四重奏

非常喜欢最后一集。

原本因为六七集风格突变而减了一星，现在决定加回去。

最后一集只讲了一件很简单的事。

不是什么情情爱爱、我爱你你爱他、隐秘酸楚的心事，也不是四重奏到底有没有被舆论认可、到底有没有成功。

而是，为什么不放弃。

为什么？

爱而不得，壮志不酬，本就是人生寻常事。

既然都明白，为什么还不放弃？

为什么？

在最后一集里有人给四人组写信，说你们四个人就像无名的烟尘，明明合奏得并不协调，明明就不是演奏者的料，却还是坚持要站上舞台，要表演。

为什么啊？

画面回到了最初相遇的时刻。

在ktv的包间里，四个人拘谨又尴尬地坐着，聊起音乐是不是一辈子会坚持下去的事时，每个人都表示很难。

这时小雀腼腆地说：“不过在外面演奏的时候，如果有人因为我而停下脚步，我会特别高兴。

”其余人立刻提高音量回应道：“对，确实会高兴。

有一种自己的心情传达出去了的感觉。

”说完，四个人同时拿起了饮料杯。

这其实是个非常非常，非常动人的场景。

一群最普通最底层的追梦人，明明生活都已经走入绝境了，可谈起喜欢的东西时，眼睛还是会发光。

他们卑微小心，畏畏缩缩，但心跳却鲜活有力。

他们想要的东西很简单，不过是有人驻足一刻，一刻就可以。

会想到自己，也会想到另一部《火花》。

追梦之人千千万，成功的能有几个？

绝大多数的人都是德永，是山下，是早早放弃卖唱的小野寺，是最后疯疯癫癫的神谷。

努力并一定能带来回报。

但他们是失败者吗？

即使人生残酷得要死，即使整整十年不曾拥有夜空，只剩零星火花，却还是全心全力地在往前走。

四重奏也是这样，最后选择了继续向前。

无论多么小的商演，只要能让他们登台演奏，就欣然赴约。

整部剧就这么结束在了四个人迷路的途中，结束在了小雀的笑容里。

——小雀，笑什么呢？

——哈哈，又兴奋起来了！

很喜欢最后一集。

什么都没明说，又尽在不言中。

就像ED里唱的，“成年人就是不说秘密”。

爱情也好，梦想也好，求而不得又怎么了呢。

我之所以活到现在，就是我不放弃的理由。

最近迷上了日剧《四重奏》，坂元裕二编剧，松隆子、满岛光、高桥一生、松田龙平主演，该剧讲述了偶然相遇的四个男女，组建了名为“甜甜圈洞”的四重奏乐队，在轻井泽共同生活，关于爱情，关于梦想。

