幸福里的故事

“影视源于生活，高于生活，还原于生活”，本剧是对于这句话很好的体现。

本剧讲述的是20世纪80年代北京四合院，大杂院里家长里短，邻里街坊，这种最纯粹的老北京的生活写照。

作为土生土长，地地道道的90后北京人，理应对于80年代的事情在认识上是有时间上的跨度的，但是我特别喜欢也很怀念这种传统老北京的生活，剧中的京片子，俏皮话，二八大梁，侉子，把儿缸子，汽水……都是我很怀念的。

我小时候也是在大院里长大的，看完以后让我回忆起童年无数美好的时光。

而现如今的北京，随着时代的发展，高楼大厦鳞次栉比，只能在局部范围内体会到老北京时的感觉，但都不影响北京在我心中的位置。

我在国外时，看到王致和的酱豆腐，倍儿亲切，让我有了“独在异乡为异客”的感触。

回国后，经常有人问我，干嘛不留在国外，我说，没有归属感，国外再好也不是我家。

这是哪儿，北京!我是北京孩子，四九城的老少爷们儿，北京才是我的家!

前面男女主没结婚前特么是偶像剧，结了婚是生活剧，女主这一大家子真够不省事的，爹死了弟弟死了妈疯了，这个妈存在的唯一作用就是安排一个拧煤气的剧情，为了拖时间为了狗血而狗血，硬是把男主妈炸死了，我看这部剧完全冲男主爸妈这对老戏骨来的，这把妈写死了，后面还看个屁。

编剧有病吧，现实生活里真要发生这事，早特么离一百回了，看预告，男主和女主后来还白头偕老了，编剧去死吧

一部充满【人情味】的年代剧，一些不合理情节属于瑕不掩瑜的范围内，道化服可以给9分。

剧里布置了很多线索，目前为止我印象最深的有：①墙瓦两人的戒指——指代两人的情感状态，易拉罐环-纯真、爱情，戒指表-思念、亲情，被剪断的双心戒-金钱、危机，还有一枚待出现；②瓦儿的发型——指代瓦儿的处境与成长，寸头-自我防御、攻击性，波波头-工作、服从，发尾小波浪-自信、幸福，大波浪（加上化妆）-竭尽所有（歇斯底里）、自卑（瓦儿的性格缺陷），往后还有披肩长发和麻花辫。

最后，希望瓦儿经过金大妈的噩耗之后，重新成长。

真是无法理解用一帮中年人演高中生，看得很恶心。

而且，一帮高中生一门心思在谈恋爱，不知道是准备宣传个什么思想。

如果我自己的小孩是这样，我就打死重要一个。

什么玩意儿。

国产电视剧现在已经坠落到让人惨不忍睹了。

八九年的十六岁的花季和这一比，完全不在一个水准上，越混越回去。

越拍越不要脸了。

现在的国产电视剧已经没有好导演好编剧了吗？

特地看完20集才来写新评论，发现豆友们出现两极口碑，萝卜青菜各有所爱，我只说说我对这部剧最为欣赏的地方。

许多反映改革开放的影视作品里都少不了“弄潮”的元素，但大多都是在事业上、物质上的“弄潮”，而带着浓烈杨亚洲风格的电视剧《幸福里的故事》却增添了新的“弄潮”元素——打破性别刻板印象！

改革开放，不但是经济上的改革开放，更是思想观念上的改革开放，该剧凭借“打破性别刻板印象”这一点区别其他同类题材作品，并做到了大师级的润物细无声，十分难能可贵。

在这部剧里，女人可以不是恋爱脑，该爱就爱，该放就放，对情敌哪怕有敌意，但女人没有为难女人，撕情敌大可不必，甚至还能成闺蜜，冤有头债有主，有不满找自己男人算账去；女人还会为了理想而努力奋斗，热爱工作，在事业上实现价值，其中那位霸道女总裁更是当仁不让，雷厉风行、果断决绝。

而男人可以是一个爱情与家庭的守护者，因为爱情，他不顾一切地帮助爱人实现理想，哪怕他只是个小人物，没有条件就创造条件帮助爱人，助攻爱人不是霸道总裁的专利；因为家庭，他甘愿放下野心当家庭主夫，把照顾好家人放在第一位。

人们常说“换位思考”，这部剧把角色如此设计，不正是直观地让人们看到“换位”吗？

为什么照顾家庭的非得是女人？

为什么非得是女人牺牲自己来成全男人的事业与理想？

为什么要把爱家顾家的男人说成没出息？

为什么男强人就合理、女强人就要被评判？

女人其实可以这样！

男人其实可以那样！

……杨亚洲导演或许不算情节设计的大师，但一定是刻画人物和人物关系的大师，他用细节与情绪来渲染情境氛围，这其实比强情节高难度太多了，他没有像一些女性主义题材作品那样将男女做成对立，整部剧没有所谓的男权受害者和女权主义者，几乎每个人都是在自己的命运轨迹里主动选择的，这一点做得非常高级，因为这不是基于对性别角色的设计，而是基于对人的设计。

