民工

前些天微博上网友提问康导个人最满意的作品是什么 ，他回答 《民工》 、《青衣》。

他这样回答，可能很多人接受不了，我一点都不意外。

因为这部剧也是康导作品里我最喜欢的，是艺术成就最高的一部作品。

康洪雷成名于《激情燃烧的岁月》，在《士兵突击》播出后才真正在电视圈成功突击，自那以后康导在电视剧行业上有了一把交椅。

然更多观众喜欢的还是团长和士兵 ，因为很少有人了解他的铁三角时期。

拍央视水浒传时 ，康导与纪实导演陈枰 制片主任孟凡耀结缘 ，之后相当长的一段时间内一直保持着稳定合作。

陈枰其实是一名编剧，写的剧本最能调动感情，拍摄完水浒传的时候，陈枰读了《父亲进城》便一直“骚扰”大胡子张纪中，大胡子实数无奈，说没时间，你写个故事梗概给我看看吧，剧本雏形就马上出来了，大胡子真的被打动了，买下了拍摄版权。

与陈枰一起怂恿大胡子的，就是好友康洪雷。

后来投资商对没有一点点名气的康洪雷不信任，想用别的导演，又是大胡子力排众议，换了多家投资方，最终从西安影视公司拿到了投资。

《激情燃烧的岁月》成就了康导 ，也成就了剧组里的其他人。

之后很长的一段时间里 ，几乎都是陈枰编剧、 康洪雷导演、 孟凡耀制片为框架的整套班子在前进。

孟凡耀是一位非常低调又有品味的制片人，水浒传拍摄艰苦 ，大部分用西北人。

一是能吃苦， 二是省钱。

孟凡耀就是凭水浒传的任劳任怨表现得了十佳制片人。

央视水浒传剧组出来的人现在基本都是电视业的顶尖人物，此三人形成的圈子在制片人大胡子那里逐渐演变成现代剧的一支劲旅，与胡子的武侠戏并行前进。

大胡子因为武侠得了“骂名” ，也没有因为现代剧得到美名。

康导很多作品拍摄的都是现代，人又很低调，低调的有些不温不火的感觉，甚至拿过奖了，他后来的那些士兵和团长粉丝也不知道。

他们眼里也只有士兵和团长。

当然， 班子里其他人也是当时大胡子分拨过来的， 例如化妆 黄桦 美术杜长顺 宋洪荣 录音 灯光 和大家都比较熟悉演员 等等。

这些人才都是从水浒到武侠剧起家，拍起现代戏更不在话下。

民工这部剧 ，光影 ，镜头的运用已经到了一定水平 ，无论农村还是城市，工地和麦田都是一幅幅美丽的油画。

土味的农村也可以唯美烂漫。

可能康导在央视笑傲江湖剧组没有拍过瘾 ，拍摄了一部现代题材的美工片。

演员方面 这部戏主角几乎都是新人，甚至可以说他们不是在表演， 而是在真正的体验 。

提到的民工剧 很多人更熟悉的 《生存，民工》， 而这部《民工》同样表达了 农民工与城市的矛盾 与纠结 ，又更具有艺术性的发力在人物性格与时代的宿命感，显然更胜了一筹。

开篇是农民工鞠广大打工 ， 在家种地的父亲不理解他，同时鞠广大又寄望自己的儿子念书考学，不希望儿子继续走他的打工路。

子孙三代，都有着一股子犟劲。

农民因贫穷而不甘于现状 ，想走出去， 去赚钱。

这有什么错？

这个时代的城市发展的黄金期， 高楼大厦如雨后春笋般拔地而起，本就自惭形秽的农民到城市后发现所面对的冷眼 、讨薪难 、生存难等问题 ，甚至连一个暂住证能吓到的农民工是何等悲凉，他们真的没钱。

