时间机器

时间、空间、存在的问题一直都是最本质的，可大多时候我们以实用主义自居，嗤之以不切实际，惶恐不及的将这哪怕一丝的思想苗头从自己可悲的大脑中剔除，然后尽力在这个“实际”的社会中做个实际的人、成功的人，仅是人而已。

开场典型的西方书院学府，个个都是以思想、真理自居的精英人士，可主人公还是在大街上指着路人说道：看看他们，一模一样的高脚帽……呵呵，什么是“实际“，”实际“就是一模一样的高脚帽，有的人更长一些，更光鲜一些，再怎么追逐也只是被压在一方帽檐之下罢了。

爱因斯坦有句话的大概意思是：人是渺小甚至可怜的（虽然有时候我认为是可悲的）所以就要借助于科学的光辉。

显然这样的话在时下是不合时宜的，尤其是我们的瓷器国，国产片的调调让一切以无需多言。

是什么让故事开始，人性——确切的说是人性中的愚昧和贪婪导致了女主角的死，导致了故事的开始，正像《圣经》中人性与禁果的周旋。

这一大摊子大概就是存在吧，时间、空间中充斥着太多，这些混乱让一个理性的头脑无法忍受，于是他决定屡清时间与空间的错误！

故事的后程比较有意思，在我所看过的科幻中算是比较有意思的构想。

不再是对技术的纯构想……人性是否会进化

关于时间旅行，一直是个和哲学有关的命题。

时间旅行究竟能否实现？

如果可以，又该如何实现？

如果深入思考过这个问题，那么我们终将会陷入“外祖父悖论”中。

假如你可以乘坐时间机器回到过去，如果你恰好又把你的外祖父在没结婚前杀死了。

那么……那么你是从哪来的？

那么如果没有你，就不会有外祖父的死亡，所以，你的外祖父还活着，那么条件就被否定了。

但是，我们不能仅仅因为逻辑上的推理就得出时间机器永远不会存在的结论，因为这个命题的条件限定是不充分的。

我们可以假设这样一种情况，你成功的穿越回了过去，但是你仅仅是个观察者，那时的人们看不到你，你也对改变那时的世界无能为力，就像在看电影一样，只不过是个全真3D的罢了。

而至于你怎么回来，那就要看你存在的那个世界的时间机器是怎么设定的了。

所以，逻辑上讲时间机器是有可能被发明出来的，我相信会有一双看不见得双手可以磨平逻辑的悖论，我也相信发生过的事情是无法改变的，人类的科技也许可以让你重温过去，但是绝不可能让你对过去做出任何一点改变，否则宇宙也会因为无法自我解释而塌缩。

人类终究不是上帝，不是造物主，我们能做的，就是从当下开始，让世界变得更加美好。

前后两种风格差距辣么大，前半部还是纯情片，后半部变成野人土著战斗片，男主也从连抢劫犯都K不过眼睁睁看着lover被打死的弱鸡成长为独身深入野人巢穴大战终极 boss并且炸毁了野人基因库改变了未来的hero，并且在这个过程中忘记了因为自己弱鸡失去生命的纯情善良的女友转而爱上了动不动就在山上爬并且不好好穿衣服的黑皮肤sexy大嘴女！

并且得到了自己想要的答案，那个答案大概是郭敬明给的答案吧，反正我看着懂但是想笑，哈哈哈哈哈，omg，佩服外国友人的想象力，这点值得肯定，人类终于毁了自己并且重新从野蛮社会进化这一点应该能看出导演对人类的作逼精神的愤慨，我支持、但是为什么偏偏留下来的文字就是Tiffany！

