夹缝之间

首先还是非常高兴能看到女性能够上桌，成为制片人故事在一众商业片里，我觉得算达到及格线吧，剧情有小bug，陶昕然的演技是肯定好的，另一个男演员的其实会差一些。

然后吐槽一下剧情和电影，有好有坏，仅为个人感受包含剧透，谨慎观看路演听了一下开头，大概知道这个故事由陶昕然妈妈学校里的真实案件改编的，具体哪部分是真实案件不太清楚。

但是整体的故事还是由编剧去写的。

我感觉整体的电影关于女性的部分是比较写实的，她很鲜明的展现了女性所面临的困境。

包括单亲妈妈没房没户口，没有办法让小孩上学；有女性被其他女性骗到大城市，说是打工，实际是卖淫；没有根基实力女性在找关系时被欺骗等等。

但是在男性的刻画上，是存在过度美化的。

第一点，其实我很期待这是一部女性主导的电影，宣传上也会给人这种感觉，海报上把陶昕然的形象放到最大，其余人物都很小。

在路演的时候是演员和导演一起上台，看到导演是男性的时候，其实我是有点失望的。

因为我认为男性并不能把这种作品切实的拍出女性的真实感受。

在实际剧情占比里，我感觉女主占比并不多。

后续也很明显的可以看到，把高光点给了三个小男孩，这让我怀疑编剧实际上是一个男编剧。

然后我实际搜了一下导演，就是编剧😂第二点，整个剧情的叙述是混乱的，有些镜头让人觉得没有意义（个人看法）。

他是用插叙的方法写的，前期看的时候会有一些混乱，包括时间线上的以及空间上的。

大概能看出来，男导演希望用这种方式的切换来连接两个时空，但观感体验上比较一般镜头上，有一个男主在车上接电话的镜头，拍了男主的特写，大概有四五秒，前面他在沉思，然后电话铃打破了他的沉思但他没有马上接电话，他等那个电话铃响了四五秒，他才接，但是我实在看不出来这里男主表达了什么东西，他的表情于我而言没有任何变化。

还有个是电视台采访时，女主盯着摄像头看了，大概两三秒，我也没有理解想要表达什么意思。

当时所有事情都还没有发生，从剧情设置上来说，这时的女主应该没有什么想要表达的内容。

但从镜头的时间来说，感觉是想表达什么的。

第三点，还是剧情设置上。

男小孩在面对女主被侵犯时，他逃跑了，他也没有受到任何惩罚，他最后当上了刑警，他只承受了良心上的愧疚，但是他并没有获得实际身体上或者客观条件上的惩罚，甚至在世俗看来，他是最成功的。

另一方面，另外三个男小孩前面的镜头，他们还在问对方有没有看过女性的裸体，在那边臆想女主。

后面就是他们看到女主可能要被老师侵犯，会拿着砖头想要去打加害者，虽然没有打到，但是他们帮女主掩埋了尸体。

实际上，这个行为是非常之割裂的，我认为完全是男编剧强行给他们加上高光。

女性在整个电影里是被弱化的，有出演的女星角色，有小学里的老师，加害者之前情感上存在纠纷或者拉扯的人，女主在麻将馆里的麻将搭子，还有个帮女主牵线相亲以及带她回家乡时跟她一起谈心的类似闺蜜的形象。

但实际上，大部分女性都没有正式姓名，就连女主最亲密的闺蜜也没有姓名，只有她的女儿有姓名。

第四点，剧情里的方言并没有很强的地域信息，或者隐含的寓意。

最后电影是说就是为留守儿童而拍的电影，或者说是以留守儿童这个主题，呼吁那个大家以后要更关注留守儿童，减少留守儿童数量。

我在想是不是这个方言所在的地区，可能留守儿童的数量会稍微多一些。

但这个实际跟电影的主题会很割裂，并不是因为留守儿童而造成了女主的受伤，我会感觉主旨上有一点硬靠。

第五点，这个是算可以优化的点吧，我会更希望看到加害者从一脸狰狞的表情到被斧子砍到那个不可置信的表情，这会给观众传达一个信息就是加害者，他是会受到伤害的，他也是可以受到惩罚的。

