狄仁杰之通天帝国

最后，屡破奇案，驱除邪魅，正光明行的一代神探狄仁杰终于只能在鬼火幢幢的幽冥鬼市里优游余生了。

一切浮尘种种皆梦幻泡影，激烈的，惨烈的，崩裂的都行过如烟消云散。

所以它只是一场奇幻梦，好在它不是只悬浮在天马行空，因为历史上确有其人，而后来的野史传奇对他也都多有描绘。

所以在虚虚实实，是幻是梦的边缘上，这题材太适合徐老怪去发挥了。

我不知这是不是徐老怪妙想中建筑的世界，壮观摄人如通天浮屠，云波诡谲如幽冥鬼市，街市，酒楼，歌舞欢场。

大唐繁华的初起华美如斯。

然而，华美中焚身烈火，烈火中挣扎的身躯，就这样在眼前极快又极慢的化为焦尸。

一个，两个……这就是这个故事的缘起，狄仁杰在焚字牢里“读满八年的奏折”，得到获释的缘由：查“焚尸案”。

不论是高罗佩的《狄公案》还是后来的电视剧版狄仁杰，破案才是它的吸引力，它的独特在于总是游走于魑魅魍魉，阴阳交界的地段，虽然最后证明都是人做的，但是作案的手法，破案的经历，太传奇，犹如同鬼打交道。

而影片对这种氛围抓得太好了。

那气氛不似金庸的武侠，它像古龙的多些。

刘德华被形容：他演什么都是靓的。

他言笑晏晏说他不是故意的。

不知是不是这种原因，于是片中男男女女，君君臣臣都一并带上了一层暧昧的色彩。

尽管刘嘉玲把武则天的隐忍和气势表现的并不失分，然而或许是曾经的形象在我脑海太过于根深蒂固。

看着她，我总想到另外一个更加适合的人选，惜伊人业已远游。

可叹是梁家辉的戏份太少了，但是即便如此，你从一开始就能从他的眼中体味到哑忍压抑的深深的恨意。

直到最后烈火中惊人的表情，闭上眼还仿似看得到那份不甘心。

能留下无字碑，武氏的气魄和见识都可见一般。

求生存，为逃过种种生关死劫，她一步一步变得刚强和坚硬。

论治国的得失，她好过历往朝代那些毫无争议的君主太多。

然而她的酷吏政治也一直为人们所诟病。

所谓名不正言不顺，女权如此低落的年代里，想以女子之身继承大统的她，想获得士大夫，特别是传统而保有德行的士大夫的支持是如此之难。

并非士大夫迂腐不堪，社会环境和认知在那里。

此路不通，只能借助其他手段来达到“治”的目的。

在如此困难的境地里，竟没能演化成乱世，武氏的手腕有几个须眉可比。

然而，这也许并不值得夸耀，问题在于，一个好的制度，一个正途畅通无阻的结构，才能够使得君主垂拱而治，而人才不被淹没。

那么即便是不精明的帝王有了各安其位的大臣也可以成就盛世。

怕只怕人心欲求不满，往往都喜欢越俎代庖。

武氏的制造舆论的法子是智，然而却也是邪。

上有行，则下有效仿。

祸端也就易发，治世便难以长久。

我想这也是一些大臣极力阻止武氏登基的原因吧。

最后写点给自己的话:若有人可以在焚字牢里畅读奏折，可以在黯无天日的鬼市迎风昂首，可以无计周围环境而安心做自己的事，走自己的路。

即便我总是感叹前路茫茫，无所归。

即便漂泊依旧，归处，心安处即是。

仅自勉。

这是徐克的电影，但绝不是徐克风格的全面展现。

应该说徐克沾了电视剧版的些许荣光与便宜，当国产电影越来越多的为了票房与审查的鸭梨而在题材与类型的选择上集体变得更为保守，乖张，一致的时候，这样一部有着多样吃香的类型片元素的古装电影，才在贴着徐克的标签下让人有所期待，而期待是因为老怪的昔日荣光，而绝非“狄仁杰”这一品牌。

