蓝色茉莉

在一开始的时候，这部片子使我想起田纳西威廉姆斯的《欲望号街车》，同样是略有神经质，自命不凡的姐姐，因为现实/物质的急剧变化，不得不来投靠之前她很嗤之以鼻的妹妹/女伴。

我用一个分号来表明她们和影片中另一位重要女性角色的关系，如果说妹妹这个角色不单承载了一定伦理意义，同时要担负上一定情感意义的话，那么，她们则从未将那个普通的、庸俗的、其貌不扬的女性看在眼里。

她们渴望的是另外一种生活，光鲜、得体，在阳光之下显得正大光明，包含物质社会的美妙和优雅。

我们很容易想到前段时间被寄予厚望但票房不佳的电影《等风来》，唯一不同的是《蓝色茉莉》中，Jasmine已经从美梦中硬生生地被拽了起来，而程天爽则从未踏入过那种生活。

伍迪艾伦的这个指涉太多，安全感的稀缺进而生发到对物质文化的无限渴望，事实上我自己也难以逃脱。

因此影片的前半部分我看的很不舒服，Jasmine的焦虑使得我也莫名的开始焦灼起来。

影片继续发展，枯燥的牙医诊所前台 接待工作，妹妹荷尔蒙分泌旺盛的粗鄙的男朋友，以及聒噪的外甥、不断下降的注意力，难以融入的成人课程，Jasmine的生活彻底陷入低谷，甚至使我想到了大学《西方文学史》课上描写希腊悲剧的一句话，面对无法改变的事情，我们只能逆来顺受。