每个人都有毒，台词直戳人心，简直欲罢不能，又是一部截台词的日剧。

1.这样的告白怎能不心动。

2.比悲伤更令人悲伤的，是空欢喜。

3.我们没能成为可以靠做喜欢的事情生活的人。

4.你是不是这样表里不一呢？

5.夫妻是什么？

卷是这么回答的。

6.看这段的时候笑死，一直在担心炸鸡要凉了

7.达不到一流，认不清现实，还有什么资格坚持所谓的自尊。

现实就是这么令人难过。

8.不要说什么为了孩子。

9.哭着吃过饭的人，是能走下去的。

看到这里的时候真的泪目。

伤心难过的时候眼泪滴落在饭菜里。

10.这一段小雀和别府甜炸了！

连不上WIFI了吗？

因为一段台词，爱上一部剧。

最后的ED比正剧还惊喜，单曲循环不能自已。

EP01炸鸡和柠檬编剧通过在餐桌前对于炸鸡和柠檬的讨论漂亮而精巧地展示了四个人迥异的性格。

别府和雀极其自然地同时拿起面前的柠檬挤在了炸鸡上。

既然吃是人生存之必须，那么在食物上的默契实际上是一种发源于本能的极其罕见而令人欣喜的喜好契合。

别府和雀的CP感在这一刻萌芽。

而家森却对别府和雀的举动坦率地表现了自己的不满。

他关注的是人际交往之间互相对彼此喜好与习惯的接纳与尊重。

别府和雀可能觉得家森的挑剔过于鸡毛，然而卷却站在了家森一边。

在后来的的剧情中得知了卷在这一问题上偏好的由来。

相处两年的丈夫从来没有告诉她自己其实并不喜欢在炸鸡上加柠檬。

旁观者用宽慰地口吻说，这说明你的丈夫很温柔，他很爱你啊。

卷却说，始终对自己隐藏在食物上的喜好的丈夫不可原谅。

对于从肉体到心灵都应是最为亲密的夫妻而言，"扮演"不真实的自己无疑是不可饶恕的。

有一天突然得知近在咫尺，同枕而眠的爱人，在彼此之间筑起一道生硬的壁垒，相敬如宾是最大的悲哀。

所以，四个人在吃第一顿饭时，就能真诚地坦白自己对食物的喜好，其实是相当难得的事。

就如他们的乐团名字，像甜甜圈一般在初次见面时即将自己有缺陷的内心托盘而出。

恰恰是洞口与缺陷的存在，给了他们相互填补和融合的可能。

EP02叉烧肉盖饭与冬日的冰淇淋几个人在封闭的室内做烧肉也真是异想天开。

回来了的别府，自觉地接过扇风的扇子，即便还穿着正装，即便不远处的家森和雀兴致勃勃地开始演起了恋爱小剧场，别府的小扇子始终没有停过。

"你怎么又把厕所的拖鞋穿出来了。

"与其他三人探讨着恋爱问题的家森，却惦记到了如此细微的细节。

"你喜欢坚果啊。

""没有，感觉你吃热恋草莓会很有趣。

"以上两段是本集最佳情话。

EP03草莓蛋糕、甜甜圈与猪排盖饭心中充满安全感的孩子是不会在吃草莓蛋糕时犹豫着要不要破坏兔子形状的奶油的，小心翼翼地避开兔子从边缘挖了一块蛋糕的雀与坐在对面毫不客气地叉进兔子头的有朱无形中构成了鲜明的对比。

背对着车站而坐的雀，用手指一小块一小块地掰着甜甜圈吃。

甜甜圈是前一天晚上，对着躺在旁边的雀说出了"wifi连不上了吗"这样的话的别府君给她的。

雀可以是个勇敢又明亮的孩子。

她可以毫不顾忌地在大家分享家森做的普罗旺斯鱼汤时挑起毫不相关的饺子话题，她也可以脑子一热躺进相识不过几个月的男人的被窝里，她也可以主动亲上他的唇，咧开笑容说："wifi连上了。

