传家

易兴华宣布由易钟灵继任星华总经理一职，易钟秀非常反对。

她不明白，为何连钟玉都心甘情愿为了唐凤梧放弃星华，而她居然连易钟灵也比不上，还要被算计。

因此，她非常生气，正当她要抓起桌子上的东西往地上砸的时候，黄莹如叫住了她。

微笑着说：“将罗如湄带到众人面前的是你，爱上唐凤梧，心甘情愿地放弃星华的人是钟玉，自始至终，你大姐做什么了？

”“输，就要输得起，不可以在别人面前失了风度。

”说这句话的时候，黄莹如是哽咽着的。

之后她抱着易钟秀说：“哭吧，哭吧，总有一天我的女儿会长大的。

”看到这里，才能理解为何黄莹如猜到了易兴华和唐家是为了钟玉而来，但还装着不知道，配合易兴华演戏，要让钟秀和唐凤梧订婚。

父母之爱子，则为之计深远。

黄莹如正是通过这样的算计，让钟秀懂事起来。

至少目前的局面，是钟秀可选择的，而她当初，连选择的机会也没有。

黄莹如当外室《传家》原著提到，黄莹如原本是易钟灵的家庭老师，性子温柔谦和。

因为家境贫困，为了挣钱只能放低身段打工赚钱。

在当时那个年代，黄莹如能做老师，说明学识不错。

家里本身也是能供得起她读书的人，但后来可能家道中落，家中老母生病，孝顺的黄莹如急需钱，因为当了钟灵的家庭教师。

易兴华当时与易钟玉的母亲周氏已经感情不和，两人经常吵架。

易兴华是回都不想回家来，整天都是待在外面。

可能是黄莹如的性子吸引了易兴华，也可能是学识方面让易兴华对她刮目相看。

当黄莹如为钱奔波走投无路时，他主动出钱。

面对如山般的医药费，黄莹如为了母亲，不得不接受易兴华，成为了易兴华在外的女人。

外室上位跟易兴华在一起后黄莹如就生了钟杰，易家的第一个儿子。

这也让易兴华更喜欢黄莹如了，周氏为此更是经常大吵大闹，反而把易兴华逼得更远，直接搬了出去。

周氏为了追他，从楼梯上摔下去，肚子里的孩子也流产了。

之后周氏为了让易兴华回来，故意把钟玉泡在冷水里，让她感冒。

这样周氏就能有借口让易兴华回来，但这样的招数用多了，易兴华心里就起疑了。

有一天他偷偷提早回家，知道了真相，对周氏恼怒得不行，提出了离婚。

周家人不肯，还说只要易兴华和黄莹如断了，可以把钟杰抱回来，养在周氏名下。

但易兴华非常坚持，一定要离婚，为了面子，最后周老爷子只好提出让周氏到疗养院。

黄莹如从一个见不得人的外室成功上位，当上了易家的三太太，还给一对儿女带来了荣华富贵的生活。

帮助易钟灵钟玉回来黄莹如是想到的了，但想不到的是，钟玉一回来就要40%的星华股份。

而易兴华本身就对钟灵有愧疚之感，易家花园的确是周氏的陪嫁，周家出资40万也是事实。

黄莹如知道，易钟玉因为她的出现破坏了易兴华和周氏的婚姻，恨她鸠占鹊巢。

黄莹如知道自己这三太太来得不够体面，原想着至少还有钟杰。

哪想到钟杰放弃了继承权，易兴华只能在三个女儿中选继承人。

她比较担心的是如果最后由易钟玉掌家，她这个继母只怕会被扫地出门，所以，最好就是由易钟灵掌家。

这时的黄莹如非常有自知之明，知道以自己女儿的年纪是无法担当得起继承星华的，因此她没想过要钟秀去争权但不争不代表就要钟秀自动选择放弃，为了让生活在城堡里的女儿能成长起来，她决定让易钟灵和易钟玉成为钟秀的磨刀石。

