火线第四季

巴尔的摩市的选举进入白热化阶段，汤米民调第二，与现任市长差距较大，他一度决定放弃。

然而，现任市长认为自己稳操胜券，对参议员欧戴尔等支持者态度傲慢，使得欧戴尔等纷纷离开他，投入到汤米的阵营。

最终，汤米赢得了大选，如愿以偿成为巴尔的摩市市长。

但是，成为市长并不能让汤米实现自己的理想，教育系统的巨额亏空、各方利益的博弈、部分政客暗中使拌子，让汤米难以把竞选纲领真正落实到位，特别是汤米到州政府争取资金支持，却不愿意接受对方的屈辱条件，不得不放弃。

资金不足，更让他开始失信于市民。

麦克纳尔蒂成为一名基层巡j，与码头巡j罗素共同生活，不再参与专案组工作。

丹尼尔升职为副j监，顶替了科文的位置。

专案组以莱斯特为主，负责监听马洛集团，并通过查找d贩资金流向，把查办重点线索指向了现任市长的支持者和重要议员，并借选举热点时期发送了大量传票，希望利用舆论压力揭开黑幕。

然而，局长罗瑞斯撤换了专案组组长，调整了办案方向，莱斯特和金玛离开专案组进入凶杀组。

汤米成为市长后，因利益纠葛无法开除罗瑞斯，但欣赏并提拔了丹尼尔为副j督，同时负责专案组。

莱斯特、麦克纳尔蒂、金玛又相继回到专案组。

莱斯特发现了废弃空屋中的尸体，并争取到市长、局长、丹尼尔等的支持，全面排查空屋，找到了二十多具尸体，针对马洛集团的侦查工作全面开展。

马洛掌控了西区所有的街角，原来埃冯的手下波蒂等人不得不投靠马洛维持生计。

对不听话的手下、对手或者马洛认为有威胁的人，都让杀手克里斯二人组杀死并用钉枪把尸体封闭在废弃空屋里，也使得J方找不到马洛的犯罪证据。

奥马尔继续抢劫，一次甚至抢了马洛的场子，与马洛结下了深仇。

马洛杀死了一名普通女店员，逼迫曾被奥马尔抢劫过的店主报j指认是奥马尔所为，奥马尔由此被j方逮捕。

邦克发现奥马尔的事有蹊跷，深入调查，特别是严格审讯店主，为奥马尔洗清嫌疑。

奥马尔答应邦克金盆洗手，却遭到马洛的追杀。

马洛加入了老乔的合作社，奥马尔抢了老乔的货，又反卖给老乔，老乔又反卖给马洛，马洛非常生气。

马洛与奥马尔成为死敌。

普比离开j局后成了一名教师，在西区一所问题学生众多的学校教书。

这里的学生大多数是周围贩d集团分子的孩子，从小就在街角混，上课不好好学习，经常逃课、打架斗殴，其中有四个孩子:威贝的儿子 纳蒙德 ，寄养家庭的兰迪，母亲吸毒的迈克尔，无人照顾的杜关。

杜关父母都是瘾君子，杜关生活拮据，经常饿肚子，也无处洗澡，普比很照顾他，让他吃自己的饭，在自己的宿舍洗澡，杜关也越来越学习好，特别会用电脑。

但是，杜关要升学了，校长对普比说你不可能照顾他一辈子，需要他自己成长。

普比觉得校长的话有道理，不再照顾杜关。

而杜关父母把他赶出了家，他无处可去，只好到街头加入贩d集团。

迈克尔非常有主见，对马洛的拉拢并不接受，依靠家里的社会福利卡维持生活，照顾母亲和弟弟。

但继父出狱回来后，要拿走福利卡，掌控家庭，威胁到家人的安全。

不得已，迈克尔以清除继父为条件，加入到马洛集团，被训练成一个杀手。

兰迪聪敏，有头脑，会赚钱。

一次曾被克里斯利用，叫一个朋友去某个地方，导致那个朋友被杀。

兰迪很不安，告诉了普比，普比让他告诉了卡弗，卡弗又告诉了贺格，而贺格为了找回被马洛拿走的录像机，情急之下说出了兰迪的名字。

兰迪被孩子们称为告密者所排斥，马洛派人放火烧了兰迪家，养母被烧成重伤，兰迪再次失去了寄养家庭。

卡弗非常内疚，多方奔走为兰迪寻找寄养家庭，但严苛繁杂的审核制度和众多的等待寄养孩子，使得兰迪难以在短期内找到寄养家庭，不得不再次来到孤儿院，受到大孩子们的欺辱和抢夺。

科文退休后，受雇某大学科研机构，对问题未成年人进行研究，在普比任职的学校找了十个严重问题学生，单独成立一个班，用适合这种孩子认知的方式教育他们，希望他们能更好的适应未来哪怕是街角生活。

但是僵化的教育体系不接受这样的变革，认为这是放弃教育，要求必须按常规方式进行教育。

而应试教育对这些问题学生来说根本没有任何效果。

在这些孩子里，科文比较欣赏纳蒙德。

他虽然是威贝的儿子，但与父亲不同，善良，聪明，有组织和领导能力，不喜欢暴力，不适应街角生活（对手下宽容，允许迈克尔母亲赊账，手下私藏货他也没有及时发现，发现后迈克尔毒打对方，他反而吓得夺路而逃）。

科文说服威贝，收养了纳蒙德，引导他走上正轨。

阿泡的朋友吸d死后，他又收留了一个孩子谢罗德，为避免谢罗德走上自己的老路，他还送谢罗德去上学。

但谢罗德一点也不喜欢学习，逃学不上，在街上流浪。

于是阿泡让他和自己一起卖点小东西维持生活。

但是，阿泡遇到一个混混，天天抢他们的钱。

阿泡找金玛帮忙，金玛却不想管曾经的线人，把他推荐给贺格。

贺格只忙着找录像机，并没有把阿泡的事放在心上。

阿泡没办法，只好听别人的建议，偷了些氯化氢，计划找机会d死混混。

谁知不知情的谢罗德无意中喝了氯化氢中d而死。

阿泡伤心欲绝，精神崩溃，住进了精神病院。

片中展现了当时的官僚制度、官僚体系，政客对基层工作的干涉，如教育局对学校考核造成的应试教育，基层jc考核表面数据化等等，有助于了解美国的制度体系。

人生如戏，戏如人生——雌雄莫辩的少女啊，一个演员梦也无法拯救你深陷毒瘾的人生演员页面：http://movie.douban.com/celebrity/1190380/Felicia “Snoop” Pearson，称霸巴尔的摩城西的中二青年贩毒头目Marlo手下得力干将。

