春色寄情人

一部电视剧，一部主题是爱情的电视剧，怎么样才算成功呢？

要有一个审美在线的导演，要有一对般配的演员，再加上一个不落俗套的编剧，就一定不会难看，春色就是在这样的无短板的底子再做一点点加法，就有了这样一部佳作。

下面来讲讲春色都做了哪些加法：一个“自私”的女主角，一个“既要又要”的女主角，却又是一个身残志坚的姑娘，一个精致的利己主义的姑娘，一个难过的话笑着说的姑娘，一个你既无情我便休的姑娘，一个懂的“道德绑架”用拐杖做武器的姑娘，她不完美，她很自私，她很懂得用自己的残缺才为自己争取，把残缺变的不是问题，她的某些做法也确实让人特别心疼陈麦冬，但是，你却又不会因此而讨厌她，甚至觉得她活的痛快，女孩子就是应该少点道德枷锁，即便做错了又怎样，即便自私又怎样，就是想要的就大胆争取，不管最后能不能成。

第一次见如此落地的女主角，是因为真实，不是恋爱脑不是傻白甜不是双标也不是圣母，就是实实在在的身边的优秀女孩，有7分的外貌，有爽朗的性格，有小算计小心机，也会主动撩拨喜欢的帅哥。

另外虽然女主事业描画不多，但就是会让你相信她就是销冠，因为她所有剧情里都表现出来的积极争取，大方表达，交谈间就能博得别人好感，被拒绝也不尴尬恼怒，语笑嫣然自来熟稔洞察人情世故的那股劲，再加上女主自然的不着痕迹的表演，她不是销冠谁是销冠。

一个“神性”的男主角，陈麦冬这个人设其实没有女主那么好，由于父母的婚姻状态，年少时的叛逆斗殴，成年后的职业，年迈催婚的奶奶，这样一个小镇男青年属实并不是传统意义上爱情片的男主角，他既不霸道，也不是总裁，也没有智商爆表。

虽然剧情上有他们学生时期的淡淡情愫，但是剧里更多的是他被女主大胆随意的撩拨所吸引到无法自拔，年少的喜欢仅仅是喜欢，他不会去追寻更不会挽留，成年后的暧昧拉扯才是他沦陷的根本。

这样的男主为什么说他神性呢？

因为他愿意听女人说话，也能听懂女人说话。

他的被动不是因为怯懦，不愿意承担，而是他太“懂事”，他因为想要妈妈幸福而放手，却换来自己十几年的伤心，他不会因为自己的私欲而去阻碍庄洁的职业道路和人生选择，他不能接受他爱的人因为他的原因而选择不喜欢的人生，他爱的既世俗耽于情欲和厮守却又神性超脱一直隐忍包容。

如果说倚天屠龙记里赵敏的魅力在于我偏要强求，而春色寄情人里，陈麦冬的魅力却在于放手，敢于放手让女主自由选择，敢于放手让女主不纠结不后悔，成年后的陈麦冬对自己爱的人，不仅仅是“懂事”，更多的是“理解和包容”，这样的非常规男主，却更让人沉溺，因为你在芸芸众生中仿佛能看到这样的影子，他非常落地真实，可是细细看来，拥有最内核的神性的人确是凤毛麟角，人间不可得。

所以说庄洁可能存在，陈麦冬却是妄念。

因为一个是真实，一个是神性，最后得说的是由李现来饰演陈麦冬，不管对演员还是对观众，都是一件幸事，李现面无表情时自带生人勿近却荷尔蒙爆棚的气息，笑起来却又温暖和煦，一个同时能展现出男人味的性感、成熟内敛的沉稳和真挚热烈的纯爱的男演员，除了李现，想不出还有谁。

一个“懂爱”的导演，这个导演的镜头语言之美，看过剧的懂的都懂，真是难得舒服的色调和画面质感，特别喜欢能看清皮肤纹理的近景，和极富氛围感的光影，每个画面都很清透，整部剧审美都很高级。

除此之外，这个导演还很懂爱，知道什么才是爱的氛围感，从画面中就能感受到流动的暧昧，拉扯，激情和思念。

每一幕都几近完美。

最后有人打低分，说节奏和说教的问题，如果接受不了这部剧的节奏，那就没有往下讨论的必要了，因为那可能就是不是这种类型的受众，在我看来这部剧的节奏刚刚好，沉下心来看就看帧帧精美，有电影的质感，放在一旁听台词，也自然流畅细腻有趣。

但是这部剧关于生死的讨论，关于爱情和婚姻关系的讨论，关于爱情和事业的抉择的讨论，其实不是大道理，而且在剧情的衔接和发展是很有必要的，唯一可能诟病的就是只是台词太精炼了，把生活化的东西简明扼要了，不口语化，有人吐槽是演员台词的问题，其实不是，剧本太短了，这部分的篇幅也很短，想在有限的时间，讲明每个角色的想法和底层逻辑，就略显粗糙，想两位老奶奶的篇幅就很长，相对的那段对生死的表达就很舒服，但是篇幅一长也会影响整部剧的结构，就是互相掣肘，所以也是考验编剧和导演的能力。

最后这部剧在我心里分值在8.5-9之间均可，之前只是上头的时候短评一下，但是看了分数，觉得还是长评一次抒发一下意难平，哈哈，许久不长评了，语无伦次了。

题目似乎很沉重，因为我用了一个整天的时间来刷了全剧，真的好累，没记住几句正经台词，被苏被甜，被感悟了许多。

之所以过了好些天才来刷剧，主要是开始一看简介：一个遗体整容师，一个残疾人，怎么也想不到他们有什么火花。

是在刷了《心生》《惜花芷》才想到看看近期的榜一大哥是谁，于是李现这个单眼皮大眼睛的男主再次进入视线。

认识李现是多年前的《河神》，那时还是从电视里看的，当时电视的热剧还不需要付费，自带的平台就能免费看好些，比如伪装者琅琊榜那些都是电视上看的，后来连新闻联播都找不到的时候，就把电视当摆设了，大几千的摆设，呵呵。

那时的李现压根不出名，就是一个酷孩子，等他和杨紫的亲爱的上线，看了两集，没看出他们CP感就弃剧了，但是对于办公室里花痴的女同事一直提的李现就再次关注了一下，发现居然是小河神哎，还是个励志的胖子逆袭的人设。

然后就是去年过年他和刘亦菲去有风的云南那剧，好苏，居然看不出二人的年龄是有差距的（女大四），温馨舒缓，治愈疗伤和成就。

有可爱的老人（留守奶奶），回乡创业的男主和一群朴实的乡亲，还有来治愈疗伤的女主，最后山乡留住了女主，二人he，是不是和《情人》的路数很像？

刷《情人》时，是父亲去世即将2个月，我总觉得每一天似乎都过得很快，而回头想想却还不到双月。

因为孩子高考，他还被蒙在鼓里，我甚至不知道考后怎么来开口，毕竟如果没有这些，我们还是有很多计划的，一家出行或者他和伙伴们抓住唯一可以再与旧友相聚的时光，似乎人生中计划永远赶不上变化，明天和意外真的不知道哪个先来。

十来年前妈妈就找人给算过卦，很奇特是提到儿子今年带孝，让我真的有时会怀疑世上真的有神明？

有人曾经戏称，科学的尽头是神学，我其实是个无神论者，此时也有所怀疑。

父亲去了，没见到他最后一面，守了三天的灵，他都在冰棺里，只最后一天在殡仪馆火化前看到了遗容。

那时我觉得我的内心是崩溃的，那时我才真的意识到他真的永远去了，也许剧中说的，他只是以另外一种能量形式存在在这个宇宙中了。

能量不会凭空产生也不会凭空消失，它只会转化，似乎古代的轮回也有这一层朴素的真理在内。

刷剧时很多的泪点，童年的阴影真的有时需要余生来治愈。

男主因为父母离婚自己被爷爷奶奶养大，然而作为小镇的土著，他家的一切风吹草动都会被孩子们议论，他活得很压抑，我记得高中时他的班主任说他中考成绩很好，被逼着开始变成刺儿头。