"但是吃东西的姿态是不会说谎的。

小心，谨慎，珍惜，关于食物的细节无一不在透露着雀是个再敏感纤细不过的姑娘。

这一集的最后，卷和雀在一家店里吃猪排盖饭。

值得一提的是，两个人坐的是对角线座位，无形中保持的距离，将亲密关系排除在外。

或许是雀身上背负的谎言和欺骗让她无法正面对着卷，或许是刚刚得知了雀的过去的卷心中对她也还保留着芥蒂。

但是最后，雀和卷在饭桌上达成了和解，雀放下了自己的秘密，真正开始尝试着融入四重奏。

EP04在酱油与沙司之间徘徊的炸竹荚鱼家森在前几集中对食物的搭配格外挑剔的性格在这一集中有了解答。

他介意是否应该在炸鸡上浇柠檬汁就像他介意前妻在冬天穿凉拖的习惯和总是裂开的手机屏幕一般，太过琐碎地带着旁人无法理解的固执与坚持。

而雀在车上的一句话却给了家森的性格一个非常精确的定义。

"家森，你是不是被自己的想法影响过头了呢。

"家森的婚姻对他自己其实都是一个意外，六千万的遗憾迟迟无法放下，不得已地放下音乐的梦想承担起父亲的角色。

但是正如家森对食物近乎病态的偏执，"自我"让他本能性地排斥与他所认定的规则相偏离的事物。

在餐桌上，家森严肃地告诉正要往炸竹荚鱼上浇酱油的孩子沙司才是自己家的传统，天真的孩子却一本正经地说，妈妈说酱油和沙司都吃的人才会比较有人气。

孩子或许并不是婚姻带来的意外而是惊喜。

但即便如此，家森在犹豫之后还是选择了沙司。

不想，不会，不甘愿为了别人抑或是生活中的意外改变自己，坚定而固执的自我成了他作为甜甜圈的洞口。

EP05 这集怎么没吃东西哇(இωஇ )EP06悬疑线在这一集终于解开了。

没有猜想中的谋害，只有一对在家人与恋人关系间不知所措的夫妻。

买超市促销3袋800日元的咖啡，把古典乐换为流行音乐，说着"我很幸福"的卷顶多有些无聊，但是当她把热腾腾的菜放在最初的诗集上时，一切就结束了。

把不喜欢的柠檬汁挤在炸鸡块上并不是疏离的源头，甘愿用拉小提琴的手去揉捏肉糜才是分别的伏笔。

完美的妻子当然可以打1亿分，可是爱情不是量化的数据能换来的。

正如甜甜圈这一名字从开始就埋下的暗示，缺陷与洞口是人与人之间融合的前提。

不过下一集，丈夫无意推下有朱，这似乎成为了新的洞口呢。

看完后发抖，一种哭不出来的兴奋。

坂元裕二已经成为身体的一部分。

神一样的选角，甚至比《最高的离婚》还要完美。

后者中，我一直觉得真木阳子是个缺口。

但《四重奏》里每一个人，包括路人的选角都无可挑剔。

松隆子自从《告白》后已成腹黑代表，一个眼神就进入冬天。

光妹、高桥冯巩都是坂元固定班底，轻车熟路，仿佛角色就是本人。

松田梁天演的似乎就是自己，比演朋克歌手合适太多。

更大的惊喜是吉岡里帆，这个角色简直可以单独拍外传。

选曲同样完美，从《White Love》出现的一刻，就注定了高水准路线，更不用说可以重播三天三夜的片尾曲。

从剧情来讲，个人认为还是不如《最高的离婚》，但这个差距非常微小，完全可以由选角来弥补。

坂元的故事一直是这样，让你看完之后不是对生活抱有希望或者绝望，也不是让你吐出什么鸡汤，而是在你无法承受、过不去的时候，会适时出现，让你找到解决问题的方法——从内心深处令问题消失、不复存在。

在这个过程中，你会发现自己成为越来越完整（而不是完美）的人类。

一道灵魂拷问大题。

重点从第3节开始。

/ 1 / 《四重奏》，今年日剧最好看的春番，豆瓣9.2分。

它讲述了4个失意的小人物聚一起组建弦乐四重奏。

四重奏乐队的名字，叫做「甜甜圈」。

因为他们各有缺点，就像甜甜圈里的那个洞。

这个剧有点儿奇怪，难以归到某一「类型」，它杂糅了许多元素，就和真实生活一样，有些爱情，也有些梦想，有些苟且，也有些——呃，悬疑。

首席小提琴maki是一个中年主妇，结婚一年，丈夫突然失踪。

她一直以为婚姻顺利，直到在酒馆里听到丈夫和同事对话。

同事问，你还爱你的妻子吗？

丈夫说，虽然爱她，但不喜欢她了。

现在，夫妻对她来说是什么呢？

是可以分离的家人。

中提琴手家森，35岁还到处实习打工。

他和妻子离婚，有一个儿子。

他后悔那段婚姻，「要是有希望，谁还结婚啊？

」但和儿子重逢时，父子的温情让他萌生了复合的想法。

他想放弃音乐，好好找份工作养家。

妻子拉住了他砸提琴的手，但拒绝了家森，「如果把孩子当做维系关系的纽带的时候，夫妻之间就完了。

」

片子有些鸡汤。

也有些反鸡汤。

它有点儿乌托邦，4个生活中的loser在一个别墅里集体生活。

他们因为缺点聚在一起，相互抚慰，一边生活，一边继续拉琴。

相遇之前，说自己的人生一点儿意思都没有。

相遇之后，说太喜欢现在的生活，喜欢到即使立刻死去也毫无遗憾。

也有赤裸裸的「成人的法则」。

/2 / 这个片子耐人寻味之处，还在于提了一个关于「梦想」但又很现实的问题：如果天赋平平，能力平平，还要追求梦想吗？

甜甜圈四人组水平三流，只能去餐厅演出，接一些帮超市搞促销的活。

这种状态，有人一针见血：你们明明已经在抢椅子的游戏中败下阵来，只是假装自己还坐在椅子上而已。

好扎心_(¦3」∠)_还有人看了他们在餐厅的演出，给他们写匿名信，将他们演奏水平之低从头到尾数落了一番：平衡不好，运弓手法不对，选曲没有连贯性，我觉得你们作为演奏者，是没有才能的。