入城的女人对城市有憧憬 、向往。

实际得到更多的是欺骗 ，回到村里又受到他人道德上的指责与非议。

这一幕幕都是整个时代血淋淋的悲剧。

作为一个农村人 ，贫穷、辍学、打工、欠薪、讨薪、歧视、暴力等等等等 ，在十年 十几年前我也曾亲身经历过。

这究竟是谁的错？

因为偏见产生阶级 ，因阶级制造冲突 。

像林家铺子 ，大鱼吃小鱼小鱼吃虾米的桥段，这个时代又一次次的完美展现。

同时农村出现的问题也很多，例如官僚主义的村主任大头 ，喜欢占女人便宜 ，不交钱就私下报复，红白事善于走过场，眼泪收放自如。

打工外出的人回到村里还是有些羡慕嫉妒恨的成分 ，会被边缘化。

当时大部分农民的观念并没有现在这么开放， 一面是乡土守旧派与外出务工的世界观时时产生矛盾 ，也难免有的人会眼气。

像火化问题， 我的家乡直至今日，老一辈人也是入土为安的观念 ， 本着能过且过，你好我好大家好， 除非得罪太多的人， 有人去举报，之后强行破土 再折腾出来去火化。

鞠广大与主任这种矛盾， 还真说得过去，并不像戏剧创作 。

该剧有鞠氏父子对命运的挣扎，不愿在农村一辈子碌碌无为的活下去，在城里又找不到该有的归属。

有李平在城市所受到的伤害，又无法逃回农村的无奈。

又有双元妈的从城市归来后，对自己命运的怀疑与出轨越位。

所有人都走不出与生俱来的宿命，除非结束生命。

结尾处加了一段话，我没有听出来是哪位演员的旁白，应该出自广电的神来之笔。

一片片高楼拔地而起 如今楼市如何？

最终买楼的主流群体又寄望着谁呢？

现在工地越来越少， 时代也快画上了残忍的句号。

感谢有这么一部剧存在过 ，记录着农民工的辛酸苦辣。

这部剧不是单纯的记录农民工本身或民工的某个行业， 是记录了整个时代农民的艰辛。

泪目！

片中有两个梗 1 鞠双元奶奶夸自己家什么都好， 长的虱子都是双眼皮的。

这句话是总制片张纪中少年时他母亲对他说过的话 ，说他什么都想追求完美。

2 李平的第二任男友是在省城读进修班的导演，一直想拍戏。

听到歇马山庄的地名后，拿着笔就记了下来 ，说这个地名好听， 以后自己混出名了就要拍民工 ，拍摄民工的艰辛 。

本剧是根据歇马山庄的两个女人改编，这个对李平始乱终弃的导演原型是康洪雷还是该剧组哪位副导演吗？

本人属于文盲，影评皆属自嗨型记录，发现有人观看回复，承蒙错爱，不免自己又走了一遍，发现了很多错字和病句，抓紧修改了一下。

再次感谢！

一代人在一个快速变化社会的缩影。

在城乡二元社会的冲突与困境。

上一辈人在固守着传统的生活方式。

而新生代的人在经历过城市最底层的生活之后渴望融入城市，可这座城市又是那么难以让最底层的人融入其中。

没有谁是绝对的好人，也没有谁是绝对的坏人。

在社会中人都是有灰度的。

我们根据现有的道德评价剧中角色的作为。

多多少少都会夹杂出自己的一些人生经历。

认为这么做是对的，那么做是错的。

可对错对当事人来说是感性战胜了理性。

人都好凭一时冲动做出决定。

事后往往后悔不已。

这其实也是遗传下来的生存策略，并无好坏之分。

从农村到城市的变化是从一个熟人社会到陌生人社会变化的过程。

熟人社会建立信任，靠的是多次博弈后的结果。

大家最重视的是人情关系。

直接的后果就是背叛成本特别高所以也会特别重视，而城市合作是建立在陌生人和陌生人的基础之上靠的是契约关系。

陌生人和陌生人之间博弈的次数相对较少背叛成本比较低。

所以需要建立契约与合同与公权力的介入。

剧中最有意思的两个女人，对比非常明显。

桃和李平都出生农村，桃没有在城市生活过，只有农村的生活经验，但她非常向往城里人的生活所以她穿衣打扮都在学城市女人的样子看似非常时髦，其实骨子里还是农村人的生活习性，但他的家庭条件决定了，她只能和农村人结婚。

