明日的我与昨日的你约会

首先送上女主美颜～看这个电影是从新关注的公众号得知的：我又宅了一天。

其实公众号有简单告知相当于对时间轴的剧透吧「以下部分图来自公众号」

是不是有点懵懂知道又细思不知所云怀疑自己的逻辑！

所以就此在第一次看的时候其实能略有头绪。

比b站好多弹幕表示懵逼的小伙伴好多。

但是看的过程中明明应该深谙其道，却难免走了人类思维的固化，难以逆向思维老路子。

简单来说就和公众号里说的一样，也如片名点题：男主的明天就是女主的昨天。

所以说一直知道明天（男主的明天即女主的昨天）会发生什么的女主（其实她知道全部，因为她有万能小绿本，记载了他们相遇后所做的一切）每天都有精心演绎自己掩饰彼时的自己明明已经对男主很熟悉却要装作陌生。

随着男主视角线的时间发展，女主又要以不熟悉的内心扮演深爱对方情到深处的女朋友形象。

这一段解释似乎有点晕头转向，简单来说：由于时间轴上两人处在两个顶端（虽然彼此在各自时间中也是按着从小到大、从蹒跚婴儿到垂暮老人），在彼此视角中的对方都是反向逆时间的对方。

也因此让人泪目的场景在知道这个点之后比比皆是。

女主在男主视角时间轴上与男主初次相遇分别后的泪目，因为对妹纸而言是最后一天啊啊啊啊

男主在女主时间轴视觉下的第一次与女主相遇，但是却是男主世界里30天交往的最后一天各自的悲伤在看不懂人眼里那么不知所谓。

如同刚刚开始男主表示内心蒙圈于女主看似多愁善感没有泪点的随意哭泣。

直至男主发现万能小绿本，从一开始的不接受到后来幡然醒悟女主内心是怀着怎样的悲伤明知两人分开在即，还依然天天笑目相对，笑脸相迎。

并且在电影最后表示自己也如此爱哭。

事实证明，看到最后，小绿本的真相也来自男主。

这里虽然到了电影快结尾处，但是女主还是很开心的。

毕竟在她的时间轴中，刚刚寻到15岁时给她看画像深爱着20岁自己的男主预知的男主未来不过是女主的过去，女主配合着男主模拟两个人刚刚相遇，最熟悉的陌生人视角，泪如雨下，非常理解。

所以她天天演绎着未来的自己是多么心力交瘁。

由此觉得女主虽然在男主误解时候被认为是照本宣科，故意演绎，未免过于苛责。

甚至于男主最后感受到了同样的感觉：面对一个本该熟悉你的人，却只看到她一脸生涩，面带拘谨。

理解真相的男主内心崩塌尽管因为迷之时间轴，两个人能够相恋的时间只有30天。

其他相遇时间彼此也只能面对不等同年纪的对方各自等待或者追忆。

传说中相遇时间轴但是男主最后还是领悟了日系感情观的积极，推翻了女主的悲观：错过了。

悲观的女主在男主时间轴的最后一天

男主的日式积极时间也以时钟形象多次出现，弹幕一直执着的过了12点究竟会发生什么也在男主视觉中的最后一天出现了：12点一过，女主忽然随电车在身前的驶离而绝尘。

无力手电影最后为了圆一个观众期待的女主视觉有个10分钟左右的反向时间轴故事发展。

始于烂漫之花，终于电车。

虽然这个设定无比荒诞，但是多少也有以此借鉴，思及现实的意义。

这个道理非常通俗：活于当下。

放一张我们都该有的觉悟图结束此文。

from 二鸭鸭鸭鸭 于2017-6-23 早晨

……典中典日式宿命爱情，非常有日本文化的特色，但本人可能能动唯物惯了，看不得这种明明触之可及却死都要“果然，还是不行吧”的事。

唉……但是却偏偏爱上了一个这样的男孩，因为各种连努力的机会都没有的原因，我们不算长的青春便判下了死刑。

分开后他说看这部电影哭了很久，再见面我们也依然习惯着把温柔留给彼此，习惯着想念——只是后来我明白了，哪怕再发挥能动性，只有一个人奔跑的爱是看不到尽头的。

关于他，关于我们的爱，包括这部电影里的男女，我承认我都无法真心诚意地祝福，我也无法原谅曾经一无反顾热忱地相信着奔跑着的、连同这份不可能都热爱着的自己。

世界上没有真正的感同身受，只有在无数的人生里看到的或无力或渴望成为的自己。

所以不要哀叹命运，不要歌颂苦难，因为世界上有即使拼命流泪也无法跨越的悲伤，因为世界上有太多比起一个人的悲欢离合、比起某个人到底在哪受不受人赞赏，需要更多关注和伸出援手的人和事。