命运如同一辆大车，轰轰隆隆碾辗而来。

但是如果仔细想，Jasmine的悲剧未必如她想的一样惨痛。

即使已经坠入谷底，起码她还算美貌，还有满身blingbling的行头。

就像她能轻而易举的将外交官收服一样，除却这个人，她也必定能收服下一个。

同样，如果她奋力学习，努力生活，虽然未必能回到从前的光景，但是以她的眼光、见地，过的得体而踏实应该也不成问题。

Jasmine的问题就在于，她从头至尾都把自己的安全感寄身于他人之上。

Ginger曾经说过，面对不想知道的事情，她善于睁一只眼闭一只眼。

Jasmine把自己的光荣、体面全部押注到自己多金能干的丈夫身上。

一个寄生虫是不会介意和别的同类分享的，只要能给予她外表的体面。

所以她对众多小三小四充耳不闻，视若无睹。

但是当丈夫提出自己爱上了保姆，要和她离婚的时候，她则悲恸几近崩溃。

脱离宿主，则寄生物的生命不复存在，悲愤之下，她主动揭发了丈夫。

这使我想起一个谈论婚姻的贴子里，有人说的一句话，女人要有自己的事业和生活，这样，当男人提出要和她分手时，她会痛苦，但是她的世界不至于崩溃。

人可以爱上的往往是一类人而不是一个人，归根到底Jasmine最后的崩溃，不是她的痛苦太痛苦，而是她的脆弱太脆弱。

Woody Allen is never a provocateur. This production, however, is a satire turned into a polemic. And if I should make an audacious presumption here, it is more by Cate Blanchett's explosive theatrical interpretation than by Woody Allen's fit-for-decent-company mindset.If somehow this film was viewed on its own, I do not suppose it would have enough dramatic strength to propel me to write this review. Its viewing was, however, preceded by another going-for-the-jugular film on woman, surprisingly from a seemingly always placid leading man, Don Jon by Gordon-Levitt.Both Blue Jasmine and Don Jon are about, if I may, the things about women so distasteful that would make man never have the stomach to warm to the idea of woman again, packaged in females that would draw them nevertheless. Or more picturesquely, females that would draw males like honey draws bees, or in our own culture's parlance, like rice draws mice. Despite the rice being the kind that is poisoned and kills.The first poison, in the case of Blue Jasmine, is a woman who refuses to have, and seems incapable of having, an identity of her own. She could and only desires to live her life through a man she attaches herself to. The identity of the man, or more accurately the wealth and the social standing of the man, is latched onto, infused into the empty embryo that is her idea of herself, and then projected out as a persona she feels comfortably secure either showing to other people or viewed by herself. In short, it may be said that the character of Jasmine is a feminist's worst nightmare come true - a woman with no independent identity, no independent income, no ability to make a living, extremely insecure, and incessantly judgmental of both herself and others made only through the lens of money and social position. And when her social standing is threatened, and her privilege of judging others and her safety from being judged is lost, she snapped, blaming it not on her own vanity and her hypocritically dignified yet in fact abject and servile dependence on man, but on the man's, admittedly cruel, making clear the fact that she is a woman dependent on him in absolute terms. Her destruction of the man she attaches herself to, and thus ultimately her own identity and herself, as Woody Allen intends, is more out of her own shame of contently being an accessory, doing all that she could preventing herself from being discarded but discarded nonetheless in the end, thus being forced to confront head-on with her own parasiticity, servility, and disposablity, than driven by the fickleness of her man that she had always known but refused to discover.In destroying him, she is merely running away from the shame, and it is only because it was forcibly exposed to her. As the film would later make clear, she never blames her shame on its true cause, the shameful way that she chooses to live her life, and her conception of her own identity that is no more than the succubus of the man that gives her a living and social standing, but only on the shame's unfortunate but inevitable exposure itself.Contrary to Blanchett's hurricane-like mercilessness, Allen is more magnanimous toward his heroine in the sense that he allows the blame on the male-dominated society be assigned. Jasmine is no more a victim of her own making than by the structure, and more by the prodding and the brainwashing, of a society controlled by man, constantly telling the opposite sex that they should be dependent on him. It is ironic that this arrangement that gives more or less absolute power of man over woman is cheered and embraced more earnestly by women themselves than by man. Woman seems to think it a good deal that they should be treated like commodity, with only a veneer of dignity and no power over their own destiny, as long as their material needs are taken care of. To the credit of the success of this brainwashing effort by man, woman even deems this demeaning and one-sided deal a privilege, an "entitlement" that they are fiercely protective of and extremely fearful of losing, on its wrongly perceived and falsely conceived only virtue that such a deal would make them "secure". Women, wake up. "Security" cannot be given or gifted or granted or doled out like charity; "security" can only be earned by your own struggle for your own resources, or else, you would only be subjected to the power, or even worse, the whims, of man. It is as a testament to man's brainwashing prowess and woman's willful receptiveness, that the character of Jasmine is in reality less