拆弹专家2

平安夜看完，我横竖睡不着，半夜仔细咀嚼，灵光一闪，才发现整片都写着两个字是“爱情”！

一、故事梗概让我们用正序的方式解读一下这部影片：男主1和男主 0从小青梅竹马，0时常被欺负，1勇敢拯救。

后来0出国留学了，但是每年都会给1寄贺卡，直到有天0发现自己的贺卡被退回来了，才知道原来1进入了体制内，变成了拆弹专家。

而0是个具有反社会人格的富二代，两人注定要敌对。

之后的日子里，1和女配甜蜜恋爱，和男配成了好伙伴好搭档，出生入死。

在一次事故中，1的左腿被炸了，但是他装上义肢，瞬间满血复活。

然而高层却因为他的残疾身份不再让他上前线，1从此愤怒消极，愈发偏激，和女配分手，和男配断绝关系。

0知道后，马上主动联系1，此时两人仿佛又回到了小时候，亲密无间，一起策划着各种爆炸案件，一起跳伞，一起爬山，谁的青春不激昂？

然而爱情总是要经历磨难，于是1在一次恐怖袭击中失忆了。

女配利用1的失忆，给他催眠，让1以为他是卧底，后来被1识破，但是1竟然性情大变，想要阻止0的代号“复生日”的恐怖袭击。

0痛苦伤心，因为“复生日”原本是1想出来的，定情信物般的存在。

0独自踏上恐袭之路，最后被1和男配女配一起合力摧毁，1和0在大爆炸中一起死了。

二、细节解读1． 男主0原来是黑发，但是再次和1相见时染成了全白，很难不让人联想到“想和你白头到老”。

2． 男主1的代号“Blizzard”（暴风雪），1名叫“潘乘风”，而雪就是一头白发的男主0，好个草灰蛇线！

3. 最经典的镜头是两人肩并肩站着，背对着雪山，中间就差个“囍”字了。

4. 还有两人一起跳伞，空中牵手，一起说出这个世界需要清扫，灵魂伴侣有木有！

请问谁不想要这样的蜜月旅行！

5. 男主0小时候曾对1说过“我喜欢一致。

”0的喜欢真是从一而终。

6. 女主名字——庞玲，庞：庞大的，玲：空灵的样子，不就是电灯泡吗？

庞大的电灯泡，这个暗示还不够明显？

三、爱情浓度：男主0＞男配＞女配好多人觉得女配跟1才是真爱，依我看，女配的爱甚至比不上男配。

女配在发现男主1失忆后，首先就是想利用他，试问哪个女人看到自己心爱的人受伤第一反应是这个？

沉着、冷静，呵，女人。

连男配都看不下去她这样的做法，影片中大骂她。

影片后半段，男主1被男主0的炸药绑着，男配去拆炸弹，一直没有离开1，而女配只会含泪退出。

当然男配、女配都不如男主0，毕竟仅仅过去五年，男主1和他们竟然变成了陌路人，连他在哪里都不知道了。

而男主0苦苦守护，从未忘记，时刻关注他。

最后一幕，男主0的计划被1摧毁，断桥下看到1落下的身影，惊慌、错愕，巨大的爆炸后一切归于平静。

而男配和女配都留下了不甘心的泪水，恕我直言，你们的爱确实不配！

以上解读纯属玩闹，但是电影确实不错，如果你也被《紧急救援》伤害过，就用它一扫阴霾吧！

影片有一个关键词，“愤怒”。

而本片中也存在着多种多样的愤怒。

第一种愤怒，也是最明显最直观的愤怒，视听愤怒。

从电影的第一场戏（机场爆炸假想，说不定是真正结局），导编就让观众感受到了视听上的愤怒。

毫不拖泥带水的爆炸，映入，哦不，刺进了观者的双眼；震耳的轰鸣灌进了听者的耳膜。

可以说，《拆弹专家2》的确以一种强势且有效的方式，展现了其视听态度。

而电影后续中更多的爆炸场面、极度吵闹的配乐更不断地强化着这种愤怒。

第二种愤怒，是人物情绪的愤怒。

潘乘风在片中有四次很明显的愤怒。

1.对上司的愤怒。

（同事关系）2.对董卓文的愤怒。

（朋友关系）3.对庞玲的愤怒。

（爱人关系）4.对清洁工大妈的愤怒。

（路人关系）不难发现，四次愤怒几乎将一个个体在社会中的所有社会关系都包含在内了——意味着潘乘风的愤怒不是对某个人、某件事的不忿，而是对社会的抵抗。

第三种愤怒，是对制度的愤怒。

片中，有一位博士因其女友跳楼而选择去炸教育署。

故我认为，这位所谓的博士的行为可以视作对教育体制的愤怒。

大反派支持无zf主义，从而走上了恐怖份子的路。

这是对世界现行的大部分社会体制的愤怒。

当然，还有编导精心设计的潘乘风对警局体制的愤怒。

以上所有愤怒的总和，招致了电影开场的结局——毁灭。

乍一看，似乎挺正能量的。

可愤怒过后，仔细想想，这样的创作是该多么幼稚多么自我啊。

表面上看，潘乘风黑化的最根本原因在于，他作为舍己为人、利国利民的拆弹专家，却因任务断腿后受到制度“歧视”，还遭受上司歧视、兄弟不相助、爱人不理解。

而且，电影中大量药物的摄入，还能给黑化做药理上的备注。

不得不承认，邱礼涛这波啊，有点厉害，让有些观众还能同情这个人物。

为什么要把上司，兄弟，爱人都放在潘乘风的对立面啊?因为如果不这样做，潘乘风就不可能黑化啊（此处有个大大的滑稽）。

不把潘乘风逼到绝路上，他怎么会从天使变成恶鬼呢?因为但凡有一个因素不是潘乘风回归的阻碍，潘乘风都不太可能变成草菅人命的恶鬼。

对潘乘风极端的社会关系设计，让潘乘风黑化，从而将最根本的原因归结于“制度”，而并非潘乘风对拆弹事业的热爱。

这就是邱礼涛那幼稚而自我的想法。

他放弃了对人，对人性的最基本关注。

而是将人视作对环境被动反应的两面性生物。

潘乘风是拆弹专家没错。

可他更是一个人。

人是什么?人是其社会关系的总和。

他可能执着于在永远冲在第一线的荣耀，可能执着于做英雄的快感。

既然如此，他也更可能是一个秉持正义的人，善良的人。

因为，如果只是为了荣誉和当英雄，正常人不可能在交接手榴弹时将自己的防弹衣给与自己无关的市民。

他既然是善良者，正义者，难道会因为无法再去第一线拆弹而伤害自己的社会关系，伤害无辜市民的生命吗？

无法去第一线拆弹，到底对潘乘风有多大伤害?足以让他牺牲自己所有的社会关系去完成这一偏执的执念吗？

不幸的是，邱礼涛选择让潘乘风牺牲所有社会关系，让他走向为了一己私欲随意剥夺别人生命权的深渊。

潘乘风有为了自己重回一线愤怒、抗争的自由，可他没有剥夺别人生命权的自由。

潘乘风就这样被硬生生地从一个愿意为无辜者而死的好人变成了害无辜者死的坏人。

邱礼涛这样做的目的是啥?控诉谁?制度。

在他看来，只要制度不阻止，潘乘风也许就不会黑化。

也就不会有悲剧。

那么我请问，如果上司们同意，而董卓文拼死反对（如果他不想再让好兄弟断腿甚至丢掉生命，如果他关心他的好兄弟，如果他想让他已经残障的好兄弟过正常人的生活呢）潘乘风会不会黑化?大概率不会吧。

