狂怒的金佛

现实生活中，有很大一批人沉迷于上天眷顾来一场人生逆袭。

然而，当真正的幸运砸到他头顶时，一时幸福过头却陷入了更加不堪的境地。

电影《狂怒的金佛》就是讲述了这样一个故事。

当青梅竹马的春兰嫁给同村的富豪大贵后，杨一平在绝望之时获得了一尊金佛，但是这尊金佛给他带来的不是逆袭，却是经历了一场劫后余生的噩梦。

《狂怒的金佛》是一部现实主义黑色荒诞悬疑片，很难想象这部电影是由青春偶像剧《致我们单纯的小美好》导演杨龙来操刀完成的，完全不同的画风，用镜头展现了西北农村人的精神状态，一股浓浓的“乡土风”非常接地气，令其有了几分原生态的生活气息，大大提升了影片的质感也拉近与观众的距离。

尤令人印象深刻的是，该片用故事探寻了小人物的心理暗礁，善恶一念间，贪婪是欲望深渊发出的蛊惑，金佛就是这诱饵与试金石，不要试探在它的边缘游走，否则人人都逃不了这场宿命之争。

想必很多观众对于该类型片一点不陌生，对于这样的片子也有着比较浓厚的兴趣，比如《无人区》《心迷宫》《喊山》《斗牛》等，和《白日焰火》《暴雪将至》《冰河追凶》《追凶者也》等一些探案悬疑片也十分相似。

与这些影片不同的是，正如片名中的“金佛”，影片是以文物展开故事，影片中关于“物”“宝藏”“山洞”“西北”的关键词也更赋予影片一些神秘色彩。

从叙事上讲，《狂怒的金佛》与《心迷宫》截然相反，导演采用了未知视角推进方式，通过时间轴上的单线发展来抛出谜题？

而后通过同时间轴的其他人物来解开谜题。

这种一问一答的方式好处就在于：它更刺激了观众的探知欲，在疑问中观众通过一些线索形成自己的答案与剧中给出的答案做出对比，整个过程不再是一场单纯的观影活动，变相提高了影片与观众的互动性。

比如，影片开场杨一平大闹婚礼被清退，绝望的他来到湖边却惊喜发现了一尊金佛，真的是上天眷顾他了吗？

而后影片给出了答案。

假如给你一个金佛，你会把它藏在哪？

杨一平无意中得到金佛，这令他又紧张又兴奋，多处藏匿的不确定让他最终选择了事件的爆发地——一处山洞。

这里，是杨一平与青梅竹马的春兰，以及最终迎娶春兰的大贵三人儿时经常玩耍之地，然而这次却成为杨一平的噩梦之源。

偶然中有必然，必然中有偶然。

影片在此处将主线与情感暗线相交，事件的蝴蝶效应就此展开。

将空间缩小在一个西北的小山村里，在这里，有城市来的自以为聪明的文物贩子陆老板和王律师，有村民杨一平、大嘴以及大贵，文明与落后的碰撞，会令当事人产生身处法则之外的幻觉，从而更加放大了人性的阴暗面，令他们做出极端的选择。

尖锐的现实问题和黑色荒诞的讲述方式是对人性的沉重拷问与血淋淋的呈现——有人的地方就会有罪恶，就会有人性的贪婪的阴暗，这是人类的自然生存法则之一。

从杨一平一开始产生的贪念到真相大白，他所经历的以及影片中其他角色（除了警察）经历的几乎一样，而他虽然有在慌乱时的乱投医，甚至想要逃避这一切，最终发现救赎自己只能靠自己与法律。