然后就是女主因为12岁时与父亲一同遭遇车祸，家逢突变，顶梁柱没了，母子三人困难极了，导致她截肢术后感染差点死掉。

她以前的家庭肯定是欢声笑语，母亲强势父亲温暖，在这以后她被孤立、转学、敏感，因为拐杖与男主结缘，有了两年的守护。

高三，女主转学上海并高考留在上海，男主因为被好友的妹妹纠缠导致好友打架致死。

男主开始认识了遗体整容师并照顾好友的妹妹，甚至开始谈起了7年的恋爱，他只是赎罪，他把那突然消失的女主埋在心里，那个树偶就是证明，是对没有挑明的暗恋的祭奠。

梳理一下：男主，生于1993年，2009年，16岁认识女主，2010年，17岁，女主转学去了上海，杳无音讯。

好友打架致死，认识师父。

2011年，18岁，是否上大学未知，与宋怡开始谈恋爱。

2018年，25岁，宋怡移情别恋分手。

2020年，27岁，师父去世，从北京辞职回乡，开始被奶奶安排相亲。

2023年，30岁。

在回乡高铁与女主相遇，女主认出男主主动搭讪。

不清楚男主是不是开始就认出女主是自己暗恋的女孩儿，还是因为当年没有明示的初恋而假装没认出。

二人开始有了更多的牵扯，比如奶奶的喜欢，频繁能见面的偶遇，终于来疗“爱而不得”情伤的女主决定疯狂一把，有了高铁激吻的流传。

事后女主不闻不问，男主把她删除。

三个月后，女主继父突然离世，女主回乡奔丧，男主安慰温暖，让她想抓住这种感觉，来一场没有未来的恋爱。

催化剂是“爱而不得”的来访，看起来高高在上施舍的爱情女主看不上，男主也明显动心，期间也是有误会有成长的，二人达成一致水到渠成不谈未来，开始偶尔的同居日子。

2024年，31岁。

但是爱情终归还是想独占和共度余生的，于是有了年后的订婚和两天后的异地，男主在之前其实有好几次提分手，摔树偶，讨要戒指。

二人因为工作性质和个性差异，都在各自为政，尤其女主的计划书里似乎没有男主的位置，男主于是借机冷战了半年，让各自都想清楚。

是最后那起差点发生的车祸和教学中的男主看到垂下来那只带着疑似女主戒指的手，让二人双向奔赴，珍惜当下，和解。

选在了上海的火车站。

很开放的结局。

其他的几点发现：1、镜头里光线显得很温暖，几乎所有的画面都是暖黄、暖绿的风格2、男主的衣服是黑、白、米，加入女主后有了姜黄和最后自拍的大红，这也是情绪价值变换的映射。

3、很多画面是有真实有真实的镜像的，比如二人相处时就总是穿插着两种镜头，我有时迷糊二人到底男的在左还是在右。

4、最后一集是56分钟，其实要不是那么多的重复和回忆，应该也能剪到45分钟以内的5、女主的衣服一般是花色和艳色的偏多，那件大红的订婚服真的很好看。

6、剧中只两对CP，一对进展缓慢，一对进展神速。

分别是南枰队：陈麦冬+庄洁，上海队：崔歌+西夏。

崔歌是刺猬的表哥，中医世家，刺猬最后“改邪归正”从事医疗旅游，也和母亲做心脏手术的机缘有关，反正最后都是为了个男女主双向奔赴铺路的。

没有崔歌那巨丑的求婚戒指，庄洁不会问柏拉图之外的爱情，也不会订婚，也不会有暂时分开的半年。

要不是刺猬带回来医疗旅游概念，女主也不能创业后回乡了，而促成了崔歌和西夏，那么留沪的西夏和返乡的庄洁就开启了双城互相配合的模式了，互相串活就是纯出差了，毕竟麦冬也经常出任务不在家，做评审周边游，二人第一次见面和最后一次见面，都和上海+南枰相关，所以这种结局模式很合理。

去年年底去泉州旅游，入住民宿的老板娘告诉我，前阵子李现就在西街这边拍戏。

那时我并没有在意。

而当《春色寄情人》上线后，我在剧里发现开元寺东西双塔的身影，看到红砖古厝的闽南街景，才忽然想到曾经听过的信息。

这一刻旅行完成了闭环。

亲切的泉州景色加持了我对这部剧的好感，但它的优秀不止于风光展示。

作为一部品质上乘的现偶剧，它在各个层面都带给我超出预期的惊喜。

《春色寄情人》讲的是一位殡仪师和一个残疾少女相互治愈，双向救赎的爱情故事。

偶像剧的核心当然是爱情，男女主角间的化学反应是决定故事成败的关键。

而这部剧的两位主演非常贴合人物，周雨彤的甜美勇敢与李现的禁欲气质完美糅合，他们之间充满张力的拉扯感让人欲罢不能。

暧昧时的心跳加速，争执时的激烈冲突，撒糖时的柔情蜜意，都能让人感同身受。

终于在这部戏里get到李现的颜值与魅力，那种充满男性荷尔蒙，又不失轻盈少年气的感觉的确可以斩获各个年龄段的女性观众。

然而真正好的爱情剧光有糖份是不够的，感情的推进、发展，以及它带给彼此的成长才是最打动人心的部分。

这部剧的爱情观健康且正向，它通过徐徐铺陈，展现了两个人通过发现自我，接受自我，最终得以彼此袒露自我，收获真正的爱情。

他们相爱的过程也是自我接纳与和解的过程。

除了主线CP，这部戏里的一众配角也同样出彩。

无论戏份多少，每个人物都鲜活立体且性格讨喜。

支线剧情完全不无聊，庄家三姐弟和妈妈的亲情，陈奶奶与林奶奶的闺蜜情，轻松诙谐的同时更令人感动。

此外，《春色寄情人》还以一种轻松温和的方式把死亡教育这个沉重的话题藏进了爱情故事里。

男主的职业让他看到许多生离死别，而女主失去了人生中的第二位父亲。

他们在相通的经历里彼此交心，也告诉了人们关于失去的真相。

“正因为生命有大限，我们才应该更努力地去生活。

”“失去的本质，是在教会我们慢慢学会接受。

”这些温润的话语让观众得以慰藉，也看到比爱情本身更深的旨意。

剧本扎实，表演松弛，立意深刻是这部剧可称优秀的基础，更让人惊喜的bonus则是导演的拍摄手法。

他是《繁花》的执行导演，饰演了里面的杂货铺小老板。

也许是在《繁花》剧组浸润三年，从《春色》中可以感受到他深受王家卫导演的影响。

无论打光构图、交错叙事，还是细节铺垫，处处都有《繁花》的影子。

尤其是镜头语言对于环境、人物和氛围感的把控，堪称一绝。

比如庄洁在出租车里的四十五度仰角镜头，光线柔和，眼神迷离，有种晚风沉醉的春色撩人之感，此刻剧名变成了具象的画面。

前两天刷到导演的采访，他自己也承认拍这部戏时受到了《繁花》和王家卫导演的启发。

心中的猜想得到确切的证实。

我想自己之所以会私心偏爱这部剧，可能是因为它在很多点上帮我完成了闭环，比如泉州，比如繁花，另外还有最重要的一项：戏里，庄洁对陈麦冬说：“去爱一个人，而不是等待被爱。

这是从孩子变成成人的唯一方式。

”

