导演：武洪武
主演：菅纫姿,鲁诺,何明翰,张可盈,林家川
类型：电视地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2025
简介：20世纪70年代。梁川市的一群知青在下乡时结下了深厚情谊，他们在返城、高考、改革开放等一系列大潮中奋勇拼搏，走出了不同的人生轨迹。主角俞乐山、盛雪竹通过努力奋斗，克服重重困难，最终实现人生理想。详细 >
#tiff50 打不出五星以下的分数，因为只有经历过tiff的人才知道这部电影有多难看到。导演，你更擅长拍女人，下次继续好好拍大女主好吗好的
表演很好，摄影剪辑也好，导演技巧纯熟但还是盖不了故事莫名其妙。杀死第一个人以后整个电影就一路滑到午夜凶故事的故事会后几篇水准去了
#LFF 15-Oct-25 我看这部电影最大的困惑来自于对故事本身的不信服和无法代入。
这根本就不是一个韩国故事啊、这是一个美国故事，批皮的怪异感嫁接到熟悉的韩国背景中其实有些水土不服，看着非常别扭
其实比想象的好点，执行度高，笑点多……但这个题材你们韩国人拍了三十多年了吧，一点新东西都没有必须差评了
为耗材发声
一个失业的造纸工为了挽回全家优渥的生活，不惜要杀掉他的竞争同行。故事乍一看并不可信，但被处理的荒诞戏谑又忍俊不禁。片中每个男人都有属于自己的尊严。对于男主来说，一家寄生于资本的中产生活就是他的全部。片中大量展现了他被社会阉割的意象和他懦弱的性格，物质生活就是他全部雄性力量的象征，失去等于死亡，他唯有色厉内茬不择手段。他表面上为家庭战斗，实际上漠不关心。家庭成员全都疏离和隔阂，她才华横溢的女儿无从和家人交流，甚至将父母虚伪生活视为噪音；儿子更是偷窃犯，妻子也忍受着诱惑。而他杀掉同行，同时也杀掉了自己真正的人生尊严，在异化之路上堕入深渊。所谓挽救的家庭也沦为悲哀的捆绑之物，结局更是讽刺至极。镜头语言被导演玩的得心应手，这个养家糊口的危机中，疯癫翻涌、悲喜共存、细节满满、耐人寻味，牛逼。
很稳定的朴赞郁水平，视听语言上仍然在突破，故事上表达上也毫无废戏，好喜欢，不知道什么时候才能写出这个水平的剧本，虽然还是中年危机，但还是挺不一样的（对我来说）
四星半。富庶生活一旦过上，低于水位线几日便会全盘溃败。可萝卜坑就那么多，是造坑、抢坑，还是填不满掏不空的为人之坑。在无法失去面前，资产阶级一样是别无选择的韭菜。阶级矛盾根本不是问题的关键所在，这全然是始作俑者让你心甘情愿赴汤蹈火的障眼法。朴赞郁用充满喜剧色彩的黑色暴力笔触，盘剥活着的代价。影像蒙太奇的收放炉火纯青，又留足了商业出口，堪称大师级的调度。李秉宪与孙艺珍的表演甚至之于他们两人的职业生涯来讲都足够巅峰。
masterpiece. hilarious and profound. （片尾第一行： dedicated to Costa-Gavras）
🎇29 这部电影看完之后我也“无可奈何”大呼我的“选择有罪”！对比朴赞郁之前厉害的电影功力不知道差了多少（分手的决心确实也不好看）剧本本应该很有趣 反映东亚经济下行失业率飙升 中产家庭支柱四处找工作无果只能杀掉两个竞争对手的黑色幽默故事 可惜比不上朴之前的作品 也忍不住和寄生虫对标 节奏拍摄故事也差太多了 整个故事都在等待一个爆发 到最后也没有 笨拙杀人的拍摄详见雷普利剧版拍得多有趣唯一有趣一点的就是在用修枝方式捆绑人的时候 看到了一点变态朴赞郁的影子everything so boring 而且我也太不喜欢李秉宪了...
