花眼

我已经模糊了那个将要同我约会的女人的脸其实人的一生又有多少张脸 足以让你刻骨铭心呢？

对我来说 可怕的不是认不出自己的爱人可怕的是失去了等待等待 也许并不是等待与你的爱人相遇等待 也许只是等待着与你的爱人擦肩而过在无数张脸中 你根本认不出她多变的脸你越过她 与她交错而过尽管你似乎嗅到了空气中她的气味哎 你继续等待 时间变得像光线一样眼花缭乱天啊 这道扇形的光 射中了我黑暗中彩色的眼睛。

一双淌着一滴泪被阳光灼伤的眼睛里面藏着一道彩虹躲在黑暗的剧场里看到不同人的爱情秘密在不真实的酒吧里面遇到名叫小动物的女孩儿而约定爱情于是终于lala走出黑夜走向自己的爱情在阳光中一整天的等待他想象着不同人时光交错的爱情白日梦被天使守护的爱情没有不可能的爱情"没有什么是不可能的就像今天晚上不可能下雨。。。

"于是王学兵爬上女友的屋顶在温柔的沙一般的月色下用喷壶不停得像女友的窗口浇着水青涩的校园爱情在失败的表白过后面对自己心爱的女孩再一次勇敢的表白平淡简单不浪漫的爱情两个人在一起每一天在同样的港口吃同样的热汤面坐同样的公车甚至重复着同样的对白苍白却执著的爱爱情的路在哪里徐静蕾拿着爱情的地图一路无语茫然的在森林里寻找出路守林人为他开辟了通向彩虹的目的地等待中的爱情最终lala并没有等到小动物她在前一天夜里喝酒中毒死了但lala还是决定等下去就这样永远等下去，从冬天等到春天从春天等到夏天从夏天等到秋天......等到的是重新回到彩色的生活看到了真正发生在阳光下的爱情

我看见泪水在你的脸上闪光，我知道你并不是真的被谁感动。

你只是需要泪水，需要那种咸咸的感觉。

你也需要笑，需要幸福。

其实你还是个孩子。

我的眼睛，记载你们每个人在光线中的剪影这就是我的秘密。

一个害怕暴露在阳光下的秘密。

那是一条被切碎的彩虹。

是眼睛隔着泪水，被阳光灼烧得痕迹。

我清晰的记得那年被阳光灼烧的疼痛。

　　是电影让我忘记了真实的生活。

剧场，就是我的现实。

在这儿，想象与现实一起存在。

我的眼睛根本不可能分得清楚，哪是想象，哪是现实。

其实，在我眼里，电影只是背景。

背景中的你们才是主角。

《花眼》，在身体38.5时看的电影，一直在冷静的讲述着，一个电影引位员的故事。

他用一条破碎的彩虹，被阳光灼伤的眼睛看着单调的人群，收集物品，就如同光影的交换，一部部亦虚亦实的人生。

耳边王菲唱着“有人背影不断澎涨而有些情境不断缩小…每个人都是单行道上的跳蚤，每个人皈依自己的宗教…”每个人走在自己的单行道，不管你愿不愿意。

也许你可以觉得难过，然后一包一包抽着mildseven，嘲笑着抽这烟的男生，说着杀精这类鄙视的字眼，然后自得其乐：薄荷味真重！

可惜，武汉没有这烟卖，现实总是那么嘲笑。

“你知道吗？

抽烟是对妈妈身体的依赖。

”我体验着23点月光的温度，却是初夏难忍的燥抑，顺着音乐蒸发了我的汗水，我想象着英雄的模样，这般热闹着，脑袋飘来飘去，恍惚不得入睡，这样单调的时间，我想让它跑得快点，接着去看了江美琪的新专辑封面，那颗顶在头上硕大的棒棒糖，令我不能节制的作呕，赶紧喝点凉水。

突然想到，小时候做广播体操时，我该是多么傻的模样，一二三四，五六七八，那时的我每天在想些什么呢？

时间一样，光线一样，可是把这些都丢了吧，没什么值得留恋的。

我想象你每天都重复着同样的动作。

同样的语言。

也许，是我的心情影响了你的故事。

我们都不明白为什么会出现在这里，为什么会做着一些傻不拉矶的事情，每天，我们都只是在等待着一个故事，一个主角是我们自己的故事，回忆时，就有了冷眼旁观的理由，没什么其他不良反应。

