想做饭的女人和想吃饭的女人第二季

作为剧作来看，不得不说情节和桥段都略显平淡了。

比起类似的《昨日的美食》，后者在情绪上要更浓烈，故事性也要更强一些。

这部女性爱情美食番里最令人难忘的，恰恰是这一对恋人之间的“客气”。

俩人的对话充满了对不起，谢谢，给你添麻烦了，这样/那样可以吗……但这些看似疏离的沟通方式，却让身处在几乎毫无边界感环境下的我们更加感慨。

宁愿客气，也不要不客气。

尤其是在亲密关系中。

在这些小心翼翼的背后，不见得是我们下意识以为的冷漠或者不熟，更多的是发自内心的对于彼此的尊重和理解。

我不希望你不舒适，我不要你跟我在一起后勉强自己。

这一点让我不禁想到前几年爆火的“三十岁处男魔法师”。

其中男主角的苏点，不仅是帅气或者温柔，而是他无时无刻不在考虑对方。

自己的爱可千万不要成为对方的负担啊。

这种“客气”的理念，多么难得，又多么宝贵。

互相试探的过程 细腻的心理刻画 小眼神 野本约春日过情人节 放下手机就羞羞了两个人都好可爱啊！

TMI:晚上看 肚子也会咕噜咕噜春日也越来越柔和 野本也是个超级温柔的女生啊！

两个人的互动或者相处不需要惊心动魄简简单单的日常交流 也可以爱意满满喜欢互相吐露心声（原生家庭）的部分 才真正在灵魂上有交融 野本听到春日说自己想和家里断绝关系 眼泪打转！

但也是第一时间坚决的说 你绝不是一个冷漠的人！

她的狠狠共情 也确实 真正在意喜欢的人 真的会设身处地的为对方着想，也希望她真正幸福吧！

是谁看完被狠狠暖到了。

一下就把《想做饭的女人和爱吃饭的女人》看完了，好久没看过这么温暖的剧了。

本来只想当作下饭小甜饼看看的，但是当我看到春日断亲、被工具化的女儿、任劳任怨却被忽视的母亲和妻子、同性伴侣的现实困境、多元浪漫取向的呈现、不结婚的选择等等隐蔽又尖锐的话题，在食物和烹饪的外壳下，被以这种细水长流、温柔至深的方式讲述出来的时候，心里真的特别温暖。

这是一部全女剧，但它不但没有刻意呈现一种“乌托邦”，反而每一个人物都特别真实，有她们具体的性格和在面对的困难，彼此又在真心地尊重和支持对方。

没有对强行占据道德制高点的父亲和家庭强行原谅，没有节外生枝的 drama，没有对爱恋上同性伴侣而恐慌退怯，只是自然而然地靠近和支撑着彼此。

特别是当春日决定断亲的时候，她在孝义和自我之间徘徊，小心询问身边女性长辈的意见，又真切地对野本说：“唯独野本小姐，不希望你对我说‘不要抛弃父母’”。

野本坚定地回应：“请春日小姐留在自己最能够感受幸福的地方吧。

”BGM响起《chosen family》这首歌，真的深深破防了。

没有令人窒息的劝和桥段，反而是全心全意地勇敢。

后来才知晓《作女食女》的原作漫画作者Yusaki Sakaomi是积极倡导LGBTQ+婚姻平权行动的人物，在漫画里极力推广，周边收益也捐给推进婚姻平权的慈善组织。

真的希望这些温柔的传达也可以慢慢促成改变吧。

呜呜，这部剧是我的年度剧集了。

还想说爱做饭和爱吃饭真的别太天作之合了！

谁懂...还想分享下《chosen family》这首歌的歌词 ——我们的交往不需要血脉相连我们不需要共享基因或姓氏你就是，你就是我所愿意选择成为的家人就算我们看起来不一样那又如何我们经历着相同的洗礼 递给我一支笔，我将改写痛苦当你准备好，我们一起翻过这一页打开一瓶酒，是时候庆祝了不论你曾经是谁，现在是谁我们是同一个人