换成庞玲同理。

所以邱礼涛意图在于全是制度的锅，为此，还刻意将兄弟、爱人的劝解全部放在制度那面——这恰恰是盲点。

可兄弟和爱人怎么会站在制度那一面呢，他们都会站在爱潘乘风的那一面啊。

他们都会因为爱潘乘风而去阻止他，而不是因为什么狗屁警局规定。

邱礼涛，你喜欢把全部的错归结于环境。

可你忘了人本事就是复杂的动物，人有恨，却也有爱。

潘乘风不是一个有自己思想的活人，他只是一个被你用来表达幼稚且自我的理念的可怜家伙。

他甚至连属于自己的挣扎都没有。

可笑的“复生”，竟然还只是你拿来过审的手段。

————————最后贴个本人对《拆弹专家2》的剧作设计第一部分：顺叙潘乘风如何成为一个有名的拆弹专家，并对其性格中要强执着进行深化说明。

但他本质上是一个正义，善良的人。

第二部分：董卓文是潘乘风的好兄弟。

在一次拆弹中，潘乘风因为救董卓文炸掉了一条腿。

董卓文极其愧疚，潘乘风因为警局制度未被重新启用至第一线。

这对潘乘风造成极大打击。

尽管上司们也想让潘乘风回来，但迫于舆论或者公众质疑，无法让潘回归（因为上司们不是冷冰冰的机器）。

失去事业的潘乘风意志消沉，甚至因为长期服用药物而变得性情大变。

董卓文、庞玲一切看在眼里，他们同样痛苦，一直在为潘乘风奔走相助。

第三部分：潘乘风性情大变，在社会中不停挑事。

引起媒体和公众的批评、唾弃，从而引起了复生会的主意。

他进入通缉犯，并成为警方的通缉犯。

第四部分：倒叙潘乘风进入复生会是卧底行为。

是庞玲和董卓文说服了潘乘风参与此次行动，并非利用，而是让实现潘乘风重回一线工作的愿望（尽管不是拆弹）。

第五部分：复生会布置了最终的计划。

董卓文为救身份暴露的潘乘风而死，庞玲在于复生会的交战中中弹死去。

潘乘风成功降低了炸弹造成的的损失。

第六部分：上司重新邀请潘乘风回归一线，潘乘风却拒绝了。

他辞去了警察一职，消失了。

影片开始的爆炸场面一下就让我肾上腺素飙升，前半段导演塞一口我吃一口，并且慢慢品味以及猜测和期待接下来的剧情走向，后半段导演开始拼命塞，我就得狼吞虎咽囫囵吞枣，有很紧张的氛围却没有任何味道和感觉。

“我没有病，是这个世界病了”这个问题我以为会有答案，但主角并又没有明确的表态，他后来所做的用意，只是简单地听到“背叛了自己”，没能看到主角一个完整的反面形象。

影片要讽刺又要洗白，还不如完全黑化来的过瘾（这可能就不能过审了），失忆后才来完成救赎，用生离死别的情感来抗击愤怒，这种洗白方式一下子推翻了前面的复杂人设和讽刺意图。

故事讲得太急，再复杂的人设有什么用，要在特效、动作、情感多种元素具备下的商业片去讲好这个故事真的太难了，感觉我看到的是有头无尾的普通香港警匪片。

和我爸吐槽了很多其中一些细节，但是无关紧要，毕竟电影嘛要是都这么真就拍不了了。

没看过第一部，所以没有对比过后的想法；没有抱任何期待，我只知道是刘德华演的，豆瓣七点几分，带着这些信息进入影院，所以谈不上失望和落差。

纯粹是觉得很平庸。

首先得说潘成风这个人就立不住，我的腿断了，那就是残障人士啊，再用我，如果再出事，那领导和系统上也很为难，没法跟市民交待，电影里说的很清楚，如果有个领导跟潘成风好好私下说，给我个文职，涨一些工资，潘成凤应该理解啊，但是电影表达的领导是蛮横的，因为不蛮横，这故事就没法讲，这样编，就假的一笔。

第二就是大boss留了一个白头发的发型，我觉得恐怖分子头头不会把自己打扮这么招摇，你要表现一个狠人，从外形中去告诉观众是最愚蠢的。

第三。

故事编的有一些好看，反正我媳妇说好看，但我期待的再反转没有了，潘成凤最后真的死得其所了。

那就冲淡了他死的悲壮感。

毕竟，是你设计的嘛。

第四，因为知道反正最后肯定会拆除，所以就索然无味，前面编故事的段落还挺好看，后面就没啥意思。

第五，有一些对白实在傻的可笑，比如刘青云那句谢谢兄弟，还有刘德华，我故意认识你就可以把红酒泼你身上啊？

这不是扯淡啊哈哈，还有一开始救那个小姑娘，刘德华丧失的把外套脱了。

这些情节都是可笑和没有必要的，当然，有一些观众吃这一套，我不行。

总得来说，这是一部幼稚的电影，但是现在要我们拍蝙蝠侠2那样的犯罪片，还不显示，也就是矮子里拔将军。

虽然讲拆弹，但《拆弹专家2》的主题已经不是爆炸了，而是“关于身份的愤怒”。

之前的版本被删了，几百赞几百评论，补发一个截图版本，大家也可以看公众号版本。

传送门：https://mp.weixin.qq.com/s/_XSJgtI5bBASK_VHilc9RA开篇“炸掉”机场的戏，邱礼涛就用旁白回应了这一点：是“愤怒”导致了这场爆炸。

而这个“愤怒”，刚好可以作为解读《拆弹专家2》的钥匙，并且和邱礼涛其人其作，串联在一起。

大家都说邱礼涛是香港电影里的社会学家，这次的《拆弹专家2》就是个很好的研究样本，你甚至可以把它看成邱礼涛的一篇“香港社会学论文”，借“拆弹”，来说现实中的炸弹。

为什么愤怒？

刘德华与邱礼涛的身份问题邱礼涛的乐与怒欢迎关注我的个人公众号“闵思嘉”。

1、为什么愤怒

2、刘德华与邱礼涛的身份问题

3、邱礼涛的“乐与怒”

原文链接抱歉实话实说，剧本差出预料外💥重要的话：拆弹2就是个烂剧本！

接二连三，连三连四地收到某些不友好的留言…我是理解你们的工作，其实你们做你们的工作使劲打五星，我写我的真实观感，大家本无冲突。

我只是写了个人真实观感而已，我坚持自己没有错，也欢迎交流留言，但你们这些不是在交流沟通，麻烦请看看留言都写的什么？

不得不让人质疑你们是片方派来的。

制片方，如果港片以后一直是这样的水准，感谢你们护驾有功……💥💥再一遍：拆弹2就是个烂剧本！

烂剧本！

香港之所以不再是那个“香港”，一些改变不了事实，尝试融入也是一种无限可能的选择，起码不用殃及更多的、不良连锁反应，特别是去年的经历……我有家人是香港永久居民，电影里取景爆炸的场地和那些“愤怒”……种种，能理解导演的某些表达，但剧本这样一而再的偷懒是不行的！

……我依旧期待港片的质量会保持千禧年前后的那种水平，继续进步而不是倒退，也十分期待邱礼涛导演不在剧本上偷懒的下部电影……

采访、撰文/法兰西胶片从去年新冠疫情以来，香港地区总共三次下令影院关停，这第三次，足足持续78天，终于在2月18日（大年初七，内地法定复工日）结束禁闭，重新营业。