实际的剧情上，像前面男主，他见死不救，但他获得了世俗意义上的成功，他可以说我因为这件事情，我十分的后悔，还有个剧情就是他面对一个初中生在喊救命的时候，他情绪激动的帮助了别人，他可以说我一直记得这件事情，我一直想要克服当年我那个无能为力的样子，我想要去弥补这件事情。

但这对于女主来说都无济于事，事情都已经发生了而另外三个人(尽管他们的行为在剧情里前后割裂)，他们帮助了女主，但是他们并没有获得世俗意义上的成功，甚至有的走入歧途。

这会导致整个剧情会给人一种奇怪的导向，好像我当懦夫，我以后可以在东山再起，但我当时帮了别人我可能以后会不太好？

最后是路演时有个男博主吧，他的发言，我感觉有一点高高在上的意思，就是他会希望看到女主在这个电影里靠自己帮助女儿获得这份小学入学名额，而不是通过结婚来获得这个名额。

我听到的时候感觉是非常的无语，电影前面花了很多时间来铺垫这件事情来说明这个入学名额是有优先等级的，要有房有户口，女主是没房没户口，她难不成希望女主在短短的一两个月内就可以凭借自己搞到一套房，搞到一个户口吗？

我甚至怀疑是这位男性平常金手指的小说看多了才会产生这种妄想如果女主没有被骗这个情节，从好的角度想，那她实际上是可以帮助女儿打通关系，进入学校。

但电影里为了把女性在相亲里的境地展现出来，她安排了这样的情节。

可能是为了把女主为了给女儿上学，能够做一切事这种形象构建的更稳固一些？

我不太理解这个情节的用意，因为他实际上只是在彰显女主现在过的有多么惨，她只能去社会上找助力。

而这个助力还是当初害了她的男性群体。

所以整部电影看的我感受非常的割裂，一方面我很庆幸女性，的困境能够被看见，但另一方面电影的描述会非常的从男性视角出发，女性似乎看不到任何的高光。

但很显然，现实生活中不是这样的。

所以还是希望能有更多的女性制作人上桌，能够拍出更真实的电影吧

感谢鲁豫观影团组织活动。

客观来讲，比起宣发中突出的“女性电影”定义，这部电影实际更多在讨论泛性别的留守儿童问题，立意是好的，但确实与宣传主要导向有偏差。

而这种偏差根据映后谈可以推断出跟导演霸权视角有关，无论是电影制作环节中固执删减女主希望保留的戏份，还是映后谈中对于制片发言的不断打断，都呈现了一种从影视空间到现实的女性制影人困境。

这种男性视角体现到作品中，就使得一部女性制片想去展现女性困境的影片变成了真正以“韩警官的忏悔”为主题的、去女性中心化的困境显现。

影片双线叙事单薄，原始三星给到画面观感还不错以及能看出试图在呈现现实问题的立意。

多加0.5星给有野心有实际行动力的陶制片和努力在提问环节引导陶昕然多展现自己想法和感受的鲁豫，虽然直到活动结束观众都在导演打断中未能得知她为何执着于被删减片段以及她对影片和人物的深度解读。

仍然祝贺陶制片的勇敢尝试有了实际产出，也能感觉到她有很多深层的想法待表达，期待一个全女班底合作的可能性。

首先叠个buff我看电影不多，特别是近些年上映的电影。

在我有限的记忆里国内现在很多新悬疑片我看到一半就大概知道结尾了，无非是什么动了哪个官员利益，又懂了哪个商人的奶酪然后被灭口。

但《夹缝之间》我真的是看完才知道到底是谁出手杀了李志勇，他又是怎么被藏尸的。

如果这部电影不是一个优先现实、社会题材的电影，而是一部纯破案悬疑剧，我认为姐在这方面能拍得更好。

本着溺爱所有女性女导演的原则去影院支持，发现比贾玲拍得好太多哈哈哈哈哈哈（狗头保命，真的非常值得一看电影涉及了很多社会议题，留守儿童，单亲母亲，教育资源，但是每一个的出现都不突兀，像珠子一样被严密地镶在几条叙事线上，在几条故事线交织后对它们的探讨也得到了完整的呈现。

