药屋少女的呢喃

让人感慨的是怪人找回自我的那一刻，即便如何令他人恐惧，作为军师的强人伪装，在遇到爱人那一刻彻底卸下。

虽然是最后的剧情，却在交代猫猫身世的同时，给予了角色更丰满的故事。

迟来的爱其实也是爱，只是与遗憾太过接近，从而使得恨意更多充斥着叙述的环境。

可是，恨与爱的关联是隐与显的关联，亦是影与光的时刻。

在此间的情谊，更多是以一种给予“名份”的补偿，却因为死之将近而平添了凄凉。

因而猫猫的舞蹈显得更加有意义，她似乎无所不知，却又不愿知晓。

在隐隐绰绰间的讯息，足够她去拼凑一个完整的故事。

我们何尝不在这个故事之中，中式的建筑，高顺、李白之类的起名，苍穹坛的称谓，架空之时也是一脉相承的文化羁绊。

关于青楼文化的一切，又让我想起《花魁》中那个望着鱼缸的少女。

关于“我来自何方”的故事已经结束，“我往何处”即将开始。

作者可能真的以为她笔下的主角解决了什么其他人不可知的疑难杂症，不然凭什么剧情中主角能靠医药知识得到他人如此追捧呢？

但作为医药故事，发生的事件太平淡，事件需要解决的问题也过于普通，作者相关的知识储备不允许女主去解决疑难杂症。

所以当为凸显女主的闪光点时，作者将常识性的问题故弄玄虚作为故事的主线，再强行拉低其他工具人npc的智商，以达到故事逻辑自洽。

除了第三集，通篇为了爽感进行欲扬先抑，给我狠狠的卧薪尝胆。

可恰恰个人观感最好的就是第三集，因为这集女主没有进行医药操作，也就是说在这集的情节上作者真的不需要秀她那不存在的医学知识。

反之，如果作者秀起来，那么就很灾难了。

观众想要接受这种剧情怕是只能也要强行降低智商了。

如果不接受，这时只能看到故作深沉的女主，惺惺作态的男主，还有一些工具感过于浓厚的npc，只靠直觉与常识写出的轻小说。

想说的话都在标题里了，结束（bushi我并不在乎作者的知识储备有多少，也无所谓科学性是否严谨，所以哪怕看到身体虚弱做汗蒸、日照十分钟金属溶解这些离谱操作也都能够忍耐，毕竟现在市面上充斥着女医生穿越异世界的第一个患者就是吸管治气胸的同质化，哪怕原理离谱但能做到手段缤纷也算是该作的小亮点了。

但既然自诩轻推理的悬疑题材，就至少要保持剧情逻辑的始终在线，不要为了捏造一个看起来刻骨铭心但实际经不住推敲的爱情就让逻辑成为牺牲品。

举其他细节例子或许会被视为吹毛求疵，那我就谈谈目前动画化中最关键的一幕。

没错，就是你，父母爱情。

猫爸猫妈的爱情感人吗，脑子寄存后配合bgm来看挺感人的，还创造了无口冰山病娇这罕见品种。

但完全不符合逻辑，属于是为了剧情冲突连角色的基本行动逻辑都不要了的典型。

猫爸跪地大哭的时候你但凡透露一句人还活着呢？

拿着扫把暴打一顿，显得十分有血有泪仗义有情，紧接着就是消息封锁十几年，以为这家店有什么不守规的客人永不交易的骨气or染病女不得再视为商品的商人矜持，结果最后还是普普通通的赎身，都不解释一句为什么当初不让你知道姑娘还活着的理由，甚至该收的钱照收不误，哈？

那你最初拿扫把打人的时候为啥不询个盘呢？

就觉得在雨里大哭的戏码很美是吧。

还要让梅梅来一句台词，“姐姐你当初怎么不坦率点”，哈？

第一次听说寄断指的病娇不够坦率，她那八百封的信你们是看不到吗？

李白和壬氏那种没有受到任何情感伤害的情况下遵守游戏规则花钱赎身的行为可以理解，你堂堂一个军部大官被这种装模装样打感情牌搞饥饿营销立了十几年牌坊最后还是插个草标出售的做法耍了一通，不是直接砸了他店出这口鸟气，还得感谢人家咧？

