咆哮第一季

《咆哮》于我而言，并不是晦涩的剧，但需要一定的思考，并且需要沉浸的去观看，才会有所体会的短剧，风格类似《九号秘事》和《黑镜》结合体的女性版本。

尤其近期各类社会事件频发，更是加深了本人关于性别问题的思考，今年来性别对立的矛盾越发明显，某些事件也会被刻意导向类似方面。

尤其在看到“烧烤店”视频以后，作为个体，我所恐惧的是，我对男性产生的恐惧，害怕眼神接触，独自出行都会多加戒备，其实本质是对sh环境的恐惧和不安，那我想问，在越来越复杂的生活了，我作为一名女性该如何生存。

以上只是看剧以后的一些杂念，接下来说说剧情本身。

1.消失的女人 抛开欧美国家对于种族问题的敏感性不谈，其实不止是女性，其实不只是black people，我在职场中看到的就是，当你人微言轻的时候，谁都会是那个“消失”的女人，当与别人意见不同，而这个人恰好在某些方面占据优势的情况下，不论是非对错，我们就便“消失”了。

2.吃相片的女人 （感触不深 略）3.摆在架子上的女人 女孩是该聪明还是该漂亮的选择题，以我拙见，在目前的大环境下，如果可以我会选漂亮，聪明可以通过后天习得，当然了这里指的只是聪明，不是智慧。

就我浅薄的社会经验看来，显然漂亮的红利确实不小，不过多举例，而剧中女性的成长，也不过是从私人收藏变成了大众展品而已，最后让她赖以生存的始终还是“漂亮”。

4.身上有咬痕的女人 生育与生意的选择，我的理解，剧中表达的咬痕源自于女主对于事业发展与家庭陪伴的选择，以及对丈夫孩子没能做个传统定义里的“好妈妈”的内疚，可是，咬痕会消失，这种矛盾，会永远在。

5.鸭子 看的最认真的一集，远离pua！

远离冷暴力！

远离自私的大男子主义！

不得不承认在相识初期的温暖、甜蜜包括和谐的sex，还有一开始那种突然撞大运找到灵魂伴侣的喜悦里面，很少有姑娘能做到不沉溺其中。

但是！

当他开始屏蔽你周围的声音，开始想要把你拿裤腰带栓在身边，开始让你觉得自己一无是处的时候，一旦你产生这段关系不健康的想法的时候，抓紧跑，犹豫一秒就离地狱更近一步。

并且，在结尾那个动物管理员呢，万一他真的是那个合适的人呢，可是因为之前的伤害，不敢不愿再去接触新人，真的是血亏！

6.自己破案的女人 性别仇恨就不谈了，我不相信人之初性本善，我始终认为有些人，就是天生犯罪人格，无关性别。

但是，我关注的点在于那位男性警探，很多片段都令人怀疑，他真的是看不见女主的鬼魂吗，我觉得不是，是刻意的避免和忽视，只是把自己放在中心而已，并不能对别人的痛苦感同身受，看到女主死亡的惨状，他只能想到自己的前妻，直到片尾女主希望他能关注到是哪些人在引导年轻人仇视女性这个问题的时候，他们也只是想着圣诞节看哪本书。

7.退货丈夫 他们曾经是合适的，是般配的，只是多年以后“不再合适了”。

结尾并不是把丈夫买了回去，是“偷走”，一个是因为她觉得她的丈夫不仅仅只值那个价格，还有是不再故步自封的回归以往的生活，而是想明白，看清楚以后，新的选择。

8.爱马的女孩 让仇人痛苦的活着？

我不，我就得血溅当场，哪怕拼不过。

“婚姻就是两个人自愿的被一些协议束缚”

///4.16来时路上还在想一个真问题好研究应该如何生成，然后奇特的发现最近“以自己的方式实现老板梦想”的设计和其他所看所感都在ep1中得到了一一呼应。

这一切都way too Amercian，HRI是时新的框架，于是给它新瓶装旧酒；种族阶层年龄也是好用的变量，于是一股脑把它全部塞进模型。

不管是学界还是行业，都在从“功能”达成“实用”，培养学生或制作产品经历完一整套规范科学的流程就会出来一个还不错的结果，这不就够了吗，以一种线性的变革一代代下去吧，科学革命的结构停留在历史。

