远离尘嚣

哈代的小说没看过，但改编的电影看过波兰斯基的《苔丝》和这部。

一个总的感觉就是哈代的人物无论男的还是女的都不太招人喜欢，做事没脑子，成就了许多令人哭笑不得的狗血剧情。

背景一般是乡村，女主是貌美但没见过什么世面的乡下小姑娘，很有些所谓的自主气息，事实上婊里婊气。

然而即使都是绿茶婊，和一般作家对待自己的主人公的态度一样，作者对她们应该也不是想道德审判，而是饱含宽容和同情的，甚至是肯定和赞扬的。

看看哈代这个结尾是多么温柔就知道了。

像老父亲看着自己女儿经历了些挣扎，一路磕磕碰碰后，认识到自己之前一些看法和行为的愚蠢荒谬，对自己、他人和生活本身有了新的更深刻的认知，成为一个相对健全的成熟女性。

而这些是她们之前读过的书本没法教给她们的。

情节和人物会让人联想到很多同时代或前后的经典小说，女主自由独立、视土地如生命，像是英国版的《飘》。

男主的爱有尊严、无私给予像是男版《简爱》。

女主独立自主喜欢自由选择，也有乔治艾略特的《米德尔玛契》和亨利詹姆斯的《一个女士的画像》好比较，不过巴丝谢巴没有多萝西亚和伊莎贝尔那么bookish，不是纯正意义上的女文青，所以也没有非搞学术的或搞艺术的不嫁。

没什么学究气，还是无知少女的属性为主，没什么思考能力，爱的不是才华而是感官体验，还是被风流军官吸引，完全没有独立女主该有的样子。

独立：情节上和《画像》有些巧妙共通之处，女主都是得到了uncle的一比遗产，从除了心气儿一无所有的孤儿变成了富有的姑娘，为其独立提供了物质基础。

而且都有三个男人先后，甚至多次向她求婚。

《远离尘嚣》的女主是读过一些书的，自称是“除了念过点书，没什么别过人之处了”，第一次拒绝伽百利时给的理由是“我对你来说太过于独立了”，她在感情上对伽百利是有好感的，很喜欢他，实际上这时候她可能自己也不是很明白拒绝的理由，只是觉得自己还年轻，没见过什么男性，想要阅历丰富一些再考虑结婚这码事。

这和《一位女士的画像》里伊莎贝尔从美国刚到欧洲没多久，拒绝沃伯顿勋爵和伍德沃德先生的心态类似，她其实也解释不太清，或者说解释出来也没有人会很好地理解，只是觉得这不是自己的命运，自己还要体验更多之后再做出选择，用她的朋友斯塔克波尔小姐的话说就是“见到欧洲大陆以前，我是不会结婚的”。

即使最终的选择和最初无异，中间的一切也不是弯路和无意义的存在。

本片里女主（称她女主是因为名字实在难记）的女伴扔给了她一句“What a luxury,to have a choice”，和伊莎贝尔那句振聋发聩的“为的是有所选择”一样，构成了这些女孩子自由独立精神很可贵的一部分。

绿茶：其实哈代的女主这样就很真实了，不分时代和国界，真实到现在现实生活中都能有些认识的女生对号入座。

哪里像多萝西亚那么具有圣人气质，伊莎贝尔那么思辨哲学气，塔齐亚娜（《奥涅金》）那么正直磊落。

这三位女主是我在文学作品中最欣赏和敬佩的，勇敢真诚，活得通透，承受着巨大的精神痛苦时依然非常正，对自己有很高的道德要求。

而哈代的女主则不然，她们更像是从自我利益出发，受感官快乐诱使，不会自控和思考，反省悔过也是出于比较自私的考虑，也谈不上什么道德选择，自己本身就不怎么道德。

没有感官冲动的都吊着当备胎，也不直接拒绝，话术是我在考虑，offer状态永远在审核中。

在做选择时来把问题抛给备胎，一通试探就是不明说，人家说出逆耳忠言，自己马上又拿出那套引以为傲的独立姿态，你凭什么有权利judge我干预我，你给我走。

有求于人或意识到问题想追回来就打情感牌，我需要你，你不能丢下我，难道我不是你第一个sweetheart吗。

在感情中这当然没什么正确错误之说，人的感情说到底也向来都是为了自己快乐，所以对于这种在我看来就是不太对的行为也是完全可以给予理解，但正直和光明磊落当然更值得称道和尊敬。