根据她自己的描述。

她也是一个心气特高的人，但就是胆子特别小。

她他说有一次镇上有有一个活动招主持人她为这个事准备了两个月，但在最后一刻他因为心里害怕打了退堂鼓所以放弃了。

她特别渴望得到别人的关注。

她特别希望别人对他的喜爱和关注是用金钱或物质的形式来表达的，而并不仅仅是语言。

这又反映出她比较虚荣的一面。

胆小虚荣，又好胜心强。

她和李平从互相排斥到互相靠近成为闺蜜。

只是因为两个人都处在相同的环境里压抑痛苦无人诉说。

从而产生了惺惺相惜的感觉，其实他们俩人是完全不同的两种人。

李平的同理心是远远高于潘桃的。

她对李平说出他的早年人生经历的痛苦完全不能感受到。

以至于到最后她会把李平的隐私泄露出去。

李平这个角色其实我觉得象征了一大群农村底层往上奋斗的女孩子。

只是选择有所不同罢了。

有的女孩子。

就像李平的理想一样，嫁给了城里人，过上了城市里的生活。

还有的女孩子在城市里独自奋斗最终找了和自己。

同样出生的男孩。

留在城市生活，还有的女孩迫于家庭的压力回了农村相亲结婚。

回到原来的状态。

一个人越是缺什么，越是急于让别人来实现自己的理想。

一个人越是缺什么，越是会表现什么。

李平正是因为自己缺少文化，所以她找的都是有文化的并不惜一切的付出，千方百计的对男的好可男的最后都抛弃了他。

这是因为可能他们的需求不在一个层面上面。

男的之所以找他是因为。

他体贴，能照顾人漂亮身材好。

而他之所以找。

这些男的。

并不是真的有多么多么的喜欢他们，而是他们所代表的的身份地位。

他喜欢的是有文化的男人。

以及这种文化所代表的阶层及社会资源的调动能力。

这种虚假的社会阶层上升的感觉是让她任劳任怨不顾一切付出的原始动力。

故事的前三集我还在疑惑为什么作者把名字取作民工，我看到的是一对父子相融相恨的闹剧。

后面出现的感情线，以为民工设定淡出剧情 最后两集我似乎明白了，故事并不是单一叙述民工艰难的工作历程，以民工这个形象为线索，揭露了旧时封建、愚民的社会性质。

城市中欺软怕硬，霸道横行；乡村中妇人人云亦云。

善良也许会显得不伦不类，而这一背景下的普通乡民世俗、地下、粗俗被很好的发挥出来。

在这种社会背景下捏造的主人公鞠广大必定是悲惨的。

他比一般意义上民工幸运的是他有妻儿，有父母，有家庭。

但他同样摆脱不了“乡下愚民”的固有面貌。

他是万千民工的一个缩影，是走在时代边缘的悲剧。

他全局似乎一直在和命运坐斗争。

卑微，无措却一副倔强的姿态。

想到他，我就想到了《许三观卖血记》中的许三观。

剧中“我愿意用我的血来换我儿子的命”，活脱脱的剧情重现，他没有尊严可言，又极其容易满足。

他狂傲焦躁，其实只是妆点他内心寂寥的一层屏障。

他一定是一个充满爱的认，被欺凌苦难磨灭了浪漫而已。

这部剧给我最大的感触就是社会的分层，高层人趾高气昂，底层人历来受顺。

新时代就是迫切要改变这种现状，贫富差距吓诞生来许多愚民，他们没有理想与追求，阻碍社会的发展。

比生存之民工要逊色一点，这个可以叫民工的媳妇们～广大总是心疼钱，每次媳妇给打电话，他都说浪费钱，也许广大心里并不是真的计较，但是广大每次都说这话，真的很伤人。

蟠桃真的很做作，总把自己跟李平比，非要比个高低。

也许应该活出自己的特色，专注自己，暗暗跟自己较劲，争取明天的我都比昨天的我更优秀就行了……双元最后让李平走，我觉得很情理之中，一口吐沫一口吐沫的真的能砸死人。

但李平好像也没错，一个人生活在村里也没有人交流，遇到年龄相仿的蟠桃，就吐露了自己的一切……所有的人好像都没有错，但事情就这样一件件出错了。

一开始有个片段我记忆很深刻，民工去城里打工，其实累的要命，环境也很糟糕，但是他们回乡的时候却总是搞得光鲜亮丽还带很多钱回来，这就给村里的孩子一种错觉，那就是做民工很好，以至于不愿花时间读书，或者成绩差了也不怕，反正当民工不需要好成绩。

以此，一代又一代的农村孩子走上民工之路。

不好的都放心里，好的都表露出来，人的自尊心在作祟。

不能直面现实就会让别人产生误解。

对待历史也是，如果我们总是粉饰太平，不去直面历史中的问题，总报喜不报忧，那在这种环境下长大的我们的小朋友，就会产生深深的误解，并且因为误解而走上一些并不是很舒适的路。