拎着石灰桶和射钉枪，跟着搭档Chris Partlow处理掉老大的各色眼中钉，然后再把这些倒霉鬼们遗尸空屋，射钉枪封门。

这个角色给我留下深刻印象的原因是，这孩子到底是男是女？

顶着张清秀的娃娃脸，浑身透着股子夸张的街头做派，好像迫不及待地要贴一身不好惹的标签。

Felicia Pearson，没错演员本人就叫Felicia Pearson。

生于1980年5月的巴尔的摩。

出生时只有三磅体重且自带毒瘾，靠着眼药滴管喂食才活下来，由养父母带大。

后来她见过几次亲生父母，爹妈都是毒虫，爹是个持枪劫道的。

打小混街角卖毒品。

十四岁和一个叫Okia “Kia” Toomer的十五岁女孩发生争执，朝人开了两枪致其死亡，被控二级谋杀判刑八年，服刑六年半后出狱。

在狱中，一个名叫Arnold Loney的毒贩经常来探望并送钱送温暖，给了她“Snoop”这个浑号。

在她18岁那年Arnold Loney被枪击致死，F姑娘的心灵受到了很大震撼，从此奋发上进，自学成才，取得了高中同等学历。

F姑娘演艺事业的起点源于在巴尔的摩一家酒吧里，偶遇《火线》中猎枪侠盗Omar的扮演者Michael K. Williams。

两人相谈甚欢，MKW遂邀请她前往片场参观，并向她介绍了《火线》的编剧和制作人，然后就有了冷血杀手，tomboy少女Snoop。

随后还参演了一众说唱、R&B歌手MV的录制。

《火线》的拍摄结束后，F姑娘和剧里中二大佬Marlo的扮演者Jamie Hector一起创办了专门面向青少年的戏剧慈善机构Moving Mountains，旨在使青少年远离街头暴力犯罪，向他们传授表演及格斗技巧，并监督他们都有按时去学校上课。

2011年3月，F姑娘因藏毒被逮捕并起诉，一个月后交保出狱。

同年8月被判有罪，获刑七年，监外执行。

2014年参与了导演Spike Lee（《第25小时》、《局内人》）的电影《耶稣的甜血》。

人生如戏，戏如人生 珍爱生命，远离毒品烷

有人说竞选和教育削弱精彩，我认为政治和教育正是这部警匪剧与众不同之处。

街头的轮回。

各个小人物的命运沉浮。

小指头可以说本剧最正派人物之一。

前两季熟面孔戏份少，而新的重点人物使警察毒贩政治教育各方面得以平衡展现。

这部剧很有野心，可以称得上现实史诗。

一个细节，那个警司被前警长说你虽然忠诚但你警务一窍不通（比如只在街上胡乱抓一通为了数据好看而丝毫不懂贩毒组织内部消息、没有陪养线人），再加上一个于市民见面会上市民提出的过去警察会家家户户聊天，真正的关心着居民，而现在不是了，到后面你可以看到这个黑人警司认识所有街头小混混并了解他们的平时玩的地方，还真正关心着randy甚至想要收养他虽然因为社会福利体系硬伤没能得以实现。

这一个小小的支线，却能让我们看到改善正在悄然声息的发生，由这些在大社会环境下也许微不足道的好人的力量在难以察觉地渗透进市政厅、警察局、学校、街头。

一切并不是绝望的，至少新的市长上台愿意作为真的心系民情，丹尼尔得以提拔，原本有变态倾向靠后台的警察变成了一位爱护他的学生、授人以渔的好老师，在腐朽教育体系下依然慢慢改变着生于底层环境家庭都极其糟糕的孩子们，以及weebay的儿子这条线看着都是让人欣慰的。

这个社会会变好的，这个改善要求着每个人自己的自制、向善和互相影响。

变化也许不明显，它是需要长时间潜伏期的。

无论在多么黑暗的城市，总有正义善良的人在坚持自我，艰难地将光明扩散。

这也是这部剧想要传达给观众，连接到现实生活中去的。

【媒体用稿，请勿转载】1984年，当大卫·西蒙（David Simon）以《巴尔的摩太阳报》（Baltimore Sun）警务条线记者的身份拜访警探艾德·伯恩斯（Ed Burns）时，差点因外形过度“社会”被伯恩斯当成是罪犯抓起来。

西蒙肯定不会想到，20年后他会和面前的这名警察在HBO联手合作一部或许是史上最伟大的美剧，而后者彼时正负责马里兰州一桩重大毒品案，日后两人就以此案中的毒枭为原型，创作了这部反应巴尔的摩众生浮世绘的巨制。

艾德·伯恩斯和大卫·西蒙西蒙更不知道的是，在结识伯恩斯30年后，他还会因为这部美剧，接受来自第44任美国总统奥巴马的白宫采访。

在西蒙面前，还有一年即将卸任的总统像个谦逊的小学生，奥巴马自称是这部美剧的“大粉丝”（huge fan），还将其列为自己“最喜欢的电视剧”。

整个采访中，奥巴马都在询问西蒙一个问题——是什么导致了美国社会中的毒品战争？

或者换个问法，是什么造成了美国社会中的种种痼疾？

西蒙接受奥巴马采访被淹没的传奇《火线》（The Wire）像是一个美剧史上的神话。

它刚刚播映时默默无闻，收视率完全打不过同台HBO王牌剧《黑道家族》（The Sopranos）和《六尺之下》（Six Feet Under），同时段更是被ABC的《绝望主妇》（Desperate Housewives）碾压。

每季结束，西蒙和伯恩斯总要赶到纽约HBO总部的总裁办公室，说服总裁大人签下一季的合约。

《火线》实在缺乏卖相：2/3的角色是非裔演员（开播前两年，观众也大多是非裔），镜头对准的是巴尔的摩最底层，虽是警察剧（cop show）但却殊少破案的悬念，更乏案件告破时的“爽感”。