是这个世界创造优秀音乐的过程中产生的，多余的东西。

你们的音乐就像是从烟囱中排出来的烟一样，毫无价值，毫无意义。

5年前，我放弃了当一名演奏者，因为我很快就意识到自己就是那些烟。

所以，我很想问你们，你们为什么不放弃呢？

区区一阵烟，坚持下去的意义何在呢？

请你们告诉我，你们觉得有价值吗？

有意义吗？

有未来吗？

为什么还要继续呢？

为什么不放弃呢？

大提琴手小雀给甜甜圈念这封匿名信的片段，让我和许多小伙伴都泪流满面。

一个问题留在了我们的心里：如果只是一阵烟，那是否应该放弃梦想？

/3/为什么梦想一直被拿来讨论，就是因为失败概率大。

成本这么大，值不值得做呀？

所以，当我们赞扬那些追求梦想的人，其实是赞扬他们的勇气。

「很可能会失败噢，会贫穷苦逼哦。

」「恩，但我还是要去。

」很少人敢冒这种风险，少所以珍贵。

那如果都知道了自己水平只有三流，你还会去吗？

这个问题更尖锐，也更纯粹。

成功的概率已被抹零，梦想和现实就是被放在天平两侧，再也不可能殊途同归，可说更考验自我。

剧里用蚂蚁和蟋蟀作喻。

将音乐当做兴趣的蚂蚁过得很幸福，将音乐当做梦想的蟋蟀则陷入了沼泽。

但对于匿名演奏者来讲，这个问题的答案不应该是选择做蚂蚁，还是做蟋蟀。

而是先要问：我是蚂蚁，还是蟋蟀。

梦想对个人有价值，因为那是他实现自我的唯一途径。

从这个角度看，过程更艰难，并不能使梦想有更高的价值。

如果有人认为世俗名利更有价值，那就去追求现实生活，这是他们实现自我的途径。

千万不要受各种“追求梦想”的说法影响，明明更喜欢看支付宝里的钱哗啦啦涨却硬要凹一名追风少年的造型。

选择，说到底就是价值观。

你觉得哪个更有价值，就选哪个。

价值观没有高低，选哪一种都没有错，错的是没有认清自己，向不认同的价值观妥协。

也就是说，是蚂蚁，就不要去当蟋蟀。

为什么要说“实现自我”，这个说法有些老土，但暂时又找不到更准确的说法。

先来看那位匿名演奏者，很明显，是一位蟋蟀。

他很想继续演奏啊，但觉得没有意义啊，怎么办呢？

这个问题将会一直在困扰他。

就如我们，无论多投入现实的营生，“自我”总会在每个不经意的缝隙跑出来灵魂拷问。

也许是盯着excel表焦头烂额的时候，也许是下班坐公交回家，盯着夕阳的时候，也许是给自己煮一碗面下青菜的时候，也许是加班时伸个懒腰，发现偌大的办公室只剩下自己打哈欠的回声的时候。