叙事节奏稍微有点慢，电影快过半我才能把几条叙事线连起来。

但是不会有那种让人想快进的感觉，只会让人觉得在同时看几个不同的故事，迫切想知道它们的相交点在哪，但最后所有故事线的收束会让我觉得前面所有的等待都是值得的。

电影无论是作为悬疑题材还是现实题材都特别好，结局的反转比现在市面上大多数悬疑片好太多😇绝对的出乎意料情理之中，也几乎没有什么前期的伏笔在结尾没有被呼应。

故事留白的部分还是挺多的，很容易让人有觉得这个故事没讲完的感觉，但是实际上我觉得是因为他讲得太好所以让人有想更深更进一步了解的欲望，而不是该讲的他没讲完。

故事本身的讲述是完整的，详略得当，这也是他能在两个小时里讨论了那么多社会议题还能讲一个有精彩反转的悬疑案的原因。

镜头语言也特别好，故事发生在南方，所以整个影片都给人一种潮湿的、汗津津的感觉。

电影里出现了至少三种不一样的方言，一般这种拍地方特色特别强的都很容易翻车，因为你得真的贴近去拍生活中的每一个细节才能拍出和方言相匹配的环境，电影中我觉得融合得很好。

演技全员在线，陶昕然演技真的很厉害，在她身上完全看不到安陵容的影子，期待她的下一部片子

今天路演完之后，有特别多的感受。

我想对优秀的演员，优秀的女制片人，陶昕然姐姐说：姐姐你好，我今天参加了您在武汉的第一场路演。

我必须承认，看这部电影，我是带着对您的感情和偏爱去看的，我很喜欢您的演技，您的性格，您的努力，您的坚持，我也很喜欢这种从细微处着手的，小人物叙事。

所以我买好票之后一直很激动，很期待这部电影，也很期待与您见面。

电影结束之后，我最大的感受是，我还是低估这部电影了，细节很多，留白很多，让我回去反复思考咀嚼品味的点也很多。

我觉得这部电影是有一点门槛的，因为它的叙事比较复杂，但是他的音乐，他和我记忆中的乡下一模一样的布局，他的生活化的灯光，能够非常好的让我静下心来引导我去仔细沉浸在这个故事里。

我在这个故事里有好几次忍不住眼泪，第一幕其实就是阿甜一个人往家里走，昏暗的灯光，喧闹的夜市，懂事的小孩儿，站在一旁只能目送孩子回家的母亲，这个画面特别让我有感触。

第二幕就是青草为了女儿想要牺牲自己的婚姻，委曲求全，而阿甜为了母亲不为她牺牲，想要离家出走，让母亲没有自己这个累赘。

我会想到我的母亲，她为了我在一段不幸福的婚姻里委曲求全了半辈子，我也曾经想过，如果没有我就好了，但还好，现在我和她是彼此坚强的后盾。

第三幕就是最后的最后，阿甜从此能够在好的环境里成长，我特别感恩，我也觉得特别真实，大部分时候我们都只是这个时代里的一颗沙烁，当这个时代变好了的时候，我们很多困难就迎刃而解了，当孩子们有了更多的关注，他们就可以坐着校车在干净的教室里上课了，所以未来一定会更好的。

非常非常可惜，在路演的过程中，我举手没有被主持人选中，但是我还是细细把文字写下来，我觉得夹缝之间值得被更多人看到，女制片人值得被更多人看到！

（姐姐，你就是一颗会自己发光的恒星，因为你的光芒过于闪亮，所以那些电灯泡就会嫉妒你，我希望你能好好休息，然后永远坚持下去）祝夹缝之间大卖！

《夹缝之间》 看完之后陷入沉思 影片反应了人与人之间，人与社会之间的许多矛盾与现象，反应了一系列现实问题。

该影片是根据真实事件改编，具有法律教育及警示意义。

影片从多视角描述了主角在“夹缝之间”生存的困境，揭开了人物生理以及心理上的“伤疤”！

把不曾被看见的经历搬上大荧幕，电影创作也就回归了它本身的意义！

不为票房，只为发声！

愿此后，你我皆能温暖纯良，都能从自我的“夹缝之间”挣脱束缚！

李青草|陶昕然演出了一个女人破碎的前半生自打她记事起她便和奶奶在农村相依为命而父母只在逢年过节露个脸陪伴二字成了她的遥不可及的奢侈品晚上放学回家的路上被流氓侵犯年纪小小的她连个倾诉的人都没有回到学校以为可以得到老师的安慰谁知禽兽不如也是想占她便宜向阳生长的花在这顷刻间破碎了人生的转折就在顷刻间在学校里学习好又懂事的她自那时起变成了抽烟喝酒打牌的社会问题女孩造成留守儿童走入歧途或者“香消玉损”这一现象究竟是什么造成的？