忽悠易钟秀黄莹如问钟秀，以后打算靠什么谋生？

钟秀说可以出去工作，黄莹如反问钟秀，你用的五号香水，一瓶相当于钟杰几个月的工资。

两个住家裁缝还不满意，满世界订购新衣，要做什么样的工作，才可以维持现在这么舒适的生活？

钟秀以为黄莹如是想要自己去和易钟玉争，黄莹如却说嫁给易先生也是个很好的选择。

这对接受新观念独立女性的易钟秀来说无法接受，对她来说，老公有金山银山，那也不是好怕，而她更不愿意做个寄生虫。

就这样，易钟秀被忽悠参与了继承权的竞争。

旁观不作提醒在易家，黄莹如应该是第一个知道易钟玉是有能力的人。

毕竟当初她就是易钟灵的家庭教师，跟易兴华在一起后，两人都同住一屋檐下。

所以，在知道易钟玉回来时，才会想着，两姐妹可以竞争，可以帮她胜出。

为了唐家与易钟秀订婚的事，唐家人来到易家，刚好谈到当初当初送去周家的相片是易兴华和唐仲明两人，没想到周氏看上了易兴华。

通过两人交谈，黄莹如猜到了订婚的事不简单，心里觉得奇怪 。

心思转动间，就猜到了当初与唐凤梧订婚的人应该是易钟玉。

而自家女儿易兴华故意推出来的，正好，她也不乐意让钟秀跟唐凤梧在一起。

在她看来，唐凤梧并不爱易钟秀，不是良人。

自家女儿与对方也没有共同语言，两人不适合。

如今既然能拒绝这婚事，她也是乐意的。

再者，钟秀也并没有想像中那么爱唐凤梧，非对方不可。

所以，她是乐见其成，也就装作不知道。

只是黄莹如没想到，易钟玉被赶出了星华，这中间的手笔竟然是易钟灵。

后来黄莹如意外发现易寄渔对席维安有非分之想，于是她默默地看着钟秀被易寄渔利用。

又在易钟秀发现了罗如湄与易钟玉长相相似时，故意拿出老相册，目的就是为了让钟秀发现易钟灵的秘密。

在黄莹如眼里，易钟秀的手段稚嫩，甚至连易钟灵也以为自己是捕蝉人，哪里会猜到这些都是黄莹如故意纵容的。

而易钟秀也的确通过这些事，成长了起来。

之前我说过易兴华是这下棋之人，如今二刷原著，我发现黄莹如在这里的重要性更不可忽视。

要知道，在唐家人和易兴华聊到以前的事时，当时易兴华就有感觉黄莹如猜到了事情的不对，所以非常紧张，心里很虎。

毕竟当初唐仲明愿意把自己的相片给周家相看，说明他也是有意娶周家小姐的。

后面因为对方选择了易兴华，所以他才娶了唐夫人。

可在内心里，未必没有想要易钟玉与唐凤梧结亲的想法，目的就是为了通过曲线救国，圆当初的遗憾。

不得不说，这些人真会玩易兴华也的确精明，内心里知道黄莹如不愿意这门亲事，偏偏还为了作戏，始终不肯和黄莹如说。

想必也是知道以黄莹如的性子，不会拿钟秀当棋子。

不过他哪知道，为了女儿懂事成长起来，黄莹如早就算计易钟秀了。

毕竟女人生活在这世上，实在是不易。

而易钟玉有经商头脑，易钟灵还有席维安护着，唯独自己的女儿，什么也没有。

易钟秀崇尚婚姻选择自由的想法，在这个时代是不被认可的。

尤其是易钟秀才17岁，未来还很长。

黄莹如只能用自己的方法让钟秀成长起来，不要总是那么没心没肺，不要觉得自己是最优秀的。

她的确让易秀钟知道了天外有天，人外有人。

所以，经历这一切后的易钟秀乖乖每天按时上班，认真地学习。

易钟灵看到易钟秀的变化也非常欣慰，她不想伤害家里的每个人，但会哭的孩子有奶喝，为了自己足够被重视，她必须得争一争。

但不代表她就不去管弟弟妹妹们了，当然，也是因为易钟灵非常羡慕易钟秀，有一个如此为她考虑的母亲，因此，更想保护这个在爱的氛围里长大的妹妹。

写在最后有多少父母是打着为了孩子好的名义，插手干涉孩子的选择的呢？

放手让孩子成长，在她跌倒时告诉她别哭，别失去自己的风度。

黄莹如当得起家庭教师这名字，也难怪易钟灵一直对她谦逊有加，以礼相待。

而易家人，果然都不是普通人，各人有各自的算计。

不过，易家人始终拧成一股，这也是值得学习的精神。

看完19集了，更新一下。

其实电视剧的服化道只要不是太脱离时代背景就还得过去。

民国剧或者说古装剧的一大核心主题就是反抗封建父权。

这一点在晚清到民国时期体现的尤为突出。

因为当时国家积弱积贫，风雨飘摇。

进步的年轻人们追求清明的政治和自由的爱情，这些都是反传统，反父权的。

在婚姻上，他们追求自由恋爱，要解放妇女，这就与封建父母相悖；在政治上他们追求民主共和，这就与反动当局相悖，不少优秀的民国剧都是围绕着两点展开戏剧冲突的。

就以《情深深雨蒙蒙》为例，陆家也是一个封建大家族，父亲是家中的绝对权威，家里也是有三个性格迥异的女儿，也是表现这些儿女之间的爱情故事。

但是这部剧里面就有陆依萍反抗她父亲，朝她父亲要钱被她父亲鞭打，去歌舞厅唱歌，她会反抗这些压迫她的东西。

这剧里面的大姐呢？

中秋宴上闹的这么不愉快，当着众人把自己最深的秘密抖落出来，她都没有大声的喊出来。

我明白她要维持大家的体面，可是这样的体面有何意义呢？

大厅里大家的嘴脸是何其丑恶呀！

大伯一听说席维安说要和易家断绝关系，担心失去倚仗，赶忙说哪有女婿和丈人家断绝关系的，传出去不好听；易家的主人，这一切的始作俑者，易星华，当年沾花惹草，伤害了三个女人，可这么多年来却享受着作为一家之主的荣耀，有丝毫的愧疚吗？

他就连对待自己现任的妻子都没有尽到作为丈夫的责任。

他确实是一个成功的企业家，却不是一个合格的家族掌门人。

对于易三，我实在不理解她的行为，她并没有那么想要公司的权力，大姐掌握公司也不会对她产生威胁，真是很不理解她为什么要在中秋节大家都在场的时候让众人难堪，事后还不觉得自己错了，完全不符合之前的聪明、大家闺秀的人设。

说回大姐，我还是觉得她太软弱了，虽然秦岚的表演很动情，但戏剧冲突还是应该有一种于无声处听惊雷的感觉，该爆发的时候爆发，作为一个压抑自己这么多年，内心极度隐忍的人，在内心最深的秘密被揭露之后就不可能在平静的和周围的人相处了，所以怎么还能答应父亲吃完饭再走的请求呢？

看着这一桌面和心不合，自私自利的人，那还能吃下饭啊，隔夜饭都得吐出来了，还装啥装啊，要这体面干啥yue————————————————————其实民国时期的电影也有很多的，大众应该是民国有一个大概的印象。

这部剧的服化道太不真实了，一开始我觉得可能是电视剧的打光不想电影那样追求光线，导致每个人都像穿着华丽服装的精致的瓷娃娃。

其实就是梳妆的问题。

秦岚的这个刘海也太丑了，比iPhone的刘海还丑。

同样是民国造型，电影里的头发就是有毛躁的，支棱出来的碎发，这剧了的每个人的头发、妆面，都油光水滑，仿佛糊了二斤猪油再脸上。

还有这个被吐槽米老鼠的发型。

电影太平轮里宋慧乔也有相似造型，人家就没有米老鼠感。

还有这部剧里的室内空间也太大了，就像新红楼梦里的室内空间一样，室内这么大，整体的建筑得多大啊，民国白手起家的企业家住这么大的房子，还没啥政治上的背景，只有一个军阀女婿，政治高层要想搞钱不是先朝他动手吗？

逻辑就很不对，能做到这种程度的民国企业家多多少少都是政商勾结的，太悬浮了。

我觉得陆培这个人物真的很白月光，同时又很红玫瑰。

剧里删除了一些片段，小说里这种感觉更加强烈。

首先陆培这个人可以说是出淤泥而不染的。

小说和剧里都通过清芬之口明确说了陆家是一个典型的封建旧家庭，陆培的父亲鸦片成瘾、妻妾成群，陆培从小就有大志向，厌恶自己父亲的行事，也厌恶自己的家庭。

小说里清芬还提到，陆培当初为了去军校，腿都差点被他祖父打断，但陆培还是坚持要去。

祖父封建，父亲纨绔，而他母亲后来还跟日本人做生意，可见也没什么家国情怀。

清芬在对钟秀介绍陆培的时候说过，你生长在开明的家庭，不懂得我们生活在封建旧家庭的痛苦，可清芬的父亲固然守旧，但是一个坚定的爱国者，深明大义不畏牺牲，能培养出清芬这样的孩子也不奇怪，但陆家如此封建腐朽，陆培能有如此坚定的报国理想，虽一度因受到现实打击而消沉，但后来还是重振理想投身爱国事业，真的可以说是出淤泥而不染。

陆培的性格也特别好，热情浪漫，又幽默洒脱，小说里认识初期钟秀对陆培的看法是“调皮捣蛋，笑脸面对所有人和事”，“总是坏笑着，有一双孩子气的眼睛”。

前期钟秀没有跟他交往，只是把他当成一个追求者和玩伴，但每次跟他在一起都觉得很轻松很开心，觉得他会玩会闹，跟自己是一国的。

陆培有创意，点子多，总能想出各种新奇的方法来逗钟秀开心。

而他对钟秀的爱虽起于一见钟情，却悠久绵长，深沉专一。

剧里删掉了小说里前期三姐妹夺香谱时陆培帮助钟秀一板砖拍晕加藤完成任务，还有中期星华陷入假币危机时陆培运来数箱现金为星华解围这两段，陆培看似玩世不恭，实际上非常细心，很有洞察力，有勇有谋，他帮了钟秀很多次，但每次帮完以后都是一副云淡风轻的样子，不会让钟秀觉得欠了他人情，也从不图回报。