心里忽然一动，这不就是最近被戳到的价值点吗？

“如果有一天你不再寻找爱情，只是去爱；你不再渴望成功，只是去做；你不再追求空泛的成长，只是开始修养自己的性情，你的人生才真正开始。

”就让我们学着开启真正的人生吧。

在看过的国产剧里，庄洁是我最喜欢的一个女主角。

有的喜爱是出于崇拜，有的喜爱却是因为共情。

她就像是千千万万个远离家乡，在大城市工作的年轻人化身。

她的独立，暧昧，犹疑，黯然神伤，咽下的苦，做出的选择，我都完全能够理解。

第一次觉得她是一个特别好的女孩子，是妈妈斥责弟弟大男孩了还敏感爱哭，常常嬉皮笑脸的庄洁却一反常态认真跟妈妈说，“男孩子也可以爱哭，谁规定的男孩子就不能敏感脆弱了？

女孩子就不能坚强吗？

”在国产剧里很少看到这样的平权视角，只想感叹不愧是豆瓣阅读的IP改编，确实从作者理念层面就不一样。

反刻板印象的性别解放受益者是所有人，庄研心思细腻共情力强不是缺点，庄洁笑对生活勇敢回击也不是缺点。

“生而为人无罪，你不需要抱歉。

”

勾勒出庄洁灵魂的一句台词，是她形容前男友，“他没错他只是爱别人两分，爱自己八分，很不巧我也是同类人。

”在她结束了回乡休假与陈麦冬的crush之后，回到上海她看着东方明珠的夜色说，“我很喜欢陈麦冬，但我更喜欢自己，更喜欢上海。

”在一部现偶剧里，能看到这样的女主台词，无疑是振聋发聩的，但也非常非常真实。

现代人的感情，又不是四海八荒非你不可的言情小说。

回乡疗愈遇到初恋心动是真的，撩拨拉扯中掺入丝丝缕缕的情愫也是真的，但不可能为了一个crush就放弃自己热爱的工作、多年来的生活习惯、固有的圈子。

如果没有继父出意外，庄洁回上海后他们俩注定是相交后渐行渐远的两条线，我想不出她还有什么理由留下来。

但因为亲人的变故而改变整个人生计划、决定回乡，我也完全能够理解。

因为我小姨几乎经历过一模一样的事情，这不是编剧机械降神，而是三次元中真的会做出的选择。

我小姨曾经也在上海读书、工作多年，直到父亲意外去世，她千里奔丧之后决定不回上海了，留在家乡陪伴孤身一人的母亲。

在上海有实现自我价值的工作，有迷人的繁华都市生活，有“自己奋斗自己所得”的踏实感。

但亲人的生命只有一次，错过了就是错过了，若是遇上疫情，孤身一人封闭的原子化感会更加强烈。

无法去评判哪种选择对与错，做出选择后能享受自己的当下就是最好的。

看过周姐之前的几部作品，难怪网友都说周雨彤就是“社畜第一人”，在娱乐圈里能找到这种有“班味”的演员太不容易了。

而同为周姐塑造的角色，梁友安是得体干练中带着疲惫的打工人，庄洁则是把刺藏在心里的小太阳，难过的事情总会笑着说。

庄洁最常见的表情是笑，住院都能一路跟工作人员打招呼的社牛，几句话就解了镇里座谈会的尴尬并热络起气氛，不动声色地给要维护关系的护士带吃的还说“不小心点多了吃不完”。

从高中遭遇残疾时的阴郁，到“变了一个人似的”风风火火人见人爱小太阳，很难想象庄洁这些年是怎么过来的。

笑容中起初有多少是讨好，从正反馈带来了自信，再用自己的情绪感染力去感化别人。

常笑的人，一旦不笑了别人就会觉得反差很大。

前期庄洁有两次冷下脸来，一次是她休假后回到岗位，听闻年轻下属来对她的客户“挖墙脚”。

她先是微笑着对传话的人说“她是在帮我维护客户，没有挖墙脚”，对外维持住公司的形象，不让人产生“内斗”猜疑。

看到下属女孩站在科室门口，战战兢兢说“主任在里面大发脾气”，她又笑，“我从不听墙角，有什么都是大大方方直接说。

”然后开门进去，“砰”一下关上门，用闭门羹给下属一个警告。

看惯了令人如沐春风的庄洁，这一面冷冽虽然点到为止，但对只想抢她位置的人足够有威慑力。

之后敲定了解决方案，又如常把事情吩咐下去、开会也带着下属，对外界做出对事不对人的姿态展现自己格局，也是安抚下属“给一鞭子给块枣”，暗示着“你不越界我依然会好好培养你”。

职场戏虽然只有短短几幕，却几笔就展现出她的销售工作能力、对上对下的胸怀眼界，凝练而让人信服。

而另一次冷脸是对陈麦冬。

原本是暧昧的气氛双方互评印象，被陈麦冬评价为“轻浮”，她的眼神瞬间就冷了下来。

通常她都是理直气壮撩拨，吃瘪也乐在其中，这次却毫不留情一句“滚！

”转身就走。

反而是陈麦冬罕见地主动再三道歉，在接受道歉的夜宵里，她也夹枪带棒地说“没关系我这个人的优点就是不记仇。

”在感情中的拉扯，就是要双方像跷跷板一样，你来我往攻守易转才好看。

大家都称现偶是李现的统治区，这次在《春色寄情人》中饰演陈麦冬，在一次奶奶催婚中被问到“追女孩的本事没有生疏吧”，陈麦冬突然皮了一下，“我向来没有这本事，都是姑娘追的我！

”奶奶愣了一下，骂着抄起东西砸过去，陈麦冬做个鬼脸跑开。

这一瞬间太过鲜活，让我一下子理解了庄洁为什么时隔多年对陈麦冬依然念念不忘。

从“不良校霸”成长为靠谱的男人（括号：已上岸），陈麦冬的人设有点像《恋与制作人》中的白起。

好男人固然是理性上的最优选择，偶然释放出坏坏的性吸引力却更为蛊人。

总而言之，这部剧看到第六集，给我的整体感觉是“舒服、质感、熨帖”，中国人有自己的《小森林》（笑）。

看似是遗体整容师与残疾女性的“边缘人双向救赎”，实际上他们既不边缘，也不需要人救赎。

陈麦冬只是做一份工便认认真真做，回到烟火里，他和芸芸众生也没有不同。

庄洁遭遇过伤痛，但有了现代医疗科技，她依然可以健步如飞，明媚奔向自己想要的生活。

陈奶奶日常叨叨催婚，但她也是退休还穿运动服的“乒乓人乒乓魂”，会和闺蜜小聚，有自己的精神角落。

庄洁妈妈廖涛刀子嘴豆腐心，但她日日夜夜辛勤奔忙的“廖根鸡”，也是为自己事业奔走的榜样妈妈。

片头曲非常用心，用动画展现了片中的许多细节：庄研的白鹅，廖妈妈烹煮的卤鸡，陈麦冬散步的海滩……所有的琐碎，都是烟火中的生活。

片中泉州的骑楼、山水空镜，会将人拉入到南枰恬静的小镇时空里。

庄洁和陈麦冬也许会走，也许会留，故事外的我们如果累了，打开剧就像来南枰歇歇坐坐。

追完全剧更新：对后半程剧情无语凝噎，在女性主义中总夹杂着一丝丝的屎意，于是写了一篇吐槽向的，表达我对女主ooc的失望↓↓↓《在现偶甜宠中寻找女性主义是否搞错了什么？

》超爱剧和男主不接受差评的，请酌情观看：）

在这样“娱乐至死”的时代，很高兴看到还有创作者和投资者们，愿意在观赏性和表达性的平衡上做着如此勇敢的尝试，在2024年的春天带来《春色寄情人》这样一部既可以享受恋爱，也可以反观生活的精致剧集。

