙间惟一的了；我对你来说，也是世界上惟一的了 ”大概少女与男人就是这样的关系吧。

他们明白，彼此于对方生命的存在，任何人也替代不了。

电影最后一个场景，少女成长为女人，男人也老去了，一个化着精致的妆，一个衣衫褶皱已现颓唐。

两人于豪华精美的餐厅里隔着餐桌相视，我仿佛看到当年地震的废墟中，年轻男人也是这么与女孩相视。

是岁月，也是你。

PS:不说了，我要去补富美和浅爷的电影了

几乎完全抛弃海外市场的题材。

突然好奇投资拍这个电影的目的，日本国内票房怎么样呢？

感想：1，和《洛丽塔》《城堡》很像，套路虽然比较老，但是拍得比较抓人；2，没有钱生活好难，但没有钱也可以过得很开心；3，结尾没怎么看懂；4，不被社会接受的恋爱一般最后是没有好结果的；5，这些文艺工作者一点社会责任感都没有。

欢迎讨论！

电影拍的很有美感，细腻平静，对话不多，日本电影常见的风格，跟情书的叙事风格有点像。

娓娓道来的倒叙，地震后的那段很温情。

近来闹得很大的鲍毓明性侵养女案件，根本的区别在于强迫与否，而我的男人里的养父并没有阻止养女恋爱结婚，尽管有些嫉妒，但还是会放手还小花正常人的生活，而不是自私的拉她沉浸在不伦的深渊。

因为小花同样爱着孤独的养父淳悟。

在漫长的十多年生活中他们只有彼此，已经是密不可分，他们替代对方作为家人，恋人，性伴侣的角色。

可是养父一日日衰老，小花日渐出落的亭亭玉立，不可能一辈子和养父生活。

小花带着结婚对象来见养父，养父也只是戏谑又无奈的说一句 你不行的。

我们无法站在道德制高点上批判这样的感情是恶心的变态的，人性是很复杂的，我觉得我没有资格指责。

养父没有自私的不放小花走，只是无奈的看着她嫁人，这段感情没有强迫的成分。

小花自始自终抱着感恩，要回报养父的爱，但她还给予了作为妻子的爱。

我希望结局是两人都无悔的忘记过去重新开始自己的生活，但是作者肯定不容许吧。

2017-6-24 22:00《我的男人》(2014)。

一场地震，26岁的淳悟收养了10岁的花。

随着女儿日渐长大，纯粹的父女关系开始脱轨。

“她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以，但我只要再看她一眼，万般柔情就涌上心头。

”极符合内心阴暗口味的一部情感电影。

很满意导演对二人情感关系的处理。

自打被《新宿天鹅2》的浅野忠信帅到，这部已无法移开视线了。

35岁的爹和17岁的闺女，年龄差合适的不要不要的。

北海道小镇的雪海潮湿冰冷，爱欲的火焰，令二人陷入泥淖无法自拔又难舍难离。

影片对共同生活了7年的“父女”之间的关系描写，克制又摄魂，帅大叔的表演收放自如，看的人心乱如麻[阴险]。

这是白富美告别20岁的最后一部作品，惊天地泣鬼神，简直就是为自己的成人礼准备的一份最好的礼物。

很美的电影，落寞又哀伤，真喜欢这二人的表演，导演对主题、冲突、情爱、人伦的完美细腻的展现和处理，也十分具有说服力。

道貌岸然的豆瓣假圣母们给的分极低。

三观拿去喂狗，这是我个人非常喜欢的一部佳片。

小爱拥有着无论自己处境如何，都要去帮助他人的强势灵魂。

由于家庭的失去对于获得与失去，她有着独立而客观的认知，她更加珍惜正在拥有的，而不被过去羁绊的超然情感。

事实上羞耻与世俗的道德对于失去珍贵的东西没有任何帮助。

（矿泉水与无穷的血液都是她给予爱的的一种象征，她要关爱他人）一、父女期间小爱心中的腐野，是一个在自己最弱小时爱自己的人，是一个被人嫌弃腥臭的孤独的人。

没有对方，二人都会重返孤独，腐野看到孤独的小爱，共情使他愿意承担他人不会主动承担的责任。

腐野太有魅力了，在父女期间，是对抗着生活压力和自卑，提供爱与庇护的坚强的男人。

心中的原动力，要无限拉进与珍惜与腐野的关系，希望用一切来付出，来疼爱腐野。

她用吸吮“他”腥臭无比的手指，来接纳腐野的自卑，她知道别人嫌弃腐野的味道，手指是味道最浓烈的地方，切鱼时腐野的手拂过海鱼的慢动作特写说明了这点。

她希望让腐野找到可以不需要装饰躲避就可以舒适的角落，腐野提供给小爱一个物质的庇护，而小爱给了腐野“心灵上的庇护”，让一个自卑的男孩找到了一个珍贵无比的被接纳的角落。

