山海情

今年的第一篇小作文献给《山海情》写在最前：么想到我大三了居然为了第一时间追剧开始看画质糊到不行的卫视。

也么想到扶贫剧主旋律剧我居然也能看的这么投入。

先抛开自己西北人的身份来说。

一开始点开这部剧是看到了热依扎演技的热搜，点开片段一下子被戳到了，于是去豆瓣搜了这部剧，不过一看到是扶贫片又是献礼片的时候，我立马点了返回，想着肯定又是又红又专的主旋律片。

又过了两天“李水花”又冲上了热搜，拖家带口七天七夜拉车搬家，又被热依扎圈了一波演技，又碰巧打开电视主页大大的《山海情》三个字，这才决定去看。

正午阳光出品，演员颜值全员下线演技全员上线，服化道十分用心，场景真实妆容土的认不出，并且光影场景的调节真是绝了，剧情紧凑毫不拖沓代入感强又充满戏剧性，台词考究又“土”又有趣，豆瓣9.0开局9.4收官，铁定是今年国产剧的天花板了。

夸这部剧的剧评和文章太多太多了，我也更夸不出个花儿来，但是作为一个在闽地求学的西北人来说，这部剧的代入感实在是太强了。

剧里的口音是西北官话，因为甘肃太长了，河西这边的口音和西北官话还不太一样，但是听着调调总是亲切的，一定要看原声版啊啊啊。

hu建口音也是，凌教授讲话和我分析化学老师的口音一模一样，代入感极强，已经开始困了。

国家为了西北的建设确实下了苦心，能让我们意识到这一点，其实这部扶贫片的意义也就尽到了，日子总归是越过越好了，国产剧的质量也是。

先说服装化妆，里面演员的扮相和老家的爷爷奶奶叔叔婶婶的扮相一模一样，头上的包巾，踏在脚底的红袜子和布鞋底子，裤腿上永远都粘着的土，脸上肉眼可见的沟壑和红脸蛋，满是岁月和风沙的痕迹。

再说布景，小到房门上门帘子的棱格花纹，房梁上晒着的用来喂牲口的玉米棒子，大到拉水的独轮车，剧组是实实切切找了西北小村庄来拍这部剧。

再说剧情，总归是福建援宁的扶贫片，里面有个剧情是郭闽超还是什么来着，一个来自厦大的支教老师，剧里说“你这来自厦大滴高材生跑到我们这来”的时候我恍惚了一下，一瞬间以为是在说自己，从小一直到进大学前就想着大学一定要去支教，但随着一点点长大，你现在问我这句话我一定斩钉截铁的说我不去，太穷了太苦了，穷的没办法想象，现在自己已经没有啥清高的愿望了，只想发财。

我们这辈是没受过穷的，但是总听父辈们讲起以前的日子，穷但是有趣，我爹老讲他小时候带着亲戚娃子，怀里揣俩馍，包里背着四瓶矿泉水，花了一整天翻过焉支山，跑到在山丹的婶婶家住，第二天又翻回来的故事，于是带着我翻焉支山就成了我爹从初中许到现在的话（但是到现在还没翻过）。

剧里主角团们在戈壁滩上满是憧憬冲向火车轨道的一幕也太美好了，我仿佛看见在山沟沟里奔跑的我爹（？

） 西北的开发和脱贫实在是太难太难了，我爹说西海固比我们这以前穷的不知道哪里去了，剧里我看到的实在是太穷了，太穷了，穷的又好笑又可怜。

戈壁滩上是真的什么都没有，什么都长不出。

全要靠一寸一寸的开荒。

不过话说回来，我也许也是个见证了这里脱贫的小屁孩吧，我记得很小很小很小的时候回乡里，姑姑还是要抗个杆子抬着桶去好远的地方挑水回来，我起劲了我也想挑，结果两个手硬拉着，一桶水都提不起来。

村里的小土路跑两步就一裤腿一头发的土，一进屋就被我妈提溜到外面拿着担子使劲拍土，拍完才能进门。

后来大一点点了，再回乡，每家都有了自来水和电视，但是还是土土的。

又大一些回去，水泥马路修到家门口啦，土胚房全变成了砖瓦房，家里甚至都有了电脑，也终于有像样的厕所了。

再后来大家都搬到城里了，村子只有收粮食的时候才住得到，一个村子除了老人基本上没啥人住了。

再后来，国家要退耕还林把我们的地都收上去了，村子也就彻底没人住了。

小的时候不喜欢回乡里，觉得大家讲话都土土的，一切都土土的破破的，还是城里好，城里可以玩电脑看电视，乡里只能听大人们唠嗑打瞌睡，电视还看不了几个台。

不过回乡里就可以去喂干爹干妈的牛，抱干爹干妈家的猫猫，可以追着一群鸡仔满院子跑，可以顺着渠里的水跑到水闸，蹲在闸口看下面的绿油油的麦浪，爬到树上去看鸟窝结果因为下不来抱着树哭的可大声，去偷摘隔壁婶婶家还青着酸掉牙的杏子，顺手小菜园里扯个西红柿擦擦就吃，还可以晚上出来看最震撼的星空和银河，当然在煤灰里烤土豆也是我的最爱！

