爱宠大机密2

感觉没有第一部有意义，兔子被弱化得过于严重了 ，我觉得一个很勇敢的兔子即使在内心被温暖后也依旧是勇敢的，不会像电影里面那样那么懦弱。

其他方面吧，怎么说呢老虎不应该作为一个宠物，后面老奶奶收养了老虎，但是想过没有，现实生活中老虎是不可能作为宠物存在的。

其他方面挺不错的。

这种表达形式真的很不错。

看到很多人说无聊怎么怎么样的，确实，电影前半段我也有点困，只有啾啾和仓鼠用红点统领猫咪的时候笑了个够。

真正让我改变想法的是影片最后一小段，马克斯和杜哥送小孩上学🎒去那段，因为我本身家里也养狗，看到狗狗和小孩相处融洽真的热泪盈眶，另一家的小白和小主人也是一个例子。

还有后面的现实中小孩和宠物相处的一些片段，也是在说明这点。

很多人怀孕了或者生小孩了就把狗狗送走或者抛弃了每次看到这样的新闻就超级心疼，宠物明明是可以陪伴孩子成长的一个角色啊！

内容简介：女主人凯蒂有了幸福的家庭，迎来了小宝贝，小狗麦克开始每天为小主人的安全而操心。

然后，它跟随全家人来到乡村度假，不想却经历了一场状况百出的冒险的故事。

三条主线，去到农场的麦克一家人，解救麦克小蜜蜂的啾啾，小白解救马戏团老虎。

最后结尾又联合在一起。

第二部的剧情较上一部太牵强，野生的老虎最后住老奶奶家当宠物有点离谱，主旨从第一季描写宠物和人的羁绊描写换成了宠物自身的冒险和自我困难克服，心中的忧虑用实践行动，鼓起勇气去打败。

个人觉得丰富下马戏团动物的形象说不定会更有趣。

啾啾也没有之前帅气。

黛西武力值也太强了，小白被削了太多。

没有上一部精彩，中规中矩的儿童向动画电影，没有第一部给人的感触深。

萌宠倒是十分的可爱，依旧是生动可爱。

喜欢小动物的可以闲暇的时间看着放松。

该片讲述了女主人凯蒂结婚生子后，忠犬麦克开始承担起守护小主人的使命。

它跟随全家人来到乡村度假，不想却经历了一场状况百出的冒险的故事。

女主人结婚生下孩子，主人翁的爱宠麦克对家庭新成员利亚姆从敌意逐渐转为保护感十足的大哥。

担心小利亚姆上学遭遇世界险恶的麦克选择和这个家庭一起出游。

在郊区农场农场狗鲁叔的调教下，麦克克服了焦虑忧心的个性障碍。

这次麦克走出纽约这个大城市，到郊区野外体验更接近大自然的动物生活，挑起它的不安全感。

啾啾在拯救麦克喜爱的玩具时，意外成为猫老大

『爱宠大机密2』此番续集较于前作，进一步深化了动物们萌又蠢的属性，剧情虽有三条线但更加的爆米花，在第一部中抢过主角狗狗风头的社会我兔兔，此部变为家养后，宛如回归漫威电影宇宙的蜘蛛侠，战力真是被削弱到怀疑人生，无形中倒也符合影片卖萌即是王道的基调。

