灰猴

一部及格但不优秀的国产小成本黑色犯罪喜剧，似乎能看到潜力，似乎。

个人看完以后的感受有两方面：电影本身和观影体验上一：电影本身：电影本身的优点就不说了，有，不少，但还是不说了。

算了说说吧，五点：国产、小成本、黑色、犯罪、喜剧。

远达不到8分甚至不及7分，但稍微打高以资鼓励。

本着不打不成器的原则主要说一说缺点：1.电影给人的感觉似乎很像《疯狂的石头》，不知道导演有没有借鉴石头，但是很明显并不是每个人都是宁浩，更何况在这个连宁浩都可以拍出《疯狂的外星人》这种低水准作品的年头。

《灰猴》好像是导演的处女作？

希望以后能出更好的作品。

2.多线叙事，但很明显导演功力还不够，线过多以至于有些乱，也间接导致了结尾收的过快过潦草，而且导演似乎对观众很不放心，所以对剧情的发展和关联做了很多不必要的解释。

3.人物起名太过直白，当秦寿生名字出现后场内笑的人很多，但是杜子腾出现时就不禁把我拉回了遥远的高中时代就玩儿过的梗，当结尾解释“黄良”“伊梦”的时候就有些无聊了（虽然小说名字与此有关）。

其他的剧情漏洞：如警察撞上黄毛杀手撞得太巧了吧？

荒野追逐的时候配乐和紧凑感彻底崩了。

另外有两点要夸的一个：“五舅”抱着钱跳舞的时候黑色喜剧与当地或者说是中国本地风俗习惯融合的太好了。

另一个给罗京民老爷子，这也是买了点映的票去看的一个重要原因。

二、观影体验（与电影本身无关）观影体验太太太太太差了！！！

黑色喜剧嘛，黄色、暴力、脏话 “必不可少”点映场好像除了售出票外其余被包场免费送了？

结果导致了很多女性家长带了小朋友来看，想问问她们自己孩子在大荧幕上看到激情戏、暴力和脏话的时候有何感想，这部电影里四分之三的角色都没有什么好的行为典范吧。

小朋友在一个反派打了另一个反派的时候问了句“妈妈他是好人吗”在主角说脏话的时候跟着学脏话整场点映闹哄哄，后面一个大哥甚至因为影片设定在山西而以自己为山西人而自豪拥有了点评资本，在电影院里大声夸夸其谈。

