时空线索

　　毫无防备的美国大兵，天真无邪的儿童，一张张快乐的脸；跌落水中的娃娃，迎面驶来的轮船，在凝重的音乐里，那艘渡轮离悲剧越来越近。

　　影片一开始就将气氛做的很足，波澜不惊里带着不安和杀机。

突如其来的惨烈的大爆炸，为影片奠定了悲壮的英雄主义色彩。

不过在主角拯救大众完成英雄使命的最后一击之前，故事情节却稍稍转了一个弯，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技进化到了科幻的时空穿越，丹泽尔·华盛顿扮演的警探除了要面对情感和责任的挑战，更要回到过去打破宿命的桎梏。

　　现在的警匪片有些落魄。

飞车、爆炸、枪战见的太多了，要讨好现在的观众很难。

《致命武器》、《虎胆龙威》里的打不死的动作英雄们，在银幕上已被更加非人类的、拥有变态超能力的漫画英雄取代。

所以老威力斯要靠《虎胆龙威４》再战江湖，免不了让人有些担心。

　　好莱坞是如此，早被人称作“已死”的香港电影更是这样了。

曾是具有香港特色的一个重要电影类型的警匪片，现在也仅剩几个有着鲜明个人特色的导演还在坚持自己的创作。

　　《时空线索》融合传统和流行、高科技的各种元素，相当热闹，其中最吸引人就是“时空穿越”。

影片中并没有关于时空穿越的新鲜的、独特的理论，虫洞、扭曲、并行空间等概念都在以往的电影里出现过，在本片中它只是影片的手段之一，而不是叙述的中心。

时空穿越打破了罪案发生后根据各种蛛丝马迹侦破罪犯的传统结构，它将中心转移到过去时的制止灾难发生上，增加了故事内容和紧迫新鲜感。

　　另一方面，如影片的题目“Deja Vu”所示，“似曾相识”，时空穿越为男女主人公的相识、相遇、相处提供了新的意境和环境。

活着的和死去的，过去的和现在的，真实的还是幻想的，无论是对剧中的人物，还是观赏的观众来说，都产生奇妙的感染。

而到了影片最后，Shanti看到另一个活着的Doug，和当初（未来）Doug看到还活着的Shanti时形成一种呼应，男女主人公情感和身份的互换，让气氛和感动都到达最高潮。

