向阳·花

🌟总体评价：很棒，故事叙述，角色演绎都特别的成功！

说实话，每一个角色的加入都很自然。

故事交代很清晰，代入感很强，很真实。

虽然前期颜色比较暗沉，但是却不让人压抑，反而多了许多真实感。

导演的镜头，演员的演技，眼睛都会说话，不生硬，不刻意煽情，每个角色都有血有肉。

或许生活就是那么困苦，那么艰难，但是要怀着一股劲，一口气，拼命向前。

“向阳花不是一朵花，是很多小花组成的。

”“我来自偶然，像一颗尘土。

”每一句话都触及人的内心。

—真正的希望，不在于花朵的绚烂，而在于根系能够在黑暗中无尽的延伸，长出希望！

两星/5.3全片观感从四星一路降到两星，只能说这回审查不背锅，因为删不删减真差不多。

各种设定、情节跟隔壁《不说话的爱》撞的死死的，但观感和流畅度差太多了。

出狱前的戏很好，至少让人相信情节，即使戏剧化的互扇也没那么出戏。

出狱后真是一落千丈，情节拼贴感十足，两个女主莫名互喷又莫名和好，除此之外也全是槽点甚至笑点：冒充警察给钱那段假的不行；兰西雅装聋人说服力太弱，张嘴那一刻大家都笑了；赵丽颖大概两年内第三次被拍强暴（含未遂，《第二十条》《乔妍的心事》），咱也不是说不能拍，但这段根本没有叙事意义，就是赤裸裸的苦难奇观展现；各种杀砍砸捅血腥戏份跟本片海报预告一样全是刻意的尺度刺激；程潇这角色资本硬加太明显；王菊视频完果断伸手“抽吧”全场爆笑；片尾《野子》一出来又一次爆笑；还有拜关老爷你是整《黑社会》还是《老炮儿》？

演员中赵丽颖还是《浴火之路》那套全程一个表情，啜妮甚至王菊都要好得多。

冯小刚算是自废武功了，这回我来做大尾巴狼。

两小时如坐针毡，整个剧情逻辑混乱，一通瞎眼，宣扬垃圾三观道德观。

给一星都嫌多了，几次想起身离场但觉得钱花都花了，看完后觉得智商被侮辱了。

劝大家远离这种烂片，远离冯小刚的烂片，不仅花了钱智商还要被侮辱，得不偿失啊！

烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂

我一直相信，女性身上是有独特的“韧劲”的，是哪怕在泥地里摔疼了、脏了，拍拍脏污、擦擦血泪，嘻嘻笑过，酸痛藏进心里、尊严掖进衣角，继续与生活缠斗，不懈劲，不怨天，也不败落。

当镜头对准了一群刑满出狱的女性，对准她们在那张不太光彩的“名片”后，真实如微尘的人生，这份“韧劲”，就放大在观众面前，在关照边缘群体的同时，也能抚慰到在坎坷尘世中摸爬滚打的每个人。

向阳花不是一朵花，它展现的是一个群体乃至我们每个人身上都潜藏的一种生的劲头。

“与群魔为法侣，视大地为蒲团。

”藏在片尾字幕里的这句偈语，也许就是这部影片想要表达的落点，温柔超脱。

影片用黑色幽默或是温情桥段消解了许多现实中无法对抗、难以评说的落差——是底层的蒙昧，是换亲的丑恶，是灰色产业链的存续，是女性的困境——努力展示光明的可能，如《野子》这首歌所表达的，只要坚持“向好”的信念，未来会好的。

所以是向阳花啊。

演员全体高度适配，人物饱满有亮点。

王菊和程潇以高贴合度在不多的戏份中生动展示了粗野的大姐头和酷潮精明女孩，兰西雅和王啸宇角色上的强冲突和情感表现都很吸睛。

赵丽颖所饰演的高月香、白狐狸，则是个底色极度复杂的人物，混沌懵懂，靠着生存和护崽本能横冲直撞，她的情绪、感知都被压抑在求生的欲望之下，逼急了也会爆发。

她不曾完整地对自己敞开，也不曾完整地向观众敞开，却留下了足够多的延展空间，赵丽颖将这种留白演绎得很好，隐而不发却又不乏感染力，使得高月香不再像一个高度抽象、艺术化处理的角色，而更接近于真实的人、写入田野调查中的观察对象。