一开即爆，因为这有一颗埋了整整55天的核弹。

《拆弹专家2》编剧署名版海报《拆弹专家2》！

此前已在内地拿下13亿人民币票房，豆瓣7.8分。

香港本地开业第一天，票房113万港币，位列首位，预计首个周末能达千万。

我们第一导演特此采访了《拆弹2》编剧之一李敏女士，采访她有几个目的，是我心中惦记已久的。

从题材或娱乐性的难度上，《拆弹2》的信息量到底如何组建？

从角色难度上，人物的复杂性到底该如何认同？

最早的文本主题上，《拆弹2》和香港的关系是什么，和香港人的关系是什么？

李敏老师给出了一声巨响——“香港人的精神跟地球上很多'正能者'一样，就是永不言弃。

”直至今天，李敏都是香港电影当前最重要编剧之一，而在内地，我们却对此知之甚少。

用“最重要”来形容实在显得她太不重要，就应该用“奇人奇事”来形容，这四个字，可不是我说的，是当年她写《喜剧之王》剧本期间，星爷写在字条上，偷偷递给她夸她的原话！

怎么奇人？

又有什么奇事？

简单说，李敏老师20年前是作词作曲做主持，写歌写小说写剧本，各个层面的创作量惊人，在那个年代，她已经能称为一位文艺产量女王。

后来加入周星驰的智囊团，做了《喜剧之王》和《少林足球》，之后为多位导演担任编剧，并成为邱礼涛十几年的固定合作伙伴，堪称邱礼涛疯狂的左脑旁边的“感性的右脑”。

不仅如此，她还为视障人士的口述影像放映制作口述文本，每一个口述影像剧本，她与助理编剧需工作约100小时，亲自去录音室录制解说声轨。

她制作的《猛龙过江》口述剧本获得《亚太广播联盟》（ABU）的“最有创意电台节目”提名。

你甚至无法想象，在她二女儿即将成年之时，她还在香港大学修完了心理学硕士，一来为女儿当做学海无涯的绝佳榜样，二来竟然是想探索磁力共振与脑电图在观众观影情绪上的研究影响力，她用“心率变异分析（HRV）检测仪”做研究基础，写完了一篇研究生论文。

而在今年，李敏又多了一个职业——导演。

长片处女作《给我1天》，一看海报就知道吗，是一封香港情书。

《给我1天》预告海报聊到这，她还谦逊又戏谑地说：“希望能够得上你们名称‘第一导演’。

”需要说明的是，因为李敏女士工作关系，这次并未电话连线采访，而是她通过闲暇时间（不可能，我不信她有闲暇时间！

），全程对我列的采访提纲进行笔答。

不聊敏感话题，删繁就简多次，最后也有近万字，算是一篇对李敏的当前电影生涯的一次微观的梳理。

不多说，上干货！

编剧、导演李敏01.开张大吉，是一份平常心第一导演：《拆弹2》终于在昨天上映了，什么心情？

李敏：昨天票房很好，过百了。

因为78天没开戏院，香港人很饿戏，都想吸收精神食粮。

我希望所有同期的港片都好，不只是《拆弹专家2》。

第一导演：有没有一直关注《拆弹2》在大陆的票房和口碑？

李敏：写作20多年，已经写了30多部电影，等待上映、公映时的反应、票房结果，都可以平常心对待。

观众是最神秘的，电影可以大热倒灶，也可以黑马跑出，票房很看天时、地利、人和，而我站在编剧的岗位，最重要是把故事写好，然后交托其它岗位的战友各自做好本份就是了。

当然，因为疫情，《拆弹专家2》上映时出现特殊因素，也担心过电影院营业的情况，但明白每一部电影有它的命。

到现在内地上映一个多月，观众似乎颇满意，老板应该安慰，那编剧的责任也圆满结束。

不过，对于我和另一编剧李升，关于《拆弹专家2》，想特别一提：由于香港编剧没有工会，很多时候编剧署名会被忽略，但这次在《拆弹专家2》，因为各方面的争取，包括一群香港年青编剧的努力、导演邱礼涛和公司林老板的推动，编剧的署名可以登上部份的海报，与其他主创人员齐名，这令我和一群编剧朋友都感到非常鼓舞，我们创了一个可日后被引用的先例。

人们常说话剧、电影铁三角是"编导演”，在海报非常有限的空间中，这次《拆弹专家2》的部份海报呈现了导演编铁三角，编剧们都非常安慰。

第一导演：在豆瓣上有看到比较在意的评论吗？

李敏：很多影评人的质素很高，很了解主创们的用意，影评人甚至有自己一套独特的解读，令人惊喜。

印象深刻的，有一位南方的影评人，用轻松幽默的手法，又能不过分剧透，以广东人的视角来表述他的观后感。

最重要是他说穿了一些我一直担心的点子，然而他同时很清楚这些点子的存在，是为了引领到更可观的剧情。

整体而言，大部分影评人接受能力都高并且愿意体恤创作人。

现在，电影评论也成为了电影的伸延创作，而这次《拆弹2》的评论是海量的，感谢各位有心人。

第一导演：《拆弹2》在大陆这边的反响，有没有传到香港观众或电影人这边？

李敏：香港朋友或多或少也收到内地传来的正面消息，因此十分期待。

02.核爆！

诡局！

第一导演：当时邱礼涛对《拆弹2》剧本的要求是什么？

关于核弹的硬核知识要怎么吸收并应用？

核弹是续集必须做到的规格上的提升吗？

李敏：肯定要求《拆弹2》比《拆弹1》好看，这个别人不要求，我自己也要求啦！

所以我做了很多关于炸弹的资料搜集 ，要找到一些比《拆弹1》更有看头的亮点，正如你所说，在规格上也要有一定的提升，所以最后决定是核弹。

当然，故事的定案，是编剧与导演一起商讨的过程，来来回回无数次。

资料搜集方面，刚巧我在2017—2019年间，在香港大学读心理学硕士课程时，有一位教授的太太除了漂亮，她居然是位辐射物理学家！

可以向她请教。

至于主角潘乘风的失忆和断肢状况，当中包括逆行性失忆（retrograde amnesia）、美国心理学家伊丽莎白·洛塔斯（Elizabeth Loftus）提出的植入记忆（planted false memory），提供给断肢人士的镜子疗法（Mirror therapy）等，都是从心理学汲取的灵感。

第一导演：在香港放核弹这个事情，据你了解，此前有任何编剧想过这个可能性吗？

李敏：有没有其他编剧想过？

这个我不肯定。

第一导演：关于在香港做核爆后的一系列应急措施与程序，你是怎么去考证的？

香港有地下避难或山洞避难的可能吗？

李敏：我们参考了很多核泄事件，包括日本福岛核电厂泄漏事故、切尔诺贝尔事件、三里岛事件。

香港的防空洞是二战时代遗留的，但都已经封闭了，或租给人作酒窖。

第一导演：有没有想过更癫狂的想法，比方说香港真的全城毁灭了？

像第一集那样，最后一刻也没有挽救成功。

李敏：所有关于“拆弹”的电影都有一个诡局，如果拆弹专家每一次都成功拆弹，观众就没有爆炸场面可看；如果拆弹专家每一次都失败，虽然观众可以看到很多震撼的爆炸场面，但就没有一个像样的英雄。