它既没有《犯罪调查现场》（CSI）那样眼花缭乱的侦破手段，也没有《犯罪心理》（Criminal Minds）那样的高智商对决。

所有这些都导致了低收视、低口碑，前两季在艾美奖上甚至提名都没能捞到一个。

《火线》中非裔演员占主流

《火线》警探方转机出现在2007年。

第三季播出后，越来越多观众开始希望《火线》不要因为重要人物的死亡而终结。

剧迷们甚至成立了www.savethewire.com的网站来挽救这部口碑逐渐升高的剧集。

在收视人群分布中，观众也不再局限于非裔，越来越多元的观众人群分布有效推动了这部剧的知名度——作为一部没有明星的美剧，在第三季播出后，越来越多无甚名气的角色演员开始在街头巷尾被路人认出。

《火线》也引发了知识阶层的广泛讨论，甚至逐渐开始成为了某种标签。

如果当被问及“喜欢什么美剧”时，回答《火线》会让你看上去与众不同：你可能会被贴上“知识分子”、“读书人”、“有社会关怀的进步人士”的标签。

14岁的小演员麦卡伦（Julito McCullen）一次参加电影试镜，年轻的他没看过多少影视作品，但又怕被选角导演问起“最喜欢什么电视剧”，于是向母亲求助。

母亲答曰：你就说你喜欢《火线》。

巧的是，一周之后，另一部美剧也向他发出了试镜邀约——正是《火线》！

当2008年最终第五季播完时，很多人似乎才如梦方醒，如此伟大的作品一直伴随了人们6年，而大部观众仍旧未能察觉。

DVD的发行使《火线》迎来了第二春：剧集DVD的租售量稳步升高；越来越多地出现在“史上最佳美剧”的榜单上，始终名列前茅，并且数次位列三甲；而哈佛、耶鲁、伯克利、LSE等众多顶尖学府都将《火线》列为社会学课堂的讨论对象，藉此分析种族、毒品、教育等公共政策议题。

《火线》毒贩方《火线》的高开低走既是这个时代的悲哀，也是这个时代的骄傲。

说它“悲哀”，它在播时收视持续惨淡，每逢季终都要面临被砍的传闻，鲜有人能够发现它的魅力。

但它同时又如此“骄傲”，它剑指美国社会体系的种种顽疾，同时又极度引人入胜，在满屏粗鄙的F-word之下，如手术刀细腻地解剖着美利坚。

戏剧化的情节被极度丰满的人物群戏解构了，警匪猫鼠游戏的悬念被游走于黑白之间的正邪暧昧取代了，电视制片人们被尼尔森收视率数据奴役的恐惧被两个致力于追求现实主义的理想主义制片人击得粉碎。

巴尔的摩的柜子打开了，从里面走出的骷髅个个触目惊心。

《火线》是我们这个时代最大的遗珠。

很幸运，在剧终后不到十年，它就获得了空前的推崇。

系统的失灵《火线》以巴尔的摩市警局与毒品黑帮间的斗法为主线，每季围绕一个主题展开：街头毒品、码头工会、市政议会、公共教育和本地媒体。

五季中，毒品战争更像是一个幌子，它唯一的作用就是牵引出巴尔的摩的众生相：警局的内部斗争，黑帮的毒品销售，市议会的议员和市长间的政治角力，公共学校中的教育实验，地方报纸为夺普利策奖的不择手段......在巴尔的摩徐徐展开的画卷上，下至贫民区里骨瘦如柴的瘾君子，上达在宴会上推杯换盏的达官贵人，他们一个个各怀鬼胎、粉墨登场。

《火线》巨细靡遗地展现这些自始至终都可能互不相识的、不同社会温层的官僚、警察、记者、教师、学生、流浪汉和毒贩是如何交织在一起。

西蒙和伯恩斯在策划之初，就拒绝把《火线》打造成一部有关刑侦的警察剧，或是一部涉及毒品的犯罪剧，抑或是一部展现官场的政治剧。

更夸张一点说，《火线》从一开始就不是一个类型剧，它不符合观众对一部剧的基础性期待。

西蒙和伯恩斯最为关心的，并非是巴尔的摩某一个街角、某一座学校、某一所警局、某一位议员的问题。

他们更关心的，是系统（system），是整个美国社会系统出了怎样的问题。

而这种系统性问题的来源，并非单单是某几个贪腐的官员，也不是效率低下的警察，甚至不是做着白粉勾当的毒贩。

整个体系的崩溃来源于每一组齿轮都严丝合缝但又稍有差池，每一颗螺丝钉都看似牢靠却有些许缺陷，每一个发动机都看似运转正常可其实却在空转......

《火线》第二季将镜头对准了码头工会巴尔的摩罪恶的被告席上，没有人是那个真正罪大恶极的元凶。

大部分人都不过是这场罪恶的从犯，他们时不时伸手从撒旦的口袋里夹走5美分；但每一个人似乎都又有一肚子的委屈和义正辞严的理由。

新任市长为了所谓更大的善、为了祖国未来的花朵（当然还有更多的选票以及自己的仕途前程），只能把答应给警局的钱转给千疮百孔的公立学校；公立学校为了教学绩效，不惜把试卷出得极其简单以换取教育政绩，再用此获取财政扶持；警局为了今年的破案率达标，明知废弃公寓区每扇门后都可能躺着一具尸体，也要等到新年一月来临之后再撬门；报社总编明知麾下小记者的报道掺假，但觉得掺假新闻有望夺得普利策，就假装充耳不闻......谈及《火线》主旨，西蒙总喜欢用“系统失灵”（system dysfunction）一词。

人们总喜欢把马丁·斯科西斯（Martin Scorsese）称为电影社会学家，但电影120分钟的长度总是将老马丁的视角局限在某个具体而微的社会议题之上。

而同样长于底层视角的那些导演们，如肯·洛奇（Ken Loach）又往往容易拿最为极端化的特殊案例（如《我是布莱克》[I, Daniel Blake]）来完成一个宏大的社会批判。

这种手法往往流于失之简单的澎湃控诉，最终一叶障目地沦为知识分子过于理想化的自我道德满足，对于社会真实的问题却止于隔靴搔痒。

一心想要改变巴尔的摩的市长先生，最终也必须得跟系统妥协《火线》显然不满足于这种廉价的控诉体。

除极个别官僚外，《火线》几乎找不出让人深恶痛绝的反派，大部分角色各自都有可爱的一面，但在每一个节点，他们都会利用先例、规则、制度为自己做出一点点似乎没那么诚实、但又合情合理的选择：警局为了政绩，只能放弃本可一举击溃毒品集团的“钓大鱼”的机会，代之以抓些街头的虾兵蟹将用以完成指标；市长不愿放弃快速晋升的机会，导致手头有限的资源只能在儿童教育和社会治安间二选一；码头工会领袖不惜以身涉险搞点小走私，只为筹钱给手眼通天的掮客们，希望他们能说服政客们在政策上重振海港码头。

