真探第四季

一、一些批评1.矿场的存在感不够，编剧想做出“矿场主导，科考站帮凶”这样的疑阵，但效果太软弱了，篇幅用了太多在家庭矛盾上。

2.纳瓦罗妹妹和利兹养女的情节太多了，她们给破案提供的信息又非常少，导致特别受诟病的第3、4集大量篇幅完全对破案没帮助。

3.一些明显蹭第一季的部分和本季并不贴合，生拉硬拽。

雷蒙德最后自白出time is a flat circle的时候我都气笑了。

4.在看剧时，我觉得很难理解本剧的超自然部分想要服务于什么样的目的。

特别是纳瓦罗看到了利兹儿子的疤眼白熊，利兹看到了纳瓦罗妈妈的十字架，可以说在编剧的设计里是有货真价实的超自然成分的，而不是心理问题导致源于自身记忆的幻觉，因为幻象里出现了自身不知道的知识。

二、从批评4，引申出第四季的主旨如果硬要去理解，我觉得是这样的：确实存在一位she。

黑暗中，死人们不断宣告着伟大母亲和她的复仇即将到来，无知的生者因为这种可怖的幻象惊恐万状。

但最终，两位女性会发现黑暗母亲虽令人生畏，可她杀害了凶手，告知你真名，在黑暗中你竟能与逝去的亲人重逢，在恐怖的颤栗中自有另一种慰藉。

所以我认为纳瓦罗妹妹的死是必要的，甚至最受诟病的Ep4结尾，纳瓦罗两耳流血目光呆滞也是必要的，但编剧把它安排的不好，没能达到自己想要的效果。

我的猜想是，纳瓦罗对黑暗母亲的恐惧应当在妹妹的死和自己将接着死去时达到最高点，在最极致的恐怖里，她为了破案鼓起勇气挺身接纳了she，进而发现she其实无意残害自己，反而为自己指引了方向。

甚至可能纳瓦罗第一次向萝丝咨询通灵和妹妹的情况的时候，萝丝的解释就是事实：1.死者有不同的诉求，不是所有死者都想将生者拖入死亡；2.精神疾病和通灵是不同的，也许妹妹甚至不是被she这股力量逼死的，而是由于并不超自然的精神病自杀，纳瓦罗错误地判断自己的通灵和自己亲人的精神病是同一种东西。

花絮｜原住民的灵性世界 Spirituality is a source of great mystery_哔哩哔哩_bilibili【更新：从官方花絮看，纳瓦罗妹妹并无精神疾病，她确实能跟死者沟通，死者希望带走她】如果编剧的意图如我上述所想，《真探4》的设计其实和Ursula的名作《地海》系列非常相似：在一个连女性也接受了只有男子才可能掌握高深法力的世界，在大地深处的黑暗里，存在一股阴性的、属于女性的太古力。

起初，就连女子也以为这股力量要么是弱小低劣的，要么是古老野蛮残忍邪恶的。

但最终，最具智识的人们会发现，这股阴性的力量很强大，不邪恶，它之所以显得弱小或者野蛮，是因为它长久以来未能得到正确的发展。

同理，在恩尼斯，she的力量仍然寄宿于怪异和私刑中，既诡异又残忍，甚至连勇敢的原住民女警纳瓦罗也对此感到惊恐万状。

但也许在黑夜结束后的光明未来，she可以寄宿在普通女性的身上，不必采用极端的手段也可以在社会里发挥影响。

三、以下是探案过程回顾（N纳瓦罗，L利兹，P普莱尔），其实线索之间还是挺紧凑的，除了那看不懂的舌头，没有无效或者误导的信息：Ep1:N1.1结识缺手指的女工N1.2水出现严重污染L1.1三明治和洗衣机内衣服的状态说明科学家离开已经超过48小时L1.2舌头上的痕迹表明它属于原住民女性L1.3安妮K和雷蒙德相同外套，疑似关联P1.1科考站由套壳NGO赞助P1.2孩子的画显示原住民有诡异的传说P1.3安妮K死状：被割舌、星形伤口、螺旋纹身尸体冰雕被发现，裸体冻死，不远处衣服整齐叠放Ep2N2.1得知尸体额头的螺旋图案起源古早N2.2问询中发现有人认识雷蒙德，得知雷蒙德买过一辆拖车N2.3结合N2.2和L2.3，找到雷蒙德拖车，安妮K手机（拖车里布置的假人似乎暗示着安妮K的死亡地点在螺旋的正下方？

）L2.1衣衫不整的男人们在雪地被冻死，他们为何被逼迫以这种状态来到室外，且凶手将他们衣服叠放摆在尸体边L2.2在P2.3的基础上，结合清洁女工认为雷蒙德状态不正常，但其同事刻意无视这种情况，认为科考站事发前就存在奇怪情况L2.3结合L1.3、P2.5，找到雷蒙德在纹身店的消费记录，确认雷蒙德是安妮K男友P2.1衣服上的指纹不属于有前科者，追查不到记录P2.2破解手机1，事发前雷蒙德浑身抽搐，说出she’s awake，灯光熄灭P2.3补给员认为雷蒙德状态不正常P2.4补给员认为在案发后他在科考站看到了人影P2.5补给员看到雷蒙德胸前有螺旋纹身P2.6在P1.1的基础上，发现科考站由塔特尔联合赞助冰雕融化，雷蒙德不在死者中Ep3L3.1雷蒙德私人物品揭示染发店老板知晓雷蒙德和安妮K恋情L3.2冰雕里其中一人朗德存活，不能提供任何有效情报N3.1问询染发店老板发现是安妮K主动要求去科考站，且不想公开恋情N3.2发现科考站之前有一位工程师奥利弗N3.3发现汉克六年前故意隐瞒安妮K相关线索N3.4接N3.2通过爱狗男友的渠道找到工程师奥利弗，但奥利弗得知L3.2朗德存活后极其抗拒交流P3.1兽医鉴定冰雕死者可能是吓死的，而不是单纯冻死P3.2接N2.3，破解安妮K手机，找到生前最后镜头，发现安妮K在有动物骨骸的冰洞中被杀，后续才被弃尸到镇上Ep4P4.1找到与死亡科学家有类似伤势的病例欧提斯P4.2线报发现穿着雷蒙德衣服的人出现在挖泥船附近L4.1接P3.2从地理老师那里了解到存在动物骨骸的冰洞在哪，并且发现制图师就是P4.1的欧提斯L4.2发现安妮K和科考站成员的生前视频都出现电源被切断的情况，特别是安妮K死于一个有电力的冰洞，联系到工程师奥利弗负责发电机设备的架设L4.3接P4.2，找到欧提斯，发现是他穿着雷蒙德的外套N4.1再次拜访发现奥利弗逃走，留下了螺旋标记，标记意外给了爱狗男友Ep5L5.1盘问欧提斯，发现雷蒙德在同事死后给了他外套，作为交换，雷蒙德询问过欧提斯是如何存活下来的，欧提斯指出雷蒙德的精神状态一直是“she’s awake, I have to hide”L5.2发现欧提斯指出的冰洞入口，即安妮K的死亡地点在矿场内L5.3从养女处得知原住民因为污染物出现大量死胎L5.4接N5.1，从欧提斯处找到进入冰洞的方法P5.1接P2.6，发现矿场和科考站都属于塔特尔联合，推论科考站给矿场做假数据P5.2取得汉克自白，他负责安妮K弃尸，凶手另有其人N5.1接N4.1，通过爱狗男友渠道发现螺旋代表陷落冰洞Ep6L6.1找到螺旋（蜷曲的远古鲸鱼骸骨）之下的实验室L6.2找到星形凶器L6.3获得雷蒙德自白，科考站要求矿场制造了更多污染，科学家杀死安妮K，但没有割舌L6.4获得雷蒙德自白，科考站出事当天他躲进地下，扣住舱门不让对面打开L6.5在舱门另一面发现断指女子掌印N6.1找到冰洞通往科考站的通路N6.2获得女人们关于为安妮K复仇的自白，但她们声称也没有安妮K的舌头

首先那些原住民女性讲的明显也不是真相，剧里都给出多少暗示了，一次次提醒观众女性原住民中有些人有灵力，可以感应到逝者，而女清洁工和州警都是有灵力的人中尤其天赋特殊的人，她们通过名字认出了彼此，于是心照不宣。

然而看不懂最后一集的人，却毫不迟疑地真就把女清洁工讲的故事当成了“答案”，还在那挑剔“这么多人冲进去警察怎么没发现”🙃 人家警长都明白那不是真的了，只是不愿追究，她选择了用那个更加敷衍的表面答案（雪崩）来帮原住民掩盖真相。

其实所谓的“黑暗国度”就是那套表面说辞之下的残酷真相，是关于特殊情况下从情感角度必要的复仇和杀戮，从法律层面那些是”犯罪“行为，但这部剧一次次讲出了小镇上那些“罪”的前因后果。

从州警枪杀那个家暴男，到男警员枪杀父亲抛尸，再到后面这群原住民女性配合超自然力量的召唤，帮助“她”完成了复仇，所有这些都是属于“黑暗国度”的。

剧中反复说，现实之下还存在“黑暗国度”，“她”存在于黑暗国度中，“她醒了”，这就是在说残酷的却情理上难以避免的杀戮正在发生，并会持续发生，而“现实理性”的表面解释说辞不过是为了掩盖残忍真相。

而科考站那一晚的真实情况，更有可能是具备特殊灵力的原住民女性配合“她”进行了复仇。

这个“她”可能是安妮的“鬼魂”，但也可能是安妮和那个更强大的“她”的融合，不断召唤小镇居民、制造幻境的的强大力量就来自于“她”，告诉州警她的原住民名字的也是“她”。