从这点来看，这场旋涡是对他的一次考验，他通过了。

影片最后，正在这场噩梦中还未醒来的杨一平又发现数十尊金佛，这是对他的奖励还是又一次考验？

他将作何处理？

这种开放式结局堪称点睛之笔，贪癫爱恨呼应了人性的不确定，值得反思。

《狂怒的金佛》：抢佛大战热闹程度堪比《唐人街探案2》文 ：院影电这是一部“群戏”电影，揭露了 “善恶本一念，佛魔由心生” 的道理。

当然，《狂怒的金佛》也有二男一女戏，是一女游走于两男之间，属于从女性视角走向男性视角类型，男有“大贵”和“一平”，女有“春兰”。

电影一开头，就是一场男版倚天屠龙记的婚礼抢婚 。

“两男追一女”的桥段虽然很多影视剧常见，但本片有着别出花样的青梅竹马，及山区风情。

大贵，顾名思义，要大富大贵，人物性格上开朗，外向，追求刺激，敢作敢为，勇往无前。

他通过挖掘倒卖文物发家致富，成为风头一时二两的大人物，号称山区大佬！

大贵在性格上推动着整个故事的发展，起着穿针引线的作用。

一平， 性格非外向，虽然追求平淡的生活，但有想法，梦想不一样，就是想要问心无愧的爱情，但不忍心看着心爱的女人嫁于大贵，面对爱情，他虽然屈于无奈面对现实，但又不甘心，不服气，不妥协。

所以引发后来一连串的抢金佛大战。

《狂怒的金佛》经典桥段，除此之外，还有二男的平行发展路线，也是不变应万变的创新。

本片的群戏，是各路英雄在偏远山区轮番上阵，比如台湾商人陆老板，大贵的的发小大嘴，律师杰克（JACK） ，热闹程度简直堪比《唐人街探案2》。

故事一波三折，谜团重重。

大贵死亡，偏远山区，交易，误会，争夺，凶手，离奇，人性，丑陋，闹剧，麻将，打牌等等情节，在下半场让观众应接不暇。

前面是抢女人，后面是抢金佛，真是一出好戏 。

俗话说的好，金子，女子，房子，车子，折子，五子登科，人皆好之。

片名用得棒，有寓意！

在无人区抢一座佛，引起一出闹剧！

唐人街有“金木水火土”，山区则有“狂怒的金佛”。

《狂怒的金佛》，可以看出演员的艰辛演出，偏远的山区，环境的恶劣，全靠演技发挥。

全程每个人都打着抢夺金佛的算盘，金佛不大，价值却大。

面对诱惑，各路神仙，各怀鬼胎，你争我斗，直到大贵死亡，尤其是在荒无人烟的公路上，掀开车尾箱一幕，真相一步步逼近。

本片有意思的是，道具也用上老古董，比较应景，比如陈旧的手机，出现在偏僻的地方，没电没信号，传达一种基本信息，引导观众思考，靠推理判断，大贵怎么死，金佛在哪里，一个个谜团逐渐揭开。

最刺激的还有，在地洞里的斗殴，尽显黑色幽默风范，把一部小成本电影里小人物的小心思一针见血地呈现在大银幕。

《狂怒的金佛》是一部黑色幽默电影。

导演杨龙拍过人，拍过佛，人有病人，佛有金佛，对电影题材有独特要求，不走大众路线，也属于小成本导演，往往大制作的大导演都是从小成本的小导演培养而来。

所以，杨龙导演也值得让人期待。

各种方言大聚集，让电影《狂怒的金佛》变得更加包罗万象，几拨人马的不同命运交织，让人看到了“黑色幽默”下的人性探讨，环环相套的独特叙事结构，让技巧变成了一场华丽转身，荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节，加上错落有致的蒙太奇手法，搭配上符合故事情节的音乐，成就了这部电影最精致的手笔。

电影《狂怒的金佛》围绕龟城出土的金佛展开，农民万一平挖到一尊金佛，被邻居盯上，邻居又与商人勾结，两个人设计盗取金佛的过程中，又平行出现更多颇有意思的故事。

一层一层的疑团被拨开，让观众眼前一亮，觉得故事逻辑清晰，节奏明快，交替顺序穿插，剪辑更加锦上添花，为整部影片增色不少。

西部背景下的故事，让人觉得更加充满神秘色彩，甘肃本身就藏有很多宝藏，金佛的出现，和地域形成完美的契合，在这片神奇的土地上，不同角色和人设的出现，都是因为利益而呈现出不同的面，这也是最值得深刻反思的地方，也是影片最想表达的诉求。