而最终，那些不得不承受系统内层累堆积不断小问题的后果的人，往往是公立学校里的学生，无力逃离糟糕社区的老人，以及不可自拔的瘾君子。

《火线》对于整个美国社会体系步步为营地批判，如教科书一般为我们展示着权力运作的方式，不动声色地向我们揭开了罪恶的渊薮：所有的人都无法自外于这个体系，最终要么参与系统的共谋，要么沦为受到排挤的理想主义边缘人。

《火线》是大卫·西蒙和艾德·伯恩斯对美国社会所出具的一份病理异议报告，在他们这里，没有美国梦，也没有伟大，更没有治世的灵丹妙药。

当乌托邦遭遇现实主义对系统入门三分的批判，来源于真实体验。

对《火线》来说，所有的一切又都过分真实。

西蒙曾是《巴尔的摩太阳报》的记者，而伯恩斯则长时间在警局负责反毒品工作，之后又进入公立学校做老师。

可以说《火线》的一切完全基于两人的真实生活：剧中的毒枭都能找到原型，甚至名字都在致敬；而罗宾逊式只打劫毒贩、不伤害平民的豪侠奥马尔（Omar）也源于巴尔的摩街头的真实人物。

主创甚至找来了这些原型做现场指导：毒枭如何运营毒品网络，而豪侠如何谋划每一次打劫，而伯恩斯自己就能为警局内部的权力运作方式提供最内行的建议。

在选角上，剧组更是不拘一格。

很多演员真的坐过牢：饰演杀手斯诺普（Snoop）的女演员曾经因谋杀罪蹲过大狱，出狱后继续做些非法勾当，她甚至在试镜后等待结果的这段时间继续贩毒以补贴家用；演完《火线》三年后，已能时不时接到片约的她又因为贩毒被捕。

而扮演绰号Bubbles的男演员安德烈·罗佑（Andre Royo）在拍片间隙在街头闲逛时，因扮相过于像个吸毒者，居然有街头毒贩向他推销“新产品”；而当他回到片场时，HBO雇佣的保安又以为他是偷拍摄设备的小偷。

Bubbles的表演一发入魂连拍摄脱衣舞俱乐部的场景，剧组都联络了真实的地点拍摄。

结果剧集拍到一半，俱乐部因为有洗钱嫌疑被FBI查封了，导致剧组下半季只能向FBI（而非俱乐部原老板）支付场地拍摄租金。

很多演员就来自巴尔的摩西区本地，最初的一批观众也是当地居民。

《火线》的故事、人物、乃至取景，就在他们所居住的街道附近，对于很多初次演戏的巴尔的摩本地演员来说，他们甚至都不用表演，因为这就是他们的生活。

饰演Snoop的女演员犯过二级杀人罪为了趋近真实（当然也是迫于预算压力），剧组几乎没有启用任何一张好莱坞熟面孔，没有人带有明星光环，遑论主角光环。

《火线》是一场似乎人人都是群众演员、人人又都是主演的大型群戏，将近四十余个主要人物，戏份平均已极，人物却仍各有特色、鲜活异常。

然则，“真实”的意义并不单单在于选角、取景和改编现实。

《火线》的现实感来源于对现实社会系统的绝望。

它没有提供任何解决方案，甚至对任何所谓的解决方案都抱有质疑。

第三季中，地区警长发现如果把毒贩聚集在一起搞一个“毒品自贸区”（Hamsterdam），可以有效降低其他地区的犯罪率。

于是他冒着身败名裂的风险，跟毒贩保证在自贸区中会对贩毒行为睁只眼闭只眼。

可最终，这种方法虽行之有效，却冒天下之大不韪，政客们对这种做法非常感兴趣，但在面对普通选民出于直觉的反感和媒体不经调查研究的抨击时，立马调转枪头大肆批判“毒品自贸区”。

没错，西蒙和伯恩斯在抨击官僚体系的同时，也暗示了普通大众在公共议题上极易被操控的劣根性。

工会、学校这些在大众感知中较为正面的机构，也不再是纯洁无瑕的进步团体——金玉其外、败絮其中，社会体系中每一个零件都在腐朽，这就是《火线》令人绝望的现实主义。

《火线》第二季的集装箱女尸案“预言”了2019年英国Essex的卡车车厢39具女尸案当然，较真的左翼大佬们并不作如是观。

2010年，詹明信（Fredric Jameson）在一篇名为《<火线>中的现实主义与乌托邦》（Realism and Utopia in The Wire）的文章中认为，《火线》在现实主义描摹的同时，也引入了友谊、家庭、美国梦等一系列乌托邦元素，然后不断用残酷现实将其一一击碎。

《火线》将乌托邦的美好幻境引入了现实主义的叙事之中，从而激化了一种更具悲剧性的现实。

而齐泽克（Slavoj Žižek）在其2012年出版的《梦之危年》（The Year of Dreaming Dangerously）里对此作出回应。

他列举了具体片段，论证《火线》不是所谓“客观现实主义”，而是“主观现实主义”（甚至是心理现实主义），即《火线》仍旧展现了与真正现实所不同的经过“排演”的现实，它或许反映了某些客观现实，但却未能对更加抽象的资本主义体系作出客观的描摹。

