夺命之爱

这是一部难得的恐怖片，平常恐怖片惯有的元素都有，没有的元素也有，比如：音乐，这里说的音乐不是营造恐怖气氛的背景乐，而是插曲。

片中插曲之多是电影中罕见的，特别是出现在恐怖片中，这显示导演的智慧是多么的高明。

这里的插曲不仅仅是作为背景音乐，听里面的歌，听歌词，歌词内容是电影最好的旁白，起画龙点睛的作用，理解了歌词，对电影就可以很好的理解。

我是听到音乐好听才看的这部片，极力推荐他的插曲，哥看恐怖片一般都是冲着里面的露点去的（阴暗的笑一下），这部电影也有，不过不多，这一点能将就。

美亚在影片中自始至终都是一副冷淡无情，要死不活的表情，为什么？

因为：她的哥哥，也就是布兰特一开始开车差点撞死的那位裸男兄（后来从lona口中侧面说出应该是不知道挂在哪里了），哥哥失踪，父母对美亚看管很严，与吉米约会警察老爸拍照留证，舞会回家老妈在床上抽泣等细节说明，父母很害怕女儿出意外，美亚处于叛逆时期，父母管的严，肯定不乐意，这就是为什么与吉米在车上坐那么久，抽烟，喝酒，磕摇头丸，最后还是在车上说出了那句“fuck me”车震一番。

片中的主人公们都是青春叛逆的少男少女，女猪脚lona为什么会变成这样？

片子没有明说，从lona房中的物品，我们可以判断，他的父亲从小对她简直是到了过度溺爱程度，过度溺爱造成她的自闭自卑以致心灵扭曲，lona的日记中挂的第一个人是个小男孩，紧接可以看到一张lona与一个男童的合照，推断，就是第一个小男孩，她们从小就认识，她得不到，惨遭她父亲绑架杀害。

这样一贯的溺爱惯养造成这对父女灵魂裂变到乱伦边缘。

这里面隐藏一个话题：父母应该对小孩怎样的态度，里面出现两个极端：美亚的父母由于儿子的失踪紧张起来对女儿严加看管，硬碰硬，导致美亚外出约会参加舞会郁闷的堕落成抽烟，吸毒，喝酒，变成loser。

lona的父亲采用软对软，有求必应，导致lona完全封闭自己，最后成杀人魔，也是loser。

布兰特的母亲对儿子是一种说不清楚的态度，布兰特的女友反问他母亲，对儿子由于驾驶技术不佳车祸导致父亲死亡是否责备，她无言以对，其实有责备的成分，这种亲情中没有挑明的心理折磨，使得布兰特挂个刀片在脖子上自残，也是loser，主题曲唱的就是lonesome loser（孤独的失败者），这三种人都是孤独的失败者，要说这恐怖片有点现实意义，在于此。

电影分为两条线：美亚与吉米去学校的舞会（真正的舞会），lona stone家里的舞会（杀人魔的舞会），这点从她家的眩光灯，墙上大布上有happy end...school dance字样可以看出，lona邀请布兰特参加舞会被拒，她父亲跟她在家举办舞会，当她父亲假装宣布舞会女王是lona时，她惊喜的表情袒露了她内心真正的渴望，她是一个简单的人，她的要求很低，也许就是需要一两个朋友，也许就是希望有人给她一丁点爱，其实lona才是这部影片最大的悲剧所在，尽管她是作恶之人。

这部恐怖片超出了恐怖片原有的概念，它有恐怖片艳得蛋疼，惊得腿软的感觉，又有些许悲情伤感，黯然神伤。

就好比咖啡原本是苦的味道，导演给你加了一勺糖。

好喝，好看。

与去年恐怖片佳作频出的井喷现象相比，今年着实是恐怖片的淡年，值得期待的几部作品除了Alexandre Aja的《食人鱼3D》以外，目前没有任何一部新作能够打动了我，特别是翻拍版的《猛鬼街》更是让我忍不住一遍又一遍的吐槽，好在，澳大利亚电影《夺命之爱》（The Loved Ones）的出现，终于让我在这平淡的一年里总算看到了一抹亮眼的曙光。