之前觉得这样不地道的女生，作为一个本身很有道德感正义感，优秀一些的男生，就应该对其嗤之以鼻，即使觉得她们再有魅力也应该以身作则保持距离。

但我知道这种想法太荒谬啦，对于鉴婊这码事，性别是有局限性的，这并不妨碍男的自身是个decent man（伽百利和伯德伍德先生都是），情感不是道德也不是思考，不需要拿出历史学家的理性客观，他们永远都没有办法明白那是个婊，即使她近在眼前、张牙舞爪，她在他们那也依然是可爱的，并且其他不待见她的女生才是有问题的。

“没错，你们就是嫉妒。

”（扯远了）总之，鉴婊这码事还是gay最拿手了。

爱情：但这里面的爱情本身是动人的，伽百利对女主的无条件支持和付出让人感叹如果这都不算爱。

他有几处特别打动人的话：“我有100亩地和200只羊，把钱付清后，农场就是我们的。

再过一两年，你还能买架钢琴。

种花养草，搭棚子种黄瓜，生一两个孩子，或更多也成。

我会永远在你身边。

”不得不承认，这么具有无产阶级味道的爱情陈述太有力量了，后来伯德伍德先生也有offer前景描绘，差不多也是这意思，可完全没不像这个这样让人一听就有捂心口皱眉慨叹的欲望。

“我早就放弃了，也不再抱有希望，我只想说一句，leading on a man you don’t care for is beneathe you.’很正直，你错了就是错了，你的行为自己觉得有趣但对别人造成了伤害，我就是要当你的面指出来。

有点类似于一些小说中表哥的角色，这类男性一般聪明有阅历稳重正直，类表哥也有，像《爱玛》里奈特利先生。

“现在你地位比我高，我不会蠢到以为自己还有机会。

But don’t suppose I’m content to stay a nobody all my life.One day I will leave you,you can be sure of that.But for now I care for you too much to see you go to ruin because of him.’ 有尊严，男版简爱。