清洁女工在故事里剔除了“她”的存在，但科考站死掉的那个工作人员额头上的环形符号是“她”出现的证明。

这也解释了为什么如兽医所说，科考站的工作人员并不是冻死的，而是死于极度惊恐。

包括那个短暂活过来又死了的幸存工作人员为什么没有说自己是被原住民女性围攻的，也是因为真相并不是清洁女工所讲的那样。

至于“她”可能是什么样子，如果大家看过背景类似且明显是这部剧灵感来源的电影《怪形》，或许可以拿里面的“生物”当个参考。

鉴于画面太恐怖，我就不贴图了。

最后警长面对调查，也是在讲一套可以见人的表面故事，用来演示所有情感上她不愿追究的那些残忍杀戮复仇，这意味着她接受了“黑暗国度”的存在。

从坚持追究真相、拒绝所有超自然的现象（既否认黑暗国度），到最后选择适时收手，朱迪·福斯特扮演的警长完成了她这个人物的成长。

另外，居然有人问“安妮被杀冤不冤”——行行好吧，人家剧里都演了她明明只是重伤，却是被男友最后捂死，然而那个克拉克却没讲出明明是他亲手杀害了她。

这种男人讲的话也能毫不犹豫就相信？

仅凭他那句：“我们的研究结果会造福人类，我不想让她白死”，有些人就认为安妮是“破坏科研成果”所以活该被杀？

仔细想想吧，如果安妮真的对他们在研究什么那么无知，怎么解释她和克拉克在外面租的那辆用于约会的拖车里的那些奇怪符号和涂鸦？

她非常明显知道更多。

后来她却选择进行破坏，是因为意识到男友的欺骗，那群科学家在做的并不是什么造福人类的好事，而是后果极严重的可怕事情（比污染更严重）。

她去破坏是为了阻止他们，结果却因此而死。

还记得车里这一幕吗？

还有她和男友的纹身？

两个人都疯狂到这程度了，她可能不知道科考站在干嘛？

这部剧不能只看表面对话，尤其是：并不是到最后一集所有人都忽然说真话了。

怎么可能那么幼稚？

明明最后一集所有人都在编织谎言，这也正应了之前那个发疯了的幸存男人所说的：我们现在都已经进入了“黑暗国度”。

更多的细节问题，很欢迎看完了这一季的友邻和我继续讨论。

很希望大家在看懂了的基础上评分，上来就从那么表面的信息给这一季打低分，甚至嘲讽挖苦，实在让人感到有失公允。

————最后补充两点：1. 关于橙子和舌头州警说到自己母亲和妹妹生前都喜欢吃橙子，母亲会把橙子皮切成条形。

随后出现了警长切橙皮，和捡拾橙子、看到地上舌头痕迹镜头。

这里明显在提示观众，环形图案会召唤“她”的出现，当警长看到舌头的痕迹居然在眼前变得更明显时，就意味着“她”在降临了。

这也解释了为什么后来科考站停电，让克拉克有了机会溜出去冻死。

当然，也很可能是女州警在录了他的口供后有意放他自尽的，片中没有给出明确答案（也不是必须给）。

2. 关于警长两次梦到去世的儿子第一次是她忽然幻听到儿子惊呼“妈妈”，她因此惊醒。

这里其实是儿子的鬼魂（姑且称之）把她唤醒，保护了她，否则忽然停电的情况下她可能在睡梦中冻死。

第二次是她掉进冰洞后被州警救回来，在州警的提示下，她梦到了给儿子过生日吹蜡烛，并因此终于恢复了正常的呼吸。

总之就是，警长的儿子想让州警转告妈妈他能够看到她，其实就是他很爱妈妈，会一直守护她的意思。

这也是最终坚持理性追究真相的警长接受了“黑暗国度”存在的原因。

IMDB《True Detective》四季分集评分算下来第一季平均 每集 9.3，第二季平均 每集 7.875， 第三季平均 每集 8.1875，第四季平均 每集 6.42也就是前三季平均 每集 8.43，带上第四季，平均 每集 8分而系列剧整体目前为8.9分（67万人参与），等第五季出来，能决定每集平均是8+还是8-

episode 1第一集明显是照着《怪形》拍出来的。

惊悚和恐怖的气氛拔得很高，线索细节也埋得很多，不免让人担心后续解谜过程下不了台阶，无脑堆砌怪力乱神，填塞剧情深坑。

说实话，看这剧完全是冲着朱迪福斯特来的，我不太相信官方宣传所言，此剧能重现第一季的水准。

事实上，看完第一集后，这个可能为零。

这剧情架构像极了当下的流水线美剧，太轻浮、太标准了。

要知道，《真探》第一季是很扎实沉稳的（此剧排列本人个人美剧榜第一，没有之一）。

双女主的设定简直就是欧美版的没头脑和不高兴，而且不知从何时开始，美剧里的黑人主角总是呈现出人菜瘾大，偏执到令人讨厌的程度。

核心人物的多面性不应该以牺牲人物的观感为代价，编剧要懂这个道理。

有个很直观的例子，第一集临近结尾，黑人女主质问朱迪福斯特为什么不彻查一宗旧案，并给办案警察整体扣上歧视黑人的帽子。

朱迪福斯特反手质问黑人女主：当初办这个案件的是你又不是我，你现在和我闹算什么？

黑人女主的表情仿佛吃了翔。

这就是人设的失败，如狗皮膏药一样，在一瞬间失去粘性，掉了下来。

反观我们拉神，为了心中的正义，可以隐忍十年，自食其力，只为幽暗的沼泽地点亮一盏灯。

而不是像无头苍蝇一样在别人耳边嗡嗡嗡，挑别人毛病。

这就叫专业！

说实话，这剧整体给我的感觉有点不妙，看后续我再更新吧。

PS 我真的太爱《真探》了。

episode 21第二集的节奏缓了下来，但是信息密度明显上升。

相比第一集，这是本季整体质量上浮的信号。

这一集大部分篇幅都用在和第一季建立联系。

是的，看到第二集，老观众基本都顿悟，所谓第四季，其实就是第一季的延续。

诚如官方宣传，第四季确实想要复制第一季的成功。

本集有两个关键信息：黄衣王的螺旋符号、塔特尔家族的轨迹。

2先说符号。

第一季最后一集，拉斯特、马蒂两兄弟终于找到了邪教头子Childress，以及邪恶之城“卡寇莎”。

剧情放到这里，我们知道，所有献祭活动都发生在卡寇莎。

当拉斯特追赶Childress时，镜头扫过卡寇莎蜿蜒曲折的长廊，目力所及皆是白骨。

这些尸骨都是献给邪神的祭品，也就是黄衣王（yellow king）。

螺旋符号是黄衣王的图腾，拉斯特最后也看到了螺旋状虚空，那个其实不是幻觉，就是邪神现形的时的一个特别状态。

邪教最终目的是想召唤黄衣王，但是黄衣王常驻人间需要宿体，拉斯特的灵异体质被黄衣王看中了，但是拉神的意志力太强，抵挡了诱惑。

本季第二集，被冻成一团，面目狰狞的科考站成员的额头上也有螺旋符号，表明他们都是献给黄衣王的祭品。

3再说塔特尔家族。

邪教头子Childress之所以杀了这么多人而没被逮捕，根本原因是受到了塔特尔家族的保护。

塔特尔家族势力非常庞大，上到州长，下到神父，在偏僻的美国乡下可谓一手遮天。

Childress是塔特尔家族的旁支，有血缘关系。

第一季中，塔特尔家族一直在阻挠拉神的调查，他们干预整个执法体系，让主角兄弟只能搞地下工作。

本季第二集，Liz（朱迪·福斯特）和她的小弟讨论案情时，提到了科考队的赞助商是塔特尔家族。

这基本上证明，科考队的研究绝不是简单的自然科学，背后有很大的猫腻。

塔特尔家族到底想干嘛呢？

4黑人女二从第一集开始，就在追查安妮（第一集中舌头的主人）的死因。

第二集给出了答案。

由于剧情还在展开中，这里做个简单的猜测。

如果安妮果真死了，那应该是被做成祭品，献给了黄衣王。

考虑到美剧的玄幻题材喜欢搞诈尸，安妮有可能假死，证据就是第一集中，某科研员一阵颤动后，说：她醒了。

第二集交代了科研员克拉克和安妮的恋人关系，两人身上都有螺旋符号，这证明两人都与邪教有密切关系。

而科考团的冰人堆中，唯独没有克拉克。

这足够证明，科考队的惨死是这两人一手策划的。

目的是什么？

5本剧有大篇幅家庭矛盾、私人生活的刻画，但是目前看来和主线案情结合的并不好，尤其是剪辑的流畅度、场景的转换、前后间的互文，都略艰涩。

最后作个猜想。

按照第一季的逻辑，献祭活动需要放在卡寇莎，本季的卡寇莎极有可能和剧中反复提及的矿坑有关，又或者就在案发地点的冰层下。

还有，科考队的生命科学研究极有可能和黄衣王邪教信仰的起源有关。

要知道，阻止细胞衰减若实现，那就意味着永生。

而黄衣王是吞噬时间的永恒之主。

这剧开始有点意思了！

episode 3第三集观感很糟糕，是目前三集中最差的。

且听我慢慢说。

1本集开篇第一个场景是关于安妮的——舌头的主人、克拉克的情人。

可知，安妮是本地土著，兼职土著接生婆，从政治角度看，是个本土意识很强的人。

这个意识形态也解释了，她反对当地矿场的行为，是出于道德良知和当地土著保护意识。

毕竟，从剧情描述看，矿场虽然养活了当地一半的产业工人，但同时也制造了一堆环保问题，最突出的问题是水源受到污染。

有个场景是liz打开水龙头，汩汩流出一滩污水。

水源问题直接威胁到土著们的健康，本集中讲到有两个孩子死去，土著们在集会上默哀——这个场景和第一季中，拉斯特、小马两兄弟第一次调查耶稣复兴会很像，这里拉神还奉上了一段关于宗教的爆论，非常精彩。