仍在怀念港片黄金岁月的影迷，是无论如何也绕不过徐老怪这位神尊的。

《东方不败》，《倩女幽魂》，《蜀山》等这一系列作品在当年的问世，将港产武侠电影带入到了一个新的境界。

对新好莱坞派电影手法颇有研究的老怪，将多种新的类型元素植入到以邵氏为代表的老派武侠片中，那些充满奇幻魔怪神鬼的玄奇世界，一下子就让老怪跳出三界外不在五行中。

而对于动作场面，美工画面的处理更是与大多数华语电影拉开距离。

这些鲜明的个人符号始终伴随在老怪左右，即便在今天这样影迷已经虾米都不再觉得匪夷所思的时代，他对古装武侠电影的再度回归也是让人欣慰，某种程度上这位昔日大导似乎成了一种救赎的底线。

《狄仁杰之通天帝国》在推理，惊悚，悬疑，动作，明星这些要素上一应俱前，但是徐克元素却并没有因此而被贯彻其中。

影片只是在前半段呈现出了老怪作品所应有的标签，华美壮阔的大场面，精美艳丽的画面色彩，形色各异的人物造型，以及天马行空的动作场景，至于最重要的推理悬念设置，则显得并不是那么重要了。

平心而论，影片在技巧上的用心确实值得赞许，开场的通天浮屠全景以及奇案发生，鬼市寻医（可惜的是这个本应重点渲染的玄幻场景并没有过多体现），最终之战都算是出彩看点；但同样因为故事上的瑕疵，与预算上的节省而最终陷入囧境。

动作场面与后半段过多的使用数字机拍摄本就犯了大忌，使影片本来所该呈现的质感大大折扣，成了一部被电视电影化了的电影。

当影片进入到后半程时，明显在刻意的加快节奏，叙事上也略为失控，显然这不像是徐克所为，倒更像是后期剪辑上的随意抑或是合拍片一直存在的尴尬之一。

至于说表演上的得失，没人会去较真儿，本就是常规过场罢了。

惊艳之处在于邓超的白化造型，泰迪罗宾的横空出现，刘嘉玲的眉毛。

韩国团队的CG特效虽说不能令挑剔的国人完全满意，但若是换了全国产阵容，想必谩骂与嘲弄会成为影片被批评的一个主要对象，尤其在这种比较依赖特效制作场景的作品中。

但《狄仁杰》依旧有诚意和实力成为年度华语电影中的翘楚或是异类，因为它是徐克制造，尽管这些标签的浓度已经被稀释。

http://www.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/303451.shtml[天涯首映场]《狄仁杰之通天帝国》：没有徐克的徐克制造

虽然我是女人，但看徐克的电影，还是得看女人。

昨天看了《狄仁杰》和看当年的《蜀山》一样，惊叹世上有如此美人——李冰冰、张柏芝，远点的还有《倩女幽魂》中的王祖贤，《东方不败》中的林青霞，只有徐克才能把女人拍的这么美。

李冰冰在《风声》里扮演了个很窝囊的角色，虽然演技不错，但故事本身的安排没让这位美人的美派上用场。

这次在狄仁杰里，不管是静态的面部特写，还是动态的愤怒与大笑，正面、侧面，仰视、俯视、斜视，李冰冰那张脸最优势的角度都被徐克找到咧徐克不论是把女人拍成男人，还是女人拍成熟女、嫩女，都能找到该女的最美角度，张柏芝最美的片子一定是《蜀山》，其他那些好或不好的片子，张虽然是美人，但哪部有《蜀山》完美？