【7+1兔兔分】

评分：7.1 / 10分，3.5/ 5分。

早先第一部的时候就有这种感觉，爱宠大机密简直就是萌宠版玩具总动员，告诉我们主人不在家时宠物们的秘密生活，确实很切合影片的标题。

到了今年的爱宠2，恰逢玩具系列出到第四部，看完两部电影发觉，这二者的相似性竟陡然增加。

爱宠2分成了三条剧情线。

一条以主人狗麦克斯的视角展开，陪在小主人身边的他就如胡迪附体般家长力爆棚，俨然成为了主人家孩子的第三家长。

不过爱宠2中麦克斯的这种家长心态并不像玩具4里胡迪那样严重，毕竟玩具4中的情感已经无限接近成人影片中那种深度，而爱宠2仅浅尝辄止。

不过二者结果是一致的，经历过一番独自的冒险，他们都学会了放手和坦然接受。

另一条线则是小白误打误撞结识了被马戏团囚禁虐待的小虎。

那个谢尔盖马戏团一片黑的色彩风格完全就和玩具1中住在安弟隔壁的坏小孩审美一致。

这段故事也几乎和玩具1一致，都是从虐待者手中拯救同伴。

不过那个叫谢尔盖的马戏团团长跟精灵旅社里面的德古拉伯爵倒挺像。

第三条线才真正有了点爱宠系列自己的特色，充分挖掘宠物各种特性，制造出了一场狗冒充猫，狗成为猫头领的滑稽戏，尤其是对于猫奴（比如笔者）来说，简直戳中笑点。

三条线的收缩是以马戏团剧情为切入口，只是过于简单，并没有太强的联系，大可以把本片看作是三段故事拼凑而成，就像一条狗的使命那般。

但最后那场戏却很好的发挥了不同动物的特长，并和前面埋下的一些铺垫形成了照应。

再回过头看玩具和爱宠这两个系列，玩具的水准、创意和实力都毋庸置疑，爱宠在情节上没法摆脱玩具的影子。

但站在人的角度，玩具毕竟是死物，玩具的角色与故事就像乐高大电影那样是玩玩具的人赋予的。

宠物则不同，他们依然具有自己的行为与活动，只是透过人的眼睛看过去，那都是犯二卖萌日常罢了。

但这就为影片提供了比玩具更便捷、更简单的方式，完全不用担心被人类发现他们活过来的问题。

因此从与人类交互的方面来看，爱宠系列其实比玩具做的更好，更容易毫无顾忌的发挥动物的主观能动性。

另外，宠物比玩具更具有普遍性，情感更容易跨越国界与文化的差异。

就像前面提到的那个词，作为照明娱乐旗下作品，相信卖萌与搞笑才是影片第一要务，其他方面的探索与讨论真的只能浅尝辄止即可。

或许是因为他们没有野心，又或许他们只想为大家呈上一盘不用思考、只需欢笑的超级甜品。

但不管怎么说，要论卖萌的水准，当下各家公司与工作室还真没谁敢在照明娱乐面前称第一吧。

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）文：史歌 2019年7月7日

好电影，好电影，好电影。

这次的电影偏向于成人，例如带孩子，家长就是max，而孩子则是我们的主角。

Max就相当于现实生活中的一些家长，只会一味地不让孩子去犯错、受伤。

这反而会让孩子不只对错，就想Max不让孩子看小红帽一样，不让孩子了解现实。

好在max最后学会了放手，不在害怕。

这个电影的故事很想玩具总动员，玩具们总要关心主人，获得喜爱，我相信宠物也一样。

明显就是ROOSTER是外国父母，MAX是中国父母。

rooster对MAX说： Hey, what's that kid doing in the cage? There's something wrong with him? He got the fever?MAX: A that's that's Liam. He he likes to run.R: So let him run.M: Well, Liam is super fast. Wwwwe blink, and he's up a tree.R: So then your kid's up a tree. What's the problem?M: Well, he could fall.R:He might.M: And then he hurt himself.R: Oh, so he got really high up in this hypothetical tree？

Kid gets hurt, He learns not to do it again. You know how many electric cords I've chewed?M: Like, multiple cords?R:One. It shocked me. I walked backwards for a week, But I never chewed a cord again.

第二部大体上延续了第一部的风格，讲述了宠物们为了拯救马戏团老虎和马戏团团长斗智斗勇的故事。

在我看来，影片显而易见对第一部主线凌乱、戏剧张力欠缺的不足之处进行了调整。

最明显的地方莫过于设置了一个真正的“反派Boss”——马戏团团长，放大且集中了矛盾点，也提供了主线任务“拯救Hu”，让故事脉络一下子清晰了起来。

通过两部影片的对比，我们可以发现多线开展的故事是导演一贯的风格。

而第二部比第一部做得更好的地方在于，多条线索的融会贯通变得更自然，节奏也更紧凑。

譬如1、2部都设置了“啾啾组织伙伴援助Max”的情节，但很明显第一部啾啾的出现十分牵强甚至没必要——主要问题还是没有“真反派”当对立方，矛盾没有激烈到非啾啾不可解决的地步；而第二部啾啾携独居老太撞飞正要开枪的马戏团团长在情节上就有不可取代性，也给人意料之外、情理之中的观感。