伽百利抱着小羊去向女主求婚，以及每次女主朝他的背影追过去，每次喊他他都会回头认真听她讲话，眼神中满是宽厚和信任，异常美丽。

军官对女仆小姑娘应该是真爱，就觉得还有纯情的一面，不渣。

单从电影来看是这样，原著就不清楚了。

演员：马提亚斯真的太帅了，看评价有说是“忠犬型男主”，再恰当不过了。

凯瑞穆里根是好看的，也经常在电影里一展歌喉，她身上有一股劲儿，那张脸适合有些高傲婊里婊气的姑娘。

汤姆斯图里奇演技一直不错，身板太小单薄到不像军人。

影片改编自同名小说远离尘嚣，影片缓慢的叙述着故事，每一帧都是一幅英式田园画。

维多利亚时期的英国，似乎有着心思潮的涌动，女性渴望独立正在体现独立。

影片的女主人公折射了这一点，这看似是一部女性主义崛起的萌芽之作，其中包含着新思想落于实处的种种不适。

女主人公追求独立，但是从始至终她呈现的是一种独立加依赖的状态，还有那个以独立为名义实际上是傲气的东西。

依赖男主人公农场治理能力，依赖着隔壁农场主绅士版最后的偏爱。

难道女主人公没有闪光点吗？

不可否认她思想的进步，不屑于身段下地干活和她最后认清事实的态度。

但是她就给人很多的是拒绝的傲气，愚弄绅士的不屑，追求刺激不听他人劝阻的后果。

故事的最后，她还是能过得幸福，留住了值得依靠的人。

这是电影，难道现实生活中真的可以这样吗？

这一段留给影片的三位男主。

一位羊倌，说话直白又含蓄，做事任劳，分明黑白;一位乡绅，优雅礼貌，深情单纯;一位士兵，容貌姣好，好吃懒做，清场浪子。

女主人公拒绝羊倌和乡绅，投入清场浪子的怀抱，不由得说一声，男怕入错行，女怕嫁错郎。

合理的推算一下原因，归根结底还是男主调情。

影片里，当乡绅满含眼泪的向羊倌说出自己内心因为爱情的苦楚，甚至最后为保护女主人公枪杀浪子，让人唏嘘。

羊倌的求婚、保护、负气出走、提醒，那一样不是对她深沉的爱。

总而言之，女主人公不配，她也得到了她该得到的后果。

最后的一段留给范妮，她有一个很好听的名字funny，她的一生却苦不堪言。

因为听错场地而错过婚礼，男友不去尽力寻找惨遭抛弃，最后命丧黄泉，可怜又可悲。

最后的最后，女主人公和乡绅合唱的那首歌，似乎是她爱情的缩着。

女孩子还是得擦亮眼睛看人啊！

Come all you fair and tender girls 美丽温柔的姑娘啊That flourish in your prime 花开正茂的季节里Beware, beware, keep your garden fair 请小心呵护你的花园Let no man steal your thyme 别轻易让男人偷走你的百里香For when your thyme is past and gone 当你的百里香消失不见之后He'll care no more for you 他也将不再关注你And in the place your time was waste 你踱步走过的每个地方Will spread all over with rue都将弥漫着懊悔之痛The gardener s son, was standing by,花园之子曾驻步与此，Three flowers he gave to me赠予我三朵美丽的花，The pink, the blue and the violet too粉色的，蓝色的，紫色的，And the red, red rosy tree还有玫瑰色的蔷薇丛,But I refuse the red rose bush但我拒绝了那美丽的蔷薇丛,And gained the willow tree,却默默的种下一棵垂柳,That all the world may plainly see我就是这样直白的告诉整个世界，How my love slighted me爱情就这样不经意的从我身边流逝而过。

一个是沉稳可靠的备胎，一个是有钱的怪蜀黍，一个是霸道总裁式的小鲜肉，都追求高傲独立固执的女主角，这剧情，简直是几部狗血连续剧的综合。

电影开始30分钟内就有两段求婚戏，真是甜炸了。

第一段是备胎送来一只超萌的小羊羔，就开始求婚 ：“我一百亩地和两百只羊……再过一两年，你还能买架钢琴，种花养鸟，搭棚种瓜，生一两个小孩……我会永远陪在你身边。

”女主角的回答是：“我不想要丈夫，我不喜欢自己变成男人的财产，对于你来说，我太独立了。

”第二段是怪蜀黍先展示一下自己雄厚的家产：“一千亩地，有耕地也有牲口，一片果园，一间温室”，然后在自己的豪宅里求婚：“我会好好照顾你，远胜于跟你同龄的男子，我会保护你，你会有华丽的衣服，一辆双轮马车，一台钢琴。

”女主角的回答是：“我已经有钢琴了，我也有自己的农场，不管你的求婚多么让我受宠若惊，我都不需要丈夫。

”随后，傲娇的女主角被霸道总裁搞定了。

这个电影之所以有别于狗血连续剧，除了因为它并非以此为结局，而且还因为它——《远离尘嚣》写于1874年，“1868年，英国社会企图重塑妇女行为、道德规范，举办‘当代女孩’系列讨论，制定‘完美女孩’的标准—天真可爱，感情细腻，纯洁无瑕，顺从温驯，宗教上虔诚笃信，心理上依赖男性，绝对服从命运安排的婚姻。