还得在人家店里办酒席咧？

这种怪味风尘文学我还是第一次见，有种很疯，但终究疯不过作者被资本桎梏了思维的美。

就连十年前的少女漫「青楼オペラ」这么冲味儿的标题都懂得在内容中放一些业界黑暗面，你倒好，卖完女儿又卖妈，还要用糖衣包装成美美丽丽的爱情和女孩之间的友情。

虽然我老鸨赚得盆满钵满，但你们也收获了甜蜜的爱情呀，不是吗。

呸。

重复夜鹰行为最终染病的过程都要被亲女儿贴上望夫石自残倾向的标签，好一套受害者有罪论。

甚至还要感谢父亲一发命中，属实是我今年看过的最恐怖的笑话。

有一说一，这真的不是美化人身煎禁及卖银瞟鲳的关白主义作品吗，细思极恐。

【关于所谓的大女主】 本作主要采取的是安乐椅侦探模式，女主作为侦探搭配其他【工具人】解决事件。

壬氏发布主线任务，高顺搜集情报，马闪开地图的工具配置，突出一个女主位于故事核心，主打大女主的行文倾向。

然后呢？

这不是海螺小姐那种单元回作品啊。

你有明确的时间线推进，你在剧情阶段上划分了明确的主线篇章，可女主始终扮演金屋藏娇の毛利小五郎？

女主没有明确的成长曲线，永远被男主笼罩在羽翼下单纯进行药物分析和推理？

到底谁才是真正的【工具人】？

我仿佛看到了一个被试图各取所需的男人们团团围住的提线木偶。

女主能够实现身份升越的两个重要节点都是草草落幕。

其一是舍身飞扑救了男主，并且全天下都知道了，以此大功直接提拔为女官or当上大官养女成为有话语权能够出入外廷的千金并非难事，以男主身为伪皇弟真太子的身份不可能做不到这一点。

唯一的答案就是他压根不做，猫猫在他眼里并非能够平等交流的人，说好听点是“满足占有欲的有趣女人”，说难听点就是玩物。

那么你那个故宫一条街的公主抱画面有什么意图，想表达什么？

图个浪漫？

其二是女官考试，作者甚至还搞了个女官考试，试图表达这不是男主不想让她进步，是她自己没兴趣。

我信你个锤子。

明摆着外廷的药房比后宫正规得多，当上女官能接触到的神秘事件和药品材质都不可同日而语。

你壬氏真心想激发她对女官职位的兴趣还不是反掌之易？

以猫猫在设定上的智商，一旦认真备考还能连个女官都考不上？

作者很可能是知道自己控不住太繁杂的局面，于是把猫猫的交际圈刻意压死在了婢女的身份中。

名义上举起了大女主的旗帜，方方面面都在暗示没有壬氏的帮助猫猫寸步难行的现状，好一个混入了大女主作品阵营的奸细，大王派你来巡山吧？

我就不拿你跟真正的大女主作品对比找没趣了，来横向比较一下同一个赛道的【瓷器风后宫悬疑漫】。

目前轻小说领域拿过奖的是《雪花妃传》、《后宫之乌》、《药屋呢喃》三足鼎立。

雪花妃真正做到了女性突破性别限制成为一国主宰的高弧光成长曲线，它所打造出的girl helps girl是建立在宫廷内斗之后的互相和解并形成统一战线之上，厚重且坚实，并非建造在“我们姐妹从小就很好”设定上的空中阁楼；后宫之乌在真正意义上打破了这类作品金屋藏娇的诅咒，男主为女主做到了消除世间偏见和禁锢她双足的制度，让她实现了用自己的双眼看看世界的心愿，写出了我在这类作品中最喜欢的结局——既不相濡以沫，亦不相忘于江湖，旅途归来，偶来拜访，浮生半日，一局对弈。

药屋呢喃……呢？

就这样吧，再说就不给面子了。

类比个完全八竿子打不着的作品吧，我觉得它的观感和《地狱乐》有点相似，虽然两者的题材完全不同。

《地狱乐》尽管厮杀得酣畅淋漓，各种招式也很能整活，但终究从一开始就坐歪了辟谷，从第一话就决定了它注定是不反抗的臣服文学，相当于把水浒砍掉前半只留下打方腊的部分。

而药屋呢喃也是一样，试图描写女主的活跃，而在一开始的定位上就坐歪了辟谷，虽然破解各类连环事件的表象看起来很精彩，但猫猫始终是壬氏手中的人偶，没有自主权的同时甚至没有自主精神，从最初就注定了它是女主作为男主挂件的怪味文学。