是父母的离开？

是人性的自私？

还是社会的残忍？

电影中告诉我们答案了么？

我想看过电影的人都说，没有直接直白的给出答案，但是我们能从电影中寻找到自己想要的答案。

或者也可以从电影中出现的镜头，故事的对比和画面的留白中去探讨。

比如说（轻微剧透）：1、贩毒的男孩，在小时候是最仗义的一个人，怎么长大就变成贩毒了呢？

2、李青草前期一直在城市里替孩子求学，但是结局最后还是选择了回农村上学。

我相信青草因为有她的童年经历，一直是想逃离农村的，那作为妈妈的青草为何最终选择了留在农村上学，这个前后的转变和对比也非常值得探讨。

3、小时候的韩岩是懦弱无能的，长大后的他却做了警察。

4、影片自始至终没有出现他们父母的身影，也印证了父母教育和陪伴的缺失对孩子成长的影响。

所以造成“嫩草”李青草变成一棵“枯草”的原因是什么呢？

可能你看过电影就知道答案了。

女性在片场掌握极大话语权的情况下我看到了很鲜活的李青草，她会在带着女儿上厕所时拿出万能钥匙把纸取出来开始吃包子，会操着一口粤语腔说自己爱吃辣椒(说起来 电影的语言结构真的特别复杂，感觉听到了起码三种口音)，会爱抽烟喝酒打麻将，会一直染自己喜欢的发色(这些竟然会被那个男的否定他太没品了)，这些都是李青草，和小时候成绩优秀被很多人喜欢的李青草一起构建了这个角色。

那天晚上之后的李青草再也没和韩岩说过话，走廊里漫长的沉默没有，一起陪审没有，他说她就听，听到“那天晚上我对不起你”就走，可能没有什么对不起的，一个小孩没跑也不会救下她，但作为观众我也想不到李青草该对他说什么，等阿甜留长头发那天再说吧。

这是今年看到陶昕然的第三部作品，在综艺里她是女儿是自己是有过大热角色的演员，但在电影里，她是妈妈是制片人是在童年听到一个故事能够感同身受为之发声的女性，这才是陶昕然。

路演提问过程中陶昕然面对提问有一句回答是“这个世界勇敢比完美更重要”，是的，就算影片可能还不够完美，能够自己攒局，把这样一个故事放到荧幕上表达，已经足够勇敢，足够值得被歌颂。

请继续去拍吧，你做的很好。

巧妙的叙事、双线并进、步步紧逼、当两条线交汇的时候，作为观众也觉得被扼住咽喉。

抱着书包逃命、面上恐惧夹杂着羞愧的小男孩韩岩的特写镜头在影史上也算少见，不知道为什么想到与之形成对比的是《夺冠》里高举着天线、最大的烦恼只是喜欢的女孩要出国来不及送别的韩东东（或许是这个名字、随便吧）。