a caricature but more of an epitome of the female race at large.On to Don Jon.I had a hell of a time watching Scarlett Johansson. Not because of her figure, which I admit is pleasant, but more because her depiction of the character is so deeeeeeeeead-on. I met a girl that basically IS the character. Only that she is more like a dime a dozen, but who, somehow, by whatever persuasion that I could not possibly conceive of, thought herself a dollar. Aside from this minor incongruity of facts from the movie, the manipulation, the selfishness, the self-righteousness, and the self-importance are all right there and so dead on. As Gordon-Levitt's sister said in the denouement, this kind of girl does not care the least bit about you, she does not even know the least about you, she only cares about herself, she only wants you to do her bidding, to do things for her, to do what she wants you to do. And that certainly does not get very far, either for you or for her.Like Johansson in the movie, the girl I met also talked about marriage, constantly and urgently. At first, I was a little overwhelmed by the eagerness, thinking to myself, hey, you do not know the first about me, and I do not know the first about you, and you want to get married? Neither of us would be behaving responsibly to the other if we did. Heck, we did not even know if we would be compatible living together at least without gouging each other's eyes out or tearing the other's throat open.Then I tried my best to get her to know me, which she brushed aside, and I tried most herculeanly to get to know her. But to every pertinent question that I asked of her, her only answer was "I want to keep this a secret". Are you kidding me? How am I to supposed to get MARRIED to you if you would not even answer the least bit of history about yourself?!! At least the pretty psychotic Jasmine had the sense to lie. I had to give up. The project of making this relationship work with this woman incapable of honest and frank communication is way beyond my humble capability of rising to the occaion as nothing more than an honest and honorable man. Then I broke off with her, and I got time to reflect on it. In retrospect, it was all too obvious. Like Jasmine, the woman only thought you would provide her with things that she thought would give her a sense of "security", which not the least means the one thing without which she would feel judged unfavorably by her social peers, marriage. And by her eagerness to marry you which preceded her having any intimate knowledge about you, it was apparent that she did not care the least bit about the person you are, or your feelings, or how, and even if, your marriage with her would work out, either for you or for her. She only cared about her own desire feeling the security from getting married. So selfish. So astoundingly selfish. So impossibly stupidly selfish. Such unbelievably deranged selfishness. It really is beyond me how I could even suffer the conversations that this woman had had with me trying baiting me, or how she could even conceive and entertain her misguided idea of such a, for the lack of a better term, blind marriage, that would work neither for me nor for her, which would only self-destruct in the end. Such an astounding irresponsibility for herself and others, no doubt arisen out of her false belief that only thus could she fulfill her sense of selfishness indoctrinated no less from her earliest childhood growing up, that only by getting other people doing her bidding, only by getting what she wants, even if it is something that only she wants, and which would even harm her own self-interest along with that of other people's in the process, is she considered doing "the right thing" and might even conceivably gain "happiness".Did she really think for a moment that she would be able to draw another person in with the shabby scheme she pulled? Only a deranged megalomaniac would ever take another human being for such imbecility, which, ironically, only befits herself if she harbored such an unflattering perception of her fellowmen.At least Don Jon had a sister to rely on when the truth needs spoken among hotter heads. Could only wish I had such luck if it ever had come to this.I have no doubt in my mind that, just as the Johanssen character believes until the end that she was the victim of an "unfaithful" boyfriend, I would only be considered and remembered an unserious and flirtatious suitor who trifled a "lady"'s "serious" and "finer" feelings. I just wish that maybe she, or anyone on her side for that matter, could look at things objectively, not just so self-righteously only from her angle, and see that seriousness is not never telling the least bit of history about yourself, seriousness is not never even considering if you would be able to live with the other person in "peaceful co-existence", seriousness is not rushing to marriage without intimate knowledge about each other, and "finer feelings" is certainly not the coarse and callous rejection and refusal of ever seeing things from another person's standpoint.