以上为个人感受及观点，欢迎点评及补充交流，不欢迎杠精及键盘侠谢谢

四点四十五开场，我在四十六分开着手机的手电筒找座位，边找边担心影响别人的观影体验，怕自己一不小心成为“看电影时你最讨厌的那些人”中的一种。

好家伙，偌大的6号厅，就我一个人！

嗯，《灰猴》果然是冷门。

豆瓣上只有1.4K人看过，也从侧面印证了这一点。

《灰猴》海报用一句话来说，《灰猴》是一部山西土味黑色幽默电影。

全部演员里除了王大治和许三多的爹之外，我一个都不认识！

所有男演员的颜值基本等于或小于王大治，假如我的童年阴影“翁文成（鲍国平）”还没有这么老的话，也许能扳回一局。

这是一土，二土是故事发生在山西的小县城里，每个人都说当地方言，每个人熟悉得就像小城纪录片里的人。

说完了颜值，再说故事。

片名 “灰猴”来自山西方言，指的是行为不端的坏家伙，或是亲密无间的好友戏称。

电影说的是一群各怀鬼胎的小人物循着自己的欲望，彼此牵连、周旋，最终“善有善报、恶有恶报“的故事。

电影采用非线性叙事，分为7个篇章，每个篇章以一个人为主角，最终章是所有人物的大集合。

这个模式很容易出彩，国外有《两杆大烟枪》，国内有《疯狂的石头》。

与这些在前珠玉相比，《灰猴》算不上优秀，它有很多的不完美：l 剧情设定上存在严重的逻辑bug。

江湖上从未失过手的香港传奇杀手，不仅没有脑子、没有胆子，还没有作为一个杀手基本的武力值。

请问他是怎么成为杀手界的传奇的？

结尾处王大治从天黑追到天亮，追一个手里有枪、屁股后面跟着一堆兄弟的“奸夫“，是吃了熊心豹子胆了吗？

l 人物性格脸谱化，每个人的刻画都不够鲜明。

l 非线性叙事的精髓在于最后串联所有人物时的奇巧。

很遗憾，这部电影没有。

而且导演似乎是怕观众智商有限，在每个章节都重复了很多内容，就差指着黑板跟我们说，看，故事是这样接上的！

l 说教太明显了。

“黄粱一梦“、贪心的人没有好下场、坏人到最后都是要被警察抓住的。

嗯，你说得都对，但我看着真没劲！

最后再吐槽下王大治。

作为PK掉我潘老师、被董洁看上的奇男子，我居然在电影中看到了他的演技！

王大治的艳福，片里片外都不浅王大治你可别因此得意，毕竟你离“整容般的演技”还差三个筋斗云的距离。

这类分插镜头进行拍摄的手法太长了，作为观众而言 看起来累， 本人 不太喜欢 这类过长的手法。

创意是不错的，拍摄 尤其后期制作 很辛苦吧，但是作为电影而言 观影疲劳度 大大增加。

所以只打2分这类分插镜头进行拍摄的手法太长了，作为观众而言 看起来累， 本人 不太喜欢 这类过长的手法。

创意是不错的，拍摄 尤其后期制作 很辛苦吧，但是作为电影而言 观影疲劳度 大大增加。

所以只打2分这类分插镜头进行拍摄的手法太长了，作为观众而言 看起来累， 本人 不太喜欢 这类过长的手法。

创意是不错的，拍摄 尤其后期制作 很辛苦吧，但是作为电影而言 观影疲劳度 大大增加。

所以只打2分

本文首发于公众号北青艺评（bqyiping），未经授权禁止转载。

在我们谈《灰猴》之前，我们需要先聊一聊别的东西。

如果时间向后推至2018年的秋天，一群来自天南海北的电影人来到山西晋中的一座古城。

这座古城四四方方，横纵两条大道。

南大街最为繁华，旅行旺季里人来人往络绎不绝。

城西的平遥电影宫却在今日成为了某种坐标。

非常有意思的是，由贾樟柯所创办的平遥国际电影展，因其社区性极强的放映场地与高度亲近媒体的运作方式，无法不使我们想到戛纳电影节。

而作为全球电影节中最重要的一支，戛纳的主题策划、竞赛质量甚至城市风格都显得“洋气”非常。

就像我们曾经听说在戛纳的海滩遇见某个明星在清晨慢跑，在平遥电影宫也能常常转头发现赵涛从你身边走过，优雅而利落的形象。

落在中国内陆的一个小小古城，平遥与戛纳的对标则充满了别样的意味。

从《小武》到《江湖儿女》，贾樟柯的故事从未离开过他的家乡汾阳。

在平遥国际电影展即将迎来第三年时，他又发起了吕梁文学季，随之而来的则是《一个村庄的文学》杀青的消息。

我们对中国乡土的想像，或许来自于贾平凹、赵树理、刘亮程。

不论是电影或是文学，贾樟柯试图将大家的目光重新带回乡村。

因此在平遥国际电影节，值得拿来一谈的则是“从山西出发”这个单元。

《灰猴》即处在其中，它在山西雁北地区方言中意指“行为不端者、坏家伙”或“亲切的人说，有昵称、戏谑之意”。

和国内诸多电影节不同，如同《雅马哈鱼档》在广州放映，《海上花》在上海放映，《城南旧事》《本命年》《独自等待》在北京放映，平遥国际电影展的“从山西出发”或许真正做到了“出发”，即关注本地原生态的青年创作力量。