可能我不理解到了老板这种层面的人，依旧需要发现和占领一片未经开垦的疆域来确保自己的不可撼动，究竟是出于肩负什么样的责任和抱负，给自己学生苦海引航，让他们在自己庇护的羽翼下有限伸展。

记得有天晚上跟室友聊天，我们共同从她那天的经历中产生了一个puzzle，然后发展为一个question，再抽象出一个理论问题，甚至觉得自己也像贝克、居伊德波、鲍德里亚、罗萨一样，发现了这个社会的奥秘，也能扎根出一个系统的理论——这个过程，就像是一个议题它找到了你，而不是你遍寻遍阅所有理论和文献，终于钻进一个research gap觉得好了创新点有了应该能发了——的这种激动。

虽然我现在即便是复述出来应该也觉得平平无奇，但回到开头，这个过程让我意识到一个真问题好研究可能不是出于理论导向或学术理想（无论是弥合gap还是拓展边界的理想）。

但尽管如此，还是得活下去，预想一下可以做到的是以A养B，在安全的范围内尝试一些风险。

看到涂涂老师说，再难的工作，每日不间断推进一点点，好像也没那么难了。

有被鼓励到。

////4.17为什么每看一集都可以发现与学术的关联。

ep2就是以《我想结束这一切》的方式来表达still Alice，但从惊悚到温馨也转变的太硬了。

有限的想象力，每集就像working paper，一个亮点需要更聚焦的框架、更严谨的设计、更新鲜的发现，如果这些没有跟上，而仅仅是在原先的领地画圈圈，那还不如不创作。

///4.18不看了。

E01: The Woman Who Disappeared/The controled speech rightsE02: The Woman Who Eats Photographs/The mother-daughter tug of warE03: The Woman Who Was Displayed on a Shelf: Break free from the identity ‘trophy wife’ that’s imposed on you and stay on only the shelf you built for yourselfE04: The Woman Who Found Bite Marks on Her Skin: Don’t let your guilt eat you alive when the morals are passed down from generations of patriarchy and that are imposed upon you against your will.E05: The Woman Who Was Fed by a Duck: ‘Or she’s internalized patriarchy so much that she believes your only value is in relation to men.’ / As a single independent woman, you get into a shitty abusive duck relationship but eventually got out of nice and clean and claimed your own human being.E06: The Woman Who Solved Her Own Murder: There are no whores, every ‘slut’ is innocent until you think evil of her. You are the wrongdoer, it’s never her. It’s okay for her to want whatever she wants for herself.E07: The Woman Who Returned Her Husband / It’s your own choice to make and you shall make it bravely as to which one to marry, when to divorce and when to get back together with even the same person. E08: The Girl Who Loved Horses / Smart girls know how to play tricks on others and emotionally manipulate.It makes me think in more diverse women perspectives and understand/sympathize with more female characters including my own and those around me. ‘One is not born, but rather becomes, a woman.’

