纸牌屋第六季

美国影视文化近十年来出现了明显的变化。

在9/11之后，绝望主题的作品明显增多，007，Ethan Hunt等英雄角色都被逼到以前观众无法想象的绝望境地。

在金融危机之后，美国电视剧正式进入了黄金时期，美国电影明显萧条，大多数好莱坞一线电影明星都开始主演电视剧。

我觉得这个趋势对观众来说是一个很好的消息。

为什么这么说呢？

因为美剧多偏重于生活，更注重于生活态度，而不是一段故事的了结。

而电影往往是超现实的在一二个个小时内一定要有一个了结的故事，是给观众打的一剂强心针。

在潜意识里，观众对电影就有一种期待，似乎一个什么新奇的想法就能给我们带来什么生活上的某种改变。

但这是不切实际的。

我们活得长了才知道，生活其实是千里始于足下的马拉松，而不是打了鸡血的冲刺。

其实我们的生活很少有真正的了结，而是不断地发展:好事会变成坏事，坏事会变成好事，所以任何事情的结果已经没有实际意义，过程和对待过程的态度才是最重要的。

所以我们的生活更像是电视剧而不是电影。

我们很多人一生都在寻找一句格言或灵感能把我们的人生过好。

但是不管我们看多少书，背多少格言，我们人生总也过不好。

记得乔布斯在他生前的一次访谈中也提到了这个类似的问题: 好多公司都以为只要有了一些好想法就能够成功，但是事实并不是如此--好想法和真正的实施之间有一个巨大的鸿沟，真正重要的是如何实施一个想法，而不是坐等灵感降临在我们身上。