诚然，左翼学者通常皆自命文本阐释方面的大师，但无论是詹明信抑或齐泽克，他们对于《火线》现实主义的见解未免都有些“六经注我”式的想当然。

海明威研究专家菲利普·杨（Philip Young）曾说：“一切美国故事里最伟大的主题，就是天真遇上经验。

”在《火线》中，警探麦克诺提（McNulty）作为剧集的核心人物，理想主义般地不断向追求浮于表面的统计数字绩效的官僚体系发起唐吉坷德大战风车式的绝地反击。

但这是詹明信认为的“乌托邦”么？

是齐泽克以为的“心理现实主义”么？

《火线》只不过一次又一次用这些理想主义的人物，来揭示美国社会体系从上到下的荒谬绝伦、自我复制、不可救药以及二十二条军规。

乌托邦（或是心理现实主义）在电视剧这种体裁中，是一种揭示现实主义的方法，而不是现实主义本身。

讽刺的是，麦克诺提警探在五季里都在顽固地攻击官僚主义，第五季中他甚至不惜伪造出一个所谓的“连环杀手”，并不停放料给媒体，以换取市政府对于警务的重视和财政投入。

但当真相败露时，被政府高官和警局领导恨得牙痒痒的他，不但未受到逮捕起诉，相反因为市、警两界之前调子定得过高，高官们都希望息事宁人，只以强迫麦克诺提离职草草收场。

一生都在以跟官僚主义作斗争为乐的麦克诺提，也拜官僚主义所赐，滑稽地逃脱了法律责罚。

当乌托邦本身也在被现实主义化时，不知道还有什么比这更为现实主义的。

巴尔的摩，一座城市《火线》为我们奉献了或许是美剧史上最为精彩的群戏，剧中人物的戏份相当平均。

但《火线》仍然有一个无可争议的主角、一个压倒性的C位领衔、一个贯穿全剧自始至终的演员——这就是巴尔的摩这座城市。

巴尔的摩位于美国东海岸，是马里兰州最大的城市，也是美国最重要的海港城市，距离首都华盛顿不到80公里。

在美国治安最差的城市中，巴尔的摩长期名列前茅，而同时这里也是非裔市民占多数的美国城市。

2019年7月，一向语不惊人死不休的美国总统特朗普炮轰这个民主党长期盘踞的根据地，痛斥巴尔的摩“老鼠横行、令人作呕”；这也引发了作为巴尔的摩人的CNN非裔主播布莱克维尔（Victor Blackwell）在节目中眼含热泪地为家乡辩护。

巴尔的摩地区犯罪热点图，大部分犯罪集中在东西两区特朗普对巴尔的摩的批评，当然可以从两党政治、种族歧视、城郊治理等多角度予以阐释；但巴尔的摩长期以来居高不下的犯罪率、泛滥肆虐的毒品交易、某些地区屡见不鲜的抢劫，在全美也确非虚传。

2015年以来，警局更是接连爆发丑闻，先是非裔青年格雷（Freddie Gray）在警车上不明死亡，后是缉枪组组长詹金斯（Wayne Jenkins）借职权之便“白吃黑”，洗劫黑帮、敲诈勒索……但如果没有巴尔的摩这座罪恶之都，或许也就没有《火线》。

与美国其他城市一样，巴尔的摩也有安全、繁华、整洁的“富人区”，但这也不能掩盖巴尔的摩东、西两地区极度糟糕的治安。

不过也正是巴尔的摩极端的地区分化，才能让我们在《火线》里看到那种从衣冠楚楚的政商人士，到街头巷尾流窜的“行尸走肉”之间巨大的贫富、阶级、文化的差异。

第一季中，流浪汉线人Bubbles被警探开车带回了巴尔的摩西区，望着城市一侧的繁华和另一侧的破败，Bubbles感叹到：“天堂和这里，一线之隔。

”（Thin line between heaven and here.）对于东西两区的市民来说，巴尔的摩是不幸的。

但对于《火线》而言，却没有比巴尔的摩再合适的主角了。

西蒙和伯恩斯，这两个用电视剧来写论文的社会学家，用摄影机书写了或许是美剧史上最为现实、也最为绝望、同时也最为伟大的田野调查。

这篇论文既是朴实无华的现实，也是大巧若拙的艺术。

在这个收视率、点击率至上的娱乐快消品时代，《火线》或许是电视界给我们最大的一份礼物。

巴尔的摩，还是有其美丽的一面

变幻莫测的罪恶之城，永远有正直的人在寻求改变。

视角从街头转到学校和市政厅。

Stringer Bell虽然死了，Barksdale家族覆灭，但是这个城市并不会因此变好，剩余的底盘和权力被重新瓜分，改变的只有权力的布局而已。

Carcetti，作为理想家和自始至终的变革者，在黑人居多的城市里崭露头角，不可思议的以微弱优势胜于上任市长。

在巴尔的摩，Carcetti的胜利是可喜的，赢得竞选让他得以大展拳脚，但是同时也是艰难的。

虽然竞选结束了，但是政治的权力斗争才刚刚开始，罪恶都市的名声也不是浪得虚名，不仅要忍着各位玩弄政治的给自己嘴里喂“屎”，还要想方设法的从根本上解决犯罪的问题，Carcetti还有很长的路要走。

换不下无能的局长，但是可以放手给Rawls和Daniels，打击这座城市犯罪的序幕才刚刚拉开。

刚刚见到黎明的曙光，却又发现前任市长给自己留下了一个教育界的财政无底洞。

为了弥补它，Carcetti嘴里塞满了“屎”却还是无可奈何的为了心中的理想继续妥协。

为了这座城市，为了心中的理想，Carcetti似乎愿意付出一切牺牲。

Colvin，虽然失去了警长的身份，但是阴差阳错的进入了学校的系统，想要再度掀起一场的革命。

目标从罪犯转移到了年轻“刺儿头”身上。

虽然初来乍到，但是他却因为以往在街头和罪犯接触的经验，了解街头的小子们，知道他们的内心想要什么。

将孩子们中的“刺儿头”分离出来单独管理，不仅在教育中感化了学生，并且让街头的那种狂妄和内心的挣扎从学生内心中解脱，取而代之的不仅仅是那一颗颗真诚澎湃的心，更是一个个光明的未来。