简称灵魂拷问现象，多发生于独处时，走神时，不定时发生在18岁、28岁、38岁……时。

光妹太美啦歌德有一首诗：在你降临世上的那一天；太阳接受了行星的问候，你随即永恒地遵循着，让你出世的法则茁壮成长，你就是你，你无法逃脱你自己。

每一个人由出生、成长，那个自我已经既定。

我们无法逃脱自身个性，所以应该遵循符合我们个性的方向发展，选择与我们个性相匹配的地位、职业和生活方式。

叔本华说这样比较容易幸福。

/4/如果是一阵烟，继续有什么意义呢？

意义就在于，他以后就不会再受这个问题困扰了，总觉得有些郁闷，仿佛违背了啥，然后不像自己。

当然不像自己啊，你明明是个蟋蟀，偏偏要去当蚂蚁。

补完觉，脑子里除了这部片子，就是在想，人生要是没有期待该多好。

“空欢喜”这种词，伤人之外，更多的是自残。

这部剧一定是近一年期待最大的一部，期待的理由很复杂，倒不是因为卡斯或者编剧。

当初放出预告的时候，和好几个人相约分享，共同的期待，在时间上形成了重要标识。

昨天熬了通宵，今早上上完早课，看完最后十分钟。

看完了不长的十集电视剧。

昨晚上看到第七集的时候就有些难过了。

卷的丈夫在派出所失声痛哭的时候，终于明白卷对平凡生活渴求而自己亲手葬送的时候，我也特别难过。

然后为自己这种老气的难过沉默，不知道与谁分享。

其实还是想挺多的。

想到自己从小的人生目标就是做一个普通人，这种对普通生活的追求简直贯穿了人生二十年。

以前没能料到自己会学文科，还念到博士，成为一个在形而上方面事儿事儿，耽于幻想的人。

常常对周围一切感到难以表达，内心戏却加演十场。

但却更坚定了“成为一个普通人”的愿望。

因为过平静普通的生活太难了，保持内心的平静也太难了。

如果运气好，大概能演下去，运气糟糕，常常接二连三感到生活比戏还精彩。

我不是那种舞台上处于暴风圈的人，表面上努力做到普普通通，按部就班。

但环顾四周和审视内心，早就在各种遭遇的来回碾压中，惶惑异常。

二十出头的自己，对于卷丈夫在初婚中的各种震惊体验，也都经历过。

而昨天在看电视剧时，才明白另一边，maki的努力和忍受，绝不是什么放弃自我被茶米油盐淹没变成家庭妇女那么简单。

艺术有最敏感的触角，谁都不是傻瓜。

非常奇怪，正式交往过的男友都是离异家庭。

千差万别，但在我面前哭过的理由，竟然是一样。

俗套的概括成童年阴影也好，大概都是对曾经不安全家庭的遗憾。

或者回忆起单亲生活的不易，或者懊恼作为其中一员自身的无力。

他们比我大概更渴望拥有完整的普通人的生活。

我和z，成年过程中很顺利，她恋爱不断。

前两天又开始重提换男友的事情，对她我从来都没有任何判断，也并不想加以干涉。

这么多年看着她，男友不断更迭，天南海北，星座做到了完全不重样。

她常常苦恼，新鲜感为什么这么快就没有了。

为什么在一起之后人和人之间的不一样总是那么难以忍受。

细节上的冒犯和惹恼为什么让人感到感情无望。

一辈子这么长怎样才能确定自己能够挺够久。

拿赠送的诗集当锅垫，痴迷于毫无亮点的电视剧，说话总是被打岔，记性差到永远忘记关狗狗的笼子，永远不能真心爱上分享自己的喜好，甚至从职业角度看，对方都算不上上进令人暗中钦佩。

