导演：岸善幸
主演：菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片改编自楡周平的同名小说，新冠疫情背景，讲述因疫情被迫远程工作的晋作，决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆，寻找新生活方式。但也渐渐发现，当地存在的“空房”等问题。详细 >
日本乡村振兴片怎么进北影节的，难看。
好像触及许多社会议题又似乎什么也没说，哪怕到最后结尾两人的关系也是混混沌沌模模糊糊。剧情还是比较温馨有趣，看个热闹。
超级一般的宫九……真的很讨厌吵人作为观光片悪くない
前一个小时是都市人在乡下的躺平美食节目，不用种田每天钓钓鱼就能沉浸其中的小森林，然后风云突变成要描写震后老龄化空屋安置问题官商联手的社会新闻，再突然变成爱这个地方也爱你的莫名其妙跨市纯爱故事……呃，最后不结婚的燃冬（？）设定可能是要坐实井上真央角色=这片大美乡土吧（？），就蛮多槽点的某种形如《一点就到家》式日式主旋律（？），也是振兴乡土也是吃菌子…… 苏打真的还是给人一种怪异感，即使可能这部前半就是要突出那种微妙的过度兴奋的感觉吧，但就让人有点代入不进去，MAO的角色感觉尚在安全区内。全片最好maybe是配上青叶市子的歌做蒙太奇那段，感觉同类型就算要硬加上“疫情元素”也还是会比较推荐几年前的《川っぺりムコリッタ》……
前一天刚看完娄公子的unfinished再看这部，同样都是疫情叙事，同样都是那三年，怎么俺们闹钟的事儿都那么闹心那么苦啊……
导演不太合适。不过剧本也不太喜欢就是了。
要素太多，新冠、户外、地震…芋头汤那一趴太尴尬。
拖沓散乱，笑点尬，苏打也救不回
苏打真的怎么演怎么好
3.5 今年的《一点就到家》《哪啊哪啊神去村》。作为喜剧全程笑翻，宫九的剧本实力还是在的。议题非常之多，有着对于都市与乡镇生活方式、老龄化与不动产空置（乡镇空心化）的讨论，同时疫情背景下人与牛马工作的短暂隔绝（线上办公），反而给出了一段轻松的gap时光。看完后更想离职了，大城市工作的“无意义感”、忙碌的“徒劳无功感”在内心上升到了顶峰。但电影后续链接到311的内容没有衔接好，尤其最后半小时，进入“在我眼里311不重要”男主和“311死了一家子亲人”女主的恋爱戏，让人太难以信服。为什么要塑造一堆始终觊觎女主而单身的男性同盟呢？为什么非要拿男女恋爱来圆这套关系呢？不适感顿时升起。｜北影节
剧情次要演技浮夸的宣传片，但是看着是真好吃啊
瞎子就是一个半小时才突然发现女主是mao酱😓我为什么总看不出来男主到底是什么时候喜欢上女主的 …这感情线有点没必要了 东北口音好有趣！
特殊时期下诞生的新时代版《小森林》，问题还是司空见惯的那些，掺杂的议题太大太空，感情线索不清不楚，煽情太直白
风景真是没得说。海景房 可以出海 可以登山 太宜居了。
喜欢前半段，舒适平静的生活，把日常碰撞出新的乐呵。但空房处置问题在本片中不是一个呈现，它希望是一个解决（并且从0到1的解决，于是引入商业方），导致片子其实发生了偏移，内容太多太实。共助会的设定合理但是拍的太差。老奶奶去世一场着实动人，又回到了电影的力量。回乡叙事一个很密切的情绪需要，但是放在国内又会让人有新的问题，就是那些想回乡的人是真的愿意看见一个已经回乡生活的电影吗？也许他们最终需要的无非还是一种鼓励？
后面出租空屋真的好无聊好想睡……就拍拍钓鱼和居酒屋不好吗（很悬浮吗也没有（但还是钓鱼和去居酒屋好看啊）
25.4.22IFF 这个感情线也太不明显了
即便没看过原作，也能看出这个故事的很多意图。拍成这样，怎么不能说也是一次东京流行文化制造者们的「霸凌」呢。日本也有自己的金鹤奖影帝，献上了教科书级别的老油条装二愣子演法。
前半段城里人在乡下的vlog还有些看头，开始讲空房问题就变得无聊了。宫九的剧本到底谁在吹…
