马克思小姐

萝玛拉·嘉瑞能把那么直白且不加修饰的大段台词说成这样也真是不错了。影片展现了马克思女儿背后的一些故事，题材倒是不错，但手法就有点癫了。我还尝试去理解品味了一下中间各种不合时宜的音乐，到最后疯狂的一段舞真是吓死人了。

了解了马克思的另外一面，神性下原来是个出轨女仆，又把女儿当花瓶的人。不明白她知道同居渣男为人后还能继续和他生活那么久

立意新颖,女性主题的电影

难道不是一种讽刺吗，女主明明是一个有着独立人格思想和私生活的女性，却还是只能用Miss Marx这种片名，片里唯一出彩的少数几个片段都发生在父亲的阴影之下，余下的只有平庸

叙事冗长分散，没有重点。伪女权，依然是一个情感描绘摇滚的音乐有些割裂，让最后的释放不伦不类

导演似乎不知道如何讲一个完整的故事

2020威尼斯主竞赛入围。苏珊娜·尼基亚雷利真是传记片高手（女性+音乐），之前那部拿地平线大奖的Nico就很厉害，这次依然非常新颖——反正朋克音乐（工人阶级音乐？）用得很有意思，女主那段唱歌感觉是受了杜蒙的启发？题材刁钻，从马克思女儿的狗血人生角度，写了劳工权益、女性权益等问题，马克思恩格斯都有出镜；电影质感很好，美服化道都挺讲究的，用了一些相当不错的间离手法。作为社会主义者与工人阶级的脱节，与作为女性主义者自己却“毁”在渣男手里，两个层面还算丰富，但是没能深挖矛盾性，有点表面……略可惜，但是片子也是年度佳作级别的值得一看！

朋克在这部电影里发挥到了真正意义上的思想倾诉，性手枪的国际歌真的牛逼。致敬无产阶级思想先驱。

她的名字永远会加一个前缀，“卡尔马克思的女儿”。我们知道这个名字的伟大，这个伟大不得不和某种意义上的“造神运动”建立关联，而神一样的父亲，被世人敬为“半神”的人，同样会有所谓“道德的暇疵”，显然，女儿继承了父亲观念的衣钵，并身体力行去改变真实的社会结构。督察工厂环境、工人薪资标准，呼吁女性的平等地位，禁止使用童工，甚至去爱一个渣男，她是行动主义者，并拒绝对父亲的私生活发表道德的意见，她认为，须区分公共领域和私人领域，而私生活中的性道德需要的仅仅是爱的约束，婚姻无非是经济行为的绑架，政府甚至不需要对任何人自愿的结婚或者不婚进行监管，父亲的“道德暇疵”本来就是不必要的指摘。这才是马克思主义比较真诚的观点。可惜，马克思主义最终被纳为政治行为的八股式的律令，丧失或者被篡改了原本的色泽和论点。

喜欢电影的最后一分钟

马克思主义女权报到。摇滚悲壮，口号对喊，惊天美人只被消磨，不杀夫便自杀。All-girl band all-girl gig L’Internationale

过度的隐忍导致最后的悲剧，人生需要忍耐，但不需要一忍再忍

平庸是最无聊的… （有几个镜头很卡拉瓦乔

虽然好看，但是无聊。

SIFF打卡，普普通通吧

远离男人！

《1988年的妮可》遇上了Trine Dyrholm，这部有了Romala Garai；导演十分幸运，能接连合作了两位只让电影锦上添花，也多少掩盖了她自身诠释的气力不足的演员。在（以为）充满现代精神或是突然插入朋克意欲用“酷”的方式来改写人物之外，更多时候则是冗长的主义赘述…Eleanor的成就、经历和主张是懂的，却仿佛怎么也不能触及人物自身的感受；就以每隔段时间的“突然蹦迪”，把故事行进到了最后。

艾琳娜·马克思这样兼具平等思维和深陷两性关系泥淖的真实历史人物，是不错的传记表达个体，却不是分析女性境遇的利刃。变奏曲、摇滚乐、打破的那第四道墙都更像是修辞的种种花样，骨骼略显单薄。

很喜欢里面的摇滚音乐，当音乐响起，她疯狂自由的跳起舞，一个安静的电影，摇滚音乐的点缀让这部平静的电影更有绚丽的色彩

普普