作为师傅的妖娆和作为小女徒的娇美，只有徐克的镜头找到咧刘嘉玲的镜头表现也相当可以，更羡慕的是，每个皮肤都很好林青霞、王祖贤…………同理

某些人还在哀叹徐克从前那个快意恩仇、豪气干云的江湖的消逝，甚至以《狄仁杰》为类《英雄》的投诚之作。

其实理想的江湖，徐克早已颠覆。

有人的地方就有江湖，庙堂和江湖，终归都是人的战场，《狄仁杰》的情怀，仍是徐克一以贯之的入世出世情意结：乱世除妖，盛世做鬼，总之一个不妥协态度。

1、顺流，逆流？

新武侠电影颇能给人一种自由的感觉，这并非全拜威亚和想象力所赐，而是那时的电影旗手们，本就自有一番浪漫风骨，其中论视界论情怀，当然以徐克为最。

徐克的浪漫，不是现实的反动，而是把现实元素置于极端环境下，加以变形处理。

《新蜀山剑侠》、《倩女幽魂》和《青蛇》里的魍魉世界，影射的是世道人心，《东方不败》和《黄飞鸿》，更是借古讽今。

对待很多人以为的自在而理想的江湖，徐克早已经用《刀》作出回答：他不是江湖的建构者，而是江湖的解析者。

他的江湖人物，固然有洒脱和快意在，但那种洒脱和快意实际解脱于无尽的纠结：人性善恶的纠结，爱和情欲的纠结，庙堂之上和江湖之远的纠结。

所以徐克的江湖，就是人的江湖，浩浩荡荡，盛载儿女情长，一样泥沙俱下，可谓真正的人间道。

是以有顺流逆流之说。

这点我觉得是徐克绝大多数电影尤其武侠电影所要思考和诉说的共同主题。

千禧年之际，徐克从好莱坞铩羽回港，拍摄《顺流逆流》，完全夫子自道。

在此我无法历数徐克电影里的相关台词，不过我确信的是，在徐克心里始终有一个对于“时”与“势”的权衡。

顺天者昌，逆天者亡，徐克电影的人物，总在时势的漩涡里顺逆其道而行之，做自己不得不做的英雄。

洒脱如令狐冲，面对日月神教的山呼万岁，也有几多尴尬无奈，被迫与任盈盈秋水相隔；神勇如黄飞鸿，在国人的封闭堕落和洋枪洋炮的胁迫下，始终不能摆脱兵临城下的家国之忧；单纯如宁采臣，在人命如草芥的乱世，歪打误撞滚得一身泥，要不是与鬼为伍，早就沦为他人刀俎。

这些异类逆的是社会浊流，顺的却是人性之善，我们徐老怪仙风道骨之下，行的却是仁义之师，这样的人，能够拍出侠之大者的《七剑》，也能够拍出这部被某些人认为有招安投诚嫌疑的《狄仁杰》，并不出乎意料。

2、“狄仁杰”这个好名字“狄仁杰”，真是好名字。

“狄”为化外之民，“仁”是儒家之魂，“杰”（桀）是自由之道。

以这三种隐喻切入一个盛世迷局，对于权力与牺牲、功成与身退、进步与保守，徐克提供了自己的解答。

从整个徐克电影的演进来看，狄仁杰并非异类，算不得横空出世，甚至可以说，徐克的英雄，都有“狄”、“仁”、“杰”的特质，只不过以前徐克电影大都着眼乱世，在黑暗的时代树立英雄的基准，这回却将故事安置于所谓的盛世，因此狄仁杰的抉择，其对于时势的博弈，也就来得格外耐人寻味。

乱世之中，降魔除妖，惩恶扬善，这是英雄当然的作为，而盛世之中，英雄何在，英雄何为？

先扯到张艺谋的《英雄》。

《英雄》的意识形态陷阱，明眼人皆知，毋庸多说，这也是国师能够成为国师的本事。

大概在张的眼里，人同草木蔬果，可以非人的意志摆设成非人的草垛子，也可以砍瓜切菜的手法杀得片甲不留，所以电影中定义为侠客和世外高人的残剑、飞雪为除始皇帝杀入禁宫时，那真的是秋风扫落叶，尸横遍处，一地都是该死的人，镜头里外都不会有任何一丝异常。