一夜之间，她从大学退了学，从一个普通的女大学生嫁作他人妇，一跃跻身上流社会；一夜之间，丈夫因欺诈被抓走，政府没收了他们所有的财产，她从此一无所有。

一个女人跌宕起伏的一生，尽在伍迪艾伦的电影《蓝色茉莉》里。

鲁迅先生曾说，可怜之人必有可恨之处。

女王范的凯特·布兰切特在本片中演活了一个可怜又可笑的名媛。

她是脆弱可悲的。

丈夫出轨多年，自己却蒙在鼓里，得知真相后的歇斯底里，甚至需要靠药物才能镇定下来。

她屡次试图运用她良好的交际手段重返上流社会，可是却因为编织了可笑的谎言，而又重新跌回谷底。

在经历了命运的大起大落以后，她濒临崩溃的边缘。

影片的开端，女主角在飞机上喋喋不休地对邻座的女人倾诉自己以前和丈夫有多恩爱，让人误以为他们是相识多年的好友。

可当飞机降落后，女人找到来接她的丈夫，才说出根本不认识女主角的实情。

这样的反差让人讶异不已。

影片的最后，女主角一直念念叨叨说起的那首与丈夫相识时播放的《蓝月亮》，当她试图哼唱的时候，却好像连歌词都记不起来了。

那些曾经以为念念不忘的事情，就在我们念念不忘的过程里,被我们遗忘了。

她一面憎恨着带给自己伤害的丈夫，却又对自己曾经美好的纸醉金迷的生活恋恋不舍。

她频频对陌生人诉说着她的过去，也不管究竟有没有忠实的听众。

以至于让人不禁联想起鲁迅先生笔下的祥林嫂来。

世间悲剧，往往如出一辙。

她也是骄傲虚伪的。

骄傲的人最怕迷失。

如果骄傲失去了支撑它的理由，那么人生的意义都被颠覆了。

丈夫被警方带走后，继子也离开了她，从此她众叛亲离，一无所有。

可即使是这样，她仍穿着仅剩的奢侈品衣物，以曾经的名媛状态，活在一个普通的小镇上。

她嘲笑挖苦身边的每一个人，以优越感自居，永远觉得自己永远高人一等。

她曾为自己的丈夫和继子骄傲，为自己的优雅骄傲，为自己的生活骄傲；她有点尖酸刻薄，但也不算虚荣成性。

她乍看很惹人厌恶，但又带有些悲剧的喜感，直率的虚伪，让你也恨不起来。

影片的最大的戏剧性，来自于女主角的继子道出她丈夫被抓的实情。

原来此事并非偶然，只因她得知丈夫出轨心生妒忌，气急攻心之下恶意报复。

害人终害己。

终究，她曾引以为傲的名利、金钱、地位、家庭，除了她自己，什么也不剩下了。

没有了丈夫的她，只是一具空有一身名媛范儿的苍白躯壳。

试想，如若她不曾为了丈夫和丈夫结婚而退学，甘心做起了相夫教子的全职太太；如若她没有沉浸在奢靡的上流生活中无法自拔，整日宴会酒席觥筹交错。

如若她学成归来，才貌双全，蕙质兰心，那她会不会在失去丈夫之后，仍能凭借自己的力量，过上自己想要的生活？

可生活如此真实也如此残忍。

她秉承着不折不扣的利他主义，把自己的一切都磨灭掉，将自己对生活所有的希望都寄托在丈夫身上。

所以当得知丈夫多次出轨，爱上了其他人，这样的打击对她来说是具有毁灭性的。

把自己依附给他人的人生自然是悲哀的。

一个女人至少应该拥有自己独立的事业，独立的人格，独立的经济能力。

如此，她们作为个体的人生才充满了意义。

也许，在最初的最初，他们谁也没有料到当初的情意绵绵会演变成今日你死我亡的怨恨。

曾经的幸福美好早就坍塌得再也看不清原来的模样。

不断晃动的过往，交织着可悲的命运，带着女主角走向了婚姻的坟墓，走进了凄凉的终场。

幸福都不曾记得，痛苦，我们也该忘了吧。

女人有多脆弱，就有多坚强。

看《蓝色茉莉》的Jasmine在过去的优雅和如今的落魄间不断跳转，就像在看一栋摩天大楼在轰然倒塌前的摇摇欲坠一样。

凯特•布兰斯特的表演使这个算不上新颖的题材多了那么点别样的看点，她的眼神中总能透露出小鹿般的无助，配合着过去与现在不断重叠的对撞，好像生活已经把她逼迫的够紧，身边的人也不好苛责她太多，即使她如此的幼稚和任性。

木命的命格中有一种叫乙木，她个性纤柔，巧忍，但需要有可以盘根的石块，充足的阳光和水的滋养才能生长繁茂，好像Jasmine一样，她的所有优雅、高贵也需要庞大的资金才可以支持。

她沉浸在对过去的追忆中，与其说是不能接受现实，不如说是为了维持自己高傲的一种手段，只有沉浸在回忆时，她才是当初那个自信美好的自我。

Jasmine总是在回忆中与 老公对话，她也许怀念曾经的美好，但更无法割舍当初的生活。

这种精神与现实的落差，使她变得紧张，变得惶恐，她不得不依靠药物去维持自己的精神不要在强烈地冲击下崩溃。

随着剧情的不断深入回忆中的矛盾也逐渐揭开了她生活的伤疤，显露出这个优越中产生活背后的千疮百孔。

Jasmine丝毫忘记了这场悲剧起点是什么，也许在她看来不谈及就不存在你。

事实上，她所表现出的是一个孩童般的任性，是一种从小就延续下的优越感被瞬间抽离的茫然和不解。

当哈尔的儿子丹尼质问Jasmine的时候，她说的是“我无时无刻不在忏悔”，当她的妹妹说她有些虚荣的时候，她说总是不断地重复自己已经足够惨了。

她不是不知道自己的处境，但被迫想起过去的时候总会涌起一股悲怆，好像生活对她的惩罚已经够多了。

查理兹•塞隆曾经拍过一部叫《青少年》的电影，里面的她已经年过40，却还幻想着可以重拾少女时代的美好。

这种人固有在自己的思维模式下，他们只是老了，却没有成长，。

对于Jasmine而言，她习惯了锦衣玉食，习惯了“永远正确”，她苛责妹妹的生活是她总是选择废柴，言下之意不过在说自己每次都做出正确的选择，自己的优越生活也来自于头脑做出的正确判断。

但如今一步错步步错，她掉落在了可悲的深渊里，她被自己的决定搞得支离破碎，她的精神，她高贵的精神不能承受这样的打击，于是走向了混乱的疯狂。

但事实上，我并不认为这部电影是在讲述所谓理想生活的破灭。

Jasmine妹妹的这一条副线在电影过得也不轻松：和前夫的钱被姐夫骗走、新男友备受姐姐冷眼、再次心动的对象原来也是个劈腿的渣男。

但对于她而言，生活就在哪儿击倒哪儿爬起来，没有什么能真正击垮她，她想要的生活就是每天平淡的幸福。

而电影对于Jasmine最残酷的事，其实是做了对她想要的未来的毁灭，一次又一次地打击了她的努力。

在《蓝色茉莉》中，Jasmine其实几次想东山再起，但是学电脑受挫、找工作被性骚扰，好不容易找到一个潜力股还在成功的前一刻被戳穿了身份，想要和丹尼恢复联系时还瞬间就被把真相揭开，这一步步的遭遇摧毁了她返回上流生活的可能，也终结了她为自己营造的美好未来的可能。

影片的最后，她一个人晃晃悠悠的坐在公园的长椅上又开始喃喃自语，她记得那首熟悉的歌，却已经忘记了歌词，陷入一头雾水之中，满脸泪痕的脸上带着一脸茫然的微笑。

这段“蓝月亮”与开篇Jasmine微笑的憧憬交相呼应着，预示着一段回忆的循环就此终结，而Jasmine卷入滚滚的回忆之中，再也找不到尽头了。

这出戏看到三分之二时，我恐慌到无法自已。

因为第一次，我碰到了一个与我一样不断自语的人。

我常常一个人说话好几个钟头。

零星的感受、对现实新闻的评论；在看完某一段书后将它与之前之后的作品比较，而得出的一连串想法；想象一个对话场景，我与谁，或者对着一群人演讲；不断反复叙说自己过去的经历……茉莉的反复自语是凄惨的。