我好喜欢你。

私ね好きだから。

这句话太难说出口了。

日本让我们看到了文明的最好形式，不是像美国一样纠结在LGBT中，更不是像中国一样纠结在房子婆媳之中。

当物质和公正都满足后人们的精力会投向哪里，日本告诉了我们，可以投向细腻的情感。

真是完美的情侣呀。

本当にすてきなカップルだよね。

但是你不觉得吗，他们的完美是建立在彼此极端的客气和尊重的基础上的，不知道时间久了打闹在一起会怎么样。

你知道交往是什么感觉吗？

付き合うって、どういう感じかご存じですか？

你问一个比你还要社恐的人什么是交往，她当然不知道，因为除了公认的边界外，交往到底意味着什么是需要每个人自己去定义的。

中国人常常因为两个人对男女朋友的理解不同而吵架，太缺少日本人这种沟通的尊重了。

不过可以看出，在是否可以擅自告诉同事自己已有对象这一点上，野本是比春日更认为这是理所当然的。

哈哈，华裔美女指正人家的语病。

焼いたことある。

烤过（面包）。

正式的表达应该是：焼いたことがある。

春日桑，收拾完东西后，一起找（房子）不？

春日さん、片づけが終わったら、物件、一緒に探さない？

当你提出一个可能略显自作主张的建议后，能听到对方主动和你一起推进这件事，心里是多么的开心。

非常（用力）拔的话，就取出来了。

すごく引いたら、取れました。

是在拔萝卜吗，是想把什么弄出来呀？

话说，你们是不是非常默契的认可了谁是T谁是P呀！

原则上，把对方当作以结婚为前提的对象正在相处的才是（合适的租户）呢。

建て前上、結婚を前提とした方を対象にしているんですね。

感觉野本还是更在意公开两人的情侣关系吧，哪怕是陌生人，但是，野本又是首先告诉自己那个喝酒网友的。

黄油的咸味正合适。

バターの塩味がいいです。

我现在是和父母的期待相违背的前行吧。

私は今は親が期待していたのとは違う道を進んでるだろうから。

她是热爱做饭，一做就多的料理狂热爱好者。

她是热爱干饭，不控制能把自己吃穷的大胃王。

当一个只想做饭的女人，遇上一个只想吃饭的女人。

就俩字儿：绝配。

她们来自一部荤素搭配非常合理的日剧——《想做饭的女人和想吃饭的女人》

（*日剧的片名还是那么的写实）剧集改编自日本高人气同名漫画。

第一季播出时，由于其细腻的表达手法和堪比纪录片的日常感，迅速火遍全网，成为无数观众的心灵疗愈站。

让每个饱受现实鞭打的社畜，在下班后的深夜盘了又盘。

如今终于等到它出第二季。

虽然时隔两年，但质量依然不减当年。

刚一开播就获得9.1的高分，后续评分直升9.3。

为了方便给没看过剧的朋友安利这部作品，我简单介绍一下两人的渊源。

野本是个程序员。

但从外表上看，她的发量和精神状态，与程序员没有一毛钱关系。

这主要得益于她的另一个身份——美食博主。

不管有多累，只要回家做一顿饭，立马就能满血复活。

然而，野本是个孤独的美食家。

她独自住在单身公寓，饭只能做给自己吃。

每次做饭两小时，吃饱却只需要两分钟。

所以她很羡慕隔壁一顿能吃好几个全家桶的大胃王春日。

这天野本做饭的时候走了神儿，一不小心做多了。

正愁不知道怎么办，忽然听到隔壁邻居下班归来。

现成的空肚子不用白不用。

野本脑子一热，向春日发出了干饭邀请。

新晋饭搭子春日迅速走完客套流程，头发一扎，进入战斗状态。

吃光了人家整整一锅卤肉饭。

野本的厨艺得到认可，感动到热泪盈眶。

从此开展投喂计划，get到了饲养员的快乐。

甩开膀子大做特做，再也不用担心吃不完。

甚至还用一斤多大米和八个鸡蛋做出了巨型蛋包饭。

最令我嫉妒的是，还不要钱。

这种邻居给我来一打！！！

不过，春日深知女性生存的不易，坚持要为劳动付费。

还主动承担起了洗碗的重任。

两人在这一日三餐中建立了超越友情的情谊。

她做饭，她洗碗。

她生病，她照顾。

一起看海，一起购物。

一起做饭，一起跨年。

除了没睡一起，跟两口子也没啥区别了。

但直到第一季结束，双方都没当面表露过心思。

第二季开始后，野本和春日的相处模式更加自然、亲密。

因为传统观念受到束缚的野本，开始正视自己的感情。