由这个小细节即可明了，在黑格尔式历史理性的诡辩之前，人最起码的生存价值会被践踏到何等地步，至于无名最后以自戮而为历史的宏大叙事让路，自是理所当然。

豆瓣评论上已有人将《狄仁杰》比喻成徐克的《英雄》。

这种看法未必出于恶意，却显得粗心。

“狄仁杰”三字，“仁”居其中，《狄仁杰》这部电影，宣讲的还是老套之极的仁者爱人，这与《英雄》的杀身成“仁”有本质上的区别。

电影里狄仁杰对沙陀有一句话，大意是你如此滥杀，杀的人比武后还多，所以我要制止你。

这算题眼。

所以狄仁杰用亢龙鐗，寻找的是杀器的破绽，以止杀为行动的圭臬。

他反武则天，不是因为对唐室的愚忠和女子不能当政的成见，而是武氏篡权之际剿杀老臣无所不用其极；他助武则天，是因为从数年所焚的奏折中看出政治清明百姓安居，如果武氏覆灭，天下大乱，遭殃的还是百姓。

护“天下”者护“人”。

漠视“人”的“天下”，便是伪天下。

徐克用很多的细节铺排狄仁杰对个人生命价值的尊重，他的狄仁杰，不论在武则天或是反武联盟的眼里，都代表保守力量，与所谓的“进步”格格不入，毕竟彼二者信奉的“进步”，就是要不惜代价草菅人命。

反之，我们审视《英雄》中的无名，则可以发现其顺应历史潮流，主动融入始皇帝以“天下”为名的杀戮征战，“进步”到底的意志，若此人没有杀身成“仁”，凭他的觉悟，还真是会成为一个奉旨杀人的好手。

3、即使这是一个背信弃义的世界，也不要轻言背弃陶喆《太平盛世》专辑以一阕《鬼》曲开头，引进版自然难逃毒手。

《狄仁杰》聪明地以文化传统中的“功成身退”为幌子，实现一份无伤大雅的讽世情怀。

电影最后，身中赤焰金龟毒的狄仁杰，遁入见不得光的鬼市，在日出普照之际，回归黑暗，其实就是一个鲜明的姿态。

乱世除妖，盛世做鬼，世与我而相违，不如归去来兮。

百米通天浮屠的倒下，象征的是偶像的坍塌；武则天那句“你留下来帮我”的邀请，和当年任我行的邀请一样，更是政治游戏里常备的陷阱。

江湖、庙堂，治世、乱世，不过两张皮，在一个背信弃义的世界里，倘若连自己都背弃了，那就真的是随波逐流了。

《狄仁杰》是真正意义上的徐克作品，即使未必达到其巅峰时期的水准，风骨还是一样的清冽，娱乐性也是一样优异。

狄仁杰和上官静儿的斗室较量，融合了《倩女幽魂》、《东方不败》、《新龙门客栈》等若干经典镜头，引人会心一笑；研骨断案那场戏，妙趣横生又张力十足，多人场景的处理洋溢着典型的港式幽默；鬼市一场打斗，一波三折，层次分明，动作的分解和镜头的剪辑完全是最经典的徐克；至于角色的表演，刘德华和刘嘉玲还属本色发挥，邓超和李冰冰可就称得上惊艳；再至于悬疑和解密的过程，说实话，并没有做到扣人心弦，但也比《大侦探福尔摩斯》要好上太多太多。

