六尺之下第一季

怎么说呢，这部我看的太合时宜，此时此刻正在为人生的转折痛哭流涕。

我也要踏上去纽约的旅程了。

以下纯属个人感受，跟本剧没什么太大关系，希望大家别浪费时间，我只是想把自己的心情留在这里。

当初拼了老命考了雅思准备去美国留学，纽约，一个我憧憬的地方，一心想着去读艺术大学当个艺术家，也许看了太多美剧，这个无端萌生的美国梦让自己有点儿不知所措，于是最后在家人阻止下，我被老爸送到东京。

老爸不是担心钱的问题，他是太爱我不想放我走，从小到大我父母没有逼我做过任何事情，我想学跳舞就学跳舞，想学画画就学画画，想半途而废就半途而废，于是后来一事无成的我半途而废了我的高中，他们唯一的诉求就是我留在他们身边，让他们照顾着。

在吃喝玩乐的日子里，我忽然发现我已经不是17岁了，曾经所有的梦想都淡忘，未来是一片迷茫，这样游手好闲的过一辈子吗？

也许Claire像太多人，看这部剧的时候我甚至觉得她就是我。

憎恨一切，总想让人生有意义，去了艺术学校以为人生会从此不同，结果最后还是选择退学，看她穿上套装端着咖啡，我想起自己以前画画的日子，我永远记得我蜷缩在一个角落，全神贯注的临摹一副画临摹了一个月，临摹到分毫不差的地步，然后老师惊讶的表扬我，在如此差的光线和如此窄的空间内我居然能画出这样一幅画。

可是我怎么也记不起来，当时是为什么退学了。

厌倦和期待来的一样猛烈。

也许我们都是这样，把希望寄予一件事，一个地方，一个人，以为他她它会让人生从此不同，最后的结果也只是fuck up。

在东京的日子，老爸为我安排好一切，父母时常来探望，我依旧过着跟家里一样悠闲自在的生活。

那段时间，我忘了自己曾经多想去纽约，忘了曾经唯一次为了签证而竭尽全力的考试。

时间久了，那种迷茫又开始慢慢的吞噬我，我以为我想家了，我以为我太孤独了。。。。。。

这部剧拍的深得我心的地方就是david在nate死后又开始看到红衣男的那一幕，开始他的脸是曾经抢劫过自己的人，后来变成他哥哥，后来变成黑暗。

他害怕那个抢劫犯，害怕他失去了自己唯一的哥哥，怕死。

人在脆弱的时候确实心里的恐惧就会找上门。

我开始盘算，也许我先在日本赚够钱，然后自办理美国留学，等一切都办好了再告诉父母，这样他们就不能阻止我了。

结果我想的果然天真。

给中介打了电话之后，他们说我从毕业到现在间隔时间太长，如果再不抓紧时间办的话签证就难了，况且有些手续是必须要通过家里的，我握着电话对着中介的人哭的一塌糊涂。

我第一次体会要放弃目标的痛苦。

于是懦弱的我就这样哭着，抽着烟，想着如何自杀。

擦干眼泪，我第一次给爸爸写了一封信，第一次以一个成年人的身份，第一次认真的谈话。

发送出去以后又开始害怕，他一旦火了怎么办，美国学费那么贵我得去打工，一旦找不到工作怎么办，去了那里没人照顾我我怎么找房子，我习惯一个人住万一去了美国要跟人合租怎么办，一旦我后悔了怎么办。。。。。。。。。