这是她在无法接受现实之后以一己的叙述对抗现实，以话语营造出符合自己想象的安全世界。

她一度成功了，过去被她喋喋不休的绵密帷幔遮掩住，她只愿意亲吻未来的紫罗兰。

其实，是现实太残酷，容不下一个活在自己世界里的人。

如果不是现实一次次提醒着她，过去也许就过去了。

然而我们永远逃不掉，因为自己就是现实的一部分。

你真正逃不过的，还是自己。

即使让你换一个环境，真的再嫁一次豪门贵婿，生活只会重复一次，这是茉莉的命运。

她不知道自己欠缺了什么。

对于戏外的我来说，问题则复杂得多。

因为我的过去与未来没有戏剧化的冲突，没有显性的联系。

出生在，我不知道怎么定义，这个时代的我们，早已经陷入了多元、复杂与未知的历史中。

于是我们连自己也无法掌握。

多元让我们能够欣赏各个时代、各种类型的生活与艺术，生活似乎是一道水滴上散射的光。

于此同时它失去了密度、力量与纯度。

自我在杂糅的意识形态与历史进程中反复塑造，张扬与怯懦，压抑与奔放，诗意与事故这种种汇集于我一身，当现实偶然触碰到一个一明两暗的开关，过去的回忆立刻被此刻的认知组装完成，于是，我变了一个人。

仿佛茉莉换一身新装，我的叙述真的令我相信，我是另外一个人。

或许，我是什么人根本不重要。

因为我的生活不需要这个具备某一种个性的人，当你不需要与人相处时，你的个性毫无意义。

当生活的构成只是文学、电影以及种种欣赏性的活动时，无数的话语、感受，下一部作品对之前作品的回答，不同作品间相互的调情，这些就令你无力自拔。

更甚于是，你生活中的现实全部转换为话语，它不是现实中的人事物，而是观念与审美中的客体。

它甚至不具备生命，全由你定。

你如排列一个个文学形象一般，排列着亲人、友人、陌生人。

如看戏一般他们在你的生活中穿插。

他们对你来讲，失去了真正相处带来的触感，感情中的，身体上的，他们都与你分开。

你的情感分别或许只如小时候看的《还珠格格》挥之不去就是强过《甄嬛传》。

更可怕在语言本身。

因为语言不由你操控。

当你开始言说，逻辑与感觉会将语言一步步推向解答，你眼看着生活被一种莫名的力量在你敲击着键盘时定义，无能为力。

《蓝色茉莉》有几场戏真的太打动我，感同身受。

金吉可以很快的爱上另一个人然后和他上床，即使自己还有男朋友也可以全然不顾，但在发现自己原来是小三之后，马上就能和男朋友重归于好，或许有些时候感情并不是真正的“我需要你”，而只是需要身边有人作伴，一起快乐，一起分担悲伤罢了。

看到被抛弃时原本强硬豪爽的金吉的男朋友在大庭广众之下哭着对金吉说“我爱你，我无法想象失去你之后的生活。

”，好像和前段日子自己的崩溃与伤心没什么区别，原来再坚强的人都会有心碎的时候。

上高中的时候在外地读书，妈妈陪我给我做饭，她自从生过一次大病之后，精神状态一直不太好。

经常会听到她一个人在厨房自言自语，有时甚至说些很恶毒的话，甚至经常前一秒她还在自言自语的骂人，但当下一秒她看到我，又会突然面带笑容，可能是她不想让我看到她这个样子吧。

我一直都很不解，为什么和蔼可亲的妈妈会对其他人说出这种话。

当看到大魔王在经历过这种种痛苦之后在大街上旁若无人，独自一个人坐在街道旁边的椅子上自言自语，回忆过去的事情的时候，我发现我突然理解妈妈了，或许她也经历了太多太多让她心碎的事，没办法从其中走出来。

“我们都有权利不与自己的过去和解。

”

一出横跨美国东西两岸的浮华众生相，对上东区富太太极尽揶揄挖苦之能事，针针见血，专门挑着“上流人士”自我感觉最良好的地方戳不留一点体面，尖刻程度堪比写作《围城》时的钱钟书。

凯特布兰切特演活了这个爱慕虚荣，看似光鲜靓丽其实内心空虚如菟丝花般的女子，流连于上流社会表面上”声色犬马“的奢华生活无法自拔，习惯性以攀附豪门为主业完全不自立，平日揣着明白装糊涂，因为太想要结果把自己都骗了，以至于落得个鱼死网破害人害己的悲惨下场。