刚刚看完《民工》，这真的是一部很好看的现实主义题材片子。

个人觉得剧中的鞠广大演的很写实，就是那种固执不善言辞的人。

他活的很累，命运对他也没有任何垂怜。

我既觉得他活得很辛苦又觉得他的命运是他的性格决定的，这个角色给我的感觉就是很拧巴。

与儿子一直关系不好，又不能好好表达出对妻子的感情，在家里重大事件之中总是处于缺位的状态。

鞠广大一直想在城里多赚点钱，可是每次没过几个月就回家了，也没赚到什么钱，最终老婆也死了，整个家里就留下年迈的父母，家里更加没有烟火气，会让人更加不想回家的。

但是他不出去赚钱的话，家里会变的越来越穷，这就像是一个死循环，说到底还是底层人物的悲哀，注定会活的很痛苦。

剧中最喜欢也最心疼的人物角色是李平和刘艳梅，她们都善良勤快，但是最终的结局却那么的不美好（希望李平之后会找到属于自己的真正的幸福）。

李平离开歇马山庄的声声呐喊是对过去诀别。

最初来到歇马山庄，她无法像双元那般对着大山发出呐喊，那时她未曾向双元讲述过自己的过去，也无法真实的面对自己的过去，接纳自己。

自己的过去只能烂在肚子里，在那压抑人性的歇马山庄中，她的过去是无法向他人去诉说，熟人山庄中，闲话是能压死人的。

等到离开时，鞠双元从梁超英那里知道了她的过去，庄里的人从她的闺蜜潘桃那里了解了她的过去。

当双元与她的当面对质时，她压在心口中的秘密，终于公开了，无论双元接受与否，离开时的这声呐喊，吐出了她心中埋藏许久的痛苦，她能够从容地面对她的过去，从容地离开歇马山庄。

她可以继续在城市里开展她的新生活，而潘桃在李平离开山庄露出的那抹胜利的笑容，难道就能够代表潘桃在山庄里与李平的比较中获得胜利了嘛？

李平可以离开山庄，在城市中经历新的生活历程，潘桃呢？

她没有李平那般的勇气离开山庄，她羡慕城里的生活，可她自己也就只是羡慕，在穿着，打扮上追求与城中生活的一致，剧终潘桃怀孕了，可她婆婆姜翠玲满心欢笑地对潘桃说：“这好日子是不是给你准备的，也不是给你老公准备的，这好日子是给我宝贝孙子准备的”，这又表明着潘桃仍会重复她婆婆在山庄的轨迹，无法过上她所向往的城里人的生活。

剧中李平的这两声呐喊，与康洪雷导演另一部作品《士兵突击》中许三多从“五班草原上的无声吱呀到333个腹部绕杠后的那声呐喊”，康导在这两部剧中都是用呐喊展现着剧中人物的成长，剧尾，我倒是宁愿双元就站在李平屋子那门口就结束全剧，而不是双元离开时那落寞，胆怯背影。

一部好的电视剧在刻画人物的实话一定是饱满的。

没有绝对完美的人，也不可能有无原因的坏人。

好坏人的愚昧同样的。

李平很好.可是绝对是病态的好，在和双元分开的那一瞬间，我的心突然解脱了。

另外结局的时候她收衣服好像收了小孩子的衣服，手里的盒饭好像是两份...人和人是不不太一样。

我有个朋友男的30岁了至今没有结婚，谈了好几个女朋友，每次分手都很难过，我安慰的时候都觉得疲劳了。

但是他的难过是真实的，每一份感情都投入了百分的情感，所以我也没有办法评判他好与不好。

或者是花心不花心...双元，我在看弹幕的时候看到很多人在骂他封建愚昧。

可是真的如果你是在他的角色里你怎么选？

显然他对李平是有感情的，但是在农村这样的口水真的可以视而不见么？

他说了：李平的过去他可以接受。

可是这事情不能说出去让全村的人都知道吧... 怪只怪这个社会。

鞠广大，不爱妻子么?显然很爱，但是为了这个家不得已...长义爱上广大媳妇人之常情！

怪就怪不该捅破，人其实不错的啊双元妈应该是里面相对来说最完美的女性了...出轨这事基本是不可能， 至少没有ppp 心理上出轨就不知道了。

剧里也咩有说明白每个角色都不错 值得一看。

谁没有过去，日子向前......