可惜一样时势弄人，当初在徐老怪天马行空的影像世界里度过青春年少的观众，早在现实中磨损了包容，折损了想象，看电影亦以成为他们卖弄资本耍弄嘴皮的益智游戏。

我并不是不容异见，但是看到网络上占据主流的苛评，还是感到阵阵心寒。

爱之深痛之切固然有理，但是对待自己曾经那么热爱过的人，真能够狠得下心来，和那些伪热爱者和真憎恨者一道，一有不满，即去糟蹋之污蔑之？

也许，这样只能证明自己爱的是虚，爱来爱去，真正爱的，还是自己的意淫自己的口才。

对待《狄仁杰》的票房前景，我大抵悲观。

正如日升日落花开花谢云起云消……可是有必要吗大家？！

　　案情迫在眉睫你们还奋不顾身陷入复杂多角恋？？

　　尔等这是何苦！

　　……麽导演杀人间隙不忘制造罗曼蒂克增加可看性和戏剧冲突的良苦用心我们懂，但请让我们看到暧昧的来源谢谢！

（老爷：时间不够！

你们凑合着脑内一下不行吗？

不行吗？

观众：额，是吗……）　　静儿是怎么被狄仁杰吸引到不惜抗旨兼舍身相救的，因果过程恕我迟钝没太看出来，唯一称得上交代的也只有开头那段SM调戏，两人还都不情不愿尤其静儿完全是一副豁出去了随时准备咬舌自尽的表情，她是在何时何地突然发现狄仁杰的魅力进而一扫讨厌的第一印象和他眉来眼去的我觉得太突然了点OML　　至于裴东来对静儿是怎么从眼神冷淡心里不信任“上官大人是太后身边的红人明显不屑和咱们平起平坐”、“那么我的意见你何必听”、“感觉是不太和谐互相拆台的恶略同事呢”、“不带一点善意的抬杠斗嘴”、“这两绝对是竞争对手+暧昧绝缘体吧哈哈”发展到他一脸紧张还一口一个“静儿！

”“静儿！

” 的？？？

　　不是“上官大人”吗！

喂？

　　东来啊你的态度实在是瞬息万变啊在鬼市，陷阱大钟滚下时你居然俯身挡住静儿就让我觉得不对劲儿了“太快了吧！

”到后来竟然还违抗狄仁杰的命令冒险折回去救美！

让观众一度唏嘘“他死定了！

”爱情来得太快就像龙卷风么T T擦，那么之前那些太监般的尖酸刻薄阴阳怪气原来是你装出来的吗啊？

“是啊，我就是在演戏啊，你看不出来吗？

”（是吗……OJL　　喔喔倒是能从鬼市看出各位在狄大人心目中的排名了： 静儿（可爱的小跟班）<裴东来（更加可爱的小跟班）< 鬼医（破案关键兼老相好） <武则天（一切为了妳）　　怎么觉得静儿有点可怜啊献身什么的全部都献错人了吧……　　唉，我还是欣赏这片的真的老爷，给了四颗星不是假的，场面说小不小作为过节片是合格的（忘记特效的明信片效果吧= =）对老爷以往妖异风格着迷的也不用太失望，神虽不全形有8分。

人物嘛，刘嘉玲女王的幽会小洋装雷过之后让人眼前一亮算是印象深刻，李冰冰也基本演出了女将军般亦男亦女的干练气质确实有像林青霞，邓超的白发look也没让我失望连眼睫毛都bulingbuling亮闪闪随时有人伺候打把遮阳伞刚冷中透着阴柔美，刘德华（对他实在萌不起来）也演的中规中矩比我想象的好点至少没把狄大人演的耍帅过度说出那句“天地虽不容我心安即是归处”的表情也还算有深度、有广度。