这种接纳的极端表现，是揭露了一直以来，小爱的行为方向，就是为腐野提供全然接纳的摇篮。

当腐野被这样的接纳吸引，从照顾小爱，慢慢变成依恋小爱。

而腐野女友的出现让小爱产生了危机，腐野有了一个被外界接纳的新的可能。

一个成熟女性为腐野提供了新的接纳，小爱的港湾边际效应下降，期盼自己也能通过性来加强彼此间的关系。

小爱不能忍受存在腐野不再依恋自己的可能，期盼变成对失去的恐慌，恐慌导致需要加强关系，来麻木自己的担忧。

也许，二人世界，对第三者是赤裸裸的排斥的。

表达接纳和赋予，是增强任何关系的正道，表达嫉妒与嫌弃，是疏远和走向末路的正确姿势。

一个刚刚归来，热切的期盼，迎来了放下了羞耻的热吻，男人心中产生了无限的遐想和期盼，心中的情与欲变化了一个即将离去，就是关系转变的仪式。

腐野和女友的分手，不完全是小爱自发的原因，而是女友没有小爱那样对腐野的爱二、与世俗的对战小爱的一切，都是为了和腐野在一起，让自己和腐野的依赖没有任何消失的可能。

这个期待和相互的付出与任何关系，都是对相互间依赖和爱的真实展现，在小爱心中无论是否是亲生父女，是否道德是否乱伦无耻都不重要，重要的是和腐野在一起，用爱将腐野保护与依恋，来平衡自己对腐野的依恋。

道德和慈善开明的老人，带来最大的分离风险，看似不可逆转，真心的关爱和有着无限善良定位的老人伸出了分离之手，在社会层面毫无破绽，这是世俗的爱，是没有理解的疼爱。

三、逃亡情侣腐野一直也没有明白为什么小爱会喜欢吸吮自己的手指，自己还在品尝。

对于结束他人的生命，腐野和小爱不是同样的认知，小爱是为了守住幸福，腐野是害怕暴露，小爱是强大的，她用更积极的态度迎接未来，而腐野则走向了颓废，对未来丧失了期待和力量。

腐野对于小爱从依恋，变成占有，是疏远的开始，用液体的味道来判断是否背叛，是弱小的展现，他已经没有了男人的味道，他变成了害怕失去玩具的孩子。

这种负面的能量，和毫无未来的生活都不能让小爱离去，而变态的占有，影响到了小爱与世界的连结，让小爱离去。

小爱对那个被脱男说的，我们都太孩子气了，正是对过去一个特别准确的描述。

不顾一切的爱，走向巅峰是美丽无限的，而到了腐朽的占有，味道就不对了。

四、最后的诱惑这是一个仪式，是用世俗的评价来明确告知，小爱的能量与腐野的能量差。

那面向未来期望的力量与害怕丢失的力量之间的关系，就是，统治与被统治。

总结：去给与爱与接纳，去认可与期待，不需要任何前提，一个小女孩都可以提供，都太美好了。

让心走近，让爱渗透，创造幸福，是无比美好的，无需世俗的评判与道德的审视。

当占有的感觉出现，就是阻止心的走进，是无比丑陋的。

只要是创造连结与爱，一定是美好，去除任何占有的想法，不要害怕失去，因为失去必然发生去创造幸福，去创造爱，来则珍惜，走则珍重。

電影海報上的名字叫《養欲之恩》，初一看果然很香艷又惹人遐想。

但是如果你讀過櫻庭一樹的原著，如果看完了這部電影，也許會覺得“養欲之恩”這個名字起得實在是太失敗了。

電影的確充滿了“欲”的表現，印象最深的就是父女倆互相吮吸對方的手指，以及片尾二階堂富美用她的黑絲撩撥已經形如薧木的淺野忠信。

這兩段赤裸裸的性暗示讓人不由得就往性愛之慾的方向聯想。

不過性愛之慾與佔有之慾還是有差距的。

從抱著礦泉水瓶死死不肯放手的小女孩開始，“小花”的每一次笑似乎都在表示那個男人距離她的“佔用”越來越近了——用嘴和舌把玩那副成人耳環時天真無邪的笑；誘殺大鹽先生後跳入冰海又爬上岸後的如釋重負的笑；得知“淳悟”殺死警察後那飽含期待和鼓勵的笑；結婚前夜那頓晚餐上對“淳悟”的狐媚攝魂的笑……“笑”在我看來遠比那場血雨中的性愛更加勾人魂魄，更加能夠表現一個年輕女子對名義上的父親的佔有之慾，一個徹徹底底的“我的男人”。