按理来说，它的作画和cv表现能让它拿到三星。

但反过来说，这样的剧情框架都能拿到如此制作水准，推动其商业价值的樱花脑们相当恐怖了，用钱投票就不会错的说法完全不适用于这部作品。

抱着不看完就没有发言权的态度看完了第一季，绝对不会再打开第二季了。

一看就是日式中华风！

很容易想到小狼和梅铃！

加美型妖精大混战的漂亮姐姐（飒漫画的大歪的我的永远最爱初恋！

）女版风花雪月➕骄里骄气漫画的宫廷剧情！

（带感）大理寺的宫廷场景，偶尔冒出猫之茗画风什么的。

然后每次冒出侍女们像中国风版的千里千寻空镜一看就花了很多钱！

配乐超级啊啊啊合适！

剧情也超级精彩的！

这个剧情真的超级用心的啊！

真的是太可爱了啊啊啊啊啊！

猫猫评为今年最佳动漫女主！

聪明可爱善良但是是那种那种不被欺负的！

好喜欢这种声线！

有点樱子小姐的幼年版！

（偶尔推理的感觉真的太像了，《药屋小姐的脚下埋着尸体》？

哈哈）这个番一定会火的，不火太没品了！

观众没品！

男主不错，确实很帅，确实很苏，确实很帅，和女儿的互动确实还不戳总之不看真是错失好番！

喜欢喜欢我喜欢！

今晚就勉强熬夜把前三集一起追了吧

我意外地很是喜欢这部作品。

最初只是觉得它是部话题作，那么就随便看一下动画版吧；但渐渐理解了它的有趣之处。

现在如果有女主角（猫猫）这样的亲戚的话，一定会感觉很可爱的吧。

我是这么想的。

昨晚（译注：关于本作的座谈会）主要集中探讨了作品的混合性（女性向的恋爱情节、中韩的宫廷要素、儿童向的科学启蒙等元素的组合）问题，那么在此稍微思考一下其他问题。

《药屋少女的呢喃》让我最钦佩的一点，就是猫猫压倒性的高浓度“中二病”人设。

她是一个与年龄不符的，熟知世事的“耳年増”（译注：日语中指熟知男女事的女性），基本对各种事件保持着情醒的姿态；但一遇到喜欢的药啊、毒啊，就会像小孩子那样闹起来了。

无论如何正义感都很强，但在恋爱方面很迟钝……我想，在2024年的日本（不，应该不止日本）的中学中，有很多学生（尤其是女生）都会憧憬《葬送的芙莉莲》中芙莉莲那样“情感方面匮乏（但人品很好）”的人物，并模仿她那种平淡的讲话语气吧。

那么在同等意义上，模仿猫猫“自言自语”风格的青少年也有很多吧。

那么，现在我想去探讨的是——这样的现代“中二病榜样”（中二病ロールモデル）的角色们，究竟背负着怎样的（从结果上来看）社会问题？

猫猫常常将自己的事情放到一边，观察、议论周围的人们，同时在一些别扭的角度上（内心里告诉自己“不要扯上关系啦”、“就算我考虑这些事情也没有用啦”）与他们保持距离。

从结果上来看，猫猫这样的“自言自语”是一种略显讨厌的说话方式，也是如今在X（译注：现在的推特）或SNS上不停发牢骚的“普通（有些别扭的）人们”心理状态的延伸。

正因如此，我期望看到猫猫的故事在此后改如何展开，以及它还能像现在这样受欢迎吗？

如果将猫猫与同时期（也就是“现在”）放送的作品中的女主角们对比来看的话，就会很有趣吧。

就像我刚才提到过的《葬送的芙莉莲》中的芙莉莲，以及，这么一说可能会有点唐突——正在播放中的大河剧《致光之君》中的まひろ（紫式部）。

简要来说，芙莉莲的“魔法”其实是一种“能够看清世事变化的达观”，她站立在历史、“世间”的外部。

まひろ的——终于和“创作”联系在一起了——则是一种“政治化”立场，同时明显也是对大石静的现代女性主义的回应。

用SNS来进一步比喻的话，芙莉莲是那种——不使用SNS，Facebook也只是用来轻描淡写地做工作汇报的，全球化的社会精英（因为太俗气了，才不会像现充那样分享聚会或履行的照片呢）。