陆培始终非常尊重钟秀，前期虽然热烈追求，但不会给钟秀施加什么压力，而只是以一个完美玩伴身份出现在她身边，陪着她玩陪着她闹。

他会支持钟秀做她想做的一切，易爹遇害，钟秀缠着陆培学枪法，陆培猜到她要报仇，他知道危险，但没有阻拦她，而是认真教她枪法，然后在她去刺杀鹰司时默默赶到掩护她。

其实无论发生什么事，陆培都会默默守护在钟秀身边保护她，但他也希望她有能力保护自己，这是非常成熟的爱。

更难得的是陆培对钟秀的理解和包容。

陆培思想觉醒比钟秀早，也比钟秀更成熟，但是他从不会嫌弃钟秀幼稚，易爹被害前两人告别和后期二人约会时钟秀表达出对英美控制下的租界的信心这两处，陆培实际上是希望点醒钟秀，希望她更现实地看待时局，却又很委婉，适可而止，他既希望钟秀能成长得更成熟，也希望保护她的城堡，守护好她的天真烂漫。

而两人在一起时钟秀时不时的任性和小脾气，陆培更是从不在意，他始终无条件地包容她。

但陆培在钟秀面前又是很隐忍的，相识十年，陆培几乎从未对钟秀吐露自己的理想抱负，后期他投身救亡，执行秘密任务，也从未告知钟秀，连受伤都要隐瞒她。

钟秀虽总是隐隐觉得陆培不是表面上那样的纨绔子弟，却也始终没能猜到全部的真相，结果就是陆培经常被误解，两人分分合合，又蹉跎了好几年的时光。

至于陆培为什么不说，或许一开始是因为觉得自己是从军校退学的失败者，没资格再提起往日的那些理想，后来重拾理想后，又因为工作极其危险，不想让钟秀为自己提心吊胆为自己伤心。

他向钟秀告别的时候，钟秀心中一直以来的疑惑都有了答案，她知道他身上所有的秘密都与国有关。

她试图用结婚挽留陆培，小说里这个时候钟秀心里是有些绝望的天真，她想着“上海还没有那么糟，正是深秋季节，他们可以一起去郊游、放风筝”，而陆培心里想的是，“如果没有战争该多好，他多么愿意当这个快乐的新郎，好不容易才娶到最心爱的姑娘”。

陆培走后，席维安离开，唐凤梧被抓，星华和易家花园都落入敌手，三姐妹被赶出易家，钟秀的城堡彻底坍塌。

但陆培直到生命的最后还是给钟秀筑造了一个虚幻的城堡，仗打到最惨烈的时候，陆培害怕自己的飞机回不来，提前准备好数年的信和礼物，托人隔一段时间就寄给钟秀，就这样给钟秀编织了三年的美梦。

都说民国爱情，十有九悲，但陆培的美好让这一切显得过于悲伤了。

5.21更新节奏问题作为看完目前更新六集的应该有资格可以说，目前被豆瓣吐槽最多的节奏问题，我觉得从剧情推进的节奏来说，还好，如果你能接受《红色》的节奏，那这个剧的节奏也能接受的了。

比起徐家姆妈和弄堂三人组动辄打牙拌嘴半小时，这剧从每集的剧情推进来说算快的了。

但是的确有让人乏味的问题，我觉得原因是这几个：1、看有评论拿《溏心风暴》和《胭脂水粉》的做比较，的确都是同一类型的大家族剧。

但是《溏心风暴》和《胭脂水粉》戏剧冲突强烈，是少不了很多针锋相对互扯头花桥段的。

但是必须说，这样的确戏剧冲突明显，容易吸引眼球。

但是，这个并不适合放在民国上海大家族背景里。

真实的民国大家族的内斗，反而是这个片子表现的，努力维持表面上一团和气，背地里各怀心思，当面吵架闹翻的情况当然，但是更多的时候则是《潜伏》里站长夫人说的：“背后嘀嘀咕咕的那种”——尤其是这剧导演还是有点“伪纪录片”的野心，想和《红色》一样，反应出民国上海某个阶层比较真实日常、不那么戏剧化的一面。

所以放弃了《胭脂水粉》那种强烈剧情冲突的模式。

我想《传家》导演编剧肯定考虑到了这点。

所以设定的大部分角色讲话都是轻声细语、娓娓道来，尤其是在大姐、后母、还有后来的唐凤梧这三个角色身上进行了强调。

就连吴谨言和父亲撕逼时候的激烈程度都不能和《延禧攻略》相比。

所以整个剧大部分人的台词说话都是处于细声慢语，不紧不慢的状态，听久了的确让人腻——但是，这是符合民国上海大商家的家族历史真实的。

侯孝贤的《海上花》，拍的是清末民初的上海长三书寓，以刘嘉玲饰演的周双珠为代表的当时的上海高级交际花们，说话也是慢条斯理，娓娓道来。

更不要说历史上真实的杜月笙，再腥风血雨的事杜老板说起来也是轻轻巧巧的：“乃伊组特”。

2、多线叙事节奏。

应该也是《唐顿庄园》叙事风格影响，这剧在每集出现的人物角色上太面面俱到。

几乎想把每个大人物小人物的故事、心理变化都描写的到位完整。

二小姐被绑票时，家里几乎每个人都给了镜头，连伺候的贴身女仆也没漏掉。

这样的多线叙事方法，也是中国比较传统的“草蛇灰线、伏延千里”的埋暗线模式，为后续剧情层层铺垫。

但是……目前看，也稍微少了点主次分明的意思，尤其在几个主要角色上。

大姐的戏份几乎和女主的一样多，小妹、后母、父亲的心路历程也不少。

要不是观众凭借多年观影经验知道这剧第一女主还是吴谨言演的二小姐，不然很容易被其他角色的戏份带偏，一集看下来，觉得人人都有戏，但是这么多人的戏下来，情节好像就往前推动了一点点。

不知道接下来看的动力是什么。

所以，就要说到第三个问题——3、重要情节无法打动观众。

前六集，可以说除了一开始二小姐刚开始回家时的下马威、撕逼、绑票（尤其是二小姐逃脱回家后的各个角色的众生相，所有演员都表现的非常好，那一段导演拍摄的也是张弛有度，非常感人）这三个情节外，其他的情节并没有给观众留下深刻印象。