晚上睡烫的皮都给我掀掉一层的热炕，去河滩里捡漂亮的石头，跑到山坡头看夕阳看日出。

不过也会边哭边被三奶奶家的大鹅追着跑，大人们串亲戚的时候我就喜欢蹲在院子里玩土各种找乐子......扯远了，好像好久没有回去过了。

这么一想我的童年还是相当丰富的，剧里的人纯朴老家的人更是，我爹说在永昌大家绕三个圈圈全都能扯上亲戚关系，不过现在的人好像没那么亲了。

自己也二十了，看到女主响应政策从西北跑去莆田打工，就想到自己在也是在西北呆了十八年到厦门求学，和女主一样到了学校最想念的还是家里的那碗面。

虽然打开宿舍窗户就看的到海，可还是惦记站着村口就看的到的军马场和焉支山。

文 / Evarnold2005年春天，我大三准备找工作了，复旦U频电视台把我找回去，说要去宁夏西吉拍摄复旦支教老师的纪录片。

以此为缘分，我在西吉县王民乡经历了大学生涯最重要的几天。

《山海情》里所说的“西海固地区”，“西”就是西吉。

这片地区，被联合国粮食开发署定性为：“不适宜人类生存之地”。

这是什么概念？

就是字面上的意思。

地上能种的东西只有土豆——这片山种的是土豆，那片山种的也是土豆，稀稀拉拉的，如果一年不下雨，那么土豆都不会有好收成。

一天三顿，主食是土豆，菜也是土豆，好不容易吃包子了，是土豆丝包子——可以说，条件跟火星上的马特呆萌一样差。

我们去拍摄的时候，下了半天毛毛雨，村民把我们尊为贵客，因为带雨来了。

跟着老师去家访，走的山路是纯泥土，旁边就是十几米深的泥坑。

到了学生家，爷爷脚骨折了，只能躺在光秃秃的炕上，面对着四面光秃秃的墙。

睡学生家炕上，半夜竟然热醒。

原来学生怕我们这些“贵客”冷，半夜爬起来在屋外给我们烧炕。

这么懂事的孩子，其中不乏极有悟性的。

学校有扶贫援教的机房，有几个聪明的学生在老师的点拨下，都会打CS了。

然而，在他们心中，打工才是正道。

支教老师在课上给他们放上海繁华大都市的照片，他们脸上不会露出任何表情，或许内心在盘算着路钱。

这就是我在大学上的最重要的一课，这堂课的名字叫“中国”。

而今天，这门课换了个形式，以《山海情》的名字再次糊到了我脸上。

要不是有友邻不断安利，我怎么也不会想到，主旋律剧——而且是最干巴巴的扶贫剧，能拍得这么好。

豆瓣网友们对于《山海情》的评价，绝不吝啬赞美，却有故意回避的盲点。

这个盲点就是——大部分人都忽略了《山海情》能拍得好，厉害的不仅仅是创作者层面的正午阳光，更是现实层面的中国共产党。

《山海情》的牛逼之处，在于，说清楚了这样几件事：说清楚了中国占大数的农村土地上的基层组织结构是怎么运作的，说清楚了扶贫工作是按照什么思路来开展的，说清楚了扶贫工作者面临的都有哪些具体的困难，说清楚了基层干部处理这些问题又有哪些方式方法，说清楚了这些方式方法又会产生哪些新问题，还说清楚了最终我党是如何达成“发现问题-解决问题”的动态进程的。

2020年，豆瓣上对疫情讨论那是铺天盖地，但对中国达成的脱贫攻坚成就却几乎视而不见，或者阴阳怪气。

面对《山海情》这样的杰作，大家的确夸得眼泪汪汪的，夸方言的，夸孔笙的，夸服化道的，夸编剧的，夸黄轩的，夸热依扎的，夸尤勇智的，夸《武林外传》重聚首的。

然后更真诚一些的，是夸家乡人民的。

那我可得夸夸一个在豆瓣讳莫如深、视为代表“房间里的大象”的词。

党。

有些人，觉得在2020年要“全面建成小康社会”，是在用强，是在搞政绩。

《山海情》第一集就说了，贫困地区的老百姓会问：“你口中的未来，啥时会来？

”或许搞个投票就会来？

等不得了，该下大力气就下。

扶贫太难了，难到仅仅发钱、发物资是基本没用的。

要发人。

46万人，从条件较好地区的党政机关、企事业单位走出来，去当那个“第一书记”。

那就是46万部《山海情》的故事。

扶贫搬迁工程，在《山海情》中是最后的大事件，在现实中也是最难啃的硬骨头。

很长一段时间来，因为补助少，能搬出来的还是条件相对好的贫困户，真正最最穷的百姓，是搬都搬不起的。

所以，提出了“精准扶贫”，核心意思，就是“谁更贫困，对谁的扶持就应更多”。

凌一农，《山海情》故事中期的主角，真正的人民科学家。

他用行动阐释了，什么叫做“把论文写在祖国的大地上”。

白校长，最后赌上自己的职业生涯，卖了电脑，让所有孩子穿上新校服参加比赛、歌唱春天。

他任了一把性，直接吼出，“一个都不能少”。

这些人物和故事，都是真的，都有原型，而且不止一个原型。

“坚持分类施策，因人因地施策，因贫困原因施策，因贫困类型施策，通过扶持生产和就业发展一批，通过易地搬迁安置一批，通过生态保护脱贫一批，通过教育扶贫脱贫一批，通过低保政策兜底一批。

”这些看似会把人绕进去的排比句，哪一句没在《山海情》里有所体现？

——这也意味着，哪一句不是无数马得福、凌一农们尽拼一生换来的经验，哪一句不是无数李水花、李大有们躬身弯腰发出的呐喊？

因为贴近现实了，《山海情》爆了。

但我相信，更值得点赞的，是《山海情》所贴近的现实——这个最可爱的中国，所取得的最了不起的成就。

文化人都去挖《信条》《拆弹专家2》里埋的梗了，咋没人挖《山海情》哩？

作者： 曾英俊 当下平民化视角的影视作品在市场上越发匮乏，一方面是观众的注意力大都被都市言情、古装玄幻等题材给吸引，另一方面是资本追逐流量，市场反应证明了平民语境的作品不够吃香。

虽说观众需要娱乐化的节奏来排解压力，但也需要思考性的作品来注入深度，所以市场上时不时就会有一剂强心针带来新鲜血液。

恰好最近有一部口碑猛增到无法忽视的剧集，不得不单拎出来聊一聊。

作为2021年的开年大戏，《山海情》实在是太过亮眼了。

作为以平民阶层为主角的主旋律剧集，这部23集的扶贫专题剧刷新了观众的固有认知——原来主旋律作品一样可以拍得这么好看。

金牌的制作班底是质量的保证。

导演孔笙、孙墨龙，执导过《琅琊榜》《大江大河》《欢乐颂》；总编剧高满堂，写出过《闯关东》《老酒馆》《温州一家人》；制片人侯鸿亮，制作过《都挺好》《伪装者》《北平无战事》；出品方正午阳光，更是电视剧领域的金字招牌。