1. 是现代偶像剧还是都市情感剧？

《春色寄情人》是都市情感剧拼贴生活剧类型。

如果将《春色寄情人》视为简单的现代偶像剧，可能会被其丰富的内容呈现弄得云里雾里。

这种失重感的来源大概是因为这部剧应该属于都市情感剧拼贴生活剧的类型杂糅，而非主流市场的现代偶像剧。

现代偶像剧，是以贩售偶像形象及“爱情至上”的梦幻命题为核心目标，都市情感剧则更多承载了现实情感话题的深入探讨。

虽然在演员策略和项目包装策略上有着偶像质感，但沉浸剧情中就会发现，《春色寄情人》显然属于都市情感剧的表达面向，同时杂糅生活剧类型，在情感话题的讨论中兼叙着生活命题、死亡命题的思索。

类型预期影响着内容判断，但如果因为预期错位而错失与表达者“以文会友”的机会，未免有些遗憾，因为这部剧的表达是深入的、真诚的和具有独特性的。

2. 性、暴力、死亡是如何被拆解又重组，达成和谐统一的？

暴力是叙事开端，死亡是叙事催化剂，欲望（爱情和性）是缝合机制。

性、暴力和死亡被当作艺术创作的终极命题，《春色寄情人》有意或无意地将终极命题拆解又重组，形成了富有辨识度的形式与内容框架。

残障女性和仪容整理师是创作者赋予庄洁与陈麦冬的特殊性，这种特殊性合理地引出整部剧的主要命题——他们长久的被压抑的欲望（性及爱）该何去何从？

身份是特殊的，但欲望是平等地产生在两个人心里的，这份欲望纯洁到回避并剥离了他们命运中遭遇的所有歧视与偏见。

如何面对并处置这份欲望，全看他们自己的选择，这是两人宿命相遇后带来的人生转折和全新考验。

暴力与摧毁挂钩。

陈麦冬因为原生家庭问题带来的无处安放的愤怒、无奈和企图引起关注，以暴力的形式宣泄而出。

他是大家口中经常打架的不良少年陈麦冬，也是一个不知如何与世界和自己好好相处的男孩。

庄洁的身体被一场意外摧毁，与此同时毁去的是她完整的家庭和一整个本该灿烂的青春花季，被陈麦冬“拐杖也可以是武器”鼓舞之前，她一直用一种消极对抗形式（pessive aggressive）面对着这个世界。

暴力与摧毁是他们悲剧的来源，也是他们武装自己的方式，这份矛盾的共生是他们令人心疼的破碎感的来源。

死亡是暴力的极致，毁灭往往迎来重建。

庄洁的转学、好友和师傅的死亡令陈麦冬封锁内心，不再期待亲密关系和任何人的走近；父亲的离世和残疾让庄洁产生不安全感和强烈自卑，她将这一切深埋在看似“轻浮”的自来熟之下。

第一次人生重建发生在两人高中离别之后，各自相安无事，高铁上的意外相遇却再次将看似完整的两个人打碎，伴随着欲望的拉扯，他们将面对再一次毁灭后的重建。

但这一次重建，必将你中有我，我中有你，分享彼此内心最深处的恐惧、自卑和不堪。

由此，《春色寄情人》以“暴力”为开端，以世事无常的“死亡”为催化剂，以“欲望”（性及爱）的拉扯作为缝合机制，将这三个命题统一于剧集需要的人物成长和爱情发展脉络的叙事中。

3. 是视听炫技还是内容表达的需要？

视听服务于内容，实现“呼吸感”。

所谓的“呼吸感”就是一种张弛有度的舒服节奏：可以直面对死亡惨烈，也可以享受生活里的柴米油盐酱醋茶；可以在爱情和亲情里激烈争吵，也可以放下争端紧紧拥抱；可以不扭捏地呈现欲望，也可以理性讲述各自坚持的生活信念。

这部剧的视听是极具设计感的，层次丰富的前景遮挡，沉浸感的长镜头，适时的抽帧及升格，全景和近景特写的剪辑组接，慵懒柔软的音乐——全是技巧，也全是吻合内容表达，营造温暖、柔软、暧昧氛围情绪的必不可少的方式。

内容与视听相辅相成营造的“呼吸感”，它真实但也绝对浪漫，富有韵味和别样情调。

拿高铁站陈麦冬壁咚强吻庄洁，而后庄洁回吻那场戏为例，先给了夕阳下两个人在车站通道的远景，然后切到二人拉扯的中近景，最后亲吻的时候给到近景和特写，层层递进，由松到近，凸显出这一个吻的灼热情绪，满足观众期待。

4. 爱情呈现有何不同？

“先爱自己，再爱对方”的现代情感观。

爱情不是丧失自我，主动权从不应该交到对方手中，这是我观看这部剧集时，感受到的极为清醒和现代的情感观。

虽然庄洁和陈麦冬有极强的羁绊和命中注定感，但两个人的感情建立的前提都是先要完成各自人生的命题，而不是无脑地以为爱情是所有事情的救赎。

庄洁要先接纳不完美的自我，处理好都市和家乡的人生道路的选择；陈麦冬要跳出自己的被动姿态，主动争取和尝试有风险的感情和人生选择，明白获得美好的同时也可能获得伤害。

他们先成为更好的自己，再成为对方的爱人。

5. 女性表达富有特色女性细节有温度，各个人物有高光。

这部戏从另一个视角观看，堪称女性群像集锦。

不同于《红楼梦》的“千红一哭，万艳同悲”，《春色寄情人》的女性角色令人怜爱却毫无悲戚感，这些女性命运沉浮，但独立坚强，永远能面对生活中的挑战和无常，极其坦荡。

庄洁 ——残障女性如何自尊自爱庄母 ——“克夫”传言中验证母亲在家庭中的意义何袅袅 ——庄洁的对照组/同岁失去父亲如何度过悲痛王西夏 ——男性缺席的成长中如何面对男性和选择伴侣陈奶奶 ——女性可以成为男性的保护者林奶奶 ——未婚女性并非都是悲惨人生实在喜欢庄洁总是从后背环抱母亲，何叔意外离世后母亲难过后坚定地装着第二天要用的料包，王西夏坦荡地在酒后说生活里缺少男人因此不知如何选择。

女性处理实在是细节有温度，各个有高光。

作为一名影视策划，我的野心是能够创作出一部写在别人项目书里成为对标的作品。

这个路途中逐渐想明白了，创作的初衷不是自说自话，是能够找到更多人真诚对谈。

当然实现的方式还在笨拙地摸索中。

而《春色寄情人》是摸索路途中遇到的难得的礼物，边看边思考，总希望我们终有一日，共达彼岸。

看完三集《春色寄情人》，非常熨帖。

感觉南枰好像是我的“云家乡”，不一样的地理经纬度，一样的人情岁月归意浓、人间芳菲隐于小院柴米油盐中。

如同时光深处的故人佳酿，不必刻意煽情、自有悠悠情愫随春风春花袭人满怀，不必刻意“落地”、自有一蔬一饭一街一巷都亲切的熟稔。

如一卷南枰版“春日上河图”，录入熙熙攘攘烟火气，徐徐展开三分暖意三分可爱三分说不尽的人情眷念，款款如歌吹、依依陌上归。

来，展开说说。

一，陈麦冬：黑色坚硬外壳下柔软的隐形人陈麦冬，《春色寄情人》南枰镇镇草，人“冷”话不多、职业缘故不爱笑，时时刻刻保持着“识趣退出热闹波段”的距离感。

这种距离感，一层是性格外冷内热，少年时披着不良混混的假外衣、长大后穿着“生人勿近”的保护色，明明柔软纯良周正、偏偏主打“一句话噎不死你也要冻死你”。

另一层是特殊职业被忌讳的“识趣”。

殡仪馆的车不能随便停，诸多热闹的地方不能随便去，怕别人忌讳而“识趣”放弃很多世间热闹；在生死之门上迎来送往，给逝者最后的尊严和温度，得不到尊敬回馈却一再主动“识趣”退让。