乔布斯没有发明鼠标，也没有发明触摸屏，但是他有认识到这些技术的价值和把这些技术开发成令人激动的产品的能力。

那么我们怎样才能获得这样的能力和生活态度呢？

只有当我们能和一个出类拔萃的人朝夕相处，才有可能提高自己。

这个人不用和我们讲什么，只要能在他的身边，让我们观察他是如何为人处世的，我们便能耳濡目染，学到很多东西。

这就是为什么那些既无知话又多的家长的孩子很难有所作为，因为他们只知道说教，而自己却不能身体力行。

只有那些舍得陪孩子并做出榜样的父母才能真正起到教育孩子的作用。

而《纸牌屋》是美剧历史上第一次时不时让主角直视摄像机，和观众直接对话的作品。

它的这种独一无二的代入感就给我们提供了一个和剧中人物朝夕相处的机会，在这个机会中，我们可以得到获得许多成长。

纸牌屋的开篇曲是我听过的最美最耐听的主旋律了（没有之一）。

一般这些看过无数遍的电视剧开头我们都会快进跳过，但是纸牌屋的开场我百看不厌，百听不厌，它就像是Underwood生命的脉搏，深沉而有力。

《纸牌屋》主题曲不是明显的正能量旋律，但是在听完之后，却能让人觉得力量无穷。

就像是这部美剧，虽然倡导的不是真善美，但是看完之后却给了我们生活下去的勇气。

今天我们就要聊一下为什么《纸牌屋》才是真正有治愈疗效的作品。

我觉得想要治疗自己心中的痛苦分为三个阶段。

第一阶段，就是看喜剧，不去思考生活。

就像是别人一直提醒你“要开心一点，要乐观一点”之类的。

这其实作用不大，大多数时候适得其反。

因为“关心快乐就是通向抑郁的快车道”。

越想快乐就越会强化“我不快乐”的潜意识。

这就是为什么我很讨厌莫扎特的音乐，这些曲子旋律虽然表面很欢快，但是却没法教你怎么快乐起来。

第二阶段，就是看悲剧，深度思考世界和生活。

和别人一起哭，一起抱怨。

这在短期内非常有治愈作用，而且非常容易让人上瘾。

在《搏击俱乐部》中，主人公一开始就到不同的互助组中去缓解自己的痛苦。

这就是我一直以来沉迷于巴赫的原因，因为他的音乐直通灵魂，让我觉得能与上帝相通。

但是长此以往，会让我们养成逃避现实的习惯，强化“不快乐很正常，甚至说明我很与众不同”的潜意识。

越逃避，生活就感觉越沉重，最后让人在痛苦里不能自拔。

但是生活还要继续，困难还要面对。

所以第三阶段，就是看主人公如何在一个黑暗的世界里克服困难的，在了解了世界的本质以后，真正地面对直视这个世界，试图获得真正的自由。

从这个角度来说，可能贝多芬的音乐是最有治愈功能的，因为他能教会你如何去挑战命运。

（看看贝多芬的眼神是不是很像Underwood）但是大部分这样的好莱坞电影作品中，主人公都是在电影四分之一时获得了某些超能力，比如《谎言的发明》，《钢铁侠》等，让其世界发生了反转，这样的意淫在长期内对我们也是有害的。

这会强化我们“我不成功是因为没有好的想法。

哪天上天恩赐我一个灵感，我也能成为乔布斯”的潜意识。

只有《纸牌屋》是历史上第一部真正诚恳地把世界的真实面目告诉了我们，并让主人公顽强地在这个世界中摸爬滚打的美剧。

长期以来，大众文化一直都在向我们撒谎，特别是向年轻人撒谎，告诉我们世界是美丽的，只要辛勤劳动就会有好结果，好人有好报，坏人会遭报应，爱情是解决一切问题的方法等等。

这是为什么呢？

到底是大众文化想愚弄群众还是群众对自我愚弄有一种渴望? 这其实是一个鸡生蛋蛋生鸡的恶性循环。

但是《纸牌屋》能够有勇气，有智慧，有见地的打破这种恶性循环是历史性的突破:可以毫不夸张地说，如果我小时候看的是纸牌屋，而不是那些典型的好莱坞英雄主义电影，我的人生就会完全不同的轨迹。

纸牌屋最大的贡献就是不仅教会我们直视现实，而且还让我们接受了世界上钱权交易等各种黑暗现象产生的必然性甚至一种莫名的美，更为Underwood这种直视黑暗，在黑暗中挣扎，不放弃的决心所感动。

他能面对任何黑暗，包括妻子的出轨，谋杀他人的后果，自己的肝移植，肝排异的可能，他都能直视面对不逃避。

他既不是一个好人，也不是一个坏人，但是他是一个伟人，因为他能够直视世界的真实面目，顽强的活下去，不管有多大困难。

他曾经也是一个天真的人: 他以为自己帮助过总统竞选，总统答应过他做国务卿，他就能实现愿望。

这种想法太单纯了: 他应该能看到他被背叛的可能性。

你已经帮了总统的忙，总统就已经不需要你了，为什么还要实现他的诺言呢？

这个世界的真相就是如果有机会，就一定会有人去抓住它，不管这种行为有多么不道德。

往往是政客说绝对不能做的事，就恰恰是他们会做的事情。

这就是人性，这就是真相。

但是如果我们拒绝承认这种丑陋，我们其实不是善良，而是天真和幼稚。

世界本来就是灰暗的。

如果我们还为此伤心，只能说明我们不愿意接受现实。

如果我们没有防备，被坏人伤害了，这里部分就有我们自己的错。

而且他还在用他的故事告诉我们，生活始终是一种挣扎，不管你多有钱，不管你爬得有多高。

而且爬得越高，越有钱，生活就可能越艰难。

Underwood自己没有孩子，他也不想要孩子。

underwood有句话说的很好，美国人民都是他的孩子，美国人民都很迷茫，自己都不知道要什么，只有他才知道人民需要什么。

我们一直都在渴望真相，但是其实我们根本就不想知道真相。

其实父母的唯一重要责任就是告诉自己孩子世界的本源，但是我们大多数父母都是如此地无知，要么自己不知道世界的真实面目，要么根本就没有这个意识，要么也不知道怎么告诉自己的儿女，要么其实根本就不爱自己的子女，只会以爱的名义去奴役自己的子女，让自己的儿女在这个残酷的世界上任人宰割。