良心剧真是越来越少！

台词空洞无力，还特别冗长！

，一点北京特有幽默感都没有，无特色，无精彩剧情，无场景，居然以无限放水到四十集？

良心在哪里？

编者和导演自以为在那里可以大肆宣扬他们对婚姻和幸福的一套一套的理论，其实都是在说废话，假话，空话。

这些套路已经在之前的几部类似家庭剧里都用完了，根本就没有什么新意，我真是一边做家务一边看这种剧，都觉得在浪费时间。

演员的表演倒是可圈可点，可惜真是白瞎了。

希望这个剧组能够像沉默的真相那个剧组学习，多出些精品，不要老是在吃老本。

别让观众们觉得你真是已经江郎才尽了哈。

真是生活中的写照 好日子不得好过的真实体现 女主真是作到家了 太生活了 仿佛看到了身边的各种姐妹们😂万万没想到会有金大妈的死 看得我心酸 为什么就要定义好人永远不会长命的道理 这一命换的多么的不值 也正是体现了女主作的严重后果 杨导这演员老戏骨儿都很到位 年轻这一代差意思了 一个个的脸孔怎么也快奔四了吧 还敢演中学时代……看得有些惆怅

从15-32，最喜欢的三个角色：金大妈，唉，虽然觉得铺垫前面的金大妈宣传煤气罐意有所指，知道可能会出事，但真的出事的时候我真的哭的气上不来，也不知道怎么那么感性了突然。

真的特别好的一个人。

感觉很亲近的那种人。

特别是她口嫌体正直，想着金大爷。

给金大爷赔罪之类的情节，真的是阳光，向上的那种浑身充满阳光的人啊，怎么就没了呢😭😭😭😭😭😭😭第二个是舅舅，真的好喜剧人，活得通透，苦中找乐，特别是把舅妈拉回去不让舅妈找杨飞燕的那段，哈哈哈，真的明白人，人家年轻人的事情老一辈掺和一般越掺和越有问题。

然后说打油诗（或许不是，就说话挺有节奏，押韵什么的）。

第三个是杨飞燕，就感觉她就比较飒，而且感情把握有分寸。

在导致男女主家庭矛盾上，我看了好多三人有交叉的情节，好多问题真的不是杨飞燕（比如有些人说她狐狸精）或者陈瓦儿（比如有些人说她作和悍妇）的问题，更多的是李墙的问题。

也不是说李墙的心或者品性问题，真就是他烂好人的性格看着太作了，剧里面太多他认为没有问题但其实大家一看就不舒服的行为了，什么车里面睡着（不知道避嫌？

）两个人对着睡（是没有独立办公桌吗？

也难为辣鸡编剧为了剧情专门制造矛盾和巧合了），抱抱安慰人家之类的（人家扑到你怀里面了？

人家没有啊）后面男女主两个人矛盾（三人交叉戏部分）就男女主都有问题，而不是男主一个人的问题了。

总的来说，喜欢的三个人不可避免的会有缺点，但是相比于其他人的性格感觉更有好感。

整个剧来说，有些夸张和搞笑的情节一看就不太符合现实人的行为（因为我周围的人不会那么做hhhh），就图一乐。

这种电视剧，认真就输了🤧🤧🤧🤧🤧🤧🤧（唉，这为金大妈流泪的肿眼睛真的难顶）

编剧：这部剧没结婚的人最好不要看导演：为什么？

编剧：因为我要整死结婚的男人和准备结婚的男人😄！

导演：怎么整呢😁编剧：先让他在家做几年饭，完了让他出去溜达一翻，趁他溜达起劲的时候，让女主角给他整出点什么来，导演：好呀，继续说👍编剧：先整得他没工作，再弄回来在家继续带孩子洗衣服买菜做饭，完了再炸死他老母，这时候趁他精神崩溃的时候再跟他离婚😂，导演：我也是这样想的，不过这样不死都半条命没了，还导什么呢😂，编剧：前面不是说了就是要整死小强（墙）来的吗，导演：如果不死呢，剩下半条命也不好吧😄，编剧：继续整一男的，要比小墙帅的有钱的去追我们家晓晨，而且还要让男主也跟着半条命一起作，边作的时候还要打击他刺激他，让小墙的发小啊同学啊邻居啊一起打击他刺激他骂死他，那，那，那，还有什么都叫来了一起整小墙，对，对，对，还有吴西凯的社区也叫来一起整李沉，我就不信整不死，难道天下还真有打不死的小强（墙）不成，导演：如果真有呢😁，最后小强（墙）还是没有整死呢，咋办？

编剧：那就服了他，让吴西跃滚蛋，让他们复合😳😂导演：太完美的爱情了💑，就按你的拍，简直颠覆人的三观啊，不过拍出来挨观众骂咋办，编剧：这么完美的爱情骂啥呢，没事，要的就是这效果😂，导演：我们真是tmd一坨翔啊，奥利给😂！

苏青演的美化给人非常亲切的感觉，表演也很到位，演活了邻家女孩的味道。

相反，玉面狐狸的王晓晨，表演的过于程式化，缺乏灵气，不太有认同感，也没有80年代的味道。

配戏的老演员，各个都是老戏骨了，没得说。

作为80后的我，很喜欢看这种年代剧，从前两集看，幸福里的故事铺陈和展开的很好，起码很有80年代的味道，也有胡同大杂院的气息，杨亚洲的剧品质差不了。