”名著之所以伟大，就在于144年过去了，尘封在文字里的人物依然呼吸着，与我们毫无代沟，让我们这些浮躁、自以为是的毛头小丫头无需亲身经历，通过哈代的洞察力和笔，就可阅历人性，知晓前因后果。

单凭电影（还没看原著），就能看出备胎男绝对是备胎中的战斗机。

正所谓“大丈夫能屈能伸”，痛失两百只羊后，他落魄成为女主角的工人，女主说“如果命运的变化让你感到尴尬……”，他马上说：“完全不会，夫人。

”然后凭借过硬的牧羊经验，通晓天文风向，拯救了女主的羊群，保住一年的收成。

女主意外继承巨额财产，一人掌管十几人，用她自己的话来说“我除了念过书之外一无是处”，不难想象，从此她变得轻佻冲动、爱慕虚荣，听不进备胎男的逆耳忠言，一次又一次地犯错，悲剧一个接一个发生。

女主历经风雨，农场迎来丰收，备胎男才放心抽身离开。

当然啦，最重要的一点是，备胎男是三个男人里最帅的。

咳咳，为了不被男主的美色蒙蔽，还是决定翻翻小说。

对于任何经典书籍的改编电影，我一向认为：原著好不好和电影好不好没有关系。

毕竟评价电影的评价标准和书还是差很多的，所以不管原著多出色多经典，这部电影也就是普普通通。。。

最重要的一点是，这个故事在我们这个时代是不合时宜的。

一个女性意识觉醒的故事在那个年代因其先锋性而成为经典，但这个故事的价值观在现代女性的眼中已经非常滞后了。

不管在当时多超前，说到底这还是一个女人要依靠男人拯救的故事。

正因为这样，我的一位女性朋友毫不客气给了两颗星，她的评语是so lame... 经典的改编很容易面对这样的问题，就像前两年的《了不起的盖茨比》《呼啸山庄》一样，一方面原封不动的改编无法适应新时代的价值观，而改编太多往往会引起原著党的吐槽。

这绝对是名著改编电影需要解决的第一大难题。

另外，这部电影的叙事节奏也不够流畅，充满了电视剧的叙事感。

故事情节的转折也很突兀，特别是Juno Temple的角色每次出现都有一种硬挤进去的感觉。

可以理解一部一男三女的故事，感情线又异常复杂，确实在叙事上有一定难度，但这样一部电影拖到将近120分钟真的太长了。

好在表演还是给这部电影加了些分。

最出色的是carey和辛叔，carey有很多细微的表情和声音的变化，印象最深的是和tom在棺材前对质的那场戏，情绪的变化很微妙，细节控制的很好。

辛叔的表现也很稳，从高冷到动情到痴情，每个阶段的变化都很清晰，让人印象深刻。

tom的表现也不错，之前看过他的《海盗电台》和《在路上》都没有留下特别深的印象，但这部戏里后半段他把这个渣男形象塑造的还不错，只是前半部分他吸引女主那段魅力散发的还不够（当然这和他的小胡子造型也有关）舞剑那段他还是不够霸气不够man。

据说男主角马提亚斯在《锈与骨》里的表现不错，我会找出来看看，但这部电影里他真的是从头到尾一个表情啊，作为角色最重的男主他并没有散发出主角该有的魅力，也让电影失色不少。

值得称道的是电影把英国乡村景色拍的非常美，只有森林那段略有一些后期的痕迹。

另外，电影前半段似乎没有什么配乐，让人感到有些奇怪，毕竟优美的音乐对浪漫爱情片是非常重要的。

不过，carey和sheen的合唱的那首《let no man steal your thyme》非常好听。

一、不得不承认女主一开始是让人看见一些希望的。

马背上出场时的飒爽，说话时的不卑不亢，抱着谷子进只有男人的买卖场时让侍女“抬起头来”……在男一第一次求婚被拒时，他问是不是有人在等她，她说没有，but that doesn't mean I'll marry you，我当时还挺激赏这句话，以为这句话的意思是并非因为在空窗期就可接受任意一个人，暗含的意思是结婚不凭任何形式的物质捆绑，也不受任何习俗的绑架，她需要看得更多观察对方更多（以确定这个人的品质性情之类）。