过去的荣光多美好，现实的处境就有多可笑，两相对比产生影片里众多笑料。

当然伊最可贵的一点也在于其始终坚持要往上爬的“初心”，不管现实处境多落魄仍然坚持“倒驴不倒架”，人前逼格始终端得高高的，时刻准备着卷土重来。

一旦得着机会可以回到自己真正“属于”的阶级，立马原地满血复活，腰不酸了腿不疼了一口气爬上楼都不带费劲的，容光焕发到让人看着都心疼，更衬托出谎言被揭穿后的一地鸡毛和不堪入目，观众尴尬到头发都要竖起来了。

然而想看无产阶级天生正义，善良憨厚的穷苦妹妹vs病娇贵妇姐姐的估计也会失望。

说好听点妹妹是安贫乐道，说难听点儿就是不思进取，把所有不如意一股脑儿推给“基因”，然后自己往沙发上一摊只等找个男人来靠——而且这妹子一逮着机会往上爬比谁都利索，毫不犹豫一脚蹬开碍事的未婚夫，对方哭成梨花带雨都没有一丝怜悯，希望破灭后旋即又闪电般旧情复燃，回赠给前未婚夫一个温柔的微笑，变脸之快连姐姐都要甘拜下风，充满了底层人民朴素的”生存智慧“，倒显得茉莉得了前夫的钱还奢望前夫的爱实在是过于“天真幼稚”了。

可见虽然混的阶级不同手腕段位也有差别，在凡事靠男人上姐妹俩倒是半斤对八两，都是可笑又可悲的小人物。

还有人批评前世今生来回穿插导致剪辑太混乱——怎么会呢？

刻意把剧情打散然后再靠女主角的精神状态重新串起才是高端玩法，正好体现了凯特布兰切特复杂多面的华丽演技。

真是光看她脸上表情就知道故事现在发展到什么阶段，她老人家精神病又恶化到第几层了……总之，观影体验就好像做了一场精神massage，好像把内心深处那些类似的毒素一股脑释放了出去，整个就一舒坦。

看惯了好莱坞欢喜大结局，看这部电影着实有些震撼。

因为太过真实所以让人悲伤。

记得黄磊曾经说过：“现实已如此沧桑” 那又何必再去揭露那皮下模糊的血肉。

但是武迪却赤裸裸拍给我们看。

他选择了美国纽约和旧金山的上层阶级和下层阶级。

贵妇Jasmine， 一直不愿别人叫她之前被收养时用的名字Jattee，坚持要别人称她Jasmine。

自己婚姻破裂身无分文地来投靠旧金山的妹妹，但妹妹Genger和她命运相似的男朋友在一起却常被Jasmine所诟病。

由于生活所迫，Jasmine只得去一家小的牙科诊所做前台护士。

牙科医生喜欢上了Jasmine， 但她对这种不上不下的中产阶级决定实在是看都看不上一眼。

因为之前的生活和现在的反差实在太大。

一个偶然的机会，为了认识更好的男人，她和妹妹一起参加了一个PARTY。

在当中姐妹俩各自认识了一个男人。

Jasmine看到这个男人的第一眼，聊了几句话，或者说是得知男人的背景两人就一见钟情。

而Jasmine也隐瞒了自己过去失败的婚姻，有孩子的事实和过去家庭的丑事。

把自己说成是一个丈夫去世，没有孩子的体面的室内装潢师。

而妹妹Genger也不知不觉得成为了一个小三，和看起来更浪漫、更体面的新男友天天混在一起。

正当高富帅意欲向Jasmine求婚时，过去被她丈夫骗得很惨的前妹夫突然出现，说出了她隐瞒的所有真相：金融诈骗，丈夫自杀，儿子在一个二手乐器店打工。

于是高富帅质疑她的一切而离开了。

Genger得知自己被耍了以后和前男友和好，虽然他没有带她脱离她自己生活的环境，但是他热烈地爱着Genger，也很喜欢她的两个男孩。

而Jasmine在经历了命运的大起大落以后濒临崩溃的边缘。

纽约实实在在是Woody Allen 的主场，要不是朋友英明的提醒，我已经忘记电影票有时候是需要预定的。

周五晚上的Lincoln Plaza Cinema 果然是座无虚席，略小的屏幕仿佛故意和大流背道而驰，不放iMax 3D之类专放“文艺片”。

开始的trailer广告是意大利电-美国影节的简介，一幕幕的Rossellini, Fellini, Antonioni 的黑白镜头很妙的酝酿好了气氛。

然后铺面而来的是Cate Blanchett 神经质的喋喋不休，Woody Allen 式的喋喋不休，令人百听不厌忍俊不禁的喋喋不休。

还没过3分钟，我自己知道黑暗中我已经微微扬起了嘴角，同时舒展开了这倒霉而疲惫一周紧锁的眉头。

这一定不是Woody Allen 最好的电影，没有奇妙绝伦的剧情故事，没有冲出银幕变活的明星，没有Woody亲自入场的喋喋不休，没有Talk to the camera，没有拌嘴儿能完爆Woody的Diane Keaton，没有大美女Scarlet Johansson，没有前几年弥漫着的迷人欧洲文艺秒杀美国土财主的调调，也没有穿越时空的大作家一块爬梯顺便传道授业；这是一部Cate Blanchett 女王在荧幕上独立支撑的电影。