晋犯王为了不让他的儿子乔达摩西达多出走呢，特意为他娶了邻国的一位公主，叫耶稣陀罗为妻，他们还生了一个儿子，叫洛布罗。

而这一切都没有能够阻止西达多成为一个修道者。

跟随他一起出家的呢，还有5位，他们是纠沉湖，拔堤，拔波，摩和南和阿梭是。

他们经过了长途跋涉，一直走到了尼联禅河边的树林里，和那里的苦行者经过了六年之久的修行，然而呢一无所获。

当初跟他一起出走的5个人都觉得西达多已经放弃了自己的信念和努力，都纷纷离开了他。

于是西达多一个人开始了他的苦行。

他来到了一颗碧波罗树下，铺上了吉祥草，盘腿向东方而坐，他发誓说，我今如不能争到无上之大权，宁可粉身碎骨，终不离此座。

终于在一天夜里，获得了彻底的觉悟，成为了佛陀。

从此以后呢，就把碧波罗树叫做菩提树。

这菩提呢，就是觉的意思。

一个很有意思的故事，越看越可爱，于是，我的感觉也越来越可爱了。

想着唱情歌的人们，如果他们把每一首歌都当作是一场恋爱，该会是多么美妙的情感。

我让我的想象变得勇敢，去继续你的故事。

　　　 当我走出北京站的时候，我故意先低着头，等到完全走出来，我才猛地抬起头，想饱饱地看一眼北京城，可是我微微有些失望，天阴沉沉的，到处是匆匆来往的人，没有人在意我的到来吧。