而まひろ（第十话左右）则是那种——常常对“世间”的气氛做出反应，会去分享“愤怒”的“政治化”市民。

那么，猫猫与前两者相比，就是那种庶民式的人：她会按时间排序看新闻，一边说“嘛，和我没什么关系嘛”，摆起防御性的姿态，一边又认真地（同时也是辛辣地）做出评论。

当然，她把自己的事情暂且搁置了。

防御性的姿态就是出于这个原因。

那么关键之处就在于，故事中猫猫的“自言自语”并不成立。

她有着很强的正义感，因此“自言自语”无法停留在内心，一定会反映在其言行举止之上。

结果就是，猫猫被拉去解决宫廷中各种各样的事件。

虽然这是故事中推理小说成分在情节设置上的要求，但我还是觉得重点是——猫猫为了使自己不会受伤、维护尊严而采取“自言自语”的态度，反而在结果上（虽然是好的层面）威胁到了自身。

猫猫的“自言自语”，与作为这个国家底色的“嫉妒心”与“（虽然没啥实绩，但）我可不是蠢人，我可是很有见识的！

（想要如此说服自己）”这种扭曲的自尊心，有着极高的亲和度。

这也是本作受欢迎的一大原因吧。

但是，就像前面所说的那样，猫猫有着“正义感”。

这在作品中表现为与“和我无关嘛”这种别扭心态相反的存在。

我认为，《药屋少女的呢喃》在结果上重要的就是：猫猫这种“自言自语”却又不能“自言自语”的结构，能够用来“治疗”现在这个国家“想要发言的人们”所患上的“疾病”。

猫猫的“正义感”并不是SNS上“好想把那个光纤的家伙拖下水啊”这种卑劣的借口，也不是急于将其“愤怒”的东西目的化的心态（结果就是，这样的人对于团体的煽动毫无防备）。

也许只有我是如此分析这部作品的吧。

不过，猫猫处理“正义”的方式在此后会发生什么样的变化，还是值得进一步关注的——恐怕故事之后会更多的涉及到政治吧。

来源：u-note（宇野常寛の個人的なノートブック）翻译：Yisensei04（仅供学习与交流，评分仅代表译者观点）

这番我看完整季感觉除了剧情设计略悬浮之外还可以。

不过有一点我是不怎么喜欢，就是女主在雪地里思考，花街也是个箱庭，宫廷也是让人窒息，下一段我还以为她要海阔天高任鸟飞见识广阔天地了，结果还是回去男主府邸做侍女了，而且女官考试还没通过。