当然，这一批作品离贾樟柯一般的“星途”还遥遥无期，在“华语新生代”露面的《恋恋不舍》同样出自太原导演之手，被网友揶揄为“山西新烂潮”。

“从山西出发”，似乎成为了它们唯一的面孔。

与此向对应的，则是民间所称的“藏地新浪潮”和“贵州新浪潮”。

前者以万玛才旦、松太加、拉华加为主体，呈现为一批以藏地为背景、普世叙事的创作模式；后者则以《地球最后的夜晚》《四个春天》为主体，呈现为一批现实与诗意交织的作品。

电影作为一种主观性的影像表达，在构建地域风貌以及文化的过程之中，选用象征性的符号则是在转制剧本之初即首要考虑的问题。

有趣的山西方言，和刀削面、羊杂、凉粉、烂腌菜、兔头等等特色食物，成为了《灰猴》之中最具吸引力的视觉元素。

中国的乡土影像必定需要在某种类型语境之中架构起来。

在剧作上和《灰猴》如出一辙的《无名之辈》则是在大量方言所营造的环境冲击之中以多角度叙事讲述了一个警匪博弈的荒诞故事，而导演饶晓志则在今年监制了FIRST展映“惊人首作”中口碑不错的一部《平原上的夏洛克》，以平实的影像质感和富有节奏的黑色幽默，扩充了侦探片的变体维度。

那么说回到《灰猴》，或许更令我们感到分外熟悉的是《提着心吊着胆》。

如果说《提着心吊着胆》是东北版的《两杆大烟枪》，那么《灰猴》就好像是山西版的《疯狂的石头》。

这两部影片在“章回体”的文本层面更加清晰于不同叙事主体的所见范围——其实这不过是影像所玩的一些小把戏，电影的景框作为它的第一属性，它呈现了一些东西的同时也遮蔽了一些东西，造成叙事的某种断裂。

因此在多视角叙事模式的巧合和矛盾之中，必然带有着大量的因果关系的连接，呈现为极强的类型特质。

为了达成更加亲近观众的目的，除利用地域文化以及完成对于故事的期待之外，警匪的题材或者说揭秘的过程，完成了情绪的层层递进。

个中喜剧式的反转设置也使得观看的过程趣味横生。

《灰猴》的七条不同的叙事线，基本上以主体的不同视角展开，以人物的行动轨迹作为故事生发的推动力，在不同事件的交叉点中慢慢描摹故事全貌。

当然，电影终究还是以“人”为核心展开，而所谓的乡村题材则更是如此，只有建立起每一种不同形态而能令观众动情及共情的人物形象，电影才具备“意义”。

在《灰猴》中，构建了几种不同的形象，老实巴交的饭店老板、利欲熏心的不良商人、见钱眼开的黑道混混等等。

他们的组合使得影片的内核更加地向探索人性的深处去走。

而各色人物阴差阳错地通过一个比老宋刀削面的秘制浇头配方更值钱的古董坛子和那一箱现金联系在了一起，几路人马为了争夺利益互相算计，将县城闹得鸡飞狗跳，最终却都悲惨收场。

到了故事的收尾，我们发现，这一切不过是一个设好的局。

在非常需要依托于剪辑的多视角叙事电影的维度上来说，它呈现出“蒙太奇”的重要使命，即是使人物与他周遭的人、环境、时间产生关系。

在人物设计之中，非常值得探讨的一位则是来自香港的杀手小黄毛，由香港演员骆达华饰演。

在角色都从本土语境之中生发开来，尤其演员都选自本地的前提之下，加入这样一个自言“也许我是水土不服”的异域文化象征人物，承担起了更多由于反差和冲突所带来的幽默功能。

从中国青年导演尤其是新导演的创作维度上来看，处女作即选择多角度叙事电影的模式似乎需要冒一些风险，它稍一不慎即会暴露导演对于叙事不够圆融的把控能力。

然而从某种程度上来说，这也是一种投机而取巧的方式，即展现出与顺叙剪辑不同的形态。

必须要提出的是，这种看似新鲜的模式在如今中国的电影市场之中越来越集中地出现，而他们能够回溯至盖·里奇的《两杆大烟枪》以及昆汀的《低俗小说》，甚至可以更远地寻找到黑泽明《罗生门》的源头，《灰猴》似乎依旧落入了当下“强迫性结构”的窠臼之中。