第一集的拍摄手法就开始震撼了。

被“无视”的少数族群变成了透明人，真正的无视，振聋发聩的感觉，看完印象深刻。

第二集，妮可太美了。

和老年阿兹海默母亲之间的对峙与和解，感情细微又真挚。

如果吃旧照片真的能身临其境该多好啊……剧情里的大量留白很舒服。

第三集的隐喻表现太绝了。

坐在高台上的trophywife，年轻美丽，享受富豪丈夫的崇拜和供养，世人羡慕的眼光。

渐渐丈夫的眼光不再停留在她身上，虽然依旧衣食无忧，但渐渐不安。

六尺高台在她眼里如同万丈深渊，无法离开。

看到一半的时候女儿跑到身边，我还和她说，女人要独立，要有自己的工作。

结果结局大反转，离开了家庭束缚的女主，看似有了自己的时尚美妆事业，但坐在店里的高台上，社会和工作加在她身上的枷锁，看上去和婚姻完全不同，又何其相似。

人的束缚终究来自自己的内心吗？

这方面男人是不是也一样？

第四集，职场妈妈的母职焦虑，具象化成为了外在的伤口。

即使她是女高管、丈夫贴心，仍然无论如何都会愧疚啊。

第五集，鸭子渣男的PUA。

十分形象了，尤其是鸭子给女主***那里……果然连鸭子都深谙吵架要用sex来终结的道理。

最后真的好想把他做成烤鸭！

解气！

第六集，女鬼破自己的谋杀案。

帅哥警探出现的时候我也被戳了！

后面发现又sb又自以为是！

第七集，丈夫像商品一样可退换。

不好看。

婚姻不可能如此轻描淡写找到和解之道。

第八集，西部世界骑马少女。

剧情和女孩儿的友谊是好看的，就有点和整部剧集格格不入。

剧情本身非常简单，甚至有点荒谬（有谁会欣然就接受“坐在架子上”的生活要求）。

但从另外一方面看也是夸张的手法表现，非常具有艺术戏剧性。

剧里有两个非常具有冲击力的画面和拍摄：一个是当女人决心要跳下架子开始认真审视地面时，实际并不高的架子高度，从她的角度看却是异常地高，地面在她看来像深渊一样；另一个拍摄是，女人离开架子后一系列有点疯癫的狂欢。