虽然给她发了一个当官的爹，并漂白了一番那个爹，但看着也没感受到强烈的女性觉醒意识。

虽说在古典作品里找女性觉醒我就是吃饱了撑的，但是你剧情都这么范特西了，女主野一点不好吗？

总得来说还是感觉有些悬浮，但尚算佳作吧，主要是经费足。

恋爱脑的我，就是喜欢这种危难中相爱的电视剧啊。

很喜欢古装剧因为会有很多故事在发生啊。

期待。

看了漫画版本，发现很多惊艳的章节，期待这些都会一一动画化，会红啊。。

然而小说的故事有点慢，需要很有耐性才能慢慢品味。

女主就是很小萝莉的感觉，然而却都很理智，不想惹麻烦上身。

就是喜欢男主是美人的剧情，到底现实生活有几个这样的花美男啊。。

后宫的剧情就是好看，男主就是有王族的身份加持啊。

希望动画可以包揽很多小说的高光时刻啊。

很期待。

一个向来对动漫无感、许久没有动笔写过任何书评影评、在外地出差累到吐的社畜，看完《药屋少女的呢喃》竟然心中生出一丝兴趣，想要写点东西。

翻到这部动漫的时候，我正在为第二天的出差感到焦虑，根本没有心思看什么东西，抱着打发时间的想法打开，结果竟然，糟糕，看进去了。

这是一个轻松氛围中带着解密的故事，对于大学生太无趣，对于打工人刚刚好。

不过凭心而论，这部片子并不能称得上一部多么好的动漫，没有什么高尚的立意，也没有什么出彩的故事，但它就像一杯恰到好处的蜂蜜水，切真实际地治愈了疲惫不堪的我。

这或许就是二次元的意义？

我是一个纯粹的三次元人，从小对二次元就不感冒，总是不理解明明知道那是一个虚假的世界，为什么会有这么多的人如此热爱，甚至称得上沉迷。

直到现在，我工作近六年，从西安到北京到杭州到深圳再到北京，在社会这个大染缸里接触了形形色色的人，才逐渐懂得真与假有时候并不是那么重要，同样也才懂得“不忘初心，方得始终”这八个字的含金量。

或许正是因为这样，我们才会需要一个寄托，在一个哪怕明知是虚假的世界，擦擦自己一不小心就被蒙尘的心，提醒自己，你的路原本在哪里。

不少评论吵着说这部动漫是不是抄袭了中国文化，哈哈确实太出戏了，简直有种看中国动漫即视感，但我觉得焦躁的中国人是拍不出来这么细腻的东西的。

我甚至连片头都忍不住看了好几遍，蓝色玫瑰盛开又逐渐凋谢那里，实在是太美了，太美了。

许多年不落泪的铁血打工人，今夜也忍不住为军师与风仙而流泪。

酒逢知己饮，诗向会人吟。

相识满天下，知心能几人？

日本，永远的纯爱战神。

写作药师少女，读作推理，确实很适合这部十月新番《药屋少女的呢喃》（又名《药师少女的独语》）呢。

再加上我大中华风的画风（宫廷剧），让人有一种看日本人写中国人的宫廷剧的感觉，还真有意思啊。

整个动画的画风以及质量上来看，确实很让人期待和喜欢。

一、中华风从设定上来看《药屋少女的呢喃》是一部宫廷番剧，它里面的设定几乎就和中国的明朝类似，而且很多的场景的和大陆这边的皇宫一模一样，让人有一种很熟悉的既视感。

优秀的画风和动画质量，保证了该作很优秀的一面，一口气播放的三话能让人有一种特别的期待感。

尤其是在人物的穿着上，根本就是我们这边非常火热的《甄嬛传》吧23333。

就拿动画中的平民装扮来说，也是有一种明朝的人穿着的服饰呢。

就拿妃子、宫女、贵族等人的装扮来看，这就是妥妥的中华风啊

就拿我们平常看的后宫类型的电视剧来说，明清朝代的服装确实也非常类似，你看缘叶去戳的图对比一下，这就是“一模一样”了。

二、质量好十月新番中有动画质量很有趣的已经播出好几部了（目前还有几部未播出），像《间谍过家家2》、《家里蹲吸血姬的苦闷》以及《特搜组大吾，救国的橘色部队》等动画来看，整个的动画质量也是很不错的。

《药屋少女的呢喃》这部十月新番就前面的三话来看，整个的动画质量，节奏也算是出类拔萃的，虽然细节上也有一些经费不够的倾向，但瑕不掩瑜就足够了。

14分40秒比如第二话14分40秒左右的移动画面，本身就是一个中场景，但你移动过去得拖延时间，让人觉得特别不舒服呢。

就拿月下的芙蓉妃子这里的推理来说，给的素材也太少了一点，在逻辑上确实动画并没有表现出来，所以还是要看轻小说才能完全的理解。

但芙蓉妃还真是好看呢，嗯，这点就够了

三、表情包除去本身的高质量外，本作在表情包上也下足了功夫，就拿网友们戳的各种表情包来看，猫猫嫌弃、猪猪第二弹、壬氏三连、猫猫狂喜、猫の震怒等来看，确实让本作开心不少。

对于包含了推理这个元素在内的角度来说，戳她的表情包确实是一件非常有趣的事情。

就拿十月新番的《堤亚穆帝国物语》来说，本作也是那种不拿脑子就能看得番，尤其是表情包方面也是下了些功夫的。

本作自然也是如此，比如来到药房拿药的时候、制作的“秋”药零食的时候（被打头）、搞笑担当壬氏三连等等的时候，这些的表情包真是戳得很开心，尤其是他的俊男模样，这还真不是一般的美啊

