我属于谁

真的是好沉闷，无趣。

心脏在流泪。导演映后说了一句话让人印象很深：我想去探讨极端主义的来源，正是因为我们的身份认知和认同。我们往往因为身份的原因，与不属于自己身份的人起冲突，甚至导致了这样的极端，所以我给这部电影起名为，who i belong to。（所以并不喜欢港版的我看见了邪恶译名

4.0。只有些人物面對預設事件的狀態碎片，既無法真正搭建起不同的角色面向，也無法形成針對核心議題的深入探討。

（HKIFF48）很精彩的一部电影，以恐怖分子的母亲为视角，全面铺设开整个故事，叙事非常完整，电影通过序章和三个故事章节（余波、阴影浮现、苏醒）依次进行讲述，片中每一位演员的精彩演绎都让我为之惊叹，电影不只于此，还有更多的细节的讲述，前面第一章节让我看的挺模糊的，从侧面描绘了叙利亚战争背后的可怕，恐怖分子的母亲出发是一个非常好的切入点，很现实的一部作品，我给电影8分

系统的近景和特写使用，声音也做得相当出色，导演的技术让整个故事笼罩在焦虑和悬疑里。它对暴力和罪恶溯源，又以灵验和记忆的因素，把议题的现实标签变得模糊，但也因此叙事失去了效果。我认为视角不应是全知的，而应该只放在母亲身上。港译名实属错解了导演。

母亲只想给儿子做一顿热饭，父亲却责怪没想到他这么蠢。从圣战组织归来的儿子不受村庄欢迎，也带回不受家庭欢迎的神秘女人。女人曾被活活打死，每个人都有罪，却叫她承认自己是罪人。失声的女孩讲出真相要画出她的眼睛，失语的女人讲出真相要招魂索命。雨水能治愈手掌的刀伤，却无法治愈罩袍下的伤痕。

HKIFF48-7 个人很喜欢的一部，在极现实的影像中插入超现实的元素片段，迸发出了罕有的效果。章节式的叙事安排让人想起《焦土之城》。作为长片首作即入围柏林主竞赛，这在某种程度上认可了影片的完成度与导演个人能力。映后对谈录播，摘录一些重点：导演将故事处理得模糊，留白之处交由观众阐释；母亲的角色是职业演员扮演，三兄弟角色均由素人出演，在此之前与他们在前作短片中有过合作，为了长片拍摄训练了素人两年之久；导演拍摄此片并不为探讨或批判，而是借由创作去探索极端主义的起源。

故事的背景还不错，恐怖主义对普通家庭的损害和摧残，前半段叙事平稳但节奏太慢了，后面因为引入了超现实元素导致剪辑出现跳跃反而让观众难以跟上节奏，有点点难懂，当然母亲的表演还是可以的，基本撑起了整个作品。

#24金鸡 生死状已签

母亲说不再做占卜，掌心反复撕裂的伤口却是无处安放的卦象。爱和牵挂心手合一，血染使然。

#Berlinale74 Competition

#HKIFF48 %7 有待評價⋯⋯

【D】最基础的电影节情绪外化方式，因此所牺牲的是任何议题被探讨的可能性。而从情绪中所能观察到的依旧是真空，当裹紧面罩的女人被幻化成幽灵，就不再是呈现“被非人对待的人”，而真正抹除了人物的存在可能，尽管其存在本身只是服务于家庭命题的一个视角。

个人真的爱不来的那种片。题材很好，但通过超现实的片段表达呈现的结果对我来说是形式大于内容。质感倒是不错。

很拧啊，观感痛苦，太浓了，感觉在吃某种粘性食物，有一点味道，但粘的不行，难以下咽，卡在喉咙，上不去下不来，快窒息。这选角，我真建议统一以下，要么全是非职业演员，要么把女主的表演收一收，全程在演啊，怕别人看不出她在表演。形象，表演痕迹这些，让我不断试图进入又被导演踢出来。至于那些最后的包袱，哎，幻象吞噬了现实以后，迟来的真相毫无力度啊，甚至不能理解......

坐在第二排全部都是近景面部特写和虚焦镜头差点把我整个人摇晕…的确是无比细腻和珍贵的视角，所以还是珍视其创作的想法和源头。部分过渡空镜美到窒息，试图串联起人物的情绪，现实与虚拟之间摇摆不定的界限。许多灵视的视角也非常特别，就像是抹去时空界限的全知视角（荣格的观念可以come true了）的确是从未想过的一些问题，作为恐怖分子的母亲，她能做的又有什么，对于儿子被隐去的历史只能做到无言的隐忍与包容，而对于受害者的愤怒与痛苦，她将作为另一重精神载体替代她的儿子去承受。那双蓝眼睛里无法承载的愤怒，在经由忏悔，灵视，具身性的替代之后像被刻在脑海之中。疮痍的陆地，再也回不去的田园，晚风拂过母亲手上惨败的伤口，密密麻麻的汗腺与血管再也无法闭合。有想法的一部作品，但可能因为是处女作，导演对镜头的把控感还是较弱

太多特写镜头，让人有些无法专注，看之前感觉视角是好的，但是没有表达好。

鲜血淋漓的儿子坠落悬崖，将亲情的痛，战争的恶，信仰的伪一并结束在无声的海域；痛哭的母亲守护在失智的儿子旁，接纳那双如恶魔低语般的湛蓝双眸，可那颗坚毅的心沿着裂缝一片一片碎下。音效如同身体沉入海洋中，海面上波涛汹涌，海面下一片诡异的祥和。

技术可以是满分 但在现在的世界 如果让愤怒和恐惧如病毒般浸染了自己的身体 创作者最好停止做这项工作吧…… 先治愈自己再治愈世界

命运的创口太深切