又是充满希望的一天

人真是叛逆动物，片名叫《又是希望的一天》，导演意图必现。

映后观众却说，哪有什么希望，都是绝望。

逼得主演宋宁峰调侃说，我们当时的名字叫《又是绝望的一天》会不会好点。

胶片拍摄，现实主义题材，纪实风格，这部“后疫情时代”聚焦中产城市人群与外来自由从业者的影片，质朴又顿涩，呈现出与时代略显距离的质地，倒是更像90年代风起云涌的现实主义作品。

《又是希望的一天》拍摄于2022年的杭州，正是所有人在与Y情共处到几乎快“斯德哥尔摩“的最后关头。

口罩不再成为必须盔甲，而成为了一种个人选择。

当你想要隐身遁形的时候可以戴上它，当你想要和人真正靠近的暴露自己的时候，你必须要摘下它。

所以在影片里，危力见外卖员的妻子徐晓霞，他戴着口罩，而徐晓霞却是不戴口罩的。

虽然从法律层面，危力甚至是更占理的一方，但是从道德、良知、人性的角度，他显然完全落在下风，甚至他自己的内心也无比清楚。

所以哪怕他的声音再大，姿态再张扬，却无法脱下口罩和对方说话。

如果说口罩和疫情是影片的底色，那算法和被算法裹挟的人就是前景里的主角。

影片海报的副标题叫“在算法中奋力前行”。

“算法“可以算作是我们第三次科技革命的集大成作品，无论你是规则制定者、一线从业者、浑然不觉的消费者，都无一例外活在“算法里”——外卖行业的配送时间是算出来的，直播主播的流量是算出来的，网约司机的派单顺序是算出来的，当然孩子未来所走的道路、夫妻关系里的亲疏也是一遍遍推演、比较、计算出来的。

外卖员承担的职业风险只是一个缩影。

算法可以带来多少便利，就会同时带来多少困顿与挑战。

“算法“的背后不止是科技的力量，同时代表社会的一套标准、一种要求、一双隐形的手。

对于中年人而言，这种“困住”的感受尤甚。

男人总是比女人脆弱，一旦被社会抛下，就好像要被从世界上抹去，慌不择路。

跟随男主人公“危力“的眼睛，我们看到了他被堵在人生中段的恐惧与迷茫。

曾经的互联网新贵，短短几年，也已经成为”古董“，在全民直播的浪潮里双眼迷离。

这一刻他面对外卖员的优越感终于退行了。

时代的列车轰然向前，平凡人的无力在这一刻交汇。

导演用一个老者在公交车站的自言自语，带出了他在客观描摹下的一点点情绪。

古人把这叫做——无可奈何花落去。

现代人可能会酸溜溜的来一句“又是充满希望的一天啊”。

“你不能把橘子吃完皮一扔就算了。

人不是橘子！

”