这段剧情在女人被一个海浪冲击瞬间清醒时，立刻烘托出那一系列疯癫狂欢跳舞镜头的表现力——为了表现女人离开三年来的架子对她来说的解脱、释放，极具戏剧表现力。

最后自己开店时，又回归到坐在架子上，这剧情表达有点看不太懂。

但…貌似也可以懂，就是她不再是富翁架子上的标本，而是自己店里的宣传——为自己的工作、事业、开心点做宣传。

另一种不同的架子上的女人——做自己架子上的自己！

《咆哮》每一集都很精彩，看到第三集《摆在架子上的女人》，实在太喜欢了，觉得有些话不吐不快。

这部剧几乎每一集，都有一个夸张到不真实的设定。

比如，第一集里看不见黑人，听不清黑人说话的白人。

现实生活中，他们不是真的看不见，听不清，他们只是傲慢的无视了。

如果说《鱿鱼游戏》是通过各种符号来隐晦的表达资本主义对人的异化。

《咆哮》则是采用夸张的方式，将男权对女性的迫害，变为一种赤裸裸的“明喻”。

第三集也是如此。

一个男人，一个在世俗意义上成功的男人，在他豪华的别墅里，打造了一个精致的架子。

然后，他要求他貌美的妻子，端庄的坐在架子上，变成一只真正的“花瓶”，一件漂亮的展品……

确实，这个设定有些夸张过头了。

毕竟现实生活中，没有人会真的这么做。

但那个“架子”，很明显是喻示男权社会下的婚姻体制对女性的规训和压迫。

一直以来，男人被要求强大，威猛。

女人被要求温柔，美丽。

也就是说，男人垄断了权力，女人垄断了美貌。

男人和女人的交媾，也遵循“价值对等”原则。

即最强大的男人，得到最漂亮的女人。

许多男人甚至认为，只要自己的权力够大，想要多少漂亮女人都可以。

以上，就是最典型的男权意识形态。

由它所构建的社会模式，也遵循于这种权力等级制……可是，权力再大终究会有一个上限。

在当今这个以金钱作为衡量权力标准的社会，金钱再多，也不过是一串数字而已。

美貌的评估标准却可能是非常多元化的。

我们常说情人眼里出西施，其实是说每个人的审美标准不同。

毕竟萝卜青菜，各有各的口味偏好嘛。

如果放任审美多元化，男权这种自上而下的权力等级制，可能会面临土崩瓦解的危险。

因为审美多元化，意味着没有所谓的最美的标准，没有标准也就意味着无法建立美丑的等级制。

说白了，如果没有定义美丑的标准，那么所有的女人都是美的，而所有的女人都将自由解放。

而这，是男权社会所不允许的。

因为男权需要通过建立这种等级森严的制度，去奴役和剥削大多数人。

好让少数统治阶级坐享其成。

那么，怎么才能在现代社会建立起美丑的标准呢？

答案是通过媒体的洗脑和规训。

当广告、电视剧、电影、短视频里全是大眼睛、尖下巴、大胸、翘臀、长腿的时候，大家就会认为“哦，原来这就是美的标准。

”当奢侈品放在精致货架里闪闪发光，女人们穿上它，用上它，顿时就自信起来的时候，大家就会认为“哦，原来这就是美的标准。

”然而，不是所有女人都长了大眼睛、尖下巴、大胸、翘臀、长腿怎么办？

那你可以去买化妆品，去整容啊。

不是所有女人都买得起奢侈品怎么办？

那你可以去借贷啊。

于是，大多数人上班时受到资本家剥削，下班回到个人生活后，又把自己那少得可怜的薪水还给了资本家。

而资本家们投资的化妆、整容、奢侈品产业却赚得盆满钵满，真是把普通人压榨的渣都不剩了。

于是，富者更富，穷者更穷，阶级依然牢不可破。

而这一切的源头，就在于女人们相信了男权世界兜售的那套价值观。

——即审美是有高级和低级之分的，美丑是有标准的。

你为了向那个更“高”的标准靠拢——不！

不是靠拢，准确来说是屈服！

——你为了向那个标准屈服，不仅付出了巨大的代价，还牺牲了宝贵的自由。

你打了针，割了皮，削了骨，在身体上填充了一堆假体，购买了一堆昂贵但并无卵用的布料后。

——你终于把自己装扮成一个漂亮精致的“名媛”了。

你幻想用这些所谓最“美”的价值，去交换最有权力的男人的宠爱。

如此一来，你就能实现阶级跃迁，从此生活富裕，衣食无忧，顺便用你那高傲的眼，俾睨众生。

然而，那个男人的宠爱终有时限。

还没等你变老变丑，还没等你口袋里的钱花光，维持的精致假象破碎之前，那个男人就已经厌倦你了。

他的身边，不缺和你一样拥有同款奢侈品，同款大眼睛、尖下巴、大胸、翘臀、长腿的女孩。

而且，她们还比你年轻……好啦，让我们回到标题所要解答的疑问：为什么说男权社会不存在真正的审美？

虽然我不知道为什么女主的母亲说“在聪明和漂亮之间，我选择要你漂亮”这种话。

可能是她的母亲曾经尝过美貌带给她的便利和甜头吧。

而且，当别人帮你做了选择，你从此就只负责美美的就好了。

——听起来就像，美美的，不劳动，在家当一个被束之高阁的精致花瓶，才是每个女人的梦想生活……

但很显然，一句“你真漂亮”看上去是夸赞，实际上却是要命的束缚。

一个女人——首先是一个人——一个活生生的，自由的人。

既然她是自由的，那她除了漂亮，还应该有无限的可能性。

她可以通过自己的努力、劳动，实现更多的价值。

但是，男权社会却只想让女人去扮演一个漂亮的花瓶。

他们害怕女人释放那种无限的可能性，因为这会瓦解他们构建的秩序，以及他们千百年来享受的特权。

更可笑的是，即便是让女人负责美丽，这美丽也是男权者意淫出来的腐朽陈规。

为了满足他们对美貌变态苛刻的要求，女人只好逼迫自己去化妆、整容，身心都备受摧残。

然而，我想说的是，这根本就不是审美！

审美之“审”，意味着眼睛和心灵的自由欣赏，自由体验。

审美即是这种自由的活动过程。

审美不是一个死板的标准，审美不是一个既定的结果，审美不是将一个活生生自由的人，物化成脸、胸、臀、腿这些浅薄的、外化的物质属性。

审美是从“物质”中看到“自由灵动”，而不是反过来。

男权主义的本质，就在于它试图把一切美好的价值，简化、物化成一个具体的物品，然后占有她。

男权并不鼓励自由。

男权只是通过剥削他人的自由，满足它“我最自由，我最强大”的自恋。

所以，当女主的丈夫将她挂在高高的墙上，举起酒杯说“敬你”的时候。

即使他是在“仰望”她，但她终究也只是变成他家里的一件漂亮摆设罢了。

一个女人，不再是一个人，她变成一件物品，一件陪衬男人有多成功的附属品……这个男人从未把她当成一个人去尊重，去欣赏，他只想着如何占有她，并享受占有之后，伴随而来的虚荣快感。