故事最后一刻，灾难有没有被挽救成功，编剧和导演也需要考虑观众期待在结局的震撼程度。

第一导演：写剧本的时候有没有想过，这么写下去，特效能做出来吗？

会去考虑这个吗？

李敏：你意思是爆炸场面？

这个要拜托导演、爆炸组、特效、声效的部门的同事，但已经有很多好莱坞电影前人做过了，所以我相信我们一定可以。

03.愤怒主题，香港人永不言弃第一导演：聊一下比核爆更厉害的主题表达吧，这次创作你想到的第一个主题是什么？

个体与体制的对抗吗？

李敏：相信这个主题在电影中已经表达得非常透澈，有遭遇过的人都应该感受到。

第一导演：你身边的人，或者你自己，有没有这样公然和制度较劲的经历？

李敏：这是一条论文题目，需要很多篇幅才能答得相对完满。

不过，拿自己工作岗位周遭的例子，看见身边的年青编剧们常遇到不公平对待，例如欠薪、压榨工资、缺署名，甚至在合约也没签妥的情况下，被人窃取创意，这是欺凌，并不公平的。

当然我听过人说，商业社会中，编剧应理解自己的权益，不懂自我保护就是愚蠢懦弱，后果自负，责任也是相向的。

然而我观察到很多新编剧，是为了热爱电影、坚守理想、珍惜入行机会，所以遇人不淑，或被认识的同行情感勒索，之后又不敢发声。

我乐见一些前辈为社会上的初生之犊多点设想和多点关注。

另一方面，我常温馨提示青年人，愤怒不能圆满解决事情，一定要化悲愤为力量，利用自己的诚意、作品和成绩去争取影响力、话语权。

虽然争取之路是漫长，但要理性地坚持才能成功。

第一导演：“我不是疯，我是痛”“是这个社会有病”“你们就是不敢承担责任”“是不是只有恐怖主义，你才觉得我不是疯子”，这些控诉感极强的台词都是你个人原创吗？

李敏：编剧有三位，包括导演邱礼涛、李敏和李升，还有监制兼主角刘德华经常提出有效的建议，我觉得没有必要分清哪一句是由谁原创的，因为我们是互相尊重的团队。

李敏与刘德华第一导演：洗脑这个设定有点往科幻的方向去了，你是怎么刹住车的？

李敏：你可以说是“软科幻”，毕竟洗脑这回事每一天都在发生。

就算你在看电视或者公车站看到的广告，也是有人想洗你的脑。

每一个人都置身在一场洗脑战争当中，你想洗人，人想洗你。

第一导演：最终你觉得这个本子可不可以代表香港人当前的精神处境？

李敏：香港人的精神跟地球上很多“正能者”一样，就是永不言弃。

第一导演：这一次你为这个剧本付出了多少能量？

听说你有好多次躲起来哭，是不是因为把很多情绪投入到故事？

李敏：不是每个人能理解写剧本的过程是一回怎样的事，以为只是坐在书桌前胡思乱想。

其实编剧的第一个功能：是剧组中第一个人把电影在脑袋里拍摄了一遍，所有的场景设计、所有人物的情绪、所有角色的对白，甚至考虑到配乐如何制造气氛，还有很多考虑……如果编剧全心投入的话，那个故事就会都脑海中演练数遍、甚至数十遍，像初恋时停不了地想着情人。

编剧工作是十分烧脑的，废寝忘食，但我又会吃很多巧克力来补充虚耗了的精力。

常常为了一气呵成，会做到通宵达旦，甚至把剧情带到睡眠，翌日一张大眼睛，便跑到桌前把灵感记录，怕忘了。

写《雏妓》的时候，由蔡卓妍饰演的女主角遇上种种悲剧遭遇，投入在某些对白或剧情时，足以令我掉眼泪。

这经验令我体会到：要感动别人，先要感动自己。

《扫毒2》剧本是十四天内完成的，写完一场枪战，虚耗得在沙发上晕眩。

至于《拆弹2》的创作过程当中，也曾经有过几次入了死胡同，而导演的要求是必须达到的，这也是实实在在的压力。

幸好交稿后，我是可以立刻放松，我的脑袋有点像电脑的内存，可以删除不用的档案，腾出空间来创作下一个新项目。

第一导演：你曾经说过编剧地位太低，大陆是这样，但是香港是有行业协会的，也会这样吗？

李敏：当初香港编剧只有协会（联谊性质），没有工会，而距离成功组织工会还有很远的路程。

我踏出去主动接触前辈与后辈，希望成为沟通桥梁，大家找到共识，完善行业中制度不足之处。

如果不给编剧合理的工作环境，恐成两种现象：一、有能之士不会选择编剧为职业；二、有能的编剧会转型当导演，以获取尊重与创作话语权，这一点庄文强导演与冯德伦导演都有在访问中提及过。

庄文强采访

冯德伦采访第一导演：拿不到薪酬和乱改剧本哪个更对你打击大？

一般情况下，遇到无理的修改，你的反击的办法是什么？

李敏：电影行业中，有很多岗位，我明白每一个岗位都有他们的难处，但我也希望大家明白，剧本往往是开发一个项目的首要条件之一。

我曾经无偿或象征式收费为别人开发项目，是为了成人之美，是为了对电影的热情，也是为了人人有工开，但事后却被用完即弃。

这不是我个人的遭遇，而是很多编剧的遭遇。

这不是一次，而是很多次。

我只是说出编剧会有机会被欺凌的事实，有些人说以前不知道，现在得悉后会同情。

但仍然会有些人说：谁叫你笨。

那么“一剧之本”，就变了“一剧之笨”。

但如果我们不笨，如果我们不痴痴地爱，又由谁来开发项目呢？

至于负责任地改剧本，我是非常欢迎的，只要改得比之前的好，而不是那种有破坏没建设的，丢下一句空泛的说话就不负责任。

编剧笔下的剧本，只是到文字的阶段；在一个剧本呈上观众之前，还需要整个电影团队为剧本逐阶段升华，要知“乱改”和“改善”是两回事。

04.罗生门里的战友&恋人第一导演：你觉得刘青云在表演上是否达到化解这个人物矛盾的程度？

李敏：如果说刘德华演的潘乘风是闯关者，那刘青云演的董卓文就是把关者，前锋与后卫组成的一对好友。

而且董卓文是一个相对内向、平稳的人，他更能衬托出情感丰富、情绪有莫大起落的潘乘风，成了情绪的一条baseline以发挥对比，更能让观众看到潘乘风的变化。

第一导演：庞玲在人物基础上是一个怎样的设定？

她是一个利己主义者吗？

你怎么评价她能做出牺牲潘乘风的这种决定？

李敏：潘乘风身边的两个重要人，一个是友情的代表，一个是爱情的代表，他俩同为潘乘风好，但想法却有很大分歧。

处事上，董卓文直率温和，与庞玲的不顾一切、挺而走险又是另一对比。

记得写剧本时，曾跟李升再三讨论庞玲这个女主角，到底她安排失忆的旧男友当卧底，道德上是否可以接受？

观众会不会怪责她？

是不是一句“我为你好”或“帮你赎罪”就能解脱过去？

但最后，我和李升都觉得生活中不难遇上这种拿着一个伟大说法，就误导别人前途的策划者。

导演也同意。

这个撒谎的女主角本质上不是很讨好普罗大众，但倪妮真的演得很好，她在与潘乘风的感情戏中流露出抑压着的真爱，在与董卓文的争论戏中呈现出心底的矛盾，及最后对只能来生再见的情人所流下的眼泪，都能赚取观众对庞玲这个角色的谅解。