再看演员阵容，几乎全员演技派。

黄轩、张嘉益领衔主演，闫妮、黄觉、热依扎、黄尧、尤勇智、祖峰、白宇、郭京飞、王凯、姚晨、陶红、王莎莎、郎月婷等参与出演，出色的配置让这部剧的期待值直线拉满。

导演孔笙（左）扶贫题材并不好拍，想要出彩和被观众接受都是难点，拍不好，就很容易落入“空喊口号”的怪圈。

但《山海情》播出后，从豆瓣9.1的开画评分，一路涨到了如今的9.4分。

这其中，值得挖掘的优点不在少数。

《山海情》的故事背景落在1990年代的宁夏西海固地区。

联合国粮食开发署在1972年将西海固地区定为“最不适宜人类生存的地区之一”。

在这片贫瘠荒凉的土地上，一个关于金滩村近三十年来的脱贫攻坚之路被写进了镜头。

脱贫致富的首要条件在于“吊庄移民”。

简单来说，就是整体迁徙，从戈壁滩转移到富饶地，离开生活已久的村子去往新的环境。

但对于固守传统的中国农民而言，他们最在意的就是扎根土地。

《山海情》通过这个引子，一下就让“一个村庄的变迁史”走入观众视野，粗粝感、真实感成了吸引观众的第一道佳肴。

从平民视角切入到主线剧情，那就需要一个领头人，而主角马得福正是这一场脱贫硬战中的关键人物。

马得福自己就是从涌泉村走出来的孩子。

他从农校毕业后被借调到吊庄办工作，首要的难题就是协助主任张树成解决涌泉村吊庄移民的问题。

这一路，他面临的难题从未停过。

从说服村民吊庄移民，到扎根戈壁开荒的大小事宜，从通水通电到种植灌溉，从解决蘑菇滞销问题到带领村民发家致富。

理想主义屡屡碰壁现实之后迅速成长，一个丰满的基层干部形象就此立住了。

《山海情》用极其朴实的语言塑造了一个又一个丰满的人物。

正是这样的时代群像，正式这些随处可见的普通人形象，拉近了这段故事与观众的距离。

个性与共性，构成了有血有肉的真实感。

作为代理村支书，马得福的爸爸马喊水在村民中尚有一些话语权。

作为典型的西北汉子，耿直敦厚就是他待人的方式。

他能为了支持儿子的工作四处奔波、带头移民，也能为了一点而然私心而不欢迎水花来到移民村，可转头看到水花拖家带口的狼狈样却又心软下来。

点滴的细节架起了马喊水刀子嘴豆腐心的形象。

李水花作为农村独立女性的典范，更是本剧无法忽略的存在。

她与马得福之间爱而不得的情愫令人遗憾。

出身贫苦被动辍学，转而被父亲物化为交换品而嫁给邻村的安永富，悲惨的命运一直伴随着她。

生了孩子后她依然穷困，然而在这样拮据的状态下，她的丈夫又意外瘫痪。

李水花一人撑起了接近残破的家。

在热依扎的演绎之下，一个农村女强人的形象被完整刻画下来。

吃苦耐劳的精神让人坚信在戈壁滩上就存在这样一个人，她不屈服于现实不弯腰于贫穷，在脱贫攻坚之路上昂首挺胸。

来自福建莆田的挂职县长陈金山，浑身都是喜感，用一嘴听不懂的普通话闹出颇多笑话。

虽然经常鸡同鸭讲，但在干实事的地方他也毫不含糊，在致富之路上想尽了办法：为扶贫区的劳动力牵线搭桥外出务工，请来农业专家凌一农给村民推广赚钱的经济作物。

太多涌入镜头内的角色值得观众记住，那些活出了自己生命色彩的人物在剧中同样放着光芒。

比如祖峰饰演的白校长，为了村里孩子的教育问题奉献了青春，从支援西部建设到留下传道授业，成了最无私的园丁；比如白校长的女儿白麦苗，响应了脱贫号召远赴福建务工，虽不舍与马得宝分离，但还是踏上了他乡之路；再比如帮扶村民的农业教授凌一农，为了种植经济作物带领大家伙走出贫困，自掏腰包收割蘑菇也要把种植之路进行下去。

那一代人身上的情怀，通过隐忍的表达方式中传递出来，关于亲情、友情与爱情，不同的情感带来不同的变化，投射在各个角色之上，直击观众内心。

跳脱出刻板印象的“真实感”，反映在黄沙吹皱的面容上、在勤耕细作一辈子的劳动上、也在骨子里不愿屈服的信念上。

在如今这个吃喝不愁的时代，我们很难再去回望彼时的穷苦。

而怎么样把这种困顿直观化带到观众眼前，让观众近距离感受那个年代的不易，是创作者要解决的首要难题。

《山海情》选择了用重塑的方式带入，镜头基本都是实地实拍，三个月的拍摄周期让整个团队吃了三个月的黄沙。

演员在拍摄之前就去往西北农村体验真实的生活状态，学方言、学神态、学形体，在认真的准备中找寻最接地气的内在人物。

《山海情》并没有以“苦姿态”去表达苦日子。

创作者把所谓的煽情套路丢在一边，把不必要的矛盾冲突摘除干净，留下的只是淡如流水的叙事。

在这种平铺直叙中闪闪发光的，是每个人物身上散发的力量，细微之处都是绵长，普通背后皆为不凡。

剧中的金滩村改编于真实存在的闽宁镇，“山海情”中的“山”代表着宁夏，“海”代表着福建。

作为对口帮扶的一个时代缩影，闽宁镇的脱贫致富之路正是扶贫攻坚计划中的一个印记。

故事的出口能找到相应的符号，那些剧中迸发的情节或许在某个时刻就真实发生过。

朴素现实主义始终贯穿在《山海情》之中，最底层的人民和最朴素的思维不仅能在脱贫之路上贡献力量，也能带给观众许多思考。

且看第一集老支书在村民中的振奋发言，当大伙儿都以为老人才最离不开生活已久的土地时，他告诉大家“有奔头那就不算苦，没奔头那才叫真的苦”。

只有试着去改变才能够让生活过得更好，当乡土情结难以维系现实生活时，走出去才是最好的出路。

再看一直怀有信念的马得福。

他坚信吊庄移民的可行性，从来不怀疑这条路是否走不通。

农校毕业的他能够预见死守土地的艰难险阻，所以他要成为拓荒者，要把新生活带给涌泉村村民，这同样是一种不放弃的执念。

从荒芜的戈壁滩到肆虐的沙尘暴，从没水没电到资源匮乏，从难以为继到相继出走，这个移民而来的金滩村经历了九九八十一难。

但劳动者的双手和坚韧不拔的毅力会告诉你，没什么过不去的难关。

《山海情》的动人之处就在于真诚。

它不去迎合市场的喜好，而是创造出新的审美标准，深耕于中国乡村，展现不同人物身上的闪光点。

故事传递了感动，而感动就藏在每个角落之中，是西北汉子的直爽与西北女子的柔情，也是西北这片土地的广袤无际。

能够触动观众的，就是这些离我们生活最近的东西。

希望《山海情》的出现，能让主旋律题材作品迎来新的时代。

影视剧市场从不缺忠实的观众，只缺用心的创作者。

作为一个祖籍山东却在宁夏成长的人来说，这部剧细节真心做的不错，陕普虽然不是地道的宁夏方言，但是在音调上有些词在尽量贴近我们宁夏本土的音，比如下我们那边方言就是说的哈，还有那若隐若现的红脸蛋，其实西海固扶贫任重道远，虽然现在有些人生活得到啦提高，但是还有一些人还是比较贫穷的！