但是，这种快感又稍纵即逝，男人很快就厌倦她了，转而去占有那些他还没有占有的东西。

所以，这就是男权主义的局限之处。

由男权统治的社会，也不存在什么真正的审美。

一切都不过是物化罢了。

而最纯粹的审美，会让人达到物我两忘的境界。

想象一下，此时此刻正值四月天，樱花盛开，你觉得那些花儿真美，你全然忘记了自己，陶醉在这美景中……

你突然想起一句话，喜欢一朵花，便是把它摘下来，按照自己喜欢的样子修剪整齐，然后将它插在家中的花瓶里。

然而，你若是爱上一朵花，那你是万万不舍得动它的。

你只会无限爱怜的看着它，呵护它。

花儿在人的面前，是脆弱的。

作为人，你可以对它做任何事。

但是你没有。

真正的审美就是如此。

你全心全意的欣赏它，甚至将它看作与自己一样自由平等的生灵。

所以，你不会对它做任何过分的事。

真正的审美，不存在功利性的占有和利用。

人与人之间的欣赏，也应当摒弃功利性的占有和利用。

我们应当认识到，对方是和我一样自由平等的存在——他/她不是一件属于我的物品。

所以，我特别喜欢第三集的故事结尾。

当我看到女主愤怒地砸墙，愤怒地拆掉那个束缚她的婚姻高台时，我本以为她终于从男权统治的婚姻牢笼里挣脱出来了。

但是，男权势力已经渗透到进社会的方方面面，就算你挣脱了婚姻的牢笼，外面的世界，仍然是一个不允许女性解放的更大的牢笼。

当女性想要专心做自己的事业时，仍然挣脱不了“你必须先要拥有美貌，才能拥有事业”的变态要求。

最终，我们的女主，她仍然是那个坐在高台上，供人赏玩的物品。

只不过是换了个环境，从客厅搬到门店而已……

她仍然是那个漂亮的，精致的，但没有丝毫自由和尊严的男权附属品。

她还是没有被当成一个真正的人去尊重，却还要对这不公的一切笑脸相迎。

实在太遗憾了。

但，我还是喜欢这个讽刺值拉满的悲剧结尾，我太爱了。

因为它至少直面了残酷的现实，没有用男权那套充满粉红泡泡，看似浪漫实则虚伪的甜蜜假象，哄骗女性继续去服从男权的压迫。

正如这部剧的名字“咆哮”一样，我们需要的正是愤怒的呐喊，不是男权那套虚伪的哄骗话术。

记住！

当男权统治者要你放弃自由，还骗你说什么“从今以后我会好好宠爱你的”屁话时。

你的正确回应，并不是温柔且迟疑地对他说什么“好的…我试一试吧…”而是应该大声呐喊出那句——

咆哮 第一季 (2022)7.32022 / 美国 / 剧情 喜剧 / 钱宁·戈德弗雷·皮普尔斯 金·格里格 金素英 拉什达·琼斯 莉兹·弗拉希夫 安雅·亚当斯 陈权 / 妮可·基德曼 伊萨·雷

是从微博的一个博主那儿推荐过来看的，对于我来说，能够使人反思的片子都是好片子第一集 Black lives matter很难说那些白人男性到底是真的看不见（有点科幻成分）还是装作看不见她。