后来她说I didn't say I wouldn't marry you either，我以为是我这种理解的进一步证明。

后来事实证明，她并不需要看得更多观察得更多。

拒绝男一求婚时，她说“但结婚要考虑很多因素”，那么她和兵哥昨晚初见下午就缠绵考虑的是哪些因素，他们的婚姻考虑的是什么因素？

换句话来说，女主的自强与否不是凭逻辑或事实来决定的。

如此这种自强也没有什么价值可言。

像是理论性的幌子。

把女主看成一个曾经想成为独立女性的人，立了flag但最终被啪啪打脸，这是可以的。

但你不能把这部电影视为一个女权主义者追求爱情的故事。

我想芭丝谢芭·埃弗丁很乐意用女权主义者来形容自己，我本来没有想要扯到feminism这个词，但从女主的开始的所言所行看来，这的确是她meant to。

但很可惜，她不是一个好的女权主义者，或者，我更愿意说，她算不上一个女权主义者。

她即使真的怀有那种思想，也没有付诸实践的能力，最后虽然by sheer luck&coincidence得到了一个美好结局，但并不是她自己的“独立”“强大”促成的。

下面会提这一点。

如果真要把这部片子和女权主义扯上什么关系，那单从分析Bathsheba这个角色来看，它展现的事实是很绝望的，即女性在最初抱有的一系列事业心和其他理想（哪怕在最开始只是一种理想）都会被其（所谓的）本性带有的对爱情的渴望磨灭而妥协，最终对那些初衷好像全然失忆，并且（如果没有变故的话）愿意这样过一生。

而这最终将指向的是：一开始的那些理想就是可笑的，是从未曾成立的。

如果旧思想之一对女性的看法是“爱情的动物”“始终逃不过爱情”，那很不幸，这部电影还可以给这种思想提供一点佐证。

二、最后的所谓happy ending，在我看来就是女主在选来选去选到没得选了的时候“不得不”选了正确的那个。

有人说，女主最终还是选了陪伴最久的那个，但问题是，整个选择的过程中，女主从始至终没有表现出任何思考的主动性，一切、包括这个美好的结局，更像是被逼迫成这样：男三要背叛、男三会死、男二会坐牢，只有这样——只有这样女主才能看见正直的人的可贵？

才选择真正有价值的（而且是在她无其他选择的情况下）？

在这个故事里，人类智性和理性的选择的作用被淡化到几近没有，倘若像我刚才说的，假设男三和女主结婚后真的一心一意对女主好，只不过是以他的方式，日日纵欲玩乐，很难想象女主在事业上的干劲和兢业会保留几分？

芭丝谢芭·埃弗丁和安娜卡列尼娜的差距真的有那么远么？

倘若男三浪子回头时没有被男二杀？

女主若被他软磨硬泡后再次心软么？

——并不是说女主一定就不会做出正确的选择，只是剧本压根没有讨论这种可能性，这个剧本里最核心的女性形象，她最后的选择不像她的选择，更像大环境所致，情势所致，水到渠成的一个选择，（更妄论她在此前几次中让人大跌眼镜的举动）。

所以这所有的独立自强都是站不住脚的。

Bathsheba立下的flag，至少在爱情阵地上的，是无论如何站不起来的。

或许以故事的时代限制，她根本未能理解女性独立到底意味着什么，不受男人束缚、甚至说，作为一个人，不受来自另一个性别的束缚到底意味着什么（当然，如果我们纯属把事情看作是情窦初开的少女受骗，那会简单得多），以至于她最初的言行只是一个还未有机会经受考验、未有机会暴露的幌子。

