逃脱

命运是不公的吗？

这部电影如同在讲一个故事，农场主家养了一群狗，其中够群里的大狗听说外边的世界是自由的、富足的，不用每天在带个狗绳了。

于是，大狗就想脱离主人，离家出走。

这个计划被二狗发现了，二狗也觉得主人家不自由，也想逃离主人。

没想到二狗的行为被黑狗发现了，并报告给了主人。

主人说，那我不能不管啊，主人来到狗圈一查，发现这大狗是自己竟然是小时候养的最听话的一条狗了，于是给了大狗机会和舞台，准备带在身边培养。

可大狗现在就想逃离主任家，想往野外的自由自在的生活。

并且大狗趁主人不注意偷偷的放掉了被主人关押在花狗看守着的二狗，于是二狗一路坑蒙拐骗，各种伪装，准备逃离主人家的时候，被主人带领的其它猎犬发现了。

主人，毫不犹豫的干掉了二狗，同时，也提醒大狗，主人生气了。

后果很严重。

大狗最后的呼就，其实就是大狗的想象，当他踩上地雷的那一刻，他已经死亡了，下面的部分不过是大狗被炸死后做的美梦。

同事也是另外的一个主人，以自由、富有，给对面的狗设置的陷阱。

因为短视频介绍，找到《逃脱》看了一遍，感觉没有上世纪同类型的脱狱电影精彩，故事的设定太过牵强，除了主角很帅，反派似乎很有故事，其他的都是为了黑朝鲜而拍。

主角每天晚上睡大通铺，半夜偷偷摸摸去挖地道，去野外数地雷，这种行为持续了很久，也许人和人不一样，朝鲜士兵都睡得很沉，反正只有一个同样想逃的士兵发现了。

这个是士兵家里三口人，妈妈带着妹妹通过蛇头去了韩国，这样背景的士兵怎么可能驻守边境，除非是刚刚发生政府还没有得到消息。

反派的塑造很有型，设定为高官二代，有留学背景，擅长钢琴，回国后做师团长女婿（这里的翻译是日韩的叫法，朝鲜应该市长），所以看来反派家庭应该也不是特别高贵，毕竟做师长女婿，应该是高攀，那么社会上最大就是市长儿子，考虑到先军政治，地位比女方要低一些。

因为带着儿子一起看，所以有点提心吊胆，很明显反派有同性恋倾向，就怕出现什么不雅镜头，还好导演比较克制，就是用镜头明示给观众，反派有问题。

这一段反而拍得很好，给反派对男主手下留情有了解释，也给了对自由自在生活求之不得的苦恼。

片中出现的流民队伍全副武装，主动向正规军开枪并且全身而退，好像游击队一样，牢房中出现的青年也没有用了下文，按理说围魏救赵，直接去拘留所救人比较合理，估计是经费不足没拍。

朝鲜作为军事强国（亚洲怪物房个个能打）国境内怎么会有土匪流寇，如果有早都崩溃了。

韩国导演拍朝鲜多数是为了黑而黑，朝鲜到底怎么样他们也不清楚。

反正怎么拍，对面也不看，也不会抗议，最多飘过来几个垃圾气球。

朝鲜上世纪九十年代前是老百姓生活水平挺高，后来不行了，加之研发核武器，被逼的搞苦难行军，全国上下吃了不少苦，对国际社会也越来越封闭，除了粮食援助、燃料援助，其他的一概不要，国内到底什么样大家都不清楚，只能糊里糊涂的瞎猜，这给了韩国导演很大的发挥空间，各种奇思妙想层出不穷。

《逃脱》大概受了朝鲜逃兵事件企发，拍的内容就是向往韩国生活的朝鲜士兵历经千辛万苦的逃脱过程，相比《亡命天涯》等片，开头拍的不错，带着猎奇心理看很有意思，雨中动员捉逃兵和拘留所带走烦人两场戏拍的很有张力，可惜虎头蛇尾，紧接着就是枪声大作下的逃亡。