所以啦，推荐大家没事去影院给老爷捧捧场。

　　　　以上。

作为一个只把看电影作为休闲的人来说 俺表示压力很大刚看了通天帝国 不就一商业片嘛 只有6.8分 太悲催了我个人的感觉豆瓣的那些个评论 感觉就像一哥们上了一小姐 还非得从知识面、气质等方面评价下 最后得出一结论 这体验不行啊 不行个你姐夫 你要是喜欢有胸部的 你就叫个有胸部的 你要是喜欢清纯的 你就点个清纯的 你要找交流人生的 那我求求您了 您别来了 人是商业片 有点乐子 你还不得知足啊 您不能因为电影票贵 就非得要求每部都值回票价啊 美国大片烂片也不少 这不是拍电影的错 中国汽车 快餐 冰激凌都贵 体制问题您看看这电影 里面有些场景多复古啊 好吧 您又得说没新意了 您看看这电影 主题多积极向上啊 好吧 您又得说徐老怪迷失自我了 反正啥话都是您说呗 好的电影和您遇见梦中情人的概率差不多 你要等着她 估计您就一直剩着吧 也没见几个能和梦中情人结婚的 恋爱的都不多 对于商业片 您的要求顶多只能停留在炮友或小姐的层面上 在孤寂的时候灭灭火就好 看完之后 别觉得上了一人妖就好咱要求低 水面打斗的画面就让哥回到90年代了 哥就够了 还有刘阿姨和李阿姨对爱情的解读 太有乐子了咱很宽容 您真得相信这世界上的确有很多人不近情理 活在自己世界里 所以总会有不近情理的情节哥就打高分 哥是俗人 哥骄傲

1、戴着喷漆婴儿帽的羞怯男孩：裴东来一开始看起来很吓人，其实又温柔又羞怯，善于保护别人，就像是孤儿院里长大的白化病男孩，他的智慧与暴力，更像是早熟的代价。

2、轻功对抗地心引力：侠士们的轻功与地心引力之间的对抗度取决于（1）武功高低（2）自觉与不自觉（3）额外增加的加速度；即：当侠士不知道鬼市的水平面高于外部环境的地平面时，轻功失效，侠士可能被摔死；当侠士挂在升降机上，以重力加速度加上滑轮加速度向下坠落时，存活率=if（轻功加速度< -（重力加速度+滑轮加速度），"侠士将被摔死"）。

3、直襟翻领胡人式外套很流行：因为说西班牙语的船长们乘着三角帆船，舶来了阿拉伯奢侈品；从国师造型，也许可以猜测吐蕃帝国的强力扩张阻断了陆上丝绸之路，西域绿洲国家的商人们已经越来越难穿越突厥与吐蕃的势力范围，因此“物以稀为贵”，西域绿洲国家的直襟翻领胡人式外套反而更受王室与大理寺公务员青睐，同时，洛阳的港口就如同黄巢所面对的广州那样，阿拉伯化了。

陆上丝绸之路：西域绿洲国家——出口（直襟翻领胡人式外套、绿眼睛胡姬和绿汁葡萄酒、大乘佛教）——乘坐骆驼走丝绸之路——吐蕃与突厥势力范围（国师大能、很难穿越）——长安——洛阳。

海上丝绸之路：红海与印度洋区域的国家——出口（阿拉伯奢侈品与小乘佛教）——乘坐说西班牙语的船长们的穿越号三角帆船（¿Donde esta？

）——广州——福建——山东——洛阳。

4、为什么徐克觉得卢舍那大佛不性感而用CG造了更加不性感的通天浮屠？

因为武则天不想在伊水旁举行加冕典礼。

5、为什么唐代的洛阳出现大量飞檐？

因为承重墙不想再承重了，让柱子提前来得更多一点！

更多柱子！

更多斗拱！

更多飞檐！

让赵匡胤过来！

PS：婴儿帽构想来自R.C四格(http://www.douban.com/photos/photo/697744627/)。

三星半，这应该是我拖的最久的一部电影了吧，前20分钟是在2010年暑假还是国庆放假时在家电脑上看过，大概一直看了快一半吧。

当时第一次看的时候，还被那个在太阳下就自燃的大臣给惊到了。

时隔8年之久，我再一次点开了这部电影，将之看完。

看完之后，才感觉之前看的《狄仁杰之神都龙王》和《狄仁杰之四大天王》终于和这一部联系起来了，但却又缺少些什么，比如狄仁杰下狱之后，沙陀忠究竟经历了些什么才变成了《通天帝国》中的那般样子，还有尉迟真金又去了哪里，等等一系列的问题，这些恐怕又需要原班人马来再演一部，才能够交代清楚。