我的信都还没有回应我就开始担心。

我是多么懦弱的一个人，如果这封信写在三年前恐怕我现在也不会在东京，说着我始终认为难听的日语。

强迫自己喜欢这个城市，催眠也许这才是真正适合我的地方。

果然想要做什么的欲望不会因为你生活的安逸而消失，它一定会在某一天渐渐浮出水面，然后你就必须面对。

当Claire接到电话被告知工作吹了的时候，我心想算了吧，这就是生活，你哪也别去了好好呆着吧。

然后nate的一番话：我这辈子都在担心，担心失败，担心走错路，担心自己不能成为自己想成为的那个人，结果呢。。。

当Claire的妈妈说“我后悔当初没有给自己选择的机会”当她终于把爸爸留下的钱给Claire并坚定的让她走，我哭的肠子都要青了。

也许，这就是为人父母，不管有多少爱，最后你唯一能做的，就是放她走。

我要走，要走的更远，看着Claire车开过一路，那些人人渐渐死去，我第一次感受到，这就是人生，就是人生，我拥有的只有此刻。

所以我想，放下一切杞人忧天的细节，向自己想去的地方迈进，下一站，纽约。

第五季終結篇，Alan Ball寫並導，算得圓滿。

他當年在片頭已毫不忌諱把自己的名字刻上墓碑。

讓人笑不出來。

sfu是99年电影American Beauty的擴充版。

A.B，當然不是美國美人，一個板上釘釘的錯譯。

黄伟文說sfu大肆娛苦，七傷拳致使觀眾內傷。

我覺如果已把死亡當作唯一主題，向死不生，已經到了娛苦的邊界。

但sfu到底是在講美國人視界裡的死亡。

這個西方文明裡無根人造，異常古怪的群類。

在死亡面前喪失所有虛假的保護。

直截暴露在巨大的恐懼下。

其他人類也逐漸無根，不過進度参差我是自小便常常需要刻意躲避這層巨大的恐懼。

躲進各種古中國的觀念世界裡。

好像是轉移現代慌悸感的唯一辦法。

因為沒有宗教。

最後預演了主角們的死亡。

最年輕的Claire往紐約的車在公路網上馳騁，也是在她生命通往終結的路上不停歇。

终于看完了，资源很少，下载很慢，断断续续的竟看了几个月。

每一季的结束，都让人无比纠结：为什么每个月都有那么多这样那样的烦恼，为什么不能快乐简单的生活呢？

但这就是生活，我们别无选择。

印象最深的，片头前奏是s05e01的那个，一个女人，终于决定要抛弃原来的不如意的自己而重生，就当她即将成功的时候，却被丈夫失手要了性命。

如果她知道这样的结果，她还期待改变本不如意的生活么？

每当生活给予我们一丝光明，就要用更多的黑暗来交换么？

没想到最后竟是一个人人美好的结局，而最后经典的五分钟也不出乎意料的，让泪点超低的我哭的死去活来的。

究竟为什么哭？

感动？

伤心？

我想大概是在感慨自己的渺小吧，那种孤独的无助感，在那一刻，终于赤裸裸的爆发了。

车子前行，时间前行，路可以选择，但是目的地永远不会改变。

中午刚看了《岁月神偷》，如此悲伤的一天啊

当你初次看《六尺风云》(Six Feet Under)时，会留下以下印象：菲舍一家(the Fishers)的所有成员加起来几乎可以组成一个小王国了：在第一集中就被车子撞飞去见上帝了的老头子纳撒尼尔-菲舍(Nathaniel Fisher)是国王，他把“神所赐”的生命归还于上帝(在希伯来文中Nathaniel有“神所赐”的意思)。

虽然生前给人印象中规中矩，死后却被揭露出有不少不为人知的秘密。

老太婆露斯-菲舍(Ruth Fisher)是皇后，是个控制欲狂(contrl freak)，而且还在纳撒尼尔生前发生过婚外恋；在纳撒尼尔过世后，更处于一个三角恋中；而且很快你会发现在接下来的几季中她还会发生一段暧昧的疑似同性恋以及一段晨昏恋。

长子纳特-菲舍(Nate Fisher)，反叛，很早就离开了这个葬礼之国，不过显然，纳特很受老头子的器中（看他们名字相近就可见一斑），可能反全是因为这个儿子走了当年老纳撒尼尔只敢在幻想中走的那条道路。

他是个叛逆但又最终浪子回头的王子。

次子大卫-菲舍(David Fisher)，他继承了家业，他还是个同性恋王子——这算的上是某种程度上的叛逆，不过他看起来还是更像老头子纳撒尼尔。

这便难怪他成了这个死亡国度的王国继续人。

幼女克莱尔-菲舍(Claire Fisher)，这位小公主在父亲被车撞死的时候还在咳药，在见到父亲尸首的时候还处于一种亢奋(High)的情绪之中，也不知这样是减轻了悲伤还是增加了悲伤，不过总得来说可以算作一种——用一本电影的名称来命名，高潮艺术(High Art)。