春日也变得更加勇敢，主动参与美食计划的制定，并提出自己的想法。

两人对于生活的看法，也有了新的感悟。

由于之前搭伙吃饭，花了太多的钱，不得不暂停共同进餐计划。

不久后，一次食材简单的年糕盛宴改变了她们的想法。

原来一起吃饭并不需要购买多昂贵的食材。

没有肉的年糕宴给人带来的幸福感，也可以超过一顿牛排大餐。

重要的不是吃什么，而是和谁一起吃。

一起吃饭也并不一定要提前规划好菜谱。

这一顿做洋白菜卷肉还是做寿司都没关系。

双方达成默契，可以随着心情临时更换美食计划。

实现此时此刻的想法，就是享受生活最好的时机。

与此同时，一位看猫猫视频下饭的终极i人，成了春日和野本的新邻居。

南云表面上是个失业宅女，实际上是个食材供应商。

时不时就把家人寄来的蔬菜水果分给春日和野本。

两人平淡又温馨的生活，多了一些来自南云的小惊喜。

同时，两位善良的邻居也在用温暖治愈着南云。

同样是两个女人一台戏的日剧有很多。

还记得前段儿时间，我也给大家安利过一部片名贼长的日剧：《追踪者游戏W职权骚扰的上司是我的前女友》

又是前任报复，又是破镜重圆。

各种抓马元素将戏剧张力拉满。

又土又尬又甜，让观众越看越上头。

《做饭和吃饭》的上头方式与《前女友》是两个极端。

没有任何洒狗血、扯头花的戏份。

而是在极其平淡的日常生活中，以温暖的生活细节给观众进行心灵疗愈。

比如一餐精心准备的美食；一次惊喜满满的超市采购；一场说走就走的看海之行；甚至是一桌突发奇想的年糕盛宴。

春日和野本在重复的日常里，认真地为自己制造一场又一场小惊喜。

看完这部剧才知道，原来普通人也可以在充满重压的生活中，找到这么多乐趣。

不过，《做饭和吃饭》吸引观众的关键，不仅仅是治愈这么简单。

这部剧真正戳人的地方，在于它以女性视角，剖析女性日常生活中经历的歧视与困境。

女性在职场中的发展潜能，被默认为低于男性。

春日是个合同工，能拿到的工资只够支付房租和日常开销。

不失业就不错了，想涨工资比登天还难。

她饭量又大，多吃一点就能把自己吃穷。

只能每天精打细算，去超市买便宜的食材。

在吃饭这件事上，女性同样遭受歧视。

很多人普遍认为，女性吃的都比男性少。

同样的套餐，餐厅老板会在女性来吃饭时，默认为其减少饭量。

饭量大的春日，只能鼓起勇气要求老板加饭。

而春日之所以饭量大，也是因为她生活在重男轻女的家庭中。

每次吃饭大鱼大肉都是父亲和弟弟的，她和母亲只能捡剩下的吃。

不仅吃不好，还吃不饱。

就因为弟弟是家里的长子，春日不能吃得比弟弟多，所以每晚都饿着肚子睡觉。

直到有天晚上，春日实在饿得受不了了，半夜起来给自己加餐。

目睹一切的父亲，却对春日的饥饿视而不见。

那时春日就决定，以后一定不再让自己躲在角落里享受美食。

所以，长大后的春日喜欢吃大份量的饭，其实是在弥补小时候的自己。

也是在弥补那个被父亲故意忽视的女儿。

社会对于女性最大的歧视，是定义女性的职能。

野本一直被家人、朋友灌输着“女人一定要结婚”的思想。

就连她的爱好都被赋予了与家庭有关的价值。

野本喜欢做饭，经常上班时带着自己做的便当。

但在男同事眼里，做饭只是女性履行家庭职能的表现。

他夸野本未来一定是个好妻子和好母亲。

而野本做饭的初衷并不是为了当谁的妻子和母亲。

她只是为了满足自己的爱好而已。

可在很多人眼中，似乎照顾家庭成了唯一能体现女性价值的方式。

女性被定义的家庭职能，除了照顾孩子、丈夫，还要替丈夫尽孝。

春日的同事藤田为了照顾婆婆，频繁调班。

白天在外面当廉价劳动力，晚上回家当免费保姆。

离家十年的春日也遭到了原生家庭的绑架。

年迈的奶奶生活不能自理，父亲电话轰炸春日，让她回家。

理由则是春日母亲独自照顾奶奶太过辛苦。

当春日提出让弟弟帮忙时，父亲却说弟弟压力很大，还有自己的家庭要照顾。

而当春日反问父亲，为什么他不帮忙照顾奶奶时，父亲却恼羞成怒。

怒斥春日不体谅长辈，辜负了母亲和奶奶的疼爱。

父亲为了凸显他有多孝顺，压榨自己的伴侣和女儿，自己当起了甩手掌柜。

主打一个“孝心外包”。

可怕的是，这种情况不是个例。