再谈主人公的塑造，比起第一部中规中矩甚至毫不起眼的Max，第二部在放大他的缺陷的同时也给予他成长变化的空间，增加了这一角色的可看性。

为了凸显Max由草木皆兵的胆小个性向勇敢担当的个性转变，影片设置了下乡历练的情节，为此还增加了一个有榜样作用的角色：狗“鲁叔”；以及一个以Max为榜样会进行效仿的角色：女主人的孩子利安。

有趣的是影片借Max与鲁叔之口含蓄地讨论了孩子的教育问题：是无微不至的照顾，还是大胆地放手？

这样的成长型的故事情节无疑给影片增加了曲折性，突破了第一部的“平”。

从影片内涵而言，增加孩子“利安”这一角色是十分正确的。

比起第一部没有叙述到位的友情、爱情，“爱是放手还是呵护”这一问题贯穿第二部，这里给到我更多的共鸣，在最后Max主动放手想让利安“看更大的世界”的时候，我也收获了感动。

但还是有些许遗憾的地方，我依旧觉得影片中的小配角没有“物尽其用”。

譬如颇有“人生导师”意味的鲁叔，在帮助Max克服心理障碍之后就不再登场；被马戏团团长监禁的黑狼没有再交代后文；性格很有戏的猫冰冰就只在帮助狗啾啾伪装成猫咪之前发挥作用……难免还是有走马观花之感。

这里我要再次提及《千与千寻》，宫老的配角虽多，但个个立体鲜活，这离不开“多次刷脸”：譬如锅炉爷爷除了在最初拜托小玲帮助千寻时出场，后面还为千寻提供了珍贵的车票，其实第一幕情节已经足以表现锅炉爷爷的善心，车票也不是非得由锅炉爷爷给出——但宫老的高明之处就在于将情节集中地安排到已经有了形状的角色身上，而不是不断安排新角色。

影片还是有很多留白，留给观众充足的想象空间，不知道会不会有第三部呢？

依旧期待。

纽约的天际线依旧繁华，公寓楼里的毛孩子们却陷入了一场身份危机——上一秒还是都市精致犬的麦克，突然被丢进农场啃泥巴；优雅博美啾啾无师自通变身猫窝间谍；而那只“反社会”兔子小白，竟穿着芭蕾裙在马戏团搞起了动物解放运动。

如果说第一部是宠物们背着人类偷开派对，那么《爱宠大机密2》就像派对高潮时突然断电，三波不速之客摸黑冲进来各唱各的调：农场狗高呼“回归野性”，马戏团老虎哭诉“人类暴政”，贵宾犬爪握玩具上演“碟中谍”。

当片尾字幕升起时，观众仿佛目睹一群哈士奇撕碎了三个剧本，又把碎片叼着拼成了一部电影。

---纽约客的乡村变形记，治愈焦虑还是制造焦虑？

城市狗麦克的焦虑在这一部彻底失控：主人凯蒂结婚生子，新婴儿的啼哭成了他“失宠恐惧症”的导火索。

为了治疗这份都市病，编剧大手一挥将他空降到农场，展开一场“自然疗法”闹剧。

乡间麦浪中，牧羊犬鲁叔以一副哲学家的姿态登场，对着麦克输出“做回野性自我”的鸡汤，仿佛《瓦尔登湖》被翻译成了狗语版。

可惜这份诗意只维持了五分钟——上一秒还在教育麦克“撕咬是本能”，下一秒就在夕阳下改口“做自己就好”。

观众眼睁睁看着麦克从恐婚式抗拒泥坑，到欢脱打滚啃烂番茄，最后顶着一身杂草回归都市，恍惚间以为看了一集《狗狗版变形计》。

这条线的终极意义，大概是为了让麦克在玉米地里贡献几帧“土狗表情包”，顺便论证“农家乐vlog能治百病”的伪科学。

---特工博美与马戏团暴徒：平行宇宙的错乱穿帮 当麦克在乡下刨土时，留守纽约的博美啾啾正经历“狗生高光”：为帮麦克夺回被猫抢走的玩具，她戴上墨镜潜入猫窝，用美毛膏策反波斯猫，甚至把狗毛甩成暗器击退敌人。