导演似乎也没有特别好的办法让每一场戏环环相扣，总感觉节奏上差一点。

《逃脱》核心讲述朝鲜没自由、没人权、没机会，韩国反而什么都有，属于典型的意识形态产物，不知道拍摄的时候有没有得到政府或军方支持，结尾男主申请到中青年创业贷款挺魔幻，一年的时间能不能融入韩国社会都两说，更别说背景是没受过太高教育，当了十年兵，短时间在资本主义社会混的风生水起。

罹难士兵的家人在韩国生活过得也不错，看衣着打扮和住所，似乎衣食无忧。

这样拍也是可以理解的，毕竟要向朝鲜同胞宣传韩国制度优越性，造成一种只要脱北向南，生活立马原地起飞的广告效应。

实际上韩国也不是那么好混的，近些年韩国年轻人移民的数量居高不下，如果生活轻松谁愿意背井离乡呢？

PS：南北朝鲜统一看起来遥遥无期了，原本朝鲜很乐观，美国佬一出事，考虑武力统一几天的事，后来是韩国欣欣然，朝鲜经济崩溃在即，到时候箪食壶浆以迎王师，安顿好难民就行。

结果一拖七十年，如今朝鲜没有奔溃，韩国无力北上，形成个死局，双方的年轻人越来越隔阂，将来就算有机会两国百姓也未必愿意一锅吃饭。

我不想讨论这个电影值几分，只是说说电影内容。

男主角圭男，是一个勇敢且清醒的朝鲜青年。

有一个有意思的对比，底层士兵打野猪吃，反而遭批斗谴责，而上层军官们光明正大地聚在餐桌上，吃野猪肉，却合情合理。

这是一个讽刺的对比，可以看出朝鲜人民的真实生活是受限的。

当圭男被好友保驾护航，被表彰得以进上层社会享受的时候，他显得格格不入、且心不在焉，他很明显是深思熟虑过的。

他很坚定地想逃脱进去韩国，虽然朝鲜上层已经和韩国的物质生活已经很像了，他更想逃脱的是朝鲜思想的牢笼。

这才是关键。

他一直在践行着书本上的那句话，哪怕失去生命，他也要去争取过有意义的人生。

他想要的是物质和精神上的双重自由。

不过这部韩国人拍的电影，很明显有黑朝鲜的意思。

把韩国讲得那么完美，把朝鲜讲的很不堪。

我不做评判，我只觉得那句话给我的感触很深，就是不要过没有意义的人生，把自己的生活过成自己想要的样子！

一身红衣军装的他翘着二郎腿、勾着兰花指、捏着一管唇膏，优雅地涂抹一圈下嘴唇后轻轻地抿了一口。

然后把男主从监狱里解救出来，在路上停车方便一下，镜头恰到好处地给到了男二提上的红裤头拉链。

接着男二笑眯眯地抽出一张白色纸巾，塞进另一只手握着的拳头缝里，摩挲一番给男主变了个白鸽的魔术，笑得老欢乐了。

在宴会外的花园处男二和男主贴贴时，喜笑颜开地送给男主一支笔，却被男主拿去用作开锁的工具。

可曾想到在地雷上你俩也是这么凑近贴贴的？

宴会上碰到喜欢看男二弹钢琴的黑西装追求者，在男二和别人讲话时黑西装就在楼梯口诱惑他了。

弹钢琴和拿棍子抽打下属的镜头组成宁静与暴力的美学。

在夜晚的草地上男主枪枪命中大灯泡，一枪都不舍得打男二，男二有很多机会爆头男主，却被瞄准镜里的男主迷得下不去手。

还有开车追杀男主的戏，为什么男二手下人均人体描边大师，那都是他对你的爱呀，男主。

可终究是错付了，男主只知道带着男三，也就是小怂红宝石项链男逃跑，最后男三还因为捡项链被男二爆头了。

然后是白天的草地上，男二拿枪对着男主就是不开枪，就是要把男主摁在草地上近身肉搏，打了好几拳，却被受伤的男主一拳打得起不来。