人与人的差距有时就是跨不过的天堑。

韩岩和陈闯三人组的对照让人叹息、没有制造恶的结构和无可奈何的厄运，这些孩子是不是不用背负？

最后的结局仍让我觉得怅然、从城乡的夹缝之间退回乡镇的李青草母女，难道结局只能是退守吗？

六岁的李文甜能开心地上乡镇小学、十六岁的李文甜会后悔小时候没点头住进广州的学区房吗？

夹缝还在这里。

有点遗憾李青草的人物还是被其他人与事推着走、属于她的自决的时刻仍是雾蒙蒙的，但或许这才是每个女性的夹缝之间。

可圈可点的小演员们的演技、有细节也有张力，部分目光呆滞云里雾里的小花小生们就该切腹自尽啊。

制片人陶昕然了不起。

排片好虐、希望大家都能多多支持！

写在前面，我哭的稀里哗啦，还涉及一丢丢剧透。

留守儿童是个屡见不鲜的题材，但是这个故事讲的真的很好，不是无病呻吟的表面呼吁，而是展开给你真的会发生的事情。

作为同样转学回老家并且挂上“留守儿童”称号的我，真的见过走上小红道路的人，也经历过被父母待在身边在大城市里长大，幸运的是我父母交了择校费我在首都上上了小学，也因为转学回老家，深夜放晚自习碰到过骑摩托车拦住我的六个社会青年，幸运的是他们认得我同学（不好惹）口上花花两句走了，所以深深的知道这个故事其实真的会发生，如果我有一步不幸，就会遇到一样的事情。

确实父母也是有万般无奈才没有办法，但如果条件好一些也不会遇到那些苦了吧。

看到青草的孩子虽然回了老家，但条件比之前好了很多，也是现在的政策努力啊，平凡众生，夹缝生存但又坚强，像青草一样，继续顽强下去吧，总会好的。

一个天气清朗的夏日，在当地不多的文化聚居地，从小城里的著名“导演”王导口中，偶然听到电影筹拍播出的消息，导演从横店回归故里，家族中颇有演艺界的人，其侄子是签约周星驰导演的卢正雨（卢正雨的《绝世高手》当年我很迷过一阵。

） 陶昕然一举成名的安陵容，显然并不是太正面的角色，因为大多数里剧的主角都是主角光环加身，而安陵容的用力常被人诟病，但近年来安陵容如魏嬿婉（令妃）一般，都被视为积极进取的榜样，不被人看好，但偏偏你最努力，也最厉害。

陶昕然的家乡是一个风景秀美的地方，古时的茶马古道，更是整个县最重要的经济命脉，古时梅山文化孕育出的钟灵毓秀之人，尤其是出身于教师家庭，优秀的源头在综艺节目中窥见一斑，严格要求的结果就是会优于常人。

王导提起电影是当年陶昕然父母学校的一桩旧事，来源于生活的故事，必然不等同于生活。

起初觉得电影或许类似《亲爱的》，但《夹缝之间》的场景偏偏又是这个我无比熟悉的地方，这样就又添了许多的光怪陆离，现实偶而和光影相遇，正如同主角平淡的生活居然遭遇重大变故，一切如梦似幻亦真亦假，同样是一个母亲，我能感同身受那样的情绪，正如同早年间在路上遇到走失儿童父母在大街上，各种博眼球的行为，都只是人类极度悲愤之下的选择。

年幼时觉得世界上的任何一个地方都比这个地方值得去，然而时隔多年之后，穷困潦倒困住了我，一次次的人生失措让我最终在这里生儿育女，以前的我感觉生活是阳春白雪，终于生活让我明白了阳春只适合做阳春面，啥都没有柴米油盐酱醋茶重要，但生活之外偶尔灵魂放空，我知道这个世界是有远方和诗歌的，不过他们更属于那些离我远一些的阶层，人如蝼蚁不但有分工，更有贵贱，以前人们唾弃安陵容的钻营，但放到现实中，即便能成为打孙悟空的十万天兵，也是平凡人一生走不到的遥不可及。

十月底的一天，我突然想起来很多年前在大学城跟着那些大学生混电影连展，一日就能看好几部电影，小成本却有新视角，虽然不是人人贾樟柯，但《隐入尘烟》的导演，当年也在其中，并在映后的导演见面会上脾气与才气并存。

说回电影本身，画质与情节流畅远超于预期，电影里小城破旧的街道都变得陌生起来，原来追寻的远方也有可能是眼前的苟且世界，这种不真实感令人恍惚迷离，我突然想起来很多年前在外婆的单位苗圃长大的岁月，老旧的红砖房外生锈吱呀作响的大铁门，荒草丛生的砖块地还有草木茂盛的花园，但我的曾经没有让我活成我想要的样子，而且也没有平行世界给我偷一个完美的人生，于是我在尘埃里看到同龄人开出的花，那么近又那么远，隔得远的世界那么美的距离。