这样的剧其实对现在没有更多反应我宁夏风土人情的片子来说属实不易，更何况从前两集来看故事还不错，人物也比较有我宁夏人一些性格特点 不过前两集剧情看起来有点太赶！

有些人物还是有一点脸谱化，不过真的得夸夸张嘉译，这马喊水一个村支书塑造的真心太接地气啦，我老婆就是固原西吉的，所以当我和自己的老婆大人一起看时，她说这剧情和风貌还是比较接近他们实地情况的第三四集感觉也还不错，剧情接地气，感觉当时90年代移民吊装非常的不容易，一个个都是在多么艰苦的时候才一步一个脚印走过来的只有当时的人和知道我们宁夏西海固情况的可能才知道第五六集水平还是不错，故事稳步进行中！

人物内心都有自己的想法，表达充分，比如马德福、马德宝、水花、麦苗、白老师等等第七八集，马得保被骗到黑煤矿、麦苗她们被歧视，村子供水困难，找专家来讲解种植蘑菇都比较真实！

有些地方其实并没有铺开，比如黑煤矿的事情！

不过这种拍也没什么，太展开也会比较细碎吧因为现在只出啦两集，继续观看中，所以心里评价暂时三星半（ 宁夏方言属于北方方言（官话）系统，其内部可以划分为北部川区和南部山区两大区域。

根据《中国方言地图集》（香港朗文出版社1989年版），宁夏北部川区话属于兰银官话银川片和银吴片，南部山区话属于中原官话秦陇、陇中、关中片。

摘自百度百科）其实宁夏银南和银北还有西海固等地方的方言有些音跟陕西一些地方通有些跟甘肃地方通，其实没太多必要纠结像陕西话而不像宁夏话，有些音色差不多！

其实电视剧里有些音剧组还算尽量在贴近宁夏话的，比如说下去，宁夏一般说哈弃！

比如说爸有些发音叫达 西海固_百度百科https://baike.baidu.com/item/%E8%A5%BF%E6%B5%B7%E5%9B%BA/563402?fr=aladdin西吉县_百度百科https://baike.baidu.com/item/%E8%A5%BF%E5%90%89%E5%8E%BF/11021369?fr=aladdin海原县_百度百科https://baike.baidu.com/item/%E6%B5%B7%E5%8E%9F%E5%8E%BF/2445240?fr=aladdin闽宁镇（乡镇级行政单位）_百度百科https://baike.baidu.com/item/%E9%97%BD%E5%AE%81%E9%95%87/8906660?fr=aladdin 移民】宁夏回族自治区扶贫移民吊庄案例 - 中国国际扶贫中心https://www.docin.com/p-673919163.html?docfrom=rrela第九-十一集，故事已经开始朝着希望前景而展开，蘑菇的种植虽然反应啦生活在往好的地方上走，可是还是会面临其他问题，比如种植太多市场饱和问题，麦苗她们在福建工作问题接连发生，最终能否从新得到杨主任包括厂子的认可呢？

一部反应着扶贫攻坚不易的好剧，人物都比较抓人这里不得不说尤勇演的李大有，实在是太形象啦！

几个年轻演员诠释的也不错，比如马得宝和麦苗，还有一些露脸不多却非常抓人的，比如那个带有色眼镜的车间杨主任第十二-十五集，虽然开始生活有了起色，但是烦心的事情依然在发生，尤其是闽宁村种蘑菇的事情！

当市场饱和，当赚不到钱时，希望也慢慢变淡，但是男主和凌教授没有放弃，他们在为村民过好日子而努力，自己的日子还最后得靠自己的努力，麦苗也成功成为啦一个优秀的流水线操作工，回到家乡做报告第十六-十九集前半段，剧情最让我动容的人物变成啦凌教授和白老师，凌教授这样的人物代表的应该是在扶贫中的那些真正的专家与学者，他们这样的人真是为了一个目标而不轻言放弃！

白老师是择善固执的坚持不让未成年辍学，虽然家庭情况不同，辍学打工不好，可是情况（现实）真的有点让人无奈！

我也知道那些送自己孩子去打工的难处，也能理解白老师的坚持穷有时真不是因为你不努力！

本身就穷，挣的钱只能缓解你的穷，但是一旦遇到突发事情，穷人缓解自己的钱可以会翻倍的花出去，最后还是穷，可是又不能不花第十九集后半段-二十二集，交代啦村变镇遇到的问题和迁村遇到的事情说实在的，本来我想把豆瓣的分给改成五星的！

可是马得花这样不接地气的剧情让我止步啦！

这部剧接地气的呈现已经21集啦，可惜22集我觉得不够接地气！

一个女娃子喊话就让一群老爷子们能改变想法？

这简直不太现实与接地气虽然马德花的话说的漂亮！

可是剧情到22集太赶啦！

让老人们转变想法的导火索居然靠一个女娃子来喊话，马德福居然不知道迁村难在哪？

这不是穷的问题啦，这是个思想的问题，不解决思想的问题，迁村的事情就是在唱高调啦，而且这一集着实有点赶，然后水旺又带个女的回来啦！

然后就是说接李大有夫妻回福建，李大有让水旺留下来，这种剧情是不是有没的拍啦所以在凑戏呢？

😁😁😁 剧情叙事不错，没有逃避扶贫所遇到的问题，虽然有些地方还是有点不够深入，但是我可以理解！

而且人物塑造的非常好，大赞张嘉译、尤勇、祖峰和热依扎，年轻演员的塑造也挺不错的，比如马得宝、麦苗！

男主黄轩的呈现也很不错，公私的念头都有诠释，美中不足的就是19集28分钟后感觉故事有点陷入扯皮之中，心里评价四星半 第二十三集，中规中矩的结局！

完结啦，有点不舍，感觉故事其实可以讲的稍微细一点，最起码稍微交待下马德福和李水旺的感情线啦，尤其是作为马德福这样的男主，感情线不是不可以没有，在他妻子出现前用旁白交待一句他结婚啦也行啊，不过这些说辞还是证明啦我对这剧的一点不舍