但陈麦冬的冷肃之间，本质依旧是一种更悠远更本源的温情。

悠悠春水碧如天、萋萋芳草满河山，少年带着宠物鹅悠游山水间画画、遇到水中泡着另一具失事少年的变形尸体。

很喜欢陈麦冬的点，是他对岸边活着的少年、水中已故的少年，都有一样的柔软温情。

对于死亡，人们往往只有两种极端态度，亲密之人死亡，是不堪其重、悲不自胜；无关之人亡故，往往容易被放进“鬼魂”异端叙事、或者某种“不祥不吉利”征兆叙事。

太近了无法抽离悲恸，太远了不易跳开“忌讳”；而陈麦冬遗容整理师这项工作，则是生死之间、远近之中，关于死亡尊严、关于生命价值、关于“最后一程”的一道思考题。

深邃但不枯燥，有重量但不至于晦涩。

你看，从这个意义上说，《春色寄情人》不仅是讲对入殓师这一小众职业的偏见，更是在说和所有人息息相关的死亡观生命观，是一种事死如事生的价值映射。

李现表演也很好，“冷”的大背景之下，种种细微处理、节奏感分寸感都很棒。

和庄洁“i同e讲”，他的冰冷后退嘎嘣脆、是不言“喜”而自喜的可爱喜感；涉及生死的工作场域，他的郑重唏嘘隐忍、是“寒”之外表下的生命尊严与人文关怀。

偶像剧高度类型化，剧中人的身份往往只保留标签功效，霸总也好帝王将相也罢，都容易沦为背景板中单薄的一点制式工具，缺乏真实的生命感受和身份体验。

（并非一竿子打死所有偶像剧的意思，男女主前作都并非如此都优秀，无意误伤）但这部显然并不狭隘不干瘪，李现饰演的陈麦冬是遗容整理师，前三集便数次谈及生命离别的尊严和意义。

并不是尴尬灌输和生硬植入，而是在角色职业的具体脉络中，有纹路有落点有回声。

二，庄洁：眼泪成诗的邻家玫瑰庄洁，E人社交悍匪中的社交悍匪。

谁说周雨彤只能演疲惫打工人啊？

你看她飞扬明媚起来多有感染力。

被推进手术室之前依旧在美妙畅想“我该怎么给他留下好印象”，但重点不是打工人殚精竭虑的疲惫，而是病痛中亦飞扬的“社交悍匪”本色。

葬礼答谢宴上偶遇陈麦冬，对方奶奶激情撮合、陈麦冬生硬支棱出一句“你手机响了”，她从反驳哪儿响了、倒不自觉歪头愉悦“顽皮你能奈我何”，到配合对方表演大力戳手机，一系列动作都又可爱又好笑。

活泼但不做作、可爱又不矫情，日常但不寡淡。

是妈妈的贴心小棉袄、但不是寡淡的“二十四孝”迂腐类型；是妹妹的好大姐，但在教育和引导之间，有很喜庆的分寸感。

是被命运拦腰伤害过的不幸者，但也是“眼泪化成诗”的邻家玫瑰。

又明艳又邻家，又瑰丽又日常。

所谓“明艳”，不是指五官排布的生理距离，而是一种动态的美感。

前三集中庄洁最戳我的瞬间，是摘下假肢之后、单腿一蹦一跳，将身体中“某个部分”和袜子晾在一起。

动作很日常、没有一丝凄惨孤苦，举止很轻柔、怕惊醒睡梦中的弟弟妹妹。

背后洗衣机转来转去好似命运转轮的具象化，命运赠她以血肉创伤，她依旧明媚如斯。

此前浴缸边，庄洁忘了拐杖、母亲送来时满脸担忧牵挂，庄洁一脸轻松简单笑意，也不说“没事”而说“就一般正常疼”。

她那一笑，老母亲那恍若有千言万语的回首一凝望，我眼泪都要下来了。

不是卖惨更不是pua，而是一种很让人敬佩的生活态度；但又不是高远有距离的类型，而带着街头巷尾日升月落的浓郁的邻家亲切感。

一则，剧作有中“平视苦难”的周正端方、家常平和。

不放大凄风哭雨、也不回避千万端难题。

二则，从忧愁到快乐的绽放过程。

剧中高中时期的庄洁，突遭大变、心绪难安，孤寒又忧郁；如今的庄洁，则是妥妥的镇上小太阳。

这些年她如何走出心结，剧作尚未具体展开，但这种“我本就是光”的明媚永动机模式，明亮又熨帖。

三则，陈麦冬和庄洁，往日岁月中俱是冷脸的少男少女（少年版男主还是谢之远弟弟，剧组有心了）；如今一个依旧将炽热藏在冰冷素寒面目下、一个如大功率小火炉。

他们重逢后如何互相温暖如何治愈，属实让人很期待！

分分钟恨不得把脖子伸成纪三鹅子那般长：奶奶啊搞快点啊！

三，人情味浓郁的群像《春色寄情人》似乎被归为“现偶”范畴，这当然算言情剧范畴，陈麦冬庄洁从火车上相遇那一刻起、一个热情一个冰冷他逃她追的戏码，就精准戳在我的嗑点上，又可爱又苏。

但是，《春色寄情人》也不仅仅是狭义的偶像剧。

换句话说，爆炸好嗑，但好嗑才不是唯一的优点呢。

你敢想象吗？

七大姑八大姨、妹妹奶奶围观下的“恋人未满”，居然这么招人喜欢？

霸气侧漏的奶奶，前脚刚凭借一手专业乒乓球技能“霸凌”妇女主任、催促她帮解决孙子的“对象分配”问题，后脚又鬼鬼祟祟偷材料去找她的林妹妹算缘分、大概太过慌乱偷错了、吓坏林妹妹“你可真开放”。

行走的CP粉头，恨不得按头“你们现在原地领证”的那种。

你看，所谓边界感缺失，让人厌恶的本质或许并非尺度本身，而是背后折射出的独裁式权威式的支配感凌驾感，是大家长从属制的窒息感。

但陈麦冬奶奶谷蓓蓓，主打一个鲜活可爱；当街拦路和庄洁聊长聊短，非但不是“长辈没有边界感的窒息”，反而又清甜又可爱又喜剧又好嗑。

虽然尺度失当、心态焦急，但并非“乱拉郎”。

一则庄洁对“那孙子”属实有好感；二则奶孙二人相处很温情。

奶奶在孙子问“林奶奶什么诗”时高喝一声僭越，但并非真凌驾真专制，有“霸气之形”而无强制之实。

一老一少二人相依为命，但不萧瑟不孤苦，奶奶吵吵闹闹叽叽喳喳絮絮叨叨、孙子一脸无奈却又无计可施，尤其是遇上庄洁之后、喜感加倍。

庄洁这一家子，也人均有戏。

妈妈廖涛，干练麻辣勤劳，刀子嘴豆腐心，很典型的东方母亲操劳形象。

但相比于“半生操持”的劳苦感，相比于“教育中情绪先行、吐槽责骂偏重”的短板，更重要的是烟火气和温情。

是看似寻常的街角小店随处可见的那种老板娘，又是命运惊涛骇浪中永远溯游从之的那种可亲可敬的人。

槽点一大把，但亮点可爱点更多，极其鲜活，隔着屏幕都能闻到她喷香喷香的卤鸡味。

庄洁的弟弟庄研、妹妹何袅袅，一动一静、一幽一疯、一内一外，两大活宝。

一个，一身里外黑衣、诡异抱着“纪三鹅子”归来；另一个，一瓶洗头水讨价还价讹诈亲姐好几回。

前者在内向的精神世界中、反馈“个人愿望和家长期待的实际方向”之间的矛盾；后者人小鬼大，满身聪明劲丝毫不放在在学习上；用刑侦案件方式分析姐姐的疑似初恋，把男主当嫌疑人钉在板上，鸡飞狗跳叫人费神、但处处满溢着成长中“忧愁烦恼亦可爱”的美好滋味。