因为比起如何死去，活着更需要勇气。

所以不要停止奔跑，也不要停止赞美太阳。

这部电影虽然剧情逻辑各种BUG，但是看在几位年轻演员颜值都在线，演技都在用劲去发挥，特别摄影用光一流，整部片子闪闪发光非常唯美的份上，那些BUG就忽略不计了吧，爱情电影就该这样拍才好看呢。

比如：在男女主角相遇的电车上，柔和的光线透过车窗照射在女生的脸上，女生的脸部轮廓和面部的微表情那么美那么雅那么可爱，男生不一见钟情才怪呢？

连我们观众看了都着迷了呢。

再比如：在男女主角深情对视的时候，电影通过局部打光来烘托人物的形象，创设出一种朦朦胧胧梦幻浪漫的视觉氛围，让观众在这样美好的场景中，深刻地体会到男女主角之间深深的爱恋，我相信观众一定看到了他们之间爱的眼神在拔丝。

再再比如：在男女主角离别时，昏暗的光线映衬着他们悲伤的表情，这时候观众能够深刻感受到离别的沉重和无奈。

这部电影在拍摄过程中的各种巧妙用光，不仅提升了电影的视觉效果，还成功营造了与剧情相契合的氛围和情感表达，让观众在观影中能够更加沉于故事中，感受人物之间的深情与真挚。

最后一句“我终于来到了你的身边”。

跋山涉水，小心翼翼不敢迟到，因为这是我们的命运哦，珍贵的命运。

他们的第一次见面，是爱美最后一次见到高寿了，她坐过了站，要往回坐电车。

那一次的谈话仅仅维持了很短，如果是我的话，一定会希望这一次相遇的时间再长一点，我们聊得再久一点。

可是电车一来，爱美就上了车，没有迟疑。

爱美真的很尊重命运，不敢怠慢，细节是怎样的她就怎么来。

即使是最后一面了，她也不敢违背命运的安排。

命运让他们以恋人的身份相遇，也已经足够幸福。

让我想起了《降临》里女主角问:“如果你知道了你将来的命运，你会按照它的剧本走吗？

”surrender.小松菜奈更适合古灵精怪（参考《红之章:瞳的破案》/《英雄迷的生活》）或者冷艳（参考《渴望》），这种好嫁风女生……只会拉低她的水平。

她自己也在采访中说，这种万人迷类型的角色让她很难把握。

第二日在动物园见面，几句调皮的台词瞬间把她的灵气释放出来了。

NANA的眼睛太魅惑了。

福士苍汰的眼镜把他的魅力点抹掉大半，我觉得他最有特点的地方在于眼睛下方，他的颧骨让这个地方很性感，配上他深情的眼神就绝了（参考《今天不上班》），是日本若手俳優里少见的。

请继续走色气向！

憨小子还是算了吧果然看电影前不该看书，书文笔很差，亮点在剧情，弄得我看电影的时候没办法跟着剧情走了。

从剧情来说几乎一模一样，男主顺时间轴，女主逆时间轴，男主的未来就是女主的过去，按照男主的时间来看，男主3岁遇到已经苍老的女主，以后的人生女主越来越年轻，到男主27岁，女主差不多也是20多岁，两人的时间终于有所交叉，只有短暂的一段时间生活在一起，，两人甚至还有孩子，而且最后结局更让人震撼，男主的父亲也是男主的儿子。。。

女主也是男主的母亲。

虽然反人伦，但是哭的不行，虽然时代有更改，日本的读者都没有反应嘛？

这部纯爱电影随便剪辑一段出来我大概都会掉眼泪吧。

但是连在一起将近两个小时，却只感到如鲠在喉——因对逻辑的各种质疑如鲠在喉。

以下是我的一些疑问，期待解答：1. 按照影片所展示，男女主角在24h一天内时间一致，但日期反向。

那么女主的时间链就是断裂的？

2. 假如男女主在两个不同的世界为真，女主只是每天进入男主的世界来找他（或者只有20岁的30天两个世界重合），那么女主是怎么在男主世界拥有社会身份的呢（房子 学校etc.）以及她在自己世界失踪吗？