　　当然作为商业片，时空穿越只是手段，“改变过去”的选择也是为英雄主义的主题服务，所以影片也缺乏更深刻的气质。

　　影片的节奏、场面都还不错，不过最强的还是丹泽尔·华盛顿。

正是有他的存在，可以让观众忽视一些情节和细节上的不足和简单，专心跟着他去进行穿越时空的冒险。

虽然是黑人，但可以说丹泽尔有着一张最主流的美国脸。

正义，公正，真诚，坚强，无畏，又不乏细腻和温柔（呵呵，好象说的有些夸张），让人看着舒服和信赖。

当然他的演技，是勿庸质疑的，在人物本身比较平面缺乏深度的情况下，他的表演是非常精彩的。

其实这篇影评上周就该写了，居然拖了这么长时间，我自己也要汗一下。

因为隔的时间太长，已经无法写具体的细节了，我打算写几个重要的地方。

一、分枝宇宙论分枝宇宙论是这部电影世界观的核心。

我不想自己费力来解释他了，所以打算抄一下阿西莫夫的《基地边缘》中的话。

摘录中把和分枝宇宙论无关的部分去掉了。

“宇宙并不是唯一的。

很多不同的宇宙可能同时存在，事实上应该是无限多个。

在我们这个宇宙所发生的任何一个事件，其实都有可能不会发生，或者可能以不同的发式发生。

在众多的可能性中，每个可能都会导致未来的一连串事件，因而每个未来都会多少有些不同。

”“在朦胧迷蒙的几率空间里面，其实还有许多其他实相存在，……。

在我们的实相所发生的每一个行动与事件，都会形成许多新的分枝，但是宇宙每次发生分歧的时候，只会有一个分歧成为实相的延续。

所以说，应该有数量众多的候选宇宙－也许有无限多个，从我们的实相中产生。

但理论上它们全都是类似，……”分枝宇宙论是一种科学理论吗？

书中男主角说，“我相信，这是量子力学中一种很普遍的臆测”，换句话说，这是一种哲学。

不过象时空线索那样，回到过去，冲击原来的实相，选择新的分枝成为实相，这就是幻想了。

二、问题按照分枝宇宙论，每个实相有着共同的起源，但是一旦分枝后就互不影响了。

在分歧点之后，实相A中发生的事情，和实相B一点关系也没有。

在《时空线索》这部电影中，探员从本身所在的实相A回到过去，冲击了分歧点，选择了另一个分枝形成了实相B。

实相B中发生的任何事情，应该不会对实相A造成影响。

所以，尽管他在实相B中救下了美女，阻止了爆炸，可是在实相A中，渡船还是爆炸了，美女也死了。

这是正确的。

可问题是，为什么实相A中，出现了很多探员在实相B中的行动所留下的痕迹呢？

例如美女家中的血迹，凶手小屋中的救护车。

所以很多人认为这电影是有巨大的漏洞的。

三、答案我并不认为这里是隔漏洞。

关于那个问题的答案，提示在于探员回到过去之前和实验员的对话。

实验员说，你真的决定要回去吗？

探员回答，也许我早就做了决定。

什么叫早就做了决定。

就是说，在探员回答这句话之前，已经有一个探员做了一样的决定，回到了过去，即探员当时所在的实相A。

重复一遍，就是说，在实相A和实相B之外，还有实相Zero。

实相Zero，实相A，和实相B都是很相似的宇宙。

实相Zero中的探员回到了过去，冲击分歧点，形成了实相A。

他在实相A中留下了救护车和血迹一类的线索，但是很不幸，他没有成功的阻止凶手，所以渡轮爆炸，美女也死了，多半这个探员也殉职了。

实相A中的探员如同在实相Zero中的自己一样，回到过去，冲击分歧点，形成实相B。

他在实相B中的行动和另一个自己在实相A中的行动很相似，毕竟环境一样，性格一样。

只是他比较幸运的阻止了凶手。

如此说来，《时空线索》在处理时空问题上还是很严谨的，分枝宇宙论比《回到未来》、《隔世救未来》或者《哈利波特》中使用的单枝宇宙论要更合理一些。

不过在解决了这个巨大的矛盾后，《时空线索》依然有不合人情之处。

比如开始要传一张纸片回去，都弄得那么严重，压成薄薄的一片，大家还吵了半天，到了要传一个人回去，流程倒是变得简单如B级电影了。

不过即使在排除了哲学或者世界观的讨论以及不合人情之处外，该片的节奏控制不错，亮点纷呈，依然是一部不错的娱乐片。

IMDB得分6.9（10146人投票），我打6分。

首先理解两个点：一、无数个平行时空是不是客观存在的？

还是因为主时间线上发生了某些事件导致了分支时空的诞生？

那如何定义这个事件？

①如果定义为每个人每时每刻做的选择，那就符合第一种客观存在的解释，这种假说较为符合多重宇宙理论；②如果定义为对时间线的扰动，比如对过去的改变——这种改变足以影响过去事件的正常发展，那么平行时空就是有限的，是需要在时空方面技术条件支撑人为扰动的。

这种条件也叫后置平行宇宙假说，其中一个核心原则是，已经分支的平行宇宙不会和分支前的宇宙有任何联系。

本片较为适合第二种理论。

二、那影片中通过虫洞所看到的是什么？

我觉得并不属于平行时空，只是时间线的再现，但观看虫洞的人（来自主时空A时间点b的人）可以通过改变主时空A之前时间点a的某些事件，从而在主时空A时间点a创造出一个分支时空B。