我突然设想了一下我要是在我朋友身上试验一下把他们当做透明人会怎样，换位思考了一下，估计我很快就会感到很失落和愤怒吧，更何况这还没包括种族歧视成分。

我看好她最后的勇敢出击。

第二集我为她和她丈夫的恩爱婚姻感动。

为她和她母亲间的温情感到触动。

我爱我妈，永远爱她。

第三集 放在架子上的女人之前看影评中提到他，后来还是回到架子上了，我还有点期待结局不是如此。

结果她真的回去了，她一辈子可能就靠着美貌生活在世间，没有脱离男权的视线，悲哀，又有些愤怒。

“哀其不幸怒其不争不过如此。

第四集 身上有咬痕的母亲看的我感觉很压抑，不舒服。

咬痕是难看的，是疼痛的。

同时当一个好妈妈和一个好合伙人和一个好妻子也是不简单的。

有点没看懂这个要讲啥。

第五集 a woman feed by a duck大概这个名字吧我也记不太清了。

我最开始还在想feed是什么意思，结果应该是sex。

女性的找对象困境，最开始觉得情投意合但是最终草草收场、看似荒诞的恋爱，（我真的觉得这是有点科幻的意思了），还有从一开始不自信没有主见，最后找到自我勇敢面对生活的女性，短短二十分钟有太多可写了，隐喻也很多，复杂的情节让我看的津津有味，也有更多值得剖析的东西，有更多值得我们思考的东西。

第六集 看得我没那么生气了，里面的男性和女性完全是两个阵营，剧情语言来看，男权的思想已经从16岁的小孩一直渗透到老年人了，可悲，但又没有给出解决方案，反而girlshelpgirls比较靠谱。

第一集 种族主义的残酷现实，是俯视般的虚假同情而不是共情平等尊重。

这问题 任重道远 第二集 吃照片的女人 女主超大牌。

关于 记忆？

关于遗忘？

关于女儿与母亲 母女相处？

说实话这集我没悟到啥。

第三集 坐在墙上的女人。

智慧和漂亮，不能二者皆有吗。

女孩女人 不要只能做花瓶啊 共勉。

第四集 身上有咬痕 事业家庭两边忙的焦虑女主，事业上的危机感 孩子面前的内疚感。

第五集 鸭子。

去你妈的 警惕并远离 所有 诋毁你的朋友亲人，诋毁你，占有你全部时间和私人空间的异性，远离封闭性，保持亲密关系下开放的世界。

哪怕在你不那么喜欢自己的时候 警惕pua 远离渣渣。

第六集 自己的案子自己破。

对啊为什么会对女性产生如此天然的强烈的恶意。

第七集 换老公哈哈哈哈 喜欢 也喜欢结局，要懂得鼓励对方 共同引导学习进步。

换老公的这种设定 也太好了！！！

买一个哈哈哈哈哈哈 第八集 爱马的女人 马只是一种象征啦。

女主真好看 牧师的女儿真可爱。

我们要对所有的臭男人进行情理道德上的审判哈哈哈哈 是有些浅尝截止的，或者因为剧情太压缩，话题本身有很强的社会意义和深度，总之是在没有认真探讨或者探讨不明白。

还是我底子薄以至于触发的思考深度有限？

总之还是很推荐的！

继《大小谎言》《伦敦生活》与《后翼弃兵》等热播剧后，又一部以女性视角为切入点的美剧开播了。

不同于之前作品，这部名为《咆哮》的剧并没贯穿始终的主线，几位主角间也不存在任何关联，一集一个故事，用夸张、奇幻、反转等元素，编织出一场都市女性的现代童话。

短小精悍，充满讽刺意味的同时，也令不少观众在几位“女主角”身上看到现实缩影，以及女性意识的成长。

1从小，阿米莉亚的母亲就经常对她说这样一句话：如果必须在聪明与美貌中选一样，我永远都为你选择美貌。

所以当其她同龄的小姑娘还在念书、无忧无虑玩耍时，阿米莉亚已经学会化妆并穿上各种华服，开始游走各大选美比赛。

长大后，她也不负母亲期望，成了一位出色的模特，并且认识了一个浪漫多金的男人，嫁入豪门。

丈夫沉迷于她的美貌，想要将她永远留在身边。

清晨，他亲自动手，在豪宅书房里搭起一个淡粉色的支架，并游说阿米莉亚坐到架子上，这样他就可以在办公的间隙抬起头，欣赏她美丽的面庞。

阿米莉亚被他的甜言蜜语蒙蔽了双眼，听话坐了上去。

从那天起，她不论吃饭、睡觉还是运动，再没走下过这个高台。

就连家中大摆筵席，宴请宾客，她也只是换上漂亮的裙子，坐在上面向大家敬酒。

像极了一位高高在上的女王，神秘、高贵，令所有人仰望。

这样的日子一过就是三年，如果说一开始，阿米莉亚还沾沾自喜，认为自己是丈夫心头的白月光，被他捧在掌心，巴不得向全世界炫耀的艺术品……那么随时间推移，她就成了一个可有可无的花瓶，不仅丈夫对她失去兴趣，就连家中佣人都开始无视她，把她当成透明人。