你看，红尘中不完美的一家人，过日子磕磕绊绊问题连着问题，矛盾套着矛盾。

但不是“极端奇葩”和“过度好人”扁平尖锐搞狗血三件套的模式，而有着普遍的美好共性、真实的延展共鸣。

有戏剧之起伏、但无“狗血”之割裂悬浮；有世俗之美好、但无“俗气”之老套陈腐。

舒心结语如果说编剧此前巴比伦是一份“怪诞”外衣之下的青春人情美好图卷，以“尴尬”破尴尬、以消解言情的方式重塑言情，那么《春色寄情人》则是言情故事在有风、在俗女养成记式乡土田园画卷之外的又一次延展。

怎么形容有多喜欢《春色寄情人》呢，前三集嘎嘎好笑、嘎嘎好嗑，但在家常笑点和可爱苏点之外，又有关于病痛、人生、生死的一点至真至浓的白描。

千山水照千山月，处处都不是我、又处处写满叫我共情沉浸的“家”之风味。

像小河蜿蜒流过，流水寸寸如金；小舟一叶、满载人情待归时，好归家洗客袍、也洗尽尘烟岁月点点愁。

这剧可以说是观望了许久，眼看着它从大家口中的“三无网剧”上星反转，开播赶忙审判了几集之后只能说....央视精品认证是有道理的！

剧一开播整个画面就是扑面而来的温馨治愈，错落有致的建筑旁边还有漫出画面的山水；小镇全景再配上淡淡的阳光色调，给人一种田园散文诗般的舒适和惬意，就像被自然保护起来的桃花源。

导演运用光影和构图呈现了小镇人和风景的融合，用镜头记录独属于小镇的浪漫：陈麦冬晨练眺望山崖、庄研湖边写生、庄洁送餐晚风拂动着长发...清晨到傍晚，不同的画面传递着同一种独属于小镇的慢节奏和悠闲，感觉就好像给接下来男女主的故事奠定了一个独特的浪漫且温馨基调。

在主角人设上也感到了别样的舒心与治愈。

相比较传统现偶剧的造梦式人物呈现，个人感觉这部剧里的男女主有伤痛和不完美、但真实落地。

一个遗体整容师，会下意识主动回避别人的接触；一个车祸失去一条腿+销售工作性质，会用无所谓和大笑的面具应对所有人；一个温柔的对待逝者以及家属、一个用明艳的笑容面对生活，却总是让人忍不住有丝丝心疼。

而她们彼此却一直双向治愈着，从青春与成年的回忆穿插中感受到，所谓的重逢是再次心动的过程。

男孩还是那个教会自己“拐杖也可以是武器的”男孩，女孩也依旧是照亮桀骜不驯少年的那束光。。。

长大后每个人的灵魂都逐渐孤寂、但总是渴望有人理解且带来温暖，这是让我更喜欢这两人的原因。

那些自己不会说出口的话会有人懂、那些小小的自卑会有人说不在乎。

还有那些真实而有触动感的烟火气与人情味。

风风火火的妇女主任邬姨、日常各种斗智斗勇的弟弟妹妹、耿直有趣的陈奶奶、八卦和吐槽不断的闺蜜、吵吵闹闹的一家人....就是日常生活中最真实的呈现，很多画面和人物日常生活能轻松唤醒温暖的记忆和有趣的共鸣。

庄洁白天嘻嘻哈哈，晚上在浴室里还是会抱着腿疼痛、伤感，妈妈一出现立马切换笑脸，而庄母也只是一如既往的“笑骂”然后在转身出去的时候擦擦眼泪。

一段情节让我心疼了两个人，而她们也在彼此心疼。

最触动我的是庄洁和廖涛露台聊天的那场戏。

母亲总是想给孩子一个稳定的未来、想要孩子在自己的庇荫下过得舒适、期盼着女儿可以离自己近一些，为了在镇上给三孩子买房而放弃了店面扩大生产的机会。

而庄洁像我一样总是会说“我自己可以”规劝着父母对自己好些，人物口中观念的碰撞就像我的生活常态。

而下一秒庄洁会给母亲支撑，给母亲扩大生产的钱，说着孩子已经长大，可以给父母养老，还会抱着母亲说出最真实的感受：喜欢待在你们身边，因为安逸，但因为太安逸了会消磨意志。

画面过于美好动人，因为她说了我的心声。

一些些生活中的争吵在彼此敞开心扉沟通时化为谅解与温暖的爱意，氤氲在灯光与微风中的是温馨而舒适的情感。

在死亡课题上，让我这个中国DNA的人都觉得如此的好接受。

遗体整容师的操作过程庄重肃穆又安静，配着“生命理应有一场送别的洗礼”的台词，在逝者被温柔以待的过程里，我看到的是死亡的平静与体面。

这是打破我的刻板认知

还有陈麦冬说出口的人人有悲伤的权力、生命的存在即是意义，公平的生命重量都令我印象深刻，配合着满眼春色有种被抚慰的感觉。

最美人间四月天，最暖人间烟火色，这个四月是属于春色的温暖与治愈

成年人的拉扯本就掺杂了很多东西，人到中年，身边的每一件事都变得不再纯粹，我们有处理不完的人际关系，工作日报，生活账单，但这些都不妨碍我们的情欲，它不在精神控制之中，甚至有的时候全凭本能。

两位主角选的不能更恰当，自带氛围感，加上青梅竹马加成，隐隐的双向救赎，有过这样一个人，再见面怎么会不心动。

面对面的克制，每次靠近身心沉沦的同时也在用力把控，那些深埋心中的记忆，随着一次次相遇，控制不住的涌现，本来那些回忆就参杂着年少时的暧昧，是意义不同的人。

我承认我喜欢他，一直都喜欢，他们都更爱自己，就连他们自己都认了，喜欢也不一定要在一起，这就是属于成年人的感情。

喜欢的是一些人，结婚的又是另一些人，欢迎来到成年人的世界。

道德感不是那么强，上头了就可以做，做什么都可以，年龄心境，会使人做出不同的选择，就像这一秒，你问我那有什么意义吗，确实没想好，但下一秒就吻上你的唇。

你说这是轻浮吗，没关系，我认了。

但他也给了回应，我们沉溺于这一刻，但也清醒的认知删掉了可能。

真的很美不是吗，我们清醒的心动着，想做就做了，但明天还会继续按照既定的人生轨迹生活，你说不应该，你们应该在一起，但偏偏就是没有人说出，这一切有什么意义。

短暂而又疏离，戏台上来来往往，唱着三人行的爱恨情仇，戏台下人声嘈杂，说着谁家这样那样的八卦，就连这个台子都是白事，她置身于俗世之中，就坐在那里，颜笑晏晏，像一朵盛开的花，美丽动人，突然看到了以前喜欢的男生，她又笑了，陈麦冬，明亮的声音惊醒了淡淡的他，一回头就看到艳丽的笑容，风吹过她的发丝，这一刻是风动还是心动。

导演真的很会拍，周姐也很适合这种感觉。

这个剧给我的惊喜是层层递进的，刚开始本以为就是简单的都市爱情，后来以为是振兴乡村去有风的地方续，结果男主居然是入殓师，女主残疾，虽然残疾少女这种人设也并不少见，但男女主都是这种边缘化的人物就很少见了，这个剧突然上升了高度，虽然入殓师这几年突然兴起，变得高大上了起来，大家也好像把死亡提升了高度，更多的讨论起了死亡的意义。

再后来发现这部剧居然在我所认知的成年人的爱情中，加入了校园爱情，双向救赎这种元素，更好磕了，最后还发现男主是纯爱战神，简直违规。

两位主角就像是天生为庄洁，陈麦冬而生，不能更契合，从形象到灵魂，声音到气质，无一不合适。

导演就是天生搞氛围的神，加上周姐自带的氛围感，我已经做梦周姐去演文艺电影了，她的眼睛好像自带悲伤，声线说出来的每一个字都充满故事感。

就当她红着眼眶盛满泪水的眼睛望着你时，你的心都会为之一颤，她明明那么美，却并不遥远，近的像是邻家的姐姐，周姐的灵气是内种无论角色好坏都能演出自己记忆点的演员，也无论是主角还是配角，最难得的是她出道这么多年，一如当初，太灵了。