我無法理解的是日本人的倫理觀，雖然我知道僅僅從“戀父”情結的角度來解釋是遠遠不夠的，但是基於文化的差異很難用中國人的視角去體會這種倫理道德觀。

相對於小說，電影沒有把結尾展現出來，應該說是很克制了。

所以不能把小說和電影等同起來，也推薦大家讀一下原著小說，也許能夠更好地理解電影。

特么的什么烂片。

这是我看完《我的男人》电影之后的第一反应。

说不上来难受难过恶心伤心，就是想破口大骂。

《我的男人》是我看过的文字描写最美，最美，最美的小说。

日本人的小说，大抵上都是追求文字的美感的。

绝望中透露着一种让人喘不过气来的美感和孤独。

而《我的男人》是我看过的，最压抑，最凄美，最绝望的一本。

没错，《我的男人》是我最爱的小说。

没有之一。

故事的序幕里，犹如落魄贵族一般的淳悟撑着偷来的红色长柄伞向花走过去的那一幕，多少次在梦中如同胶片一样放映，仿佛在花的眼中全世界都是黑白的，只有淳悟撑着的伞带着颜色。

寄生虫一样的男人，淳悟，和出落得亭亭玉立的女儿，花。

花，花，はな，HANA。

发音比起Lolita优美那么多。

花和淳悟榨取着对方身上的一切，将彼此占为己有。

花得到的是在地震逃生之后重新建立起来的世界，淳悟得到的是从小便渴望着的母爱和家庭。

他们就是彼此的一切，爱情，性欲，亲人，生命，死亡，过去，未来。

他们是两条相互交缠的蠕虫。

身体上的慰藉却又抚平不了心头因为寂寞留下的疮疤，到最后又成了孤零零的两个孩子。

恩，说白了就是个乱伦故事。

以前和很多人都推荐过这本小说。

他们问，讲什么的？

我说，就是爱情小说啊；他们又问，男女主角都是什么人？

我说，淳悟和花，养父和养女……他们便不屑起来了，哦，又是这种；我便狠了心剧透，不不不，其实他们是真父女。

什么？？？

乱伦小说你也看？？？

对，我已经不知道受过多少讶异或者鄙视的眼神了。

抱歉，我三观不正，我思想变态，我没有树立社会主义核心价值观，还奢望有人和我一样变态无耻下三滥，真是对不起国家对不起人民。

当年看《我的男人》，似乎还在读高中。

看了《GOSICK》，知道了樱庭一树，然后百度一看，这个大婶儿还得过直木奖呢，于是抱着好奇去书店买了这本书。

花了两天看完，整个人如同被甩了一样，是虚脱的。

心脏像是被掏空一样，然后有种感觉在慢慢沉淀，现在想起来，应该是绝望。

对彼此的占有欲无法实现的那种，绝望。

对爱情的绝望。

对生命的绝望。

这个世界要完了——这种绝望。

昨儿和红红安利这书的时候，上网一搜竟然出了电影。

今天把书寄出去，心里有点空虚，想着干脆趁此机会看看好了。

然而我忘记了一点——好的原著往往被拍成了烂片儿，而破烂小说总能被改成好电影——比如让多少人掉眼泪的《廊桥遗梦》和《了不起的盖茨比》。

电影版的《我的男人》太过于直白，甚至出现了赤裸裸的卖肉，性爱双方还不是男女主角。

卧槽，我知道小町爱着淳悟却得不到淳悟的心是很可怜，但是有必要在电影里让他们啪啪啪吗？！

看得我一个大写的懵逼！

还有被大盐爷爷撞见淳悟和花做爱的那一幕，有必要淋上这么多鸡血吗？！

我知道是为了渲染罪恶，渲染绝望的气氛，但是真的很丑啊有没有！

瞬间跳戏到马老五的《屠夫的爱》啊！

然后……好好的一个故事，好好的一个花，好好的一个淳悟，被剧本改成什么鬼样子了。

看不出来人物个性，淳悟变成了一个没有棱角的糟老头，花也被时间磨成了一个妖女。

编剧你出来，不要在意我手里的刀子，我们来交流交流感情。

原著和电影，就像理想和现实。

若有可能还是缩在理想的角落里自己抹眼泪比较好。

烂片。

到现在我才发现。

活在自己现实里的人才是最勇敢最无畏的人。