3. 假如男女主在同一个世界，为什么只能五年一见呢？

哪怕时间方向不同，同处一个空间总可以的。

双方年龄/记忆错位而已。

4. 最后一点也是最重要的一点，在这部看似纯爱极致的影片里，有一个致命的悲哀：当你被提前N年告知“一定会和某个完全没可能仅仅救过命的人相爱 再分开”，你真的会像女主一样热忱地进入剧本接受操纵，而不是当头一棒后反抗命运吗？

这样提前标注B E的“命中注定”，接受“命运”选中的对象并毫不设想后果地付出真心，真的不是一种对人生过于草率的绑架吗...这样被命运完全掌握而无从改变的悲剧爱情，像井中之蛙、池中之物，让我深感悲哀和无力...最后的最后想说：我好像在逻辑至上的死路一去不复返了。

鉴于凡事皆有两面性，好在我的审美标准会更严谨苛刻，坏在我又一定会失去特别多原本单纯愉悦的观感体验。

我其实有点失落。

相比起很可能永远得不到解答的纠结，我更希望沉浸在每一个故事中，没有那么多“不信任”。

对剧本的不信任，对逻辑的不信任，对故事呈现的不信任。

哎。

好难。

本来是打算打4星的，但是看到最后一幕，真的是眼泪横流，太悲伤了。

两位主演演技也在线，颜值也高，主题曲还是我bn唱的，真的太完美了!满分满分，说真的，日本的纯爱电影真的是太棒了!可能故事的设定在逻辑上有一些难理解，但是没事，流畅的故事叙述，节奏把控，真的是非常棒!如果你也跟我一样看完了，相信我，这又验证了那就话:所有的一见钟情，都是久别重逢。

呜呜呜呜😭😭😭，好感人好感人啊，超棒的电影😭😭😭

时空穿越这一概念经常出现在影视作品中，因为其具有一种非现实的美感——一种建立在逻辑自洽性质上的大胆想象。

这个题材有如玩火般危险，玩得好就是火树银花，玩不好就是自焚烧家。

试问爱情片套上《信条》的外衣是什么样，《明日的我与昨日的你约会》给了一份答卷，答案却让人有点哭笑不得。

若只是单纯的穿越也就罢了，这部电影偏偏选择了最难的“时间轴倒流”，男女主角每隔五年会发生一次为期30天的时空交错，且两人交错后的时间流向又是相反的：男主不存在，女主40岁男主5岁，女主35岁男主10岁，女主30岁男主15岁，女主25岁男主20岁，女主20岁男主25岁，女主15岁男主30岁，女主10岁男主35岁，女主5岁男主40岁，女主不存在看上去非常酷炫且虐心的设定对吧？

两人最美好的相爱时光只有互为20岁那段时空交错（其他时间段就是犯罪了）。

然而前前后后设定矛盾太多，导致观影期间我反复思考物理方面存在的矛盾，无法代入到评论区里一大片感人肺腑的赞美中。

首先，每逢午夜0点，女主进入前一天，男主进入第二天，看似设定严谨，但编剧真的了解时间的物理概念吗？

时间并非按照一天来打包，而是一直在流动。

全人类根据地球自转，一厢情愿地以子夜为临界点进行24小时为一段落日分割，整个银河系、整个宇宙会give a shit吗？

另外，日本0点以后过1小时，中国又来一次0点，女主不会再次进入前一天吗？

原来时间的更迭也会分国籍呀？

能够与男主在相同世界、相同时间轴、相同时间流向共度一天的女主，却不能与男主共同迎接第二天，这本身就让人匪夷所思，毕竟，如果女主的时空是时光倒流的话，那就必然不是以一天时间为间隔进行倒流，而是像《信条》一样，以倒放视频的模样与男主相会才对（这样的爱情片会变得滑稽鬼畜吧？

）。

遗憾的是，导演编剧也懒得用背后有神秘力量作祟为借口，简单便宜地让女主三言两语交代了这个乱七八糟的设定，就引得男主泪水涟涟，看得我一脸错愕。

更迷惑的是男主的最后一天，女主的第一天，后者为什么能那么快就转变成恋人呢？

抱歉我完全无法代入这种情感。

要是每隔5年就会有一个神秘异性鬼鬼祟祟地在我身边徘徊，是人都会觉得可疑吧（不要跟我讲颜值光环，如果把男主换成郭德纲你会立马贴上去吗？

）？

这部电影自以为是的噱头其实就是最大的破绽——恋爱的对象和时间的进展方式都是相仿的，总有一方没有前一天的记忆，这本身就是非常不利的设定。

主角和其他角色（这部电影里是恋人）一起，合作、产生分歧、克服困难、积累各种各样的经验，通过对这些回忆的共享，主角实现了和对方的共同成长，观众看到这样的场景，产生了共鸣和感动，这才是通常的故事情节。