讲到这里，可以肯定，安妮的死和矿场关系很大。

这一集最后，安妮的手机被破解，流出了一段她死前的视频。

视频背景很明显是在地下，附着厚厚的冰层。

有理由相信，安妮的调查触及了矿场的秘密，这个秘密可能和塔特尔家族、黄衣王有关。

2黑人女二的母亲有大说法。

根据女二零散的回忆，可知她的母亲有灵异体质，类似拉斯特那样，能看到常人看不到的景象。

这个体质，女二妹妹继承了，且对她的生活造成严重困扰（女二只继承了一点点，对生活影响很小）。

女二和paoyou兄弟有段对话，是关于她和她母亲的过去。

母亲是当地土著，年轻时去过波士顿，结识了女二的父亲，然后有了女二，最后母亲带着女二回到老家。

这里合理猜测，女二的父亲后面应该会出场。

且，她和她妹妹应该不是同一个父亲所生。

这里需要注意的是，paoyou兄弟这个人，不简单。

女二之所以会谈论母亲的过往，是因为paoyou兄弟的追问，且拿女二的回答作为自己帮忙的筹码。

他为什么对她母亲这么感兴趣，结合当时对话的场景和时机，这非常反逻辑。

本集最后，科考站幸存者醒来，和女二有个对话：你妈向你问好，她在等你。

说话这句话，这个人就倒头抽搐，这明显是被恶灵附身了。

到这里，本季灵异玄幻的属性基本坐实，看后续如何收场（个人觉得太飘了）。

3州警里头有坏人啊！

这一集开头，Hank，liz小弟他爹，发动群众的力量，找寻克拉克。

当女二提醒他要活的时，Hank反问，意思是要直接干死克拉克。

目前来看，克拉克是活着的证据，杀了他等于让这个案子成了悬案。

合理怀疑，州警这个体系不想把事情搞大。

——有可能承受了塔特尔家族的压力。

这也解释了，为什么安妮这个案子过了这么多年都没有定论，双女主也因为当年的案子被拆开。

她们被阴了。

所以，不是女主的错，不是女二的错，应该是体制的错。

随着剧情推进，Hank和儿子的矛盾会逐渐白热化。

他儿子是个有追求的人，后续他的个人决策会夹在家庭和公事之间，故事张力很大，应该对故事有决定性作用。

——他和第一季中的小马很像，被所有事情推着走，无论是家庭还是工作，但是更年轻。

4讲完了上面的关键信息，讲讲本集的缺点。

首先，叙事太散乱了，不是非线性叙事带来的层次感，而是单纯的乱。

能明显感受到，导演、编剧想说的东西很多，坑埋了不少。

但是，剪辑师对于故事整体如何表现心里没谱，像第一季那种行云流水的叙事，这一季没有，尤其是第三集。

举个例子，这一集中段在讲各个主角的家庭琐事，大篇幅的对话使得整个故事基本粘滞住了，非常难受。

然后，双女主演到第三集，依然没有任何化学反应。

两个人不仅貌不合，神也离。

当两人得知Hank欺骗了她们，隐藏了关键信息，并怒气冲冲找到Hank后，两人表现出来的做事风格完全是割裂的。

两人丝毫没有拉斯特和小马一人唱戏，一人搭台的默契感。

并当场尥蹶子。

可以这么说，Liz这个人很酷，很自我，对很多事情都懒得解释。

而女二这个角色，非常的偏执，有点一厢情愿的盲目。

这两种性格，一拍即散。

episode 4本季第四集目前的IMDb评分追平了第三集。

第三集已经够糟糕了，没想到第四集变本加厉。

导演讲故事的能力实在窘迫。

首先让我们梳理下故事走向。

警务系统有内鬼，这个基本可以断定。

第四集开头，水了三集的尸体被搬走，看管的警察小哥一脸无奈。

执法部门对这个案子的干预可谓昭然若揭，这里牵涉到女主paoyou的升迁、竞选。

可以预见，此人与最终的幕后黑手有着千丝万缕的关系。

如果没有，那这条线算是废笔。

女二家族有通灵特质，这个前三集也一直在铺垫。

本集终于有了阶段性的成果。

——女儿妹妹自杀。

死法充满了导演自以为是的诗意：黑夜的召唤。

这个死法对应了第三集结尾，科考站幸存者对女二的警告：你妈向你问好，她在等你。

母亲接受黑夜的召唤，妹妹也接受了黑夜的召唤，此时，女主慌了，她相信这是诅咒。

本集结尾，女二也确实被“召唤”了。

女二被召唤后，耳朵流血，目光呆滞。

这和科考站受害者的症状有相似之处。

本集开头，女主的小弟找到了相同受害者的病历。

这说明，科考站遇难者不是第一批受害者。

早在他们之前，就有类似的受害者。

也就是说，犯罪的时间线上朔至1998年。

我们知道，《真探》第一季的故事发生在1995年左右。

那么可以肯定，本季的犯罪轨迹和第一季是同步的。

这个坑被挖的很大。

本季处处在和第一季捞关系，结合目前的表现，编剧对自己的新故事是有多不自信。

第一季中，拉斯特有提到过，他和父亲定居过在阿拉斯加一段时间。

这段空白时间应该就是本季想要填补的地方。

有个细节，本季第一集中，出现了名为Travis Cohle的幽灵。

很巧，第一季里，拉斯特的英文全名是Rustin Cohle，两人同姓。

合理猜测，此人就是拉神的父亲。

至于这个联系对故事走向有何推动，目前看来尚不明确。

根据本集的观感，这很可能只是导演为了收视率硬扯的细节。

因为他们对这个剧本不自信。

本集最后，双女主追随克拉克的踪迹，来到一艘破船中。

出乎意料的是，他们追踪的人并不是克拉克，而是开头女主小弟查到的最早受害者欧提斯。

此时，女二也被“召唤”，耳孔出血，本集结束。

现在让我表达一些不满。

故事讲到这里，我可以很负责地讲，本季地故事线讲得稀烂。

IMDb单集评分高开低走，一路下滑，这绝不是老观众“厚古薄今”，实在是导演无能。

这不禁让我想起当年网飞的《猎魔人》。

两者的共同点是，编剧通过消费观众的预期，剥削作品，满足自我的想象。

印象中，亨利卡维尔最后也是被气走的。

本季的编剧应该是Issa López主导的，她同时也是本季的导演。

这位导演给我的感觉是：我要拍一个牛逼的故事，而不是将故事拍得很牛逼。

两者的区别是，前者将观念当作主体，后者将故事当作主体。

在观念的主导下，本季的故事被扯得四分五裂、凝滞不前。

于是，你在一部探案剧中，看到了环保主义、女性主义、自由主义、神秘主义。

唯独没有探案剧应有的细思缜密。

——本季的探案过程仿佛梦游，走到哪里是哪里。

至于本片所宣传的致敬第一季，我看，这全是这位女导演打得生意经。

只剩两集了，我的内心是绝望的。

我觉得本季所谓挖的坑，导演根本没想过好好补。

episode 5经过第三、第四集的“高浓度注水”，第五集的节奏又明显加快了。

但是，这种填坑式的高效是建立在剧情粗暴起承转合之上的。

这也说明，《真探》第五季的剧本已经穷途末路了。

不得不吐槽一下。

第四集结尾，女二受幽灵惊吓，耳朵出血，目光呆滞。

加上配乐和镜头移动的双重烘托，直觉上给观众一个大悬念的感觉。

第五集一上来，上一集搞出来的这个大新闻仿佛受到有关部门封杀。

不能说毫无痕迹，只能说荡然无存。

女二安然无恙、大摇大摆、苦大仇深、行动敏捷地为妹妹收拾骨灰。

Issa López！

不带你这么玩的吧，有意思吗？

这种带有欺骗性质的剧本编写，基本是第五集的注脚。

比如，前四集最重要的奇观“科考站冰人团”被州警收编后，以一句雪崩事故搪塞过去，不见踪影。

主角团也对这个最重要的案发现场不闻不问，可见已经被导演废弃了。

作为奇观的科考站冰人团已经完成了自己工具人的属性。

比如，渲染了四集，潜藏在幕后的矿业公司走到台前，向女主给出了雪崩事故的官方证明。

浑身赤裸、耳朵出血、面目狰狞、扭作一团，这些尸体特征俨然一副非正常死亡的样子，皇军只能开出这样的官方证明。

到底是糊弄剧中的警察，还是嘲讽观众智障？

既然想拍个牛逼的剧，终究也要编个牛逼的死法吧。

我觉得甚至不用给死法，直接糊弄过去，还能多少保持一点神秘感。

比如，第四集中，女二遗失在paoyou家带有“卡寇莎”螺旋符号的石头被直接送到女二手里。

还附带一个不知道从哪里冒出来的龙套向女二解释石头的可怕传说，以及暗夜国度的不可直视。

可以，石头的遗失只是增加一个找回的流程，附送一个跑龙套的官方解释。

就是这么简单粗暴。

还有很多，不胜枚举，比如女主女儿的抗议行动、安妮死亡洞穴等等，充斥着严肃的随意感。

最糟糕的是Liz（朱迪·福斯特）、Prior（Liz小弟）、hank（Liz小弟父亲）这条线。

这条线由四个支线交织在一起：Liz和Prior主线探案、Prior和妻子的家庭矛盾、Liz和hank的个人恩怨、Prior和hank的微妙父子关系。

这四个线放在一起其实很复杂，如非必要，导演完全可以精简，舍弃部分关系刻画，专注探案。

毕竟全剧还有好多支线剧情，没有多少空间给到这里。

可导演偏偏在这里渲染了大量情绪困境。

从剧作角度看，剧情设置困境需要被破解，如若不解，干脆别写。

当然，很多艺术电影的主题就是在表达无解，这和以上所说的不在一个范畴。

——解而无解也是解。

编剧不是搞哲学，可以衍射出大量发散性思考，不作实质性的总结。

通俗的影视作品必须趋于“实”，所谓实，是将视觉材料尽量压缩、修剪，聚焦出一个可感的世界。

这是作品被阅读时的客观环境所决定的。

影视作品受物理时间限制，无法像书本一样做到随意翻阅。

回到四个支线的问题。

导演制造了大量矛盾，却没有尝试深入这种矛盾，从内部化解这些困境。

相反，通过Prior枪杀自己父亲，完成一次性的债务免除。

导演在这里的处理可以说是非常“法西斯”的。

考虑到这场枪杀戏的故事背景，Prior对着父亲脑门下死手完全不可理喻，也无必要。

他完全可以打手、打腿、打腹部，偏偏一枪崩了父亲的脑袋。

而支持他这个行为的情绪动机也是站不住的——夫妻关系再紧张、职场压力再大，也没必要靠杀父亲发泄吧。

其实，我一直认为，Prior这个角色是临摹第一季里的小马（伍迪·哈里森）设计的。

两者始终处于家庭危机的情绪困境中，这股情绪影响着案件走向。

但是，小马一时冲动，杀的是娈童杀童的变态，虽然超出了法律框架，却符合道德伦理：正义性。

Prior杀父亲是真正意义上的败笔。

虽然是败笔，却也符合本季导演的做派——故弄玄虚而无解题的能力，最后只能一刀切，在剧情上玩消消乐。