按照影片发展顺序来看，第一次产生时空B是主时空A向之前的时间点传递了纸条（其实我们看到的第一次扰动是道格的红外线，但它的影响不足以改变时间线上的事件）。

总结：本片中确定产生的时空有五个，下面用时间线来表示具体发生的事件。

时空线索-时间线链接:https://pan.baidu.com/s/1kCjffsTMXk2S8OkvZfE-9w提取码:5261复制这段内容打开「百度网盘APP 即可获取」PS：①时空B的Boom发生意味着DougA在时空B的任务失败了②时空B中：DougB检查房屋，发现DougA留下的纱布和讯息，说明该时间线并不是主时间线③该行为导致时间点c上时空D的出现④该行为导致时间点a上时空C的出现⑤此时DougA和ClaireB在一起，但由于DougA之前没有见到纱布等信息，所以做的选择是吧ClaireB留在家里，ClaireB在9：44-10：42内被CarrollB杀害⑥此时DougB和ClaireC在一起，由于之前看到过纱布等信息，发觉一切并没有改变，所以做了把ClaireC带在身边的决定⑦时空A为主时间线，上面没有其他穿越者的存在。

理由是只有DougA在时空A中看不到纱布、“U can save her”的讯息，才会在时空B中作出让Clarie独自在家的决定。

⑧该行为导致时间点c上时空E的出现，一定有这个行为的理由是，这是穿越的基础，是试验，按照事件发展逻辑来说是Doug最后穿越不可缺少的一环总体而言，编剧还是有些构思的，除去一些比较突兀的bug外（比如开始传个纸条都费劲，后来直接传人了等等），基本能自圆其说，还算值得一看，但并没有给极度震撼之感。

7.8

时空线索1.游轮爆炸【5分】2.男主到，查到爆炸线索。

【10分】3.有人电话留言，打电话。

男主见到女主尸体。

【15】4.男主在女主父亲口中得知卖车的事。

【20分】5.男主调查房间，血、答录机、冰箱字。

【25】6.男主被神秘组织看上【30】7.神秘组织用高科技看女孩家【35】8.男主被告知现场有他很多指纹。

男主察觉到高科技有交互作用【40】男主发现这玩意能改变过去。

9.女孩的葬礼，继续查到凶手打过交易电话。

【45】10.男主确认可以穿越。

【50】11.男主要送张纸条过去。

【55】12.纸条被同事拿到【60】13.男主为了获取信号，开车追击【65】14.男主追到藏匿地【70】15.同事被打死，由于纸条作用改变了过去。

【75】16.凶手落网【80】男主穿越17.男主受到触动，决定穿越【85】18.穿越成功。

【90】19.救下女主。

【95】20.到女主家，血、答录机、冰箱。

【100】21.去阻止邮轮爆炸，带着女主【105】22.上邮轮，枪战【110】23.打死凶徒，爆炸，男主死，救了女主和邮轮。

【115】24.现在时空的男主出现，带着女主离开【120】本片的叙事节奏十分清晰，除了前半部分令人印象深刻的开车追击，其他各部分都严格遵守五分钟一个主情节点的叙事节奏，因此能成功营造叙事的层次感以及观影时的“追剧”感。

抛开故事、演员表演等部分不说，但是剪辑节奏，就足以让很多剪辑师和导演去学习甚至膜拜了。

A时空：爆炸发生，Claire也死了！

Doug来调查，穿越回去到B时空！

这个是最原始的第一个时空！

B时空：湖边救下Claire，回到Claire家，包扎伤口，留下血衣和棉球，然后把Claire留在家里自己去阻止爆炸，结果Claire被杀掉，Doug自己也失败挂掉，Carroll没有挂，于是B空间的Doug开始调查！