到了最近上映的《四大天王》，狄仁杰三部曲也至此画上终章，但也不确定徐克导演是否还会再导演几部狄仁杰的电影，起码到现在，这个三部曲的故事已经基本闭合起来了，虽然还是有很多没有联系上，还有很多没有解释。

过了这么多年，看过了《神都龙王》和《四大天王》之后，再看这一部《通天帝国》，有一种这一部才是贴近现实的感觉，因为它里面没有妖兽，虽然也有着一些方术，显得比较魔幻，但也没到《神都龙王》和《四大天王》那样各种玄幻的那样“绽放”，到了《四大天王》我都感觉都有点没收住，直接就天马行空的都来一遍。

而且《通天帝国》的武打动作和动作设计是三部里面最好的，这也和这部电影的动作指导是洪金宝有关，所以动作方面还比较流畅和可看性。

从整体故事流畅度来说，《通天帝国》是最流畅的，《四大天王》次之，《神都龙王》垫底。

《通天帝国》中，刘嘉玲饰演武则天还不够韵味，但到了《四大天王》中，她的那种韵味已经都展现出来了，如果现在再重新翻拍《通天帝国》，她能表现出来得更好。

刘德华饰演狄仁杰比较适合，再反观赵又廷，可能还是太年轻吧。

看完《通天帝国》，确实能够让人记住邓超饰演的裴东来，有点邪性的角色，也被邓超演的很到位，可以说，这也是邓超演技上的一次进步。

同样，李冰冰演的上官静儿也很有特色。

这一部更像是朝廷和江湖世界，更有鬼市，这些都是非常传统武侠的风格。

而从《神都龙王》开始，更像是依附于唐朝这个时代，洛阳城这个地点而建立一个玄而魔幻的新世界，这个世界，有着狄仁杰，沙陀忠，尉迟真金，武则天，等等等等。

这一部可以说是众星汇聚，在三部曲里更像是经典之作。

然而从第二部里，再到第三部，或多或少都与第一部的设定和角色故事上有种割裂感，更像是第二部在重启整个系列，抛开第一部，再造系列的感觉，也不知到会不会有个第四部，来填补这样一种割裂，亦或是提供一个每个人物的结局，暂时这些都还未知。

