云端之上

这是一部伊朗人拍摄的印度片。

故事看起来比较简单，可是细节叫人难以忘怀，有好多地方让人破防、让人无奈、又让人感受到一丝温情。

讲述的是姐姐险被强暴，出于正当防卫伤人而锒铛入狱，弟弟为了救姐姐，要在医院照顾奄奄一息的仇家，还要照顾仇家的家人。

埃米尔是一个小混混，平时还贩毒，为了躲避警察的追捕，躲在姐姐塔拉的洗衣房，姐姐的老板因此而救了埃米尔。

但老板却以此威胁塔垃，还想侵犯塔拉，塔拉情急之下出于正当防卫使得老板受了重伤。

这个时候，如果老板死了，塔拉将会因为过失杀人罪而被判终身监禁。

印度的监狱可谓是“人间地狱”！

塔米尔为了救姐姐，不得不在医院照顾仇人。

老板躺在医院昏迷不醒，他的母亲得知，带着两个孩子来医院看望。

在暴雨中，仇家年迈的母亲和两个弱小的孩子蜷缩在墙角躲雨，埃米尔站在二楼的阳台，内心挣扎要不要收留他们，结果可想而知，他善良地收留了他们。

但他内心该是多么的矛盾啊！

接着，埃米尔又试图卖掉仇人的女儿，但是之后又反悔，结果遭到人贩子的追打。

影片的最后，狱中的姐姐塔拉带着狱友的儿子去看月亮，那孩子出生在监狱，从未去过外面，也从来没有看到过月亮，唯一的朋友就是老鼠洞里的老鼠。

为了带孩子看月亮，塔拉用手上唯一珍贵的东西—一枚戒指贿赂了女狱警，但是由于那天下了大雨，没能看成月亮。

看起来凶神恶煞的女狱警，最后默默地又把戒指放在了楼梯口，走了～生在这样一个犯罪率极高的国度，底层人民的生活是更加艰难和艰辛。

电影中描绘的环境令人发指！

即便是这样的恶劣生存环境，里面也隐藏着淡淡的温情，以及内心的善良和人性的光辉。

云端之上究竟是什么？

可能就是那看似解决不了什么问题，却又不可或缺的善意，引领着人们继续生活下去！

不得不说，印度电影真的很绝！

电影：《云端之上》国家：印度上映时间：2017导演：马基德·马基迪演员：伊沙恩·哈塔尔、马拉维卡·莫哈南、哥泰·高斯豆瓣：7.5分=====2024年，继续我的1000部电影计划！

大家好，我是亿亿！

今天给大家推荐1000部电影的第66部：《云端之上》-over-图片来自网络，侵删！

尽管浮云遮蔽望眼，太阳一直都在云端之上。

没有如愿见到月亮，依旧接触到了自由世界的风雨。

用我们的话来说，就是“阳光总在风雨后”“上帝关掉了一扇门，会为你打开一扇窗”。

不幸如乔杜，一个监狱长大的孤儿，依旧能够遇到善良的塔拉；虽然阿克希过世了，但是他的母亲事先签订了认罪协议……命运早已在暗中标好价码。

虽然导演没有设定一个大家喜闻乐见的结局，但是我们都知道一切还有希望。

这就是生活的本来面貌——绝大部分时候千疮百孔、满目苍夷，但是最终总有东西能够治疗生活的创伤，让正在挣扎的人们前行。

这就是我们自己的底线——爱和善良。

不得已委身生活的塔拉，有一个为之惦念的弟弟；急需保释金救姐姐的埃米尔，不仅没有卖掉仇人的女儿，还给了她们一个安身之地；想要改善家庭环境的“古惑仔”兄弟，最终放弃了金钱，去泥潭救兄弟；再如阿克希和女狱警，一开始因利而谋，最后留下戒指和悔悟的泪水而去……或许电影仍然有美化的地方，或许生活远比剧本残酷更多。

但是最终还是那句话，云端之上，会有月亮和太阳。

不管怎样，还是要保持自己的底色，不管生活如何待我，总要自己觉得应当。

，出现了强奸犯死亡。

大胆猜测奶奶在知道事情以后，奶奶就开始打认罪书。

事后不想被人知道儿子强奸了别人，所以把犯罪书摧毁，把儿子给杀死。

揭示每个人都是自私的，不想让孙女活在强奸犯女儿的身份，所以不得不把儿子杀了，即便姐姐把劳底坐穿都没关系。

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当年，在大学阶梯教室，我第一次观看了伊朗电影《小鞋子》，那部电影让我至今都难以忘怀。