就像后来被人嘲弄地戴上了“拇指爱人”的绰号，这是一个反叛的小丫头，就像他的哥哥纳特，只是没有他来得坚决，带着点不知所措，只是种不成型的叛逆。

这种叛逆对于后来挖掘她的艺术天份倒是很有帮助。

总的来说，叛逆或是暗藏着的叛逆是这一家子共同的某种东西，不管这种叛逆在他们的基因中是处于隐性还是处于显性的状态——我在想，这很大一部分是受他们家族的职业——葬仪社的影响。

跟死亡打交道的人总是难免迥异于人。

《六尺风云》几乎可以算得上是最好的黑色幽默剧集了，虽然因此每集都有人死去。

编剧对于诸多黑色幽默台词以及场景的设计不会让观众笑的太过，也不过多的渲染，大致上就是让观众突兀地一笑，然后板着脸继续地看下去，直到下一次笑场。

比如说有一集的开始，某个丈夫像唐僧那般叨叨絮絮个没完，妻子终于受不了了，拿了平底锅拍飞了丈夫，然后坐下来静静地吃煎蛋……之所以称此为黑色幽默是因为，就此丈夫结束了他的生命。

而菲舍一家更是到处制造散播着黑色幽默。

就如一开始开着灵车准备去接长大，却意外地变成了抽着雪茄去见上帝的老纳撒尼尔。

老婆子认为老头子是专门坐着新买的灵车去耍帅，老头子听着手机里的老婆子一遍遍唠叨之后终于灭了香烟，然后灭了电话，但又随手点起一支雪茄——就是这个黑色幽默的动作要了他的命，一辆巴士彻底地把老头子和他耍帅用的新灵车撞成了报销，而这第一集的死亡主角便是以前打点其他那些死亡主角的老纳撒尼尔了。

而此时此刻，克莱尔则正在嗑药嗑到兴头上；纳特也正在机场的储物室里与布兰达做爱做到兴头上；大卫则正在被一个性饥渴的女人叠叠不休地纠缠着，他心里想的肯定是为什么同性恋也要遭这份罪；而听到丈夫去逝消息的老婆子露斯则摔掉了刚做好的曲奇、以及锅具乒乒乓乓地摔了一地，让楼下瞻仰遗容的那群人错愕了片刻。

虽然，对于故事里的人来说，他们的黑色幽默并不是有意而为之，但这一系例的场景对比，带出来片刻间让人深思的喜剧效果却昭然若揭。

而这一家子的最后一个共同点就是，这一家子都是幻想狂。

老纳撒尼尔本人就是一个暗地里的幻想狂。

就像之前提及的，他生前那暗藏的另一面生活，他甚至有一间专门用来抽大麻以幻想生活的密室。

老婆子露斯这个角色，从某方面还是挺受人喜欢的，因为她坦率又富有激情，虽然年纪一大把却有时又像是个偏执的小孩子。

比如说在老头子的葬礼上忏悔偷情；比如说在跟花店老板和理发师分别在一起的时候又幻想着不在场的另一方；比如说被指责插花插的很葬仪式便遂去考了个插花师资格证；比如说坦然面对了出柜的大卫的现实而且买了本书去研究儿子……作为控制欲狂的老婆子，露斯的幻想基本上都是以自我为中心的，所有的幻想的主角基本上都是她自己。