同样是平台程序员和外卖员的关联故事，《又是充满希望的一天》太有胆识太敢拍了！

它不是把快递员的苦难以“每个人都不容易”一化了之，而是直接指摘平台算法，发出草根生命尊严与权益谁来保障的质问。

外卖员为什么车祸多？

那是因为困在优化线路的算法和奖惩制度里。

他们不得不与时间赛跑，不得不违规操作，才能不被平台淘汰。

说到底还是规则把人当成了大数据而不是活生生的人。

然而他们出了事（车祸、电动车爆炸），也得不到应有的保障。

因为平台不买五险一金，没有合同约束。

不只是外卖员，为城市化建设做出贡献的外来打工人也难逃卑命。

这不是苦难buff叠加而是残酷的现实。

单是把制度的缺陷性说出来拍出来，就很不容易。

用16mm胶片的颗粒感纪录生活，或者说就是不加粉饰的生活片，真正的现实主义。

说它写实，体现在演员全素颜，点名杭州城(互联网之城)，大量自然光，大量生活化场景和环境音。

包括疫情时代的测核～酸健～康码被记录重现。

肾衰竭，肾结石，是导演在暗示男人的“生命动力”没了，顶梁柱倒下了。

大厂裁人，情绪焦虑，家庭冲突，一系列蝴蝶效应构成了当下时代的一个缩影。

中产返贫发现了自己陷入了与快递员相同的生活困境，继而感同身受发现“算法”的可怖，从良知出发抵制工作。

从这个角度来说，就是抵抗算法的第一步。

开场交代较为缓慢，可以压下时长。

从车祸开始，矛盾对立起来，逐渐好看起来。

宋宁峰夫妇和郭柯宇谈判戏甚是精彩。

人行道上，旁边是人流车流。

他们站在各自的立场唇枪舌剑互不谦让。

中产的冷漠与人道，草根的绝望与善良，既有本能自保的利己主义，也有良知未泯的人情味。

去粉饰的现场开战给我带来100%的真实触动。

你没法去站队，因为每个人都有自己的苦衷和理由。

泥潭里的焦虑挣扎体现得淋漓尽致。

好久不见的郭柯宇眼睛里总含着泪水，在情感饱和度的射程内做到了情绪的各种拉伸，悲苦，委屈，困惑，无助，质朴而动人。

好想去抱抱她安慰她。

没有大明星，没有爽文体，没有消费苦难，有的是困在算法里的人的卑贱与无助，良知与觉醒。

从内心来说希望院线多给排片，给敢说真话的电影一点拍下去的勇气。

也给打工人一点重拾希望拥有再次出发的勇气。

好演员兜兜转转，总是会再相聚的！！！！

作为《再见爱人》的铁粉，看到郭柯宇和宋宁峰在电影《又是充满希望的一天》梦幻联动！

简直让人惊喜！

甚至有人以为他俩是两口子（并不是啦，郭老师是第一季，宋老师是第二季）这电影也是很神奇，路演口碑巨好，3号厅、罗罔极、奇爱博士…各路大V强烈推荐，看过的观众评价都很高，只可惜…排片只有0.1%，很多人甚至都不知道有这么一部电影。

突然我就有点感慨，感觉又回到了第一次在《再见爱人》里见到郭柯宇时的感受﹣﹣这么好的演员，怎么可以蒙尘10年不演戏？！

现如今，历史又在重演，这么好的电影，怎么可以如此无人问津？？？

以前都说，酒香不怕巷子深，可如今却是，酒香也怕巷子深。

这部电影讲的是宋宁峰饰演的外卖公司高管意外撞到外卖员，引发的一系列事件。

看过《再见爱人》的朋友可能都知道，现实中，宋宁峰的妈妈是被外卖小哥撞到去世的，而宋宁峰两口子选择不追究外卖员的责任。

如今，在电影里，宋宁峰饰演的角色成了撞人的那一方，被撞的角色恰巧是外卖员。

当现实中的角色与电影中的角色位置互换……“当宋宁峰真正成为那个司机，现实与电影才真正形成了闭环，善良这一特质才真正的降临”我记得以前看蒋勋老师讲《红楼梦》，说到曹雪芹最伟大的地方，就在于他不批判任何人任何事，只是怀有一颗悲天悯人的心，来呈现。

有人说，《又是充满希望的一天》这部电影只是提出问题，没有解决问题。

我想说，电影不是用来解决问题的，它难能可贵的一点，恰恰是那颗同样的悲悯之心。

宋宁峰角色的"换位"和善良，导演纪录片式手法的呈现，都让我看到了一种佛教意义上的悲悯之心，为众生，为我们。

难得的现实主义题材电影，真心推荐给朋友们！！！

郭柯宇采访时提到一点我也觉得特别动人，她说她饰演的角色在医院的走廊里坐着，是受到现实中医院场景的启发﹣﹣有一个大姐一直在走廊里等她老公。

她说，他们演戏还有杀青的时候，可是现实中的悲伤确实没有止境的。

哭死，好爱郭老师！

好演员不该被蒙尘，好电影不该被淹没。

影片中以细腻而深刻的方式呈现了当代中国社会和家庭中的种种矛盾。

这些矛盾并非以夸张的形式展现，而是通过人物的日常生活娓娓道来，给我留下了深刻的印象，同时引发了对社会基层问题的深入思考。

导演和编剧对社会矛盾的刻画入木三分，通过角色的经济压力、职业焦虑以及城乡差距等现实问题，真实地展现了普通人在高速发展的中国社会中面临的种种困境。

这些困境通过人物的行动和内心独白细腻地展现出来。

纪录片似的镜头叙事语言让坐在大银幕前的我看到了社会竞争的残酷、人际关系的疏离，以及梦想与现实的冲突，没有过度渲染这些矛盾，而是以点到为止的方式，将这些问题摆在观众面前，让人们在心中掂量其分量。