四、轻小说销量2100万《药屋少女的呢喃》原作是一部轻小说，它不仅仅制作成了24话的新番，而且还有漫画。

尤其是在原作方面，累计销量就达到了2100万部，所以追一下这次的新番在缘叶看来真是不错的选择啊

当然，本作的槽点也是有的，比如把芙蓉妃子赐给武将、有角色叫“李白”、op的猫猫怎么比正片里漂亮那么多、猫猫居然长大了等来看，如果不是很喜欢这样的脑洞中华风，那么放弃也是能理解的呢总之，希望你喜欢这部十月新番。

日本人解读下的大唐，其实主人公的配色有点土，不如设定为黑发反倒更加古风一些个别情节设置有点离谱，比如关于主角父母的设定，感觉猫妈的设定无口又神经质，除了美貌和棋艺外似乎也没展现出什么人格魅力，见不到爱人几年就发狂剁自己跟女儿手指寄过去抱歉，即使她的遭遇确实有些悲惨，但这在我看来这完全不是正常人会做的事，她在逆境中未展现出任何生命力，只是任由命运蹂躏凋萎，失去原本的光泽，而且作为母亲不仅未尽保护好女儿的责任反而因为精神状态不佳给女儿留下童年阴影，这个角色在我看来属实缺乏人物弧光和人格魅力，更像是为了她凋萎时的形象才被设计出来的残花，她从一开始内在力量就是残缺而虚弱的，一旦无法得到她所期望的来自他人的救赎便会轻易走向毁灭，缺乏独立强盛的生命力主角的爱情故事也有点玛丽苏走向，出身微寒又缺乏女性气质的药痴少女莫名奇妙地进宫就被傻白甜高富帅王子看上了，说真的，这样的设定属实有点老套了，最近的动漫好像都流行intp女主、enfj男主（葬送的芙丽莲也是），一反常规格式下女主人均enfp男主人均intj的套路，这没什么问题，就是有点违和感，即使是不具备传统意义上女性气质的角色的，她的追求和归属也只能是和她的白马王子谈恋爱吗？

一切女性为主题的作品都必须以恋爱为全剧的主线之一吗？

她就非得惦记着她周围出现过的高质量异性吗？

她就不能更复杂一点深刻一点，把情感放在家人身上朋友身上乃至于天下苍生身上，而不是最后的最后都是要回归对某一个男性的深切依赖和留恋之情吗？

总是在惦记儿女私情是否格局有点小了，像是一种新时代的辛德瑞拉童话，即使是芙丽莲还有猫猫这种没有把情感视为关注重点的角色，好像最终也都在回归那种【与白马王子之间的爱情】才是一切的传统叙事但这个童话放在现实层面上其实是一种父权制下的洗脑和欺骗，它鼓励女性变得热衷于雌竞好妒博取异性的关注，并竭尽所能地迎合社会对贤妻良母的各种期望，因为这样她们才能争夺到优质男性的宠爱这样显然会让她们逐渐失去自我，比起自己，她们更想努力成为一个被凝视的玩物，而一旦目的无法得逞，她就会对那些轻易就能获取男性青睐的年轻貌美的女性产生强烈的嫉妒情绪，于是女性之间的关系被彻底分化，她们潜意识里总是将其他女性视为夺走了别人对她的关注和喜爱的仇敌社会观念总在强调，对女人而言，情感关系、爱情、婚姻才是一切，否则无论世俗层面有多成功，活得有多潇洒成功，都会被定义为不完整的所以女性们总竭尽全力地向世俗所期待的形象靠拢，把被爱视为一切，将自己视为满足他者的客体，生怕一旦显露出一丝不合群的性质就得不到社群的认可和宠爱，这种恐惧甚至使她们将别的年轻貌美的女性视为天然的仇敌，认为别人会夺走了人们（尤其是有权力有地位有资源的人）对她的关注和喜爱她们永远活在担心自己不够被喜爱的恐惧之中，因为她是个没有自我的客体，对这样的人来说，被爱被认可就是一切，她是不敢做自己的，她会整容、整形、化浓妆、费尽心机雕琢打扮、琢磨怎么说话才能够讨人喜欢，她的精力全都放在研究怎么被人爱上了，她从不思考怎样成为更好的自己，整天沉溺于患得患失的不必要恐惧之中