首先，对于恐怖电影不是十分了解的观众，自然不会知道世界上有个东西叫Ozploitation，但事实上，在澳大利亚电影新浪潮开始后，Ozploitation这种类型的出现，也恰恰丰富了澳洲本土恐怖，剥削电影的市场， 有兴趣的朋友可以参考下 《Not Quite Hollywood: The Wild, Untold Story of Ozploitation！

》这部电影，虽然，它在7080年代末发展的较为鼎盛，像78年的《帕特里克》就是当时的代表作之一，不过最近几年又颇有苏醒之势头，像《狼溪》，《风暴来临》这些影片也都是近几年的代表作。

而《夺命之爱》的出现，更是令我大大惊喜了一番。

下面，我就围绕着影片最为出色的三点，详细的介绍一下这部佳作。

前面两点是十分明显的，第一，很多人也提到了，本片的原声绝对是近几年恐怖电影当中最为优秀的一部，导演非常明显是一位不折不扣的乐迷，片子里出现的数首歌曲都十分令我喜欢；其次，不得不大大的表扬下女主角Robin McLeavy的演技，在我看来，她表演的优秀程度比起《危情十日》中的Kathy Bates 以及《魔女嘉丽》里的Sissy Spacek 也毫不逊色。

她将咱们的“舞会皇后”形象表演的是如此丰满和震撼人心，她将那种近乎天真的残忍和变态展现的是如此淋漓尽致有血有肉，相比之下，像Jackie Earle Haley这样的著名演员，在新版《猛鬼街》却拿出了那样不入流的表演，真的该去好好面壁思过一番。

而我最为喜欢本片的一点，也是本片最为关键的特点就是，占绝对主导地位的女性反面角色终于在虐杀电影里第一次这么丰富和细致的展现了出来，曾几何时，三池崇史的一部《切肤之爱》让我感受过一次女性的光辉，但是影片的前半段也是做足了铺垫，才在结尾给了一把力。

而大多数恐怖片中，女性角色要么只能扮演着有着无尽怨气的女鬼，要么就是被杀人狂们争相追逐的对象。

而《犬舍》这样的电影，更是把恐怖电影中性别歧视和践踏女性自尊的一面非常无耻的表现了出来，想要结婚绑住男人的女人，在他们眼里就是感染了狂犬病的精神病患者。

排除了灵异和丧尸以及变异怪物这些元素的电影以外，真正由女性反面角色占主导地位的影片实际上少的可怜。

slasher以及giallo电影中，也许是喜欢让女性扮演着杀手角色的，但是那也只是导演们故弄玄虚的玩弄了一点技巧，在这类影片里，凶手是永远不以真实身份面人的，而导演也要拼命的让观众误以为杀手是男性来混淆视线，因此giallo电影里，她们戴着黑手套，穿着黑风衣，只有在结尾才终于让观众知道，原来凶手不过是个娘们，所以slasher电影里，最后出名的还是麦克，杰森，以及弗雷迪。

而杰森他妈不过在第一部作了他的炮灰，《血腥死亡营》丽的安吉拉最后也不过是变了装的男人。

至于giallo中的女性杀手们则更不值得一提，不是为了钱，就是为了为了男人，要么就是精神上出了点问题。

因此，在她们的身份曝光之后，往往最后都会被主角们轻松的解决掉，毕竟她们没有男性们那样坚强，可以像麦克迈尔斯，杰森那样永远屹立不倒，死了爬起来还能继续新一轮的屠杀。

而另一些恐怖电影中，类似《危情十日》，《五月魔女》，《推动摇篮的手》，甚至是《孤儿怨》里，女性反面角色虽然终于能够好好的扬一下威风，但实际上这种威风也是十分可悲的，因为这些角色没有一个不是被塑造成了某个寂寞，单身，渴望被爱的女人而已，而且这类影片中，也不会过多的展现她们残忍杀人的镜头，顶多是以心理暗示和台词动作来吓吓观众罢了。

而类似《人皮旅社》，《异常》，《电锯惊魂》这样一些能够巨细靡遗的展现怎样虐待人类的影片里，主角永远还是男人们，而那些大行其道的伪“snuff”影片里，也永远是某个或者某几个猥琐男对女性身体拼命的进行着性虐待和屠杀。

而且，在这类影片里，男性刽子手的角色，永远可以变态的毫无道理，那么为什么就没有一部同样以虐杀为主，而且主要针对男性进行虐待，且女主并没有什么可怜之处，可以毫无道理的变态下去的电影存在呢？

