导演：大内隆弘
主演：茅岛水树,渡边大知,冈本玲,山本道子,續木淳平,内野谦太,桃月梨子,林小花瑠
类型：电视地区：日本语言：日语年份：2025
简介：本剧改编自同名漫画，以高中班级内浮现的学生・闭野惠里桂为主人公的故事，描绘了作为临时教师遇到惠里桂的青岛一哉的人生，由于她偏离常轨的跟踪行为而大崩溃的样子。详细 >
6。SFF2025 /很话剧。/片头的钢琴声和片尾的Blue Moon很喜欢。
在局限的时间与空间中，故事通过长段对白展开，人物关系与复杂情感被精巧的隐喻层层剥开。偶尔会觉得它的视野过于收紧、世界略显封闭，但它依然在幽默与伤感之间找到了动人的平衡。Ethan Hawke 的表演令人惊艳。
#berlinale75 内部梗多到让人想撞墙，不得不依赖德语字幕。但林克莱特配上老搭档伊桑霍克，还有Andrew Scott、Margaret Qualley，讲这样一个落魄词人的故事，从画面到台词都无比精致。全片几乎是一部独幕剧，睿智、幽默又让人唏嘘。
100分钟完美且引人入胜的英文听力，有限的空间里几乎是ethan hawke的独角戏舞台剧
这剧本简直烂爆 看到20min就知道一定是失意男性视角杰作平等丑化了出现的所有主角 唯一一个正常人是酒吧大哥视觉倒是很好但实在太laodeng了 简直是按头强迫我咽下这份不能理解不想理解的有毒视角无语！无语！
lff 2025 看到主演本人且观影全程没有走神。像是那种一天之内可以读完的短片小说，看的时候很认真，可若干年后也不会记得讲了什么。
标准的剧场电影，舞台上唯一的追光打向被世界遗忘的人，空间的层次、景别的纵深、视线的逡巡与对话的堆叠构建出一张浓缩人生百态与时代印记的网，最终汇作一张遗照。林克莱特的问题在于他太容易过分代入，属于人物的追光总是会回到他自己身上，他的家人和同伴、他的失落与伟大、他的审美趣味与他身处的时代。我总能在他的电影中感受到一种privilege，当它作用于各种主题时，隐隐的不适感便浮出水面。
#Berlinale75 归来仍是话痨片
# 75. Berlinale4风流的时空被撕开一道局部裂缝，富有韵律的密集对话（或不如说是个人脱口秀）在单一场景回响，我们从中瞥见人物的投影，倾听真诚或虚伪的喋喋絮语
完全是伊桑霍克的个人秀竞技场，全程富有张力的自我拉扯，全程毫不掩饰的自我袒露，大起大落的情绪完全具有漩涡的力量，让人毫不费力地沉溺其中，如同回到了微不足道又意义重大的夜晚。
是谁喜欢拍一镜到底下的老白男团先是狂开黄色笑话然后化身纯情少男追姑娘的故事啊，伊桑霍克演嗨了，那是属于传统曲艺形式——相声贯口的魅力
深深的刺痛了我这个爱情小丑的心，抛开一切电影手法和真实历史：我真的这样爱过一个人
这是什么，一本制作精良的有声书
比预期好很多！好导演和好演员在一起拍出来的东西怎么会差，一个场景就足以带观众进入另一个时间和空间。填满电影的对话也没有感到枯燥，那些语言里碰撞出的瞬间。（一口一个老白男的学点新词吧！每次看短评都会各种无语🙂）
不喜欢这个人物，太白太男了，但又为他感到尴尬，无所适从和悲凉。在小场景内完成整个故事，伊桑霍克好会演，神态太灵活了。给人一种也能搬到舞台上的感觉
舞台剧的拍法来拍百老汇传奇，剧作与表演都是一流，林克莱特拍得也非常迷人，不过感觉Margret Qualley对于这个角色来说还是过于现代了
Ethan Hawk的表演其实有点过于用力了，算是整部电影最大的扣分项。Bobby和Andrew的表演就很完美。最近电影人集体的去图书馆翻旧资料找灵感了吗？
话唠的浪漫主义者。好多老爷爷老奶奶来观影啊。
一如既往的林克莱特电影风格。被主角的演技折服，是一场比小丑更像小丑的诗篇。
虽然一直有人在说话，但大部分时候只是larry和他的一众捧哏。大概是故意设计吧，以至于Larry一遍又一遍地问，你在听吗？在夜晚的前半段，听众们好像都是他的extra，而后半段看到即将青史留名的搭档，淡绿眼眸里找不到自己的伊丽莎白，他是不是意识到自己才是那个extra，但他还是说个不停，好像多说几句俏皮话就不会那么孤独心碎，说实话，看得我很难受。