所以Underwood是才是我们最好的父亲:因为如果我们每个人都像underwood一样能看清这个世界的本源面目，真的爱自己的孩子，真的对自己真诚，没有人会把自己的孩子带到这个世界上，除非你想让你的孩子像耶稣一样来人间牺牲自己拯救人类。

It was the best of times, it was the worst of times, it was the age of wisdom, it was the age of foolishness, it was the epoch of belief, it was the epoch of incredulity, it was the season of Light, it was the season of Darkness, it was the spring of hope, it was the winter of despair, we had everything before us, we had nothing before us, we were all going direct to Heaven, we were all going direct the other way--in short, the period was so. far like the present period, that some of its noisiest authorities insisted on its being received, for good or for evil, in the superlative degree of comparison only.

剧组开除了斯派西，随他而去的还有这部剧的灵魂。

罗宾怀特虽说又是制片又是导演，但始终找不到剧情的爆发点，一切故事情节还是老套路，没有了灵魂，像一群提线木偶在完成规定动作。

总之作为最终季，纸牌屋的粉丝们是失望的，可惜可惜可惜.......剧组开除了斯派西，随他而去的还有这部剧的灵魂。

罗宾怀特虽说又是制片又是导演，但始终找不到剧情的爆发点，一切故事情节还是老套路，没有了灵魂，像一群提线木偶在完成规定动作。

总之作为最终季，纸牌屋的粉丝们是失望的，可惜可惜可惜.......

困倦，失望，遗憾，这是对于第六季的直观感受。

我理解剧组为了Netflix做出的选择和牺牲，但仅仅是妥协与模仿，不能挽救自从第五季开始的颓势。

作为室内制作低成本的影视剧，核心竞争点就在演员与剧情。

演员方面，主演的演技还是熟悉的稳健，但因为公司的原因必须割舍，导致人物太单薄，想要塑造接踵而至的反面势力压迫，却也过于片面和简单。

剧情也更是没有新奇，总体剧情毫不出乎意料，细节处理却掣肘于时长的减少，明说与按时的尺度把握很差。

还是熟悉的风格、环境、演技、剧情设置方式，但是没有一支奇兵做突破，可能注定这一季的烂尾。

以上是针对第六季的评价，但这部剧不知道算不算的上神剧，但却本是一部里程碑式的作品。

看得出剧组尽力想让他回归到最初两季的辉煌，但是自从第五季以来，导演编剧和主创们，给我感觉偏离了方向。

一个人，哪怕不是政客，行为背后也必然有着其意图和目的。

而政客更是如此。

即便是权利的斗争，人性的阴暗面，there must be something bigger behind it，无论是高大上的政治理想、个人抱负，或者仅仅是个人层面的权利欲望、政治遗产。

没有人会为了pain而继续寻找pain，即便是make you strong的pain也是为了能实现什么。

而自从第五季开始，夫妇两人的真正目的也变成了谜。

没有目的的行为不是人的行为，而是疯子的。

我认为做人的行为应该和他的事业有一定界限，我对Kevin Spacey的个人行为也感到不耻，但我对他在五季中的精湛到位且传神的表演依然给予高度评价，所以我对这部现象级的剧集不得已草草烂尾感到十分遗憾，检点自身，约束自身，是对自己的负责，更是对自己的事业，以及共事之人的负责。

纸牌屋第五季的时候，希拉里和川普，正在争夺总统之位，一个70岁一个71岁的古稀老人版本权利的游戏，最后直男获胜，女权下台，不过不要紧，纸牌屋第六季还你一个女总统的梦。