这些抱怨，来源于电视剧和生活，放在一起一样真实。

记得知乎上有过一个问题，她分享给我过，问题大概是：这个世界上真的有soulmate存在么？

俗套。

古代多好，活得短，见识少，看差不多的书，听差不多的音乐，欣赏差不多的流行文化。

对知音的渴求一样强烈，相似的可能性却增加不少。

这些乱七八糟的问题越现代越难回答，现代生活提供的解决方案，我记事起，最有代表性的大概就是如此的幻想——一间公寓，男女好友数位。

初中的时候我们都爱孙燕姿，《完美第一天》预售出来的时候，我和她都听不懂其中的好。

现在十年过去，这首歌果然是最终幻想。

我没看完六人行，z却翻来覆去看了四五遍。

她也许像瑞秋，还不知道自己的结局。

结果上一次聊天，末了，我竟然分享了一首LAP的歌给她，不是呼她唤她睡前再一起丧一把，只是又念了遍歌词：只想岁月过得平淡，知这是最困难。

这首歌所属的专辑名字也讽刺，适婚年龄。

我和她曾经将里面至少一半的歌分享到朋友圈过，什么丧不丧，还不就是不平静。

我竟然婆婆妈妈到了不劝分，而是分享这首歌的程度。

躺在床上很感慨。

现在的口气真是像老一辈，劝她不要再随便试新鲜了，好好选择，好好创造。

这大概就是黑格尔所说的坏的无限？

电视剧里让我生气的部分其实也在这里。

每一处卷丈夫感到不满的细节，他都在忍耐，都不说。

为了避免争吵么？

也许是出于礼貌和尊重，或者不想负这个责任，也没有精力去磨合教养。

明明有一万次的机会说出口，却最后积攒成为消失。

想到第一次谈恋爱，和男生相处一年，一次都没有争吵过，感到不安也不知来自哪里。

结果最后一条短信就是说分手。

收到信息的时候，是元旦凌晨。

当时不明白为什么，后来知道这就是人跟人不同的性格，他的所有努力都在忍受和迁就，唯一的发泄就是消失。

我也不无辜。

小王子里面说找到小狐狸，豢养它，发现玫瑰，花费时间让玫瑰变珍贵。

小王子和其中的人物都是积极的性格，都在漫游中寻求有效的方法。

但是世界上很多人的性格里永远有逃避，有破罐破摔的消极，有不愿意说出口的尴尬。

人和人就是很不一样。

那么人会被不同吸引还是总是寻求相似的一半呢？

四重奏里呈现的是四个迥异的人走到了一起，彼此单恋，停格在片尾曲结束处。

电视剧可以停在这一刻，所以看上去还是很疗愈的。

可是人生就比较惨了，会一直进行下去，不能在抛物线的最高点停住。

悬疑和婚姻问题结束之后，四个人的演奏，清晰的单恋线索成为全部。

这样的生活看上去很理想。

感情生活在这样距离的时刻才能显示出短暂怡人的状态。

再往后走，聚和散都遗憾。

所以选择不开始是感情生活的第一准则，选择适时离座是第二准则，第三准则是什么，还没摸索出来。

现代生活赋予人的好处也在这里，退出最亲密的关系之后，还有别的安慰。

比如艺术，工作，宠物，怀着小心思的伙伴，电视剧种种。

时代还是给了不少阿司匹林。

晚上发现好多公众号都有写这部戏，果然段子金句齐飞，截屏到手软的评论文章辛苦了排版编辑。

剧里的道理都懂，剧里的人都遇到过。

自己对这部片子的期待落空，也是复杂的。

说到金句，心里最感谢的竟然是某位虚拟老师。

虽然不认识，但却无意中让自己明白很多。

看过他歌单，心里嘀咕一句好吧我是个三俗。

颇为幼稚的向他抱怨，大概是说自己品味很差，不听交响乐，感受不到高雅艺术。

他回了句，不用，感受我就可以了。

话风的轻佻不值得思索，却让我陷入了良久的自省。

从小到大，看到的电影，看的各种小众大众文艺作品，逐渐塑造了这个我。

在我爱一个人的时候，这些东西，不应该成为我企图丢给他，灌输给他的东西。

这样爱的能力才可能强大。

真纪让丈夫感受到了她的温柔，这是小提琴的温柔，是骨子里塑造出来的东西。

而那些材料，那些书那些电影，那些所谓相似的品味，相近的水准，也不应该成为对他人要求期待的部分。

对爱人而言，感受你就够了。

何必去要求期待和责怪。

我喜欢一个人的时候，会特别好学生的想了解他看过的世界，看他喜欢的作家，看他好评的电影，此类种种，偏执的时刻甚至到了变态的程度。

这不是值得鼓励的行为，这只是性格使然。

不是说了么，人和人是不一样的。

那么大部分对文艺还有所偏好的人，看过很多有趣的电影，所以更应该成为一个有趣的人吧，哪怕把那些电影抹去，也一样不无聊。

听了很多天才的唱片，更应该成为一个细腻入微的恋人吧，不用听交响乐，感受我就好了。

写这篇文章的原因，也是思索了一番这类问题。

24岁想过之后，希望以后就彻底明白。

以前因为跟朋友在审美上发生的争执，气到额头冒痘。

再到发现差异，不再吭声，心理失落。

再到今天，思来想去还是写了出来。

这很矛盾，也并无绝对。

在和xixi讨论大结局之后，发现我俩最喜欢的片段，都是九条和别府那一段。

我又翻出来重看一遍，这种从天而降的共鸣真好。

变得感恩了些。

空欢喜什么的，肯定难免。

文学史最喜欢的几段中，陶渊明迷人之处大概就是这样。

繁华落尽见真淳是总评，潜意识的表露处依然被人发现起伏，便有人写，莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。