然而，这部电影里卖弄的时间逆流，使得主角和恋人没有共同经历的记忆，这种情况下，真的能恋爱吗？

说到底，所有观众都在不知不觉中，被这部电影以一种第三者的视角强行将荧幕上的两人结合在一起，填鸭式地接受了这个“感人”却几乎不可能成立的恋爱故事。

写这篇影评的契机很好笑，因为我在微博上用了“福士苍汰负九星”这种提法，又未加解释，伤害到了很多粉丝的感情。

所以只好好好写一篇影评以示歉意。

那既然写了，就顺手发来豆瓣吧。

小松菜奈十星，东出昌大#四星，福士苍汰负九星。

综合十星。

这个负九星主要是因为他和小松菜奈的吻戏和床戏看得我心如刀割，这种女友感太强的演员就让我在观影中油然而生一种谜之被NTR感。

但平心而论，我没有办法说福士苍汰在这部电影中演技出众，尤其还是和东出与小松这种实力惊人的演员搭戏，体现的不足也更加明显。

但另一方面，他所展现出的成长还是颇为令人称道的，最早接触他还是在《极乐天使》中的表演，那无论如何无法称之为合格的表演，以至于我中途弃剧。

但在《僕明日》中，他表现出了拿捏准确的情感表达，最终诀别那段戏，和数年后重逢的桥段，都让人看到了角色情感的层次感。

相信如果继续这样进步下去，假以时日他会成为一个优秀演员的。

熟悉我的人都清楚，我这个人相当热爱网上骂战，被几百个人围攻都没有删博道歉过。

但这次其实没有几位粉丝找上门，我还是（史无前例的）删博道歉了。

因为且不论之前他的表现，只就本片的表现而言，黑他显然是有失公允和有悖良心的。

一个成长中的青年演员展现了他的成长，我认为这是值得鼓励的。

说回电影本身。

本片可能是我今年看过最好的真人恋爱电影。

它使用了一种特德·姜式的决定论时空观（可参见特德·姜作品《你一生的故事》、《商人与炼金术士之门》，前者今年真人电影化叫做《降临》）。

用经典科幻小说来类比恋爱电影难免有装逼之嫌，但这部电影的基调确实令我想到了这位作家。

【轻微剧透注意】特德·姜的《商人与炼金术士之门》中说：“无论是过去还是未来，我们都无法改变，只能更深刻地理解它们。

我这一次回到过去的旅行什么都没有改变，但我知道的事情却改变了一切。

事情只能是这样，必然是这样。

”这正是这部电影所表达的东西，男主角质问女主角（对话是大意）“你都知道我们未来的事了，这样还有什么意义么？

”女主角说“那又如何，开心的事情一样会很开心啊。

”这和特德想表达的道理异曲同工。

【轻微剧透结束】这部电影不是我今年看过感人的电影，因为《君の名は。

》珠玉在前，也绝不是最精彩的恋爱电影。

但毫无疑问这是我今年看过的，人生观最符合我口味的作品。

这是一个残酷但温暖的故事，无法再次交集的两个人，他们这段短暂的恋爱绝非是毫无意义的，因为你的人生是一条无法改变的水脉，但水体最重要的部分从来不是水本身，水中的游鱼、水藻、微生物，那些你美好或痛苦的回忆————才是你一生的故事。

（再次向喜欢福士苍汰的影迷朋友们道歉）

摘自豆友@CWQLink 截图这是一个很纯粹的爱情故事。

我想来谈谈我对时间轴的理解。

摘自豆瓣截图大尺度上的时间轴是，存在两个靠得很近的平行世界（邻世界），这两个世界的时间箭头相反。

它们每五年贴近一轮，贴近的那个月可供穿越。

影片中，5岁的爱美被35岁的高寿救下；15岁的爱美与25岁的高寿约见；20岁的爱美与20岁的高寿成为恋人；30岁的爱美将盒子交由10岁的高寿保管；35岁的爱美救下5岁的高寿。