很多人都说永富没能力脾气还大，我觉得有点不妥，如果了解作家史铁生更或者读过《秋天的怀念》，能体会到一个残疾人内心的自卑，就不会有这样的想法了。

《秋天的怀念》是一篇由作家史铁生创作的散文， 于1981年在《南风报》发表。

此文叙述了史铁生对已故母亲的回忆，表现了史铁生对母亲深切的怀念以及史铁生对“子欲养而亲不待”的悔恨之情，及对先年对母亲不解的懊悔，令人十分感动。

全文语言平淡、文字朴实，没有经过精心的编织与雕琢，但却句句含情，字字如金。

一个正常人都会因这个社会丑态万千压得喘不过气来，甚至得抑郁症，各种压抑感。

所以，各位影友不应该对永富有看法吧！

女儿对农村基本无概念，但她对经济学感兴趣，对戏剧感兴趣，我是这样向女儿推荐这部扶贫剧和农村剧的：发展经济学是经济学一个重要分支，研究发展中国家如何摆脱贫困，发展经济。

中国在这个领域取得了重大的成就。

我们一般了解的中国经济成就集中在东南沿海地区，主要通过工业化和城市化的同步，让中国大部分人口过上了好日子。

但中国地域辽阔，最底层的1%贫困人口如何脱贫，需要额外的努力，这部戏讲的就是中国最穷的宁夏西海固地区如何脱贫。

你未必有机会去真正感受贫困，从书本上读经济政策有距离感，这部戏提供了一个机会更直观地去感受贫困，感受政策的实际实施过程，感受做成一件事多么不容易。

脱贫是一个综合工程，不仅是给钱的事，更是观念的转变。

2019年诺贝尔经济学奖得主班纳吉在《贫穷的本质》一书中提出“穷人往往缺乏必要的信息，难以做出正确的决策，穷人也经常因为生存而背负了太多的责任，导致无法做出最优的决策。

” 他以印度为主要研究对象，提出穷人缺少的是思维上的“带宽”，从而没有能力进行长期投资，难以走出贫困的陷阱。

2019年获得诺奖的这三位发展经济学家，其研究范围都没有涉及中国，而中国，却是实实在在在扶贫问题上取得了了不起的成就。

要了解世界范围内的经济问题，中国如何解决贫困是一个极佳且不应该绕过的实践范本和研究对象。

在中国的扶贫工作中，早就认识到直接给钱的福利/救济政策收效甚微，观念转变和系统性的支持才是出路。

这部剧里也侧面展现了直接给钱不管用，所以才发展出了“吊庄”这种自愿移民政策，离开不适宜生活生产的故乡，在大戈壁上开辟新家园。

并创造性的引入“东西协作扶贫”，利用国家权力调配资源，剧中的闽宁镇是真的，不是虚构的事。

不过吊庄移民，国家只是给宅基地和耕地指标，盖房子的钱要自己挣。

看剧时你可能会奇怪，鼓励自愿移民，为什么不是国家把房子盖好、水渠修好、路铺好、电通上，然后让人搬来就好？

看完会明白一些，一个政策真实的实施过程是什么样，有多难，要花多久的时间；也可以进一步思考为什么要这样制定政策；还可以和其他国家的策略做对比。

剧中还出现了很多名词，比如劳务输出、无息贷款、庭院经济、黑煤窑、黄河渠，都可以借机了解。

不过我推荐这部剧，最重要的原因是它好看，非常好看，第一次我就一口气看了10集。

剧本非常扎实，有戏，充满悬念又张弛有度，让人心心念念想着下一集。

第2集孩子逃跑、召开村民会、水花出嫁，三件事叠在一起，眼看着冲突一个接一个，就像在海边冲浪，浪头一个比一个高，感觉太爽！

比起许多坐在酒楼念台词、坐在客栈念台词、走在路上念台词，剧情全靠念台词的剧，观看体验不可同日而语。

台词非常棒！

这部剧一定要看方言版！

我很佩服编剧，能写出这么生动、鲜活的台词。

还是第2集老支书的一席话，如果是在《奇葩说》，我要选他为当场最佳辩手！

演员演的太好了！

除了老戏骨如张嘉译、尤勇智等，年轻演员也很给力，从黄轩到热依扎到白宇帆，我都很喜欢。

尤其偏爱得宝，小伙子眼神太亮了。

看这部剧我与村民完全共情，为种出蘑菇高兴，为蘑菇囤积而忧心，麦苗你一定要回来得宝等着你呢，水花一定要幸福！

摄影和剪辑很棒！

闭上眼还能记起得福骑着自行车翻越连绵的黄土高坡，记起情窦初开的得宝和伙伴们在黄昏的光线中打闹的剪影，后面是极蓝极澄澈的天空。

第1集得福和他爹从李大有家离开后有段对话，父子俩边走边说，约1分钟的长镜头跟着两人，背景中的房子不断变化，走路带转弯，背景中有狗吠和羊的咩咩声；说到激烈处，两人站定，中景切近景看清表情，正反打拍两人说话，最后一个10秒的镜头，拉回中景至全景，黄昏中逆光，两人走远。

同样是走路说话，这段走路速度真实、行走路线真实，何时走何时停与对话冲突强度相关，最后走远的镜头，也在交代冲突后人物在思考解决方案，有余韵却毫不拖沓。

这部剧的基本功非常扎实，毫无剪辑痕迹，可以完全沉浸在剧情中。

最好的一点是，只有23集！

追起来毫无压力。

对比动辄50集70集的电视剧，这是珍爱生命之举。

我相信这部剧的创作人员，一定是深爱着脚下这片土地，才能拍出这么好的片子。

我的安利成功了。

这个剧，是二十年来最了不起的一部戏。

我写了很多字数、很多笔记探讨它好在哪里、为什么好。

可千言万语，不知道该怎么凑成一篇来谈。

追完了这部，回头再看一次，这个戏百看不厌，看五遍都不嫌多。

每一集都有好几段值得回放，观摩它的成功因素，秘诀，或是挑剔个小缺点。

譬第四集，陈金山对警察释放某一帮人感到不满，他对马得福表示自己：「非常不认同。

」台词中「认同」是错误的，当年没这种普及用语，可能该改一下，表示自己很有意见或相当质疑之意即可。

不是说绝对没有，在心理学书籍是有，但拿到坊间、媒体来用，近乎零。

「认同」是90年代湾湾某阵营所提出的煽动、操作议题的用语，一下子普及开来。

意思是质问对手认同不认同湾湾、质问谁爱不爱湾湾，这多少是扣帽子的用语，意思是我认同、我爱，但你相反，借此鼓动大家把票給我。

被问的一方就急了，落于下风（好比男女关系上，一方埋怨另一方「你不爱我，请你证明你爱我」，后者一解释就输了）。

于是这个用语弥漫到今日，它是带风向用的，同时也应用于「我不赞同」之意。

在90年代这个用语基本上还没传到大陆，就算知道这个用语的大陆学者百姓官员们也不会学着乱用。

以上是我凭我的人生记忆经验来谈，不见得全对哦，如果翻阅当年文史资料确实大陆官员也普遍用上了，且根本是大陆先普及的（好比「表态」一语在湾湾常被提及，其实很可能是从大陆学来的），那错的就是我。