　　　 我茫然在中粮广场上转了半天，才回过了神，匆匆钻进了地铁，一直坐到四惠东，然后倒车到了我的学校。

　　　 天晴起来了。

我眯缝起了眼睛，看着熟悉的服饰、熟悉的发型，还有熟悉的腔调，我有些发愣，我走在林荫道上，看见的还是那些表情，只是那样的表情在我的脸上再没有了。

　　　 我和朋友刻爷见面的第一件事情，就是向他讨要了一身差不多的行头，穿着这样的衣服，总归有个形似的感觉。

我们在宿舍里慢慢地聊，宿舍里堆满了各种东西，很乱，不过按我们的话讲，这样才叫有“人气”。

电视里放着CHANEL V，有一个扭扭捏捏的小偶像在扭着屁股，抱着吉他唱歌。

我看着电视，突然烦躁地扭了扭身体，我的朋友奇怪我的坐立不安。

我感到不好意思，因为这样的电视。

　　　 晚上，我和朋友去学校的礼堂看电影，《花眼》。

一开始是绚丽的夜里的城市，是街道，是大马路，是霓虹闪烁，我想起了刚才我们在现代城吃的火锅。

在路上，就是这样的景象，北京的街灯和上海的一样繁华，我坐在出租车里，感到一种由衷的快乐，快乐是因为我许久的寂寞，快乐是因为这久违的景色。

可是我竟然，我是说我也许应该有些许的悲伤，因为那许久的错过，可是我没有，我好像是正因为这错过所以而快乐着。

　　　 当伊卡洛斯真正地飞起来，飞进太阳的时候，他看见的大地是那样地别样，没有处在其怀抱中时的那种麻木与适然，却有冰冷的清醒与异样的冲动。

尽管翅膀在融化，尽管他最后一头载进水中，而旁边的农夫还在闲适地耕作着。

　　　 电影里有一个负责念旁白和串场的主人公，他号称自己眼里有一道彩虹，天晓得他是看了哪位大师的电影，才起了这样后现代的妄想。

还有两个误了倒班火车的天使，象两只猫头鹰一样扑腾来扑腾去。

　　　 我只知道自己坐在中间排，张着嘴巴在接受导演给我们串联在一块的一个个庸男追美女的故事。

最后他们都无一例外的成功了，除了那个倒霉的号称彩虹仙子的光头领座员。

一个酒吧，一个男人告诉他：她昨晚死了，喝酒中毒。

我听见这句台词，越发让我想到了我经常在学校里看见的我们的孩子拍的那种小短剧。

他们都是一个个孤独而又有悲剧意识的男子，他们都在不停地念着大同小异的独白，要有慢镜，有定格，“我们最近的时候只差0.01公分”，最后是喜剧式的妥协或者悲剧式的妥协，比如“我突然看见了白天阳光里的彩虹，我仿佛看见了天使，那只有没有被阳光灼伤的孩子的眼睛才能看到的天使”。

我不是说这样不好，我在学校的时候就拍过一个这样的短剧，放映的时候效果相当好。

　　　 我相当喜欢看电影里那些美丽的姑娘，那个戴白帽子的少女，羞涩却能勇敢地接受爱情。

校园里永远是寻找浪漫爱情的最理想的场所，眼看着很多男女朋友在毕业之后劳燕双飞，好像就算是合上了他们青春的纪念册，也许有一天还会拿出来追忆吧。

走出电影院的时候，我随口默念着一个死在战壕里的年轻人写的诗“我曾狂野地追寻世界上最狂野的美人，她的美不是静止于秀发或眼睛，而是有嘲笑时间跑得不够快的气概。

” 　　　 今天我再次走在校园的林阴道上，我经过那白杨树下，我坐在恋爱中的长凳上，我感到快乐，感到幸福，我闭上眼睛去思索，这两天我的眼睛对我而言特别陌生，他突然又带给我那么多熟悉又久别的东西，我说现在的感受象梦幻，可是我的心跳又是如此的平缓，我说我现在的感受无比的真实，可是这真实能持续的时间会有多久？

能超过我在山中做的一场梦吗？

　　　 我想起钱钟书先生说过的话，人愿意长时间地忍受痛苦，辛苦一生，只是去追求那片刻的快乐，并希望它更长些，希望它留驻。

我觉得自己在静静地注视着时间的离去，每一分每一秒都象在我的脚步的度量下经过一样，我起床在同一时间，叠被子10分钟，跑步20分钟，吃饭15分钟，下课10分钟，午睡1小时，看新闻联播半小时，我抄一首英文诗用半小时，开班会一个小时，洗漱半小时，听一盘古典音乐CD需要70分钟，入睡运气好的话20分钟，当然，我也有过彻夜无眠的时候，就在我回来之前。