也因此，《向阳花》不单是在讲一个故事，一个群体，更多是在表达一种精神，以克制宽容的视角，表达生的精神。

我很感谢，它能如此表达，能聚集这一帮高匹配度的演员来做演绎。

向阳而生：在命运的裂缝中绽放光芒

这是一部女性成长题材的影片。

《向阳花》以赵丽颖饰演的高月香为主角，讲述了一众底层女性在命运压迫下依然保持向阳而生的故事。

这部影片没有刻意渲染苦难，而是以一种平实而温暖的笔触，展现了生命在逆境中绽放的坚韧与力量。

在城市的边缘地带，无数底层女性正在默默承受着生活的重压，高月香以及她的朋友们就是其冰山一角。

因传播淫秽物品牟利罪，高月香被捕入狱，认识了毛阿妹等朋友，以这条线开始了影片中女性的成长之路。

这条路上，有艰辛，有酸楚，有血泪，但同时也有蜕变，有破茧，有着向阳而生的韧劲。

她是一个伟大的母亲。

为了给女儿装一个人工耳蜗，她想尽办法赚钱。

不管是入狱前还是出狱后，她都并不是孤身一人，她的女儿还在心中陪着她，女儿是支撑她活下去的希望。

她想给孩子一个好的未来，出狱后的她尝试了各种工作，面临着各种困境，只是希望她的孩子能够回归正常生活。

她是一个可靠的朋友。

在狱中结识了毛阿妹后，她带着“黑妹”从狱中一路走像狱外。

在狱中，她记着毛阿妹一句随口的话，为她争取到了想要的东西。

在狱外，面临生活的艰辛，两人携手共同面对。

有过不愉快，也曾说出过互相伤害对方的话。

但是，命运的磨难让她们最终都互相走向了对方。

她是一个成长的女性。

从一开始的“白狐狸”到最后与朋友一起创业的“高月香”，每一步都是成长的见证。

她没有豪言壮语，有的只是被压迫下声嘶力竭无奈的呐喊。

在与命运的抗争中，高月香展现出的是一种顽强的生命力。

她用行动证明，即使身处逆境，生命依然可以绽放出耀眼的光芒。

影片没有刻意刻画催泪的镜头，但每一个细节都能让观众感受到女性之间的温暖。

高月香不只是高月香，她与她的伙伴代表了大多数的底层女性，她们的故事是一部女性成长史。

向阳花不是一朵花，是由无数朵小花组成的。

未来女性会进一步蜕变，破茧成蝶。

这部影片告诉我们生命的意义从来不在于自己眼前的困难，而在于我们如何面对困境。

向阳而生，不是对现实的逃避，而是一种主动的选择，是对生命的尊重和热爱。

这种精神力量，正是我们在现实生活中最需要的。

难如看，不是说全女女性题材的嘛？

为什么这么多辱女词汇？

还有冯小刚拍的片子这么又是这样的男凝电影，恶心🤢赵丽颖的演技还是需要提升啊，演的角色太同质化了，怎么全是这种内型的，还有眼神真的好空洞，为什么粉丝还在尬吹？

整部电影唯一好的就是女二了，演技完全吊打女主啊。

看之前宣传说是女性题材，看预告说母亲为了孩子，结果看之后……呃……祝它成功吧……。

还有就是这么多人买票后不看的吗？

买票时看到的是位置几乎坐满了，进去后发现全场只有几个人……还是说这些全是片方或粉丝买来冲假票房的……

赵她越走越窄了，乔妍里面被强，第二十条被强，向阳花还是被强。

都农村出来没什么文化的背景样，角色会设计讲方言。

但是你真的能感觉演技有什么区别吗？

不明显，都靠苦情戏飙演技？

拜关公“不惹事不怕事”这台词有毛病吧，跟黑妹接二连三没矛盾特意制造矛盾冲突，她手艺不行光凭混世模样（只会跳舞跟推销，黑妹还各种技能只是选择不用了，甚至还能听能说），警服我都怀疑是她怂恿着偷（拿）的。