还有一点是，庞玲是理性强于感性的女性，脱离了传统男性主导警匪动作片中女一的花瓶形象，我乐见现今观众很接受“女子汉”。

倪妮饰演女警庞玲第一导演：我一直觉得庞玲和潘乘风的爱情很不真实，这是必须营造出来的人物关系吗？

李敏：爱情太真实的话，会不会略嫌沉闷？

由罗密欧与茱丽叶，到梁山伯与祝英台，又或者《泰坦尼克号》的杰克与露丝，又或者每一部迪斯尼公主与王子的故事，我真的不知道哪一种爱情是真实，但我知道不真实的爱情很受观众欢迎。

当然，有些电影确实是描述很贴地的爱情，例如：情人的善变、情人的多心、情人的谎言，这大部分的真实描述，都是属于残酷的悲剧。

第一导演：潘乘风其实有好几个阶段，断腿前，断腿后，离开拆弹部队后变成恐怖分子，失忆后，而在失忆后，他又有大概三个阶段，等于刘德华要演出至少六七种状态。

李敏：《拆弹专家2》是关于一个叫潘乘风的人，在他脑袋中出现的一念地狱和一念天堂；若细听他身边的战友董卓文和情人庞玲的忆述，潘乘风就是“同一个人的罗生门”。

剧本中，我设计了一个“情节分布和情感发展”列表，详细描写每一个阶段的潘乘风，他的心路历情，也有其他角色的心路。

《拆弹专家2》情节分布和情感发展"列表 （开端的一小部份）这主要是我创作时作为编剧的据点和提点，对于某些岗位的同事也更能拳握故事。

至于刘德华先生，他是一位很有经验的演员，我深信他打球都能够把握得很准确。

第一导演：整个写作过程中，邱礼涛和刘德华会不会阶段性地提出一些意见或建议？

李敏：剧本这回事，在开机前，没有最好，只有更好；开机后，修改读白也是常见；即使关机后再作调整，只要是可行和有提升整体故事，都是好事，我很乐意。

第一导演：和李升是如何配合呢？

李敏：我与李升认识了二十多年，他也是我小说的编辑，除了大家都姓李，我们有很多相同之处，同是热爱文学、电影和音乐。

但我俩也有很多不同之处，所以创作的时候可以互补不足。

开剧本会我们互相鞭策，剧情主攻刺激观众“肾上腺和咖啡因”的，如有分歧，会以李升的意见为重；剧情主攻“泪腺和安多酚”的，如有分歧，会以我的意见为主。

这些年来，合作无间，而且愉快。

05.做邱Sir的拍档，心里有团火第一导演：最早是怎么认识邱礼涛导演的？

最早的合作是《叶问前传》？

李敏：我们认识30多年了。

第一次合作是在许志安执导的短片《魔方宅男》。

至于《叶问前传》应该是第四度合作，而《叶问·终极一战》是我的首位，很有可能是邱礼涛导演的高排行心水作品（Pet Project）。

第一导演：邱礼涛导演对你的要求一般是什么？

李敏：邱礼涛导演非常严格，幸好我也有写作上的强逼症，可以配合得来。

第一导演：你们在哪些层面有共同话题？

李敏：全世界的电影。

第一导演：你怎么看他愤青的性格以及挑战尺度的创作思路？

李敏：心里有一团火才会想创作。

第一导演：你和邱礼涛会在创作的什么部位会发生分歧？

遇到这种分歧，你们如何解决？

李敏：男导演找女编剧的其中一个原因，就是男性和女性的思维模式大不同，所以分歧必定会出现，但正正也可互补不足，才能做到男女观众皆宜的作品。

只要团队里每个人都是希望做到最好，怀着好意，分歧并不是坏事。

为了精益求精，我们的编剧团队，导演与我之间，又或者是我与李升之间，经常进行devil's advocate（魔鬼代言人），就是在挺不错的情节上，偏偏要“鸡蛋里挑骨头”，这样便能激发一个编剧团队的脑力激荡。

不过 ，在这个魔鬼代言的阶段完结后，最终决策人还是导演，因为导演的位置，最能了解剧组各方面的不足与长处，作一个最为大局和英明神武的决定。

第一导演：《凶手还未睡》在当时不太成功，你们本身想做到一个什么样的效果？

问题出在哪里？

和文咏珊的表演有关联吗？

李敏：我尊重观众的感觉，观众绝对有自由去挑选他们的娱乐，并且加以评论，意见我也会谦虚地聆听。

我在电影圈的日子，观察到的情况是，留在创作阶段而胎死腹中的项目实在多不胜数，只是观众不会被通知；而一部电影能上画，其实是一个排除万难的奋斗过程。

在《凶手还未睡》中，我想说的就是“公主不能等待被人拯救，要自救”，而我看到女主文咏珊的努力，也喜欢她的演出。

第一导演：《原谅他77次》里面有句“爱你50年不变”的台词，这是来自邱礼涛的还是你的？

李敏：《原谅他77次》的电影是改编我的原著小说。

李敏和蔡卓妍 《原谅他77次》第一导演：《失眠》是邱礼涛在《人肉叉烧包》那个体系的思路，你怎么看这次创作？

李敏：拍《失眠》是因为《人肉叉烧包》上映25周年，我不能代表导演和演员，但对于我来说，终于找到机会细说一个“慰安妇”的故事。

《失眠》编、导、演合影第一导演：紧接着《拆弹专家》是你们第一次合作超大体量商业片，那时候创作压力是不是有什么变化？

李敏：《叶问：终极一战》搭建了一个旧香港出来 ，当中有上海街、一个火车站、电车路还有城寨，后来就成了西樵山影城的部份。

《拆弹专家》搭建了红隧，《扫毒2》搭建了中环地铁站。

每一套都是大片，而工作时有适当的压力是一件好事，我相信如果选择不永远留在舒适地带（comfort zone），就要接受或多或少的压力，打个比方，按摩的时候，肌肉受到压力，人反而觉得舒适。

06.回望入行，被星爷低调“怒赞”第一导演：我小时候看过至少10遍《呆佬拜寿》，当时初入编剧行，什么契机写出来这个剧本？

《呆佬拜寿》海报李敏：谢谢你的支持。

因为帮泰迪罗宾写《香江花月夜》，认识了谷德昭，然后帮谷德昭写《呆佬拜寿》，之后就认识周星驰，并写了《喜剧之王》。

第一导演：《呆佬拜寿》是一部翻拍50年代的梁醒波喜剧，早年的曲艺电影对你有影响吗？

李敏：梁醒波你也认识，你真棒。

我儿时也看很多粤语长片，有些是粤剧，有些是歌舞片，所以近年看《爱乐之城》很有亲切感。

如果归纳以上为音乐电影，观众必须要有童心才感兴奋。

第一导演：有趣的是，《呆佬拜寿》是刘青云失忆，25年后，刘青云旁边的刘德华失忆，失忆好像是你特别着迷的元素，在你看来这个东西是有社会心理影响的吗?李敏：我写失忆的剧情已经比写卧底的剧情少。

嘻嘻！

不过《呆佬拜寿》和《拆弹2》的两种失忆非常不一样，梁醒波版《呆佬拜寿》中失忆的解释是“呆痰”，刘青云版《呆佬拜寿》的失忆是因为头部撞击，这两者都没有像《拆弹2》中使用了科学（软科幻）的解释。