凭啥！

欧吼哎！

Tiffany到底赞助了多少钱，赞助了一个连自己的产品都看不到的电影，就那石碑上的C位能证明Tiffany是赞助商里的大佬，值得尊重！

另外，热评中的一句话，这是一部好片，不许你们黑它，我也不允许你们黑它，因为它是我的宝宝，我的宝宝再坏你们都不能黑、因为宝宝能拉来Tiffany！

網誌圖文版　http://zassili.blogspot.tw/2013/08/h-g-wells.html___________________________________________________________________________　　科幻電影，時空穿梭是極受歡迎的題材；改變命運(《黑洞頻率》、《蝴蝶效應》、《扭轉奇蹟》)、或拯救人類(《魔鬼終結者》、《迴路殺手》)，時空穿梭已成為科幻的神主牌，怎麼拍怎麼賣。

《回到未來》三部曲，更奠定王者地位。

歸根究柢，穿越之所以能讓觀眾買單、片商爽歪歪，無非抓緊了一個想像：「早知當初，是否如此？

」當文明進入現代化後，地理空間、訊息傳遞、各種物質皆已被征服，慾望無窮的人們便開始把歪腦筋動向「時間」。

　　《回到未來》，馬蒂便駕著DMC-12跑車，扭轉雙親的過去、兒女的未來。

《回到未來》雖為時空穿梭經典作，但論「血統純正」卻是不叫好也不叫座的《時光機器》(The Time Machine, 2002)，改編自英國小說家H. G.威爾斯(H. G. Wells, 1866-1946)1895年出版的同名小說。

在H. G.威爾斯創作《時光機器》前，世上並無時間旅行之作；甚至可以說，人們將「時間」作為探索的對象，是近代的產物。

　　以宗教角度來看，多神（泛靈）信仰中萬物有靈－各種自然現象、物質皆可以透過神話構築人的認知體系。

因此，泛靈信仰有著無限擴張的本質：即任何現象皆應有對應的神祉。

也因此，「時間」作為自然流逝的抽象概念，對古人而言亦屬於「不斷向前的單線發展」－用古人話來說，便是「逝者如斯夫，不捨晝夜」、翻譯成白話文「流水它帶走～光陰的故事～改變了我們～」。

如希臘神話的命運三女神，便是透過編織、丈量、剪裁等動作，展示人的命運與時間的流動。

猶太教發展出的一神信仰，更直接將世界的發展軸線，自創世紀直接書寫到最終審判，世界的始與終皆有定數。

由此看來，古人對時間的發展概念一向是聽之任之，視為不可逆。

　　但至十八世紀起，宗教世俗化與人文主義的興起，使這套「自然時間」逐步鬆動。

工業革命後，每項事物都在破除神秘；征服視野到達人所感知的每個角落。

也是在此背景下，宗教被新時代撂下，人本精神（科技倫理）尚未趕得及與科技發展相呼應，「科幻」也在此背景下誕生。

　　科幻小說的源起，多推崇瑪麗雪萊(Mary Shelley,1797-1851)於1816年在日內瓦湖畔別墅，與詩人雪萊(Percy Shelley, 1792-1822)、拜倫(George Byron,1788-1824)的鬼故事大賽中，所構思出的《科學怪人》(Frankenstein, 1818)(註一)。

十九世紀科幻的先行者尚有美國詩人愛倫坡(Allan Poe,1809-1849)、法國科幻巨匠凡爾納(Jules Verne, 1828-1905，代表作《環遊世界八十天》、《海底兩萬里》等)、與英國的H. G.威爾斯。

　　與奠基於科技發展的凡爾納不同，H.G.威爾斯的作品流露出濃濃的「B級」味（請參閱好來屋電影台無限放映的災難片）；火星人入侵地球的《世界大戰》、發明透明藥水的瘋狂科學家(《透明人》)、生物改造的(《攔截人魔島》)。