阿米莉亚自信的笑容逐渐消散，取而代之的是彷徨无助与失落自卑。

终于，她鼓足勇气，从高台跳了下去。

可当她真逃离这一切才发现，离开丈夫与那个所谓的“家”，她竟然一毛钱都没，根本不能再过原来那种“衣来伸手饭来张口”的生活。

短短半小时，我们从阿米莉亚看似风光的前半生，看到了无尽悲哀。

作为一个从小就被“物化”的女性，她心甘情愿当起花瓶，认为只要拥有美貌就等于拥有一切。

诚然，她美丽的外在确实为她带来了更多机会，可如果一个女人只会千依百顺迎合世俗眼光，再多虚荣也无法弥补内心空虚。

2除了被物化的女人外，《咆哮》还有许多充满奇幻色彩的故事。

比如主妇罗宾，她父亲早逝，母亲患了阿尔兹海默症，随时可能遗忘一切。

为了更好照顾母亲，她不顾丈夫反对将其接回家中，却因为压力过大开始出现“吃”照片的异食症。

她发现只要吃下这些照片，她就能穿越到照片里的时刻，亲身感受记忆中那些美好片段。

而这，也成了她和母亲情感的纽带，帮助她更好理解母亲的喜怒哀乐。

母女俩原本破裂的感情在这一过程中得到修复，面对未知的将来，罗宾终于放下戒备。

因为她坚信所有经历都会化作记忆，成为她脑海中值得珍惜的宝藏。

还有艾丽莎，一个孤独的大龄未婚女青年，她没有明确的生活目标，每次恋爱都以悲剧收场。

面对姐姐的催婚，艾丽莎表面显得无所谓，实际却比任何人都着急。

她甚至怀疑是因自己不够优秀，所以才会招来渣男。

这天，她如旧骑着脚踏车到公园吃午餐，为了让姐姐安心，她开玩笑说公园里有很多潜在的优秀男士。

实际上，这里却只有一群只知道戏水的绿头鸭子。

但令她没想到的是，当她挂上电话，竟然真的有一只公鸭走到她面前。

甚至还用极其低沉性感的声音向她搭讪。

鸭子说自己名叫拉里，它谈吐幽默风趣，和艾丽莎相谈甚欢。

于是第二天，深受好奇心驱使的艾丽莎又一次来到公园，并以要下暴雨为由，将那只神奇的鸭子带回家。

初时一切都很美好，他们温暖彼此，这也令艾丽莎重拾起对生活的信心，做出一系列改变。

可渐渐他们就像大部分情侣那样，因长时间相处而丧失美好的滤镜，眼中只剩下无限扩大的缺点，开始无休止的争吵与互相伤害。

虽然用鸭子代替男人讲述男女相处之道的手法非常夸张，但却充满令人耳目一新的喜感与奇幻色彩。

至于艾丽莎最后的选择，也令观众明白，女性并不是任何人的附属，作为独立个体，她们拥有绝对选择权与决定权。

3《咆哮》作为一部女性题材作品，不仅导演、编剧全员女性，每集所阐述的故事也都是关于女性不同阶段的真实感受。

女儿、母亲、妻子、女强人……尽管身份不同，但她们却同时拥有相同的标签，那就是“强大”。

而这种强大不仅来自于她们所承担的社会压力，更来自于她们本身。

在这个被男权支配的世界，要如何学会自立、学会把握当下，也成了本片探讨的最深刻主题。

《大小谎言》妮可·基德曼、曾主演过热门恐怖片《狩猎》的贝蒂·吉尔平、《拉契特》中的朱迪·戴维斯，以及依靠剧版《汉尼拔》火出圈的休·丹西，都在本剧贡献了精彩演出。

虽然这种命题作文式的剧，因导演不同、风格不同，呈现出的水平参差不齐，但它无疑是今年最有亮点的女性作品之一。