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6。SFF2025 /很话剧。/片头的钢琴声和片尾的Blue Moon很喜欢。
在局限的时间与空间中，故事通过长段对白展开，人物关系与复杂情感被精巧的隐喻层层剥开。偶尔会觉得它的视野过于收紧、世界略显封闭，但它依然在幽默与伤感之间找到了动人的平衡。Ethan Hawke 的表演令人惊艳。
#berlinale75 内部梗多到让人想撞墙，不得不依赖德语字幕。但林克莱特配上老搭档伊桑霍克，还有Andrew Scott、Margaret Qualley，讲这样一个落魄词人的故事，从画面到台词都无比精致。全片几乎是一部独幕剧，睿智、幽默又让人唏嘘。
100分钟完美且引人入胜的英文听力，有限的空间里几乎是ethan hawke的独角戏舞台剧
这剧本简直烂爆 看到20min就知道一定是失意男性视角杰作平等丑化了出现的所有主角 唯一一个正常人是酒吧大哥视觉倒是很好但实在太laodeng了 简直是按头强迫我咽下这份不能理解不想理解的有毒视角无语！无语！
lff 2025 看到主演本人且观影全程没有走神。像是那种一天之内可以读完的短片小说，看的时候很认真，可若干年后也不会记得讲了什么。
标准的剧场电影，舞台上唯一的追光打向被世界遗忘的人，空间的层次、景别的纵深、视线的逡巡与对话的堆叠构建出一张浓缩人生百态与时代印记的网，最终汇作一张遗照。林克莱特的问题在于他太容易过分代入，属于人物的追光总是会回到他自己身上，他的家人和同伴、他的失落与伟大、他的审美趣味与他身处的时代。我总能在他的电影中感受到一种privilege，当它作用于各种主题时，隐隐的不适感便浮出水面。
#Berlinale75 归来仍是话痨片
# 75. Berlinale4风流的时空被撕开一道局部裂缝，富有韵律的密集对话（或不如说是个人脱口秀）在单一场景回响，我们从中瞥见人物的投影，倾听真诚或虚伪的喋喋絮语
完全是伊桑霍克的个人秀竞技场，全程富有张力的自我拉扯，全程毫不掩饰的自我袒露，大起大落的情绪完全具有漩涡的力量，让人毫不费力地沉溺其中，如同回到了微不足道又意义重大的夜晚。
是谁喜欢拍一镜到底下的老白男团先是狂开黄色笑话然后化身纯情少男追姑娘的故事啊，伊桑霍克演嗨了，那是属于传统曲艺形式——相声贯口的魅力
深深的刺痛了我这个爱情小丑的心，抛开一切电影手法和真实历史：我真的这样爱过一个人
这是什么，一本制作精良的有声书
比预期好很多！好导演和好演员在一起拍出来的东西怎么会差，一个场景就足以带观众进入另一个时间和空间。填满电影的对话也没有感到枯燥，那些语言里碰撞出的瞬间。（一口一个老白男的学点新词吧！每次看短评都会各种无语🙂）
不喜欢这个人物，太白太男了，但又为他感到尴尬，无所适从和悲凉。在小场景内完成整个故事，伊桑霍克好会演，神态太灵活了。给人一种也能搬到舞台上的感觉
舞台剧的拍法来拍百老汇传奇，剧作与表演都是一流，林克莱特拍得也非常迷人，不过感觉Margret Qualley对于这个角色来说还是过于现代了
Ethan Hawk的表演其实有点过于用力了，算是整部电影最大的扣分项。Bobby和Andrew的表演就很完美。最近电影人集体的去图书馆翻旧资料找灵感了吗？
话唠的浪漫主义者。好多老爷爷老奶奶来观影啊。
一如既往的林克莱特电影风格。被主角的演技折服，是一场比小丑更像小丑的诗篇。
虽然一直有人在说话，但大部分时候只是larry和他的一众捧哏。大概是故意设计吧，以至于Larry一遍又一遍地问，你在听吗？在夜晚的前半段，听众们好像都是他的extra，而后半段看到即将青史留名的搭档，淡绿眼眸里找不到自己的伊丽莎白，他是不是意识到自己才是那个extra，但他还是说个不停，好像多说几句俏皮话就不会那么孤独心碎，说实话，看得我很难受。