代际冲突、婚姻情感的疏离、子女教育的压力，这些在现实生活中随处可见的家庭问题，在电影中被细致入微地刻画出来，并没有试图通过戏剧化的冲突来吸引眼球，而是通过生活化的场景和对话，展现了普通家庭中那些看似琐碎却影响深远的矛盾。

这种细腻的刻画方式不仅让人感同身受，更让我反思在忙碌生活中被忽视的家庭关系。

杭漂 10 多年却没有钱治病；看似风光的互联网中层管理和外卖员其实同样被生活重压；交通事故的认定；保险理赔的复杂；劳资关系的模糊；算法压榨下配送人员为了养家糊口，不得不去闯红灯和逆行；当外卖员倒在血泊中，压路机碾过镜头，我耳边却回响着着“您有订单即将超时”——那个将人逼上绝路的催命符，莫大的讽刺啊！

这些生活中的瞬间不加粉饰地展现在银幕上。

悲剧背后是一连串代码，难道不值得我们去画一个大大的问号吗？

但是电影的分寸到这就足够体现出创作者的勇气了。

对结局不多加评论，看完电影后，相信每个人都有自己的解读。

更难得的是，尽管影片揭示了社会和家庭中的诸多问题，但它并未让人感到绝望。

相反，通过人物的坚持、抗争到彼此之间的理解，传达出一股强大的正能量——即使在最困苦的境地，影片中的人物也没有放弃对生活的希望。

40 岁的男主在经历职场优化和“咱们这个年纪钱就是唯一问题”的背景下说出“人不是橘子”，语调平缓却振聋发聩，以及当女主得知自己孕育了新生命后的复杂表情…生活的丛林中荆棘密布，岩石的缝隙里却冒出一股清泉，那是我们面对生活的态度。