此时电影开始，我们看到Doug开始调查然后回到过去，也就是C时空！

C时空：C时空就是我们电影后半部分所看到的，Doug在湖边救下Claire，在Claire家清洗伤口的时候发现房间的摆设和自己原来的B时空一模一样，意识到必须带着Claire,接着是我们看到的，Doug挂了，Carroll挂了，Claire获救了，而且遇到C时空的Doug了。。。

所以，电影的前半部分说是B时空爆炸发生后的事情，从而引出C时空所发生的事情。

而A时空的事情已经发生过了；并且，整件事情并没有像别的平行世界的电影一样无限的循环下去，只有A/B/C 3个空间！

A空间的Doug 并没有阻止爆炸的发生和Claire的死亡，因为他是第一个穿越回去的Doug,所以他在Claire家包扎伤口时候把Claire留在了家里，因为他之前没有见过Claire家里有带血的衣服和棉球的场景；B空间的第二个穿越的Doug见过这个场景（也就是A空间第一个穿越的Doug留下的场景），所以他带走了Claire,从而成功的阻止了Claire的死亡，但是却阻止不了自己的死亡，这也是必然的，否则的话C时空就会有2个Doug 了！

所以C空间的Doug就不用去调查爆炸事件也不会知道可以穿越到过去的事情了！

所以到此为止，爆炸事件一共牵扯到3个时空！

没有无限循环下去！

My Rating:8.0本来看到结局觉得情节上还是有欠考虑之处，不过最后的字幕解释了一切。

“this film is dedicated to the strength and enduring spirit of the people of new orleans。

”原来是主旋律电影，所以肯定会有一个完满的结局。

本来此类影片都应该有一个命运不可逆的主题吧，不过放之这部，死人都能复生，只有恐怖分子饮弹身亡。

不过演员们的演技确实很完美。

前半程8分，后半程6分。

前半程的穿越设定很有趣，后半程的反转也有一定惊喜。

写一个自己能理解的故事：定义“穿越”为：将物质（人、纸条）传送回四天前定义“世界1”为：电影开始时的世界穿越会形成世界分支，不影响原世界世界1里男主的同事牺牲，女主被杀，游艇爆炸。

所以男主传送纸条给过去，形成了同事牺牲的世界2。

世界1的男主穿越回世界2（同事已牺牲），救下女主，却发现世界2的细节（女主家的血迹等）与世界1的未来相吻合，而世界1的未来是个坏结局。

为什么明明男主明明穿越后救下女主，改变了过去，但世界2还是形成了世界1出现过的细节（女主家的血迹）？

这是说明未来不可改变吗？

不，这正是作者的诡计！

下面的假设可以解释世界1的疑点（为什么女主提前打来电话，为什么女主家有血迹和绷带等）和世界2的疑点（为什么形成了和世界1一样的细节）那就是，世界1里也存在过来自世界0的穿越者！

世界0里，同事度假，犯人杀了女主，炸了游艇。

世界0的男主传送纸条给过去，创造了同事牺牲的世界1；世界0的男主穿越回同事牺牲的世界1，救下了女主（在女主家留下血迹，女主打电话报警），但在带女主拆炸弹的过程中出错，被犯人杀害，游艇爆炸，这便是电影开头。