活在自己的现实中才是最幸福的，最勇敢的。

解决当下的问题本身就很快乐，不是吗？

我就觉得解决我现在的问题，我就特别的快乐，特别的爽，我没有必要去解决那些问题。

什么生命的意义啊什么人生的快乐啊什么人生的价值啊不需要解决那些我就解决好我自己的问题我自己就会很有价值。

活在幻想里的人有一种，他们遇到了生命的意义的这些问题但是去背负别人的问题，去思考别人的问题，而不解决自己的问题，这是一种伤害。

你根本不需要去替别人背负那些东西，什么解决社会的问题，解决幻想的问题，解决人生的问题，解决意义的问题，像那些哲学家一样那些东西。

本身就是那些人活得无聊，给自己找了个事做。

那本身就是他们的工作，看那些书，看那些文学作品，那本身就是对你的一种伤害他们会告诉你世界上有这些问题，有哪些问题是的这些存在，但是世界上问题多了去了，不一定非要你去承担，不要替那些人，背负那些东西他们会伤害你你去曾经的那些当中体会那些故事，他们会很伤害你的。

会掏空你的心掏空你的能量掏空你的力量。

然后你什么都做不到。

人生唯一要做的事情就是解决自己的问题，活好自己的问题，这本身就很爽

1、关于得知先收藏了电影想看，毫无疑问，是因为浅野，他对我来说是救世主一样的存在，于日本电影也是如此。

虽然他和我心爱的chara离婚了，虽然他个人生活乱糟糟（当然这没什么），虽然大家说他总是在演人渣角色，但他正是我看所有这些电影的源动力。

2、关于预告片预告片这样的东西非常微妙，它像是一个蛔虫，勾在你肚子里让你忍不住想来想去。

诚然，我脑袋里已经背下了预告片的每一秒了，那种寒冷的周遭被两个人的热全部隔绝，不是没有周围人的热在传递，而是根本不需要。

2、进一步看书怪就怪电影在2014年6月上映，可怜的我国不能在电影院看到的人民总要等到悲催的DVD发售，其实以前没有网上下载这一东西存在时，在影碟店偶然发现这样一张DVD的欣喜更甚。

于是我等得心急火燎了，更有这样一个稍漫长的寒假在眼前，而且图书馆的进书人员可能忘了书有情节有故事和内容这一基本功能存在，于是我的这个假期便在更为灼热的阅读和迫不及待中消耗。

樱庭一树，之前不知道这个女作家，因为我很长的日本文学人生都在古老的作家中耗尽了。

我终于知道了什么叫一个字一个字读了，虽然这类题材也许在网络小说里数不胜数，而且，所谓夹在畅销小说与纯文学之间的物体，很多都是映入眼帘的字少，行距宽，当然最近也在看的哀悼人字密密麻麻，但绝对没有我的男人读的精细。

情节内容当然是三观尽失，道德伦丧，违背人性，恐怕在其他国家根本不容许有这样的东西出现，但是，正因为这是日本。

可谓天时地利人合。

只有日本发生这样的事情正常，这样的事情发生在日本我才会去看。

小说是倒过来叙，电影正过来叙，其实都无所谓，关键是内容，樱庭选择了一个我喜欢的切入点，一个失亲的小女孩，一个“谎称”寻求家庭，父になりたい，而且不想通过婚姻得到家庭的男人，关键是这个男人还只有20来岁，他瘦，有颓丧的感觉，在他年轻的时候仿佛他已经失去所有，他急切的寻找那个特定的女孩，海啸的灾难如同天助一般，使其成为父亲，当然后面知道了他就是父亲，好像他活下去的愿望就是通过与一个女人发生关系，来爱上自己的女儿，爱地浓密，爱地绝对，爱地所有一切都不存在，可以说如果有存在也要把它变成不存在。

我的理解肯定有偏颇之处，但是对于没有过父亲这个概念的我来说，似乎会太投入其中，而且得到一种怪异的满足和期待。

书中的细节和樱庭用的字词很多的不错。

3、然后到了电影第一个镜头可以详见荒也さん的评论「私の男」の冒頭の一分間についてhttp://movie.douban.com/review/6720755/，说的非常好。