最后，这不仅是一部反映社会现实的影片，更是一部具有正义感的严肃作品。

它让我们在看到现实中的矛盾和困境时，不仅停留在表面的感慨和叹息，而是引发我们去思考如何应对这些挑战，如何在困境中找到希望。

将社会基层问题淋漓尽致地置于观众的视野中，同时用温暖的方式鼓励我们在黑暗中寻找光明。

这种艺术表达方式，使得这部影片在现实性与感动力之间达到了完美的平衡。

这部上映三天，几乎无宣传，无拍片的现实主义电影就是《又是充满希望的一天》

摆脱了个人英雄主义和人道主义的传统叙事套路，让个体去询问真正导致苦难的东西，即不合理的制度设计。

发现之后也没有陷入虚无，而是更积极地去斗争，最具有代表性的是律师。

全程脑子极度清晰，关怀最困难的外卖员夫妇，同时理解危力也很艰难，并且这场交通事故客观上确实是外卖员违章了。

但是该骂的时候也能把危力骂得哑口无言（医院那段）。

医院这段冲突揭露了那些上层打工人他们根本没有认为财富是广大人民创造的，而是认为是自己给底层人民提供一个工作，自己已经很善良甚至很伟大了。

这种观念是已经彻底沦为了资本家的走狗。

当然最后让危力讽刺领导把打工人当橘子皮，用完就扔，还去询问领导外卖员被活活炸死的事件。

肯定算不上阶级意识觉醒，顶多算是有了一点阶级情谊，但更重要的，我觉得是他的老同学愿意为他提供一份工作。

危力是故事的核心，着墨最多，他是一个比较典型的传统直男形象，赚钱养家，主动承担家庭的压力。

比如他不告诉老婆自己失业了，传统观念会认为这是男性应该做的，但客观上是把老婆当客体，觉得老婆没法像一个主体一样承担事情。

但他自己实际上又承担不了，压力太大就去羞辱自己的老婆孩子。

讲危力肾结石，在精神分析的角度，实际上是暗示他承担不了菲勒斯的压力。

并且他更狠，更自私，也就更难站在外卖员的角度思考问题，连基本的人道主义也没有，人死为大，这是基本的。

但即使这样，也比那些中产阶级假装爱底层后暴露，比如《红毯先生》里面的刘德华，要更不那么恶心。

均怡主体性很强，是一个小资女主体，但还是处于贤妻良母的位置，所以危力不会真心听她的话。

她会在别人叫她危太太时纠正对方。

她很清楚自己照顾家庭，付出很大，她会训斥老公不帮忙家务事。

且她同时在很有尊严地当舞蹈老师，赚钱养家。

另外，是她主动要看望外卖员，要给钱。

并且说了那句我很感动的话“我们赚得比她们多”，这就有点阶级情谊了。

最后那场戏其实有点暗示她受不了危力的男权，想离婚了。

拍危力和大学同学的兄弟情谊，一是为了呈现危力找工作很艰难，二是强化他的好男人形象，三是为他骂老板提供了合理性和可能性。

最差的点就是没有塑造出一个底层女主体（外卖员老婆徐晓霞），这点达内兄弟做得非常好。

完全把徐写成一个等待拯救的善良客体，这也是我最不满足的一点。

危力是故事的核心，着墨最多，他总体比较男权和小资的，自己失业了就去羞辱老婆和孩子，而且很难站在外卖员的角度思考问题，连基本的人道主义也没有，但这样也比那些中产阶级假装爱底层后暴露，比如《红毯先生》里面的刘德华更好。

均怡主体性也很强，但还是贤妻良母，所以他们最严重的那场家庭冲实际上还是主客体对话，危力指责均怡不赚钱，均怡只需要辩论自己为家庭付出很大，赚钱还要照顾家里就行了。

她说“你以为我是因为你有钱才嫁给你的？

”暴露了自己的客体性。

所以她必须承担自己成为贤妻良母，客观上依赖对方经济的事实。

这场戏主要是危力发疯，所以以危力道歉结束。

另外我觉得花了太多时间拍危力和大学同学，就是为了呈现大学同学当资本家很腐败，而危力当程序员地位很高，很白莲花，不抽烟不嫖娼，还是象征界的刻板印象，就很无聊。

还不如花点时间去思考怎么塑造出一个底层女主体（外卖员老婆徐晓霞），完全把徐晓霞写成一个等待拯救的善良客体，是我最不满的一点。

🎬 《又是充满希望的一天》一场车祸映射到现实生活，一条马路隔绝真理与人情，两种境遇反射出残酷现实。

在同步释出的定档海报中，以一条护栏为界，让两侧的人形成鲜明对比。

一侧是骑着非机动车的人群，大城市的生存艰难和无情竞争，让他们无暇顾及周围各种环境，每个人都在忙忙碌碌的奔向前方；另一侧则是为车祸纠纷争吵的四人，他们看似已经站在了光明的一旁，可内心却被这场飞来横祸纠缠不休。