他是不想起来继续伤害男主的，可奈何职责所在，草地上坐了一会继续射击男主，打中了腿、肩膀就是不瞄准关键部位。

最后在分界线外迟迟不动手，和男主僵持着，还好听到枪响对面终于来人了，还好那终身悔恨的一枪他终于不用按下去了。

最后的镜头男二倚在窗边，阳光照在他的脸上，白色窗帘随风飘动，他看着一本书淡淡地笑了，怀念和男主从前的时光，也为男主终于得偿所愿而高兴。

至于夜晚枪战那场戏，女子军和男主男三互相掩护地逃离，耍了一群人，虽然很扯，但耐不住拍得还行，有紧张的氛围。

最后摄影是真的绝啊，很普通的草地场景却拍得老美了。

另外这部影片所谓的主角光环就不死，都是男二因为爱他放的水罢了。

意识形态影像化逃亡——《逃脱》

今天聊聊韩国电影《逃脱》。

片名탈주 / Escape (2024)，别名逃走 / 绝地逃生(台)。

《逃脱》是一部韩国动作惊悚片，故事简单，但也充满紧张感。

影片围绕着朝鲜士兵林圭南中士的逃亡计划展开，他在朝鲜军队服役了十年，计划逃往韩国追求自由生活。

在计划逃往韩国的过程中，他的战友东赫意外得知了这一秘密，并希望与他同行。

不料，在试图阻止东赫的逃跑时，他们双双被捕，成为了被指控的逃兵。

此时，少校李贤相的出现，为他们的命运带来了戏剧性的转折。

尽管如此，林圭南的内心依然坚定不移，他誓要逃往韩国。

林圭南中士由李帝勋饰演，是个坚定又勇敢的角色，常年忍受着被压抑的痛苦，准备为了追求自由，不惜一切代价。

东赫由洪萨宾扮演，他的角色满是绝望，唯一的希望就是家庭。

李贤相少校由具教焕饰演，显得有些复杂得令人捉摸不透。

他是追捕者，也是林圭南的旧友。

内心的矛盾与挣扎，让他在忠诚与友情之间摇摆不定。

此外，他心中还藏着一份禁忌之爱，却只能默默隐藏深埋心底。

影片节奏紧凑，情节波澜起伏。

林圭南的逃亡之路犹如一场冒险，充满艰辛与危险。

他不仅要躲避朝鲜军队的穷追不舍，还得克服雷区和密林沼泽等自然障碍。

每一场追逐都像是一场心跳加速的游戏，让观众也随之紧张。

导演李宗弼将观众带入林圭南的世界，紧张的氛围让人仿佛置身其中。

他的导演风格注重每一个细节。

通过生动的动作场面和深入的角色心理描绘，增强了电影的真实感和紧迫感。

时刻提醒观众，逃亡并不是简单的奔跑，而是一场与命运的较量。

但最终看来，《逃脱》只是一部意识形态斗争的产物。

影片中，常见的手法不断涌现，朝鲜的负面形象被刻意放大。

这样的做法缺乏新意，整部影片内容并不算出彩，主要依赖拍摄技巧和视觉效果来吸引观众的眼球。

这部电影在制作上有其亮点，影片画面通过夜景和紧张的动作戏，带来了强烈的视觉冲击。

紧凑的剪辑把控了影片节奏，保持了紧张感。

配乐也为影片的氛围增添了不少色彩，但从制作水平来看的确很精良。

电影中的朝鲜被描绘成一个压抑而充满威胁的国度。

这种形象明显带有偏见，更多是为特定的政治立场服务，而非艺术表达。

影片运用夸张的手法，塑造了一个黑白分明的世界观，以达到贬低对方的效果。

电影开篇就马不停蹄地开始了一场激烈戏份，林圭南中士的逃亡计划为整部影片定下了基调。

可惜在我看来，这部电影几乎只剩下意识形态的宣传，而缺乏实质性的内容。