只要看過相關作品，便可知H. G.威爾斯的B級味，皆來自對科技的不信任；持有先進科技者，必當傲慢、殘忍、蔑視倫理，最終自毀。

以此而言，這位科幻小說家，反而是個反科技論者。

　　　再回到電影《時光機器》。

相信看過這部片的人，都會為前後風格不一感到困惑，也不解主角的解救新世界的動機，與未來世界的單薄。

首先呢，電影前段「搶救未婚妻」的橋段，為電影原創，原作中博士發明時光機純屬科學實驗。

至於後段未來世界為何崩解為部落社會、與主角的淺薄動機，是因電影刪除了H. G.威爾斯的創作核心：科技厭惡與社會主義思想。

　　原作中，公元802,701年，人類已克服了疾病、糧食等問題，人們無須勞動只需玩耍度日(22K表示羨慕)。

於此生活的部落為「Eloi」－他們外觀有如小天使，沒有複雜的智慧與爭端，保留下來的只有兒童的單純美好，全無惡念。

表面上看，這是每個烏托邦構想的終極境界－重返伊甸園。

但，事實上，這個世界仍有另外一個部落「Morlocks」。

Eloi不須勞動卻享有物資，是因為Morlocks在地底仍維持生產線，製作生活必需品。

但在這個沒有貨幣交易的世界，Eloi付出的代價是「肉」身－作為勞動者的糧食。

　在H. G.威爾斯的設計中，地上居民與地底民各代表了資產階級與無產階級、有產者與勞動者的最終型態。

資產階級整握了所有資源(美好的地上)，無產階級便於不見天日處製造生活用品。

此種穩定的供應關係，自資產階級過度安逸、退化為天真無害的Eloi後，便開始逆轉： 「人類已經自殺了。

人類讓自己堅定不移地走向舒適和安逸，以安全永恆的均勢社會為口號，人類實現了自己的希望。

」 「我們忽視的是自然法則，即廣博的才能示對於變化、危機和麻煩的補償。

與環境完全協調的動物是一種完美的機制。

在習慣和本能失效以後，大自然才乞靈於智慧。

」　　電影去除了這項前因後果，使得兩方的部落的「未來感」與「寓意」被拔除，純粹降格為《阿凡達》、《強卡特戰紀》等異星世界，降低的電影內涵。

H. G.威爾斯以階級鬥爭建構未來世界，也暗喻了另一項科幻想說大宗－反烏托邦。

所謂的烏托邦，是今人以現有的社會觀、經濟觀，建構想像中的理想世界。

而反烏托邦，並不是對理想世界的對抗，而是對現今體制的攻訐－《一九八四》、《我們》對應於共產主義，《美麗新世界》對應於科技掛帥。

也許是為了「政治正確」的考量，抽去反烏托邦元素後，使H. G.威爾斯的精神蕩然無存。

強行加入的愛情與冒險要素，無助於提升內涵。

______________________________________________________________________________註一：《科學怪人》除了創立「人造人」此一經典形象外，更重要的是「科技」與「人性」的人格分裂；科學怪人與其創作者Frankenstein博士，實互為表裡。

這種手法影響了後世的《化身博士》、《綠巨人浩克》等作。

李不才希望哪天在椰子打到，會撿起這個題目。

閱讀參考：《威爾斯科幻經典》，中國：人民文學出版社

科幻电影之所以较玄幻、魔幻的主题更有意思，我觉得是它依据在科学的范畴之内，借助想象的发挥来满足人们的需求。

谈到上世纪初的那个时代，有一个叫特斯拉的人也许被世人所遗忘，但是他做出的功绩却是惊人的事实。

也许在他80多年的人生当中真的会去设计一个叫做时间机器的发明，本片或者可以与这样一位科学怪人联系起来。

一个十九世纪科学家，为救未婚妻发明时光穿梭机，成功穿回去却改变不了过去，于是就穿到未来寻找答案。

结果穿到8027年，过头了。

那时月球已爆炸，人类回到原始社会，分为地上人和地下人。

地上人住悬崖壁，地下人类似于钻地类人猿，专吃地上人。

科学家路见不平丫婶猴，用时光机把地下人全炸死，自己留在了8027年 。

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关于时光穿梭的故事很多，也看过不少。

看到有评论说这是老套的题材。

这么说的人应该是对这原版小说没有了解吧。

这是英国科幻小说家H.G威尔士在1895年写下来的作品。

在那个世纪，能写这样的小说，该不算老套了。

关于WHAT IF，这个词最近常常看到。

听说在美国某个大学，有个老师就经常围绕WHAT IF和学生们讨论。

这个词也在影片中出现。

我不觉得这只是个简单的为了爱情去探索问题的故事。

总之，我是喜欢的。

1.如果你不喜欢这个答案，你就不应该问这个问题。

If you don't like the answers, you should avoid asking the questions.2.因为艾玛的死，你制造了时间机器。