海报中央的“谁在创造价值”几个字，更像是一种莫大的讽刺：是手握重权的高管？

还是奔波劳动的外卖员？

他们都不过是被算法掌控的打工人而已。

在这场车祸中，所有人都是困在算法里的受害者。

影片以最真实的故事，反映了当今社会现实。

更是运用生活化的叙事手法，让大众关注到更多社会现状：外卖员的安全、小人物的生存、贫穷与疾病、夫妻之间的相处。

无论是中产阶级还是底层人群，都在十分努力的生活着每一天。

可这些看似阳光美好的小日子，只要一次变故便会骤然间崩塌，而危机似乎就在你我身边潜伏……每个人的生活都隐藏在平凡之下，而看不见的暗流涌动则无处不在。

那些用力活着的人，又是否能迎来充满希望的一天？

又是充满希望的一天 (2023)6.92023 / 中国大陆 / 剧情 / 刘泰风 / 宋宁峰 张歆艺

今时今日在上海，在现在，看到这样一部影片，已经属实难得更幸运的是映后宋宁峰和导演惊喜现身前半段轻描淡写的日常，实则点滴片刻都是那段时间的历历在目现实往往就是这样往前看，期盼希望往下看，一地鸡毛能看到导演为了上映想做的努力了，或者说，妥协了，但是有部分情节和人物刻画也就此断片了比如1. 女儿成绩差和她爱踢球，有什么关系？

和家人没有理解的矛盾那么深，一顿甜品就没了么2. 蒋权前面那么油腻，为什么突然一脸认真的和危力说人生感悟，说钱？

只是为了告诉危力我看透你了你也别装逼？

3. 律师是为了钱而主动接近外卖员老婆，然后良心发现了吗？

怎么转变的呢？

4. 二姐回了趟娘家，貌似要觉醒了，但是在男主一番诚恳说完之后自己又没话了…这个人物等于没有经历啊？

5. 公司突然让危力回来上班是啥意思，是因为知道有人要告公司所以来哄下危力好让其不要帮助原告那边吗？

没什么细节铺垫啊？

当然，最大的问题就是字幕突然的出现让影片在正能量中嘎然而止，仿佛一切都那么简单解决了当然我知道，我们都知道这不怪导演毕竟，导演也希望，可以充满希望

2024.07.07，中国电影资料馆江南分馆。

——感觉是近几年来还算不错的国产影片，和《我不是药神》相似，都意在反映社会现实，只是前者还要更魔幻、更荒诞、更复杂、更尖锐。

导演的野心很大，讨论的问题很多：平台算法、系统优化、家庭分工、代际矛盾、疫情时代的集体记忆……稍显庞杂和凌乱，但也许生活本身即是这般矛盾密布。

影片里网红音乐的运用很惊艳，《不如跳舞》的背景音下，镜子里映出男主悲哀而狂乱的笑来，我印象深刻；广场上拍摄的那段长镜头也相当不错，一切皆是迷幻的紫红色调，音与像皆是主角内心情感的外化。

而乐声强强弱弱、反复几次，让我不禁联想到《奥本海默》里，那些跺脚与鼓掌的镜头。

不满之处大概在于最后字幕打出的结局，短短几行字就给了前面整整两个小时的矛盾一个体面的收尾，明明现实还没有发生任何改变：无数的中年人还囿于就业难题，被撞的外卖小哥还在ICU里长睡不醒，更多的外卖小哥则仍在路上，疲于奔命。

映后访谈的时候导演谈到，他不想在电影里体现自己的教育感，只想要一种思想的交换。

他说得对。

中国现实主义电影需要懂得沉默的导演。

这部片子做得已经算好，但“人就像橘子”那几句台词依然显得有些煽情。

其实从我的视角来看，结局停在夜色里，那辆贴着“又是充满希望的一天”标语的公交车驶走，就已经足够。

后面男主家庭二胎的剧情，我理解成一种新生的象征，也许也是导演自己价值观的体现吧（抑或是过审的要求），他依然在通过这部电影表达一种向上的选择。

只是，又有多少人还能有继续向上的勇气呢？

又还有多少充满希望的日子呢？

对我而言，选择努力生活也只是因为惧怕放弃的痛苦，而依然在向前跋涉而已。

这个时代里的希望，是一种和吊在驴子眼前的胡萝卜一样，太过虚渺的东西。

近几年来现象级的中国现实主义电影，好像也都是这样。

它们最大的优点就在于呈现了社会真实，能在影厅的黑暗中短暂地打动观众；而最大的缺憾也在于它们的前半部分过于真实，导致结尾处一切伟光正的美好泡泡和滤镜在这份真实面前都太过容易被戳破。