但写这篇影评让我想通的一点是：很多事情，哪怕它最初真的只是一个理想，一个幌子，把幌子坚持到最终，它就不再是一个幌子了。

2015.7.26女主凯瑞·穆里根还是那么美影评就是她作女的一生呵呵，没谈过恋爱就是要被骗！

有那么忠心于她的农夫不要，能给她安定的大老板不要，最后选择了个只有颜值的小白脸！

外面还劈着腿，最后还为情自杀了…女主的眼光啊哎，可直到21世纪，这样的女人不也多的是吗！

什么最重要？

金钱！

自己有了钱比什么都重要！

去你的狗屁爱情！

有几个能忠贞到死！

不都是三心二意！

看心情爱不爱你吗！

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第2个放映日为大家带来《远离尘嚣》，下面请看前线待字闺中的年轻女子们在各色男人中做出选择的评价了！

曲有误：心疼一往情深的大叔。

Xavier-耐观影：虽然对哈代的小说改编过程中有一些剧情的瑕疵，但仍然瑕不掩瑜的散发出迷人的光芒。

Her Majesty：一个备胎的自我修养：爱得久，世界就是你的。

整部电影很像是小清新版的波兰斯基导演的。

非有想非无想：俗了不是，她说会嫁给你你就留下来了？

吻完了转身走啊，论一个正确备胎的自我修养就是守护小绿茶做到她曾经真的想要的独立呀！

田园风光大赏啊。

赵小毯：油腻大叔丑地主，傻逼男权烂军官，温柔专一牧羊人、当然选牧羊人啊！

10分钟可以解决的结局罢了。

和67版本相比画面美得发指，镜头上也下了许多功夫、只是狗血依旧让人不舒服。

zzy花岗岩：早就忘记了原著的故事内容，但本片重新拉回了学生时代的读书记忆。

田园风景迷人如画，与男女主角颜值融为一体。

两位演员选的都不错，独立自傲又徘徊不定的女主人公，穆里根诠释的很到位。

而且，不得不说哈代的思想确实超前。

psychopath.MN：蕴含情感，却又能抑制。

女主一直认为自己是独立女性，可在“爱情”面前，却也失去了理智，迅速沦陷，被情欲所迷，之后无丝毫犹犹豫豫想着投奔终于等来的“爱情”。

但的确在感情的周旋中，她成长了，明白自己想要的究竟是什么。

最后半小时太狗血，可整体实在美到不知道说什么。

热可可加盐：温特伯格不仅仅想把重点重新放在Oak和Bathsheba身上，还得把小说浓缩在2个小时以内（67和98版时长都在3小时上下），最后的结果就是略有点像流水账的英式田园玛丽苏，食之无味弃之可惜。

如果现代改编不寻求从文本中体取新意，而仅仅用更加糖水的摄影和cast吸引眼球的话，那revival的意义实在聊胜于无。

迷幻松饼：我只能说：绿茶自有渣男磨。

真是维多利亚时代的独立女性，所以请别结婚糟蹋oak了，请oak直接跟boldwin一起双宿双飞谢谢。

三位男士和她求婚都生硬得不行，剧情平淡无奇。

我确实不喜欢这种玛丽苏爱情片。

亮点：穆里根好漂亮，唱歌好好听，配乐不错，英国田园风光好美，狗和羊很可爱，普京（不是）很帅。

布谷卟咕：三个男人的设定很有戏剧性张力，对军人的情感可以是女人嫉妒和欲望的投射，对老先生有朋友性质的好感（但矛盾点是男女两性关系很难平衡这样的关系），在他犯罪之后更有愧疚之情；导演没往这个方向拍没什么，但是成片结局里所庆祝的世界观让我三观震裂，深感浪费了两小时因为和我作为观众所期待的结局相差太远。