克莱尔出现了，一脸不屑地听着男的副总统给她的忠告，老娘就是要无视威胁恐吓去过国庆。

剧情尚且合理。

没一会，独自在白宫的女总统克莱尔发现房间有声响，她走进房间敏锐地观察火速地找到声源，取下墙上的壁画，徒手把墙壁挖开，难道白宫也是豆腐渣工程？

我忍不住云游了一下。

克莱尔从墙壁中取出一只活蹦乱跳的小鸟。

鸟是何处来的？

nobody care但我忍不住还是care了一下。

克莱尔握住鸟，紧紧的，我忍不住担心，这是要捏死完事？

克莱尔握鸟走出白宫，手掌张开，鸟飞走。

克莱尔咬牙切齿地说弗朗细丝，老娘和你玩完了……弗朗细丝，前夫和前总统，那个酷爱在深夜里玩划船机，却始终没有腹肌的男人到底和鸟有什么关联。

鸟，bird？

不等于英文的Pennis，dick啊，那是我国才有的男性隐喻啊，我忍不住又思考了起来……anyway，克莱尔放飞了她的青春小鸟鸟说，到底关我鸟事啊……

要给不堪的《纸牌屋》第六季写点什么是难堪的，但是， 为了一种善终的信仰， 还是有必要作个结案陈词。

第六季最让我震憾的是编剧， 虽然有人说这是让克莱尔全力开挂的一部， 但是， 我却认为编剧是彻头彻尾的性别歧视。

在这一集中， 克莱尔是史无前例的荒凉， 作为权倾一身的总统， 在她身边， 没有爱， 没有信任， 没有支持， 连一点稍有温度的体贴都没有， 有的， 只是一群如狼似虎， 对她围堵追截的男人。

回想起下木总统有为他点烟的爱人， 为他弄小牛排的知己， 为他出生入死的幕僚长和帅保安， 克莱尔简直写尽了人间的悲凉。

更加歧视的是， 面对美国第一任女总统， 编剧整理出所有可能的脏水， 从第一集狠劲地泼到最后一集。

就此， 虽然这季《纸牌屋》是史上最短的只有8集， 但我很庆幸， 起码编剧对于一位女总统的肆意抹黑和恶毒攻击有了篇辐上的限制， 虽然已无碍他把女总统攻击得体无完肤。

这种攻击之所以猛烈， 是因为编剧把自己曾经在神坛之上的声誉都不管不顾地搭了进去， 《纸牌屋》过往之所以圣名鹊起全因能对美国政治有着近乎真实和冷峻严谨的展示， 以致于观众一度觉得自己开着的不是电视机， 而是站在历史的窗口旁边，孰料到一个奇云史柏西的倒台就让所有人方寸大乱， 忘了章法逻辑， 恶俗地把一部政治大剧沦为一部小女子为出恶气为了报复而任性无度地大开杀戒的奇幻片， 个中的荒诞剧情简直不屑道来。

由此， 最同情和可惜的是罗宾·怀特， 多么好的一位演员， 那么正常地演着一个一点也不正常的剧本。

难怪到最后她要捅这一刀， 这种重男轻女的难过局面， 任谁都想引刀一快。

更可惜的是， 《纸牌屋》所有的光环， 随这一刀， 灰飞烟灭。

纸牌屋 1-6季，73集。

我想给第六季一颗星，前面几季五星，综合一下就三星吧。

凯文的演技支撑了整部剧，演绎了党鞭如何上位成为了下木总统。

剧里面把他老婆塑造成万民女神，好像下木身边每一个男人都逃脱不了克莱尔魅力的诱惑，这个设定一言难尽...然后最后一季因为凯文性/侵男下属被逐出剧组，剧本只能转变为下木总统死了，克莱尔成为了女总统。