在《无名之辈》《命运速递》《云雾笼罩的山峰》等等中国青年新导演作品之后，不停地戏仿与平庸的致敬还有无价值，这是我们不可回避的问题。

这部片子有几个大公司的资金，所以被炒成又一部《疯狂的石头》，我就是被这个吸引的。

这部片子真的从头到尾学石头，可惜只学了皮毛，没学到精髓，学的有点四不像，抄袭了宁浩的好几部电影。

杀手这个角色，和石头的大盗一样来自香港，但是却一点香港味都没有，除了那句学“顶你个肺”的“扑街”，这个角色的后期动机是什么？

全程就是被写出来出洋相的，这么多的人物被刻意的写进去，所有人都为了点蝇头小利而变成坏人了，感觉全世界的笨蛋都被写进这部电影。

《无人区》里面为一口痰引发的斗争都让我觉得人性真实，可是这里的50万都让我觉得这伙人无聊，无聊到黄良这个角色在看到杀手被抢了一次后又跑去骗他一次。

王大治作为主角没有一点弧光，其实除了片尾字幕把他打头之外，我都不确定这个片子他是不是主角。

我记得宁浩在石头给郭涛演的角色设置的是电影开始尿不出来，经历了这么多事情以后，到最后的酣畅淋漓，这才是电影的人物塑造！

作为一部低成本犯罪电影，我买票前就不对他的美术、摄影有期待。

不过你音乐的品味能好一点吗？

看完之后，我甚至觉得给我10万，我也能拍一部比他更好的电影。

豆瓣真的很给这种片子面子，6.5分，邓超三年级作品也才6.2，虽然我看《银河》也一直在吐槽，但是真的觉得比这电影好，各位，不是土的东西就是文艺片！

不过我真的想请问导演，那个尸体旁的眼睛你解释了吗？

你是不是忘了剪进这样一个情节？

记得《过春天》上映的时候，有人说，终于有导演处女作不是方言，不是在农村。

我想说《过春天》也是方言，粤语难道不是方言吗？

有的方言片子确实土，可是《路边野餐》《江湖儿女》呢？

片子的洋与土，是整个电影的审美，和语言无关，不过《灰猴》是真的土！

我老婆看完这部电影说，浪费了2小时带小孩的时间，我不那么认为，我看完之后得到了启示：第一，新导演要想出来，不能借鉴国内导演，至少也要抄个外国导演。

第二，不要成这下一个谁谁谁，现在很多电影节都在表彰新类型片，哪怕工业上很不好。

第三，这样的电影可以上映，就证明中国电影还有还有空间，还需要新导演，大家努力！

对于一部喜剧电影，我们的要求往往不是很高，当然，首先你的笑点要密集且高一些，低俗的那些套路不应该属于电影，其次，逻辑一定要缜密，前后说的故事连贯一些，不要老指望“金手指”来帮忙弥补剧情上的空洞。

再次，故事一定要接地气，一个架空了的故事，它所具有的喜剧色彩会大大的减分。

在接地气的基础上将故事讲完整，而且前后说的话要对应上，基本就能出一部完成度很高的作品，这一点大家也认同。

如何让一部戏剧作品脱颖而出成为一部优秀的喜剧作品，大家非常喜欢的还是多线叙事，当电影人们不怎么认真编剧的时候，将一个故事线拆开来分成好几个故事线，这样的作法很讨巧也很聪明。

本来故事很简单，当你拆成多线叙事之后，故事就变得错综复杂了。

旁支末线就可以达到1+1>2的效果。

这样一来电影的看点就多了很多，观众们沉浸在寻找各种脉络中去，也就没有人在乎剧情是否淡薄了。

这样的例子，大家都看过。

宁浩的“疯狂系列”以及经典作品《两杆大烟枪》都采用的多线叙事，当然，那些作品大都经典的原因无外乎是物以稀为贵，当这种多线叙事的故事多了起来，大家的热情也就渐渐的退了。

而且很多主打多线叙事的作品大都不能好好地将所有的线索对上，他们大都很失败，因此，只要能将之前的所有细节全部自圆其说，观众们也不觉得突兀，那么即使不能成为一部好作品，也能成为一部优秀的电影。