以下再举一例，我想我更有把握。

在电视剧《少帅》里，不当用语的状况可说是大泛滥，譬如杨宇霆这个角色不断提到「话语权」，表达各派系斗争时要抓话语权。

当年没有人这样讲话的啊，听了我脑瓜仁疼。

《山海情》的突兀用语并不多，顶多一瞬间、半秒间就过去了，不会影响收看时的专注度。

同理，违和的地方又好比，第三集马得福为了村子缺电的问题，在变电所前等待陈所长数天。

有一个画面是，他在一个卡车前等待，一会儿来了几个工人请他让开，因为他挡到人家干活。

「麻烦你让一下。

」这是工人的台词。

这种讲话的方式机率不大，太文气了。

别说90年代，现今也不一定这么多礼。

当然身为观众的我可以替它（这一小段）圆一下，只因马得福好歹是个村支书，他这个身份使工人得对他所谓礼遇三分。

就算不知道他是谁，也可「直觉」是吃公家饭的人。

所以说这段是小缺点，小小的不合理性，工人就算客气也不至于使用「麻烦一下」这种字眼。

它和「非常不认同」在我第一次观看本剧时立刻就发现了，但这种缺点很小，不影响全局，不影响欣赏者的心情。

电影就是另一回事了，小缺点也不容许。

从上一段来说，我们可以指出本剧有时描写底层小人物时，不够粗放（或粗鄙），不够真实。

错，本剧很多地方有够真实，所谓穷山恶水、土妇刁民之言行举止，相当真实且传神。

就说李大有（角色名），他有时不必鬼吼鬼叫闹事，光是他一副百无聊赖的散漫德行在那边走来走去、东看西看的贼样，那简直就是活生生的写实！

传神到原汁原味，无论乡下或城里都有这种人，还不少。

他的表演相当精彩，在写实、真实、生活化的气息中有时略带夸张的戏剧效果，但你无法说这种夸张有违真实，甚至在「戏剧」中更真实了，更入木三分。

这是演员的功力，必须控制到恰到好处。

我们旁观说他怂，可笑，但他对村民来说有一定的信服力，大家愿意跟着他，为何？

他身上有一种架式！

这种架式他演出来了。

别看他土里土气，人家可是雄霸一方的（小）人物。

在村子里是大人物。

一般来说连续剧里的负面人物让我看了厌烦，没完没了，百分百是编导有意为之的善恶对照效果。

但这部戏剧超越了这种刻板模式的操作，而是让我们共鸣「本来」就有李大有这样的人，他不是每次都要胡闹找事嘛，而是这个村子真的有事，对他来说是事在找他。

这种艺术上的成功不光是编导演的厉害，知道自己在做什么，也可以说是种「幸运」。

因为扶贫的事迹，农村与底层的气息，大家都真的太熟悉了，缺水会怎样？

缺电会怎样？

想改变生活要不要押宝赌一把？

牌打得对也需要手气好！

这些事情不必硬编、强加，创作心态对了就一关一关过（村民关关难过关关过，编导也是和他们一起重新历练），套句球场的话：「一球一球打。

」李大有和马喊水，勉强可以说是「对照组」，但其实不明显，这使这部戏剧更杰出！

套句文青用语，不是「扁平」的。

只因马喊水其实心里也挺同意李大有的看法、想法，喊水时常内心矛盾，只是他决定信任上面的政策（问题也不是全信，就像球员信任教练但不一定完全认同他制定的打法，但不信任会更麻烦，身为球队的一员必须团结执行），所以马喊水没有全信但也是坚心要信。

这个是社会主义的信仰，也是他必须挺儿子（这点在人物塑造上很有说服力）。

吊庄这件事就算不是对的事但也不是坏事嘛！

大家试试！

冲了，拚了。

所以马喊水的表演并非演绎「正义」形象，这点非常好，故此这位演员（名字我省略啦）五官皱在一起的咂嘴神情相当内敛且感人！

这是一种义气、情义、百感交集、五味杂陈。

此时和是非对错可能无关了，而是大家必须成就一件事，他要扛起来，当示范（样板、典型），他被迫带头冲。

此外喊水叔虽然有点年纪，但五官深邃挺好看，演技展现魅力之际，那就所向披靡了。

说到底李大有（演员名字省略）其实长得也算是帅的呢，哇哈哈哈铪。

朴拙而华丽的展演这部戏在中段左右，进入了一个影视史上的华丽展演，可说相当于NBA季后赛的东西区决赛，或相当于足球赛的两个死亡之组，西北边是可以去福建但放弃，决计留在老家大战蘑菇的马得宝。

东南边則是在福建当女工的白麦苗！

这是她率领一队姊妹在电子工厂当技术员（台湾称法，大陆叫啥我不知）的战役。

相隔遥远加强了浪漫性，两边都简直打成了圣战，至少是展开两场盛宴。

一头是臭味熏天的蘑菇棚（但凌教授和水花姐给了得宝支持），另一头是香喷喷的女工（但生活可不是乳白色的护脸膏和护手霜）。

他俩分头迎战眼下的人生困境与怀抱希望去战胜，却恰恰也成了得宝、麦苗两个人在隔空「交战」（并相爱！

可他们很久没相见了！

反而更生情调）。

这个已然不是流于戏剧性操作了，而是真实人生就是这样。

同时观众也会有点担忧他俩会不会在一起？

追求麦苗的人貌似出现了。

这种「貌似」的处理非常高明，为何高明呢？

这我分析略下，这篇不想太长。

在这段又老土又华丽的展演中，参与的人物，无论是农业教授及其助理小黄（这两个人物相当之精彩），以及威严的女工班子主任（此女甚美，又高冷又低坏到没人性？

）、福建工厂老板的气息作派（和湾湾去大陆开制造业工厂的老板气息近似，草莽中疑似粗俗但又热情精明），这些安排之成功，我只能说真是服了，这戏真是神了。

这个神，是神髓到让人吃惊且拍案叫绝。

像是传统戏曲中的武戏一个筋斗比一个筋斗漂亮，或不输另一个场子的对台戏，所谓打对台。

也是唱功戏的名角们或歌唱比赛的歌手们互飙高音，一波波、一山山压上。

我不是在耍文笔，这一段华丽展演可能是电视史、电影史（因为本剧不输电影且很多地方是电影拍法）、影视史上的一个空前出手，得宝一波流，麦苗也一波流，「杀」得观众是热血沸腾又屏气凝神。