前几集都是暧昧拉扯，直到高铁站冲动的吻把这种暧昧提升到最高潮，有趣的是男主主动把她删了，男主把清醒克制发挥到极致，明明他也沉溺回吻，但一旦有任何人搅乱他留在亲人身边的坚定就会被他割裂。

女主也清醒的说出我喜欢他，一直就是，但她也只是说对不起，这是个意外，然而男主先一步把他删了，两个人都是清醒又理智的人设。

本来就该到此为止，甚至都不算是一段露水情缘，继父的意外离世让整个故事开始进入另一个基调，死亡教育，基于男主的职业，这个故事从单纯的爱欲到悲伤。

男女主的家庭底色好像都是不幸，男主还比较正常父母离婚把他扔给了爷爷奶奶，情感缺失让他看起来没什么情绪，冷冰冰的，而且他还是这么一个职业，爱情对他来说不是必需品。

女主看起来就复杂多了，和父亲一起经历车祸失去了父亲还失去了一条腿，其实电视剧这块描写的不是很多，原著里写的更接地气一点，在这样的小乡村里，这是不祥的，失去了丈夫，女儿残疾，带着幼小的儿子，父家还想抢走儿子，没有钱给女儿治病，居无定所，压在母亲身上，她还是不肯让别人把儿子带走。

你可以把这种情况想象的再悲惨一点，女主也因为没有恢复好发高烧差点死掉，残肢端狰狞自卑，所以她的母亲选择了一直照顾她们母子的父亲的战友，带着乡村里这么多人的凝视，再婚了，还生下了第三个孩子，这么复杂的家庭，幸运的是母亲再婚之后过的很和谐，幸福一直眷顾着这个家。

但不幸的是继父在他亲生女儿12岁的时候也死了，女主说为什么又是我，为什么总是我，善良的人也会死，男主不止是她青春的救赎，在长大后也能治愈她，这怎么不算救赎文学。

生而为人，只能节哀。

女主因为拐杖也能是武器一直坚强，也因为生而为人，只能节哀再度振作。

这已经不止是单纯的爱欲。

成年人的心动先是克制，再是理智分析合不合适，他俩一直是相互的，那些埋藏的年少的暧昧在不断的摩擦下又复燃了，本就是不同意义的人，再靠近怎么会没感觉，于是干柴烈火，再冷静自持也控制不住爱欲占有，成年人这点也好，清醒的沉沦，我可以爱，但不负责。

于是迎来了第二次车站亲吻，虽然是嫉妒吃醋的戏码，但相互的拉扯，两个人之间的你来我往，太会演了，我尖叫出声。

就算是这样也并没有确定关系，但是不可否认的是他们更爱了，距离为零心与心开始共振，男主其实不是一个开放的人，所以他急于要一个名分，而女主虽然沉溺但她更清醒，她知道她只是短暂停留，大家不可能为了彼此放弃，所以她一直摇摆，但就算再清醒冷静，爱欲如火焚身，怎么能控制住不靠近。

明明前一秒还在坦诚，只要你幸福我就会为你感到高兴，庄洁带着真诚的爱意，把男主吊的死去活来，在一起，只要能在一起我认了，不用改，这个时候女主还处于开心一天算一天的爱情观，并不是没那么爱，只是爱的方向不同。

好喜欢这张照片，小城的气息是独一无二的氛围，他俩终于放下相互的担忧，暂时拥抱了彼此。

庄洁一直觉得在这段感情里她可以完全控制自己，她清楚的知道自己要做什么，会在拥抱时说出分离的话，而男主永远只是笑笑，我支持你。

然而在她发现男主前女友出现的时候还是做出了她自己都觉得可笑的捉奸戏码。

然而这一次却是触摸到了她缺失的那段陈麦冬，她以为她走了以后这里的一切都与她无关了，没想到这个传说中和他在一起七年的前女友，却是这样的存在，愧疚同情弥补，漫长的七年里唯独没有爱，在她触碰到这样的陈麦冬之后，她怔住了，不知道该怎么形容这种心情。

你经常能看到他笑吧，他提过你，起码他这样的人会提到的人就已经非常不同了吧。

最后的最后，你选择了对的人，过的好，这对大家都很重要。

面对他七年的前女友，奶奶嘴里的狐狸精，还给陈麦冬带了绿帽子，耽误了陈麦冬大好青春的人，她却这样说，只有她懂他，懂他无处诉说的愧疚，无法原谅的自责，那些漫长的弥补，最后只要她过的好，对他来说就是最大的安慰，你看她如此懂他。

对他好些，庄洁一个人走在沙滩上，这个时候她开始重新审视这段感情了，她重新认识了陈麦冬，她怀疑本来坚定的决心。

她抱着他，像是母亲抱着孩子，他的眼神虚无，说着从来没有人这样抱着我，只是在陈述，醒来第一眼看到你感觉还不错，每一句话都在冲击这庄洁坚定的要走的心，你的每一个眼神都在说快来爱我，连陈麦冬自己都觉得荒唐。

只有庄洁懂，但陈麦冬要的只是庄洁的爱，所以她哭着问，如果我走了，你会恨我吗，这是她第一次问出来，她本来毫不在意的，就算是要伤害他，而且她们提前说好的，现在她却怕了，害怕他会恨她，然而他却说，谁也不要为谁牺牲，他们都懂彼此。

到后来冲突越来越强，母亲的不理解，她自己的不坚定，让她越来越惶恐，轻浮，不自爱，残缺，每一个词砸在她身上，都是一种伤害。

女主的强大是相对的，极度的自强之下隐藏着的是自卑，残疾人的心理本就是敏感的，虽然她的美丽不可置否，但她经历的感情都不甚圆满。

陈麦冬也只是她爱欲之下一点点发掘的宝藏，谁能想到陈麦冬在这种情况下还能搞纯爱，当她把内个雕塑拿出来的时候，她首先是不可置信，当她证实那是真的的时候，只有她一个人，带给她的震撼是巨大的，谢谢你爱我，原来世上还有一个人这么爱我。

这个时候庄洁癫了，脑中不断闪现母亲的话语，不顾一切的想要落实，我就是轻浮，她把自己逼上绝路，但是她忘了，她还有一个不可触碰的伤疤，假肢，那些曾经的回忆涌上来，她无法克服这一切，进而伤害了爱人，她的自卑敏感催我在这一刻击碎了她，口不择言。