总是有期待，总有一天会得到平淡，虽然这很难。

10p完结。

就像热门短评里说的，金句频出却让人无比厌倦。

b站上每一集都有人热衷于寻找某个表情和动作与前面的联系，高亮标示金句的就更不用说。

可看完全集，我只想问这一切是为什么？

整部剧演了些什么？

金句对剧情的推进有帮助吗？

太无趣了。

按照豆瓣的评分，这部剧应该算在“还行”也就是三星的范围，但由于先前过高的期待和事实上鸡零狗碎的剧情，兩星足矣，下面还有《伪装夫妇》垫底。

当然，此评分与演员演技无关。

追剧时流过的泪不会说谎，只是惋惜好演技被剧本拖后腿。

————————————————————————————————————————————附上追剧时的短评：被“被雨淋湿的狗”吸引来的。

前面的剧情比较琐碎，慢慢变成了打发时间的肥皂剧。

直到第六集，虽然很多人觉得这集拖沓什么，但我却有一种心被刺痛的感觉。

越来越期待了！

btw第一次在片尾曲体会到“惊艳”的感觉，无论歌曲和表演都是。

（3.23，第六集时写下了这样的评价，现在看看实在唏嘘）—————————————————————————————————————————————2017.8.7 再更新先前的表述有些误会，也许是我的心境变化了吧。

最近越来越中意“意识流”，大概就是所有的表达，所有的行为，话语，它们的存在自有意义，此时执意追求其“核心”便是多余的。

因此我明白了评论区一些朋友对此剧的赞美。

所以，我在此纠正一下我的表述：的确有些文艺作品，比如《麦田里的守望者》，比如《爱在日落黄昏时》，它们的存在就是意义。

但是这和《四重奏》里的啰里八嗦是有本质区别的。

四重奏想讲故事，却支离破碎；想走意识流，又放不下主题。

就是一堆废话。

一近期看的四重奏，突然一口气进入了神作的节奏。

看到第五集的时候，A老师嘟囔说，这部戏哪里悬疑了。

我看他一眼：婚姻本来就是个悬疑故事。

两个陌生人，带着不同的过往和习性，靠着电光火石的一点微光，开始并肩前行。

甜蜜有之愉悦有之，但也有时会觉得，仿佛多了一副身体行走在这世间，承担双倍风险，平添一份担忧。

又好像无时无刻地放着一只风筝，风和日丽固然心旷神怡，风太大或者夜色太浓的时候，你总要疑心手里是不是还有那根线。

据说无论多么恩爱的夫妇，都会在某个瞬间，生出想杀了对方的念头。

我自问暂时还没有，但有天早晨A老师委屈的摸着脸说：“为什么你昨夜突然不停打我耳光？

”其实是他呼噜声太吵，本来想轻轻拍一下却因为太困和不耐烦手重了一点——嘴上却坚定的回绝他说：没有啊，我什么都不记得。

看，多刺激。

日夜相对的两个人，既是侦探，又都是嫌疑犯。

二婚姻是什么呢？

真纪说：所谓夫妻，是可以分开的家人。

干生喜欢上卷真纪的时候，是真心实意的。

美丽优雅的小提琴手，不食人间烟火，文艺又神秘。

但成为他妻子的卷真纪，不再拉琴，吃饭的时候说鸡毛蒜皮的邻里关系，看电影会问“这个是好人坏人？

是不是happy ending？

”干生一直跟真纪说：请随便做你自己。

但只有观众视角才明白，他请她做的“自己”，不过是他执着的幻想而已。

双方回忆婚姻生活的时候，弹幕分成了两派，一边说干生是渣男，一边说婚姻好可怕仙女也会变成黄脸婆，可是当看到干生坚定的拒绝了出轨的机会和加入四重奏的真纪依然不喜欢读诗依然鸡毛蒜皮的时候，弹幕集体沉默了。

“我在西游你在红楼”，好似风月宝鉴，正照的时候都是情趣，反面一看是个红粉悲剧。

三婚姻是什么呢？

家森说：婚姻是地狱。

老婆是食人鱼。

家森的太太市井又泼辣，会毫不犹豫的带着儿子和富二代私奔，会在听到家森的复合意愿以后撇嘴冷笑，但她说，没有必要把你拖回到这种生活来，你还是继续拉琴的好。

卷真纪喜欢干生，却一直无法了解他究竟想要什么；家森与太太除了共同的儿子以外彼此几乎只剩下憎恶，但她居然懂得他。

四婚姻究竟是什么？

是一份没法保证期限的契约，是一段不知风景如何的旅程，是一杯甜蜜的基酒，是一个四季燃烧的壁炉。

是以爱为名的，终身悬疑。

enjoy.