而是现实中大多数女性正在经历的。

剧集表达女性困境，目的并非是揭露现实。

在于鼓励女性打破困境，反抗歧视。

春日从小到大都在遭受原生家庭的压迫。

她想彻底逃离，又不舍得让母亲独自承受压力。

春日的同事藤田，无法忍受家庭的重压，又怕离婚后无法面对女儿。

于是她们就有了一场“女儿”与“母亲”的对话。

作为母亲的藤田，希望女儿珍惜人生。

而作为女儿的春日，同样希望母亲能过自己想要的生活。

于是在经历这场女性与女性的对话后，春日与原生家庭切断了联系。

此时车载电台恰好播出一首《chosen family》。

春日也为自己重新选择了一个家庭成员——野本。

其实《做饭和吃饭》在第一季结尾时，野本就已经在同事助攻下，开始正视性向。

许多观众都期待第二季能看到两人的恋爱戏码。

第二季也确实增加了情感互动的部分。

但依旧没有像《前女友》一样把恋爱作为重点。

《做饭和吃饭》涉及同性元素，但没有随意定义同性恋人。

野本将自己代入同性电影，却发现无法找到和自己相似的角色类型。

她开始怀疑自己不是同性恋者。

野本的网友却告诉她，“不要固化自己”。

没有找到相似的类型，只是因为这种类型没有在电影中出现而已。

其实野本和春日的关系与其说是暧昧期的同性恋人，不如说是灵魂伴侣。

她们在灵魂上的契合已经超过了世俗对于爱情的定义。

是互相支撑的家人；是给予温暖的朋友；也是默契十足的恋人。

最重要的是，她们同为女性。

比起异性伴侣，“感同身受”这四个字在她们之间变得更加可信。

由于深知女性的不易，春日会坚持付钱。

也会在每次用餐后帮忙刷碗，并开始学习做饭。

对待每一餐饭都极其认真，每次点菜的气势都不亚于一场告白。

两人的相处乍一看似乎会因为过于礼貌而产生距离感。

但实际上是在表达对彼此的尊重。

这种尊重，是对彼此的价值给予的最高级别的认可。

《做饭和吃饭》也在通过这种尊重，试图打破观众对女性同性群体的刻板印象。

就如同漫画原作者所说的那样：“假如春日是个男人，野本不会邀请对方一起吃饭。

”所以野本和春日相爱，不是她们爱上了一个人，而对方刚好是同性。

而是因为对方是女性，所以才会爱上彼此。

由衷希望，未来社会无论是对女性，对男性，还是对同性恋人，都能少一些定义。

今天就说到这里，我们明天再见！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：梅子

这一季最让我有感触的是春日打算跟父亲断绝关系的那一集。

父亲跟她说母亲照顾生病的奶奶很辛苦，她小时候被母亲和奶奶带大，怎么一点也不感恩，不回来帮助她们照顾她们。

这确实对于很多人来说，虽然不是一模一样的事情，但是经历过的心理状态很是类似。

对于不负责任的父亲的厌恶，对于母亲的心疼，对于自己人生的不愿放弃与迷茫。

所以春日真的很勇敢，当她说要断绝关系的时候，我在想，可是母亲怎么办呢？

可是大家都很支持鼓励她去过自己的人生，做自己的工作，可能我的生活在你的眼中没有什么大不了，可是我还是想要过自己的生活。

而且对于母亲，这是她自己的人生，她需要我的时候我会帮助她，如果她自己愿意在这个生活中，那么我也没有办法去充当救世主的角色，因为这分别属于我们两个人不同的人生。

所以对于母亲的痛苦生活，请不要太自责，也不要觉得自己冷漠，这是她自己的选择，你不需要为此承担责任。

想看Cooking & Eating纯粹是因为它的中文译名很有意思——《爱做饭的女人和爱吃饭的女人》。

以及，人总是会在缺少点什么的时候就特别容易向往什么。

其实，做饭应该是一件特别容易进入心流的事。

但我只会前者，也就是吃饭。

人在生活中失去某些意义后，总会想找点东西来填补。

今年一直很想被治愈，一直在找寻生活感。

饭女似乎为我做到了这一点。

上一次看日剧还是《非自然死亡》，也就是说它甚至是属于我的第二部日剧，且是第一部关于女同性恋的剧集。

似乎相比BoyLove，女性之间的相恋相对更容易被大众所接受些，也更容易以亲密好友的身份出现在公共视野之中，出柜的朋友倒也能数上几个，但影视作品也的确是第一次接触。