这个剧本写克莱尔前几集身边没有可用之人，为了清除异己，后面一集之内死了三个大佬级别人物，简直是开玩笑。

而且虚伪到利用女权主义将内阁全部换为女人，然后内阁提意见的时候完全不听，还女权主义呢，完全就是霸权主义OK？

克莱尔这个人设真的崩塌。

能把貌似情节的复杂和实际的人物单薄这么硬搅在一起也算鞠躬尽瘁了。

硬讲也讲不下去的感觉一定很孤独吧。

一个角色面目可憎不难，难的是个个都面目可憎。

到底经历了什么把女的描述的非毒即狠或白痴。

只能猜，编剧有厌女症？

真是人间有三恨：红楼未完、男神被弯、好剧烂尾。。。。。。

纸牌屋第六季看完了。

我也算是和屋终于走到这个阶段来。

从一开始我追剧只想到第二季结尾就停，过了几天想爹想得抓心挠肝，又开始看第三季，第三季结尾看崩溃了，不死心去追第四季。

第四季结尾又停了一阵，看第五季分数暴跌，说不然就在第四季结束吧，不看下去了，过了几个月没忍住，又开始看第五季。

第五季是最后一季有弗兰克，第六季分数不及格，公认烂尾，我又停在第五季停了很久，说不要看第六季了，对老公有一点基本尊重吧。

于是我从第五季回溯，又从第一季开始刷，三刷完前两季，二刷完前五季，终于还是决定给自己和先生一个结局。

于是这几天在看第六季。

是真的烂得不可思议，崩盘得彻彻底底，眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。

第一季时璀璨光华，弗兰克所向披靡，第六季……几乎是一首太荒谬的悼亡诗。

所有人都在等他的录音，所有人都在期待他再微笑着说“There are two kinds of pain”，但克莱尔梦魇一般把耳机扔掉。

我真的无话可说。

第六季就是使尽浑身解数把弗兰克的踪迹抹去，却又千方百计地唤起观众的旧情。

炒冷饭，卖情怀，纸牌屋第六季就是在蹭弗兰克的热度。

任何人说任何话都要提到那位先帝，他的遗产，他的遗诏，他的遗言，他的遗赠。

一个人有多不可或缺，只在他走后才能体现。

人们总在无月的晚上怀念月亮。

简戴维斯的气质、睿智和我平生仅见的一位高智商高情商女性很像，演员表演的非常好，刚出场那季喝速溶咖啡的桥段令我记忆深刻，5星是给她的，每次出场都令人精神一振，各种疑难杂症，所有人对她的敢怒不敢言和尊重，国务卿见到独坐餐厅转身就跑的桥段，很喜欢，还看过她演出的另外一个新闻电影，另外，她和豪斯医生中一位在极地被困的女医生的演员我都很喜欢，那位演员曾经在北京留学，气质美貌非常的好

看完纸牌屋6季，美剧的抓马感觉更丰富符合人性，能量和情感流动更顺其自然。

唯一不解是道格这个人物的价值观，1—5季好像是忠心为主，到第六季反而像为看护魔戒的咕噜。

宁愿干掉主人也要阻止木下杀死克莱尔，维护好这经营、牺牲得到的魔戒（总统位置）。

最终的刺杀不是为了逼克莱尔署名木下，而是想要得到他的价值确认。

逼克莱尔丢掉姓氏从属木下，这样才对得起他为木下得到总统位牺牲和被毁掉的人生。

而克莱尔宁死也不会署名木下，这是克莱尔从童年作为女性收到压迫的反抗，不再从属一个男性。

也是克莱尔步步为营走到总统位的信念。

大结局合情合理算不上烂尾，只是这个剧大部分是男性受众，他们想要的只是楠楠间的硝烟，从马克开始克莱尔就开始人性围剿精妙有趣，大多数人体会不到，集数不到估计编剧也不知道一个女性强大会是什么样子吧，这个社会也没有多少参考的范本。

希望还有更多扇门打开，能拥有能多想象力。