终于，《夺命之爱》的出现终于打破了虐杀电影里“男性至上”的常规，本来，我们开始认为女主无非就是个平常在学校里自闭羞涩的普通女孩，因为一而再再而三的受到男主的欺负或是同学们的歧视，所以才联合老爸演了一场绑架虐杀案，而观众们也无非是看看可怜时候的女主和强大时候的女主是怎样一个反差罢了。

但是，你想错了，本片中的女主并不可怜，片中并没有展现任何她在学校里是怎样一个loser和freak，她顶多是个路人般的角色，而本片中的男主菜是真正可怜的对象，他因为车祸而失去了老爸，整日沉浸在毒品和金属音乐里，而在我们变态的女主邀请他参加舞会时，他的拒绝也没有任何歧视的意味，毕竟他的正牌女友是那个叫Holly的女孩，但是变态的女主还是毫不犹豫的将他绑架回了自己的老巢。

后来，我们又在想，她肯定是因为一而再再而三的被自己喜欢的人所拒绝，因此又是个得不到爱的女子，所以才变态了，杀人了；那么你又想错了，在本片里，她真正的爱人是她自己的父亲，因此，片中她的老妈也在家里被折磨的不成人形，毕竟她妈是她情敌嘛，因此我们发现被绑架回来的男主并没有感受到她多少爱意，而只是一次又一次被她践踏和凌虐。

我是说，当一个女人拿着杯子要你当着她的面撒出来时，你还有多少自尊可言？

正如女主自己所言，“可惜你并不是我的王子”，事实上，她虏获的数个男子都不是她的王子，她只爱自己的老爸，而她的老爸则完完全全听命于她，只要她发出指令，他就可以帮她狠狠的虐待这些小帅哥们，而最后还不算完，我们发现，那些幸存下来的男人们最后也不过是当了她的宠物，玩完后就丢掉，养在自家的地窖里茹毛饮血罢了。

而最后，因为男主间接的害死了自己最爱的人—老爸，她很酷的表示也要杀死他老妈和女友时，我真的觉得此女酷到骨子里了，而她最后手持利刃，一边走一边唱着“Not pretty enough”，有谁会不为她倾倒呢？

另外，最令人值得嘉奖的就是结尾了，以往slasher电影里的The final girl，终于变成了The final boy，最后能活下来的再也不是Jamie Lee Curtis和Jennifer Love Hewitt这样的女性角色了，当男主救下自己的小女友，最终毫不犹豫的倒车碾压死女主之后，这种对付《德州电锯杀人狂》里皮脸和《惊心食人族》里那个魔鬼的解气方式总算也可以在女性反面角色身上也利用了一把。

这部电影终于把女性反面角色塑造成一个真正残忍，变态的好角色，证明了女性反面角色也可以不需要观众的同情，也可以像男人虐杀女性那样去虐杀男性！

对于那些嘲笑故事情节老套的观众，我真的表示无语，因为本片并没有什么情节，也没有多少铺垫，几乎一大半时间都用在了女主凌虐男主的戏份上，而导演为了成功的塑造出女主的变态之处，也没有表现女主变态前是怎么一个正常法的，如果真的拍出对比，给她的变态找很多理由，才是真正的老套罢。

所以，为了调剂影片的节奏，导演安排了男主的猥琐朋友和一个朋克女的约会经历，而与主线毫无关联，这也成了本片唯一可以被人诟病的缺点，除此之外，这部影片就是一部完美的作品。