　　　 此刻我全无倦意，在学生宿舍里面对着电脑屏幕，享受着自由的话语权利。

我用那么多去换来的，值得吗？

失语是种悲哀，一时的沉默又是不是一种积累？

我仿佛知道答案，可是看来很多人表示怀疑，我可以不可以失去我周围的人群，我可以不可以真正地保有自我的意志和信念？

　　　 我不想参破这些秘密，我只知道后天离去的行囊里将装满这里的书籍和CD。

也许一切都是想象出来的呢。

两个有洁白翅膀的黑衣天使，神情淡漠。

看着世间林林总总的人和事，他们的视角没有颜色，可是看得深刻。

额头上有红星的人，才是有美好爱情的人。

拿着地图背着包去追求美好爱情，喜欢哭喜欢笑的女孩，最终在深林里遇到了一个喜欢做广播体操的男孩。

结局是，他们与他们的孩子一起做广播体操。

有点羞涩的大学生暗恋一个漂亮的女孩，选择用录音带的方式告白，失败。

在他艰苦的暗恋到绝境的时候，终于说出了我真的喜欢你。

总是接到女友电话骗着女友的男孩，被女友拒绝结婚后，在晴朗的月夜人工造雨完成了一个不可能。

最终追回了女友的心。

同样完成了不可能的是准时而单调的体育老师，每天怀着浓浓的爱意接下班回家的女孩，吃馄饨，坐公交车回家。

在女孩告诉他明天不要接我了的那晚上，他努力奔跑，追上了公交车。

这些都是在电影院出现过的人，他们的故事就在引座员的想象里，这亦是他们的秘密。

在那么一个有着眼花缭乱的阳光的白天，眼睛被阳光灼伤过而害怕光亮引座员因为对爱情的向往答应了赴女孩小动物的约会。

等了一天也未果，可是他的想象却在不停的进行中，包括他与小动物的相爱。

只是他晚上才知道，小动物死了。

一切都是幻想。

可是他还在等待。

他不惧怕白天和阳光了，他眼中的彩虹逐渐长大了，他看到了他想象中的人们真的得到了美好的爱情。

“我会一直等待，守望自己的爱情。

　　可怕的不是认不出自己的爱人，可怕的是失去等待。

　　等待，也许并不是等待与你的爱人相遇。

　 等待，也许只是等待着与你的爱人擦肩而过。

”一直听同学说《花眼》好看，所以就找时间看了看。

这是一部被称为魔幻现实的电影。

开始并没有看的太懂，看到一半的时候终于被电影吸引。

看来无关的小故事却都有着交错的联系，不变的是他们都在同一家电影院看电影，在电影院昏暗的光线下他们漏出了悲喜的表情，借着武拉拉饰演的引座员的想象，开始了他们的故事。