所以世界1的男主会在世界1观察到血迹和女主的报警电话。

而男主在世界2引发了血迹和报警电话，只因为男主和世界0的男主穿越后做了一样的事。

世界1的男主，意识到了上述世界0男主的存在与失败。

所以从此开始他尽量做不同的计划，用双重保险设计杀死了犯人，舍生阻止游艇爆炸。

世界2的女主存活，游艇存活，女主见到世界2的男主，把世界1男主的牺牲讲述给他。

这么讲故事就通顺了。

简单来说：世界0里犯人搞了爆炸，男主穿越，创造了世界1，仍没阻止爆炸；世界1的男主穿越，创造了平行世界2，阻止了爆炸。

核心叙述诡计：男主穿越后，发现未来仍在向自己经历过的未来在靠近，让观众误以为未来是不可改变的。

实际情况：世界1本来就受到过世界0男主穿越的影响。

男主穿越回世界2和世界0男主穿越回世界1做了同样的事，所以才造成了同样的结果（叙述诡计让这看起来像是一个自我实现式的未来！

）如果做不同的尝试，最后还是能达成不同结果的。

但漏洞在于：世界1里，男主抓到犯人后，犯人为什么没指出自己见到过、杀死过来自世界0的穿越者？

这让上面的假设全都说不清了，穿越时空的设定也搅成一团！

所以后半程只想给6分。

说实话我看完也只看懂两个时空，不过看了下面的评论，回头再想想，确实是四个时空。

这个时空电影也是我目前看到时空最多的一部了，还不错。

转自迅雷：　　首先，你必须明白这是科幻电影，所有的科幻电影都是基于某个或某些假设前提的，编剧也是根据设定的前提来编故事，也就是说，如果你要认同这部电影，你必须先要认同这些前提，先要接受观看这部电影的“游戏规则”，否则这部电影就没有意义，就是漏洞百出.打个比方，当你看《东方不败》《卧虎藏龙》时，首先你先要认同“打破万有引力定律”的合理性和可能性，否则，所有的武侠电影都是扯谈了.　　时空线索的游戏规则是这样的：　　1 平行宇宙(Parallel universe )是存在的　　2 当你通过时光旅行、干扰或影响过去的时候，新的宇宙就会/才会产生.(即后置平行宇宙假说)　　3 你不能时光逆转、干扰或影响已经存在的宇宙　　什么意思呢，打个比方，在宇宙A里，2007年你进入时光机器，回到宇宙A的十年前，这时产生新的宇宙B而且你进入了这个宇宙B，然后你又坐时光机器到宇宙B的10年后，但是你回到的不是2007年的宇宙A，而是进入了新产生的2007年的宇宙C.　　你只有接受了这些游戏规则，你才有“资格”来玩这个游戏－观看和评价这部电影。

否则，所有的评价都不能说是中肯的。

　　OK,游戏是这样来玩的：　　宇宙1：Carroll找Claire买车（红色的），Claire在蹦D说没空，Carroll只好偷了一辆蓝色的车，计划成功，游轮爆炸，Doug奉命调查，进入专案小组，结果发现了原来可以时光倒流，于是开始传纸条，.................之后这个宇宙发生什么事情呢，我们不知道，因为我们已经进入了宇宙2.　　宇宙2：由于Doug的同事看到了纸条，跟踪Carroll，被杀害；但Carroll原来的蓝色车有了子弹洞，不能再用，时间无多，他只好再打Clair的主意，抢了她的红色车，并杀了她。

然后，Carroll计划成功，游轮爆炸，Doug奉命调查，进入专案小组，结果发现了原来可以时光倒流，于是开始传纸条，但这时Doug从屏幕里看到是同事的惨死，认为是自己过失造成，他决定自己时光倒流回去拯救女孩.....之后这个宇宙发生什么事情呢，我们不知道，因为这时主角进入了宇宙3.　　宇宙3：从宇宙2来的Doug从医院醒来，抢了一部救护车，救走了Clair。

两人回到Claire的屋子，包扎伤口。

他把Claire留在屋子里，自己去阻止爆炸。

但他没有想到Carroll竟然来到Claire的家里把她杀了，还切断她的手指；他的孤胆英雄也没做成，在船上被Carroll杀死。

Carroll计划又成功了，游轮爆炸.（★从这里电影开始）这时宇宙3的Doug奉命调查，进入专案小组，结果发现了原来可以时光倒流，于是开始传纸条，但这时Doug从屏幕里看到是同事的惨死，认为是自己过失造成，他决定自己时光倒流回去拯救女孩......之后这个宇宙发生什么事情呢，我们不知道，因为这时摄像机已经移到到了宇宙4.　　宇宙4：从宇宙3来的Doug从医院醒来，抢了一部救护车，救走了Clair。