看似故事围绕一尊金佛，其实故事本身只是想通过这样一个载体，让观众看到更多人性的东西。

不同的选择，就会有不同的命运，每个人都可以从中得到属于自己的人生启迪。

同样，开放式的结尾，也让人对于这金佛是真是假，是一尊还是很多，都产生了许多联想，这也让人看到了导演满满的诚意，每个人心中都会有一个属于自己的答案，仁者见仁智者见智。

影片更像是舞台剧一样的密集式留伏笔，一环扣一环下来，本来觉得解开了一个扣，没想到会在解开的同时再度埋下一个，这也给观众留有很大的悬念，同样也增加了故事的可视性。

观众可以跟着故事一起推敲，也会跟随故事的发展节奏去找寻属于自己的答案，很大程度上，这样的拍摄手法，很抓心，一下子就能把观众带入到故事中。

同样，通过故事的反转再反转，也让剧情别开生面，非常有意思。

虽然这种类似的表达我们也看到过，但《狂怒的金佛》还是独树一帜，讲述起来依旧充满新鲜感，一看就是主创团队也是下了不少功夫。

地域特色已经相当明显了，为了凸显故事更加的丰满立体，在角色和人物的语言处理上，则增加了许多方言，五花八门的方言大集结，让原本觉得只是在龟城发生的故事，却成为了一面社会的镜子。

不同的人身陷其中，又有着不同的表达，不同语言的聚集，不同想法的碰撞，都让这样一个故事更接地气，也更有社会性。

同样，镜头的质感也是很有特点，颇有点西部片的风味，也让设定更加的纯粹，营造出一种山雨欲来风满楼的紧张氛围。

整部影片染上了怪诞的色彩，观众也可以从中找到共鸣点，在欢笑声中获得心理的慰藉。

同样，小人物的生活中已经充满了苦难，唯有用这些幽默的镜头和诙谐的对白才能让我们这些和剧中角色一样的小人物，能够暂时忘记生活中的种种酸楚。

而人性在这一刻，被无限放大，各种看似巧合却又在现实生活中无法上演的巧合，都在一瞬间将人带入到故事中，悲喜交加，难以忘怀。

黄沙戈壁却罪恶遮天，金佛能现却人性不见。

黑色幽默的梗一个接一个，现实主义的冷一次又一次！

电影《狂怒的金佛》一开画便展现出浓重的悬疑色彩。

多线叙事，或者说多角度多线索，以及多个角色的跟踪表述，让一个由“金佛现戈壁，贪念惹大祸”的人性历险故事精彩又精悍地呈现出来。

影片最大的看点，就是全片紧凑又紧张的叙事结构和悬疑色彩的渲染。

从“大贵婚礼”到“洞中激战”，从“一平藏佛”到“骗子找佛”……几乎每个重要场景戏份都被导演层层剥离又细细呈现，足以见到编剧以及导演的专业素养之高。

特别是在西部一个“莫名”的荒凉之小地界为故事背景，更能一览无余地表现出人性荒凉、冰冷的可怕可畏之处。

一部优秀的电影，或者说一部故事完整甚至表述精彩的作品，其惹眼之处除了能传达出创意的独到之外，其叙事手法的专业和新颖更能让观众满意令同行艳羡。

正如当今世界影坛上诸多成功的商业片甚至艺术片，都能以独特的叙事手法表现出简单易理解又直抵人心的故事涵义。

有的作品玩儿的是怀旧，有的玩儿的是技术，有的则卖的是情感……而这部《狂怒的金佛》之所以抓人眼球，其创作者对于第七艺术的表达方式可谓游刃于心于手，不仅电影中几个重要角色以及角色间微妙关系的描述和展现都融会于逐渐铺陈的故事情节当中，更将所谓的“君莫贪， 贪必被捉”的亘古真理贯通于全片的精髓之中。