你说她有善意但本质还是自己有好处，给黑妹糖也是在知道她有钱以后，表演就该好好表现她在厕所出岔子，胡萍分过她辣椒酱还想着去骗钱，爷爷已经那样说没钱了还进到人家里检查。

，第一次出狱跟紧身机器人似的，一边肩上四根吊带，短牛仔裤穿得最多，跑了半天鞋跟没拔（怎么不会掉的？

）。

都演这角色了，服装不能朴实些么，擦什么边？

真的好烂，你想拿奖的心思很明显

向阳·花 (2025)6.32025 / 中国大陆 / 剧情 犯罪 / 冯小刚 / 赵丽颖 兰西雅

冯小刚这种旧时代的大师确实该淘汰了，实在缺钱就把以前的电影都重映一边也能捞一大笔，拍这种片子吃相实在太难看太恶心。

按从前的履历老老实实退休也是功成名就，没事帮新人导演监制把把关挣点养老金得了，时代的车轮滚滚向前实在太快了，没有人家张艺谋的能力跟不上就别硬撑了。

这几年拍的一部不如一部硬是把自己的观众缘全败光了。

我总觉得自己隔一段时间看一部新电影就要重复一句话：“202*年了还有人拍电影在强行以被性暴力的角度来体现女性的艰难困苦。

”好像女性只有在性上面才有“用武之地”。

演员方面兰西雅和王菊演的是不错，赵丽颖第一次让我觉得演技如此差，加上那非常出戏的假湖南话导致大部分表演甚至基本的情绪表达都做不到。

程潇铁资本硬塞。

越来越觉得《好东西》的出现真的太重要了，国内女性题材电影太需要这样一部真正“爱”女性的电影了。

在《向阳·花》这部作品中，赵丽颖以惊人的表演深度诠释了一个关于生命韧性的现代寓言。

她饰演的角色不再是传统叙事中的被动受害者，而是一株在水泥缝隙中依然倔强向阳的野花——每一个眼神流转、每一次嘴角微颤，都精准传递出角色内心那股不服输的生命力。

赵丽颖用细腻的微表情替代了夸张的戏剧化表演，使角色的挣扎与成长如同静水深流，在平静表面下涌动着惊人的情感能量。

故事本身打破了励志题材的俗套框架，没有刻意渲染苦难，也不提供廉价的救赎方案，而是冷静展示普通人面对生活重压时的日常抗争。

那些看似琐碎的生活细节——一次失败的面试、一段破裂的关系、一个无人见证的小胜利——在赵丽颖的演绎下获得了史诗般的重量。

这种将宏大生命命题溶解于生活细部的叙事智慧，使得《向阳·花》超越了单纯的角色研究，成为一面映照当代人精神困境的明镜。

当故事结尾那株历经风雨依然绽放的野花特写出现时，我们突然明白：真正的向阳而生，不是永远面向太阳，而是在知道阴影必然存在的前提下，依然选择生长的勇气。

赵丽颖用她富有层次感的表演，让我们看见了这种勇气最动人的模样。

当生存成为一场无声的战役，谁能为暗巷中的女性点亮一束光？

《向阳·花》以刀锋般的现实笔触，剖开泥泞中挣扎的女性群像，她们是传统偏见下的牺牲品，是互联网浪潮中奋力重生的野草，更是时代罅隙中努力追随阳光的向阳花。

冯小刚用冷冽的镜头语言，将赵丽颖与兰西雅从“被驯化的工具”推向“觉醒的斗士”，在换亲、盗窃、网聊等等的魔幻现实中，撕开一道血淋淋的生存裂口。

这里没有悬浮的励志童话，只有被踩进泥土仍执拗绽放的向阳花；这里不贩卖廉价的同情，只用黑色幽默与克制的愤怒，追问一个时代的良心：若命运将你推向深渊，你是否仍有勇气向光而行？