今天给大家推荐的这部电影，就是一个多线叙事的例子，这个电影其实很简单，导演也是中规中矩地完成了，因此，虽然不是很优秀，但也及格线往上了。

《灰猴》是一部喜剧作品，本片围绕一个秘方以及装秘方的古董，卷进来了一大波人围着这个古董转，最终好人得到了好报，坏人也受到了惩罚。

而且这些故事都是在意料之外，情理之中的，这一点很难得。

片中除了对应的一些主要人设的名字已经预示了自己的结局之外，这几个演员演技也在线，确立的角色也很讨喜。

王大治扮演的杜子腾就是一个老实人最好的案例。

本来开着小饭馆日子也能过，但是老婆却不安分，一心想要更好的生活的她最终出轨被撞见了。

杜子腾想要讨一个说法，但是却碍于自己懦弱的性格而不得逞。

最终他也没有做成什么事情，但却阴差阳错地抱得了美人归。

秦寿生这个名字跟人的性格太一致了，导演对于这些名字的构思还是挺有趣的。

他一心想要得到秘方，本以为自己可以设局掌控全场，但最终却被人设局欺骗。

一心想要的东西会不择手段，但最终命运却跟他开了个玩笑。

虽然结局是一个“大团圆”但整个过程却很惊喜，这个被称为“文物”的罐子，随着不断地丢失与不断地复得，看似考验了所有人的文物，其实一文不值。

而掌控全局的老头看上去弱不禁风，且总是处于弱势，但他却成功地策划了这场啼笑皆非的故事，而且最后用最简单的道理给大家揭示了一个主旨，是你的就是你的，不是你的抢也抢不到。

总体来说，这是一部及格线以上的作品，但是距离优秀还是有些距离的，首先，片中的人物大都脸谱化了，而且名字就已经出卖了人物的性格。

其次，看似结局圆满，但是却有强行拔高的嫌疑，而且片中的那个黄毛杀手的设定太过于明显了。

大家要是没有忘记的话。

宁浩的“疯狂的系列”中总是会出现一个看似非常厉害的港台杀手，但最终却落在了笨贼的手上。

而笨贼+冷血杀手+老实人的设定，基本上踩中了所有喜剧片应该有的人设，而这个回环婉转的故事，却并不是原创，因为这个故事框架太熟悉了。

好的框架已经有人用了好几次了，再有人用这个框架编故事，我们看到后就不会感觉到惊喜了。

还好，导演将这个故事将给我们的整个过程虽然有点恶趣味，但故事讲得还算完整，因而也就不去苛求了。

事实证明，一个喜剧片要的其实并不多，即使是你套用别人的框架，但是你这个故事能讲完整，前后说的那些话不是自相矛盾。

就一定能出一部合格的作品。

显然，多线叙事对于喜剧片的加成大家都有耳闻。

但是还是有很多号称自己是喜剧片的电影却连这点都达不到，这就很悲剧了。

本文首发公众号bbmovie 最近国产片发生了不少事，原本应该热闹的暑期档显得有些平静，让人不禁开始回忆过去。

2006年，《疯狂的石头》横空出世，以多线叙事和黑色幽默这种对于国产片而言相当新鲜的方式为国产商业类型片开了一条新路。

转眼十多年过去，国产片的叙事手法也越发的成熟且多样，花哨的叙事手法在国产商业片中已经不算少见。

这次，一位和宁浩一样来自山西的新人导演张璞，同样拍摄了一部非线性叙事&黑色幽默的院线处女作。

这部影片名为《灰猴》，将在7月23日登陆院线，是今年暑期档为数不多值得期待的国产片幸存者。

影片故事发生在张璞的老家山西一座杜撰的云州城中，片名“灰猴”其实就是方言中对于坏家伙略带戏谑的称呼。

这部《灰猴》是关于23个“坏家伙”的故事，有小奸亦有大恶，有凶徒还有怂包。

影片叙事方法复杂且独具特色，全片分成7个章节，前6各章节各自讲述一组人物的故事，最后在第7章，这几组人物相互独立且又环环相扣的故事汇聚在一起，走向了一个共同的结局。