对了对抗《大豆田》即将完结的撒比西，二刷了《四重奏》。

这才发现这部在记忆中美丽柔情得如冬日俳句的剧，原来这么悲伤。

才看到第二集，就觉得悲伤得难以言喻—— 不是大雪纷纷的压顶式悲伤，是以为初雪将落，伸手去接却一无所有的悲伤。

也不是“全员暗恋”，是“全员孤独”——里头的每一个人都太孤独了。

所以松隆子姐姐又悲又愤地反问龙平：“比悲伤更悲伤的是什么你知道吗？

比悲伤更悲伤的，是空欢喜。

” 而龙平被姐姐怒斥之后，跟暧昧女同事的一夜情就更加悲伤了。

两个人，始终处在光线幽暗的狭窄空间里，处处是阴翳。

然后唱歌，饮醉，并不快乐地拥吻在一起——简直不能把男女欢爱拍得更孤独了。

再然后就是清晨，镜头拉远，小阳台上挤在一起一边相互取暖一边吃拉面，彼此都不看对方的脸。

“可是拉面这样美味，就把它当作我们之间的高潮吧。

”女生拒绝他之后，说道。

这也太日本文学了。

每一个真正寂寞过或者因为寂寞差点踏进过自我深渊的人看到这里都没办法不动容。

但是这种动容也同样会快速消散，化得比雪还快，悲伤也是不留痕迹最好。

这就是坂元裕二的魔法师技巧：擅长抒情，同时也擅长收紧抒情。

坂元的抒情，是一个带有束口绳的口袋。

我们当代都市人就是非常需要束口绳啊。

另，四重奏真的是高桥一生的颜值巅峰啊！

充满魅力的熟男（渣男），但又没熟到一脸褶子。

日常里永不正经，低头拉琴时又无来由地让你觉得这人可真是悲伤。

可见，对渣男来讲，悲伤则是一种大杀器。

至于我们光妹，真是拥有一张完美得如在梦中的，永恒少女面容。

啊光妹！

记得红楼梦里，最为脍炙人口广为流传，是贾宝玉那一句“女儿都是水做的，男人是泥做的”。

可大家的传颂漏掉了公子哥儿这段话的另外一部分：“可惜女孩儿成了亲就都变成了死鱼眼”。

大家都说宝玉傻，都说宝钗才配他。

四重奏看到第六集，我突然明白了贾宝玉为什么“犯傻”，偏爱一个病歪歪矫揉造作的“美人灯”，而不爱十全十美可以打点家族上下的薛宝钗。

纵然宝黛二人在少女时代都是才气纵横的佳人，可你说婚后宝黛二人谁更可能变成宝玉口中的“死鱼眼”？

让喝风饮露的绛珠草黛玉，成亲后变成庸庸碌碌家长里短的主妇，她怕是死也不会吧。

而宝钗呢？

就算自己不想，也难免因为家族的烦扰琐事而长成一个有责任感，但庸常的妇人。

这样说来宝哥儿可不傻，透彻地了解自己，也洞察世事，早为自己一辈子婚姻幸福做好了打算，挑到了称心如意一辈子不会沦为他讨厌的“死鱼眼”的女人，真比那些人云亦云，没有主见，婚前为征服欲而追求女人，婚后把女人像抹布一样乱丢的男人好一万倍。

对自己的不了解，害人害己啊。

宫九就是那个没活明白的人，婚前想，啊，我喜爱她的神秘。

刚在一起时想，虽然我不情愿，但也许爱人变成主妇也不错？

婚后两三年，才慢慢发现，咦，眼前这个庸碌的平凡人完全不合我口味。

请问早些时候你为什么不站出来说清楚呢？

所谓彻底的庸人，大致就是宫九这样吧，既不能提前想透彻自己的需求和人生，也没法用包容的心去喜爱身边人慢慢展现出来的，意料之外又情理之中的庸常。

对自己要求严格的人，是无论如何也会对自己所做的选择负责到底的吧，哪怕身边的人像是一颗慢慢退去光彩，变成死鱼眼的珠子。

而这样的人，又有几个呢？