或者是时代的进步，现在观众有更多科学知识。

第一导演：后来你是怎么进入到周星驰的体系里的？

跟周星驰合作的心态是什么样？

他在你眼里是一个什么样的人？

你从他身上又学到些什么？

李敏：在当时那个年纪，做什么都觉得好玩，更何况是跟一群台前幕后也这么搞笑的高手一起，自己也锻炼了一份幽默感。

周星驰在镜头后不是每一分钟都在搞笑，他很多是在认真地思考工作。

跟他开剧本会，每次当我能逗笑星爷或谷德昭时，我当然会有一份成功感。

李敏（左二）与周星驰、谷德昭（左一）等人合影第一导演：《喜剧之王》其实有很多编剧，你在其中的位置是什么样，像那句经典的“你养我啊”是很女性的，是不是你的创作？

李敏：那个年代喜欢集体创作，而《喜剧之王》剧本会议的战线也比较长，有些同事因别的事离开了，有些同事又会进来，而我是留守到最后的一位。

李敏和周星驰 《喜剧之王》第一导演：据说当年你是几个编剧里唯一一个猜到周星驰第二天会拍什么的人，他还请你吃了一顿饭，这是怎样的创作难度啊？

李敏：那段时间星爷老板很喜欢请同事们吃饭和喝红酒，现在回想也大快朵颐；我整套金庸小说能得到金庸先生的亲笔签名，也是因为星爷的饭局。

当年跟星爷上《少林足球百万富翁慈善夜》，赢得一百万作慈善，到现在还有年青网民提及起这些往事。

李敏与金庸合影

李敏和周星驰在《少林足球百万富翁慈善夜》至于理解导演心里所想，本就是编剧的责任，我需要帮助导演去呈现他的思想。

有朋友说我有点读心的能力，希望朋友是对的。

第一导演：后来《少林足球》你参与度有多高？

当时还说要做一个侦探喜剧，为什么没有下文了？

李敏：星爷的剧本会问很多朋友的意见，他给我看《少林足球》剧本是我的光荣。

《少林足球》我给了一丁点的意见，例如那个“甜在心馒头”和发挥了我填词人的本色，一次探班协助填了一首《少林功夫好》。

周星驰和黄一飞演唱歌曲《少林功夫好》打后的日子，我也帮星爷写了一、两个剧本，他很尊重我这个编剧，而且他非常爱电影。

但最后没有制作出来，受制于天时、地利、人和。

正如我较早前说，电影能够出生，已经是一种成功。

第一导演：为什么没有参与《新喜剧之王》？

恰好它还是邱礼涛和周星驰的合作。

李敏：1999年《喜剧之王》上映，22年前我怎样也不会想到《人肉叉烧包》的导演会和《喜剧之王》的导演合作。

人生就是这样出乎意料之外。

但我也发现自己的合作伙伴类型很广泛。

（星爷很后期才知我的“师奶”工作完了，可以腾出时间再当编剧。

）第一导演：之后你和高志森、谷德昭、彭浩翔连续做了三部两性题材作品，其实一直以来，你也都是两性的剧本较多，是不是还是最适应这个类型？

李敏：两性剧本是我最手到拿来，周遭的闺蜜随时随地也能给题材灵感，而且爱情也是大多女观众的喜爱。

例如《原谅他77次》是我自己要写的，最初就是想写，表达男女大不同的思维，完成小说后，也没有理会能否拍成电影，结果给蔡卓妍一看，她就很喜欢，而拍成电影后，女观众特别有共鸣。

上映时面对《变形金刚5》这强劲的对手，但影评有很大的回响，票房也是出乎意料的叫人满意。

主创人员去谢票的时候，女观众那种感同身受，令我知道《原谅他77次》的故事慰藉了很多创伤女人心。

所以，我会继续坚持写女性题材电影，之后写了《感动她77次》、《给我1天》，也拍成电影了。

李敏与蔡卓妍、钟欣潼第一导演：有没有想过自己要在编剧工作上做到什么程度？

它和你写小说、散文会是一条平行赛道吗？

还是说是一个更高一层的方向？

李敏：歌词、小说和散文，是一个人的创作，而电影是团队的，我也只是写了电影剧本的文字部分，有待其他同事为剧本加工与升华。

人生漫长，有时我想静静的一个人，有时想要热闹的团队，这条平行赛道非常适合我人马座的性格。

第一导演：合作这么多导演，你觉得哪位导演对你最舒服体贴呢？

李敏：哪一个导演对我最舒服体贴？

当然是我自己做导演的时候了。

07.附录：随谈★第一次做导演★大学毕业时想做导演，等了30年才做，三个原因：一、中间的时间做了其它事情，光是当妈妈等女儿长大成人都18年了，现在女儿独立，才有时间做导演。

李敏早期采访二、跟邱礼涛紧密合作的这十年，我觉得自己的概念化成文字后，给这位经验导演来呈现，可能比我一个新导演来拍会更到位。

所以之前有些故事也交托给他，直至写完《给我1天》小说，因为这是我写给香港的情书，那么情书当然是要自己来。

三、当导演也要找到一个机遇，相信是基于我累积多年的编剧经验，才获得香港电影发展基金和英皇电影给予的执导机会。

关于《给我1天》的暂时说到这里，希望到上画之前我们可以再详谈。

李敏与《给我1天》主演蔡卓妍、王祖蓝★身为人母★在我成长的年代，女生们都是看那些女主角身世可怜、命运弄人、必须忍耐并要守得云开见月明、或被男性搭救的故事。

看到女主角的悲剧，身同感受，大哭一场，抒发后有一种安宁。

但我从小看到这些不敢跟命运对抗的女主，便觉郁闷，不是我杯茶。

从我写第一本爱情小说，就一直推崇女生自强。

写《竞雄女侠·秋瑾》电影剧本的时候，感觉很爽。

某些国家、某些国情，女性仍是the second（第二性，法语：Le Deuxième Sexe ），我感无奈。

时至今天，看到印度电影中女性主义开始抬头，例如：《神秘巨星》（英语：Secret Superstar）、《耳光》（Thappad），又或者看到《三十而已》电视剧，十分振奋。

我的女儿就是看这类电影、电视剧成长，她们会是独立自主的一代。

今时今日有这个环境和条件，容许女人去寻找自己的幸福，选择自己想过的生活。

当然，我自己选择了当母亲，需要同时兼顾家庭、事业和理想，那就必须设计一套精准的时间管理，和发展稳定的心理质素。

前几年我还重回校园，在香港大学完成了心理学硕士课程，除了满足自己的求知欲，还想身教，竖立榜样给两个女儿，让她们知道学无止境。

李敏人生当中的幸福和辛苦，也许足够我写多最少三、四部女性电影。

*本文首发微信公众号第一导演（ID：diyidy），欢迎关注。

话放在这里 不知道后期会花多少钱顶分 但是我坚信豆瓣评分是雪亮的看了抖音播主吹上天的首映评论 抱着极高期望来看影评人口中的港片警匪片天花板 失望至极. 第一幕 一架动画片特效客机在镜头前呼啸而过 心里凉了一半.紧接着 蘑菇云 爆炸 火海 后期特效水平尴尬 但是好在是为剧情做铺垫的非真实场面忍了.如果没看过 建议关注地铁车头被炸飞起砸到建筑物镜头 真的劣质到扫兴. 全片人物刻画 除主角外 即使是男2号刘青云 我看过后对他和主角之间感情深度都看不懂.二人对手戏不少 但是台词衔接节奏个人觉得真的是很尴尬 好像很赶时间 说完赶紧进下一场戏. 倪妮片子中期 和华仔介绍卧底任务开始逻辑性就急转直下 多数观众应该都会怀疑卧底任务的可信度 打击恐怖组织行动在剧中犹如儿戏 剧情和场面严重不符. 几十名警员抓不到一只脚逃跑的华仔 主角光环 我可以忍. 刘青云拆弹遭狙击手挑衅袭击 开了数枪之后 在场所有人确定不了狙击手位置. 最后竟是拆弹的刘青云说在他5-6点钟方向 大家才找到.上了天台视线看到狙击手后 又让狙击手开了数枪 才绕道他面前将他击毙？