要是她没死，机器就不会存在。

那你又如何用你的机器回到过去救她？

你就是你的悲剧。

（艾玛的活和时间机器的存在，二者只能取其一）You built your time machine beacause of Emma's death, if she had lived ,it would never have existed. So have could you use your machine to go back to save her? You are the inescapable result of your tragedy.3.我们都有自己的所谓的时间机器，对吗？

带我们回到过去的叫做回忆，让我们继续前进的叫做梦想。

We all have our time machines, don't we? Those that take us back are memories, and those that carry us forward are dreams.

注册此帐号只为一骂男主角本来这电影前半部真的看的赏心悦目...有种舍不得往下看的意思，后面却是越看越火，没看过这么窝火的电影，不骂不解心头之恨！

1.坑爹的男主角就为女主角回去了一次，草尼玛真的就一次，如果过去真的无法改变，为何死法能改变，就算结果不能改变，不试过100次你又如何能确定。

2.去未来找答案，很好的理由，这尼玛女主角死了才多长时间，不要跟我说80万年，对男主角来说恐怕才24个小时，尼玛的又看上了一个。

3.白发大侠跟你无怨无仇，人家想杀你就像捏死蚂蚁那么简单，可是人家却从头到尾待你如宾，给你答案，给你机器，给你回去，你却暗算人家，你的脑子到底是什么构造？

综上所述，我对男主角作如下评价：这是一个忘恩负义、薄情薄意、没心没肺、见异思迁、卑鄙无耻、肮脏下流、龌龊贱格的人渣败类。

ps.如果是我，我一定尝试N种保护女主角的方法，带好各种装备，做好各种措施，计划各种线路，去拯救我心爱的人。

影片后半部分确实有很惊艳的地方，比如80万年的时光穿梭，破碎的月亮，怪异的房子....but...这些情节可以放到后面等我拯救了女主角之后，作为我们的新婚蜜月游。

我已经想好，第一步就是先杀了树林里的混蛋.....

实在忍不住要吐槽下这部烂片，就算02年制作水平有限也不能烂到这个程度啊，真奇怪怎么会有7.5分，冲着分数来的浪费了我一个多小时时间。

主人公只回一次过去，救了之后又出意外，怎么就得出问题不在过去，在未来的结论？

去了未来，莫名其妙的机器就停在了街上，难道机器一百多年就一直在街上的吗，没有引起未来一点骚动居然。

而且原来在地球，居然降落在月球上了，机器好像神一样的会跟着人群降落的。

在图书馆和智能黑人对话，后来几十万年居然还能见到黑人？

在19世纪末就已经制造出时光机了，后面几十万年集全人类之力，就没有一个人能造出时光机？

居然就没有任何时空穿梭的资料。

那些地下的人能从沙子里出来，又能从沙子里回去，搞的神话片似的。

最后反派大BOSS莫名其妙有超能力，又跟男主角说已经给了他答案，好心的放男主角走，男主角又为什么要突然要害死这个BOSS，好心没好报，宣扬的三观不正，而且boss什么来历，怎么什么事情都知道，男主角穿越到什么地方，怎么就一脸呆逼，什么问题都不问，比如问BOSS你怎么什么都知道，你是什么人。

整部电影可以吐槽的地方太多了，完全就是编剧做梦一样，想怎么样就怎么样。

烂到家了，没看的不要浪费时间看了。

到最后电影想表达什么都不知道。