悬疑、奇幻、黑色幽默……尽管并不像《黑镜》与《致命女人》那样，拥有大尺度与反转，却仍旧值得一看。

4 身上很多伤痕的女人让我觉得最可怕 感触最深的一集 女性如何平衡事业和工作？

生育之后重返职场的女主好难 她本来是高管 之后在公司的时候要每个几小时找地方一边哺乳一边想念孩子 要面对回家后孩子的不理解：“你回来后事情变得更糟了！

你怎么不和其他的妈妈一样呆在家里陪我？

你怎么又食言不能哄我睡觉？

” 要跟男同事一起喝酒 面对他们的冷嘲热讽和手下明面上的抢职位 要面对在家里的主夫随时打来的电话同时听着旁边的男同事说：“我出差直接手机关机 我才不想理家里的事情呢” 而当她没有及时接电话之后打过去丈夫却说：“孩子发烧了 我只是想我在家照顾两个孩子的时候你接一下电话 我觉得这不过分！

” 就像黄阿丽说的 在求职的时候 女性永远会被问：你是怎么平衡工作和生活的？

而男人永远不会被问 因为男人根本不需要也不能平衡家庭和工作 女性天生就需要照顾家庭 如果你还想工作你就要付出更多努力 性转一下 当社会上普遍的男主外女主内的时候 家庭主妇会这么争取权益吗 不会吧 女性的普遍想法是自己把孩子照顾好 尽量不让他生病 生病了尽量自己照顾 带去医院 不要影响丈夫工作吧 如果她像这个男人一样主张自己的权益 她大概率会被说：我在外面工作那么辛苦 你就在家照顾小孩都做不好 她的全身都出现了很多伤口 象征着她的内疚 没能好好陪伴孩子现在有什么办法让生育的女性过得更好，既可以工作实现自己的价值又能带孩子？

首先要确保找到一个不错的男人，另外让父母还是保姆带孩子？

对我来说似乎花足够时间照顾孩子和八小时工作制是完全不能兼顾的，（在家工作也许可能？

）这种情况下只能靠孩子懂事，夫妻互相理解包容协作5 被鸭子喂食的女人一个初恋遇到渣男被PUA的女生 最后果断把鸭子杀掉真的很cool6 解开自己遇害之谜的女人太可怕了 杀害女主的竟然是她最好的姐妹的弟弟“处男王” 因为处男妒忌漂亮的单身不超过两天的女主 处男王是在网上论坛和同样的incel蛆虫一起说女生全是妓女的那种键盘侠 因为他们是被社会嫌弃的毫无性吸引力的底层 在查案过程中发现表面上很好的姐妹心里对女主并不是很满意 女警察的对女主的歧视也显而易见 厌女充斥着整个社会氛围 女主自己找到了杀害自己的凶手并提供线索给女警察 让她要求升职 真的很棒7退回丈夫的女人设定让我很爽 对丈夫不满意可以退回 可以换一个原价或者更低价的丈夫 和当今离婚的女人被歧视完全相反 女主换了几个丈夫之后还是觉得原来过了37年的丈夫更好 他们都在分开的这段时间里面反省了自己 决定继续生活 很暖心的结局8 爱马的女人女主和米莉与杀父仇人交谈那一段真的很精彩 先通过女儿让她愧疚 初步攻破他的防线 父权社会下 男人觉得杀人是是荣耀 可以物化女性 和兄弟的女人上床 但是听到自己女儿是个放荡女 进一步让他内疚 他就完全破防了 对男人而言 有时候 妻子是服务者 可以欺负 而女儿是所有物 要保护 本来米莉这个传教士的女儿脑子里只有上帝 各种封建束缚 不受同辈欢迎 可是她在遇到事情时表现得超级勇敢机智 她和女主在晚上跳舞 不顾所谓的跳舞魔鬼论 真正做自己 真的好棒