两人回到Claire的屋子，包扎伤口。

当他正准备再次做孤胆英雄时，发现Claire穿的是在宇宙3时看到的红色衣服，为避免重蹈覆辙，他决定带Claire一齐去码头。

结果这次，他成功阻止了爆炸，Claire也没有死，但他却因为困在车里死了。

这时宇宙4的Doug奉命来调查，看到了Claire，两人有似曾相识的感觉。

电影结束★。

看完了，明白了吧希望我们都可以做一个时空的真实实践者，每一秒都做有意义的事情，即使这一秒错了，没关系，下一秒做好就可以了，让我们的人生得到最佳的完美。

一艘货轮意外爆炸，特工道格奉命前往调查。

然而，当他到达现场时，却发现自己分明是第一次到这个地方，却对眼前的场景十分熟悉。

道格经过缜密调查，发现了这起爆炸事件与自己有着密不可分的关系。

从一个犯罪调查开始，剧情根据调查的深入，慢慢铺满了回到过去的痕迹，但这不是一个死循环。

10年前的片子了，虽然剧情上有点漏洞，但还是很精彩的。

20分钟左右突然从刑侦片变成科幻片了，那之后就带给了观众好几个"我擦原来是这样"。

结局有点俗，可以理解，毕竟近年的同题材电影都还是这个套路。

不可否认，在任何领域中，一个不同寻常的观点的提出都会令人感到兴奋与惊奇，而这个观点的表述方式也必会引起人们的注意。

对于电影来说也是如此。

各种形而上的观点的提出必将会引起观众们的思考，而直接造成这思考的表象即是一种电影的表达方式。

于是，我们看到了一个其实观点早已存在许久的，但表达方式上却极有突破感的影片，即《时空线索》。

原片名是法语，译成中文就是“似曾相识”的意思，其实这是一个普通人普遍存在的一种体验，感觉某人面熟或某个场景似曾来过，这所有的记忆都被理智的思维认为是无稽之谈，于是便留下了神秘主义的话柄。

但此片却以一种准科学的方式解读了这种思维意识存在的原因，当然，在现在，我们只能认为这种解读是一种艺术上的创作，但事实上会不会如此呢，恐怕谁也不知道。

回到电影本身，卡林由于码头恐怖爆炸案而参与到破案之中，在调查局的内部，他发现了一台可以全景记录别人生活的仪器，只可惜这仪器的时间是定在现在时的四天半前，即看到的事情都是四天半以前发生的。

于是在卡林的指导下，仪器开始针对一个名叫克莱尔的女人进行调查。

一件恐怖袭击案，此时由于这台仪器的出现变成了颇具人文色彩的偷窥影片。

于是，影片开始从两条线索进行了。

一条是案件的进展情况，另一条则是卡林的另类体验。

但更重要的是，同样由于这台仪器的原因，出现了两个时空，即过去时与现代进行时。

在现代进行时中，克莱尔已经死去了，由于其死因并不是由于爆炸，所以她成了破案的关健，那台仪器也开始追寻着克莱尔在爆炸前所经历的事情，而这些事情却恰恰引起了卡林的一种似曾相识的体验。

他认为自己能够阻止这个惨剧的发生，更重要的是，他认为自己已经存在于那个过去的时空里了。

这是一个很迷乱的故事线索，在现代时空中，卡林的痕迹布满在克莱尔的生活中，但卡林却并没有意识到自己什么时候曾经闯入过克莱尔的生活，于是他对这台仪器的性能实质产生了怀疑。

一场关于这台仪器的解释便出现了。

这段对话很重要，所有的理论并不在于其真实性与科学性，而是用一种科学的口吻来建立起这个故事的基础，美国影片中诸如此类的情节很多，换句话说就是解释导演与编剧在创作这个故事中的兴趣点，当然可以披上某个外衣，然后将观众说晕了算。