虽然导演编剧也是做了努力的。

比如渲染后母的焦虑，又比如二小姐拿雨果的诗撩唐凤梧——但是话说回来，作为观众，你有被雨果那首诗撩到吗？

虽然那诗意境很美，但是比起雨果那句中国人最熟悉的：“有一天，两个来自欧洲的强盗闯进了圆明园。

一个强盗洗劫财物，另一个强盗在放火。

一个强盗叫英吉利，一个强盗叫法兰西”——你觉得谁更触动你？

当然具体情况不同，只是单纯举例。

电视情节，是剧组和观众沟通的桥梁。

二小姐撩唐先生，其实是在撩观众。

比起设想唐凤梧这样当时的海归精英会被什么样的情景撩到，更重要的是让看这个剧的观众被触动到了，那才叫撩到。

另外还有一个重要的情节我预感会崩，那就是大姐不爱大姐夫的原因——就目前预告看到的那个大姐一直放不下的初恋的颜值……不好意思，作为颜狗实在无法说服我自己会因为这么一位路人放弃聂远的霸道司令爱上我。

也是秦岚聂远之前演的渣隆和富察容音珠玉在前。

超越很难，更怕在观众看来无法说服自己接受不爱的理由——逻辑的崩坏是最糟糕的。

道具篇第一集一开始，后母为女主布置房间，挂的画是和徐悲鸿、林风眠同一辈的留法艺术家常玉的画。

是西方公认的世界级的绘画大家，被誉为“中国的莫迪利阿尼”（也就是这几年很火的“莫兰迪色”的那个“莫兰迪”）

放大应该是这张

常玉1901年（另说1900年）生于四川顺庆（南充市）富商家庭。

1919年左右以留法勤工俭学的方式到达巴黎。

他与徐悲鸿、林风眠相熟，艺术观点却与他们不同。

他不进美术学院进修，常在咖啡馆里一边看《红楼梦》或拉着小提琴一边画画，走着另外一条绘画道路，并坚持此理念一生。

他的朋友和经纪人侯谢，同样也是造就毕加索成为“当代艺术大师”的经纪人。

虽然两人很快因为艺术理念不同分道扬镳。

2019年，常玉的两幅作品《曲腿裸女》和《五裸女》（这张比较直白就不放图了）相继以 1.98 亿港元和3亿港元两度刷新艺术家拍卖纪录。

这幅画自然也是常玉的风格，不然为啥导演要给一副画好几个镜头呢？

常玉《瓶菊》，成交价2.06亿元原本准备送商会会长的雍正朝牡丹纹珐琅彩

震惊吧，原来雍正的审美也不是现在营销号宣传到烂的高端简约纯色。

在雍正时候就有乾隆后来的农家乐瓷碗了。

也不用瞧不上，拍卖成交价897万RMB

“平安春信”雍正珐琅瓷这个品相比上面农家乐好点的，2017年保利秋拍上也是1000万起拍，4000万落槌这两个道具算第一集里比较有戏的两个道具了的了。

生日宴上一群RPC送老爷的砚台、书，还有第二集汝窑瓶的来历网上都能搜到，不多叙述。

造型篇我能说我就是在抖音刷到女主这个造型，觉得这剧考据不错可以看所以搜剧的吗

女主的妆造，眉毛自然是民国美女们流行的细长眉，去年大甜甜在《司藤》里已经惊艳过一次，这不用引用民国图了。

但是这个现在看都很时尚的bobo头发型

露易丝·布鲁克斯（Louise Brooks，1906年11月4日—1985年8月8日），美国爵士年代的象征。

以创新的bobo头造型影响深远。

她在当时默片电影中放松自如的表演，也开创了好莱坞“叛逆女孩”的戏路：轻佻，放肆，无责任，对生活满不在乎——这样的角色风格在好莱坞延续至今。

家里跟女主关系最好的大姐，出席庆典的黑色长裙+珍珠长项链的这个造型，也是美国“爵士年代”的经典造型。

齐锁骨的一字领、圆领、小V领，长度到膝盖左右的小礼服裙，正是爵士年代的时髦女郎们的标配。

丝绒、蕾丝质地的裙子和长珍珠链形成的质感对比，是当时最时髦的搭配。

当时的女性挣脱了束缚百年的紧身胸衣，最流行的就是平胸，配长珍珠项链的理想状态也是“珍珠项链能毫无波澜的直淌而下”《了不起的盖兹比》中的女主黛西的爵士年代经典造型。

在金融危机前戳破美国爵士年代泡沫之前，爵士风潮也影响到大洋另一侧的《唐顿庄园》的淑女们

同样是大姐，在家时则一变。

常穿的这套阔喇叭袖齐肘旗袍+背心，参考的是民国初年的经典淑女造型

看大姐两套家常造型，可以看出来，原本民国是上衫+下裙+背心的造型，在剧中简化为旗袍+背心。

可能为了实地拍摄方便，但是这样把大姐给显壮了，不如民国原图上一捻细腰。

而且民国初年的刘海也没大姐的这么死板，大姐这个刘海属于清朝末年，可能是为了强调大姐守旧传统的性格？

虽有瑕疵，但是可以看出造型服装也是认真研究过的。

注意这张图衣襟上别着的假花，接下来还要出现在另一个造型上

小妹这个出席庆典的造型，衣襟上别大朵绢花，也是民国流行的造型之一。

张爱玲在她最后一本自传小说《小团圆》里也写到她两个时髦表姐妹（其中一个是她短篇小说《花凋》中的女主角郑川嫦）的一次类似的时髦装扮：“竺家的纯姐姐蕴姐姐二十一二岁，姐妹俩童年，蕴姐姐是姨太太生的。

有次晚上两人都穿着苹果绿轻纱夹袍，长不及膝，一个在左下角，一个在衣襟上各缀一朵洒银粉淡绿大绢花。

”