尽管影片一开始，导演就给出了色彩鲜明的角色定位：正派的一平，贪心的大贵，投机的律师，纯骗子老板，扮傻装愣的大嘴，看笑话的顺子……但高明之处就是在如此显著区分的角色间依旧能通过“金佛的轨迹”的引领以及所谓的“三角恋”的驱动，演绎出爱恨交加、贪念痴嗔的人性冒险来。

现实主义题材加黑色幽默的组合，其实对于创作者来说是把双刃剑，不仅呈现出来难度较大，且也需要一定的勇气。

导演杨龙此前的几部作品就表现出与众不同的气质，特别是在他的作品中对于画面和音效的标准也颇高，《狂怒的金佛》不仅有国际级的杜比音效加持全片紧张的悬疑色彩，更有杨龙对于西部戈壁上这个人性历险故事的深度刻画，白天的荒，夜晚的凉，灰与黄，土和沙，甚至火把、荒草，都能成为其故事情节重要的表现元素。

片长90分钟并不算短，但观者随着导演的镜头绝对可以紧张中又夹带着黑色幽默的笑，一气呵成，爽完全片。

而当片尾处真相大白，罪恶得惩，清白得澄之后，导演的手法再次达到“画龙点睛”的层次。

如释重负的一平，终于可以不用在戈壁砾石上赤脚奔逃，穿着拖鞋走过土洞门后，又一次意外地发现成箱的金佛！

而当导演的特写镜头也再次锁定一平原本释然的面庞时，一平的表情也又一次让人心情复杂起来……人性怎耐得住考验！？

这部电影给我第一感觉有点像心迷宫和大佛普拉斯，甚至暴裂无声，当然还是远远比不上前三者的，而且我怎么感觉导演有强烈的效仿之意，就比如说分线叙事，黑色幽默，讽刺社会，但可惜思想逻辑还是差点，但也有可圈可点之处，三星还是配得起的。

就是有个地方我很不解，电影最后出演员表时写的是张璐瑶饰演的大嘴，戴卓凝饰演春兰，从百度上搜也是张璐瑶饰演大嘴，这么说张璐瑶是个男的他就起了个女性化的名是吧，但你一搜张璐瑶她不光是个女的而且百度还显示她没演过这部电影，不光张璐瑶，戴卓凝也是。

啊……原来百度也会出错啊……真是好神秘的影片啊……

在这个信息化透明的时代，没想到还有这样一部电影的存在。

将在爱奇艺上线的电影《狂怒的金佛》，让人想起了当年的《疯狂的石头》《心迷宫》这样的电影。

小成本佳构式喜剧，浓郁的地域特色，个性鲜明的群戏角色，围绕一尊金佛的你争我夺，再加上开放式的结尾，将电影魅力的娱乐效果在有限的空间内最大化的发挥出来，也将人性的贪婪渲染到淋漓尽致。

《狂怒的金佛》是一部纯正的商业电影，但电影从导演杨龙到主演高爽、田川等都是一水的新人，毫无名气，因此可以断定，该片乃是典型的独立制作。

但无名气不代表没水平，就像本片的导演杨龙，毕业于纽约电影学院，曾凭借电影短片《海滨之歌》、《EXIT》等作品入围众多国内外电影节竞赛单元，最终斩获 “柏林国际电影奖”的“最佳短片”，才华还是有的。

影片围绕龟城出土的金佛，讲述了龟城农民万一平挖到一尊金佛，恰逢被邻居李大嘴盯上。

谁知商人陆哥与大嘴勾结，合谋盗取金佛。

而在陆哥寻找金佛的时候目击了万一平与地主龙大贵的争斗。

陆哥意外杀死大贵后逃离现场，但所有证据指向万一平。

无奈万一平将尸体掩藏于地窖，当警察任小武到来时尸体却无故消失。

随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

虽然是小成本，但制作费与剧本体量，有时候并不直接挂钩。

平心而论，《狂怒的金佛》的剧本新颖吗？

这要具体问题具体分析，故事简言之，就是因一尊金佛引发的闹剧，听上去有些类似《心迷宫》，但二者故事完全不一样，共同点就是属于典型的黑色喜剧，以及这个多线环形叙事。

当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。

炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣。

这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。

电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括本片类似的电影，通过一件物品，一件起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。