第一组人物，以王大治饰演的小饭馆老板杜子腾为中心，他的老婆范花花出轨当地富商秦寿生，这种事在小县城瞬间就会变得人尽皆知，杜子腾执意不跟范花花离婚，却也爱上了另一个女人宋玉娇。

就在杜子腾想要和范花花正式离婚，并向宋玉娇求婚的当天，他的老杜饭馆中来了不少心怀鬼胎的人，而他自己却被蒙在鼓中直到晚上欲和宋玉娇体验生命大和谐前，门外传来一声枪响。

第二组人物，以贩卖假文物发家致富的秦寿生为中心，他设圈套想要收购宋玉娇父亲手中的刀削面祖传秘方，无意中发现装秘方的坛子竟是价值连城的古董，刚拿到手坛子又不翼而飞。

一方面他要追查自己的手下殷查，一方面他要提防并雇佣香港杀手干掉自己的仇敌五舅，一方面又要去说服杜子腾和范花花离婚，最终所有的线索又共同指向了杜子腾的饭馆。

第三组人物，蠢贼殷查&杨厝，组合在一起便是“阴差阳错”，他们最终成为了各方势力汇聚的纽带，殷查联系杨厝盗走宝坛，杨厝目睹殷查女友伊梦红杏出墙，而杨厝心属的黑妹凉粉店老板软妹的店铺，又无形之中和故事中的各个人物产生了联系。

第四组人物，中心是香港杀手，这一角色从造型到命运都在致敬《疯狂的石头》中的香港杀手，可以说是全片的倒霉担当，一路被打被骗没有一点高手气相，他的惨也成为了我们银幕外这些观众重要的欢乐源泉。

第五组人物，五舅及其团伙，因为自己和兄弟的身高皆不足1米5而被“尊称”为五舅，平时做着一些不入流的违法买卖，比如高速公路旁扎车胎，然后天价修车实则打劫。

五舅因帮秦寿生设赌局骗老宋儿子而被捕入狱，放出来的当天便打算找秦寿生算算旧账，没曾想与还没有接到杀自己任务的香港高手狭路相逢。

第六组人物，黄良&伊梦，谐音黄粱一梦，黑车司机黄良一天几遇横财，伊梦则因为自己的傍大款梦而被黄良欺骗，如同阴差阳错一样，这两人也是几组人物关系间的重要纽带。

每组角色都有着自己的目的和前史，每组人物都在主动推进故事，每组人物都不是工具式的存在而是拥有自己的人格。

《灰猴》实在是无法令人相信，这部影片竟然是在前期筹备相当困难、紧张，拍摄只用了25天便完成的作品。

这种人物纷杂的故事想要讲的清楚明白，并不是一件容易的事情，《灰猴》却完成的相当顺畅，甚至让人感觉不到这竟是一部院线处女作，虽然叙事方式更像是昆汀的《低俗小说》，但是也确实会让人联想起初见《疯狂的石头》的惊艳。

23个小人物在各自的黄粱一梦中散发着人性的不同味道，有深情像草原广阔的绿帽男，有为利益不择手段的奸商，有水逆的高手，有看似垂垂老矣实际老谋深算的大爷，有隐世的丐帮，也有干啥啥不灵的毛贼……这形形色色的人物，撞在一起便组成了我们的社会，为了尊严、利益、爱情、责任，他们做出一个个荒诞到令人啼笑皆非，同时又充满着真实性的抉择。

这些角色的情感与银幕的我们是相通的，他们每个人身上的致命缺点，才是我们相信这个故事的基石。

除了有趣的叙事手法和人物塑造，《灰猴》另一大亮点就是影片将山西当地的风土人情和文化景观都融入到了故事之中，故事的气质与接地气的文化氛围相辅相成。

望不到尽头的黄土高坡，风沙侵染过的昏黄调色，不修边幅的人物造型，带着浓烈山西风格的房屋装潢，那一碗碗刀削面、一碗碗羊杂，都让我们深深明白自己在观看的是一个与我们密切相连的真实世界。