出品方只是将政治宣传与电影技巧结合，最终呈现出来的，虽然技术娴熟，却缺乏真实的情感。

导演运用紧张的剪辑、激烈的音乐和逼真的特效，试图让观众感受主角的逃亡过程。

然而，这些技巧的展示似乎更多是在传达一种意识形态，而非真正讲述一个故事。

意识形态斗争绝对不容小觑。

在这场无形的战争中，文化输出成了一个重要的武器。

如果不主动发声，很容易让对手占据舆论的高地。

《逃脱》正是在这样的背景下应运而生。

它通过影像传播特定的价值观，对内对外影响观众认知。

毕竟，在韩国的影视作品中，韩国人都敢让美国人对着太极旗下跪呢。

为了黑自己的北方兄弟，影片毫不吝啬地妖魔化对方，展现了刻板、封闭、压抑、黑暗、绝望、草菅人命、军队霸凌，以及激进口号等元素，应有尽有。

但如果你仔细想想，为什么影片对霸凌事件等内容能描写得如此生动呢？

正因为韩国人对此有着丰富的“经验”啊。

我们常常认为这些国家对我们的指责只是无事生非，殊不知，这些无底线、无节操的行为其实是他们的亲身实践。

紧张刺激的逃亡，意识形态的宣传。

不推荐，非常不推荐；逻辑不够，剧情也是政治互殴。

我很喜欢李帝勋的《模范出租车》《信号》，我觉得这部电影有点消费名气了。

带上小墨镜，开启主角光环了解一点点国际邻居的同学都知道，朝鲜和韩国非常不对付。

这部剧男主是朝鲜军人，他想逃离军队，逃到韩国。

为什么呢？

两种说辞。。。

男主说辞

BGM说辞这个BGM说辞，我很怀疑，是不是在故意抹黑，看韩综里的脱北者，也是在拼尽全力生活。

韩国的黑暗？

就保证各位幸福了？

欢迎再看一下剧情细节，萍水相逢，持枪的那群人，连名字也没有，救了男主他们；就像剧情的小坎坷。

不理解她们存在的意义，为了枪战而枪战如果孩子没有闹出声响，她们不会差点被发现，男主不用吸引火力，她们也不用吸引火力解救男主。

所以让男主差点被发现的是那群人，解救男主的也是那群人。

枪哪里来的？

明明都看到有人跑过去了，还是因为几声枪响，就调转了方向，放过了男主。

男二愤怒如果要讲追求自由和梦想，大可以是其他背景话题，非要拽上政治吗？

最后抵达也是破破烂烂抵达。

可能是我看得太浅显吧

下一步，韩国

妥妥的黑化北韩，可能是我们的偏见？

但逃兵的处理的确太戏剧了吧，个个都是弱智，反过来说就是这群弱智让南韩紧张不已。

妥妥的黑化北韩，可能是我们的偏见？

但逃兵的处理的确太戏剧了吧，个个都是弱智，反过来说就是这群弱智让南韩紧张不已。

妥妥的黑化北韩，可能是我们的偏见？

但逃兵的处理的确太戏剧了吧，个个都是弱智，反过来说就是这群弱智让南韩紧张不已。

妥妥的黑化北韩，可能是我们的偏见？

但逃兵的处理的确太戏剧了吧，个个都是弱智，反过来说就是这群弱智让南韩紧张不已。

李帝勋 2024年最新电影 逃脱 拍得还可以 节奏很好 男主角是北朝鲜士兵 冒着被枪毙的危险也要逃出北朝鲜 试图摆脱命运 逃跑的过程中遇到各种困难和危险 不断解决问题 整个高潮迭起 不断反转 看得紧张 南朝鲜社会问题很多 但多少比北边强点 起码吃得饱饭 不被枪毙 也自由很多 用男主角的话说 有失败的自由 要去尽情失败 具教焕和宋江作为配角 演gay情侣 太抢眼了 俩人在烟雾缭绕间的眼神流转 太性感了