在看高潮戏份 地铁内多个恐怖分子持械挟持大量人质与警察对峙.警方在无明确作战计划情况下 与其正面硬钢 恐怖分子不伤害人质 甚至用身体护住人质 挡子弹.无人质受伤情况下 恐怖分子全员被正面硬钢歼灭 堪称影史一绝 最经典战役.这是同一波警察么.强烈建议全球恐怖分子 陆续组织集体观影 参考学习. 特效低级尴尬 感情线幼稚模糊 逻辑性差 剧情平庸 反转俗套 场面大 但是正义面前 邪恶真的是不堪一击.对真实反恐战争还原度极低.除了华仔真的帅 这个片子起码我本人没看得出其他可圈可点的地方. 有人拿他和二位影帝之前合作的暗战比. 恕我直言 萤火之光比皓月之明.不在同一档次.食之无味弃之可惜. 该部分为综合3天评论后重新编辑. 观影体验见仁见智. 无论是多好的影视剧 都有捧都有喷的 这是毋庸置疑的.很多情况也会因为观影者的年龄 生活经历 职业 文化的背景等主观问题有所影响.均合情合理.大部分争议多的影视剧 口碑均处于两极分化的阶段 但是不得不承认 这类影视剧的两极观点 都会建立在一定的事实 逻辑 观点 情感线 等等影片中出现的剧情中产生. 我对豆瓣的了解甚少.在此之前 只是观影体验前搜索片名呈现在我眼前的x.x（例如7.1）评分 从而进行观影选择. 有观影体验不同的 差距基本是在1.0 上下. 唯有这部片子 由于期望值过高 目前评分以我观影感受在2.0以上.固写此评价用于与我类似人作为观影前参考与观影后讨论用.目前反响 支持者略高于反对者.反对者引论据与我探讨的目前只有一位朋友 其他多为嘲讽谩骂.讲道理 如果你们不是水军 且对此片评分较高 你们的逻辑能力和语言表达能力 再言语攻击 甚至谩骂层面 咱们不在一个层次.我也并不想把时间浪费在社会底层的低层次交流上 我不骂你 你可以理解为你赢了.对该片五星 四星评论甚多.请您转移阵地 与你志同道合的影迷庆祝探讨. 批评 反驳 接受.侮辱 谩骂 无视 .不求赞同 只求能在三天前本人还认为比较权威的影视剧评分平台畅所欲言.借用一句我评论中写的话：有的人午饭吃一碗素拉面 都觉得吃的即美又好. 有的人点一桌子菜 都觉得其中一大部分食之无味弃之可惜.有时候你的观点与他人存在差异 甚至巨大差异时.侮辱对方的同时 也请反思下自己的观点 是不是也无懈可击.

各警种全家福。

影片中“关于警队的呈现，是比较概念化和抽象化的，个人对HKP比较感兴趣，说说现实中更写实的情况（所述内容均来自公开的中英文报道）。

先抛几个影片中的BUG（或者叫戏剧化处理）和论点，如有谬误欢迎指出：1. CTRU不具有深入调查的职能；2. CTRU并不太可能独立承担主要的反恐作战；3. 一如既往的“重案组”和“O记”不分；4. 应该有更高级别的警队部门参与调查（警队之外及国家层面的驻港机构在此不讨论）；5. 缺少更多警种的配合作战，简单来说，CTRU更像是Max加强版的PTU（机动部队）+防御性为主的中配版SDU（特别任务连），前者是为了类比这支队伍的巡逻警戒职能，后者则是为了类比这支队伍的专业性和装备水平。

这是一支除了PTU、SDU、RRT和ASU外的又一支准军事化警察部队，主要执行的是反恐巡逻任务，驻守除了机场和铁路外的交通枢纽及重要建筑物，如政府设施、水库、领馆及其他敏感地点。

这几支队伍经常组织联合招募和遴选。

相较于SDU，二者装备及训练类似，但侧重点不同，CTRU更侧重于防御、保护和戒备，SDU则更强化作战。

此外，影片开头有ASU（机场特警组）的镜头，这个很贴切，机场是ASU的管理区域。

但后续在地铁的作战，其实更适合出镜的是RRT（铁路应变部队），这也是一个年轻的警种，有着与CTRU类似的装备和训练，但又与ASU的单一功能类似、守护专职场所—港铁。

说到装备，武器部分其实能单独开一篇文章来说了，今天简单的说下服装和车辆。

事实上，CTRU和RRT日常时间穿着的是与PTU一样的警用衬衫，影片中的作战服在现实中出镜甚少且各个警种色彩不一。

CTRU的作战服在影片中还原度很高、是灰绿色的，RRT的作战服则是灰色的、很城市，ASU的是类似于80年代国营工厂的蓝色，而SDU则在近几年由以前的黑色换装成了时髦的Mulitcam、军事范儿更浓。

至于主力配车，由于影片的赞助商显然是捷豹路虎，因此影片中CTRU的车辆里是老款的路虎卫士，但现实中其配备的主力车辆是丰田普拉多（参见影片《赤道》）。

相较之下，SDU的配备更加精良和豪华，除了大家熟知的奔驰乌尼莫克，在香港警队175年大汇演中，竟然出现了灰色的网红奔驰G63，非常潮流（有钱）。

CTRU真正的主力座驾——丰田Prado。

CTRU的真正主力座驾——丰田Prado。

在175周年警营开放日的大汇演中，首次出现了由Trasco改装的AMG G63，而且这个颜色选得非常Classical。

因此，在电影中与极端分子的作战应当是工种组合更专业化的SDU，无论是突击、狙击、爆破还是军事化驾驶，都应是这支部队的工作，影片中接近于军事化的城市作战和海陆空三栖配合，就是SDU的专长之所在。

同时，影片中姜皓文所带领的“重案组”，根据上一部的记忆并结合实际情况，应该是OCTB（有组织罪案及三合会调查科）。

RCU（重案组）是各个警区设置的刑事调查部门，主要负责警区内的重大刑事案件或跨警区案件，并不能负责如此高级别的案件（参见电视剧《刑事侦缉档案》）。

这个称呼与早起TVB引进剧的翻译有关，但实际上并非一个高级别的部门（其部门负责人多是高级督察或总督察）。

而OCTB是一个总部部门（其负责人印象中是总警司），与外界普遍认为其主要工作是反黑不同，除了反黑（参见电影《无间道》），重大刑事案件的调查和行动也是其主要工作内容。

至于影片中这种比9.11还严重的事件，抛开国家层面和军方不说，在香港警队层面，至少要动员到SW（保安部）这个层面，可以参见《无间道3》中黎明、《窃听风云2》中古天乐和《赤道》中张家辉饰演的角色。

保安部是警队中最机密的部门，回归前类似的部门叫SB（不是骂人、真的就是这个缩写，全称是Special Branch，中文翻译为政治部），对这个部门涉猎较多的影片是张智霖主演的《G4特工》，从这个名字也能看出，这不是一个警察部门了，而是情报部门。

事实上，SB的主管部门也正是英国的对外情报部门MI6（现在叫SIS- Secret Intelligence Service），主要负责渗透敌方、反颠覆和反间谍工作。

回归之前，这个部门的成员一部分入职ICAC（廉政公署），另一部高度涉密人员基本都拿到了英国海外居民护照。

回归之后，一个新的带有情报属性的大部门产生了，就是保安部。

这是一个规格很高的部门，与刑事部、行动部平级的“部”级组织。

在香港警队架构中，“部”级就是最高一层的组织了，而且极其庞大，整个警队三万多人也只有11个部。

而我们所熟悉的警队四大王牌部门—OCTB（有组织罪案及三合会调查科）、CIB（刑事情报科）、CCB（商业罪案调查科）和NB（扫毒科）也不过是刑事部下辖的“科”级单位而已。