不清楚有意还是无意，也不知道观众们有没有发现，Prior才是那个真正意义上的真探。

核心线索基本都是他找到的，导演却让他背锅。

写到这里，我想到了一个在日常生活中，本人极力避免，也从来不想沾边的话题：这很女性主义。

episode 6第四季终于完结了，一切尘埃落定。

但是，观众被导演欺诈得心在滴血。

此刻，我感觉自己就像剧中的Hank，被遥远的俄罗斯姑娘电话诈骗。

唯一的不同是，Hank奔现失败，到死都没见过姑娘的真容。

而我，每次在imdb搜索真探的资料时，都能看到Issa López的职业假笑。

Hank死在彼岸的幻影中。

而我们，从讨厌Hank，理解Hank，成为Hank完成了升华。

fuck。

第六集的收尾工作非常紧张。

紧张到全程需要角色口述来填坑。

你几乎看不到任何“戏剧性”的冲突。

关于安妮的死亡，关于科考站和矿场的关系，关于微生物生命科学意义。

至于螺旋符号、北极熊、塔特尔家族，以及好多铺垫的元素，最后都被一笔带过。

剩下的时间，导演继续发挥她的扩散性思维。

是的，导演不仅没有填好前五集挖好的坑，还在最后一集甩给观众一个摸棱两可的结局。

Issa López主导的《真探》就像民主党的竞选演讲，说了一堆标准术语，给了一系列承诺，忽悠老《真探》系列粉丝的票仓，保障第四季的收视率，转而讨好另一部分自由主义分子。

这仿佛是一种寓言，第一季中的红脖子成了自由的代价。

SHIT剧情已经没啥好聊的，可能导演在玩一种先锋艺术，累了。

我们聊聊导演。

Issa López是个极为聪明的人。

她懂得如何利用规则，以最小的代价，给HBO一份相对华丽的KPI数据。

拍一部逼近第一季的《真探》其实是个吃力不讨好的事情，先入为主的劣势只会让这位阿姨陷入进退两难的地步。

而且，双男主的雄性荷尔蒙已经跟不上这个时代了。

追赶过时的东西是文青的最爱，绝不是生意人的喜好。

她像个鸡贼的政客，躲在镜头背后，将观众拉一批打一批。

我想，这也是本季口碑两级分化的根源。

提一嘴，豆瓣小组里，女粉丝和老剧迷已经开战了。

想到这里，Issa López给我的形象反而更立体了起来。

无论她的业务能力如何，至少操纵人心的手段极为高明。

这让我想到了谏山创，《进击的巨人》的原画作者。

谏山创是个玩弄信息差的高手。

在他的鬼斧神工下，创造出《巨人》后期的韩派、耶派的惨烈斗争。

并在现实生活中，造成了粉丝群体内部的派系争论。

谏山创从一开始就为《巨人》构思好了民族主义内核，通过持续的情绪压迫，为最终耶派的上台蓄力。

Issa López的手段其实和他是一样的。

Issa López不断引用第一季的元素，暗示第四季和第一季的关系。

这种做法最大的好处，就是牢牢地将老粉丝的心牵制住，保证第四季的收视率。

说实话，就本季的剧本水平，如果没套上真探的名字，本人在第二集就开始弃坑了。

理解了这点，你就理解了本季所有关于联动第一季的内容都是幌子。

导演虚晃一枪，煲出了一顿“岁月静好”和“回归自我”。

以及她那暗戳戳的政治立场。

她所想取悦的群体最终得到了全套的精神按摩，却将广大的真探粉丝晾在阿拉斯加的寒风中等死。

Issa López仿佛邪教头子，将第一季献祭给了第四季。

SHIT最后来个总结。

故事的开始是红脖子在沼泽地的挣扎在他们的绝望中等待弥赛亚亲手割破自己的喉咙，嘶吼黑暗的湿地星火稀疏头顶阿拉斯加的水晶鞋走向夜的台阶这里阳光普照 岁月静好

我一定要说一下我非常在意的一个点。

“生育”这个概念在全剧中是重要线索。

Navarro第一次见Annie那场戏就是在接生。

不谈不去医院，自然分娩，是不是最正确的做法，那场戏打动人心，Navarro被震撼傻了，加入帮忙，围在边上加入女人们。

在那场戏中Annie作为产婆是非常有力量的。

同样是这场接生戏，接下来的是生下的孩子不哭，女人们担心焦急，产妇悲痛欲绝吵着要抱孩子，Annie和同事焦急抢救。

孩子哭出来后，每个人都欣慰放松笑了。

之后有一次是大家在抗议污染，以及Danvers的女儿Leah告诉Denvers最近有9个死胎。

……可以想像每个死胎出生前都有一场之前Navarro看到的这样的接生过程，但是结果不是婴儿的哭声而是死胎的彻底悲剧。

可以想像对于在场的所有女人都是多么严重的精神打击和损失。

所以Annie知道Lab利用以及纵容了污染之后才会气得发狂。

虽然死胎是住在当地所有居民的事，但（仅按照剧中表现，现实中可能不一样）女人才是亲身参与，被影响最大的群体。

水上勉的社会派推理《大海獠牙》也是说工厂对居民的伤害（日本熊本县水俣病，因为汞的排放）。

真探4讲述的也是这样的一个污染对居民伤害的事。

这个伤害可不是数字，而是许多家庭的悲剧。

在真探4中，这是9场以悲剧结尾的生产！

其实真探4也可以把受害者+警探+报复的当地人因纽特人群体全部换成男女混杂，遗弃性别议题（就故事就会和大海獠牙水俣病一样）。

但是真探4选择了告诉你：生育是女人的事（确实如此，但…）把生育作为重要线索，穿插全剧，我觉得是剧本写作非常好的一点。

也是本剧在众多杂糅的元素中的独特。

生育，是女性的权力，是女性的诅咒。

生育是女性西西弗斯不断推动的巨石，她再怎么斗，她还是会生下男人和女人。

胎儿这个肿瘤会侵占她的身体，她会一次又一次被沉重的石块推着滑下山崖。

基于这个主题，双女警探是非常合理且必要的。

试想在Annie接生那场戏中，如果是一个男性警探，会让他加入吗？

孕妇会不会感到不安？

（虽然现实中当然会有男性医护人员。

但和男警察也不一样）。

那场戏塑造了一次女性群体的bonding，有极强的仪式性。

（again，这是编剧选择的表达，现实可能并非如此。

试想是这样的虚构故事：一群有男有女的地球人移民，在火星人统治的火星上，有限的条件下，团结合作帮人类妇女接生。

这是一种表达群体紧密连接，非常in- group的moment。

这个群体可以是任何群体，在真探中，这个互帮互助群体就是全体妇女。

）这个in-group可以扩大到全体吗？

有些时刻我真的觉得有些事情小团体以外的人是难以理解的。

你要非常费力才能向你的美国人心理咨询师解释你因为你的国家你特有的成长背景给你造成的一些影响。

虽然对方可能是心理学和沟通方面的专家，也非常愿意倾听和帮助你，但对方真的可能理解不了（或很费力）。

这个“我体验过，我也理解你，我发自内心懂你”的共识而缔结的群体，是非常宝贵，自然，和重要的。

全女就是这样一个群体……所以我觉得这也是侦探4没有把（复仇的）群体扩大到全部当地居民，或全部因纽特人，而是塑造了全女军团的原因。

我认为这个点是在很认真地探讨女权问题（是吗？

）即我作为女性，我的权益受到直接巨大的伤害，我的in- group（全女）一起抗争，报仇。

这种报仇和那些反对mine的人的抗议是不同层面的。

这部剧虽然像大熔炉一样夹杂了很多别的元素，比如Navarro家庭遗传的精神病给她的hunting（萦绕的困扰），还有Peter的弑父，还有Liz一个白女怎么在警察权利系统里周旋（她有些地方让我想到23年的电影《tar》，也是一个行为举止比白男还白男的白女），但是“生育”这条线对于我的女权观来说很重要，特此提出来专门说一下感悟。

- - - 更新我和朋友都是科研狗，有点共情scientist被砸之后的愤怒……但可以从这个角度理解，一个孕妇费半天劲生孩子下来一看，死胎，疯了。

把怀孕想成做科研项目，我费半天劲做一个项目，我是first author，我男人是collaborator或者second author（whatever），结果搞了一年，因为坏科学家的科研，把我结果搞没了。

我肯定发疯狂砸这些坏科学家的仪器啊，对不对。

很可以理解。

其实这个牺牲一个小镇人造福全人类的道德困境和tlou1塑造的困境是一样的。

tlou1胜在让大部分人共情了，发自内心认同男主的决定（救女儿，fuck全人类）。

但td4没表达好，那场生育戏可能不够。

没法让人理解（在付出心力层面上）女性生育=做科研项目，女性=first author（至少干脏活累活那个，现实中往往你当不了first author…），生下来死胎就是整个项目fail，所以那些女性包括Annie（她是项目经理人，经手的9个项目全部fail，因为坏科学家）都痛苦到疯了要杀人了。

另这个剧就是一整个程序正义的滑坡：首先是矿场不按照规定来，排放超标了。

科学家为了科研瞎搞帮助矿场伪造排放。

然后annie发疯直接砸了科研成果。

然后科学家杀人了。

然后因纽特女人杀人了。

然后警察说fine不抓你们了。

Denvers为了破案还偷药，警察内部还来一个Peter弑父。

…大家全部都是个人正义想干啥干啥。

想怎么来怎么来…朋友说，再也不想看讲生育的女权剧了，还问我有没有看过使女的故事，啊哦。

🥹🥹🥹还真没看过。

另：其实生育的时候完全可以有因纽特大哥在外面守卫着或者拦着不让Navarro进去的。

Navarro和大哥发生冲突，然后Annie出来让Navarro进去旁观生产。

感觉编剧在性别问题上还是有点头脑单纯了？

就，因纽特男人都跑到哪里去了？

我在思考这个剧到底是不是把生育问题拿来借用的便宜女权剧了。

因为一模一样的剧情，把生育换成人权，把全女换成全男，也是成立的。

但是编剧就是要全女。

就是把传统意义上的全男剧性别互换了。

因为td4里女性主角的性格，换成男的她们做的事也基本成立的（除了接生可能不让他进去）。

我不确定编剧是不是在恶搞，给观众看看这样换成全女会不会有不适感，以此挑战你习以为常的男权世界观……但是确实td4不是一个特别好/真正的的女性视角故事。

到底为啥没男人但是又能怀孕啊？

男人到底跑哪去了？

想要补一下东城梦魇，sharp object和fargo- - -更新不是很理解也不喜欢peter这条线，觉得编剧没把他当人看，又花费了很多篇幅描写他的生活，但浮于表面。