Colvin将学生从泥沼中拉出来，而上面的领导却陷入了金钱和政治的泥潭，无暇顾及自身更谈不上为Colvin的革命保驾护航。

革命的实验虽然失败，但是孩子们却在实验中获益，Colvin那颗为舍己为人永远寻求改变的心，也在无形之中一点点改变了这座似乎无药可救的城市。

当然，众生相不仅有舞台光上鲜亮丽的的主角表演，也有人在阴沟中那苦苦挣扎。

Namond便深受Colvin影响。

老爸因为是Barksdale家族的人背锅入狱，老妈又希望虎父无犬子，子承父业，希望儿子Namond能在街头成为爸爸那样的勇者，干出自己的一片天。

但是Namond却总是表现的不尽人意：在学校是个“刺儿头”谁都要顶撞，在街头是个妈宝男，被谁都瞧不起。

在朋友眼中甚至是个无法沟通的异类，吹牛逼最擅长，做起事却表现差强人意。

但是在Colvin的认可和悉心关照下，Namond获得了成长，认清了自己并且逐渐变得安分乖巧，未来可期。

Bodie，一个永远不会改变的固执男孩，一个耿直忠诚的帮派之徒，一个局里的提线木偶。

因为兄弟的死，气愤填膺而入狱。

在McNulty的帮助下出狱，力求为兄弟报Marlo的仇，却被Marlo手下看见，至死之前仍然不听好友相劝，固执己见的保护着他心中的那片“领地”。

对于警察身份的McNulty，也保守着他作为帮派分子的那个紧闭之口，虽然这样做的人，最后都会被帮派吞噬，但是他还是义无反顾。

忠义终被无耻背刺。

随着最后一个坚守“道义”的兄弟被“黑白无常”刺杀，街头之上，帮派之中，仅剩虚假的兄弟情义以及背后永远的利益。

Randy，一个被收养的孩童，一个心地善良的孩子，一个在不幸中成长的人。

在学校里东躲西藏，有钱就赚，用他过人的“商业头脑”赚取低年级的钱。

被人利用，间接地见证Marlo手下杀人的他，在Hauk警司荒唐的举措下，被不幸的卷入了这场权力的游戏。

被同学排挤，被迫躲回家中学习。

即使在心怀愧疚的Carver警官帮助下，仍然躲避不了养母和房子被罪恶之徒烧毁，而自己逃脱不了进入孤儿院的命运。

见证苦难下Carver尽力帮助自己的那份真诚，Randy感受到了温暖，面对Carver愧疚的双眼，Randy只是拍了拍他，说：“你已经做的，够多了”。

Carver无奈的转身，心里却是五味杂陈，但是“告密者”的人生悲剧还在上演。

Bubbles，一个软弱且纠结的废物，一个努力改变自己的流浪汉，一个热心可爱的男孩。

在向帮助过自己无数次的Kima承诺戒毒后，又在浑浑噩噩中吸毒度日，理所应当的用他“聪明的头脑”在街头做起熟悉的“正规”商品买卖。

为了掩盖内心的羞耻和填补内心善良的裂缝，出于“大无私”精神的他寻找到了一个“商业合作伙伴”。

起初协助自己卖货，但是心地善良助人为乐的Bub又怎会甘心如此，劝导男孩去学习，但是男孩却因为学习困难走上街头。

失去助手的Bub心灰意冷，但是街头混混对他生意的打击更让他雪上加霜。

Hauk警司无耻的利用Bub之后，又给了他打击混混的虚假承诺。

几次失意后，Bub逐渐自我怀疑，虽然男孩和他重归于好，但是仍然改变不了被街头混混霸凌的事实。

Bub动起杀心，却在意料之外错杀了男孩，陷入绝望深渊的Bub自首自杀。

在久驱不散的乌云下，阳光最终还是一点点的照到了巴尔的摩。

但是Marlo掌控下的罪恶之都，将会在Carcetti上位后重现光明吗？

钉在门板后不仅仅是一具具的尸骸，更是对司法治安的沉重叩问。

老师的无奈的谈论学生的成绩“落下一年是优秀，两年是良好”，却道出了落后教育的虚伪假象。

《火线》被称为美剧里的莎士比亚戏剧。

编剧是老巴尔的摩人，一个记者，一个老警察。

对巴尔的摩的社会现实情况非常了解。

《火线》说的是二十多年前巴尔的摩的市井故事。

多线索，多角度，入木三分，冷静刻画了巴尔的摩市里的底层黑人，毒贩子，警察局里的官僚，底层警察，议员，法官，检察官，市长，FBI，。。。

看了火线三季，有些感慨：感慨一，无论什么肤色，黑白黄，人性都差不多。

不少国人厌恶国人，说中国人没有正义感，狡猾爱耍阴谋。

看了《火线》，里面的白人警长，黑人警察局长甚至议员，卑鄙傲慢自私，没看出比黄种人好多少。

反而，有些普通人，黑人女警，黑帮老大的侄子，被杀的黑孩子，还有良知，女警很敬业。。。

感慨二，美国的黑人黑帮是一大毒瘤。

但经历数百年的白人欺压歧视，黑人内心对白人的愤怒和敌意是明显的。

加上黑人相对放纵欲望，所以在今日美国，黑人犯罪率很高，有历史原因，有人性原因。

感慨三，美国城市的有些区域，比如巴尔的摩黑人区，如此破败不堪，混乱肮脏。

这是号称灯塔国的美利坚。

曾经我们多少国人很羡慕的美丽国土。

如今不少的美国城乡，沦落破败，令人唏嘘。

开放，自由，多种族，多民族，多文化的美国，走到今天，似乎越走越艰难。

其中的毒品，枪支泛滥，种族问题，包括边境开放非法移民问题。。。

美国病，似乎无解。

机构，体制是那么的死气沉沉，活人，有想法有创意的人就感到憋闷！

Colvin热衷于搞各种实验，从毒品合法交易区到街头后备生实验班，这些项目都草草收场。

但是我佩服他的勇气和善良的内心，他最终竟然挽救了AVON 杀手的儿子，不幸中的大幸了。

JIMMY 试图学好，回归家庭，放弃警探而巡逻，能长久吗？

但是我还是为他欣喜，因为他不再大醉，不再到处FUCK。

最最郁闷的是贩毒新头子MARLO的崛起，他冷血到不是人，他可以找任何一个不成理由的借口打开杀戒，他的两个杀手黑魔CHRIS ,半男半女SNOOP都让人不寒而栗！

学校里黑人孩子们有的在挣扎，有的在哭着喊着奔向贩毒CORNER BOY 的角色，都是无法逃避的命运。

COLVIN 洞悉一切，所以感到绝望和悲哀，面对残酷的现实还无办法。

霉运的PRES误杀警察后来当老师，那样追求极致的性格注定他不会安生。

哎。。。。。。

我看完这一季的感觉，就像Carv在车里面对着方向盘疯狂地发泄一样。

现实太他妈的讽刺和无力了，人生仿佛已经写好了的剧本，根本无力摆脱。

而可悲的是许多人还不自知。

愤怒。

恨这个世界的冷酷无情。

却什么也做不了。

我们都想像Colvin一样收养Namond, 如果这是改变底层黑人命运的最好办法的话。

加入街头黑帮，成为gangster的结局，其实都是一样的：横尸街头或者终生牢狱。

所谓的江湖义气，早就在前面三季里证明了行不通的。

Bodie 和 Poot 杀了Wallace， Avon允许Omar 杀了 Stringer, 连有血缘关系的Dee也无法逃脱。

因为太多的利益牵扯了，谁能保证对方不揭发告密呢，为了自保。

毕竟这永远是违反的犯罪。

看剧的时候，我最喜欢看的还是街头场景，那些鲜活的生命和生动真实的场景（当然我不了解美国，但是网友们说贫民窟里的黑人就是如此），黑人们脏话满口，攻击性的人格，内心仿佛有个小恶魔一般，难以驯服。