不是最好的朴赞郁，但一定是最疯的朴赞郁。故事尤其简单，总算不再是韩国老掉牙的阶层、职场上下种种，如果说《寄生虫》那样的“求上”存在于2019年以前，那本片的“求稳”倒是更适合现在这个疯癫的世界。而“纸”这一源自古代四大发明之物本身就可以是传统、手工的代指，以“纸业”作为行业串联电影人物事件我觉得完全没有问题，甚至从树木砍伐开始，导演很容易就能让“裁员”一次与之相连，这便是电影一开始就呈现出的观点：裁员=抹脖子。对啊这明明是表达当下很好的题材，可为何到2025年的朴赞郁手中就变得场景、光效、表演都如此公式化流程化了呢，实在太刻意了！不知道朴赞郁是掉进了奉俊昊《寄生虫》的圈子还是也成了“稳”的一员。第一场还不错的杀戏后几乎百分百进入流程化，视觉感官和音效刺激双双平铺直叙，很难引起共鸣与震撼。
朴赞郁的作品越来越温和了，暴力美学逐渐演变为黑色幽默，每当主角掏出手枪、电锯等武器，总会有意外情况打断暴力的行使，这种刻意的设计反复出现，是创作者的自我调侃与自反，也让熟悉的影迷会心一笑。文本对于朴赞郁似乎愈发不重要，一切服务于怪诞的风格与炫技式的镜头语言，但即便如此，其社会批判与讽刺的水准依然在线，放在当今东亚社会的大环境下，更是极其应景（@Emu Cinema）
有点像网飞网大，已经算是正正经经的类型片了吧。朴赞郁继复仇三部曲之后要拍脱逃三部曲吗，两个多小时看下来感觉三个对象略显冗长，第三个更是删掉都没什么感觉，动机越来越孱弱。第一个最好看了吧，冲突塞满戏谑和荒诞，至于无可奈何的主题，是很苦没错，苦到要发疯要扭曲要阴暗地爬行，一切都转向类型片的直白，也只能带来类型片的爽。一整部声音都塞得很满，耳朵看完累累的，谈不上巅峰之作感觉不如寄生虫，但确实有爽到笑到。
2025.10.5@首尔EMU
😫😫🙁🙁😞😞
有几幕用力过猛，冲突处理得太舞台剧化了，其他剧作设计和置景都很好。一些设定为了展示现状与推动情节设置得很刻意/夸张，反映中产家庭阶级跌落节省开支，拍一个连汤都得紧巴着喝不能放肉的桥段，当时我在想现实中他们真的会以这么frugal来渡过危机吗，家里还有那么多值钱的固定财产不想着转二手么hhh
太妙了，太妙了，不愿承认但最后还是爱上老登电影。
是什么力量让现代人没有别的选择？如何回答这个问题至关重要。《寄生虫》的问题在于它搭建了一个精妙的结构，但奉俊昊的悲观让他完全不相信个人逃脱这个结构的可能。肯洛奇和达内兄弟们的惯常策略是用更微观的视点去聚焦结构里具体的个人，但常常陷入到人文主义的温柔幻想里。朴赞郁选择了一条中间路线：他通过一系列“没有选择”的时刻来强调结构的暴力，但又通过已经有点用烂的桥段（从夏布洛尔到大本和安娜演的那部大烂片）——丈夫的铤而走险反而拯救了一段将死的感情和破碎的生活——来寻找主体逃逸的空间。《不要太期待世界末日》里的女主才是对“别无选择”最好的呈现
@ Broadway Cinematheque｜挺喜欢，黑色幽默到位。单身的人看了毫无压力甚至觉得更好笑了。看时不知有个法国原版，但无论如何都非常当下。前几天看到一个观察：“在当今这个时代生活就是要选择你能接受的那一种或几种剥削。”此片的一大主题也是这个。这片居然也有四爱笑话（镜头一出来影院里有好几个女生和我一起在笑），好事儿啊！还居然嗑到了1s李秉宪李星民的角色这合理吗这不合理吧（针对雇主老板的阴阳怪气笑话全部好评，不管是哪国的）