金发碧眼的女王就算家道破落了，也还是拎着她的Birkin 穿着Chanel外套用Fendi钱夹坐头等舱使唤人搬运Louis Vuitton行李。

She does look like a million bucks, and she looks good! 我不知怎么很邪恶的想起了年前很火的国产电影《北京遇见西雅图》里面汤唯的扮相，好好的气质女神硬生生的被弄出了一身淘宝范儿，估计二奶小三们看完后回家肯定特高兴自己相貌气质完胜汤唯吧, lol。

走题了，接着说Cate 女王的演绎，从开篇的喋喋不休，到哆嗦着吃安定、自言自语，再到对下流社会如见到老鼠似的打心眼的恶心，到遇到高富帅后仿佛回到“王座”后的游刃有余、优雅高调、欲迎还拒，再到意识到自己的虚伪虚弱依旧幻想活在旧世界后无声的啜泣，要是电影学院不给个小金人真是天理不容啊！

恍然发觉原来冷艳高贵的女王不只是外貌和气场，而是骨子里的入戏！

看Woody的电影，怎么也得说说电影里的段子，老话痨对于自己的看家绝活当然毫不含糊，火候拿捏的是不肥不瘦不干不腻入口即化。

这次的对象是米国（特别是纽约）的富裕阶级，用政治哲学系教授J. Hacker 的话说 “The stinky rich”, lol. Cate 女王颐指气使的告诉妹妹她的行李叫“Lueee Vuitton”，Cate 女王说自己来自纽约后，很自然的加上了一句 “Park Avenue, actually”, 又是全场爆笑！

其实布鲁克林不少地方的房价其实已经直逼曼哈顿了，不过既然是老牌New Yorker 的电影，当然要再调戏一下Brooklyn喽。

“上流社会”的做派被Woody Allen 一股脑的拿出来开涮当笑料，当女王失去一切虎落平阳被犬欺时的去工作的各种笨拙又是阵阵笑场。

女王心有小鹿但故意多等电话响几下，接电话后故意让高富帅等等十秒，而其实自己捂住话筒喘几口大气恢复镇静，又是一阵低笑。

不低俗无聊但也不晦涩难懂的笑点，中产阶级大众能接受笑话的幽默，也算是小老头的招牌了吧。

Woody Allen 深谙中产阶级比下有余的优越感以及对上流社会的暗中向往，老谋深算玩得不愠不火。

说到这儿想起来某次看Daily Show 时Conan 说了句特别深刻的话：“其实每次笑得时候，都是在自己不当真只当看戏，但你知道有些人当真会那样。

”再一针见血不过了！

没吃过猪肉总见过猪跑，“Park Avenue，Actually.” 的语气腔调真真是存在的。

绕来绕去，总要是说回电影的主题，就像小时候春游、运动会、参观科技馆完要写作文总结中心思想一样，逃不掉。

不过与其说Blue Jasmine是批判被涮得厉害的富裕阶的物质和虚伪这一明显命题外，我觉得电影实际上是在更广泛的讽刺人的自私和虚伪。

Jasmine的妹妹，跟着姐姐去party后认识了的胖大叔踹了脾气暴躁的拉丁裔男友，和原本有矛盾姐姐瞬间打成一片。

结果发现胖大叔是有妇之夫后，和拉丁裔男友重归于好对自己的出轨只字不提，而两人把矛头都直指“装腔作势”的Jasmine。

这样的“虚伪”和Jasmine有什么本质的区别？

只因为他们不是利益阶级，没有那么些趾高气扬、装腔作势的派头？

相比之下，我反倒是觉得Jasmine本质上更率真。

Jasmine为了不想让高富帅知道自己落魄的真相，故意在电话里扯由头让高富帅不去她寄住的妹妹家去接，挂电话时瞬间明白了自己的虚伪做派，泣不成声。

对于知道自己虚伪但为了达到目的不得已而为之的“真小人”；和站在道德高点毫无自省之心，然而行事时该瞒该骗毫不含糊的“伪君子”（且这“伪君子”对自己的行径是真心实意的浑然不觉），敝认为“伪君子”远不如“真小人”可爱。