尤其是片中几乎每个角色都操着一口方言，就连香港杀手也是说着蹩脚的山西普通话，这种与生活关联度极强的元素运用让观众更容易相信人物，相信这个故事可能真实的发生。

《灰猴》的难能可贵总结起来有三点：一来它用极其不易的方式讲述了一个纷杂且有趣，同时还悬念丛生的故事。

二来它深重的乡土情怀赋予了影片独具一格的气质与魅力。

三来无论是演员调教、摄影、配乐，影片都让人不敢相信这是一部处女作。

从各个角度去看，《灰猴》都像去年横空出世的《无名之辈》一样，有望成为今年暑期档的一匹黑马。

并且在这个国产电影屡遭重创的时刻，优质分国产片更需要观众的支持。

7月23日，《灰猴》可以代表国产片再次告诉你，什么叫惊喜！

有幸参加电影《灰猴》的超前点映活动，还见到了导演及相关主创人员，感谢主办方@方才说观影团。

电影比预期的要好很多，说实话原本从演员来说，我是不准备去看的，但意外很惊喜。

影片属于荒诞犯罪喜剧类，主打黑色幽默，像是山西版《疯狂的石头》，主要讲述了以“古董”和“秘方”为引子，围绕一个像是事件宇宙中心的饭店，一系列形形色色的人物之间，所发生的一连串匪夷所思的蝴蝶效应。

以章回体的叙事结构展现，不断地闪回，环环相扣，反转不断，每个故事独立又有相通之处，从不同视角展现各个人物间的关系和动机，信息量很大，最后才把故事串联起来，让人恍然大悟。

有点烧脑吧，能做到自圆其说，关系繁杂又不难懂，这个平衡和分寸的拿捏，很考验导演的功力。

只是故事分离的碎片有点多，镜头过的也很快，有些逻辑连贯不是很严谨。

而且故事背后的思想意义表达不是很深刻明显，不过谁说电影就非得上升到某种价值高度，能让大家看的开心快乐，就算是好作品。

整个故事就是展现了一场闹剧下的人生百态，如同粗旷的黄土高坡般生猛。

灰猴这个方言化的名字就颇有戏弄之意，从小人物出发，几十个角色被塑造的有血有肉。

角色的名字也很有意思，像是杜子腾，秦寿生，殷查，杨厝，黄良，伊梦等，每个名字与角色的命运有着一种荒诞的关系。

所表达的讽刺意味很明显，原本是个高级杀手却成了最惨的人，冷酷的黑社会一副蠢萌中二气质，情人也不像情人，各种偷情关系混乱，那一句“你很丑”得造成多大的心理阴影啊，甚至连乞丐老头儿都不像乞丐，抄起棍子打人时反倒像个黑社会。

有些人看似跟主线并无关系，却因为某些阴差阳错的纠葛被牵扯进故事中，各路人马，粉墨登场，机关算尽，全部被裹挟在这场闹剧里，每个人为了事业，爱情或者利益，忙碌奔波甚至互相利用。

这一切滑稽荒诞之中又觉得似乎理所当然，人物的境遇，事件的巧合也不过是贪念所造成的结果，通过不劳而获得到的，往往都是因果循环，到头来竹篮打水一场空，真真是“黄粱一梦”。

最后高潮部分，在日出日落里大部队的马拉松追逐，西北的阳光和沙尘，渲染出了一种悲壮的氛围，还有那一句“我要钱”和“你到底爱不爱范花花”，充分展示了每个人不同的人生选择。

彩蛋也挺有趣的，不要错过。

映后的互动交流也看得出导演和主创们的用心，讲到拍摄这部影片只用了25天，过程也波折不断，觉得在这么短时间和低成本下，制作出这样完成度很高的电影，算是不错了，支持小众电影和青年导演，祝票房大卖！

首发于公众号“青年阅读分享”https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzUyODk4MjY5Ng==&mid=2247484043&idx=1&sn=839b090d350a62dd9181257f53ee229c&chksm=fa66b54ccd113c5a109ac8eb482fbdb9aaefe1c5de54b2a0807792ee469c7e172711661ced53&token=1302973710&lang=zh_CN#rd