克莱尔是处于大卫与纳特的一种中间类型，她的叛逆，有时会很明显的表现出来，但更多的时候则表现在幻想之中。

比如说幻想着对不能发作的学校教员大骂一顿之类的。

她在幻想中寻找自己，却越来越不明白自己找的是什么。

这大概是每个人都曾有过的经验。

而叛逆的纳特呢，最初的幻想对象基本上都是他的父亲老纳撒尼尔。

他生前没花多少时间去了解他，在他过逝后却发现他原来是个怪人，是个很有趣的老头子，并不是想象中的那般循规蹈矩。

他仿佛看到了另一个自己。

大卫因为特别像他的父亲(表面与人所知的那面)——纳撒尼尔生前靠抽大麻幻想生活，而大卫则是看着同性恋黄色录影带自慰着幻想生活。

除了这种事情外，每次跟死者在一起，大卫便会幻想起死者在跟他说话，探讨一些神秘的人生哲学，而且几乎每次那些死去的人都可以教给他什么东西似的。

在最初的那段时间中，这一家子还在人间的其他人也几乎都幻想过他们死去的老纳撒尼尔，幻想着他回来指点他们一二。

这种与死人交谈的趋势，在以后的故事中几乎成了这一家子的一种传统。

以上就是当你初次接触了《六尺风云》后，大致会在你的脑子里浮现出来的菲舍一家特有的三种诡异特质了：叛逆体质，黑色幽默制造者，以及幻想狂。

(文/len calvin)

真的没想到会爱上这部片,因为它真的异常压抑,常常就在你想开心一笑时,用力得把你推下欢乐的椅子,去深刻的感受它所制造的浓厚的伤痛感!这部片让我更深刻的了解到认识一个人不单单只靠第一印象,NATE表面的温柔和善和实际的自私懦弱,DAVID表面的严肃无情和实际的单纯善解人意,CLAIRE表现的毫不在乎和时刻展现的无助与对爱的渴望。

剧里的每一个人都让我觉得自己是幸福的,对比起他们,真的,没什么值得哀怨的.RUTH对自己本性的压抑,让我不由来的感到一阵恐惧,千万不可以变成那样,那真的生不如死的生活！

里面唯一让我觉得安慰和快乐的是DAVID与KEITH的爱情,他们对对方的包容与爱让我一度认为同性间的爱情比异性的爱更为纯净,因为那需要更多的勇气和更深的爱才能走到白头,第五季中KEITH的死亡真的是一个超级黑色的幽默玩笑,编剧的黑色幽默真是贯穿全剧,让人苦笑不已,但这确实也是这剧吸引人的一大要点.老实说,NATE是他们三个孩子中最象老NETE的一个,但他比老NATE来得幼稚和无能,在每次重要关头的退缩都让我对他无比的鄙视,BRENDA的特别映衬出他的平庸,他自己也明白,但可能这样才促成他人生的最后一次出轨,他从不压抑自己的欲望,到死亦是如此.CLAIRE对爱探求的一次次的失败让我看到了自己的影子,那种无助和失望我比任何人更了解.我花了三个星期去品尝这个殡仪馆家庭的种种生活细节,那种苦涩却回味久久的感觉真的让人入迷,成人世界的没有理想化的生活模式,却有值得到此世界一游的充实感,真的不错!

片尾Nate：Well, I also happen to be a serial rapist，got ten nurses buried under my house.（我还是个连环强奸犯，屋子底下埋了十个护士）Brenda：Now you're making me wet.（你把人家都弄湿了啦）

第一集接到丈夫死亡的电话后，茹斯对二儿子先说灵车毁了，再说你父亲死了开车去认尸的路上 茹斯问女儿 你还好吗 医院里，大儿子认尸后，茹斯问 他看起来怎么样 如果需要大面积重建我不建议用开发式棺材 这样人家会认为我们技术不行回家后茹斯再说我太蠢了我应该开厢型车带他回来时是在说反话 让克莱尔吃饭时特别神经质了感觉David并不想跟男友交流关于父亲的死亡费德瑞克对于死亡和工作的态度前一秒还在闹脾气的兄妹在立刻这个压抑的地方时空前一致奈特对西西里葬礼和参加过的葬礼的评价奈特是压抑的突破口和幻觉中的父亲告别

起初只是听说有一部关于殡葬行业的美剧很好看，我估摸着是每集都有一个人死去，那一集就讲关于他的故事。

果然是每集都死一个人，而且都会在开场几分钟内迅速地死去，屏幕变白，死者的名字，生卒年月......但这似乎只是编剧的小伎俩，SFU的主角并不是这些人，而是经营仪葬社的Fisher一家。

虽然几乎每天目睹亲人分离，见证悲欢炎凉，但习惯了也不过是一种职业，Fisher家的人并不比一般人更高明或者看得穿，一样会逃避、会放纵、会背叛，一样不敢爱、不敢恨。