剧中贫穷的兄妹俩，因为妹妹唯一的鞋子调入河中而不得不轮流共穿一双鞋。

为了妹妹，哥哥参加了学校的田径比赛，只为夺得亚军后赢得奖品：一双鞋子，可是他却误得了冠军，因此而放声痛哭。

这部电影深深地刺激了我的神经，对于生活在大都市的我，从来没有想过一个小学生竟然连双鞋子都没有。

正是怀着这份深深的感伤，我又观看了这部优秀电影的导演近期拍摄的印度新片《云端之上》。

这部电影同样讲得是社会底层人物的遭遇。

自小父母双亡的姐弟俩生活困苦，无依无靠。

姐姐长大后嫁给了一个酒鬼，天天打骂他们，还把幼小的弟弟赶出了家门。

离婚后，姐姐为了谋生，委身他人换取住房和生活费，弟弟则替妓院老板贩卖毒品。

在一次警察围捕的过程中，弟弟将一包毒品藏在了姐姐处，姐姐则托付给了一直暗恋她的邻居。

不曾想，邻居借此机会想要侵犯姐姐，被姐姐当场砸伤，住进了医院。

姐姐因此入狱，弟弟则被迫在医院照顾被打伤的邻居。

在狱中，同牢房的女囚是因为受不了丈夫的虐待杀了人，和三个月大的孩子被关进监狱的，却因肺痨去世，留下已经三岁大的男孩无人照料。

善良的姐姐充当起母亲的角色，无微不至的关照他。

在医院，弟弟遇到了来看望病人的邻居的亲属：他的母亲和两个女儿。

弟弟好心收留了这三个异乡人，并用自己的钱替邻居买药。

曾几何时，在怨恨和贫穷的驱使下，弟弟想将邻居的大女儿卖给妓院老板大赚一笔，但当年幼无助的女孩儿信赖地拉住他的衣角时，弟弟良心不忍，救下了她，自己却被流氓打成了重伤。

剧终，邻居的母亲替儿子担下了所有罪责，邻居也因伤势过重撒手人寰。

弟弟接过了儿子和父亲的家庭重任，替病亡的邻居照顾起年迈多病的母亲和幼小羸弱的女儿。

什么时候，一个人才能生活在云端之上？

而不是被命运女神打翻在地，狠狠地踩在脚下？

也许电影在一开篇就已经回答了这个问题：以上帝之名。

耶稣基督为了替人类赎罪，降临世间，被钉在十字架上，受尽苦难。

一个凡人，若非有奉献自己拯救他人的精神，终将生活在尘世无边的痛苦中，成为欲望的奴隶，永世不得解脱。

借由此片，我衷心地祝福世间所有善良，有爱心的人们，终将会生活在云端之上。

善良和邪恶仅一念之隔。

姐姐受辱正当防卫，充其量算防卫过度吧，却因此入狱，弟弟被迫照顾他，这个照顾算不上善良，这是利己主义，后面照顾他们一家，是善良，这是利他。

如果不是善良，已经拿到钱保释姐姐出狱，自己也不会挨一顿揍。

出医药费、给她们买新衣服，为她们做饭，买画笔一起画画，跳舞逗笑，这些都是发自内心的善良，自然而然地流露。

从监狱回来，姐姐失控说不要死在监狱，弟弟回家对着鸽子发脾气，气自己的无能为力，这一段把无奈演的淋漓尽致，赶走她们又站在窗户边看她们，知道她们无处可去。

姐姐收买狱警还以为是要越狱呢，在监狱的顶端，推开小铁门，外面雷雨交加，原来收买狱警只是为了带小孩看月亮，因为他的妈妈在天堂，这种善良，散落在每个细节里。

结尾太扣主题了吧，小手从门缝伸出来感受雨滴，大手随后，小手包大手，大手包小手。

下完雨就会天晴，一切都是这样，总会好起来的。

只要心存希望，满怀善良，哪怕身处逆境，也是在云端之上。

不久前，一部印度电影《云端之上》在中国上映。

与以往在影院看到的印度电影不同，《云端之上》缺少印度电影必备的一些元素：极端煽情、强行反转、载歌载舞……尤其是最后一项，动不动就尬舞似乎已然成为印度电影的标配。

至于何种原因？

其实很简单，《云端之上》出自一位伊朗导演之手。

而且凭着这位伊朗导演的名字，你可能唤不起任何印象，可要说出他的代表作，十个人有九个都会“哦哦……”地反应过来。

导演叫“马基德·马基迪”，伊朗国宝级导演，代表作是《小鞋子》。

相信，不少中国人人生中看的第一部伊朗电影就是《小鞋子》。

或者说，一旦谈起伊朗电影，他们首先想到的是《小鞋子》。

这部电影早已成为伊朗电影的代名词，世界上无以数计的观众都被它实在地感动过。

除了《小鞋子》，马基德·马基迪还有其他经典的电影，比如《天堂的颜色》《麻雀之歌》《巴伦》……部部佳作，而且都是儿童电影，讲述孩子之间简单真挚的故事，默默温情，让人感动到落泪。