看了《通天帝国》，来唠叨一下。

1）现在都21世纪了，这CG难看得丢人。

2）东来和亢龙锏萌！

人设强大。

静儿和武则天的百合戏也恰到好处，并传承了徐克女扮男装的恶趣味，不，优良传统。

东来头上的黑布被狄仁杰触动的机关掀起来时，声嘶力竭地喊“狄——仁——杰！

”时，萌得我翻转扭曲。

3）沙陀谋反武则天的动机太过简单，为何他一个戴罪监工，手下会有那么多人替他卖命？

另外谋反这种有技术含量的事，仅凭他来做，是否太过单薄。

4）地下城就像穿越到了欧洲中世纪。

另外宫殿前居然是码头，上面还停满了西班牙大帆船||||||||||5）错把吴耀汉当成赵本山了…但能看到他和泰迪羅賓实在太开心了！

在所有人死光之后，狄仁杰和汪驴这对CP终于happy ever after了……日出了，咱也歇了罢。

近日华语影坛可谓人声鼎沸，热闹非凡。

新武侠、新动作两大教父徐克、吴宇森各携重量级影片《通天帝国》与《剑雨江湖》如期杀到，气势汹汹，欲在国庆强档一决高下。

不才有幸先睹为快，并二片以观之，弦外听音，竟不小心从中探出关于二导演不为人知的惊天内幕。

某虽忐忑不安，但求为解开心结，乃决定披露如下，以飨读者。

坊间传闻是这样子的：传说有一天徐克老怪邀吴宇森大哥一块饮茶，饮至酣处徐克老怪提议道：吴老兄，自从当年《英雄本色》之后分道扬镳，一别许久。

此后你我纵横影视界，各自牛逼哄哄若干年，虽恩仇一笑泯相忘，却再未有过联合的机会。

现下新人如笋，你我此后时日无多，牵手不易。

不如这样吧，咱哥俩回头各拍一片，朝晖夕阴，相映互文。

且以古装为限，作命题之文，讲一个关于男人与女人之间矛盾的故事，不知吴兄你意下如何？

吴宇森闻言大以为赞，附加提出：为与现实接轨，影片还须尽量涵盖以下十大内容：佛祖、神医、鬼火、化身术、机器猫、公鹜猿、肢体残疾、基因变异、动物保护与食品安全。

徐克称是。

于是二人以茶为酒，击掌为信，订下盟誓，欢谈而散，之后便有了这两部影片。

我辈今日一见，不由惊呼：两位旷世鬼才，真乃神通广大；虽命题作文亦不能限制其奇思妙想，不愧为大师中的大师，比陈冯张何各位，有天壤之别！

接下来且让我为大家抛砖引玉，共同品味二片之间那不得不说的千丝万缕。

同为古装，两位却选取了不同的背景架构各自的故事。

徐大导演重回大唐，婉婉道出宫廷秘辛，实中存虚；吴大导演则架空历史，描绘一场江湖血雨，虚里有实。

一言武媚娘登基在即，却遭李唐旧臣颠覆阴谋；一说转轮王求尸千里，只为残体新生再造阳根。

如果说徐克老怪让武后道出“男人的不满，全因女人干了男人该干的事”；那么吴宇森则借大S暗讽“女人的轻蔑，皆由男人不能干男人该干的事”。

关于爱情，徐克让李冰冰对刘嘉玲奶奶发问：你有没有真正爱过一个人，而吴宇森则让杨紫琼大妈对郑棒子表白：你有没有真心对过我。

此间禅机，皆不可言述。

至于那十大内容，两位导演各取了其中九样，他们是如何巧妙将其一一安插在剧情之中以至天衣无缝的呢？

且看：关于佛祖，徐克以通天浮屠对吴导的罗摩骸骨，无论高六十六丈或一人之长，不管坍塌还是截断，此二者均为全片核心之物；关于神医，徐克有宫廷御医王博化疯汪驴匿鬼市之底，吴宇森则让民间高手李鬼手携绝迹隐江湖之外；关于鬼火，旧唐臣沙陀忍辱负重，用金龟之火，彩戏师连绳偏体鳞，使火焰之刀；关于化身术，徐克以大唐易容针对吴导之韩国整形刀；关于机器猫，徐克有裴东来的竹蜻蜓、岩石锥，探路球与宣花手斧，吴导有彩戏师的神仙索，火焰刀与五彩斗篷；关于公务员，徐片里最终boss乃浮屠监工，正如吴片中的boss为太监信差，都是低级公务员，而最高法法官狄仁杰失意天牢焚奏折，也与首辅子张人凤落寞街头送快递如出一辙；关于肢体残疾，徐克的boss断了左手，吴导的帮主木有鸡鸡；关于基因变异，徐克的裴东来白化白头，吴导的张人凤心肺异位；关于动物保护与食品安全，徐克派出了梅花鹿与赤炎金龟，吴导让演员们大啖面条与豆皮……以上数条，两位各有高下。

至于整体而言二导的作业完成得如何，大家心中自有判定。

我只想说的是：如果说《通天帝国》中的诸人多为无名内火焚烧至死，惨不忍睹；那么《剑雨江湖》里那些无辜逝去的人们若是知道背后的深刻原因居然是转轮王木有小鸡鸡，一定会更囧更寂寞的吧。

或许也正因为此，前者才让我如此的泪流满面，而后者却是那般的蛋疼菊紧。。。。。。