我前面说的程序正义滑坡，jc这一方，前有Navarro爆家暴男头，后有Denvers偷药，Peter的好大爹还被煤矿的人收买。

Peter弑父是这一系列jc违法乱纪行为的高潮。

但是Peter为何要kill自己的亲身父亲，Peter为何从一开始就抛弃自己的父亲，跟随Denvers把她作为自己的father figure？

因为他想做一个好jc？

为什么他想做一个好jc？

他下班回家和老婆亲热都不忘接工作电话（不知道jc是不是有这个要求，实际上我认为他想不接完全可以不接，一回家就静音专心陪老婆几小时，工作的事之后再说，然而他的心思应该就是在案子上的，不论Denvers是否push他）。

是否因为他成长过程中家庭缺失，所以他把工作放在家庭之上？

那他为何那么早就组建家庭，还有孩子？

他的父亲hank对他使用暴力，母亲早早离家出走。

他对父亲的感情也描述得很奇怪。

好像不是特别恨——被老婆赶出家还想搬去和父亲住，听到他弹吉他还在窗口听。

（描写hank被杀猪盘那段我也不是很懂，让观众对他共情？

事实上让其他角色提及一次“他被骗了，所谓的未婚妻根本没有来”就可以了，拍摄hank视角让人觉得很廉价，把观众当傻子。

）还有peter的形象有点像传统男主警察，为了查案不顾家，总有一个不理解的对象和他吵（他老婆为啥一开始不支持后来又支持了？

很奇怪，Peter老婆这个角色写得很像按了开关会动的电动玩具，有两个挡，一个是生气吵架，一个是浴火焚身），还因为查案自己一步步怀疑以前的信念，堕入黑暗（比如Mind Hunter的男主）。

观众会因为角色不可避免被黑暗吸进去而感到很强烈的情绪反应——紧张，同情，愤怒，悲伤，疲惫。

而Peter又不是主角，我没有感受到他的堕落和生活崩坏线啊？

而且剧作者为啥要把两个女性角色缺失的部分放在Peter身上？

Peter开枪弑父是因为他太想办好这个案子了，这是他jc那种一生一次的案子？

那这一点应该多强调。

比如他因为这个案子已经失去了很多，或者他为何作为jc如此在意真相，或他对Denvers怎么想？

（Navarro加入时他好像有表现出嫉妒）感觉剧作团队想塞的东西太多了，很不统一。

可能因为他们本身也没什么天才的核心想法吧（妇女军团？

如果真的要表达生育就是女人的事，男人是缺失的，女人是隐形被忽视的，所以才能变身妇女军团，可能需要更多表达，只给一些女性清洁工破案翻资料的镜头还不太够）只能用各种元素填满。

我看了很多男性影评人做视频批判这个剧，我真的很不爽。

不知道有没有人能理解这种感觉？

就比较想听到来自女性的批评。

就像我朋友说的，这个编剧有的地方很lazy，很多影评人批评这个剧的点也很lazy（比如，“为什么Navarro一个小小的女生可以打男的？

可以打三个男的？

我不管她现实中是练拳击还是什么的，现实中任何一个男的都可以揍爆她”）甚至很多td1粉丝狂吹td1搞得自己就像cult一样。

最后，我也很不喜欢Navarro家族遗传的精神病血脉的设定。

我听到一个ytb说Navarro找回自己的因纽特人名字非常重要，这一点我同意。

他说——后面去找妇女军团，如果她不报出自己的因纽特人名字，那些妇女也不会让她进门，这是因纽特女人自己的business。

当时Denvers在边上只是一个见证的角色。

然后家族血脉和这个相连，就是主打一个acceptance。

一边是诅咒，一边是身份认同吧。

但真的很American young adult。

我本人是挺喜欢这个题材啦，但真的太土了。

一开始Navarro没有任何问题，探案也是认真推理，自己没有搞神神鬼鬼，妹妹死了她就一整个大崩溃，开始被召唤了。

合着以前是妹妹在拉仇恨吗？

（我妈是精神病，我妹也是精神病，她们都死了，我是不是也会发疯？

唉。

）最后，那个lighthouse的机构真的好莫名其妙，把有suicidal attempt的人送进去，竟然能让她自己check out……我要是Navarro我也在那里狂哭大闹。

我气疯。

医疗制度怎么回事？

带妹妹去找rose会有救吗？

妹妹去世她用愤怒发泄悲伤那段很好。

我觉得td1是装逼气质很强的娱乐作品，td4彻底不装了。

《真探》第一季的光芒实在太过耀眼，十年过去了，依然让绝大多数的同类剧集显得黯然无光。

十年后，真探第四季播出，朱迪福斯特领衔，考虑到第二第三季完全无关的故事都没有做出什么反响，这一集的故事背景和第一季相承接，大有要重启出一个《真探》宇宙的气势。

不过除了朱迪福斯特外，主创团队的其他人就没有太多知名度了。

制片人、导演兼编剧伊萨·洛佩兹之前没有什么太有名气的代表作，从履历上来看也不是此类题材的专精导演。

编剧团队足有七八人之多，除了导演外各个都有相关类型的高分代表作，这对于一个只有六集的剧集来说实在是海天盛筵级别的阵容，不过我相信熟悉编剧这个工种的人也能从中觉察出一些不对劲出来。

制片人就更不用说了，朱迪自己也是制片之一，制片人名单比这部剧的主演名单还长，很难想象这么多制片挤在不算大的一部剧中要怎么发挥作用。

卡司中虽然除朱迪外没有大明星，但基本上也都是老戏骨或新生代中有过一定作品的，实力无需置疑。

在初期宣传上，由导演、朱迪加另一位主演卡莉组成的女子三角引发了许多关注，尤其是和第一季双男主的阵容相比，这一季的阵容似乎给《真探》注入了更多可能性。

当然这也招致了一些非议，大多集中在此剧女性+有色+LGBTQ的标签宣传上，有些人认为这种强调政治正确的举措无疑是一种处心积虑的包装行为，也因此，这些人对此剧的水平并不抱期望。

不过我认为，反对政治正确本身也是一种政治正确，所以在这一点上似乎没有太多讨论的空间。

很明显和第一季的双男主对标的双女主，以及同样的神秘符号

至于剧集的质量，至少前面两集给到了惊喜。

客观来说，这部剧的确将《真探》第一季那种神秘而荒蛮的恐怖氛围带了回来，故事背景中北极圈、科考站、永夜降临、暴风雪、集体失踪事件等元素也的确让人浮想联翩，特别是会联想起卡朋特的《怪形》等此类故事中的经典之作。

制作的质量相当高，成功将阿拉斯加地区的一个矿业小镇呈现出来，代入感极强。

片头的音乐创造性地用了 Billie Eilish的《Bury a friend》，难以描述作为 Billie的歌迷，初次听到时的惊喜感。

这首歌黑暗、阴郁的氛围和剧集的故事非常相衬，trap元素和Horror-pop的风格又符合此剧悬疑侦破的叙事氛围，从呈现的效果上来说，并不逊色于第一季的片头音乐，敢选用年轻歌手的知名歌曲，大胆但合适，从这一点上也能见到制作层面的创意和用心。

和第一季的一些对照，可以看到神秘符号和世界观上的一些继承但也是因为种种这些优点，在观看时，你会不自觉拔高自己对剧集的期待，尤其是在前面出现与第一季的剧情相呼应的元素时，你会忍不住好奇这一季将怎么延续第一季的那种辉煌。

但或许也正是因此，看到后面的时候，你会无比失望。

这一季不仅没能延续第一季那种高度，甚至连普通的同类剧集都不如，典型的高开低走之作。

如果说达到第一季那样的高度是一种苛求，作为一部类型为「犯罪 悬疑 惊悚」的剧集，在同类剧集中及格总是应该做到的吧？

很遗憾，竟然也没有。

看到最后一集的时候，你甚至连这种基本的预期都会落空，整个故事崩塌瓦解得如同故事中那些脆弱的冰层。

豆瓣有短评说「清洁工提前主角五集破案」，没开玩笑，这是真的，太荒唐了。

一些视觉上的设计和巧思在前期是足够抓人的很难描述那种失望，后面的剧情甚至连类型故事中那些已经被用烂的元素都没能合格地呈现出来，如同溃坝后的现场，大水想往哪流就往哪流，一地泥泞混乱，让剧集最后生生变成了一个四不像。

犯罪如同儿戏，悬疑就是故弄玄虚，惊悚则差劲到连婴儿都吓不到，纯属盲人拉面——瞎扯。

什么，你说标签还有个剧情？

请问这些标签都这么蹩脚了，剧情还能好到哪里去呢？

就连朱迪这样的演技也拉不回来，最后所有的人物表演都像精神病院开大会，崩得如同世界上最小的邮筒——难以置信！

人物和一些符号相当抢眼，但设计上沦为装饰，虎头蛇尾甚至变成某种可笑的幻觉。

导演试图表达介于真实和虚幻之间的东西，可单纯的符号展现让一切既不真实也不虚幻。

当然，挑毛病总是容易的。

或许也是因为对这部剧一开始抱有期待，看完后的失望驱使我思考到底是哪里出了问题。

结论当然也很清晰，首先是剧本有很严重的问题 ；其次则是导演层面的失误。

剧本的问题实在太明显了。

第一季的《真探》虽然剧情节奏也很慢，但那是由剧作想要表达的主题决定的，为了提升观感，编剧特意制造了过去和现在两条时空线，用并行交错的手法来改变慢节奏叙事的拖沓感，同时有设计的交错又进一步深化了主题，加强了人物塑造，将故事背景中那种神秘、荒蛮、邪恶感同时从空间和时间两个层面呈现出来，制造了一种超级强烈的氛围，这也是为什么第一季的故事那么让人难以忘怀，欲罢不能的原因。