那些学校里的孩子们可恨，可气，其实也可怜又可悲。

从事过教育工作的人都知道，其实最能影响一个人的是家庭，原生家庭其实已经决定了人生的悲剧。

Michael很有家庭责任感，面对有毒瘾的母亲，他要管好社会救济卡上不多的生活费；继父从牢里回来后，他还要担心弟弟的安危；他其实并不想接受Marlo, 最开始Marlo在街上派零花钱时，只有Michael一个人默默地走开了。

他很有才华，拳击教练冒着生命危险来找他回去练习...... 可是这些有什么用呢，小时候被伤害的阴影一直伴随着他，他敏感又倔强，想要靠自己的力量保护家庭。

他不得已跟着Chris和Snoop了。

Randy和Duquan也是一样。

前者挺活泼善良，后者对使用电脑很有兴趣。

可是命运从不会放过每一个人。

令人唏嘘。

我觉得该剧的白描拍摄手法很好。

但是黑人问题也许太复杂，仅靠这几集电视剧难以完全揭示。

尤其是对于异域他乡的我们，看的时候，心里一直在纳闷，“黑人怎么会过这种无可奈何的日子呢？

是他们堕落吗？

看看这些孩子，根本不是啊？

那么根源是什么呢？

” 剧中没有回答这个问题，也许这个问题是政治性的敏感话题。

很难通过镜头来表现，但也是该剧的一点遗憾吧。

一、作为粉丝的奥巴马，只是一个注脚2008年，还是美国总统的奥巴马指出，他当时最喜爱的剧集是HBO的叫 The Wire （中文译作《火线》） 的剧集。

虽然不是所有美国总统的品位都是那么好的（比如现任），但作为哈佛大学的毕业生，奥巴马先生的品位显然不会差到哪里去——甚至说，不是一般的好。

而一共拍了五季的 The Wire （2002-2008）显然对得起奥巴马的喜爱。

即使过去了9年，这部剧集依然不时地被人提起，被人谈论。

甚至，被人研究。

要说被人研究，这并非什么了不起的事。

但是这部剧集能作为社会学、人类学、文学的课程，进入诸如哈佛大学、杜克大学和UC伯克利等常春藤名校，则是非常了不起了。

当奥巴马去职之后，他的经济、金融等方面的举措并不一定会进入上述大学里作为课程被学生们讨论、学习、解析。

而 The Wire 却在它终季之后作为了研究对象、辅助教材等等，进入了这些学校。

这也难怪，在豆瓣的 The Wire 小组的介绍里写着：“五十年后，当人们忘记了 LOST 和《24小时反恐任务》，甚至忘记《黑道风云》和《六尺风云》时， THE WIRE 仍然会被反复地被观赏，不只是在电影学院，还有在历史学和社会学的课堂 ”二、像《肖申克的救赎》一样，《火线》没有获奖著名的中立影视评分网站烂番茄摘录了影评人对这部剧的评论道：If you have only one hour a week for television, give it to The Wire. Even if you think you don't have time for television, find an hour a week to watch the fourth season of The Wire. It's a masterpiece.如果你每周只能有一个小时看电视，那你应该去看 The Wire 。

即使你连看电视的时间都没有，你还是值得空一个小时出来给这部电视剧的第四季。

这是一部杰作。

在被诸多大学观赏和研究的同时，从各个著名的电影评分网站居高不下的评分来看，这部剧集也被诸多影评人、观众所看好。

然而即使是如此， The Wire 却仍然没有获得足够重视。

或者说，仍然并不像上述可能在几十年后会被人遗忘的那些剧集那样有足够高的收视率、知名度，也更鲜为人知。

不知道是因为收视率不够好还是什么，这部剧集在号称电视剧界奥斯卡的艾美奖上没有获得过一次奖项。

这不能不说是一件非常奇怪的事。

▲作为IMDB评分最高的电影，《肖申克的救赎》没有获得任何大奖但这事就像《肖申克的救赎》在1994年没有赢得任何大奖，但它依然被人铭记至今一样，The Wire 也会被时不时地被人提起，一直被人铭记。

三、美剧中的“狄更斯”和《清明上河图》那么，一直被人铭记的剧集，应该是什么样的？

The Wire 一共分为五季，以三、四、五季最为精彩。

在第四季完结之后，媒体们给它的赞美是“美国史上播出过的电视剧里最伟大的一部”，“这一季就是狄更斯式的”。

▲狄更斯，维多利亚时代英国最伟大的作家。

高超的艺术手法，描绘了包罗万有的社会图景（引自维基百科） 而恰好，第四季一直给我以非常深刻的印象。

这一季中，从人物描写、情节的设定到叙事手法，都堪称完美。

有人称从其中看出来深刻的文学性。

而因为这一季的人物关系错综复杂，社会环境却描述得错落有致，像极了狄更斯笔下的维多利亚时期的社会长幅画卷。

▲《清明上河图》局部，伟大的现实主义绘画艺术珍品如果作个不恰当的中国式比喻，那么这一季的故事和所展现的社会环境，就像活着的中国名画《清明上河图》。

之所以说是不恰当的，是因为电视剧是动态呈现一个人、一群人的命运变迁的。

而在一幅画中，总是巧笔夺天工，却还是无法做到如此。

华盛顿邮报旗下的 Slate 杂志的主编 Jacob Weisberg 说THE WIRE （当时刚好第四季）已经成为美国电视剧史上的最佳剧集。

他给予如此评价的理由是：从来没有一部电视剧可以将一个美国城市（剧中是巴尔的摩）的社会、政治和经济生活在广度上、深度上和伟大文学的道德视角上描写得如此精准。

四、改变命运是可能的么？

由于每一季的故事场景不一样，加上编剧、导演们的高超的编导能力，让每一季都独立成为一个故事。

所以，不管你从任何一季看起，都不妨碍你理解其中的故事和人物命运。

在第四季中，一个主线是四个孩子在八年级之后的故事，另一个是与这四个孩子的命运看似毫不相连但实则有千丝万缕关系的市长竞选。

故事发生的场景主要是：学校和市政厅。

故事的人物则牵涉到整个巴尔的摩的几乎所有社会阶层。

这一季（或者说整个剧中）中的主角非常多。

在整个宏大的环境下，剧中的人物却都清晰可见：几乎每个人的命运都清晰可见，被交待得清清楚楚。

光这一点，除了让人吃惊之外是不是该赞叹不已？

上一次你在一个剧中有这样的感觉是什么时候？

是不是看上个世纪的《红楼梦》？

但只是把每个人都命运都交待清楚了，并不足够让人铭记它。

整个剧集故事设定在破败的美国城市巴尔的摩，这一季的故事场景是在巴尔的摩处于边缘的黑人街区里，四个分别叫做 Namond、Randy、Dukie、Michael 的黑人少年的成长故事成为本季的首要主线。