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#tiff50 打不出五星以下的分数，因为只有经历过tiff的人才知道这部电影有多难看到。导演，你更擅长拍女人，下次继续好好拍大女主好吗好的
表演很好，摄影剪辑也好，导演技巧纯熟但还是盖不了故事莫名其妙。杀死第一个人以后整个电影就一路滑到午夜凶故事的故事会后几篇水准去了
#LFF 15-Oct-25 我看这部电影最大的困惑来自于对故事本身的不信服和无法代入。
这根本就不是一个韩国故事啊、这是一个美国故事，批皮的怪异感嫁接到熟悉的韩国背景中其实有些水土不服，看着非常别扭
其实比想象的好点，执行度高，笑点多……但这个题材你们韩国人拍了三十多年了吧，一点新东西都没有必须差评了
为耗材发声
一个失业的造纸工为了挽回全家优渥的生活，不惜要杀掉他的竞争同行。故事乍一看并不可信，但被处理的荒诞戏谑又忍俊不禁。片中每个男人都有属于自己的尊严。对于男主来说，一家寄生于资本的中产生活就是他的全部。片中大量展现了他被社会阉割的意象和他懦弱的性格，物质生活就是他全部雄性力量的象征，失去等于死亡，他唯有色厉内茬不择手段。他表面上为家庭战斗，实际上漠不关心。家庭成员全都疏离和隔阂，她才华横溢的女儿无从和家人交流，甚至将父母虚伪生活视为噪音；儿子更是偷窃犯，妻子也忍受着诱惑。而他杀掉同行，同时也杀掉了自己真正的人生尊严，在异化之路上堕入深渊。所谓挽救的家庭也沦为悲哀的捆绑之物，结局更是讽刺至极。镜头语言被导演玩的得心应手，这个养家糊口的危机中，疯癫翻涌、悲喜共存、细节满满、耐人寻味，牛逼。
很稳定的朴赞郁水平，视听语言上仍然在突破，故事上表达上也毫无废戏，好喜欢，不知道什么时候才能写出这个水平的剧本，虽然还是中年危机，但还是挺不一样的（对我来说）
四星半。富庶生活一旦过上，低于水位线几日便会全盘溃败。可萝卜坑就那么多，是造坑、抢坑，还是填不满掏不空的为人之坑。在无法失去面前，资产阶级一样是别无选择的韭菜。阶级矛盾根本不是问题的关键所在，这全然是始作俑者让你心甘情愿赴汤蹈火的障眼法。朴赞郁用充满喜剧色彩的黑色暴力笔触，盘剥活着的代价。影像蒙太奇的收放炉火纯青，又留足了商业出口，堪称大师级的调度。李秉宪与孙艺珍的表演甚至之于他们两人的职业生涯来讲都足够巅峰。
masterpiece. hilarious and profound. （片尾第一行： dedicated to Costa-Gavras）
🎇29 这部电影看完之后我也“无可奈何”大呼我的“选择有罪”！对比朴赞郁之前厉害的电影功力不知道差了多少（分手的决心确实也不好看）剧本本应该很有趣 反映东亚经济下行失业率飙升 中产家庭支柱四处找工作无果只能杀掉两个竞争对手的黑色幽默故事 可惜比不上朴之前的作品 也忍不住和寄生虫对标 节奏拍摄故事也差太多了 整个故事都在等待一个爆发 到最后也没有 笨拙杀人的拍摄详见雷普利剧版拍得多有趣唯一有趣一点的就是在用修枝方式捆绑人的时候 看到了一点变态朴赞郁的影子everything so boring 而且我也太不喜欢李秉宪了...