《云端之上》是最新一部，虽然儿童已经不再占据主角位置。

电影一开始，摄影机镜头从背后立着巨大广告牌、车水马龙的立交桥上向下移到桥下，展现出在隧洞里生活的贫苦人民和流浪汉，贫富差距瞬间彰显。

马基德·马基迪的表达重点无疑放在后者，讲述普通人在大城市里艰难生存的故事。

男主人公埃米尔是一个靠贩毒为生的小混混，经常受到老板的克扣，在一此贩毒过程中，被别人举报。

逃亡过程中躲进姐姐塔拉的洗衣房，姐姐的老板帮他获救。

就在塔拉想要老板交回弟弟的毒品时，老板以此为要挟企图侵犯塔拉，塔拉情急之下误伤了老板，被判入狱。

埃米尔想要救出姐姐，必须保证老板安危，因此日夜守在仇人面前，忍住伤害对方的冲动。

此后，老板的母亲带着两个孙女来医院探望，无处留宿，埃米尔善心发现，收留了祖孙三人。

正当观众觉得剧情向着团圆发展时，老板突然去世，留给观众无限疑问：姐姐塔拉将何去何从？

埃米尔与祖孙三人的情感互动是否还能继续？

整部电影一反印度电影固有的色特色，比如摒弃了载歌载舞的桥段，比如不那么煽情。

尤其是后者，原本可以被突出的表达的情节都被处理得克制而温情。

埃米尔在医院留宿的时候，睡在老板的病床下面，向其告知事情真相：老板必须安然无恙，姐姐才能出狱。

镜头从床下慢慢往上摇动，观众看到老板的眼角流出了泪水。

虽然老板有拿毒品要挟侵犯姐姐的邪恶心理，但他毕竟也是人，也会被最简单的温情所感动。

还有，埃米尔虽然对老板恨之入骨，但仍然愿意收留在雨中挨冻无处可去的祖孙三人，还在病重时跳皮影舞戏逗孩子开心。

这些桥段都是非常典型的伊朗电影的手法，不像印度电影直接煽动情感，而是将情感裹藏在动作中，让观众自己发现。

电影中出现了不少通过区隔来划分对立，同时也是模糊对立的技法。

电影开头的第一个镜头便是一例，通过桥梁来分开贫富差距；以及后面通过病床来分开埃米尔与老板间的对立；还有当姐姐的前夫来找姐姐的时候，酒醉的他隔着门倾诉自己的爱意与悔恨，埃米尔站在门旁的阴影中流出了眼泪，这说明时常家暴家人的姐夫也并非一无是处。