但是第四季的慢节奏则纯粹是因为故弄玄虚加上叙事效率低下导致的。

这一季为了呈现出自我的风格，导演在剧集中加入了许多无关的线索与刻画，甚至有女人分娩的场面。

诚然，这或许对塑造故事背景起到很大作用，让我们看到了一个丰富而立体的小镇居民群像，但这些刻画又严格地局限于女性，一到男性角色就开始语焉不详稀里糊涂，这导致这个刻画是非常失败的，毕竟这个镇上的生态中不可能只有女性。

除此外，作为反派的矿业领导也是个女性，对她的刻画也少得可怜，寥寥几场戏还都是符号和刻板印象，让她几乎只能作为背景板出现，这显然是剧作上的大忌。

反派不清晰也不立体，主角要和谁斗争呢？

当然就只能故弄玄虚了。

其次，剧作的叙事效率太低太低。

此类犯罪悬疑惊悚题材的故事，在美剧中俯拾即是，早就卷到不知道什么境界了，而第四季的故事竟然还在讲一个新手都能想出来的简单故事。

简单也不是问题，但是同时又不够丰富和立体，大量的剧情线对叙事毫无帮助，只能起到制造无效悬疑的用处，实在水平太差。

从编剧的角度来看，第六集两个主角才发现那个冰洞简直令人眼前一黑，这是第三集甚至第二集就应该发生的剧情，前面的各种查案查来查去都是无效信息在堆叠，后面直接弃之不用，这样的剧作不禁令人直呼大胆。

安妮之死的段落还挺有第一季那种粗粝荒蛮的风格 因为是此类题材的爱好者，我的观察是，像第四季这种简单模型的故事早就被美剧淘汰了。

什么叫简单模型？

就是我们所有人构思此类故事时最容易想到的模型，故事从一起悬案开始，主角的行动就是在行动中找出真相。

在这个模型中，故事一开始的时候就已经结束了，剧情所有的推进都是为了解谜，而这个谜底是固定的。

你当然可以设计种种诡计、线索、支线来让解谜的过程更复杂，但杀人凶手其实已经被定死了，而且这类模型有个致命的缺陷，那就是你不可能一开始完全不透露和谜底相关的线索，而一旦观众猜到谜底，中间所有这些为了推迟解谜而设计的情节就白费了。

这种简单模型更适合小说，因为文字显然比视听更适合玩叙事诡计。

现在的此类题材在美剧中更喜欢用另一种模型，我称之为「进化模型」，它比简单模型复杂的地方在于，谜底会进化。

这类模型丝毫不介意你知道谜底，甚至在前面几集的时候就会将谜题丢出来。

但随之而来的，是你发现你进入到一个新的世界，然后你会发现你解谜的过程变得重要起来，因为如何解谜本身就是新谜底的一部分。

前两年的《闪亮女孩》就是这种模型的典型，凶手早在前面就露脸了，但你仍然不知道剧情会走向何处，因为解谜的规则在变化，谜底从凶手是谁进化成了在新规则下如何抓到凶手，彰显正义？

甚至变成，「真的要彰显正义吗」的讨论。

这种模型显然让编剧在如何到达谜底上的阻力设计变成了剧情的有机组成，无疑也放大了这些设计的阻力感。

而真探第四季的故事不仅只是个简单模型，甚至在简单模型中都相当简单。

当你看完五集多的故弄玄虚后，看到两位女警找出真相的时刻，真的是白眼都要翻到天上去了。

而且编剧还在此玩了个天理昭彰法不责众的正义梗，只让人觉得更加无语，也显得前面五集两位女警的一切努力像两个没头的大傻逼。

用小聪明一笔带过类型故事中观众的明确期待，简直是编剧界的不可饶恕罪。

再说导演层面上的失误。

事情很明显，这位导演并不喜欢恐怖惊悚类的题材，对悬疑犯罪更是兴趣缺缺。

从导演层面上来说，她更适合拍女性主义的小题材、生活流的作品，而不是这么一部气质风格要求都相当严苛的剧集。

喜欢惊悚恐怖类型的导演基本上从他在视听上那些别出心裁的设计上就能看得出来。

喜欢犯罪悬疑类型的导演更是在叙事节奏和叙事方式上有自己的见解。

这些特点就是这些导演的个人名片，熟悉此类型的观众甚至只通过一个片段就能识别出这些导演。

但是本剧的导演在这方面显然是一点都没有，拙劣的模仿倒是不少，但因为东模仿一处西模仿一处，所以也没有个人风格可言。

通篇看下来，许多段落甚至你可以认为是《海边的曼彻斯特》之极地版。

导演风格没有优劣之分，但对于一部类型清晰、受众明确的商业剧集来说，显然这位导演的风格不适合这类题材。

这没啥问题，王家卫的风格去拍《乡村爱情》，那能对劲吗？

但这显然不是王家卫或者《乡村爱情》的问题，二者都是好东西，只是不能一起服用，这和吃药的道理差不多——药性会打架。

导演对此不感兴趣，但只要是专业的导演，或许通过制作的层面可以让剧集回到一个基本水准，这在影视制作上是勉强可行的，但是本剧显然又一次出了差池。

制作上的确有水准，但是也始终不着调，前面两集或许还勉强包装了过去，后面则直接不装了。

给人感觉像什么呢？

像一个歌手唱歌，你说她声乐技巧厉不厉害吧，绝对是厉害的，音色棒不棒吧，那是相当棒的，但是她就是坚持用油腻的唱腔唱清新的歌，怎么听怎么别扭。

技巧也好，制作水准也好，无法忠实地为剧情和视听风格服务，整个故事看到后面就是小明拉了一裤裆——快别提了。

说回来，整部剧变成这样，有没有主义先行的责任？

依据某种观念，而非专业的衡量水准来挑选主创，并期望这种观念可以让作品一鸣惊人与众不同，无论怎么包装这件事，始终改变不了其异想天开的本质。

但是反过来想，主义先行也并非完全不可取，只是需要为这种主义量体裁衣，方可两相辉映。

私以为，朱迪想复刻妮可基德曼和瑞茜在《大小谎言》上的成功，或者至少受其影响，毕竟后者可真的是非常成功的案例。

但是同样同时作为主演与制片，妮可、瑞茜选择的是她们擅长而熟悉的题材领域，其他的主创如导演编剧等也非常适配剧集的题材，《大小》这部剧展现的女性主义精神才如此令人印象深刻。

反观第四季，显然主创们和此类题材的相性不高，有些部分甚至可以说很差。

如果她们换适合自己的题材，说不定会很成功，但是《真探》第四季？

只能说敬谢不敏。

虽然失望，依然敬佩主创们的尝试，美剧如此有生命力和竞争力，显然是在这样的一次次尝试中进化出来的，比起许多趔趄不前的国产剧，这种失败也值得学习。

这么多精英汇聚在一部作品中，制作方的诚意显然是足够的，只是有时候好的故事和作品或许和精英无关，如同《故事》所说，一个好故事来自创作者想要用好故事打动观众的心，并不来自创作者本身的伟大。

有时候，群英荟萃也不过是萝卜开会，能打动我们的，始终是那些恒久而纯粹的心念。

「Fin」

本文首发于本人公众号「奇豫之园」

开头碎碎念：大家好，上一篇第二集的分析写完后，发现还是有不少人看的，难受的是没有人评论（哭），可能还是目前受众少+没播完的原因，我还是会努力加油写完这季的！

最近广东虽然回暖一点，但是打字的时候手还是有点冰...剧情方面：上周第二集算给剧情一个大致的方向，Clark这个人物，目前和案子（不管是科学家案还是Anne案）那是跳进黄河洗不清，所以他必然是铁打的主线，至于有没有反转，我觉得就算有可能也不会太大，毕竟我看了看这季的体量也就六集...所以很多配角可能就是纯工具人，不能过于去深究他们跟主线的关联，例如Liz的两个PY，地理老师和前上司。

好了那么这集结尾我可能会写个总结分析，毕竟3集就过半了，信息量是不会少的。

注意这里的“银天矿业”开篇看到一位警察在例行办案过程，而下车后我们可以看到这是Navarro探员，而她逮捕的对象是Anne，那么就清楚了（字幕组也提示了），这是另一个时间线，之前两集都对Anne的案子以及Anne本人描述甚少，那么可能这集会是补充。

口吐芬芳

这位孕妇对Navarro的印象看来不是很好，我的猜测是她们可能平时是些无业游民或小混混之类的低身份人群，所以对警察的态度不好。

Anne化解了两人的尴尬，而Navarro一开始虽然不知所措，但看见孩子出生后，脸上也挤出了难看的笑容。

这里解释下，我其实挺喜欢Navarro这个角色设定以及演员表演的。

她总是露出凶狠的表情防御自己，也许是职业所需也许是个人经历导致，但其实如她男友所说，她是个非常温柔善良的人。

她从一开始绷紧神经进门，到看见新生命的诞生，绷紧的脸还是没抵住内心下意识的喜悦，不自禁地笑了出来，这里看得我有些感动。

迅速严肃上下两图神情对比

但事情并不顺利，痛苦可能在平静的安宁后到来。

婴儿出生后Anne急忙接手，而Navarro也发现了不对劲，众人（可能以前多次接生过）也发现了不对劲。

婴儿没有哭声。

梳理下目前的时间线：矿场运行→爆发抗议→画面时间线→Anne死亡→调查无果七年后这里我是暂停了没看后面（拿个外卖）如果后面是婴儿夭折的悲剧的话，那么可怜Grace应该是喝下了被矿场污染的水，但我存疑，七年前就有如此严重的污染了吗？