坚持原创的1027篇 万万没想到，有一天会看到，李帝勋 x 具教焕 x 宋江的三角关系。

前不着村后不着店的周三，佛系简单一更。

昨天这部主打脱北者逃离朝鲜的追击动作商业电影，终于有了中字。

《逃脱》吸引我打开的点，不是简介，而是主演，李帝勋 X具教焕。

是我一定会看新作品的演技咖。

故事架构清晰明了又简单易懂，哪怕完全不了解南韩北朝的纠葛渊源，也没有任何理解障碍。

梦想着自由的明天，铤而走险，想要越过国界线的朝鲜士兵圭南（李帝勋）和需要阻止他的保卫部长校贤尚（具教焕）展开以命相搏的逃脱与追击战的故事。

看完以后，我第一时间想到的就是，这成熟套路的商业片，本来会很刻板印象，很普通。

对于看了太多类似作品和题材的观众，可看可不看。

偏偏可真会另辟蹊径，给自己创造一个话题和看点。

谁能想到，这男人戏里还有暗戳戳的不能说的秘密。

还是戏份不多，时长很短，但是细品后劲很足的情感纠葛。

这部商业片，其实经不住剧透，但我觉得有必要点一点它的3个优点（也可以算2个），大家按需观看，可能还有意想不到的惊喜。

优点一：丝滑故事架构很简单直接，镜头语言丝滑节奏飞快，转场很好废话不多。

《逃脱》是非常流畅成熟且典型的韩式制作。

我每次都在强调国产影视剧在镜头语言上的懒惰和缺点，比如拖沓注水，毫无波澜的平铺直叙流水账式的顺叙节奏，比如要么没有丝滑高级的转场镜头，要么就是莫名奇妙的鬼畜突兀转场，比如怼脸直拍，大头特写切来切去，毫无美感和氛围。

如果你们觉得不够直观，比较抽象，建议你们看看这部电影，感受一下除了剧情和演员之外的拍摄技术和手法，就懂了。

其实只要观众看过更好的作品，心里都会有比较，有标准。

审美这个东西，由奢入俭难，不能为了一劳永逸，敷衍生产粗制滥造的作品，而人为扭曲降低我们观众的需求和品味吧。

不好就是不好，横向纵向的比较无处不在，请接受。

优点二：Bromance万万没想到，有一天会看到，李帝勋 X具教焕 X宋江的三角关系。

而且人设和人物关系，又新鲜独特，又很晋江言情。

当然，表现手法非常隐晦，点到为止，笔触不多，但又各种呼应，留下巨大的遐想空间。

此处有剧透三角恋里的两两CP，一对是只想当钢琴家，却不得不拿起枪的朝鲜二代军官，和与之相遇在异国他乡，被他用钢琴打动了朝鲜二代富少。

两个人如何错过不用多说，毕竟再次相遇在觥筹交错的名利场，军官已婚妻子也怀孕了，富少也只能不近不远，不痛不痒地闲聊，一句“钢琴没有以前弹得好了”，不仅是错过的缘分，也是放弃的梦想和伴侣。