《云端之上》中的人物并非绝对的好人或坏人。

埃米尔虽然贩毒，仍然愿意收留老板的家人。

老板帮助埃米尔逃脱追捕，也会因为私欲企图侵犯埃米尔的姐姐。

姐姐塔拉的前夫虽然经常酒醉后家暴姐姐和埃米尔，但内心仍有温情。

这正是伊朗电影取得成功的魔法，不是靠“正必胜邪”的好莱坞式价值观来煽动观众的情感体验，而是让角色陷入纠结、困惑、无法立即作出决定的两难情境。

观众在体验两难情境的过程中，将发现真实的人是什么样子的。

我们可以说，《云端之上》之所以不那么“马基德·马基迪”，是因为它加了不少类型片的元素来让电影变得好看。

这或许受到印度电影的影响，或者也有可能是马基德·马基迪离开伊朗本国坏境后尝试新的东西。

不过，这仍然是一部十足的“马基德·马基迪”电影，它继续着马基德·马基迪此前电影中对人性的深刻探讨。

电影中不是还出现儿童电影的影子吗？

两位孙女身上闪动着孩子自然纯真的灵性光辉，让人难以忘怀，这自然是马基德·马基迪的拿手好戏。

虽然儿童的戏份只占《云端之上》很小一部分，但我们还是能一眼看出马基德·马基迪招牌式的电影手法。

印度电影大多是描写底层生活的 全剧在我看来是部悲伤的电影 电影名却叫云端之上 或许就是说的心灵超脱了吧一个运d少年年轻气盛被人妓/院兼d瓶卖家检举报复 少年在逃跑过程中不得已把东西放在姐姐的洗衣房里 洗衣房老板还救了少年 原来是因为老板喜欢姐姐 所以帮助他人当他看到姐姐早上从其他男人房间走出来 他不满 他拿着东西威胁姐姐 强/报姐姐 姐姐用砖头打伤了老板 被抓去了监/狱 于是少年开始买药 照顾伤害姐姐的老板 希望他好后能去警/局自首 放姐姐出来 少年不仅照顾施/暴者 还照顾前来找儿子的奶奶 找父亲的两个女儿 姐姐眼看着关在一起的乔杜妈妈闭上了眼 她弟弟前来探视时奔溃了 弟弟也奔溃了 回家怒吼 向祖孙三人说出实情 最后洗衣房老板去世了 姐姐要走出来更没有希望了 而少年把祖孙三人却依然接回了家电影里印度底层人民的生活有多悲惨 真是不可言语 妓/院里有妈妈带着女儿工作 工作时就让孩子在门口站着 监/狱有小孩在到处奔跑 玩耍 乔杜三个月就进了监/狱 没有见过月亮没有感受过淋雨 玩伴居然是老鼠 这样底层的生活却有美好的心灵在闪光 少年照顾施/暴者祖孙三 对妓/院门口的小女孩做鬼脸 姐姐在鱼里照顾乔杜 可是这样的高尚心灵真的值得吗