如果是的话那你这恩尼斯也太自由了

好吧。。。

无事发生

时间线回到现在，Navarro及警局一行人回到了之前发现科学家遗体的地方，前面似乎是她坐下来回忆往事

这里不清楚为什么领头的是Hank而不是Liz，也没有给到Peter的镜头，他们会去干什么了呢？

而Hank也不简单，找了一队帮手（白色迷彩服状），他们似是当地的猎人一类的，装备精良（追踪犬、长枪）

上一集的自拍哥Hank大致分配了搜索任务，众人分队执行任务，而Navarro不在他的管辖内，并没有参与追捕。

至此进入片头，我们顺便来做个支线，从片头找要素，我略过一些看起来不那么重要的

Liz的车很快的闪过了Liz的车，但车中的雪像是开着窗没人在内停了很久。

一片简陋的安葬地，日期是10月-11月样，故事现在的时间线则是圣诞节前一周的样子。

第一次出现 沉下去的人上半身

儿童的画“保护我们的水源”

第二次出现 沉下去的人的下半身 这个裤子和鞋子比较像警察装，这人大概率是Liz

毛绒熊随后出现，沉下去的毛绒玩具，是Liz回忆中的孩子的，那么可以推测Liz和孩子以前应该是经历了事故，坠入碎冰发生不幸，或是孩子发生意外，Liz前去营救无果

第三次出现 沉下去的人 这次是给的身体中段，看不到头和小腿部分，但并不是警服而是外套，有可能是Liz丈夫或者是她在水中营救脱掉了外套。

第四次出现的沉下去的人，警徽+金发，这人肯定是Liz没错了

第五次，这张图是碎冰之下人类的呼气产生的泡泡，那么我前面的猜测可能有谱。

呜呜呜，这集58分钟，现在才七分半，谁懂啊。

（擦干泪水）片头结束，画面给到Peter，而声音则是Liz，所以他们是选择了在警局查资料？

没有去往凶案现场。

Hank没有回应Liz，原来Hank找的那帮人是平民，真是民风彪悍。

上集提到的人，这集要出现了吗，他可能可以在尸体上发现大量细节。

遇害人里唯一活着的也靠不住。

Clark在基地的东西被全搬了过来，而大冤种嘛...则是Navarro探员

Peter突然八卦心起，问起她俩的决裂缘由。

犯人是个家暴男，但女生不肯报警，最终酿成悲剧

家暴男

Liz之谎话但这段回忆的画面上明显跟Liz对Peter的口述有出入，这个Wheeler并不是她们到场就死了，至此案件叙述结束。

而Liz的解释则是Navarro无法释怀，显然讲的不够完整，Peter的表情也是将信将疑。

女Tony此后Navarro赶来与Liz整理，发现照片中明显有第三人，那么就是有人知道Clark和Anne的恋情。

而通过照片上的染色剂，Navarro想起一位女tony。

神秘印记是Anne先有，从而Clark才知道的。

看来这帮人还是不可能足不出户的。

重量级，这人只能是Hank了。

两人急忙溜，果然是Hank，他很早就知道Clark与Anne的关系但却没说出来，而这次行动像是想灭他的口。

Navarro的猜测也像是我们目前看到的，Hank背后是矿场，之前在溜冰场，Kate与Hank相谈甚欢，会不会是在警局的Hank帮矿场擦了很多次屁股，从而收取好处？

但Liz也发现疑点，那科考站和Clark在其中是什么呢？

哈哈哈哈你们是HBO的剧啊，这是官方NTR吗

两人难得开始了交心，不过社交能力为负数的Liz又差点破坏了气氛。

Peter回了溜冰场，而Hank突然出现，似是之前给了一巴Peter有些内疚，这里打了一手温情牌。

Peter果然没有相信之前Liz的说辞。

Liz和Navarro赶了过来，Navarro质问Hank，他也给出了自己的解释。

这里Hank说的罗宾逊太太出自著名电影《毕业生》，而里面的罗宾逊太太则是对主角有过引诱的，这番话明显过分了。

毕业生 (1967)8.01967 / 美国 / 剧情 喜剧 爱情 / 迈克·尼科尔斯 / 安妮·班克罗夫特 达斯汀·霍夫曼

牌子上正是“银天矿业”

Leah和小女友来到了示威现场，应该是凑热闹，而她被认了出来，这里也得知Liz与她没有血缘关系。

开头的伏笔和担心成了真，不过发生在了七年后的现在，并且这不是第一次了，矿场带来的矛盾在此刻达到了至高点。

先有鸡

先有蛋

明明...明明是我先回想之前Liz在车上说的话，很现实。

但原住民也认为，是我们先来的。

原来Leah去过很多次示威组织，虽然可能是单纯的找个约会地顺便混吃混喝，但这次听见死亡还是触动了她，与Liz爆发了争吵。

而Liz似是在翻看Anne的照片看到她们同样的下巴画，对此感到不舒服，于是强迫Leah洗掉。

抱着熊的孩子倒霉的Navarro扑了一街到了另一个世界，这个小孩应该是之前回忆里Liz的另一个孩子。

在一场似是原住民举行的悼念仪式中Liz遇到了一位目前不知身份的女子，并对视了许久。

疑似遇难场景

疑似触发PTSD，我猜测女子应该是Leah父亲的亲属，也就是Liz丈夫（已逝）的亲属。

Peter之前提到的兽医表哥赶来了查看遗体，认为并不像冻死，可能是吓死的

Tagaq随后Liz和Navarro找到了这位曾在科考站待过，与Anne的朋友交往过的男人

加密通话 家乡话版环节随后表示无可奉告，而他甚至连科考队死了都不知道，看来与他无瓜

随后两人来到医院，之前科考队幸存的那位哥开始了谜语人环节，更是在Liz出门之后，来了个诡异的附身环节。

这里我已经瞠目结舌了...

Anne死前的录像，似是找到了什么东西，然后被袭击了，消失在画面中，这集结束。

本集留下的疑点：1. Hank的立场？

他是矿场的走狗吗？

2. 原住民对于Anne死亡的反应，这一点好像没有体现，也可能是我看漏3. Anne发现了什么东西以至于被杀？

是矿场的把柄吗？

4. 如果科考队和矿场是一伙的，他们因什么而合作？

5.前往搜查的平民和警员遇到了什么？

导致又受伤又内讧。

瞎总结分析环节：说实话我不太擅长分析目前来看比较变格的剧情，或者是以前玩剧本杀有点PTSD了...导致我有点抵触。

不过硬着头皮来吧，从Anne开始。

首先分阵营，矿场和原住民必然是对立的，然后还有个科考队，以及可能是矿场方的Hank。

Anne必然不是原住民杀害的，没有利益冲突，她是切身投入了反对矿场的，原住民没有理由害她，那么矿场方能勾结的可能是Lund（医院躺着那个）为首的科考队以及Hank，所以Lund才说“找我们算账”还有一些信息：Lund被附身，向Navarro说：“你母亲向你问好” 而Navarro提到她母亲很久以前不知道被什么人杀害了，目前找不到凶手Navarro摔倒后抵达的异次元空间，碰到了之前死去的Liz儿子那我提一个猜测：恩尼斯的这些原住民（因纽皮雅特族）在死后可能会去到一个空间，而他们甚至可以以灵体模式穿越回现世界，还能夺舍，被能力者（能看见死人）看见。

而她们则想对生前加害自己的人报仇，那么Lund提到的“她”是谁呢？

目前来看我认为是Anne，可能是她在异世界七年后拥有了能力，随后回来报仇，这么一看，“她醒了”的提示好像就有点靠谱，而身为同族的Navarro也渐渐拥有了能力。

Anne和科考队的死亡？

我的猜测是，科考队与矿场勾结，并杀害了她，但可能不是全部人都是直接参与，例如Clark作为她的男友而且很恩爱，没有作案理由，而他在以前和Anne的了解中接触了这一族的文化（神秘印记）所以我瞎猜的完整故事是，第一集开头也就是Clark说“她醒了”的时候，可能是他在研究了许久鬼画符之后觉醒了能看见死者的能力，同时Anne的能力也觉醒完整了，然后Anne附身Clark杀死了所有人，而从目前已知的死亡分析，包括兽医的话来看，可能是Anne带他们到了冰上的一个什么地方看到了什么东西，然后被吓死了。

好吧...不敢相信我硬是写了这么多我多看几遍都觉得扯的预测，但没办法，就是这么灵异，我只能写一段我自己稍微能自洽的分析。

十分感谢你看到这里，我们下集再见。

【不是所有高概念都能成为悬疑】作为《真探》系列老粉和悬疑爱好者，我不得不谈一下看了前三集后我的失望。

想说明这一点，还是要先简述悬疑感的来源。

出色的高概念（High Concept）能营造出极富张力的叙事氛围，其本身作为商业元素也能带来极大的话题性。

然而在剧本创作愈发程式化、流水线化的当下，高概念不再是屡试不爽的金字招牌，而是制作团队为留住收视率不得不掷下的赌注。

尽管高概念成为标配，响亮的招牌却未必总能搏得满堂彩。

如果没有缜密的节奏把控（延续或补充观众的新鲜感）和饱满的细节支撑（实现概念在架空世界中的软着陆），照猫画虎的噱头注定会高开低走（点名批评迷雾剧场某些拙劣的复刻，比如《双探》）。

以高概念和糟糕节奏闻名的翘楚有乔丹皮尔，这位鬼才能想出《逃出绝命镇》《我们》《不》等绝妙的点子，却总是无法及时完成剧情收束。

“故弄玄虚”玩意识流的典范有大卫林奇（但人家的追求就是恍惚迷离的艺术），作为神秘主义鼻祖的《双峰》不仅开创了小镇悬疑类型先河，更是启迪了游戏界《心灵杀手》《控制》等新怪谈作品。