把疫情和311放在一起的故事也太棒了，三陆想去，苏打吃饭的香，自然风景的美，眼泪的带入，强推
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日本乡村振兴片怎么进北影节的，难看。
好像触及许多社会议题又似乎什么也没说，哪怕到最后结尾两人的关系也是混混沌沌模模糊糊。剧情还是比较温馨有趣，看个热闹。
超级一般的宫九……真的很讨厌吵人作为观光片悪くない
前一个小时是都市人在乡下的躺平美食节目，不用种田每天钓钓鱼就能沉浸其中的小森林，然后风云突变成要描写震后老龄化空屋安置问题官商联手的社会新闻，再突然变成爱这个地方也爱你的莫名其妙跨市纯爱故事……呃，最后不结婚的燃冬（？）设定可能是要坐实井上真央角色=这片大美乡土吧（？），就蛮多槽点的某种形如《一点就到家》式日式主旋律（？），也是振兴乡土也是吃菌子…… 苏打真的还是给人一种怪异感，即使可能这部前半就是要突出那种微妙的过度兴奋的感觉吧，但就让人有点代入不进去，MAO的角色感觉尚在安全区内。全片最好maybe是配上青叶市子的歌做蒙太奇那段，感觉同类型就算要硬加上“疫情元素”也还是会比较推荐几年前的《川っぺりムコリッタ》……
前一天刚看完娄公子的unfinished再看这部，同样都是疫情叙事，同样都是那三年，怎么俺们闹钟的事儿都那么闹心那么苦啊……
导演不太合适。不过剧本也不太喜欢就是了。
要素太多，新冠、户外、地震…芋头汤那一趴太尴尬。
拖沓散乱，笑点尬，苏打也救不回
苏打真的怎么演怎么好
3.5 今年的《一点就到家》《哪啊哪啊神去村》。作为喜剧全程笑翻，宫九的剧本实力还是在的。议题非常之多，有着对于都市与乡镇生活方式、老龄化与不动产空置（乡镇空心化）的讨论，同时疫情背景下人与牛马工作的短暂隔绝（线上办公），反而给出了一段轻松的gap时光。看完后更想离职了，大城市工作的“无意义感”、忙碌的“徒劳无功感”在内心上升到了顶峰。但电影后续链接到311的内容没有衔接好，尤其最后半小时，进入“在我眼里311不重要”男主和“311死了一家子亲人”女主的恋爱戏，让人太难以信服。为什么要塑造一堆始终觊觎女主而单身的男性同盟呢？为什么非要拿男女恋爱来圆这套关系呢？不适感顿时升起。｜北影节
剧情次要演技浮夸的宣传片，但是看着是真好吃啊
瞎子就是一个半小时才突然发现女主是mao酱😓我为什么总看不出来男主到底是什么时候喜欢上女主的 …这感情线有点没必要了 东北口音好有趣！
特殊时期下诞生的新时代版《小森林》，问题还是司空见惯的那些，掺杂的议题太大太空，感情线索不清不楚，煽情太直白
风景真是没得说。海景房 可以出海 可以登山 太宜居了。
喜欢前半段，舒适平静的生活，把日常碰撞出新的乐呵。但空房处置问题在本片中不是一个呈现，它希望是一个解决（并且从0到1的解决，于是引入商业方），导致片子其实发生了偏移，内容太多太实。共助会的设定合理但是拍的太差。老奶奶去世一场着实动人，又回到了电影的力量。回乡叙事一个很密切的情绪需要，但是放在国内又会让人有新的问题，就是那些想回乡的人是真的愿意看见一个已经回乡生活的电影吗？也许他们最终需要的无非还是一种鼓励？
后面出租空屋真的好无聊好想睡……就拍拍钓鱼和居酒屋不好吗（很悬浮吗也没有（但还是钓鱼和去居酒屋好看啊）
25.4.22IFF 这个感情线也太不明显了
即便没看过原作，也能看出这个故事的很多意图。拍成这样，怎么不能说也是一次东京流行文化制造者们的「霸凌」呢。日本也有自己的金鹤奖影帝，献上了教科书级别的老油条装二愣子演法。
前半段城里人在乡下的vlog还有些看头，开始讲空房问题就变得无聊了。宫九的剧本到底谁在吹…
把疫情和311放在一起的故事也太棒了，三陆想去，苏打吃饭的香，自然风景的美，眼泪的带入，强推