“伪君子”和“真小人”的话题演绎得有些远了。

回到电影 Jasmine 和 Ginger这一对姐妹，其实当时脑子里想到更多的是“敏感”和“不敏感”的对比，“有故事”和“没故事”的对比。

大多数人，注定是浑浑噩噩日子一天一天过，没有那么多故事的，安于现状。

普通人的日子真的没有什么不好，稳稳当当安安静静的一辈子；毕竟敏感的Jasmine那种大起大落支离破碎的生活不是所有人都消受得起的。

不过我们毕竟不是行尸走肉，哪天夜里突然醒来，发现自己的心已经被日常琐碎磨起了层层老茧，自己这半辈子的故事一张纸就能写完，会不会也怅然有所失呢？

ps 看完电影后，应景的要了杯Blue Moonpss Woody Allen一定是借鉴了不少《欲望号街车》吧

茉莉的全部问题，并不是因为她是个白富美，而恰恰因为她不是白富美。

她是个被收养的女孩，在平凡的家境中长大。

想飞出大杂院去攀高枝，就得靠自己。

所以，这个女人其实不像大多数豆油说的那样脆弱。

而是正相反，她的内心很强大。

这也是她某些冷酷和任性表现的来源——即便是寄人篱下，她也毫无顾忌地鄙视周围的底层亲属和他们的生活。

这不能全归结为某种精神症状。

回头想想看，要是她没有这样“积极向上”的内心，生在这么个人人认为“读书无用”的地方，可能她根本就不会去念什么人类学。

这学科虽然是冷门专业，却给了她机缘去认识真正的上层人士，实实在在地攀上了金枝。

机遇只给有准备的人。

就算你貌若天仙，如果一直窝在大杂院里穿棉袄骑自行车，大佬也看不见你。

就是这么回事。

因此，伍迪老头三分钟一次的“我不知道我该做什么”纯属打马虎眼呢。

茉莉正是因为知道自己要的是什么，才在学业和高富帅中间果断抉择，嫁入豪门。

从她和继子的相处来看，这个后妈当得也未尝不是做足功课。

也正是出于这种跻身上流社会所必需的功课，她才对“穷亲戚”们大皱眉头——你想变成上等人，必然要先接受上等人的价值观。

还记得诸如《新结婚时代》中的凤凰男们面对进城老乡时的尴尬么？

其实女人在这种事上更敏感、更难堪。

至于中国的编剧为什么都喜欢让男方来糟这个心，也许是另有雅趣吧。

这一切当然会激起平民的怒火：势利呀、虚伪呀、钱来得有问题呀。。。

可是对不起，开宝马和骑飞鸽，就是不一样的。

没有女人会甘心选择一个只知道喝啤酒看拳击的修车工，即使她自己也只是超市的收银员。

因为选择了这个人，就意味着永远停留在这个阶层里，从此和保时捷、爱马仕、欧洲游无缘。

再说，富人的价值观也不坏：回馈社会，做慈善，绿色生活，用优雅和礼节掩盖起内心的不快。

资产阶级有审慎的魅力，布努埃尔看不看得惯是一回事，在现实中，那真的很令人受用。

反正什么样的生活都难免长满虱子，何不选择更华丽的那一件？

故此，茉莉永远不会选择牙医和工友，正像我们这边的很多“剩女”一样。

有些麻烦不是用“降低标准”就能解决的。

经过奋斗而实现的美梦有一种副作用，就是从此相信自己的强大，相信自己能够掌控一切。

茉莉心怀着这种成功者的自信，以及由这种自信导致的骄傲，遇到了一个无可奈何的难题——丈夫出轨。

他人是否爱你，不是你自己说了算的。

无数本关于如何经营婚姻的书籍，没有一本可以提供一个秘方，保证那个跟你完全不同的个体会永远像你所希望的那样生活在你身边。

如果茉莉不是被自我冲昏头脑，她完全可以选择更理智的方式，起码可以保存经济上的富有和独立。

然而她忍着忍着，还是突然就忍不住了。

可见要是伍导不想让你当邓文迪，你还真就当不成。

接下来就是《欲望号街车》的戏码了。

落魄之中，她仍然坚持自己的三观，不畏于鹤立鸡群。

争取外交官的那一段，再次显示了她的本质——一个精致的利己主义者，深通世故，也有步步为营的手腕。

可她忘记了，这里不是纽约。

一个没人知道你老底的地方，一个陌生人的城市。

旧金山，正如中国的无数三四线“故乡”一样，忠实地扮演了她的未庄。

在这里，你最好还是坐在公园里当祥林嫂，才最符合现实的爵士调。