可能是受限于哈代的文本，有年代认知差异。

风光，服饰和场景都很美。

欧.尹：还算是一部制作精美的作品。

开篇羊群坠海还是蛮吸引我的，但影片自男主表白开始就沦为了俗不可耐的英伦范的纯爱片——可能是我目前最讨厌的一种类型了——它可以用诸多配置，三个男人，分别复见，男人女人有什么样的性格，有什么理想或分歧，但这一切都是组cp刷好感的幌子，和超英片里面英雄会有各种花里胡哨的技能类似，终究无法构成真正的表达。

一个绿茶婊怎么选男人，关我什么事儿啊？

子夜无人：整体制作水平尤其是男演员们让人流口水的程度相比67版有很大进步，起码证明了翻新还是有意义的，但在改编思路上实在有够不思进取。

总体都是原样复刻，只不过67版我仍然能感受到女主的纠结，而这一部女主的状态好像真的是“我都可以”，其实有什么不对呢？

早点想开了，一边嫁给军官，一边和牧羊人偷情，再一边接受地主的上贡不是皆大欢喜、不辜负每个男人的最佳选择吗？

（对不起，我该浸猪笼）鲍勃粥：与《末路狂花》类似，被我判定为伪·女性主义电影，以财富和组织力量（军人）为定义的身份超越了简单的二元性别区分，前半段的身份以“羊”为符号周转和变化，有羊，无羊，与救羊，将哈代的文本提纯和凝炼。

然后后半段开始失控，女主逐渐被排除出视角之外，变成了不用阶层的男性之间的斗争，农，地主，与武装力量，这层变化开始混淆和不明朗，琐碎且无味。

结尾固然回到了最原始的自主生产的传统模式，相互依托，似乎是妥协之后的最优解。

#FIFF16#无人知晓单元第2日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

她渴望独立，但我觉得造成一点弯路的是，婚俗里女性约定俗成的被动，本人所具有的激情与欲望，无法主动释放，所以才在一个欲望如此外放的浪荡男子的刺激下，误以为找到了一个对味的人。

女性总是作为被求婚的那一个，作为一种性客体和婚姻客体存在。

那我认为，女主这三段感情经历的纠葛，就起源于，她不仅仅是打算在生活上成为一个独立的女性，本质上，她潜意识深处，渴望性的主动权。

但在传统求婚风俗和对女性的淑女要求下，她并没有意识到这一点。

她是想把握主动权的，失去主动权让她不悦，不管是调皮的情人节贺卡，被麦克辛连续的催婚，还是不愿被牧羊人冒犯，都可以体现。

当她说，不愿意婚姻，不认为自己需要有一个丈夫，其实就是内心暗示，她不希望一切丧失掌控权的事情发生。

当一身红衣的中士，出现在乡间，红色就是一种欲望的主动权的暗示，中士的主动、轻佻和对欲望的毫不掩饰，其实是女主内心深处的投映。

在电影中，女主与中士有一段激情戏，和迅疾的完成婚礼（在这里拍摄强调了迅疾而刻意忽略了婚礼），这正是女主欲望和欲望的主动权的释放。

有一句话，为什么好女孩总是被坏男孩吸引？

其实，人只能被内心真正的自我所吸引，压抑了攻击性和欲望的外放本能，就会从其他渠道去释放它。

对照明显的就是儒雅绅士的麦克辛，第二次求婚时他说，就算你对我没有一丝激情和欲望，我也不会在意，但这应当是女主之前对独立的失败践行原因。

如果说第一次求婚的失败之处在于，麦克辛忽略了女主对独立的追求，那这第二次已经做了很好的弥补，完全投之所好，许诺了财富，展现了对劳动的尊重，展现了极大的珍重和真诚，但为何女主还是难以拿定主意？