其他角色的造型，无论是后母的这件黑地白刺绣的旗袍

还是时装展上这些小姐姐的旗袍造型，都是民国美女月份牌和照片上出现过的，也不多叙述了。

上述都是女性角色造型，这剧男性角色造型最让我惊艳的是还未出场的韩庚说实话就之前韩庚的演技我原本是不抱指望的，但是在这个剧里造型真的能点个赞

可以说这二十多年民国剧虽多，但是除了《人间四月天》黄磊的徐志摩一角后，再也没看到做到这样好的民国文人知识分子造型。

这个腹黑表情不错。

原以为演技会崩，但是看过最新更新的，还不错，挺符合人设。

造型、以及表情的拿捏明显参考了这三位

徐志摩

胡适

顾维钧韩庚这次演技到还是可以的。

演员的仪态、身段、舞蹈都能看出专门特训过。

虽然和聂远对戏那段显得相对木讷，微表情没那么丰富。

但是王安忆特地分析过《半生缘》电影里的一个情节：黎明演的沈世钧，一看就比黄磊演的叔惠家底厚。

从有家底，有根基的家庭出生的，会比草根出身的显得“老实木讷”，没那么灵活。

用来对比从世家出身的年轻外交官唐凤梧和草莽出身的军阀姐夫，也是很符合这样的人情世故。

造型篇暂时结束，后续有发现不错的再补充。

场景+镜头篇作为第一集开场炫富大戏，就又要说到这个庆典给的几个广角。

看有影评说这剧是民国小时代，除了老爷过生日的炫富剧情，影像表现应该就是这几个广角大楼梯镜头和多人俯视。

导演真正参考的也的确是个炫富片，不过是《了不起的盖兹比》

或者可以追溯到更早的《泰坦尼克号》的大楼梯和多人广角

大小姐礼物多层花篮，整体的墨绿色调上的繁花似锦，美学参考应该是《了不起的麦瑟尔夫人》中麦瑟尔夫人工作的百货公司。

查了下《了不起的麦瑟尔夫人》第一季2017年开拍，《传家》2019年开拍。

以上述分析的《传家》这个剧组的美术指导的美学功底和敏感度，应该不可能没研究过《了不起的麦瑟尔夫人》

第一集庆典+老爷生日里的重头戏，从北平请来尚先生的《摩登伽女》

正如剧情所说。

作为“四大名旦”之一的京剧大师尚小云，曾开创现代京剧《摩登伽女》，这出戏尚小云穿着西洋服装，戴波浪假发，穿高跟鞋，戴耳环项链，露着大白胳膊，轰动一时。

不得不说剧里模仿的这个镜头是真的还原。

尚小云特地为了大客户特地从北平到上海只唱一出，唱完就走，东家还要鞠躬致谢，也的确是当年四大名旦的风范

而侄子通过电话和女朋友调情的一段，也有典故：

民国时著名舞厅除了现在已经是民国剧常客的百乐门、仙乐斯。

但是当时另一些规模虽小、却因为别具特色也影响甚广的舞厅，不是专门查资料，很容易湮没在历史中。

比如这个以“黑猫皇后”王吉闻名民国上海滩的黑猫舞厅。

作为黑猫舞厅最著名的台柱舞女，王吉擅于伴跳华尔兹和探戈，还能表演西班牙舞和吉普赛舞蹈。

同时以常年穿黑色衣裙或旗袍，束玫瑰红腰带或辫带闻名。

虽然是小舞厅皇后，但是王吉多才多艺不输百乐门仙乐斯头牌。

她能说英、法、日三国语言，又会书画，是当时有名画家符铁年的入室弟子；她还善于演唱京剧、昆曲，曾与梅兰芳合演过《游园惊梦》，饰演春香。

黑猫皇后的情感经历也比较特殊，资料网上都有，不做详述。

以上都是光鲜亮丽的台前戏。

同时镜头切换到忙碌的下人后厨，再切换到女佣八卦来为主角剧情做注脚，这样的叙事方式也是来自于《唐顿庄园》，甚至更早的《大奥》系列

《唐顿庄园》的开场，从灰扑扑忙碌的佣人世界切换到辉煌的主人前台

以八卦带动的剧情

《大奥》系列里，后厨搞笑的吃货三人组的八卦对于剧情的烘托也是功不可没

另外第一集剧情里有一个很妙的不写之写，就是老爷面对一手提拔但是却要另起炉灶还挖人的下属，就像老爷的大哥所言，可以造账目陷害，也可以趁着现场有军警当场抓了杀鸡儆猴。

但是老爷的处理则是递给人家一张五十万的银票入股。

这段不是久混职场、跟大领导多年的，看不出这一个镜头语言下的人情和逻辑。

这个经理既然准备单干走人了，完全可以不参加这个前东家的公司庆典。

来参加庆典还面有愧色，显然是心虚，不是那种厚颜无耻翻脸不认人的小人——老爷用了这个人多年，对他的本性肯定很清楚。

作为曾经的创业者，老爷也知道创业初始阶段的艰辛，知道这人现在最缺的就是启动资金，也是因为这个原因才从老东家手里挖人。

一张银票，能让这个良知未泯的人深感惭愧，自然也不好意思从老东家手里挖人（而且注意老爷给银票，是在大庭广众之下，在场的人都看到，自然也会把老爷的善举传出去，这样情况经理挖人也挖不动，会被骂没良心）；同时又顺理成章的入股这位的新公司（这个经理的能力老爷自然清楚，给银票之前肯定算过账，入股不亏）。

既然更给你赚更多的钱，还在乎你是不是另起炉灶。

《潜伏》里谢若林怎么说的：“如果你一枪打不死我，我又活过来了，咱俩还能做生意，只要价格公道。

”而且从后续剧情看，老爷又是个极重面子和团队感的人，哪有真听大哥的话，在自己的公司庆典又是自己生日的大喜日子上抓人？

在这么多公司股东和员工的面前做这事，让这些人怎么想？

会不会唇亡齿寒？

兔死狐悲？

大哥出这个馊主意自然不是好鸟，俩口子后面肯定有戏。

另外注意，老爷给银票，是在军阀女婿鸣枪之后——可谓“先兵后礼”。

经理表现的坐立难安除了愧疚，应该更多的是恐惧。

没什么比目睹即将背叛的东家有这样强悍的军警背景更让人恐惧的了。

经理拿着老爷给的银票，何尝不知道也是给的一发子弹警告，别说挖人，去武汉开新公司也不敢再耍滑头。

就目前一二集看下来觉得有意思的点就上述这些，之后看是否有时间再更新。

=============================5.21更新==================================总的来说，目前看这剧制作班底不错，有亮点，也从一开始通过视觉审美上大量运用经典元素，从而设定了高门槛。

但是剧情节奏、内在逻辑上的缺陷也比较明显。

但是比较难得的是，主创团队对观众的态度很认真，有诚意——这剧的缺陷，并不是故意拿钱忽悠观众，侮辱观众智商造成的，而是的确在影视创作实力上还有不足。

比如一开始说到的关键情节设定问题：主创团队不是没想设置人物冲突和高潮，也是做了功课、认真思考过，但是主创思维被带偏，把重心都放在了“还原主创团队想象中的一个爱国的民国大商家家庭内部是什么样的”，而不是“我要让观众感受到这样一个家庭的内核精神什么样的，并且为之感动”——把这个创作思维从前者往后者的方向再带动那么一点点，也不至于像现在努力撩观众但撩不动的平淡和尴尬了。