所有的想象力，所有的故事，都在这个氤氲的环境里暧昧的空气下逐渐铺展开。

开始佩服李欣导演，拼凑这些细细的琐碎，一小段一小段的。

电影里所有的演员基本没有什么台词，没有大悲大喜，所有人的表情都是淡淡的，但电影整体却有着一种很舒适的节奏。

有点爵士味道的音乐，许多素描画的定格，更多的还是武拉拉一个人低调的独白。

仿佛一篇长长的散文，又仿佛一个遥远的叙述，我们只需静静地坐着，听着这个故事的继续。

这是一场关于等待的爱情。

你相信会有一对天使的眼睛是注视着我们的么？

一切都在眼花缭乱的阳光之下。

其实只要心存希望，所有故事的终了也都是美好。

想想这简直是我看的第一部文艺电影。

是初中还是高中啊。

家里那个破的要命的VCD上看的。

之前看过什么啊，整天就知道做题，顶多看看小兵张嘎。。

看完简直惊呆了，那时候懂个屁啊，觉得真是相当的艺术，相当的牛逼。

哈哈哈

已是清秋，闲闲到影院边，身边人说，看电影吧，我想，看电影不用说话，不用对视，我说，好。

居然有《花眼》。

我早就买了碟放在架子上，是电影版的VCD，冲着各种好评如潮买的，因为是电影版，实在不舒服，未看。

是小厅，人很少，空气点点的热。

花眼，原来是种病，一种眼病，视网膜被阳光烧灼，其实，这种病的学名很复杂，不要以为这种病是虚构的，人眼的结构实在是部精密仪器。

请你相信，孩子眼睛，真可看见异样，只是你忘记罢了。

《花眼》只是一个人，一天的幻想。

有时自己会有如此幻想的时候，会怀疑自己精神错失。

棉花俱乐部，不是检票员会去的吧。

生活中，也不会有无故的人死亡的，像小动物，造作的轻描淡写。

只是，只是改变一个人生活习惯的借口。

《花眼》所要说的，是，我们都还渴望爱情。

我喜欢李欣的叙事方式，虽然，都说这片子是欧洲艺术片集成之品。

最琐碎的，最平常的，正是最泄漏底细的所在。

有人循规蹈矩，准点做事；有人总把不喜欢的人带到同间餐厅；有人总喜欢维持有面子状态；有人走路总喜欢靠左。

是椅子给的灵感吗？

我决定不嫁你，你说什么呢。

这可能只是婚前恐惧症。

我不可能嫁给你，就像那个人肯定追不上公共汽车，就像今晚一定不会下雨。

结果，下雨了，下了一场将爱收回的雨。

可是，谁说他以后就不会带别的女孩去电影院，就不会再打说谎的电话呢。

是女性的直觉让她觉得恐惧吧，恐惧有理。

但骨子里小女人气息还是喜欢这样落幕的。

当然，那个追公共汽车的人，追上了公共汽车，当然，导演的意图，是说，追上了爱情。

如此浅白。

我更喜欢学校里发生的故事，可能，谁都会喜欢纯纯初恋，要不星爷也不会开班授课－－寻找初恋滋味。

男生在正午阳光下，想像自己轰轰烈烈的爱情告白，谁都等着他的成真，或者怎样的不成真，是操作的同学关掉了机器吗？

不是，是场鸡鸡鸡的笑话。

正午阳光也会刺痛女孩的心。

年轻的心也那么容易原谅一切。

年轻，真好。

徐静蕾是中国小资电影代表人物，于是，这部影片没她都不知道该怎么办了。

一个谁都可以演的女孩，找了她来。

如果脸上大牌的气少一些，好多。

最近正在炒作她和王朔的事情。

不知道有多少人在笑呢，炒去吧，电影票会好卖些，杂志报纸会好卖些。

炒作也是维持人气的一种方法啊。

那未赶上车的天使，（是天使吗，抑或是撒旦使者），总看见有爱的人额上有红星。

倒很喜欢这样的话，一辈子的婚姻，要积蓄多少爱情的温度。

再说一句，挺喜欢蜜蜂装的。

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你死，我必定是凶手。

很遗憾，我是一个同性恋，为了在别人眼中保持正常，我找了一个又一个女人，只为掩饰。

掩饰所有的不正常，让自己时刻保持正常。

之前是这样，之后也是这样。

只是我从没有提起，也从没有坦白。

当你再次离开的时候，我知道，你走向了死亡，而我，必定是凶手。

警察的盘问一直没有结果，因为我总是有不在场的证据，但我知道，凶手就是我。

我用平淡的口气承认自己是凶手，也不过当喝了一瓶惨白色的矿泉水一样冷漠。

警察群里有个姑娘正看着我和我无名指上的戒指，那戒指上是碎花涂鸦，白、黄、绿、红、紫绘画出不规则的漂亮图案。

我知道，女警晚上会放我走，并且还会带我去她家。

我知道，我什么都知道。

男警用他粗大的手抓我的脖子，我一声不吭，他也不过是个好奇的流氓，而不用我出手，下一秒他必死无疑。

我不允许小流氓触摸我的身体，我要乔装成一个大流氓一个个摧毁掉世俗的恶毒面具，然后一次次折磨他们脆弱的神经。

是的，你的死，我必定是凶手。

从你的出生之日算起，我已经杀死了你9125次，在你25岁的时候，你终于走向了地狱而不是天堂。

你幻想中的天堂其实一直是地狱，你幻想中的地狱，也不过是我伪装好了的天堂。

所以从你的出生之日算起，你每走一步，死亡离你就少了一步。