只挑一个人的话，我想说Claire，Fisher家的小女儿。

也许因为从小就在仪葬社长大，家里的地下室总是父亲或哥哥在处理遗体，家里的客厅总是哀悼的人进进出出，也许因为父亲在第一季第一集里就车祸毙命，也许因为自己的家人都不习惯袒露内心，总在压抑中生活，Claire从一开始就是那种带点愤世嫉俗的性格，讨厌虚伪，拒绝迎合。

远离主流的她知道自己聪明但也会自卑，她善解人意但并不热情。

因为一直感觉她什么都敢尝试，习惯表现出对什么都不在乎，到Nate死后她离家远行那一刻，当她泣不成声地对母亲说：Thank you for giving me life，真是有些震动了。

生活真是不容易。

所以，能爱上一个人多好，能和爱的人生一个孩子多好，能和家人在一起多好，能健健康康活着多好。

ps. 谁看到Maya能不微笑么？

在微博上看到过无数的博主推荐这一部剧，但是一直没有机会看，今天终于看完了第一季，心里不断想着：人，只有面对死亡的时候才会思考。

父亲的死亡，对儿女，对妻子，都是人生中不小的伤痛，怎么去面对，我们得一边生活，一边思考，死亡给身边的人带来什么？

给Ruth带来了思考 ，Ruth开始思考，自己的背叛，出轨。

Nate才开始 思考离家是不是正确的选择，离开家人一个人过生活，对自己以及对家人到底有什

说不出来应该用什么样的词语来描述这本片子whenever i finished one episode, i just get more and more upset. 也许这是最能概括的一句话了.我一直尽量克制着让自己不要太早的结束这本片子.片子从一开始似乎还热中于插入一些冷幽默性质的小广告或者是小东西来让你觉得至少这不是一本彻头彻尾的悲伤片. 而在慢慢的当你结束第一季.当你在第二季看见nate在奔跑时. 当你知道nate的奔跑意味着一种死亡或者生存时. 当你在另一季的开头时认为nate死亡而快要流下眼泪时看到自己的葬礼是一件很weird的事情. 但是编剧却让nate自己看了并且经历了一下. 而nate却在奔跑以后又回到了这样的现实中. 他还有很多没有找到.没有得到答案. 当你把funeral 这个单词重新组合时你会得到 real fun： 我觉得整部片的意思就是在funeral 和real fun里. 葬礼时每个死者都会以不同的形式出现.或是得到解脱.或是觉得后悔或是告诉nate 或者david一些什么.每个人的死都是如此的奇怪或者好笑或者是悲伤. 但每个人的结果却都是一样. 或是一架2000美金的棺材. 或是简单的撒入大海.每个人的结果都是一样.殊途同归这样的词语已经开始显的老套. 每个人都在继承着或者是舍弃着什么. 你只是一直在奔跑着, 你的前面总有一辆车. 你总是在追赶着什么. 你以为是一个你想要的答案. 你总是在不停的奔跑着：但当你追上这辆奔跑的车时. 你追上的就是一个老套的殊途同归的故事. 你看见所有人的眼泪. 你看见所有人或多或少对你的在乎. 而你. 却已经无法表达. 你只能微笑着告诉自己. 这辆车才是你的终点. 而你. 却用了一辈子去追赶.nate的人生其实是完整的. 他做了父亲. 他也间接的了解了自己的父亲. 他有了自己的流浪 也有了自己最终的结果. 他追逐着那辆在他面前的公车. 他几乎追到了. 但是他又下车了. 他知道自己最后需要什么. 所以他再次的上了那一辆车. 很多人都在车上等着他. david的生活是快乐的. 他有了自己爱的人.只是kees 的死也让我哭了一次. 如此的两秒钟. 他死了. 白色礼服下的他们俩. 真的幸福.其他那些... 可以省略的. brenda活了很久. billy到最后的一秒钟. 依旧在镜头内. 一些得到省略的生命却一直在延续着. 其他的其他.其他的其他. 不要想了. 只是想了会让你更加悲伤.funeral means real fun这是所有我想要表达的.nate说的也很有道理. life is wasted on living.所以. .. 追逐着这辆公车. 我们发现自己在慢慢的老去.好了. 我尽量让自己不要悲伤.不要太过悲伤.