《夺命之爱》是一部严肃的批判家庭教育的电影。

片中出现的每个家庭都存在或大或小的问题。

男主角因为一次交通事故失去了父亲，母亲把责任归咎于孩子的驾驶能力，这使本就残缺的家庭变得更加破碎。

男主角开始靠毒品、自残、重金属来麻醉自己。

女主角，也就是变态杀手，为了得到男主角，利用同样变态的父亲将男主角抓到家里施加酷刑。

这是畸形家庭的另一种极端表现，而女主角的父亲更是将家长的溺爱方式放大到极致，让人们对家庭教育深思。

配角哥特女和矮胖子的怪异邂逅也在电影的后期做出了解释，多年前导致主角父子车祸的行走在的受刑者，正是哥特女失踪多年的哥哥。

因为哥哥的失踪，又一个家庭陷入了困境。

本片被多个地区划分为限制级，很明显，吸毒、色情、暴力、血腥这四大元素都体现在片中，就差那么一句“本影片部分镜头可能引起不适”这样的警告。

但是作为一部严肃的带有伦理色彩的教育电影，任何限制级的因素都是必不可少的，这就相当于我们研究医学的时候，就必须将尸体解剖，也必须出现用刀割开皮肤的场面。

男主角T恤上的metallic乐队标识在影片一开始就奠定了整部影片的基调，那就是尽可能的情感发挥到极致、宣泄到极致。

显然，发泄心情并不需要一个超人，而既然不是超人，就有可能在发泄的过程中遇到阻碍。

男主角被捕后一次愚蠢的逃跑路线判断——居然爬到了树上，让自己受到了更加痛苦的伤害。

所以如果你觉得自己不是超人的话，在生活中还是规矩点好，别给自己惹麻烦。

否则会吃不了兜着走。

用电钻在额头上钻个洞，然后再灌开水进去……这么馊的主意不知道编剧是怎么想出来的。

不过电钻在额头上摩擦的音效以及视觉效果确实很像那么回事，对于这个设计，勉强算过关吧，只是起到的心理震慑效果并不是很好。

如果拍成3D的会好一些。

本片还有很多逻辑错误，比如变态女家里的地下室中养的人，他们在下面饿得要死，却不肯吃同类，但却吃刚掉下去的同类，这就很难解释。

难道他们嫌弃自己臭？

男主角掉下去后杀了这些活死人，用他们的尸体垒成一座小山，爬了出去，试问这得多少尸体才能垒那么高的山，如果真有那么多失踪者，并且警察还没有发现……虽然剧中的警察很笨，但不至于那么夸张。

影片的正面结局算是给观众一些安慰，不过如果一些陷入家庭危机的家庭不能通过这部电影吸取教训，再多的血腥与暴力也无法改变他们的想法。

所以，让我把话说得明白点，对家人要有足够的宽容与信任，这样才能使凝聚力慢慢恢复。

Kasey Chambers:"Not Pretty Enough"http://www.google.cn/music/song?id=S2b86fa039bc0a1d6&rview=shareSophie Koh: "Superstar"http://www.wodemp3.com/song/541846/Little River Band: "Lonesome Loser"http://www.google.cn/music/search?q=Lonesome+LoserBritish India: "God is Dead,Meet the Kids"Princess One Point Five:"The Long Drive Home"The Dirtbombs: "The Sharpest Claws"Andre Williams:"Agile, Mobile and Hostile"Mammoth Mammoth: "Let's Roll"Pete Molinari:"Oh, So Lonesome For You"

这片男主因为拒绝粉衣女跳舞被这对变态父女折磨的不成人样。

先是被整失声然后就是各种虐待真是太惨了。

还有跟随男主一起来的狗也死的叫一个冤呀。

不过毕竟是主角被电钻钻头倒开水后杀了老头掉进洞里干翻了所有怪物最后用叠罗汉方法逃了出去把粉衣女撞死 舒服啊。

这里面插曲歌挺好听的，歌名是《not pretty enough》。

女孩生长在一个变态家庭，她爸爸非常宠爱她，甚至为了只爱她一个，将她妈妈都害成了白痴。

爸爸对她有求必应，对于女孩求之不得的男孩子，爸爸亲手把人绑架来家，父女二人百般折磨后，用钻头在人家脑门上开个窟窿，再灌点热水进去，把人家做成白痴，如野兽般养在地下室！