另一对是互为竹马，大少爷钢琴哥和自家司机的儿子，少爷鼓励这个底层少年产生了不该有的梦想——自由，追逐梦想的自由。

才会有这个故事，少爷相爱相杀追击脱北者，多次放水，毕竟是自己的弟娃，最终还是让他如愿以偿，放他自由。

哪怕这个自由，是不断尝试然后不断失败的自由。

阶级决定命运。

这个世界上，还有一部分人，别说选择了，连失败的自由都是奢望。

这个点，我觉得很好。

虽然一千个观众可以有一千个哈姆雷特。

单纯就看做朋友关系的，也正常；但是真的有很多刻意的细节，凸显这社会主义兄弟情。

比如具教焕号令士兵之前，涂抹唇膏的动作。

比如宋江客串出场的所有戏份。

emmm，耽美的热度当道，横竖左右都得隐晦地来点沾边，丰富这个动作电影。

纯题外话，怎么说呢，这呼之欲出，顺理成章的暗戳戳，并不需要太多眼力界儿，还真不是我们腐眼看人基，想太多。

如果这点敏感性都不太具备的单纯的人们啊，一定谨防身边骗婚骗情感的情况。

优点三：演技两位主演的演技无需多说。

《信号》以后，李帝勋选择的剧本，我都挺喜欢。

一看就是对自己要求很高的演员，看看他的身材肌肉体脂率和颜值状态，他也40好几岁了。

他选作品也不全为名为片酬为流量，他也支持过独立电影的拍摄，总之很有想法。

我写过的他的作品，很多。

《搜查班长1958》机智的警察生活：你愿意曲线救国，匡扶正义吗？

《Move to Heaven我是遗物整理师》网飞催泪神剧，勇敢直面骨感：做个好人，好好生活，不作恶《首尔之春》《首尔之春》必看：历史的重复是必然还是偶然?《模范出租车》1&2《周处除三害》不过瘾？

尺度柔和版的复仇爽剧合集2希望《信号2》快点来吧。

我2021年《DP狗之日》之后，把具教焕加入我的必看新作品的演员清单，也是那一年发现的最惊喜宝藏演员。

丁海寅《D.P：狗之日》：扎心现实中的生存之道虽然也有滑铁卢，最终质量很一般的作品，我倒是能理解他的选择，题材广泛也有挑战性，单纯就是好演员拯救不了很一般的剧本。

比如不怎么好看的《怪异》。

17部新剧：上升太煎熬，试试向下发展的快乐也无妨！

至于里面客串的宋江，没啥多说的，在他们面前，演技平平这件事暴露得太明显了。

做个帅气的意难平角色，挺好。

总体来说这个电影，是符合现在的主流打分6-7分的质量。

至于里面植入的意识形态，明晃晃的优越感，我不多做讨论，娱乐而已，不要上升太多。

他们的自豪骄傲优越感也不是一次两次了。

一直都如此。

因为对两位主演的偏爱，多给半颗星。

作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。

立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

从某个角度来看，这是一部关于肉食补给的影片。

电影开场的部分有这么一段，北方士兵发现了被地雷炸伤的野猪，带回营房烤熟后准备享用。

但长官说，按惯例肉类的摄入有先后次序。

于是长官用野猪肉下酒，士官们只能端茶倒水，普通士兵连旁观宴席的资格都没有。

虽然士官在宴席上施展妙手，偷了几块给手下，但他的小队有十几个人都缺乏肉食补给，营养不良，这点肉根本不够分。

用更正规些的说辞讲：提供优质蛋白质的肉类是重要的后勤保障，缺乏肉类会导致体能不足。

据说二战后期日军后勤窘境的标志之一，便是配给的牛肉罐头里找不到肉。

故事中段又一次提到了肉。

一同逃亡的伙伴中枪受伤，中士却和他谈起了逃到南方后想吃什么。

伙伴回答：肉。

中士接着连续发问：肉有很多种，你吃哪种？

你想吃的鸡肉也分很多种，你究竟想吃哪一种？

对于长期缺乏肉食又身负枪伤的人，有关肉类的想象一度替代了真正的肉食品，变成了一种军需补给——“精神会餐”提升了他的体能。

这是想象中的食物，是那只原本烤好但被长官截胡的野猪的替代品。

只不过它已由滋滋冒油的蛋白质纤维块转入了云霄。

影片的最后阶段，所长追上了越过雷区的中士，威胁他回到北方。

中士却说，他愿意为梦想做各种尝试，即便是失败的尝试。

他所说的梦想，当然不止包括享受肉食。

他还有更大的计划。

结尾处与战友家属的会面中，炸鸡终于变成了触手可及的日常肉食品——尽管国人印象中的韩国同样缺乏肉食。

某个影评家曾说，战争中的电影提供了知觉层面的后勤保障，它让所有观众都持续意识到自己处于战争状态，且应该在战争中做什么。

而这部《逃亡》中，个人的梦想超越了烤猪和炸鸡，变成了最重要的，想象的后勤。