「得宝团队」好到不行！

「麦苗团队」也好到起鸡皮，秋红姊（就是爱省水、啥东西都想打包带回家乡给孩子）等女工的表演，连群众演员或龙套也都那么好。

整个大段子里层次丰富，又如白老师和麦苗的父女通信，编剧的文笔素简入味，口白（旁白读信）稳重，有東方老爸的殷殷说教味却又有白老师向来的开明，挺真实，老爸味很够。

只因前几集对白老师的塑造就很成功了，那么他给麦苗的信也就真的形成鼓舞的价值。

而得宝面对村民的眼光、老哥的质疑和操心，这也是他必须承受的。

而哥哥有点质疑他却也很高兴弟弟来真的，这是欣慰感，但他是全村领导，蘑菇之战能否攻克，想当然耳他是忐忑的。

陈金山也需要这个成功，凌教授是定海神针，又有小黄的忠诚辅弼，这个戏又真实又乌托邦。

很美好！

但不是乌托邦，是不折不扣的脱贫（挣钱）战役。

每一集时间不算长（45分钟）但讲了好多事情，叫人目不转睛，因为层次丰富，两边的「团队」都有各种主将、副将、功能性球员、板凳暴徒，以及不同「敌人」和「战术」之交手。

在第十集收尾的段落，得宝、凌教授、黄助理等人，搬运蘑菇上车「出征」的一串镜头，配上抒情低缓的音乐，小卡车在乡间道路上奔驰，背景是一列火车，这实在美得很，美得很。

教授的草帽飞了，风太大，我想观众们都和我都感受到这个风势，很憨，很辛苦，很甜美的清风或野风……得宝用他的青春活力拔腿狂奔去捡帽子，跑回来时先戴自己头上，顺势空出两手去爬上车尾。

车子再行，得宝发明老土的叫卖腔调，没啥创意却可爱极了。

这些安排是一气呵成，导演之强，我们很难推断导演是否叮嘱得宝：「你捡帽子后要戴自己头上才够喜憨。

」浑然天成的作品很难分析，这段好成这样。

全员都融入了。

黄教授（居然）叫小黄也来喊，于是小黄用他的福建口音也喊了起来……这戏好成这样。

搬运蘑菇上车，用了优美流畅的空拍运镜，转到卡车奔驰在乡野，外加若有似无的温暖配乐，这一段的分镜我回放时做了笔记。

这不是因为啥我是不是专业创作者，而是想觑出这段为何这么美。

然后跳到十一集，第一次做成生意，全部售罄，凌教授发现得宝喊自己师父，开他玩笑之后准备打道回府，得宝却不上车，凌说欸！？

有点不满他不赶快点，但之后却灿笑了。

这个「笑」是人情世故的会意，因为得宝自掏腰包买了两只土鸡提回来，肯定是庆祝之意。

整部戏都和人情世故有关，拍得真是好。

回程把两只鸡放在公车走道上，这画面真土到够味，镜头带上，得宝在睡觉中甜笑，教授坐窗口累到酣睡，阳光洒入之美，他用草帽遮住脸，挡太阳光。

此时音乐之美，夸大来说不下于电影《走出非洲》。

回村后，原来得宝买的一只鸡是送给水花姐的。

而给水花姐的工资也是给得很周到。

得福叮嘱得宝，该给水花结账，得福的严肃郑重，也是好。

得宝表示那当然，水花姐那么努力，何况她跟你好过。

得福有点严肃的说我是你跟就事论事嘛，这个端正（或回避感情伤痕）的神色也是好。

得福顺手打了得宝脑袋一记：「看你这怂样子。

」得宝笑着。

得福这个哥哥的架式，以及弟弟敬畏老哥的菜样，拍得真好。

后来全剧的后段，兄弟俩就可说平起平坐了，这种成长的轨迹拍得真细腻。

基于这些铺垫，全剧倒数阶段，弟弟给哥哥罚酒一段，那就更是经典的双雄交心了。

第二十集兄弟喝酒的对手戏中，得福讲的当年爸爸「抓阄定命」其实有点煽情，真真假假，以父亲的角度来看兄弟俩谁适合读书怎会看不出？

但我想观众包括我在内都不会计较了。

这场戏长达8分多钟，了不得，美得很，美得很。

其实两个人命都不好，但都別无选择，直面了自己的生涯。

如此来体会，这部戏献给人民的意义并非唱高调，而是用了心。

它是主旋律，但超越了主旋律，实实落在人生境遇上。

这篇我不写太长，白老师的部分（十七集「第四单元」开始挑大梁）就省略了。

至于贫穷的主题，在此我亦省略，如果大家常看我豆瓣，早在山海情播映之前，我不下一次写到93年我第一次去大陆在大小城镇转的记忆，以及97年在吉林市的寒冬中住满30天，林林种种点点滴滴……这些画面、事件、情状、惨烈、奋斗、瞎事、荒唐、可爱、大气、智慧、坚毅、不可思议的焦头烂额、意料不到的悠然美好，其实山海情都讲到了，这戏不光让人感到身为中国人的尊严，也是很勇于批判的。

要说山海情没讲到啥，这个要求有点多余；要说山海情的画面还不够真实，这也是不大懂「作品里的现实」（当年的村子可能更破烂、服装和发型可能更古早或老土，甚至今时当代也有破烂寒伧的景象，这都没错，但不见得合适放在电视剧里，原因我略下，这涉及创作一下子讲不完。

要看破烂可以参考80年代电影《老井》，背景也在西北，或《黄土地》也可，90年代的《小武》也成），——只是说能引起讨论可见这戏有多成功了。

在追本剧时，我一边在豆瓣广播上写了些笔记，其中有一句我写本剧很多「刁民」，后来追到22集时，竟然马喊水气呼呼修理了得福一顿，只因巧得很，得福也讲到了「刁民」（跟我隔空唱合？