估计她妈妈就是这种改造法第一个试验品！

校草在这个人间地狱里受尽虐待，他简直不敢相信世上还有这么奇葩的一对父女！

他想逃跑，却又被抓回，惨遭脑门被钻的酷刑，正要被灌水，他终于挣脱了绑手的绳子，夺过刀将变态爸爸的脖子捅成了马蜂窝！

女儿见到惊天大反转，也乱了阵脚，被校草逮住揍得鼻口窜血，情急之下，她将校草推进了地下室，里面有好几个赤身裸体的改造半兽人张着血盆大口等着他！

本片的一根筋思维值得表扬，不要问为什么，就是一个虐。

女孩和爸爸有不伦之恋，但两人又不能真的乱伦，所以只好找其他男孩来充当替代品，之后杀掉，这个变态逻辑和希区柯克的《惊魂记》中的诺曼是一样的。

父女变态杀人，女儿有着公主病的所有属性。

对于此片，评价最垃圾，最差劲。

两个战斗力为负值的杀手，父女俩杀害的人不计其数，智商谋略都是笨蛋级。

很难想像编剧竟能把这样两个笨蛋变成杀人虐待狂。

父亲的年老体衰，女儿的生疏手法，能把一个个壮年汉杀害？

杀人无数，却一直从未被警察调查发现，作案地址竟不是偏避山林，隐蔽暗室，每次的作案地点都是自家，很难想像警察是摆设吗？

完全不合情理的安排，不合情理的设定之一。

男猪脚也真够无用，几次三番四次的逃跑，都无法成功。

其他恐怖片女猪脚可是一人挑战四五个男丁壮汉的。

如《我唾弃你的坟墓》、《致命弯道》。

对比之下，主角就显得笨蛋多了。

你的宇宙何时爆发，你的生存意志在哪？

第一次跑到外面，完全可以利用外面的便利工具反击，利用现有的机会逃生或反抗。

主角逃避的躲在车下，软弱无能，烂死。

后来杀人魔女儿说要去杀害男主的妈妈，光天化日的一身献血，杀人完全不考虑地点吗。

难道警察、居民是摆设？

完全不合情理之二。

导演纯粹的是想表达公主病的极端，为了夺到一切不惜一切。

却忽视剧本本身的合理性。

把观众当白痴。

很黄很暴力很血腥。

音乐穿插了整个故事，让故事完整的展现人物内心世界。

恋父情节得不到回报，只好转移到同龄的男性身上，得不到回应然后就绑回家虐待（由此可见，女主的心理有严重的问题，也许是极度的自卑（从配乐也可以听出来）），女主的父亲是个变态，从女主的母亲可以看出来，女主完全是跟着他父亲的路走，从此走上变态之路。

最后电影结尾时，看着男主开的车子倒开回来，女主反而面露喜色，就好像付出爱，爱人终于回报的感觉（结果给辗死了）。

偶有点不懂的地方，男主的女朋友怎么突然就打电话给警察，警察就去了女主的家？

（难道就通过之前男主跟她说女主邀请他去舞会？

还是之前的卡片有提示什么？

）还有那警察怎么一推，掉下去就死了呢？

男主都没摔死？

就算被刀刺了？

为什么我好像没看见刀上有血？

男主怎么这么勇敢都被钻了两次头还没有昏过去？

男主怎么打倒地下室里的三个男的（虽然那三个男的长期不运动，吃不饱，而且虐待说不定比男主惨，所以没什么力气，不过他们还有力气吃人？

）还有一个地方，之前逃出去的那人上那儿了？？？

那警察老爹都找不到他？

电影的音乐Lonesome Loser -小河流合唱团（男主父亲唱的那首）not pretty enough-kasey chambers（不够漂亮）

【夺命之爱】这部电影感觉有几分恐怕几分血腥几分惊恐也有几分让人不可思议。

男主角的精神力量让他在生命最危险的时刻瞬间爆发转变成一种无形的力量最终战胜了残忍变态的家族并且化险为夷的和家人相聚。

影片中男主角在极其危险的关键时刻中相信自己把握自己的精神力量正是向我们表达了正义一定能战胜邪恶的理念与启示。

【夺命之爱】这部澳大利亚恐怖电影把变态家族的残忍刻画的淋漓尽致让人毛骨悚然不寒而栗，其效果不亚于欧美恐怖大片的恐怖程度和心理冲击。

歇斯底里的疯狂 血腥变态的虐待 平凡的小镇，一般的家庭，普通的外表，却有一颗变态的心 无论是父亲与女儿道德沦丧的爱还是女儿对爱慕之人畸形的占有欲这一切看似可笑却又合理 谁知道人的面具下真正的模样？

现实生活中也有这种人吧 放哪哪都不起眼 所以说人不可貌相 以后也不要轻易得罪班上那些“透明人”看似外表羸弱，可能也是个杀人游戏不眨眼的疯子 电影很具有澳大利亚恐怖电影的特色 BGM很应景 恰到好处 尤其是那首Not Pretty Enough 同时我们应该也知道不论是强大或是弱小对一个人的爱永远都不能强加在别人身上 更不能以占有为前提