分手派对

有趣，能把这么俗套的故事写的这么有趣真是一种天赋，那幅画出现就有点神来之笔了

虽然言必称伯格曼，但其实更像是侯麦的路线。问题是，同样的反转，侯麦如何能避免让观众觉得自己是某种play的一环。

挺无聊的

0/10 单调炖重复，特鲁埃瓦自己也知道问题出在哪里。故作松弛，实际上紧绷得要命，所以后段情感持续地外露也并不怎么奏效了。

有点累，在琐碎和重复的日常中寻找平稳的爱，你很难说那些默契的生活片段不是爱，你很难说那些彼此融入的物品不是爱，你很难说那个自然的吻不是爱。生活可能就是不同片段的剪辑重组，如果真的有一个“一键快进”的按钮就好了。后半段开始频繁地做电影段落和真实生活的互动跳切的时候，故事变得有意思了一些，但是整体就是普通文青小片的感觉。

#8thPYIFF No.4 不是单纯的重复，而是复调，无论是前后屡屡喊出一样的“我们将举办一个分手派对”式的模仿复调，还是影像层上叠加着的元叙事这样一种对比复调，均有效地将这一简单的爱情故事玩得丰富。而当观众厌烦之时，导演借助角色之口说出了“这不是一个循环叙事，而是一个线性叙事”之后，凝聚起来的“爱”顿时倾泻而出——为什么你不吻我。然后我们接了吻。

应该算冷门佳作吧。庆祝分开，有意思，但是确实有点长了，很赞同电影里面的那个影评人。比起这个派对，对剧里面拍电影的这些人、工作更感兴趣。

精彩之处在于对于“分手派对”的重复叙述，前半部分的设计与调度自然而有趣，但后半部分像是揭秘一样将前面的暧昧的趣味全都要扒开看看，让一个本来游离的快乐幽灵变成了一个实在的无聊的人。

是对电影和爱情的双重告别，双重告白。电影僵死，爱欲已死。

光用戏中戏或片中片来阐释又有点单薄了，但它确实也把所谓元电影的模式做到了多重搬演、假设、自省之间的链接。比起其他关于拍电影的故事，我们或许更在意人们的关系会走向何处。

看了个形式，安东尼奥尼的时尚品味和伍迪艾伦的浪漫情怀，只是可惜前夜没休息好，有机会再看吧！

断断续续看，看不下去。女主角父亲开分手派对的主意本身就是无厘头。说什么理由是 结婚时不知能否走下去，离婚时才知应该结束。人都是报美好希望才会走到一起，为美好之事才会庆祝。为了失败而庆祝违背人之常情。父亲无厘头，子女也傻吗？搏傻影片，浪费时间。

以一对情侣的“分手”为引，于其中嵌套讨论电影与电影创作的情节以突显作为一部元电影的本质。然而，当神经质式的对话、跳切、越轴拍摄等元素融入后，影片也在对电影类型与不同电影大师，如戈达尔、特吕弗、神经喜剧致敬的同时，逐渐沦为一种符号堆砌，难以触及情感的深度

狗血结局，托分手之名绕了一大圈各种重复向身边人宣布开分手派对最后却回忆了一下打了一炮复合...剧情节奏像轻松的法式爱情喜剧，但是比起同类影片，缺乏巧妙的手段或者灵感去处理最后的结局，室内调度倒还算可以。

生活与场景的重复-庆祝分离而非结合，分离是主动奔向自由，而结合必然导致着接踵而至的麻烦。十四五年爱情长跑的尽头是一个盛大的、体面的告别。关系的切割无法定摆，戏中戏元叙事-台词排演/凝视与诉说，电影会使生活变得更好吗？

应该给那些入选戛纳却缺乏微妙、浪漫、幽默和紧张感的电影设立一个特别类别。或许还能评选年度最不性感的亲吻场景。

好了，该去下一个派对了

平淡，重复，像是在观察主角重复的生活，但并没有翻起一点涟漪，甚至令人觉得枯燥。

属于我最认真讨厌的一类电影：台词信息密度极低，“麦高芬”无聊（分手派对很稀罕吗？），迷影梗植入浅显生硬，基本功不够拿解构当噱头，制作所谓“元”电影，如同MasterChef上选手解构提拉米苏一样外强中干无聊；是那种打高分又因为没看懂或者没那么喜欢而不情愿，打低分又担心被同行瞧不起，QNMD，一星。

俩锡纸烫的傻逼男的一直嘚吧嘚不停