）。

喊水对刁民二字拒不接受，发了雷霆怒火。

诚然，我和得福的用语皆非不敬或歧视之意，但喊水骂得好。

哇哈哈哈哈哈铪。

这对我是种学习了。

其实张书记对得宝也有观念训斥过，那个也很好。

得宝朝陈金山反对贼的定义，也是好。

这些都是观念与体会上的学习。

请配上外语字幕促销全球鄙人尻老汉，将本剧在湾湾脸书「張萬康」推荐给脸友们，一连写了数篇，也欢迎大家有缘拾梯一阅，或看我豆瓣广播上做的笔记亦可。

有的脸友在我介绍后，看了本剧那是赞不绝口，启动追剧模式。

且有的脸友在我力推之前就比我先追完了，跳出来呼应叫好。

这些都是好现象。

亦有大陆脸友看了我的脸书发文，留言表示原本只当本剧是死板的內容不感兴趣，听了你一说，「我一定要去看个究竟」。

这我欣慰，这是我能为本剧做的一点事儿。

此外我建议本剧在油管能加上外语字幕，例如英法西日韩俄语，和阿拉伯语全都来，让不懂中国的老外有一个认识中国的机会。

不然就外交力推各国来买这部戏在该国电视台播映。

千万不要以为老外看不懂。

要有自信！

要愿意去相信。

千言万语，我代表我自己、我的台湾姐妹哥们，向本剧致上我们的情感，与敬意。

首先，声明一下，一定要看原声版本，原声版本很好的展现了西北的风土人情，看着才有味道，一定不要看配音版的。

科普一下，电视剧里说的方言为甘肃宁夏这一带的方言，和陕西方言有相似之处，但又有不同之处，就比如剧中的洋芋就是甘肃宁夏这一地区的叫法，洋芋也就是土豆。

这部剧就是西北五省农村的缩影，以前西北地理划分为：甘肃，宁夏，青海，新疆，陕西这五省，这五个省的方言都有相似之处，所以有些人就觉得像陕西方言，西北五省地狱辽阔 ，占国土面积的三分之一，人口越1亿，处在黄土高坡之上，西北也是陕甘宁革命根据地的发源地，抗战时期最后堡垒。

再说说剧集，看了两集，满满的感动，电视剧以一个村的情况来描绘了90年代西北的风土人情。

像我这样土生土长的西北人挑不出任何毛病来，电视的取景应给是甘肃宁夏这一带，地道的黄土高坡，也就西北了。

口音也是甘肃宁夏这一带的口音，只有西北的人，听得特别舒服。

电视实景拍摄，画质真实，有些演员感觉就是当地的人。

因为西北的气候和水土以及常年刮大风，所以以前西北的农村人都是黑红色的肤质，脸上，手上都有裂开的小口子，电视也原原本本的还原了。

剧情节奏紧凑不拖沓，很好的还原当时西北的风土人情以及贫穷落后的状况，也展现了家乡人的纯朴，善良，吃苦耐劳的精神面貌。

真的是一部制作精良，演员用心，看着真实，舒服的家乡剧，让更多的人了解甘肃，宁夏，青海这些地方的风土人情以及地理环境。

我向来是不屑看这种歌功颂德的乡土剧的。

有老同学极力推荐：有部方言版的《山海情》，你去看看，五分钟就行。

昨天下午闲来无事打开，没想到五分钟后一发不可收，一口气看到了最新一集，中间没有进行任何做家务、拖拉or倍速。

告诫大家：千万不要因为这张伟光正风格的海报错过这部剧。

都不需要评价演员的表演了，因为没有弱点。

老一辈演员个个都是熟人，其中让人印象最深刻的是尤勇，在我印象里他一直是演那种警察或大佬的，这一次演了一个山沟沟里的有点无赖的村民，活灵活现的。

年轻一代演员表演也不逊色，黄轩是这个穷山沟里走出的大学生村官，回来之后带领大家搬家脱离贫困。

热依扎是当年差点和他私奔的女同学水花，第一集就被迫嫁给了一个陌生人。

每次热依扎流眼泪的时候好多观众都跟着流泪。

不过这部戏和爱情其实没什么关系，主线讲的是一种从无到有的人生。

剧本很简洁，脉络清晰，有大纲文的感觉。

如果你喜欢看基建爽文，这部戏很适合，它主要是讲一群人从山沟沟里迁徙到银川附近的戈壁平原上从头开始建立自己新家园。

这中间要经历的九九八十一难，都在黄轩扮演的马得福这个村官的协助下一步步的克服了。

当水花拖着板车，上面放着残疾的丈夫和嗷嗷待哺的女儿，步行7天7夜，扛过了沙尘暴，在破晓时分来到戈壁平原迁徙点的时候，我和马得福都恨不得又哭又笑的。

马得福可能是因为终于凑够了60户人家能帮村上通电了，我就是纯粹的为这位没有被生活善待的女性所表现出来的坚韧不拔的精神。

这部戏好就好在，它在刻画整体政策性伟光正的氛围之余，用很多小细节展现了90年代宁夏的生活现状，编剧在微博披露的下面这些细节，在电视里都有体现。

热扎依扮演的水花就是这个被换的女儿。

这部戏还体现出来了那种农耕文明下的氏族社会里的乡情，一家有难万家帮的氛围。

矛盾也是有的，但农村同乡人之间那种淳朴的感情是在冷漠的现代城市社会里很难感受到的。

可能这也是这部戏能如此吸引人的原因。

在水花一个人拖着一家人一无所有的来到戈壁滩的时候，全村人携手帮她们家盖起了房子，这大概就是中国人可以在这片土地上绵延几千年不绝的秘密。

目前在腾讯视频更新到了第9集，建议大家收看。

from 基地看戏

我是宁夏人，西海固地区主要是西吉县，海原县，固原市（地级市），这几个地方方言和陕西话差不多，本人86年生，小时候就住的那样土坯房，一到冬天经常沙尘暴，电视剧情没毛病，福建对口帮扶我们县的是福建一个叫石狮的地方，感谢福建人，不过现在应该再沒有那样的地方了，经济条件自然环境好多了，电视里的一个客车司机说的方言是银川和贺兰一带的方言，这点细节拍的太好了，一下子把我这个宁夏人带入剧情中了，那些打一星两星的好奇怪，我一个宁夏乡村土生土长的沒挑出一丝毛病（看到第6集），支持此剧！！！！