这是一篇来自我媳妇的电影日记，我想用她的数字人朗读，才更符合文字本应发挥出来意义，所以后面交给她的数字人。

泥泞中盛放的女性觉醒之歌《向阳·花》电影日记_哔哩哔哩_bilibili今天是2025年4月4日，这篇电影日记是关于《向阳·花》。

1. 从依附到觉醒：女性互助勾勒生存画卷这部影片将目光聚焦于刑释女性群体，犹如一把锐利的刀，撕开了底层女性生存困境那残酷的帷幕。

赵丽颖饰的高月香与和兰西雅饰演的黑妹的人生转变，恰似一幅描绘女性挣脱依附、迈向觉醒的鲜活画卷。

高月香因“换亲”被迫嫁给瘸腿且无为的丈夫，“三无人员”的她没有家庭的温暖，内心只剩下女儿这一点温柔；黑妹从小在盗窃团伙中长大，已然把犯罪当作了生存的本能。

然而，在监狱女警的引导以及姐妹间患难与共的温暖庇护下，她们在相互扶持中重新塑造自我。

高月香为聋哑女儿不顾一切的母爱，黑妹从“职业小偷”到残废也要挣脱牢笼，无一不展现出女性在绝境之中爆发出的顽强生命力。

导演冯小刚以极为精准的视角，深入地剖析了互联网高速发展这几年的时代脉络。

从刑释人员遭受传统偏见，艰难求生的处境：高月香刑释后被宾馆领导驱赶，到网络发展给很多人一个生存机会：郭爱美直播带货时代带来的生存契机。

互联网浪潮既冲击了盗窃团伙的生存根基，又为底层女性开辟了全新的发展道路。

那些充满黑色幽默的台词，例如“现在手机支付普及，小偷都失业了”，既是时代变迁的生动写照，更是对社会结构性压迫的辛辣讽刺。

2. 冯小刚的“赎罪式”创作：现实主义的美学突破作为冯小刚与赵丽颖时隔19年的再次携手之作，《向阳·花》堪称导演的自我救赎之作。

与《北辙南辕》的不切实际不同，此次冯小刚选择从男性视角去解读女性的苦难。

监狱铁窗散发的冷冽光芒、城中村握手楼那狭窄逼仄的空间、二手衣物特意营造出的陈旧质感，共同构建出极具真实感的生存场景。

手持镜头与一镜到底的拍摄手法，让观众仿佛身临其境，切实感受到高墙内外复杂交织的情感。

当赵丽颖饰演的角色紧攥着酒瓶，青筋暴起却又缓缓松手的特写镜头出现在银幕上时，这种克制的表演所带来的冲击力，远比直白的暴力更为震撼人心。

演员阵容的大胆突破也相当引人注目。

赵丽颖塑造的驼背的体态，劲劲的走路姿势，再配上沙哑的方言，生动地演绎出底层母亲的疲惫与不甘。

选秀出身的兰西雅，凭借对聋哑女犯的无声演绎，实现了演技的华丽蜕变。

眼神从开始的桀骜不逊到后期像小狗一样依赖又倔强，细节之处尽显惊艳。

电影呈现出对人贩子的“不原谅”，犯罪团体从传统盗窃到强迫卖肉、怀孕产业链等内容，虽未深入探讨，但也看出主创班底希望贴合当下社会问题讨论的视角。

3. 裂缝中绽放的向阳花：黑色幽默蕴含生命哲理在满是绝望的困境之中，《向阳·花》绽放出荒诞却又温暖的光芒。

高月香爬上铁路高塔“寻求解脱”却被突然开口的黑妹劝下，二人为了赚钱试验化妆品却因为过敏赚点钱不够买药，这些苦中作乐的情节，实际上是底层人民智慧的诗意表达。

当赵丽颖得知福利院的女儿有希望装人工耳蜗但需要被别人收养，从一开始的坚决不同意到被院长劝导后犹豫，想再看一下孩子却被那句“都是为了孩子好，不建议你看”而放弃，这些平静的表达比痛哭流涕更具悲剧力量。

这正是影片的精妙之处：用无奈化解苦难，让希望从生活的缝隙中悄然渗透进来。

片尾曲《野子》的选用堪称绝妙。

在“吹啊吹啊我的骄傲放纵”的旋律，既是对“好死不如赖活着”底层生存哲学的赞美，更是对互联网时代草根逆袭的浪漫憧憬。

当银幕渐渐暗下去，观众记住的并非犯罪带来的羞耻感，而是两个女人传递共饮一瓶白酒时，眼中闪烁的光芒，那是在绝境中依然坚守内心的希望与勇气，野草般顽强的生命力，终将打破钢筋水泥构筑的丛林法则。

好的，以上就是《向阳·花》的电影日记。