类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《狂怒的金佛》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。

所以从这方面而已，电影的故事模式不算新鲜。

但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。

模式不新鲜，故事是新鲜的啊！

电影故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《狂怒的金佛》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

因为华语电影中，这类好故事精巧布局的电影，真的很少。

而且本片在风格上，有着独特的地域特色，建立在风格之上的佳构式故事，更娱乐一些。

电影发生在甘肃，地域决定了电影的风格，这是一部带有西部风情的电影。

但并不如《无人区》那样孤寂，电影的故事发生在一个村落里，诚然整个故事很闹腾，片中几位角色的台词笑料都和让你有地域色彩，说白了，这是一个北方农村常见的场景设定。

比如大贵的角色设定，就是一个山高皇帝远的大土豪，还有大嘴这个典型农村懒汉，北方观众一定不会对电影的人设陌生，说白了，就是接地气。

电影是以故事取胜，依靠的是情节张力，并不是依靠地域特色。

甚至从某种意义上来说，这个故事可以发生在任何地方。

电影只是针对地域特色设定了相应的台词，由此产生的诙谐笑料，但电影整体，主要是靠角色与情节的互动带来的错位感，来实现“佳构式”喜剧的特色。

还有那段默片表现手法，将过程比较纠结的情节过场用这样的方式表现，很有创意。

电影格局很小，代入感很快，通过一些细节交代了人物关系，马上进入剧情。

一场阴差阳错的“绿帽子事件”，分裂出多条主线故事，这几大这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，几段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

最令人深刻的是，本片的悬疑营造和表现手法，片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。

但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。

这就是“桌子下的定时炸弹”概念，就像电影中的那枚戒指，也是该片令人叫绝之处。

文/张建雄近几年，主打犯罪类型的黑色幽默电影并不鲜见，从早年《疯狂的石头》的空前成功来看，同类型影片至今保持着较高的关注度，上座率在同档期依然具有较强的竞争力，都可见市场对这一类型题材的需求之大。

然而，该类型中以小博大的项目《疯狂的石头》必然有一席之地，也是它开创了国内犯罪类型黑色幽默电影的票房佳话。

即将于5月21日上映电影《狂怒的金佛》同样是小成本制作，但是不论故事结构还是深刻主题背后的寓意，同样引人深思和期待。

其实《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》有异曲同工之妙，同样通过小人物的视角，在一件宝物的争夺中串联出各色人物的内心世界，继而呈现出人性之善与恶的一面。

故事看似荒诞与幽默，实则有太多对现实的讽刺意味，放眼当下，甚至有将大千世界无奇不有展现的淋漓尽致。

而之于人性的贪婪与丑恶现象，电影也在光明的结局中给出正确引导，让观众有所思有所悟。

不仅如此，《狂怒的金佛》在制作上同样是吸引人的存在，全程毫无尿点，悬疑设定极强，故事在接二连三的反转中将剧情推向高潮。

观影过程中你会发现，导演在一开始就埋下伏笔，若是稍有走神都会错过对剧情走向的深入理解，可谓烧脑至极。

反正笔者观看的时候就对几处高能剧情表示不能理解，甚至觉得处理的匪夷所思，譬如大贵的离奇死亡……若不是认真追看，导演在后续中谜题一一破解，估计普通观众很难看懂其中的玄机。

用一句话总结就是，制作上高级、剧情上烧脑！

演员方面，《狂怒的金佛》虽然不是大牌明星阵容，但是几位主演都表现得很朴实接地气儿。

胆小懦弱的一平、霸道冲动的大贵、狡猾奸诈的律师、贪心十足的陆老板、有勇无谋的大嘴……这些在生活中看似平淡无奇的普通人，却因为一尊金佛的争夺各显神通，让大家看到小人物的大本领。