当然，我的观点一向是爱即是爱，会有什么不同呢。

春日和野本的相遇似乎是极为顺理成章的。

一位是富有料理天赋的美食博主，一位是热爱美食的大胃王；一位总是不小心心情不佳就会做太多食物导致浪费，一位离开原生家庭独居东京缺少情与食。

故事的开始，是春日在公寓电梯中发现自己的邻居竟会一个人吃掉如此之多的外卖。

而从一碗卤肉饭的主动要约开始，两人从素不相识的邻居走向了饭搭子之路。

春日一开始真的只是想找个饭搭子的，野本一开始也只是出于礼仪式的回应或想有更多好吃的，仅此而已。

只是渐渐地，春日发现自己从未对男人产生过兴趣，从没想满足世俗的看法而做一个所谓的贤妻良母，但却因饭搭子野本——她就像一只直爽而又充满活力的小狗——在本我中悄悄种下了感情的种子。

野本会认真地吃完每一顿饭并给出评价，两人会时常交流明天吃什么好，周末吃什么好，一起在菜市场采购，一起在厨房做饭。

任谁独居于东京的水泥森林之中，身边有一位坚定吃着自己费尽巧思做出的料理或是愿意因为自己准时准点做好每一餐的人，都会不由自主产生情愫的。

而更令人心羡的是，两者刚好都只对女人感兴趣。

什么是“生活感”呢，其实单纯地去罗列一些名词和形容词的确是很匮乏与空洞的。

若将每日与饭搭子的料理制作与美食享受写进生活感中，若将与对方互相坦诚自己几十年来最隐秘的秘密归入生活感中，若将在几千万人口的庞然都市中遇到与自己有相近爱好的对方记录进生活感中。

那么无论如何，生活感便可以被证成。

而一旦做到这一点，自然而然近乎破碎的心就能被治愈。

小而确定的幸福没什么不好的，它已经是普通人所能获得的最大恩赐。

可以说编剧是智慧的，因在剧中最引人玩味的一点，似乎也是由于日本文化的特点而引起，那就是春日和野本的爱是克制而又饱满的，几乎走向了百分百式的纯爱。

不是一见钟情干柴烈火而昭告天下说我一生一世只爱你一人为你可做一切，而就像在皑皑积雪中偶遇的两者互相抚摸取暖，传递热量、交换温柔，而逐渐融为一体，隐于雪中。

拍了两季的饭女，每次开饭时都是相对着正襟危坐，仿佛对方是初来乍到的贵客。

连快到结尾时两人竟都还在用敬语，所做过的最亲密的接触便是简单的拥抱与亲吻。

足够了吗？

其实很够了；过犹不及，太多，就会打破最精妙的平衡。

其实在Cooking & Eating之中除了春日和野本的感情之外，还有很多可以写的话题。

原生家庭、女同性恋、独立自主、身份政治以及父权等等多个敏感话题，恐怕以我之能耐无力再深入涉及。

再者，以男性视角去谈论性别话题似乎天然就蒙上了一层压迫式的优越。

当然，我对某些评论还是持保留性的意见。

饭女似乎营造了一个乌托邦式的世界，没有过分的歧视与压迫，这的确是我们该追求的样子。

西瓜 剧照

想当年也算是西瓜这部剧中的颜值担当了想做饭和想吃饭这部剧的第二季中第一次出现在快餐车买东西 感觉她像西瓜里面的大眼女生 只是变化差异太大了 简直不敢确定是一个人 查询后才确定真是她 不知道什么原因 是岁月还是整容之前也稍有点怪怪的 嘴巴有点歪 现在依然只是加上颧骨更高了 很不自然 犹如戴了面具剧评需要多少字？