可能我之前列举的主创团队在艺术上的优点，同时也是缺点——因为太专注于这些细节与艺术化的创造，反而忽视了通过电视讲一个好故事给观众的内核。

不过，主创团队能注意到这样的细节，用心也是显而易见的。

至少比起那些明目张胆的洗钱剧、大烂片，还是让观众感受到诚意。

所以，在我看来整个团队班底还是年轻，可以成长的。

对于这个剧之后的发展是否值得关注，我觉得还是看大众选择。

如果想看一个真正的“不带脑子看得轻松，视觉又漂亮”的剧——那这个剧显然符合要求。

视觉没得说，演员演技都在线，剧情逻辑上目前也没啥大问题。

打发时间娱乐消遣，或者是绘画做饭做家务当个背景音播放着，都不错。

如果非常在意剧情是否紧张刺激，高潮迭起……那这剧的确不太适合。

好的侦探悬疑惊悚片很多，豆瓣都按照类别排好了，可以慢慢看。

要是不想看一个诚意的剧组，又能接受目前的剧情的缺陷……这剧也可以继续追下去。

要我打个比方，目前这剧给我的感觉就好像《金瓶梅》里的三娘孟玉楼。

有点功底和实力，也有类似“美人脸色白麻子”的缺陷，给人的总体感觉是淡淡的，不如潘金莲那样艳丽张扬夺人眼球，但是要说没一点特色，那也是显然不公平的。

第二梯队：大姐易钟灵把大姐放第二梯队主要是由于大姐的戏份比第一梯队的要多，可发挥空间大，高光时刻更多。

大姐的戏份是唐玉的90%，完成度也在150%-200%。

同样的，演员的个人特色赋予了这个角色独特的魅力，呈现给观众一个无可挑剔的易钟灵。

大姐也是不动声色的高手，目前最绝的就是解决大伯父的那场戏。

多日的蛰伏只为一招制敌，利落下毒还可以十分冷静的打扫残局，做完善后买上一把艳丽的杜鹃，轻嗅花香是她对自己的庆祝。

中秋家宴的层层做局被各种表扬，不必赘述。

后面闹离婚的时候，大姐的伤心悲痛，通过砸镜子表现得淋漓尽致。

以及在质问大姐夫“席维安，这是你的心意吗”，在爱人敌人面前维持最后一丝体面，却能明显让观众感觉到大姐气到颤抖的下巴以及抖动的声音，下一秒随时可能崩溃破防。

“从此男婚女嫁，各不相干”这句话，用尽了多少气力，有多少不舍不甘万念俱灰都藏在她灼灼的眼神和失望的语气中。

她不敢也不愿相信昔日从未失信于她的丈夫要这样剜心，希望找到丈夫的一丝裂痕，却只有浓浓的失望。

岚姐哭起来也好美。

秦岚一滴泪，天上一颗星yyds。

好几次岚姐哭的时候我也跟着流泪🤦‍♀️。

秦岚聂远的cp呢，好配两个字已经说倦了。

比起延禧的意难平，传家的冲突点更多，更好看。

他俩cp感超强（随时可以让任何人信服他俩就是一对儿的那种，戏外营业也是简直让cp粉过年，但他俩好自然，水到渠成，一点也不做作。

而且聂远老师现实中特别宠老婆），虽然吻戏很少，但凡同框，就是各种养眼；他俩在一起的牵手握手拥抱，也是性张力十足，可以感受到两人的缠绵（可以让cp粉浮想联翩）。

前期的吵架戏份也是你来我往，相互插刀，令看客直呼过瘾。

（大姐真是被爱的有恃无恐啊，好羡慕）其实他俩的人设，霸道司令x娇软大小姐先婚后爱，在晋江起点就是俗到不能再俗再多的梗，可是秦岚聂远的演绎非常令人上头，真能给观众演出花儿来，让观众百看不厌，欲罢不能，这只能说演员功力了得。

另外，灵灵的旗袍造型好美，除了第一个发型不太招人喜欢，二十四集以后的发型衣服都好好看，穿旗袍前凸后翘，瘦而不柴，少妇风情真的很耐看。

个人最喜欢的两套造型是钟玉婚礼时大姐的淡青色穿花旗袍配姐夫的西装造型，比新郎新娘都好看，真真儿一对璧人呀；还有大姐砸镜子时回忆的，黑色旗袍搭珍珠项链配姐夫白衬衫，配色简单却cp感十足。

姐夫军装也都帅得不行，军装配旗袍好看。

看了花絮，姐姐姐夫的戏里戏外都默契十足，真·敬业专业的演员。

他俩三搭四搭五搭六搭n搭我都会爱看的。

第三梯队：唐凤梧庚哥作为成功转型演员的前国民偶像，大火的前任3的男主，演技还是可圈可点的。

造型上。。

上一个这么养眼的民国文化人还是黄老师的徐志摩，虽然庚哥比原来胖了，但外交官的气质还是拿捏的比较准确。

前面四位老师的声台形表是超出剧本水平，给角色加分的。

那么庚哥基本达标吧。

从我目前的观感，只有广为大家诟病的一处，易父去世时，唐凤梧接到电话时表现得不够震惊生气紧张，显得随意。

除此以外，其他表演还都是处理到位的。

但庚哥的台词还需要进步，有时候会吞字，近可以学大姐夫和易父，学学最起码的吐字清晰，抑扬顿挫；远可以学道明叔的顾维钧，几十年前演绎的外交家仍是经典；长远来看，可以像聂远老师和道明叔一样演演话剧，锻炼台词功底。