我清楚的看见你开启死亡之门前的笑脸：无所畏惧，坚定无比。

那笑容犹如向日葵，灼伤了我的眼。

而我微笑的向你挥手，面无表情的做着最后的表演，一步步看着你通往死亡。

蒲公英、山上的野花、紫罗兰、郁金香、玫瑰、曼陀罗。

你最喜欢什么？

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

女警带我离开了派出所，而后拿出我藏在口袋里的香烟，熟练的撕开一张闪闪发光的纸，火光一闪一闪，我却看不见。

女警问：为何承认自己是凶手，并且那么肯定？

我答：你也不过是下一个走向死亡的目标。

她给我带上了手铐，她还给我上了脚链。

而她不知道，在她看到我的戒指的一瞬间，她就注定要死亡。

她死的时候露出了和她一样的笑脸：无所畏惧，坚定无比。

那笑容犹如向日葵，再一次灼伤了我的眼。

花眼的第一句话是：我的眼里有一道彩虹，所以我看到的世界五颜六色。

我知道，我的不快乐其实就是我的快乐。

你，必死无疑。

我终于笑了。

“从小他就是一个喜欢故事的人，而故事总是在远方，在一个也许并不存在的地方。

他知道每个故事都有一扇神奇的门，当他迈步进去，是能够顺着一条无尽的道路走到天涯海角的。

于是，我们也被他诱惑着，穿越想像的时空，透过流光飞舞的胶片、一秒24格的影像，看故事中的人和事如何栩栩如生，如何打动人心。

”这就是李欣。

一个认定悲观的人比较适合拍电影的导演。

这就是《花眼》。

一个个爱情故事。

喜欢那种光怪陆离的影像，还有平淡的独白，喜欢漫画般的画面定格---生命中每次相遇都感觉那么不真实，像是一幅早已存在的画面。

---喜欢里面充斥着各种各样想象的故事。

整部电影中，一个个故事的主角都很少有台词，只有引座员的大段大段的独白，串起来像是一篇优美的文章，感觉风格很王家卫。

喜欢武拉拉扮演的引座员，一个可爱的人。

在经受过一次感情挫折之后隐藏在黑暗之中，把自己躲避在别人的故事里，无论是电影还是身边那些熟悉的陌生人，整个生命只剩下一道破碎的彩虹。

他看到了害怕承担一辈子婚姻的情侣，看到了在大学校园弥漫的甜美初恋，看到了奋起直追自己爱情公车的体育老师，看到了拿着地图寻找爱情和幸福的女孩，也看到了有可能与自己依偎在一起的小动物。

喜欢那段他幻想自己与小动物相爱的故事，恋爱就是穿着可爱的蜜蜂装，游走于城市中那些产生爱情的地方，为心爱的人讲述天使的故事，一起在冬日的夜晚吃一碗热腾腾的云吞，让丢失了睡眠的自己再次找回丢失的东西，依偎在一起，酣睡淋漓，真的像两只快乐的小蜜蜂，想飞到哪里就飞到哪里。

然而小动物死了。

一切终究是幻想。

轰轰烈烈的爱情只存在于幻想，而现实，什么也不会有。

可爱的引座员在公园中一直等待，从上午到夜晚，经历了一天的阳光。

看着周围，阳光下真实的爱情。

他眼中的彩虹再慢慢长大，终于成熟了。

他可以走出黑暗，再次融进阳光的怀抱。

虽然影片表达了很多悲观的东西，但是我还是相信每一个人都可以找到自己的彩虹，在阳光下幸福的生活，爱情依旧美好。

我会一直等待，守望自己的爱情。

可怕的不是认不出自己的爱人，可怕的是失去等待。

等待，也许并不是等待与你的爱人相遇。

等待，也许只是等待着与你的爱人擦肩而过。

影片是一部标准的“上海制造”，却将自身风格定义为“魔幻现实主义”，采用抽帧、频闪和高速摄影，同时借助大量MTV式的剪辑，极大地颠覆了观众对于上海的空间认知，使它变得似是而非，无从辨认，成为一座“看不见”的都市。

透过运动跳跃的视点，影片次第出现上海美琪大剧院、外滩观光隧道、延安路高架桥、上海展览馆等多处具有显著城市地标性质的空间节点，然而车载摄影机却将都市意象加以变形、挤压和虚化，营造出一个拒绝被现实所定义的去地域化空间。

除了对城市外部地标形象加以虚化外，影片的五段爱情故事也对失去具地域性表征的内部空间任意切割，碎片化的都市空间呈现为一种随机的自由拼接。

两位天使作为醒目的同质化元素，先后降临到每处空间。

他们一成不变的怪诞姿态为每一处碎片化的空间都带来几乎完全雷同的表现主义风格。

影片对同质化都市空间的叙事突围，最终落脚于对碎片意象的空间化再造。

对片中人物而言，他们借助公交车、轻轨和轮渡等一切交通工具，甚至以“疾走罗拉”式的狂奔去找寻新的都市空间。

而对承担主要叙事功能的影院领座员来说，他用黑暗中自由散漫的想象弥补了现实空间的破碎感与心理压抑。

《花眼》取义“Dazzling"，叙事者逃避原来的城市生活就是因为他曾经被光灼伤视线，而这束光究竟是都市现实生活中的光，还是影院的白日梦之光？

如果是前者，他将注定永远生活在电影院的黑暗之中；如果是后者，那么他将不得不时刻准备逃离最后的寄身之所，寻找另一处”第三空间“。

”你找遍城市的每一个角落，决定离开“。