其实从侧面还反映了人的潜在能量是巨大的，很多时候我们认为做不了或者不可能的事情，往往都是缺乏尝试与挑战的勇气。

事实证明，总想赢又怕输的人生是不值得同情的，惟有努力过才是检验一个人本领的真实体现，所以我们生活中要有勇于克服困难，向困难说不的正确思想观，正所谓不服输的人格魅力最可贵。

当然，这部电影的故事暴露的是人心的贪婪与丑恶，因为一尊金佛导致昔日安宁的西北小县城疯狂了起来，面对古董宝物的争夺，没有谁是真正的赢家，最后只能是伤人伤己，故事也说明意外之财要不得，人还是要一心走正道，不能有贪念之心，故事中各色人物的命运结局恰恰验证了这一现实真理。

现实主义题材电影《狂怒的金佛》由青年导演杨龙执导，田川、杨永、张璐瑶、由洋、王家强、戴卓凝、高爽等出演。

影片故事以小见大，黑色幽默与悬疑并存，多线索的叙事方式烧脑十足，结局反转再反转，让观众在欣赏的过程中有所想有所悟。

作为一部小成本电影，叙事结构还算流畅，虽然有些许不足之处，但是商业化的嫁接很成功，故事寓意深刻引人深思，不妨一看。

《狂怒的金佛》由一尊被意外发现的金佛展开，众人在争夺它的过程中发生了一系列啼笑皆非的巧合与碰撞，奸诈无良的律师、贪心狡猾的陆老板、乡村霸主大贵以及冲动又懦弱的男主角，轮番登场的人物在欲望的驱使下做出了各种荒诞的行为。

“金佛”本身从哪来、到底价值几何不重要，它代表的是人们心中所追逐的虚幻的欲望，正如预告中展现的，唯有太阳与人心不可直视，这部影片几乎是淋漓尽致的展现了各色人等在欲望面前的迷失与堕落，荒诞也现实，离奇也合理。

影片采用多线叙事的结构，在碎片化的讲述中逐渐拼贴出事情的真相，闪回中不断反转的剧情在扑朔迷离中直指人心，引领着观众与角色一起探索故事的全貌。

多线叙事没有线性叙事平铺直叙的清晰，在考验创作者讲述技巧的同时也考验着观众的观影耐心，但这种拼拼图般的体验也不失为观影过程中的乐趣，观众在将各种线索进行拼贴的同时也能深入思考影片在剧情所传达的价值观，相较于线性叙事的单向度讲述，这样的方式更加吸引人。

宁浩的《疯狂的石头》、忻钰坤的《心迷宫》均采用此种叙事方式，对结构的复杂讲述也可以说是小成本电影吸引观众的一种有效手法。

从《愤怒的金佛》最后呈现效果来看，这样的讲述方式是非常成功的，讲述视角的不断切换也能更全面的展示不同人物的行为动机，碎片化的剧情最终形成一个完美的闭环，真相最终揭晓的那一刻给人一种意料之外又情理之中的感觉。

最后一平从土里挖出一箱金佛的设置实则点睛之笔，引发众人疯狂追逐甚至导致命案发生的金佛只是虚幻之物，回头再看这群疯狂的人物群像更觉是一场荒诞的黑色幽默。

除了精巧的非线性叙事结构，片中的人物设置也有很多亮点，一口台湾腔的陆老板看似道貌岸然高深莫测，情急之下爆出的河南腔让人忍俊不禁，也暴露了他虚伪的身份。

在婚礼的混乱中陆老板趁乱偷走了大贵藏在家的金佛，偷跑的途中遭遇了大贵的追逐，情急之下陆老板将金佛藏到河底，等大贵追到陆老板时发现陆老板正站在河中假装戏水，陆老板一脸惬意地在寒冷的河水中表示自己只是因为干燥缺水所以在河里泡一下。