以及，更悲哀的是，我们的社会现实导致了坐在这黑暗中的每个人，所被它唤起的感情，都可以是截然不同、乃至于带着某种“阶级性”的。

像我观影的时候就在想：我此刻的悲悯和同情是否也是一种幸运与傲慢呢？

就如《了不起的盖茨比》开头那句经典的教诲也可以被解读成一种中产阶级的傲慢一般。

我从未真正走近过外卖员的生活。

他们大概也根本就不需要“会有充满希望的一天”这样的安慰。

于是我想评价这部电影，最后也只剩一声叹息。

毕竟再优秀的导演，也解决不了这些属于生活、属于历史的难题。

在朋友力荐之下，看了这个影片，颇为感慨就此随笔。

自己犹如男主角一样，天天为了业绩疲于奔命；也犹如他一样，轻轻一根稻草就能压翻生活的杠杆。

平衡，远比想象的要脆弱。

影片导演耐心而诚恳地记录着这个时代的芸芸众生，这是一部平民的《史记》。

在这个时代背景下，我们被喻为“牛马”，微如萤火。

铺天盖地的“伟大叙事”的构造下，媒体荧幕到处是“力挽狂澜的能人”“内外兼修的完人”著书立传，“凡人”似乎只是一个社会管理统计学上的数字，并不具备其他任何体征……. 每个普通人的欣喜，苦楚，愤怒，快乐 …….微不足道。

影片的可贵在于看见了凡人，记叙了凡人，踏实地记载着凡人的爱恨情仇。

影片的声效，单刀直入的以生活噪音作为开场，没有任何音乐旋律铺垫；影片的镜头正怼着人拍，因为足够近，压抑的情绪更具张力。

我们是在看电影，也是在照镜子。

身为一个法律人，不仅有主人公的生活乏力感，也和影片中那位冯律一样有着糟心的状态，电影精准了捕捉到了这些法律人面对的困境。

平时荧幕上塑造的律政精英都在顶级写字楼里面签署百万大单， 要么庭审时候侃侃而谈，其实2/8定律下面，很多是冯律这样的律师，普通人所有的困扰，律师一样不少。

但是作为“替人排忧解难”的法律人，必须抛开自身的焦虑，彷徨，甚至恼怒，在平和冷静的情绪下为当事人提供专业观点和方案。

真的很心累。

电影通过冯律的角色，真实展现了律师在现实社会中面临的困境和挑战。

在与外卖平台的对峙中，他不仅要面对对方的法律团队，更有社会旁敲侧击的压力。

然而，他最终不卑不亢坚守自己的信念，推动案件走向更公正的趋势。

不知道是否是个机缘，2025年初，国家主导的引入竞争机制，以遏制数据垄断，有另外几家打破不合常理的外卖机制，替外卖员上了社保和商业保险！

我想，这就是这部影片最大的亮点 ，以朴素的民生为切入点，作品的充满人性的善意，终会被历史所验证。

突然就用文字的形式结束了。

大概是想延续之前生活无奈的评述，毕竟加啥结局可能都太戏剧或理想化了。

但最大的唐突可能也是来源于此，因为看完之后凉凉的，不至于说完全看不上到希望，但也绝说不上“充满”。

中年的危机和无奈可能就是无解的。

不说议题，其实有写片段还是挺动人的。

其一是四人在马路边第一次谈赔偿，代入感好强不论是哪方。

生活的压力在各个层面都有，这种无奈特别能共情。

其二是夜广场上找蒋权。

云里雾里，其实我不知道到底要表达什么。

会想到自己有时候很累的时候，下班除出了地铁站，看到广场舞的健身团队。

乍一听我会皱眉，因为真的很吵。

但是看看他们的神情，精神状态可真是不错，每每这时候我也会觉得音乐不仅没有那么吵耳朵，反而还挺有节奏感。

这种活力（？

）可真是能感染人。

对着他们发发呆，我回家的脚步可能会变得轻快起来。

还有一个是法律援助的律师，一直到四人马路拉扯之前我都一直觉得是个骗子苦情设定。

到现在出了电影院，我都不知道生活中是不是真有这样，呆在医院打捞那些看着就需要帮助的人。

但是真的至少有推着事情往解决的方向发展的主心骨是一种有希望的依靠。