Namond Namond，他的妈妈希望他能像他那个因为多重谋杀入狱的贩毒老爹一样，可以在街头混出一片天。

但是他总是会惹上各种麻烦。

Randy Randy，被收养的少年。

不管怎样，他都无法躲开毒贩和儿童福利体系的残酷。

▲Michael 由 Tristan Wilds 出演 Michael，为了保护自己的弟弟伤害，把自己和杀手搅在一起。

▲最受人喜爱的Dukie 由 Jermaine Crawford出演 几乎是本片中第二穷（最穷的人是一个叫 Babbles 的流浪汉）的人就是 Dukie，他每次都是又脏又饿地来到学校。

这四个少年都面临着人生的考验：要在泥潭一样的生活环境中改变自己的命运。

在面临考验的时候，很多人都是有选择的。

在本片中也一样，他们似乎都处于选择的关头：是选择跟毒贩合作，还是选择做个好孩子，通过努力改变自己日后的人生？

在这四个孩子想要改变自己的人生的时候，巴尔的摩的教育系统随着政治系统的改选而面临改变。

故事在这个时候做了一个有趣的对称：因为教育体系要改革，学校里的会议不停地举行；与此同时，市政厅里也举行着会议。

看似毫不相干的两件事，就这么地相连了起来。

而市政厅里的每一个决定，又通过教育系统、学校来施予作用到那四个孩子们身上。

▲作为理想主义者的 Tommy Carcetti 由 Aidan Gillen 出演。

或者是因为该片中的出色表演，让他日后出演了The Game of Throne中的Little Finger 在另一叙事线中，野心勃勃的理想主义者 Tommy Carcetti 想改变市政府那套没有效率的作风，想减少毒贩，让城市更加安全。

但因为他是白人，他只能通过分化黑人阵营中的选票的策略来竞选。

和上述四个孩子一样，Tommy Caretti也想通过自己的努力去寻求改变。

▲Jimmy McNulty，全剧主角之一。

愤世嫉俗、执著、可爱，混蛋 而在一直作为主要叙事的警察一方，从理想主义到成为愤世嫉俗者的 Jimmy，纵使屡屡碰壁，他也在想通过自己的努力来寻求改变。

五、现实并非总能如我们所愿但在我们寻求改变的时候，现实会给出它自己的答案。

像《天堂电影院》中的老人说过那样“生活和电影不同，生活要难多了”一样，现实要比电视剧中的几根线索所显示的那样要复杂得多、要难得多。

而如果一部电视剧、电影能将这个事实完整而有艺术性地重现，那么这部电视剧、电影就一定是一部杰作。

如《黑暗骑士》，如我们正在谈论的这部电视剧。

在“个人努力是否可以改变命运”这个问题上， The Wire 与一般电视剧相比，所提供的答案从完成度和体现方式上都要好得多。

在剧中，巴尔的摩的体制给上述致力于改变的每个人不同的答案，而这些答案又合情合理，不偏不倚，就像现实中真的如此发生过（或正在发生）一样——这样的剧情绝对称得上杰作。

在“个人努力是否可以改变命运”这个问题上，答案尽皆不同，各自精彩，各自残忍，需要你去发现。

六、每个人物都精彩从街头、社区到学校、再从警察局到市政厅， The Wire 的场景非常多。

而每个场景中的人物又分为三六九等，人物角色又非常多。

而这部剧的杰出之处又在于，几乎每个人物角色的塑造都非常不一样。

每个人在剧中的言行举止、生死抉择都合乎其社会身份、地位，真的做到了“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”。

让每个角色都不是苍白的，这一点只要看过大型电视剧的人就会体会到这是有多难做到。

▲Omar，全剧最受喜欢的人物。

当Omar拿着枪出现在毒贩面前，『Omar's coming 』成为毒贩们逃命的信号（Omar专门抢劫毒贩）。

那一幕，非常好玩。

Omar's coming 甚至变成了一句流行语。

Omar's coming yo

Yo,OMAR is COMING

Omar style T-shirt 而且，即使是边缘角色、恶棍，也让人非常难忘。

如几乎贯穿了全剧的流浪汉、瘾君子 Bubbles 以及永远忠于自己的冷血杀手 Omar。

▲Bubbles，全剧最让人动容的角色之一。

Andre Royo出色的演技让一个流浪汉深受喜爱。

第一次让人有『被一个无耻的人打动』的感觉。

在某一集，Babble 的遭遇会让你有那种“被一个无耻的人打动”的感觉。

而当作为Gay的杀手 Omar 在某一集拿着枪出现，去抢劫毒贩的时候，你一定会喜欢上这个角色。

七、命定的失败更值得为之奋斗从该剧终季之后很多大学将其作为街角社会的一个研究样本来看， The Wire 剧中所有人物真实得就像是巴尔的摩这个破败城市里的人。

之所以显得真实，一方面有剧本的功劳。

而另一方面，又得益于剧中的扮演者，他们中很多人都有街头经验，有人甚至吸过毒，很多人都属于本色表演。

The Wire 之所以能如此动人心魂，或者有一个这样的原因：这些人物原本都属于失败的一群或注定要失败的一群，但是他们始终没有因为命定的失败而放弃奋斗。

就像《史密斯先生到华盛顿》（Mr. Smith Goes to Washington）中提到的那样：Lost cause, were the only causes worth fighting for. 命定的失败，更值得为之奋斗。

个人美剧第一名，《火线》，已刷完四季，好看到炸。

当初看了两次第一季第一集都没有坚持看下去，现在捡起来慢慢啃真是越啃越有味道，每一季都是在慢条斯理的讲述巴尔的摩这座城市的故事，街角、港口的警察与毒贩、政治、教育体系等，尽显美国底层社会的百态，套用一句台词：American democracy. Let's show those third world fucks how its done Rawls