场景荒诞到令人发笑，也充分显示出在金钱与欲望的诱惑下人能做出何种可笑的行为，影片中类似的情节还有很多，夸张荒诞的手法尽显黑色幽默。

影片将场景放置在满天黄沙的龟城，这个虚构出来的荒凉小镇颇具魔幻现实主义质感，破败的城墙，幽暗的山洞，荒芜的公路，在这个远离都市的地方人性的丑恶仿佛被释放得淋漓尽致。

如果说《致我们单纯的小美好》让杨龙展现了自己拍商业片的潜质，那这部《狂怒的金佛》则呈现了他导演艺术片的才华与野心，以及作为一个电影制作者对社会和人性的思考，这部影片从拍摄至今已时隔多年，如今能上映也实属不易，这也证明真正优秀的作品不会被埋没。

这是一部值得一看的优秀影片，让人在笑声过后还能产生深入地思考。

也期待这位年轻导演今后的作品，相信多种创作风格都能把握的杨龙会给观众带来更多质量优秀的影片。

但凡说起以各路人马争夺宝物为题的国产电影代表作，很多人都会想起十多年前由宁浩执导的那部成名作《疯狂的石头》。

它以一环扣一环的剧情，人物处境和人物关系的反复变化最终把故事讲圆，进而带给观众最酣畅淋漓的观影体验。

十几年后，国内新锐导演杨龙以一部同样充满了黑色幽默的《狂怒的金佛》与之彼此呼应，将其称为2019版《疯狂的石头》，应该一点也不为过。

影片叫作“狂怒的金佛”，顾名思义就是围绕着众人争夺一樽金佛而展开，从而引出了农民万一平、假律师Jack、商人陆哥、村霸大贵等几个重要角色轮番登场。

虽然这是一部不折不扣的群像喜剧片，但每个角色的性格和定位却十分鲜明，而他们每一个人都有着自己的“世界观”。

正因为有了这种个性上的区分，才能为情节的继续开展以及后来他们各自命运的走向打下扎实的逻辑基础。

此外影片中的这几个重要角色，也并非是编剧“无来由”强行塑造出来的。

在故事里，他们互有交集和恩怨，譬如大贵和万一平是情敌关系，而商人陆哥以及律师Jack又与大贵有着千丝万缕的联系，而随着情节的推进，他们的身份又不断发生着让人不可思议的转换。

以上这些因素在干扰着观众判断剧情走向的同时，也使我们不到影片最后一刻根本无法预知其结果究竟会是如何。

正是这样一部“没有主角”，“任何一个人都可以主角”的电影，则以不同角度为不同年龄层的观众提供了一个审视自己内心的机会。

而本片叙事手法另一个高明之处，在于其打乱了时间线以及故事线索，并将其零散地穿插进了每个细节之中，因此观众要读懂整部电影，需要在观影过程中认真地去盯住每一处细节，才能在大脑里将其进行完整地“重组”。

这样的叙事方法，相信不论对于任何一个导演来说都是“难点”，但导演杨龙一方面在保证了其结构布局精致巧妙的同时，另一方面又清晰地传达出了影片的旨意——有道是人为财死，鸟为食亡，人也要切忌贪婪。

可见其导演功力之高超。

为了达到视觉和内涵上的形意相通，导演“别有用意”地将故事舞台选择在了荒凉的甘肃戈壁滩。

在中国电影史上有不少作品都以戈壁或沙漠作为叙事背景，因为这里一望无垠，黄沙万里，没有别的环境因素干扰，能给电影创作者带来巨大灵感的同时，也能让其主题表达得更为“纯粹”。

对于这部直指人心的《狂怒的金佛》来说，甘肃戈壁滩的一切自然条件均成为了服务于故事情节的重要组成元素，而角色们险恶的人心终也会像狂沙被吹尽一般逐渐显露出来。

虽然很多影片都批判过人性的贪婪和虚妄，但本片以金佛为引子和内核，便注定了它的“特殊性”和“异类性”——到了影片最后，众人为争夺金佛打得头破血流，而导演则给予了笑面迎人的佛像一个特写镜头，其讽刺意味和哲理性的高明处理，让人不得不服。