之前刷到几次《民工》这部电视剧的片段，这次我忍不住从头看了一下，看了几集就被深深的吸引了，没想到以前的国产电视剧拍的那么优秀，演员的演技出色，场景和剧情很是写实，我也想不出什么词语来夸赞了，看的我心情很激动，这才是真正的艺术表现。

鞠广大和鞠双元的关系和我跟我爸是很相似的，典型的农村大男子主义，小时候对我非常严厉，青春期我变得越来越叛逆，经常吵架，我们交流很少，直到我大一些后关系才变得缓和。

上学放假的时候我也当过民工，工作，环境和遭遇都是那么的真实，大家拿个饭盆打点菜蹲着吃饭，在工地吃饭坐着吃饭都是一个不太好实现的愿望，睡觉也挤在一个大通铺，夏天的燥热和蚊子都能把我难受死。

李平拼了命的想在城市扎根并找到爱自己的男人，现实却是遇人不淑，献出了青春，献出了感情，最后落个凄惨的结局，她大概再也不会相信爱了吧。

我和他们一样，大学毕业来到北京一家公司上班，我也想在大城市找到我想要的，可能是很多的钱，也可能是机遇，剧尾鞠家父子一起回了老家，我不知道哪天把我打垮回老家。

希望是我钱赚了很多的那一天，还有很多想说的，但明天还要上班，洗洗睡吧。

真实的生活写照👍与角色融为一体的一众演员共同演绎了这部浑然天成的良心剧！

不管是民工，城市人还是其他的标签群体，都存在其独有的焦虑，苦闷，理想。

但归根到底，生活里折射的复杂人性都是类似的: 向往美好爱情，期待付出得到回报，吃着碗里想着锅里等等，但无论身处各地，时常保持一个积极乐观，知足常乐的心态就会好非常多！

在这部剧里有一个很好玩的现象：鞠双元不想过父亲和母亲这样的生活，觉得他们的生活是一种悲剧。

于是多上了六七年学，导致无法给家里分担债务，还给家里带来巨大的负担。

最后还是去打工了。

鞠广大不想让儿子过他父亲这样的生活，觉得他父亲的生活是一种悲剧，所以他选择了不跟他父亲一样务农，而是进了城里打工。

最后在城里好几次一分钱没赚回来，还挨了打，还间接导致老婆死亡。

鞠广大他父亲从来没觉得他的务农生活是悲剧，因为祖祖辈辈都是这样干的，最稳定。

结果到了七十岁，还能下地干重活呢，和老伴儿都健健康康的活着，安享晚年。

这个时代是最好的时代，也是最坏的时代，最好的地方在于它能给人们看到许许多多不同的生活；最坏的地方在于让人们看到许许多多的生活之后却发现大多数的生活自己都可望而不可及。

古代的中国人，祖祖辈辈都做某个大众职业，也没有什么。

父亲是怎样的生活，儿子也是怎样的生活，孙子也是这样的生活，在这种情况下，父亲做的就是把自己从事某项职业的经验教给儿子，儿子的职业也是把某项经验传授给孙子。

这种生活虽然单调，但人们心里真的觉得单调吗？

在没有其他看上去可以选择的东西之后，这就是一种充实。

而现在人们的思想大多变成了我现在是做这个工作，我的下一代必须要做比我这个工作更跨上一步台阶的工作。

从鸡汤的角度来说，当然是每个人都有这种飞黄腾达的可能性的。

但是从现实的角度来说，最终能飞黄腾达的，无非也就是百里挑一，而那99个人却为了这1%的可能性，而在焦虑、求不得、可望而不可即中度过生活。

所以说现在这个社会的悲剧永远在于不可能让某个人都过上他们心里想要的生活，但是永远都让别人觉得自己有可能过上这种生活。

但可能性究竟是多少呢？

没有人给出你一个具体的数字。

大多数人就在为不知道多少的可能性去牺牲自己已经有的安定和平和。

不仅仅是农民，各行各业又何尝不是呢？

农村人想进城。

城里的工人，想把孩子培养成脑力工作者。

脑力工作者就想让孩子考研读博，成为高级知识分子。

于是现在大学生成了标配，就连研究生也变得不值钱了，原来一个学生要上九年学，现在一个学生要上20多年学。

甚至有能在家乡找到稳定的工作的就要去大城市住着地下室，吃着方便面来追求梦想，这一切的一切都是为了不愿意过上“父母的生活”。

可是，我们的生活真的比“父母的生活”要好吗？