可能就是缺少欲望所导致的。

麦克辛真的太过于控制了，连入狱都能很快维持表情的平静，没有情绪表达，过度压抑，因此也没有任何女主想要的性张力。

他难以实现女主对欲望把控的渴望。

麦克辛可以做到不在乎女主对他没有激情和渴求，然而这正是女主最为在意的。

说实在的，如果这只是一个简单狗血摇摆不定的多角恋故事，麦克辛在求婚时加上那句话就很奇怪。

所以我觉得既然来这么一段，反而是让角色亲口说出，这三段感情不同走向的核心原因。

所以我认为，表面上看，女主追求的，所一直在别人面前宣称的是，独立，自主云云，但这只是一种对真相的巧饰。

因为你看，她所宣传的东西，在中士面前，好似对过去完全的嘲弄。

中士宣称自己是男主人，在牧羊人向女主汇报时，粗鲁地呵斥牧羊人应当向自己汇报。

以及去挥霍赌博，透过玻璃，透过女主的眼睛，我们看到他挥砍农场动物。

然后我们也明白地发现，女主面对这一切，根本就没有一丝比较激烈的反对，除了失望走开和沉默注释以外。

通过中士还要向女主要钱去私奔来看，此时本质上的经济权还在女主手中，但她好像并没有去做出相称的行为。

这一点都不符合她对于独立的宣称。

全片中，几乎只有两处，很积极地做出人生抉择。

第一次是女主告诉牧羊人为什么会接受中士的求婚，是因为中士拿一个更美丽更心爱的女人来刺激她，出于失去主动权的恐惧，而仓促违背了自己到处宣称的价值观。

第二次，就是在麦克辛入狱后，一起经历风风雨雨的牧羊人说他要离开，彻底离开英国去美国，女主纵马去追。

女主强烈地挽留，说不允许他离开她，并且反复地鼓励牧羊人向自己再次求婚，她说“ask me！

ask me！

ask me！

”，所以你就会知道为什么女主最后和牧羊人在一起了，这里，是女主终于能够遵从内心，彻底地释放性张力，彻底把握主动权的时候。

那根本不是让牧羊人表白，而是女主在亲自向眼前这个男人发起求婚，是这个女人，在向这个男人求婚。

从一个被动的，被挑选的角色，变为发起挑选的另一方。

在选择多位追求者时，我们常常迷失在心灵的抉择中。

是选择我们钟情的人？

或是挑选那个深爱我们的人？

又或者，我们是否应该选择一个各方面都合适的伴侣，适合婚姻和生活？

这样的困惑，不仅出现在电影情节中，生活中同样存在。

在某部电影中，女主角因继承了叔叔的农场，从而成为了一位年轻富有的农场主。

与此同时，她面对三个不同阶层的追求者。

第一个是刚失去一切的牧羊人，也是男主角。

虽然一无所有，但他努力上进、有斗志，为人正直善良，且专一对待感情。

另一个追求者是另一位农场主，虽然年龄较大，但家境优越，性情善良，真正地绅士风度。

相较前两者，第三个追求者显得有些“渣”，他原本计划和未婚妻结婚，然而在婚礼当天因教堂错误而与新娘擦肩而过。

因此，当他遇到女主角时，出于一种报复心理，迅速展开攻势。

女主角曾自信地主张，她不需要依附于任何男人，然而她却让这个花言巧语、玩弄感情的男人蒙蔽了双眼。

但幸运的是，电影情节总能给予修正的机会，让所有的遗憾最终都可以得到圆满的结局。

在被第三个追求者伤害之后，女主角最终选择了男主角，让这戏剧化的故事画上了圆满的句号。

然而，现实生活远比电影更为残酷和荒诞。

有些机会一旦错过，便不再回头；有些人一旦离开，就永远远去。

所以，与其在失去后才悔恨当初的冲动和选择，不如在最初就清醒、谨慎地择偶。

人生中如此确切的爱，或许只有一次。