这段“美女救玩具”的戏码堪称全片荒诞巅峰——啾啾踩着《碟中谍》的BGM杀出重围时，蓬松的尾巴甩出了女战神的气场，荒诞得令人拍腿叫绝。

但这条线与其说是续集，不如说是编剧从隔壁《王牌博美》片场偷来的废案，和主线的关系比猫狗还疏离。

另一边，“反派专业户”小白被迫再就业：从地下革命家转行马戏团正义使者，带领被虐待的老虎、猴子对抗邪恶团长。

它依旧贡献了80%的表情包（比如暴揍人类时咆哮“老子跳的是死亡芭蕾”），但动机转变之生硬堪比过山车脱轨——被遗弃的愤青兔突然为陌生老虎两肋插刀，只因一个小萝莉的眼泪滴穿了它的反社会外壳。

当小白搂着老虎高呼“我们自由了”时，仿佛《疯狂动物城》的盗版光盘卡进了宠物电影的放映机。

---萌即正义：角色魅力拯救崩坏剧本尽管剧情像被猫抓烂的毛线球，《爱宠大机密2》依然靠着“萌力核爆”炸穿了逻辑防火墙。

小白仍是那个用娃娃音说着“要亲亲抱举高高”却能咬穿铁笼的疯批兔，上一秒正义凛然策划越狱，下一秒为冰淇淋车上演百米冲刺，精分程度让观众怀疑它嗑了猫薄荷。

啾啾则从娇贵花瓶进化成玛丽苏大女主，一句“漂亮狗狗从不失手”配合甩尾KO反派的画面，把“颜值即战力”的宇宙真理演绎得淋漓尽致。

新角色黛西更是个萝莉脸暴徒心的矛盾体——这只表面乖巧的腊肠犬，实则是动物解放组织头目，指挥小白时眼里闪着黑帮教母的寒光，却在计划败露时秒变无辜眼：“我只是一只小狗狗呀”。

这些角色像一群失控的烟花，在支离破碎的剧本里横冲直撞，硬生生用反差萌炸出一条生路。

当小白对着监控镜头挤眉弄眼，当啾啾用狗毛暗器糊住反派的脸，当黛西睁着葡萄眼说出“我们需要革命”时，所有剧情BUG都成了浮云。

人类观众早被驯化成“萌即正义”的信徒，心甘情愿为这份混乱买单。

---爱宠宇宙人类的终极归宿：背景板上的“工具人”如果说第一部还在探讨人与宠物的情感纽带，续集里的人类彻底沦为宠物宇宙的NPC：主人凯蒂结婚生子的意义仅限于给麦克制造焦虑，农场主的存在是为了说出“狗需要自由”这句搜索引擎广告词，马戏团长更是把“我是坏人”刻在了脑门上。

最讽刺的是，当宠物们上天入地拯救世界时，人类不是在加班、喂奶，就是对着手机痴呆傻笑——这哪里是宠物电影，简直是毛孩子对“丧偶式养宠”的辛辣嘲讽！

---总的来说这是一部让大脑放假、眼睛吃糖的混乱嘉年华——《爱宠大机密2》像极了你家猫主子打翻的零食柜：满地都是亮点，但捡起来拼不成完整包装袋。

它用实力证明，当编剧把剧本丢给一群哈士奇开会后，唯一能拯救电影的，就是让每只宠物的人设可爱到犯规。

建议观众暂时把逻辑锁进宠物箱，放任自己跌入这场萌力过载的狂欢——毕竟不是每天都能看到兔子穿芭蕾裙暴揍人类，或是博美犬用颜值统治猫窝。

至于照明娱乐，或许该考虑把第三部剧本交给小白审核：毕竟这兔子精分起来，都比现在的故事线有说服力。