不过唐凤梧整体是个有魅力的角色，cp线也甜，戏份也多，唐玉我还是磕得下去的。

第四梯队：钟玉，钟秀，沈彬，陆培，钟杰吴谨言的演技，跟魏璎珞时期还是有很明显的进步。

尤其是易父去世时钟玉隐忍的哭戏，万分悲恨却还要同魔鬼做交易要回父亲的遗体。

这段演绎是不错的。

有一些搞笑的戏份也着实搞笑（比如骑驴，比如给姐姐安排相亲被姐夫算帐）。

但声台形表基本都不达标，尤其是台词，姐妹应该系统学习下。

其他几位，演技是可圈可点的，角色是立得起来的，也可以看到角色的闪光点和演员的诚意。

陆培和钟秀钟杰很招人待见。

但是演技是肉眼可见的青涩，多一些磨练吧。

第五梯队：令人难忘（惊艳）的边边角角赵军长：耿乐的四川话不一定特别地道，但赵海亭这个角色演得很准。

比大姐夫还狠辣无赖的军阀，为了国家利益，可以放掉个人私怨，把旧军阀的劣根性和爱国热血都刻画出来。

罗如湄：刘琳刘钧老师也是n搭的老cp了（跟岚姐远哥一样，这对cp几搭我都爱看）。

短短几个镜头和眼神，就把对女儿和负心人卑微的爱演绎出来。

不得不说优秀。

汪剑池：老古装剧人了，远哥一个时代的人物。

和远哥还有黄夫人的对手戏都不错。

阿凤：如果小蝶姐姐演阿媛就好了。

小蝶姐姐的演技颜值都很棒，演啥像啥。

唐夫人和陆夫人：往前倒二十年，陆夫人和唐夫人就在生活剧里做女主女配了。

看得出来，两位夫人端庄之下，都是对儿子宠溺有加的。

虽然风格不同，但都是宠儿子没边儿的主儿。

席夫人：万万没想到，基本上连面儿都没见着的席老夫人就凭几句话把我这个观众都要拿捏住了。

“你不能生，别人就会指指点点，说我们席家祖上造了孽，所以断了香火”这些话反复出现在我脑子里是为啥，哎。

第六梯队：令我失望的塑造易大伯：大哥，你是甄嬛她爹诶。

沈保平老师也算是金牌配角了，为啥在传家里大伯用力过猛，看上去那么浮夸，真是令人叹息。

大伯母：好多人讨厌大伯母，不仅人设令人讨厌，大伯母还总像尖叫鸡。

可是当我意识到大伯母是许榕真的时候，我是很多失望吧。

小时候看过许榕真的沪上情景剧（上海地方台播出的沪语剧，类似72家房客，上海人会看），蛮喜欢她的。

怎么老了演技夸张成这样。

台词语气语调夸张，五官齐飞，我心里要默念好多遍：no，it's not you。

苏茵：邓莎是于正剧里常出现的配角啦，素来口碑还可以。

尤其是有综艺加持，路人缘可以。

邓莎把苏小姐演得如此讨厌，矫揉造作，绿茶心机婊一只。

我也不知道好还是不好。

但她演戏五官乱飞是真不能忍啊。

文/茹金

这部剧评分真的低了，从整部剧的立意来看，这绝对是于妈最好的一部，也可以说比前段时间热播的《重生之门》、《亲爱的小孩》都要好的剧。

最开始我也是带着有色眼镜看的，再加上看到很多评论说剧里一叶眉的设计时，不懂时尚的我，心里也没有太客观，权当剧荒时的过渡剧看；可随着剧情慢慢从三姐妹的矛盾走向统一抗日护国时，内心真的是受到强烈的震撼。

最喜欢的一场戏是父亲易兴华不屈日本人，假意同意出任会长，打死了日本军官反被杀死后，三姐妹去找鹰司要回父亲遗体那一幕，泪水完全冲破眼眶，就如剧中的瓢泼大雨一般，湿了满面。

三姐妹那场戏拍得也是慷锵有力：对父亲牺牲的痛，对国家丧失的恨，不能手刃仇敌还要伏低的隐忍坚韧，诠释得太好了。

没有国，哪有家！

易兴华本可以迂回婉转，或是逃离上海这个是非之地，商人的趋利避害是本能，也不会有人说他什么；可是易兴华不惧生死，用自己的死，向商界和儿女们展示，国家危难之际真正应当做的是什么样的选择。