所以这段解释对于观众来说只要能够理解这台仪器的用途就行了。

原来这是一台时空机，估且这样通俗的解释，但这台时空机只能回到过去的四天半以前，而且不能再进一步地倒动时空。

现代人对过去的窥视以一台仪器而完善了，于是我们知道在这种情况下面临着两个问题，即现在时中对罪犯的缉捕还是在过去时中阻止犯罪行为。

所有人都认为现代人是无法对过去进行改变的，但只有卡林决定做一次上帝。

这个决定显然不是卡林的意想天开，因为他在现代时中已经寻到了自己过去的影子，首先是克莱尔家中的各种情况，自己的指纹还有受伤的棉布等等，这显然是过去对现代留下的痕迹。

而另一方面，卡林利用一张纸条尝试了这种时空传递的功能，而且自己搭档的死可以说是来自于现代的原因。

这个情节很重要，现代人改变了过去，以致于现代时空里不得不接受这种改变所引起的后果。

影片在这点上几乎直接反驳了那种历史不能篡改的理论，接下来的事情便是将这种理论将继续升华，深入。

卡林终于决定回到过去，以拯救克莱尔还有那一船无辜的人们，当然，其最主要的目的还是阻止犯罪，要将罪犯绳之于法。

但现在时中，罪犯已经落网了，这是一个矛盾的问题。

正如前面所说的，如果阻止了罪犯，那么现代时中的罪犯将不会成立的，这是一个疑问，但导演在编故事时显然将这个疑问用罪犯的死亡而一笔带过了。

于是，在卡林的拯救行动中，罪犯死了，克莱尔与全船的人都得救了，犯罪的事实没有实现。

即过去终于改变了现代的结果。

当然是朝着好的方向改变的。

与搭档的死正好相反，现代对过去的改变是双向可能的，或者向好的方面或者向坏的方面，但事实上是一种无常规的可能性，即无法预测改变历史是否好或坏。

卡林在行动中丧命了，此时我们会发现新的卡林出现了，在他的记忆中是否存在着这个拯救的故事，没有人知道，但事实上，这个拯救行动却体显在了克莱尔的记忆中，克莱尔会认为这一切都是事实，而新的卡林会认为这一切都是一种似曾相识的感觉而已。

影片到了结尾之处，也许是由于大团结的原因，卡林的出现变得很不合逻辑，尤其不合本片定义的逻辑。

于是，便产生了回到过去的卡林是否真实这么一个疑问，还仅仅是克莱尔的某种记忆？

由于将来对过去的改变，所以影片在结尾处产生了混乱，所有事情都改变的情况下，卡林的复生是最没有道理的，仅仅是迎合了商业影片中贯式结局，却抛开了本片所固有的逻辑。

于是我们不得不抛开所谓的时空机器再来观看此片。

将来的卡林其实是并不存在的，他只是一种幻想或是一种记忆深处的神秘体验。

影片的时空线索也开始发生了变化，从开始的过去与现代，变成了现代与将来。

许多影片都在探讨着过去现代与将来之间的关系，而此片中当罪犯在监狱里描述着他的理念的时候，上帝实际已经被无情地抛弃了，于是，那种所谓的似曾相识的记忆从神秘主义中被物理化了，但此片却在结尾处把这种探讨更加复杂化，从而难以达成自圆其说的状态。

从这点上来说，这个故事虽然精彩，但却是一个不够完善的剧作。

影片编导们把自身绕进了这个时空线索的迷局中，但不可否认，影片最了不起的应该是那场追车的桥断，白天与黑夜，过去与现在，繁华与宁静，所有的一切都形成了鲜明的对比，这正是由于时空错乱而产生的非凡吸引力，几乎可以列为经典。

这时候我们不难理解，四天半中的这个半天显然是极有作用的。

韩兮2007-4-10于通州