据悉为了拍好这部《狂怒的金佛》，其创作团队不惜花费数年时间反复推敲和打磨剧本，最终在众人的共同努力之下，拍出了这样一部多线叙事喜剧。

尽管能够看得出来本片的制作成本并不高，但它胜在故事扎实，表演到位。

它再次向观众证明了一点：一部好电影可以没有特效，但不能没有一个好的剧本。

一丝冰凉悄然滑过心间，不由得浑身一个冷激灵。

《狂怒的金佛》看罢，无由感慨小成本影片原来也可以有种有趣更有料，黑色幽默博人一笑背后，实则暗藏无尽悬疑荒诞，已然将初夏的一丝燥热给驱走殆尽，也佩服如此电影的用诚用心。

在电影市场信奉大投资大明星为主导趋势情况下，小成本影片始终处于夹缝求生的困境，如何突围而出抓人眼球？

媚俗低俗往往成为不少小成本影片的手段，但杨龙导演带来的《狂怒的金佛》偏偏剑走偏锋，拒绝以俗套方式去取悦观众，反而是以令人意想不到的“剥洋葱”方式，讲述一个曲折离奇的荒诞故事，更无形之中激活观众的好奇心，自然也就润物细无声抓住观众眼球。

不得不感叹，导演杨龙还是相当有一套，知道他是因为《致我们单纯的小美好》与《假如没有遇见你》，两部广受好评的青春爱情剧。

只是今次《狂怒的金佛》来袭，杨龙竟然在风格上一百八十度大转弯，打造了一部看似粗粝实则精细，看似简单实则复杂，看似外放实则内敛，看似幽默实则反省，令人回味良多的黑色幽默悬疑片。

故事实则并不复杂，将时空容纳于一个边陲小城，重要人物也只有5位，却借助一尊金佛，不期然间串联起两桩命案，以及通过剧情递进的不断反转，让人的眼睛与思维根本目不暇接，情不自禁就跟着影片脉络此起彼伏，被牢牢拽进如此“一尊金佛引发的血案”当中。

在如此游走于法律灰色地带，置身于边陲偏远小城，笼罩于悬疑惊悚不断，却也可能存在于现实世界的荒诞故事中。

金佛作为一个标志性物件，表面上是佛家祥瑞象征，却又在片中被赋予特殊意味，尤其是见证形形色色人等各怀鬼胎，均在各自的经营算计下，或主动或被动产生交集，展现出属于他们人性深处的原罪。

男主角万一平怯弱下隐藏对现实的怨恨，他渴望将金佛据为己有咸鱼翻身；小城地头蛇龙大贵飞扬跋扈一肚子坏水，他践踏旁人尊严肆无忌惮为富不仁；二赖子李大嘴奸懒馋滑，他貌似有点憨厚下坏心眼一堆；倒卖人物贩子陆哥阴阳怪气佯装台商，他居心不良杀人掠货江湖狠毒；四眼虫中间人律师阴谋暗藏，他两面三刀意欲渔翁得利。

如此5个主要人物的命运在短时间内纠缠起来，而导演用高明的叙事技巧与细腻的细节把控，将他们的诡诈奸贪狠无人不坏淋漓尽致展现出来。

作为观众反而享受着俯察一切的上帝视角，却并不能轻易一窥全貌，概因被不断剥洋葱式的碎片叙事来回穿插，用如此技巧把故事的悬疑性进一步提升，无疑也是给小成本悬疑片树立一个绝佳榜样。

当然，影片无处不在的黑色幽默体现，也更加让如此怪诞故事略显一丝凄凉，尤其最后万一平沉冤得雪走出公安局，他无意发现一整箱小佛像静静躺着，值老鼻子钱了？

或许仅仅只是普通镀金小佛像，根本不值几个钱，却引发一出众生癫狂的悲喜剧，两条人命搭进去，更让人性阴暗面的丑陋在土地上成为行尸走肉，自然是令人不由得有些不寒而栗。

（文/醉卧浮生）