《云端之上》并没有一味煽情或展示困境，反而给了许多温暖和闪光的镜头，头上的月光，云端之上的天空，都是一种欢快的、能让人看到希望的意象。

底层社会中挣扎的人，他们一低头就是脚下的泥泞，每天醒来就要面对如何生存，如何逃离，而小孩子也不能幸免。

但马基德·马基迪一直执着于探讨看似微弱无力的儿童情感，借由底层家庭的情感羁绊，展示儿童世界或温情或残酷的面貌。

让我们知道，所有愿意在泥泞抬头仰望星空的人，都不曾失去真正的爱和希望。

马基迪的《天堂的颜色》、《小鞋子》等多部作品都是借孩子纯真的视角观察世界，不刻意展现生活的沉重，反而在探讨亲情、血缘关系时，表达出人与人之间的温情。

他的新作《云端之上》也是如此，关注印度社会现实、妇女地位、儿童成长环境和探讨法制不健全对人的影响。

他虽出身黑暗，却向往光明。

在《云端之上》的故事里，几乎每个孩子都曾在底层的泥潭中沉沦过。

狱中的卓图失去了父母；洗衣店老板的两个女儿失去了父亲的照顾。

因为父辈的离去或缺席，孩子们被推搡到舞台的中央。

但是，孩子要跨过家庭的边界，与现实世界发生勾连，还需要一位引导者。

坦白说，埃米尔并不是通常意义上的好青年，脾气暴躁、痞里痞气，生活得一团糟。

但他为了姐姐、朋友，算得上两肋插刀，很讲义气。

他的童年过得并不幸福，母亲早逝，曾被姐姐的醉鬼丈夫殴打、赶出家门。

或许正是因为这样，想要活下去的他不得不铤而走险，做一些越线的事情。

埃米尔在照顾仇人的时候，不得不与仇人的母亲和两个孩子相遇，而塔拉也在监狱遇到了孤儿卓图。

大约是在无辜的孩子身上，看到了过去的自己，姐弟俩不单挑起了自己的生活的重担，还与孩子们组成了临时家庭。

他和姐姐的内心都是温热的，也正是依靠这点温热继续勇敢地在泥泞中跋涉。

他从仇人阿克西家人身上，得到了从小缺失的爱。

这段情节让我想起了是枝裕和的《小偷家族》，也是毫无血缘关系的几个人，产生了胜似家人般的羁绊。

2.环境再恶劣，也温柔对待孩子们。

展现底层生活的电影，常常会让人感到压抑而不快。

然而，《云端之上》并不是那样一部电影。

在温情的剧情走向中，隐含着对儿童命运的叩问：每个孩子都希望能被世界温柔以待。

只是，在贫困的深渊里，得到救赎的永远是少数。

在我们目不可及的暗角里，还有多少孩子在苦苦挣扎？

这也让人不禁思考，环境对一个孩子的成长是多么重要。

如果塔拉和埃米尔能在父母的守护下健康长大，那可能他们就不会现在的模样，一个嫁给正直的丈夫，拥有幸福的人生，一个读书、工作，能对社会作出贡献。

但年幼的小孩是没有办法对抗世界的，他们没有能力，也不知道如何表达，比如可怜的卓图，他在简陋的监狱里跟老鼠玩，在阻拦他自由的铁栏杆后面触摸雨滴。

而监狱嘈杂、混乱的环境，又将给他带去怎样的影响，谁也无法肯定的作答。

从小缺乏母亲关爱的塔拉对同样遭遇的卓图有一种天然的亲近，她希望能照顾他、爱护他，希望他能比自己更幸福的长大。

就像苏轼在《洗儿戏作》所写的那样，“惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。

” 这可能是塔拉在卓图身上看到了当年的弟弟的影子，对于以前没能照顾好弟弟，一直放不下来。

而现在对于卓图，有了心理代偿。

虽然在宛如长夜般的极端苦难之中长大，但是塔拉和米埃尔并没有被黑暗吞噬，悲惨的遭遇反倒打磨了他们的心性，让他们关爱彼此。

但最让我感动的也是基于这种困境中，姐弟俩对其他孩子的帮助和关爱，以及普通人流露出的那种相互支撑。

电影中有个细节，在狱中工作的女人，在离开前把姐姐唯一剩下的戒指放在了台阶上。

她最后的这丝不忍心，更让人动容。

3.抱团取暖，走向新生。

虽然埃米尔自己的力量有限，但他还是在自己能力范围之内，为孩子们原本黑暗的世界里，点亮了一束光。

这束微光照亮不止照亮了孩子们的人生，也在反哺着、滋养着他的心理，他成为了孩子们实质上的父亲，甚至冲淡了血亲之仇。

不被苦难打败，做自己命运的主人。

就算命运是个无解的命题，抱团取暖也能让人获得短暂的安宁和力量，孩子们给塔拉和米埃尔带来了欢笑。

对于身边更弱小的孩子，姐弟俩有着天然的同理心。

曾经遭受伤害，便不想让同样的事情，发生在他人的身上。

因为缺乏父母的关爱，所以张开臂膀去拥抱和温暖那些更需要关爱的人。

姐弟俩的善良与乐观，闪耀着人性的关辉。

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塔拉入狱、弟弟遭遇背叛殴打。

情绪的崩裂和瞬间爆发也许会让许多观众产生费解和不适，认为导演处理有用力过猛之嫌。

但其实前期铺垫充足。

塔拉和弟弟性格本身属于一点就燃型，无论是第一次在姐姐家时姐弟两人争吵对峙、弟弟行事风格的毛糙和性格的暴躁——爱恨分明，对朋友的坦率大方、义愤填膺和对于阿卡什威胁整蛊。

埃米尔、塔拉和阿卡什时间的关系复杂。

阿卡什怀私心施惠于塔拉并且帮埃米尔藏毒，塔拉打伤阿卡什进监狱， 埃米尔为了姐姐必须让阿卡什说实话，主要以威胁手段。

阿卡什的证词几乎决定了塔拉命运，并且埃米尔处于被抓捕阶段，如果阿卡什实话实说或撇清自己，那么很可能造成塔拉和埃米尔的双死局面。

所以埃米尔不得不在威胁之下安抚其亲人，不论是出于人性还是利益角度，这是非常高明的做法，也和他多年混迹于黑道的经验有关。

《云端之上》，导演用了另一种极端的方式告诉每一个人，在这个国家儿童与黑暗并存，他用主角的少年身份加剧注定悲剧的色彩，令人唏嘘的是这些可怜的孩子本性并不邪恶，他们本能拥有一个幸福的家庭，正常的上学,得到政府的庇佑，却因为法制的不健全他们成为了逃亡者，既要躲避正义的制裁也要躲避其他黑暗的吞噬。

之所以说无法用同情的目光来观看，最大的原因大概就是这部片子更像是在陈述一个事实， 他只是在用一个又一个的镜头游走在这个国家被黑暗笼罩的每一个角落,从小出生在监狱的孩子，没有见过月亮，把老鼠当作宠物。

让人无法沉浸在对剧中人物的同情中，而是在一个又一个的画面中暗下决心，虽然自己也只是一个平凡的人，但也迫切的想要让世界变得更美好。

当然，这并不是一部以压抑为底色的影片，一个为自己国家少年与儿童说话的导演，有他的温柔所在，外界的冰冷用亲情与友情来保存余温，姐姐的无畏牺牲是悲剧，也是那个黑暗社会仅存的一点光芒，马基德.马基迪或许想借此来告诉人们，出错的是制度，这个国家还有救，这个国家也有人需要被解救。