如果再算上广义的悬疑剧集，还有《守望尘世》和《暗黑》这种让我灵魂颤动的存在主义式怪物。

（《怪奇物语》并不在我的佳作榜单上，它简直就像是给童子军量身定做的生存指南）扯远了，说回高概念+凶案这个经久不衰的命题。

制造高概念是不难的，凶案就像手术刀切割出的皮肤剖面，凌厉、工整、血腥，呈现出某种病态的美学（cue一下黑暗美学大师吉格尔）。

关于献祭和暴力的想象，能轻易刺激到人类本能性的恐惧。

而在短暂满足观众的猎奇心态后，是否可以自然地把引子同角色的轨迹衔接，更多取决于人物的动机和气质。

作为观众窥探里世界的眸子，警探既要盘剥真相并成为现实批判的载体，又要在蓝本中预留出人物的成长弧线。

在聚光灯下是没有死角的，言行举止等细节不仅填充了人物的血肉，更直接决定了观众的眼缘。

靠着马修麦康纳充斥着虚无主义飘渺的台词和贯彻着尼采生命意志的英雄主义行为，《真探》第一季成为有口皆碑的黑马。

然而这种成功是难以复刻的，因为同样的配方反复熬煮只会让味道越来越淡。

这是第三季给我的最大观感：为了贴合第一季而求稳，放弃了突破甚至超越前作的可能性。

在这点上，我其实很佩服另辟蹊径刻画警匪无间道的第二部，在多线叙事的加持下甚至有些《火线》巴尔的摩的味道。

与其继续用神秘主义故弄玄虚，还不如像《幸福谷》《东城梦魇》《戴洛克小镇》三部质朴地回归生活化演绎。

这与我小时候天天追的《重案六组》产生某种跨越文化的交集，季洁的人物塑造显得那样接地气。

而同样作为大龄女警探，朱迪福斯特太飒了，仿佛连口音都要不遗余力地宣示她的不羁和傲骨。

在这种“刻板印象”下，试图用生活气息增添Liz的人物复杂性注定会是失败的尝试。

评价《真探》第四季或许还为时尚早，但前三集没有达到我对于“真”的预期。

无论是比重明显超过查案的家庭戏，还是体现女配强势性格的直白镜头语言（女上位），都不该是五年磨一剑的手笔。

《真探》已经显示出疲态，就像朱迪福斯特的风范终究掩饰不了岁月留下的痕迹。

比起用浓厚的虚构色彩勾勒悬案，我其实更喜欢严肃凛冽的社会拷问，如剧集《幸福谷》《谋杀》《桥》等。

一个优秀的故事会构建出一个微观社会的完整生态，哪怕群像塑造是个极其耗时耗力的工作。

国产剧目前的一大问题就是边缘角色甚至是反面角色总是像面具一样又瘪又薄，根本原因还是创作者东施效颦、自以为是。

总之，尽管怀念第一季的质感，我更希望续集能摆脱过去的影子，发掘更广袤的故事背景，尝试更新颖的叙事技法。

毕竟，深入人心的警探总会出现在任何地点，无论是阿拉斯加的漫长白昼（《失眠症》），怀俄明的皑皑雪山（《猎凶风河谷》），还是阿尔卑斯群山中的邪祟洞穴（《异教峰》）。

真探们苦苦追寻的不仅仅谜题答案，更是迷失在无依之地的荒芜自我。

也许罪恶能被绳之以法，但生活才是他/她们脱下制服摘下警徽后需要面对的苍白现实。

如何坦然面对“虚无”背着枷锁负重前行，如何定义和证明自己的存在，是这个操蛋的世界抛给Ta们乃至荧幕前你我的终极问题。

被封为神剧的《真探》第一季，随后也出来了二三季，当然了口碑还是停留在第一季上。

这一次由朱迪福斯特带领一众女人们来了，第四季的场地到了冰天雪地惊现科考队全体的光溜溜的身体凶案之谜，案件的场面相当之诡异。

小镇生活的人们其实也是乱七八糟，在这个原著民和移民，以及种族歧视，还有工业化带来的污染等等问题的地方，整天又是大雪纷飞暗夜笼罩，每个家里都沸腾着各种各样的矛盾，弥漫在每个人心里都是猜疑和隔阂。

凶案现场的调查中出现了几年前的一个遗物，也就是那个残留的舌头带着大家找到了真相。

当然了看点更多的在于，女性群像的叙事，女性作为这个剧的重点，会被拎出来比较第一季，当然了，人家剧组也是想到了这一点的，所以在故事设定上女性群像的刻画对于故事设定还是很讲究，案件更多的是对应角色的思考，尤其是女性自身的思考，结合最后群体作案的现实，也可以反映出在那个封闭小镇中常规生活下解决问题已经没意义了，如何拧巴的按部就班的持续生活下去才是重点。

总之，去除第一季的光环，这一季重点放在女性上，就是非常值得一看，非要死磕和第一季的高低比较，那么，这一季的女性融入故事完成度很高，是一部相当不错的剧作，再说了由老将朱迪福斯特出马，想不看都很难了。

1Jodie（后都称J姐）听不得噪音不择手段要关掉在演我；和她办案能学到好多！！

性格有点直男咋回事；有点像在森林里集体遭了瘴气产生幻觉于是魔怔地死了内味，不知道在北极产生的幻觉是什么呢；呃人名太多已经对不上了；发现我和Jodie剧里发型一样；烘托气氛时总有个破灯一闪一闪的；元素和《冰雪暴》好像：冬天、大雪、州警、家暴男……警察父子组合，不过这次儿子不算傻；唉安妮死的惨状和唐山案有一拼。

2耳膜破裂什么的感觉像是被什么致命音频的频率杀了，有点科幻；看到衣物又像失温死了；权贵的永生阴谋。

微生物能阻止细胞衰竭结果自己灭绝了？

“失温可能会造成谵妄症”；J姐守护案子像守犊子😂美剧里每只主角警察都对破案有执念，一点都不官僚噶；“压力骤降会导致耳膜破裂”——又一个小知识；好美的下颌角；又抓到一只左手写字歪果仁；心疼小跟班了：被上司push通宵刷尸体，挨老婆骂挨老爸耳光子……与此同时上司在约炮。

脸盲第一次：以为fuck的是地理老师，后来发现是她上司。

黑女警是微笑嘟嘟唇诶！

像是狗男的拿女的献祭了？

安妮和远古长生不老微生物有关？

安妮反对矿场，矿场污染水源，他和安妮谈恋爱，矿场的利益和钻冰的是否冲突？

3“永夜”这一词的翻译真是一股美丽的绝望，还带点神秘，如同剧里的深蓝色调。

对徒弟说“Ask the question”之后那个作势要插口袋的气场帅爆了哈哈哈哈。

吹口哨那个小画面，鬼马。

整理证据时：一起动脑，而不是动情绪的感觉真好。

外国小孩看着好像智商低一点的样子，哄它们的方式很低智………………随便编点啥（我小时候好像没那么好骗！

）J姐对孩子好温柔，不暴躁不爆粗了，怪不习惯的。

Tinder哈哈哈H哈哈哈哈哈J姐愿意专门出远门跑一趟系列。

州警的妈妈有精神病，会幻听……那就说明有可能会遗传给她，那她时不时遇到的那些超自然现象很有可能是幻觉……再来就是第一集出现一个她的妹妹也是会幻听幻视有点精神病的，搬来和她住一块那个，我至今也没搞清那个人是不是死去的安妮……也搞不清是她亲妹妹还是远房亲戚……啊记起了，搬来住的妹妹叫Julia，在酒馆打工。

安妮是以前的朋友。

大半夜三点半（虽然也没有白天），但这帮人确实有点离谱了。

关于冻僵尸体们的死因有可能是心脏搏动突然停止——想起以前对一个投资人的采访，了解到不同人种有微妙的不一样的心跳频率的差别，或者说某种因素的差别吧。

这是非常可怕的，因为可以利用这一点测出“敌军”是否在附近，可以很快杀掉或抓到人，甚至以后可能会有相关武器被用于搞种族灭绝。

（和此片不太相关，但突然想到）也解答了我一个疑问，我开头就想不通怎么可能有人一边这么害怕一边冻死😂很奇怪病人站起来那个可能也是她的幻觉说不定。

安妮的手机录下了她遭受的奇怪事情，持续尖叫什么的，看起来很像死前。

无论如何有外部因素干涉了她，所以她手机是怎么做到居然还完好无损，且被物归原主放回她住的大拖车桌子上的？

4“那些人是先死掉才变成冰棒”，但是突然想起来是有一个没死的……医院截肢那个……所以他当时怎么不快点逃？

是晕过去了？

被冻成那样还有生命体征就离谱。

后面的线索连上了：能断电的那个设备工程师，当知道他的同事们都死了之后只问了一个叫朗德的情况——就是在医院里被截肢的那个——这个躲在别人部落的工程师故意让截肢男不死的，他不希望他死。

忘了是第几集的时候那男的在手机上转账时就知道那是杀猪盘😂姐妹看到的橘子幻象重合了，虽然也不确定是不是幻象。

玩完，也不确定是J姐精神也出问题了还是手机真的坏了。

哈哈哈在电话另一头对着下属说“That's my boy”笑死，下属旁边正好站着他爸😂😂自己女儿在下属家和下属老婆过除夕，然后自己把下属调去工作🌝行了，一换一互相让对方破防姐妹🌚都很会提问题她俩在车上对话的那段配乐我印象深刻，在《美丽心灵》某一段非常漂亮诡谲的片段中有，剪辑让人深刻终于知道为什么J姐会调到这个小镇，是为了带给原住民唯物主义的光……🥺接到线索不应该一堆警察赶去？？

怎么只有她们两个？

到底是什么触发耳膜破裂？

5手下有种年轻莱纳昂多的感觉了；这小破镇人际关系有点太密集紧密了，什么场景都能涉及到熟人，各种利益相关；我真的是服了生活在有永夜地方的人，我在浙江，天气晴了一周，现阴白了48小时——我都快郁闷死了。。。。

没有阳光很难活！

从两女主、J姐女儿的性格以及她们的伴侣身上意识到：性别果然只是一种社会身份，不管有没有dick，只要自己强硬往前冲，你的伴侣就会自动发起唯唯诺诺“娇妻"模式。

当我们谈男的女的时——不过是在说社会性别，并默认了这一基本意象衍生出的对应刻板意象。

J姐家枪战精彩极了，小小几分钟暴露出巨大有效信息。

6泛滥的冰洞本该是最纯净的地方，但藏着人最丑恶的欲望。

最恐怖的是想结束一个人存在的欲望的张力。

没搞懂为啥要找一些白人演因纽特人。。。

找亚裔都像一点。

所以那个远古DNA怎么造福人类？

资源分配困境：是让活着的人活得更好，还是伤害活人，求一个看不到的永生？

只怪诺亚方舟总是只有一艘。