不是最好的朴赞郁，但一定是最疯的朴赞郁。故事尤其简单，总算不再是韩国老掉牙的阶层、职场上下种种，如果说《寄生虫》那样的“求上”存在于2019年以前，那本片的“求稳”倒是更适合现在这个疯癫的世界。而“纸”这一源自古代四大发明之物本身就可以是传统、手工的代指，以“纸业”作为行业串联电影人物事件我觉得完全没有问题，甚至从树木砍伐开始，导演很容易就能让“裁员”一次与之相连，这便是电影一开始就呈现出的观点：裁员=抹脖子。对啊这明明是表达当下很好的题材，可为何到2025年的朴赞郁手中就变得场景、光效、表演都如此公式化流程化了呢，实在太刻意了！不知道朴赞郁是掉进了奉俊昊《寄生虫》的圈子还是也成了“稳”的一员。第一场还不错的杀戏后几乎百分百进入流程化，视觉感官和音效刺激双双平铺直叙，很难引起共鸣与震撼。
朴赞郁的作品越来越温和了，暴力美学逐渐演变为黑色幽默，每当主角掏出手枪、电锯等武器，总会有意外情况打断暴力的行使，这种刻意的设计反复出现，是创作者的自我调侃与自反，也让熟悉的影迷会心一笑。文本对于朴赞郁似乎愈发不重要，一切服务于怪诞的风格与炫技式的镜头语言，但即便如此，其社会批判与讽刺的水准依然在线，放在当今东亚社会的大环境下，更是极其应景（@Emu Cinema）
有点像网飞网大，已经算是正正经经的类型片了吧。朴赞郁继复仇三部曲之后要拍脱逃三部曲吗，两个多小时看下来感觉三个对象略显冗长，第三个更是删掉都没什么感觉，动机越来越孱弱。第一个最好看了吧，冲突塞满戏谑和荒诞，至于无可奈何的主题，是很苦没错，苦到要发疯要扭曲要阴暗地爬行，一切都转向类型片的直白，也只能带来类型片的爽。一整部声音都塞得很满，耳朵看完累累的，谈不上巅峰之作感觉不如寄生虫，但确实有爽到笑到。
2025.10.5@首尔EMU
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有几幕用力过猛，冲突处理得太舞台剧化了，其他剧作设计和置景都很好。一些设定为了展示现状与推动情节设置得很刻意/夸张，反映中产家庭阶级跌落节省开支，拍一个连汤都得紧巴着喝不能放肉的桥段，当时我在想现实中他们真的会以这么frugal来渡过危机吗，家里还有那么多值钱的固定财产不想着转二手么hhh
太妙了，太妙了，不愿承认但最后还是爱上老登电影。
是什么力量让现代人没有别的选择？如何回答这个问题至关重要。《寄生虫》的问题在于它搭建了一个精妙的结构，但奉俊昊的悲观让他完全不相信个人逃脱这个结构的可能。肯洛奇和达内兄弟们的惯常策略是用更微观的视点去聚焦结构里具体的个人，但常常陷入到人文主义的温柔幻想里。朴赞郁选择了一条中间路线：他通过一系列“没有选择”的时刻来强调结构的暴力，但又通过已经有点用烂的桥段（从夏布洛尔到大本和安娜演的那部大烂片）——丈夫的铤而走险反而拯救了一段将死的感情和破碎的生活——来寻找主体逃逸的空间。《不要太期待世界末日》里的女主才是对“别无选择”最好的呈现
@ Broadway Cinematheque｜挺喜欢，黑色幽默到位。单身的人看了毫无压力甚至觉得更好笑了。看时不知有个法国原版，但无论如何都非常当下。前几天看到一个观察：“在当今这个时代生活就是要选择你能接受的那一种或几种剥削。”此片的一大主题也是这个。这片居然也有四爱笑话（镜头一出来影院里有好几个女生和我一起在笑），好事儿啊！还居然嗑到了1s李秉宪李星民的角色这合理吗这不合理吧（针对雇主老板的阴阳怪气笑话全部好评，不管是哪国的）