在这之前，易家三姐妹刚刚叫停星华的争夺战：易钟灵刚用计成为星华的总经理，易钟玉正与唐凤梧斗气中，易钟秀还是任性地“耍”着陆培玩……

当得知父亲被害的消息时，易家三姐妹冒雨找到日本商人鹰司处，要求领回易父的遗体。

鹰司借机羞辱易家三姐妹，还开枪打中了易钟玉的肩膀，三姐妹都隐忍了下来，坚定地在雨中抬回自己的父亲。

这时弹幕上全是对当年日本侵华的愤恨之情和对易家三姐妹坚韧的赞许。

私认为，在和平年代，能让普通大众时刻记得中国之崛起有多不易，冲这个立意来讲，就足以是七分以上的好剧了。

《传家》的故事线简单来说分三部分：第一部分是小家的争斗：主要是易钟玉最受父亲宠爱的谜团和易钟灵的低微身世被揭开。

前面约有20多集在描写三姐妹之间的争斗，一方面易兴华对二女儿易钟玉的愧疚，一方面继母黄女士对钟玉的包容，还有三姐妹不同性格和天赋之间的较量。

最终以易钟灵掌握星华百货，易钟玉收获外交官爱情，易钟秀经历了背叛的洗礼成长，三姐妹虽非一母所生，其间情谊却越发深厚。

第二部分是三姐妹初涉抗日斗争：星华掌舵人易兴华的英勇赴死，唤醒了只会赚钱的易钟玉的爱国情怀，也让三姐妹为守护易家产业的决心。

这之间的斗争，鲜有与日本人的正面冲突，基本都是围绕商业上的危机和选择展开的。

最精彩的一段莫过于，易家三姐妹合伙消灭将自己父亲出卖给日本人的大伯父子，还有暗杀虎视眈眈的日本商人，还有对特工汪剑池救国之情的唤醒。

这一段最终以星华百货的被炸和重建为触发，拉开了真正的“传家”主题。

第三部分，全员保家卫国。

这一篇章，直接把视角拉到战后的安全区。

每个人经过家国仇恨后，都得到了真正的成长。

尤其易钟玉和易钟杰，一个每天忙于安全区的建设，一个成为了地下党。

还有大姐夫席维安对当前抗日局势的转变，从幕前转为幕后；唐凤梧以中立立场的外交官，却一直活跃着帮助那倒安全区，斡旋与各国的谈判中。

除了主角以外，妓女出身的阿凤，为爱成长的阿媛，还有爱国女青年清芬等，都为国家尽自己所能，甚至于阿凤和清芬献出了自己的生命。

特别是最后的那场易家枪战，易钟灵利用全豚宴，巧妙杀死了多个日本人；易钟玉解困后，立马一起除敌；易钟秀不顾危险，潜入宅中救二姐，最后一把火烧掉争斗现场。

这一次剧中的每个人物都很饱满，滤镜自然有，但家国情怀的滤镜才最强大。

易钟灵说：“其实，父亲的珍宝不是星华百货，也不是我们易家的大宅，而是我们；我们不应该对已经失去的东西难过了，我们应该用我们的双手重振易家。

”没错，历史是警醒，真正的珍宝不是金钱物质，而是团结一致的决心，和重新再来的斗志。

图/源于网络，侵删致歉写于2022.6.26

《传家》中，易家有三个女儿，大女儿钟灵，二女儿钟玉，三女儿钟秀，三个女儿同父异母，从小生活的境遇也大不相同，长大后的待遇也不同。

有人说钟秀最幸福，因为她从小在父母的宠爱下长大，活得像个小公主。

也有人说二女儿幸福，她有强大的外祖父可以依靠，手里还握着一条航线，又是易兴华看中的继承者。

却从来没有人说钟灵幸福，因为她的付出，大家全部都无视。

但是，全剧中，最幸福的女儿是钟灵。

因为一个女人，在婆家的底气是娘家给的，在娘家的底气却是丈夫给的。

1、席维安给她的偏爱有人说，钟灵不幸福，是因为嫁给了她不爱的人。

当年，席维安对她一见钟情，为了娶到她，他不惜付出一切代价。

本来，钟灵不想嫁，可是为了易家，她只能选择嫁给他。

结婚之后，钟灵不愿意去婆家住，席维安陪着她住在娘家。

易家遇到任何困难，他都没有任何推诿，全心全意地帮助。

钟灵对他冷言冷语，但是他却从不介意，只是一心一意对待她。

只要她的一声“需要”，他就能立马为她换一副笑容。

不知道有没有人跟我一样，特别喜欢看钟灵“拿捏”席维安的镜头的？

中秋佳节前夕，钟灵跟席维安吵架，两个人分居。

但是中秋节的礼仪，钟灵却一点礼数也不缺，替席维安准备节礼，打点各种关系，还亲手为他做好吃的，给他送过去。

邀请他回家参加中秋家宴，席维安生气说不去，钟灵说让他找个时间自己回去跟父亲说一声，因为这是“礼节”。

看到寄渔在他那里，也不动气，反而怼他：说自己这是气度。

就这么一个举动，本来赌气不想回家的席维安，最后还是乖乖地回家过中秋了。

席维安给的偏爱，是对钟灵缺爱的最大补偿。

2、席维安给她的底气娘家给的底气，不叫底气，丈夫给的底气才能让你所向披靡。

因为父母总会老去，将来陪伴你一生的人，是你的丈夫。

为了剥夺钟灵的继承权，钟秀打算在中秋家宴上揭穿她的真实身份。

钟灵的生母根本不是易兴华的原配夫人，而是罗如湄。

这个身份揭开，钟灵打算离开易家，此时席维安出现了。

所有人都以为席维安会看不上钟灵，甚至会退婚，没想到席维安却为钟灵说话：你们易家欠钟灵的，她可不欠你们的。

要是她走了，我也会跟着她走，以后你们易家再有事，我肯定不会帮你的。

这一番态度让众人惊讶，同时也让钟灵感动。

她或许没想到，在她最艰难的时刻，席维安会坚定地站在她这一边，为她挺身而出吧。

也正是席维安的态度，才让易兴华下定决定让钟灵担任总经理吧。

好的婚姻，不仅能够成就一个人，还能给予她更多的底气。

对于一个女人来说，幸福的关键，不仅仅在于自己，还在于一份完美的婚姻。

正是因为席维安给予钟灵的底气，所以我们才说她很幸福。

3、她拥有幸福的能力除却婚姻，钟灵能够幸福，更重要的是她拥有幸福的能力。

她把生活打理得井井有条，不管是易家，还是自己的婆家，她都能够应对自如，不管是谁，都挑不出她的错误来。

她有心机，但是却不会做出格的事情。

就拿钟秀在中秋家宴上揭穿自己身份这件事来说，她其实早就什么都知道了，可是她并没有想办法报复她，甚至面对算计自己的继母，她也是采取包容的态度。

她知道对于自己来说，什么是最重要的，所以她才会紧紧抓住对于自己重要的东西，不去计较那些会伤害大家的事情。

她在工作上也是游刃有余，不仅能够研制新的产品，还能管理好员工们。

最重要的是，她能够用智慧化解自己的“敌人”。

钟玉为了得到总经理的位置，可是拉拢了不少人。

而钟灵呢，只用了一个唐凤梧就让钟玉自动放弃了。

你看，她看似简单，实则兵不血刃就能达到自己的目的。

易兴华为什么从不担心她？

因为他知道，钟灵自己拥有幸福的能力，不管她嫁给谁，都能够活得很幸福。

所以说呀，易家三个女儿中，钟灵才是最幸福的那一个。

“前方吃紧，后方紧吃，这些人没有良心，为了钞票权力，甘心给日本人当狗，当奴才，没有一个不当死的；不光是他们，还有无数苟且偷安的行尸走肉，全部该死”——阿凤在大神朋友的推荐下，入坑了传家，我是万万没想到我竟然有一天会夸于正系的作品，救大命（于正和本片编剧周末都曾经身陷抄袭疑云，谁是谁非请自行吃瓜）。

传家的服化道很奇怪，人物造型很奇怪，剧情剪辑尤为奇怪，完全不连贯。

但我是真的看着上头，你说嗑cp吧，嗑，但是嗑cp好像并不是我持续追这部剧的主要原因。

这部戏的人设离谱中带着靠谱，女配角的人设和故事线，是真的妙。

就比如特别出演的配角阿凤，是十二番女配角阿媛的姐姐，在剧里连个大名都没有，叫“阿凤”。

乍一看，家贫选择当舞女，抽大烟，压榨妹妹当佣人的工钱。

可转念一想，她做舞女，是为了妹妹不做舞女，把妹妹送进大宅子安安稳稳做佣人。

贪慕虚荣，却放弃了自己当“上海小姐”飞黄腾达的机会，拱手让给妹妹。

视财如命，却又在抗日救国的捐款中将全部身家捐出，最终和日寇同归于尽。

也比如十六番女配刘清芬，名门出身，千金小姐，爱国且冲动，爱人且无畏，父亲因为参加爱国运动被针对，她也被伤害，最后她选择虚与委蛇，关键时刻执行刺杀并牺牲。

套路都挺老的，但是真的动人。

特别是上面根本没有任何关联性的两个人，在爱国这件事上走到了一起，阶级性被击碎了。

最后牺牲这场戏，也是安排得绝妙，两个人都有爱而不得的爱人，可是在真正的危险来临的最后时刻，在人生的最后时刻，她们同时告别、放弃、拒绝了爱人，选择了自己的大义。

纵然这部戏有千般不好，万般不妙，我都很难忘记她们，很难拒绝这样的女性角色。

p.s.这部戏的主线很一般，因为剪辑问题剧情真是稀碎，但忍不住想写影评，毕竟饱满的女性配角故事线，现在真是太缺乏了

追平了昨晚的19集，我实在是忍不了了，不骂王威难解我心头之恨。

首先说说优点。

之前我看过原著改编的小说，现在也在听有声书，这部剧的剧情其实很精彩，人设也不是扁平化的非黑即白，个个都很复杂也很立体，所以我对这部剧抱有很大的期待。

而且这剧演员阵容虽然算不上很强，但是都选的很好，很贴我心中原著的人物形象，重点提一下，我个人认为，吴谨言在这部剧里也贡献了还可以的演技。

而且不光主角，连配角的演技都挺不错的。

（现在我要骂人了）可就是这么好的配置，被王威你一手给毁了。

你胡乱删人物高光，把本来丰满的人物删的扁平化；然后又删了多处很重要的细节描写和关键台词，使得剧中有些人物直接发生了毁灭性的扭曲。

昨晚的中秋家宴剧情，多么重要的一场冲突啊，钟灵设计的多么精彩的一个局啊，原著里一环扣一环，结果呢，被你拍的变成了狗血伦理现场，不仅钟灵的老谋深算运筹帷幄你没拍出来，你还把三妹的人设给毁了，double kill王威你真的是害人不浅啊！！

以后看见你的剧，我直接绕道走，看一眼我气三天，多看几部我人可能直接就没了🙃OK，看完了结局回来追评一下。

后半段的剧情立意我特别喜欢，一种以小见大的手法，以易家一个家族的兴衰变迁，反映出“家国一体、有国才有家”的深刻内涵，我感受到了浓浓的爱国之情。

好活当赏，特意回来改成4分。

大家可能也都发现了吧席维安：维护易家、维护钟灵的安危；唐风梧：“凤栖梧桐”，钟玉是只凤凰，唐给了她一个家，给了她依靠；陆培：陆跟钟秀的感情是一点一滴“培养”出来的，陆一直陪伴着钟秀。

还有“钟灵毓秀”，三姐妹的名字起的也挺有趣的。

寄渔：觊觎席维安，也只大伯一家觊觎易家家产。

易家人：一家人看到26集了，个人觉得剧情还是ok的，没什么太明显的bug。