我非常注意每部电影名称的出现方式，这次的深得我心，当一个人从浮冰下挣扎出到浮冰上，「私の男」几个字就静静地竖着在右侧浮出，好像真是我的男人站立在那。

在灾后一段中，毫无疑问，最爱的就是浅野提着灯找小花的每个镜头，从小花看到什么一样的惊奇表情，到镜头转向窗户里男人提灯下楼的身影，到长长的过道里一直注视的背影，蹲下的身影，转头。

如果我是小花，单单这个转身，即使面前的男人会把我杀掉，我也决不犹豫扑向他。

当然，小花后面说过类似的东西。

小花说のむ的时候心都融化了。

抱起小花的动作方式、抽烟拿烟的优雅像极了书中的描写，（人类是一种多么残酷的存在啊，连拿一支烟都会一分高下）。

浅野在车里不时不停望向小花，然后说：私はあなたのもんだ。

如果这辈子我能听到这句话，死而无憾了。

小町的存在是必要的，当然无须在影片里表现二人。。。

那么长时间，这多伴是出于女人的嫉妒，即使浅野已老。

演小町的女演员在我看来其实不错，样貌和气质，只是在这种腐烂的爱中，显得太微不足道了。

两人在类似卧室里吮手指的戏，其实吮不是关键，正如有网友说的，小町对浅野说过来一下，浅野对小町说：算了。

不用说了。

这里如果我是小町，也许死的心都会有。

当然吮也是全书全片的核心，但是浅野的手指，以前看过照片真是长，贴出一张他吸烟的图好了。

我用在手机屏幕，有时会忍不住想亲那只手。

（啊，难到贴不了吗，只有链接了）http://www.douban.com/photos/photo/1005473223/小小花和浅野吃饭的时候说的キスして，那里拍的极好，因为记得书上说过浅野和小小花是有。。。。

，而这里戛然而止，于是我不停不停的想。

雪中的等待，血中的做爱（这才是做爱两个字的本来呀，把爱做出来）。

血雨一段，不禁要打脑袋，因为之前也说过，这里血红色的雨我的电脑显示屏出现的桔红色。

天哪哪哪。。。

后半部分在我想来也是拍的勿促了一点，但并不是不好，但熊切和嘉为什么要把场景设置成浅野垃圾场与小花少女房一般的对比呢，非要说二人的分隔线出现了吗？

我好友和我讨论时说，莫非高良小哥的离开就是因为这个而且被浅野脱衣闻味道吗？

当然是说笑了，还有最终结婚对象为什么换了，当然，导演完全可以改编的，不然就不是电影了。

结尾的终止拍的很美，雨中撑伞一幕尤是。

对于结尾，是满意的，当然对我来说电影的长度对于一部正常优秀的电影足够了，但是对于不正常的我来说是希望这部电影这生都不要结束，无限循环下去。

4、关于导演熊切和嘉的电影最早看的是《空之穴》。

我是高中在音像店堆在地上的打折DVD里刨出来的，但是更令我气愤的是里面还有一部叫拍水的金鱼的我没拿，听说里面也有浅野。

这就是手一抖的后果。

看了空之穴，作为高中生的我无法体会那些感情，但让我知道了世界上不同的人有那么多没的活法，我过了很久很久才知道原来是菊地凛子。

《昔日的我》和《海炭市叙景》也很喜欢，看了《夏日终结》后逐渐了解到导演原来是喜欢这种呀呀呀。

5、关于浅野和二阶堂一开始对二阶堂没什么太多关注，和很多人一样认为很像宫崎。

但人的物理和心理形态变化是无法预料的，觉得二阶堂和宫崎已经拉开距离了，虽然二阶堂演的人物形象多与众不同，甚至极端，但我想她如果来演安静的角色也会不错了。

小花绝不是那种容貌艳丽，过目难忘的美女，但是内里的蕴藏的东西绝对深不见底。

当时看大家讨论，人选如果是渡部、绫野也许更好，当然也喜欢，但就不会爱到这般脑残了。

单凭眼睛细长这点就，但好像绫野也是。

浅野怎么说呢，就是以前杂志上说的病毒，一旦侵入，无法医治了。

浅野的形态变化也够独特，估计大多数人是被梦旅人，人鱼地带里面的他吸引，我也是，而且绝对是越长也越好，可他小小时候怎么。。。。？

http://tieba.baidu.com/p/2380483836 如果您看到这了，非常抱歉劳您辛苦了，权当一个重毒患者臆语吧。

因为真正的爱对我来说就应是盲目的。