短评不是都很短吗？

意犹未尽！

喜欢里面的女性群像，我心中很特别的神剧！

它有特别的叙事方式，表面上是平淡的吃饭日常，但能从里面的角色中看到自己，仿佛参与了她们点点滴滴的生活，然后有那么一瞬间我感觉到自己被看见。

我喜欢这部剧不仅仅因为它都是女性人物、le剧情，更重要的是它在细微的事情上看到一个人。

已经过了追求爱情的年龄，明白在现实中和她人身上都无法获得我渴望的某种东西，我也已经接受长久的Isolation。

这部剧打动我，因为自己的某些特质在这里被看见，它能够觉察到这个世界里少数中的少数，这种看见、尊重，就已经足矣。

在过去，我们以为（或者说被塑造为）只有追求亲密关系才能够在其中找到被看见的感觉，并且常常受那些一见钟情的电视剧的影响。

这件事情困扰了我很久，在我的本质里面，我从来都不是一个一见钟情的人，也不会因为聊天寒暄问候就莫名其妙喜欢对方。

就像经过规训还有塑造，异性恋也许都不是天生的。

如此一来恋爱的方式、关系的模式、很多也是在这种异性恋霸权模式下延续的。

但是在这部剧里面，我能够看到两个女主的关系是有友谊为基础的。

在这样一个不追求任何关系的状态，什么情感这些都是比较虚的，已经明白不会有长久的关系。

友谊才是一切的核心和基础。

而事实上是大多数情况下连友谊也是很难获得的。

在这部剧里面镜头能够聚焦到南云的社交障碍、习惯忍耐不擅长表达自己情绪的春日，我确确实实有感觉被看见。

也许就像我这样的人，一直都没办法、处理不好人与人的关系，所以最终的办法可能也是像南云一样有社交障碍，其实喜欢交谈、喜欢说话，只是单纯的喜欢这些，但是对于人与人的关系（即使是和朋友）也是可能处理不好的，或者说处理不来。

（理论上是因为没办法处理自己与自己的某些东西，这个需要时间。

最后矢子说的，“人与人的关系就像星星的周转一样，根据时期的不同，有接近的时候，也有远离的时候，这本身就是没有办法的事情，但是，把手伸向它们，我认为也不错，也许从星星周转的角度来说，是这样的，但人类的天性就是试图抗争这一点。

”她们只是普通的人，普通人身上每个人不一样的地方在点点滴滴当中坦荡地展示着，矢子是无性恋，春日和家里断掉关系，野本爱做饭也被催婚困扰，南云有聚餐恐惧症，大家都有很多不同，但在一起保持这种边界感，她们吃饭、工作、睡觉，出去摘蔬菜、逛超市、看电影，就是看到这些很细微的生活，我感觉无比温暖。

只有对于银幕里面的角色能够有这么多的共鸣吧。

在现实中，可能人与人之间相处，真诚是重要的，但更重要的是，保持边界才能做朋友。

电话和小说里太多一见钟情和浪漫的爱情剧了，这些东西往往给女性一些不切实际的爱情范本。

两个女主的感情不论是什么，它都是一直良性的关系，作为一个relationship anarchy，我也觉得有被看见。

这个在之前很困扰我，无论是专偶制还是开放式，都不是我心中所想的那个东西，对身边的拉拉一对一然后大概一年半之后换伴侣的关系模式恐惧，也没有办法找到一个名字去命名。

一直都不认为浪漫的爱情就一定比友谊重要，拒绝去给一个关系贴上名字，也拒绝去定义关系的层级和结构，因为自始至终——只应该对自己负责。

如果是良性的关系，不管是友谊还是什么都可以继续下去，而如果一段关系很糟糕了，根本就没有定义的必要，也没有继续的必要，来来往往这么多人，真的走进生命里的又有几个。

东亚环境下，很值得一提的是春日和家里断绝来往，其实和父亲断绝关系不难，难的是和母亲断掉。

她的一个同事，和她妈妈一个年龄，因为要照顾丈夫的母亲很困扰，最终也离婚了，拒绝丈夫外包的孝心，重新找工作，开始自己的第三次人生，看到这里也很感动。

停电的时候，野本穿着春日牌温暖毛衣，看到春日帮自己清理头发里面的线头，红烛下，脸一下子就红了，糟糕，是心动的感觉，如果不是听到春日要搬家，野本不会那么快表白吧，野本也是一只碰哭精，容易感动哭鼻子，害羞，上班前反复确认自己的情人节熔岩蛋糕，恋爱双向奔赴后在工作上也自信积极提出建议，真是太可爱了。

春日看上去很木纳冷静，对情感后知后觉，南云加速器才能明白心意，明白之后也不内耗，也不因为原生家庭自卑而隐藏心意，真难得啊！

现实中很多女性会因为自己普通工作，经济条件和家庭条件而怕给不了对方未来而放弃，本剧不管是野本的同事，职场氛围，还是南云都是那么的友善，生活中如果有一个场所或者人总是不会否定你，支持你，相信你，那么追求幸福的力量就会增强。