因此，保安部是个具有神秘色彩的大部门，但其架构、行动甚至具体人员都不对外公开，在官网上也仅仅一句话带过，且据传核心办公地点并不在湾仔军械厂街的警察总部。

唯独资料较多的是其VIPPU（要员保护组），前身就是前面提到过的G4，主要负责政要和到访重要人物的保护工作，类似美国的特勤局。

据媒体报道，普遍认为保安部兼具反间谍、反颠覆、监控敏感人员/团体、国际警务交流（整合了原来的国际刑警科）、内地警务协作及反恐职能。

在香港电影中，《无间道3》和《赤道》都有很隐晦的涉及相关剧情。

而现实中，最近几位警务处长、副处长或高级助理处长，基本都有执掌过保安部的经历，由此可见其在警队中的地位。

《无间道3》剧照，印象中是唯一在画面上出现了“保安部”这三个字的电影。

《无间道3》剧照，印象中是唯一在画面上出现了“保安部”这三个字的电影。

《赤道》剧照，片中张家辉饰演的保安部人员，都是与英国MI6、韩国国家情报院这些机构打交道的，黑白两道都有人脉。

扯远了，其实类似本片中的大事件，一定会有保安部的参与和调查，甚至不太可能是OCTB，更不可能是隶属于行动部的CTRU。

至于影片中倪妮的角色，过于浓缩了，一个在一线亲自出现场的officer，从汇报线上来说，可以直接汇报给DCP（副处长）？

从职能上，可以做调查工作？

从职位上说，可以协调三司十六局？

起码得是CP（警务处长）或者保安局局长吧。

而且这个级别的事件，应该要先启动重大事件调查及灾难支援工作系统（Major Incident Investigation and Disaster Support System，简称：MIIDSS），之后才可以协调其它的政务部门。

这一点，电影《寒战》就做得很好。

另外这么大的行动，哪能少了CIB（刑事情报科）的身影，从线人管控、监听监视到数字化支持，这个团队才是主力军（参见电影《无间道》、《跟踪》）。

这是除了保安部外，最神秘的警队部门之一了。

当然，作为电影来说，没必要这么较真。

但作为以香港警察为素材的电影，对于警队架构和部门的描绘，还属《寒战》和《赤道》更胜一筹。

最后谈谈对于影片本身，坦白讲，这电影我个人感觉略失望。

特效不如北上的几个香港导演做得那么真实感和工业化，剧情在逻辑上破绽和不合理处太多，演员表现上还是有诸多令人尴尬和出戏的地方。

但竟然在豆瓣评分超过8分，我个人打分基本是给了刘德华的精彩打斗戏。

仅为个人观点，不妨碍您喜欢本片。

“什么是惊喜！

”昨晚电影散场，老婆问我。

“这就是惊喜！

”我说。

“惊喜就是《拆弹专家2》成了。

”那一刻我才发现，观看《拆弹专家2》的120分钟时间里，我俩全程几乎都没说话，少有的交流也只限于在观影中，她右手握住我的左手，微微用力，手心冒汗。

看完电影，平时对商业片几乎不感冒的她欣喜若狂，在我面对这部电影毫不吝啬溢美之词。

我知道，《拆弹专家2》成了——2020年最后爆款，非它莫属。

坦白说，《拆弹专家2》最开始吸引我的是主演阵容：刘德华+刘青云。

毕竟，上次这两位最经典的一次合作还要追溯到1999年的《暗战》。

《暗战》作为双雄电影可真的是太经典了，刘德华和刘青云两人也在电影里贡献了不少棋逢对手的桥段，两人惺惺相惜更令无数观众念念难忘。

如今，双刘两人多年后再度合作，怎能不令人期待。

毋庸置疑，比起《拆弹专家》，这一部完成了多个层面的全面升级。

比第一部更好看，又燃又炸。

同时，节奏紧张刺激，全程无尿点，代入感极强，让人注意力时刻放置在故事情节与角色命运上。

《拆弹专家2》最让人印象深刻的无疑是刺激的场面戏。

电影全程充斥着大场面，配合精良的视觉特效，让人过足眼瘾，不失为一部合格的商业片。

开篇就是炸机场的大场面，寥寥数笔，紧张有序的秩序瞬间变得慌乱，好好的一座现代化机场刹那间灰飞烟灭... ...当看到巨大爆炸带来的蘑菇云升起，这场面带给观众的视觉冲击无疑是强刺激。

再到后面的青龙大桥....青马大桥被拦腰截断，桥下的海水喷射出几十米巨浪，火光与海浪交叠，爆炸产生巨大的震荡波导致巨浪滔天，甚至直升机都失去平衡，画面具有十足的冲击力。

大场面的视觉效果邱礼涛导演做到了极致，小事件导演同样不含糊。

就单单以居民楼那场戏为例，当潘乘风和董卓文两人来到定时炸弹前，观众的心脏就开始砰砰砰紧张地跳个不停：两人仔细检查、商讨对策、约定时间同时剪线，大家把心都吊到了嗓子眼，就怕一不小心就爆炸，好在虚惊一场。

但当你以为一切都平安结束后，意外却不期而至，让你卸下防备的同时又给你来一拳重击，在这一张一弛的节奏下带给观众的印象无疑是最深刻和难忘的。

在场面戏之外，让人难忘的还有动作戏。

其中，尤以饭店里和医院中潘乘风的两场戏最为出彩，动作拳拳到肉，凌厉干脆，毫不拖泥带水，无论是狭小局促电梯间里的近身肉搏，还是你追我赶，配以快速剪辑，动作酷炫，打斗精彩，又帅又酷。

追，跳楼，肉搏... ...刘德华为电影还是如此拼命卖力，想想真的让人感动的。

当然，场面和动作之余，让人惊喜的还有故事。

可以说，从一开始电影悬念就是时刻在线，全程吊足观众胃口。

有个词，大家都熟悉——欲扬先抑。

但这次《拆弹专家2》却偏偏剑走偏锋，直接欲抑先扬，玩起了倒叙。

开篇告诉观众，这是一种假设情况。

这意味着给观众剧透了可能性的结尾，但同时又埋下了足够的伏笔。

希区柯克的定时理论在电影开篇得到妙用，在故事开始前，首先向观众展示一个可能，观众知道，但剧情中的人物并不知道。

而这个危险似乎随时都可能发生。

这样，故事便有了十足的张力。

这之后，电影是如何吸引观众的呢，除了场面和动作，最重要的当然是悬念了。

与此同时，在大的悬念之下，还有一个又一个小悬念时刻牵引着观众往前走：潘乘风转变的原因是什么？

记忆的缺失成为最大谜题，什么是真，什么是假？

随着讲述人的不同人，潘乘风的身份也如罗生门一般不断变化，让人好奇，真想究竟是什么？

故事不断反转，惊喜一个接着一个。

当然，我之所以喜欢《拆弹专家2》，除了上面我说到的这些，还有电影带给观众的思考。

邱礼涛导演此番将人性抉择置于主角与观众面前，如何选择，答案在你手中。

《拆弹专家2》不仅仅只是一部让人看了紧张刺激酣畅淋漓的商业“爽”片，在大场面与动作戏之外，其实还有更深刻的表达。

作为年末爆款，这部《拆弹专家2》值得每个人去看。