还好陈麦冬够强大，即便碎了一地也能自己修补好再度把自己放回到她手上。

他太爱了，爱到卑微，无论是恋人，爱人，还是情人，只要是你，都可以，他抛弃了自己的尊严，完全迁就她，包容她的自卑敏感，呵护她曾经受过的伤害。

陈麦冬真的有一颗强大的心脏，被他爱上的人也足够幸运。

当人越靠近幸福的时候就会越患得患失，尤其男主还是这么个职业，他的脆弱也只表现给女主，多了什么，多了点害怕，害怕什么，害怕孤独终老。

谁懂这句话的重量，女主曾经说过她觉得林奶奶是很好的爱情模板，但是林奶奶的确孤独终老了，要是能天长地久，谁想孤独终老。

如果女主离开，他就是另一个林奶奶了，所以女主完全接纳了陈麦冬，在这样深刻的爱意之下，她被他完全治愈，那些自卑脆弱都不在是问题。

本来我就可以这样度过余生，没有什么情绪，但是遇到了你，我的人生拥有了更美好的东西，我不想孤独终老。

而她也懂他冷淡的外表之下，渴望被爱的心，双向救赎，也只能是对方。

你如何理解“向死而生”这个词？

这个词是德国哲学家马丁·海德格尔在《存在与时间》中提出的哲学理念。

他在书中对人如何面对无法避免的死亡给出了一个终极答案：生命意义上的倒计时法—“向死而生”。

我一直对残疾、绝症一类题材的剧集有所抵触，一是因为看着自己心里难受，再也是因为他们时常沉溺在悲情之中显得矫情。

然而，《春色寄情人》颠覆了我对此类电视剧的看法。

表面上是在讲青年男女的恋爱拉扯，实际却在以非常坦诚的态度融入生死的内核，探讨如何面对生命里的“不圆满”，令人耳目一新。

李现饰演的陈麦冬和周雨彤饰演的庄洁在一次回乡的高铁旅程中偶然相遇。

庄洁在一次车祸中失去了一条腿，工作后的她安装了假肢，外表看起来与常人无异，但身体的残疾极大地加强了她的自立心，她不仅要像健全的人一样生活，甚至要活得更好。

作为医疗销售的她在一开始，展现出的八面玲珑、能说会道，但往后细品会发现，表面上她风风火火，其实是一个非常周到妥帖的人。

因为残缺、不完满，所以才会从其他地方加以弥补。

按那个人的话来说就是，用拐杖（劣势）当作自己的武器（优势）。

男主角陈麦冬是一位遗体整容师，性格高冷，不苟言笑。

进入殡葬业之前，他是个桀骜不驯的少年，与现在体制内稳重老师傅形象大相径庭。

前后的巨大反差源于十七岁时亲历了自己好朋友的死亡。

原本因为父母离异，两人对他不闻不问，他觉得人生毫无意义，用叛逆掩盖内心的空洞。

直到好友离世，他无助地面对冰冷的尸体，并结识师父，逐渐走上遗体整容师的职业道路。

从南枰到北京，不断精进遗体修复技艺的过程，也是他在通过送走逝者最后一程这一仪式，寻找生命意义的旅途。

剧中通过陈麦冬相亲对象之口，道出大众对这一行业的偏见——他们认为这份工作不是长久之计，你迟早要转行。

然而这一大多数人避之不及的职业，却是每个人一生一定会遇到的，恰如死亡本身，人们因为惧怕它，而不愿提及，但却是一早就注定的归宿。

庄洁高中车祸丧父，自己失去右腿，工作稳定了继父又在意外中丧生，陈麦冬十七岁亲历好友死亡，接着带他入行的师父骤然离世。

然而，高浓度的“死亡”，或者说“失去”，并没有让这部剧蒙上悲剧的外衣。

相反，剧集巧妙地告诉观众，生命的残缺并不可怕，或者说，其实每个人的生命都不可能圆满，而我们活着的功课，便是学会接受这种不圆满。

正因为生命有大限，所以才更应该努力去生活和去爱。

高中时，庄洁因为拄拐杖一直自卑阴郁，觉得同学们瞧不起她孤立她。

直到陈麦冬借用她的拐杖去打架，还给她时对她说：“拐杖也可以是武器”，她才突然意识到原来身体的残疾并没有自己想象中可怕。

也正是从那时起，庄洁开始从一个社恐蜕变成“社交恐怖分子”，在工作后，她甚至能巧妙地“利用”自己的残疾。

这样的女主角实在非常有魅力，我作为观众，从她身上看不到悲情，尽管她小小年纪就经历了常人难以想象的痛苦，却依旧能让人感受到一股蓬勃的生命力。

而陈麦冬，像是她的反义词。

大概因为长期与“死亡”相伴，他给人的感觉就是冷静自持，不苟言笑，但其实面冷心热。

第七集，庄洁继父去世，陈麦冬从灵堂将她带走。

前面面对庄洁嬉皮笑脸不耐烦的他，此时却耐心的劝解庄洁。

这应该算是男女主角情感进阶的一个节点，陈麦冬向女主讲述了自己为什么进入丧葬行业，又是如何一路走下来，最后讲到了自己如何面对死亡，并以此劝告陷入自责的庄洁。

如果这个世界上有什么东西能飞速直抵人心，我想那一定就是死亡。

人们对此总是避而不谈，或是因为害怕，或是因为厌恶，但这正是我们每个人生来就必将迎来的结局。

也正是因此，才更应该过快乐的、有意义的生活，以此消解死亡带来的虚无。

可以说，在陈麦冬和庄洁的关系中，“死亡“的阴影使他们的感情更加深刻厚重。

因为他们的感情不是流于表面的颜值、地位、财富，而是一种深入灵魂的互相救赎。

这部剧独特的一点在于，死亡不是用来博取观众眼泪的工具，而是用来探索人物、激发变化和促进情感发展的推手。

当展现剧中人如何面对死亡，如何理解死亡，也有着十足的坦诚，非常让人惊喜。

每天看一看，宛如进行了一次心灵按摩，十分舒适。

事實證明周雨彤挑劇本的眼光依舊挺好的，這次的角色以殘疾人作為出發點，融合前一部《愛情而已》事業心強獨立女性的設定，和從《去有風的地方》無縫接軌到本劇的李現上演一場探討生死別離、探討男女關係該如何在愛情與事業之間找到平衡的愛情劇。

這個本子給內娛隨便一位電視圈導演拍都是可以的，但最後很幸運地給剛拍完《繁花》的程亮導演執導，鏡頭語言、畫面調色、光影運用樣樣都比一般現偶劇高級很多，劇中抽禎的運用、光影的捕捉真的能看出程亮從王家衛身上偷師的結晶，光影打在演員臉上實在太美了。

劇中對生死的探討也足夠成熟、足夠嚴肅，生而為人只能節哀，死亡是每個人必經的過程，面對死亡的人如是，看著親友走向死亡的過程如是，一個身有殘疾的業務，一個與死亡共舞的遺體整容師，他們都是帶著傷痛才走到今天的，前半集數是曖昧、是否要在一起的拉扯，後半集數是共同面對彼此心靈創傷的在一起。

最後一集對遠距抉擇的探討，用了一場假死亡的戲去拉扯，究竟事業重要還是兩人相伴的愛情重要，編導無意給出明確的標準答案，僅回歸主題對生死的探討，假如愛人死去後一切還有意義嗎？

借生死一瞬間拉近彼此距離，寫下對人生開悟的註解，人生最大的開悟，就是即便面對死亡也能從容的活著。

雖然營造劇情衝突上偶爾有過於刻意、思想保守的既視感，但整體來說仍是能讓人看的舒服、細細咀嚼生死別離意義的好劇，陳婧霏在劇中唱的插曲實在太銷魂了，《春色悠悠不及你蕩漾》、《午夜愛未眠》、《夜空》、《別處的夕陽》4首插曲大大提升了本劇在影像流動過程中的舒適度。

另外周姐在劇中的鬆弛感實在讓人看的好舒服，又美又落落大方的，面對死亡的絕望與掙扎在EP6、EP7來到巔峰，不枉費我這一年的期待，憑良心講已經是繼《繁花》後看到最好看的on檔劇，南坪鎮之美在程亮導演的鏡頭下彷彿又是另一個去有風的地方呢！

最後紀錄一點本劇的金句：1.「嬰兒才會拿脆弱當武器去支配大人，所有那些用不幸和創傷去束縛自己，潛意識里想博取同情的人，都是巨嬰。

」2.「去愛一個人，而不是等待被愛，是從孩子變成成人的唯一方式。

」3.「生而為人，只能節衰。

」4.「雖然說經營婚姻或者離婚，代價很大，甚至說肯定會留下一些不愉快的經歷，但這本身就是意義。

人這一輩子，要能認真的受傷，認真的服輸，那就沒白活。

」5.「很多人認為的開悟，是在任何時候，任何情況下，都能從容的面對死亡，但其實真正的開悟，是在任何時候，任何情況下，都能從容的活著 ！

」★★★★#春色寄情人#李現 #周雨彤#劉琳 #方芳#吳俊霆 #張熙唯#萬鵬 #馬柏全#程亮