月尺度时间轴每轮贴近，爱美世界的人可以穿越到高寿世界，作一天时空旅人，在午夜12:00闪回爱美世界，然后再穿越，只要愿意，可以连着穿越30天。

上图简略勾勒出，高寿遇到爱美的第1天是爱美此轮的第30次也是最后一次穿越。

高寿遇到爱美的第30天是爱美此轮的第1次穿越。

日尺度时间轴例如，爱美在第1天穿越到高寿世界，两人一起度过了“今天”，两人牵手等待午夜12:00，时刻一到，爱美立即从高寿世界消失。

爱美回到了爱美世界的第2天，她立即再次穿越，只能穿越到高寿世界的“前天”。

高寿世界的人可以把爱美这种闪回跃迁视为时间上的不连续，但从爱美世界看，其门禁系统是可理解的，即，爱美可以出去玩，但午夜12:00必须回来打卡，打卡后可以再出去玩。

（一）我没有看过小说，也晓得片长不到120分钟的影片装不下小说的丰富内容，所以暂时只能脑补。

我认为，只有爱美世界的人可以穿越到高寿世界，而高寿世界的人不具备这种异能穿越到爱美世界。

那么，爱美比高寿担待更多。

剧透他人的人生是不道德的。

要点在于，爱美要晓得去哪里找高寿才行，那么，最好的情况是两人约定下一轮见面的时间地点。

【第一回合】35岁的爱美救下5岁的高寿，唯一透露的是紧紧抱住小高寿，脸都不敢露一下，更没留下一句话就匆匆离开，这是她最后一次与高寿相遇。

带着回忆走向未来的人生。

5岁的爱美被35岁的高寿救下，当小爱美问会不会再见，高寿一句“能见面啊”强装轻松一句带过。

对高寿而言，这是他最后一次与爱美相遇。

带着回忆走向未来的人生。

第一回合两人都没有剧透。

小爱美记住了这次救恩，但一个5岁小家伙能记清谁谁谁吗？

5年后去哪里找他？

影片里也没有交待小爱美的父母在那次瓦斯爆炸中如何，以及有无帮助小爱美记住恩公。

我们假设，5岁的小爱美是第一次随父母穿越到邻世界看稀奇，作为时空旅人观摩神社祭祀活动。

此时的高寿已是当代知名画匠，祭祀活动现场有他的作品展示、个人介绍。

【第二回合】30岁的爱美将盒子交由10岁的高寿代管，与小高寿一起吃章鱼烧，关心他的兴趣爱好，鼓励他做出志趣选择。

10岁的爱美如何找到30岁的高寿呢？

一般说来，10岁少年不能单独行动吧，还是父母带着？

影片里根本没有提及这一轮贴近。

盒子是爱美布的局，为了10年后的相会。

这个有剧透之嫌，当然，我们都相信少年高寿是绝对值得信赖的托付对象，我们就不发散瞎想了。

看到爱美轻拥少年高寿的头，强忍着什么。

30岁的爱美是心疼面临志趣抉择的少年高寿。

【第三回合】25岁的爱美可有来找15岁的高寿？

影片里没有交待。

15岁的爱美是如何找到25岁的高寿的？

从影片看是事先约好的时间地点。

那么，这个事先就是10岁的爱美与30岁的高寿有相约。

影片中，20岁的爱美对20岁的高寿说：“我一直注视着你。

”那么，我们有理由相信，25岁的爱美至少一直注视着15岁的高寿。

从20岁的高寿的反应来看，25岁的爱美的确没有丝毫惊扰15岁的高寿。

爱美要给高寿正常的人生体验。

这可能也是爱美世界的一个铁律。

【第四回合】二人在20岁时相遇，成为恋人。

20岁的爱美穿越过来，能在精确的时间地点找到20岁的高寿，是因为在她15岁时，25岁的高寿向她剧透了。

按道德律，是爱美主动找高寿，请高寿向她剧透。

那么，不剧透不行么？

我想是的，20岁的高寿尚未出名，不好找，只能提前预约。

（二）我记得，穿越第一天是新月，即阴历初一。

阳历是2月中旬。

那么，阴历是正月初一。

我们假设每年正月初一，神社都有祭祀活动。

5岁的爱美有随父母来观摩祭祀活动，那么，10岁的爱美也会来活动现场找寻高寿吧？

感觉这样也不够纯粹。

想听听大家的猜想。