灰，如果用来形容人，其意思是“倒霉的、消沉的”。

说你灰可以是骂你、诅咒你倒霉；但也可能是心疼你，毕竟人生不如意十之八九，关心你的人看到你受的苦，可能会心疼的说你“灰”。

而猴这个字，如果用来形容人，意思是“机灵的人”。

两个字加在一起，成了“灰猴”，就是“倒霉而机灵的人”。

说你“灰猴”，可能是带有敌意的咒骂，也可能是充满心疼的调侃。

记得读书时候有个老师说，“八嘎”这个词不只是抗日剧里的骂人话，这个词也有温柔的一面。

如果一个日本姑娘水莲花一样的对你说“八嘎”，那就是充满爱意的撒娇。

而“灰猴”则有另一份韵味，如果一个晋北的姑娘对你说“你个灰猴”，那恭喜你！

因为你有可能遇到了爱情。

《灰猴》是由张璞导演的一部电影。

作为山西籍导演，他在电影中采用了诸多山西元素，如刀削面、羊杂汤、烩菜、年糕等。

一个地区的饮食习惯具有着独特性，这种独特性也在一定程度上影响了当地人的性格。

电影分为了七部分，分别为：老杜饭店、刀削面、高手、阴差阳错、五舅、黄粱一梦、秘方。

用这七个关键词可以概括电影的主要情节。

每一个部分都是独立存在的，但是它们之间又通过众多的人物、中心事件串联在了一起构成了整部电影。

电影的矛盾冲突是由一件“价值连城”的陶罐引起的，它如同一面镜子，照出了不同人的人性。

尤其是当这个陶罐经过专家鉴定，价值不菲时，很多人都不择手段地想要得到它。

整部电影围绕着陶罐展开情节，杜子腾为了得到宋家刀削面的秘方而设计陷害宋家不学无术的儿子，儿子为了还赌债，偷听到父亲的话，得知秘方的藏身之处。

放秘方的陶罐，经过专家鉴定价值不菲。

杜子腾的小弟殷查对陶罐动了私心，他联合杨厝偷走了陶罐，却阴差阳错地在饭馆吃饭时忘在了那里中。

当杜子腾发现了陶罐丢失之后，气急败坏地去找殷查要回。

在老杜饭店，他们狭路相逢。

而在电影的结尾，却道出了陶罐只是仿制品，是老宋设置的一个骗局。

陶罐最后被摔碎了，同时被摔碎的还有利欲熏心的不良商人杜子腾的满腔欲望。

电影中表现了很多小人物的命运。

杜子腾是一个生活在社会底层的、活得有些灰头土脸的小人物。

他没有什么本事，在城市的郊区开了个饭馆，惨淡经营，没什么生意。

在电影的开始，杜子腾的妻子范花花与秦寿生出轨，杜子腾觉得不甘心，咽不下这口气，死活不同意在离婚协议上签字，他的这种死缠烂打不签字，试图在挽回自己作为一个男人的尊严。

虽然他意识到了自己在全县人的眼中活得像个笑话，但是又不甘心这么轻易地放过范花花与秦寿生。

在秦寿生提出要给他五十万块钱的精神损失费时，他有种被人侮辱的感受，把那些钱退了回去。

同时也在离婚协议书上签了字，他的这一行为，与其说是他放过了范花花、秦寿生，更重要的是他放过了自己。

他与宋玉娇真心相爱，在他签字后，明正言顺地向玉娇求婚。

凉粉店的老板娘软妹是整部电影中的一个亮色。

她富有爱心，是个很善良的姑娘，她给乞丐老根免费提供凉粉。

所以在软妹被人欺负时，老根总是能够疾恶如仇，及时出手相助。

人性之美，在软妹和老根的身上都得到了体现。

电影是一门声画艺术，主要通过镜头的切换展开叙事。

在这部电影中，镜头的剪辑方面有些烦冗，使得一些镜头在反复地出现。

有些镜头明显是多余的，影响了整部电影的简洁性。

如果剪去三分之一的镜头，可能会给观众带来更好的观影体验。

最后，还是期待导演能拍出更好的电影作品。