极地恶灵第一季

这部剧见证一切的人是弗兰西斯，一开始是惊恐号的船长，整只船队的副船长，也是数位军官之中唯一有足够航行经验的人。

这部剧的悲剧可以说始于约翰船长，一个自大而且不懂得学习的长官，他明明以前出过事故，却依旧高估自己的能力，明知有风险，却为了获得想象中的荣耀，为了在贵族当中重新被认可，一意孤行；然后身边还有几个也没有经验的阿谀奉承者，这使得他完全没有看清自己，一味贬低弗兰西斯，排斥他的意见和观点，却完全没有任何有逻辑的理由，他没办法驳斥弗兰西斯，便以弗兰西斯自大而且难以相处为由打击他，结果就是断送了所有人的希望，让大家陷入了危机。

这部剧前面是约翰，后面则是希基。

希基是潜藏在人群里的坏人，善于伪装，蛊惑人心，他就像逃犯，会利用各种机会让自己生存下去，而且像野兽一样潜伏着，谁也看不清他的威胁。

他可能也不会发疯，但危机出现之后，他就必须把黑暗的心全敞开了，成为了离间整只船队的灵魂人物，最后葬送了所有人的命。

集体的崩盘大抵也是如此，先是决策失误，上层内斗，犯了错误只能一犯再犯，可怜的自尊心加上权力感，错了就可能满盘皆输。

然后是乱局当中的人，这些人开始变化，不相信命令，看不清方向，最终可能被另一群坏人鼓动。

最后弗兰西斯并没有回到伦敦，这也是他的选择。

约翰船长的死已经让他失去了希望，这个固执而且自大的人，却是他必须讨好的长辈。

他参加航行的理由，是对心爱女人的承诺，以及希望渺茫的加爵，这样他就可能配得上那个女子。

约翰船长死了，他就没能做到保护他的承诺，船队失事，他也不可能加爵。

他所认识的人包括他的船，都没了。

他的生活已经没什么希望，而且他的命已经葬送在了这冰川，很难再被拾起。

PS：为了不过多的剧透，影响诸位豆友的观剧体验，所以这个帖子只说这部剧的最终结局。

两艘船所有船员除了船长法西斯之外都死了，反派希基癫狂入魔以为自己是上帝，居然割下自己的舌头去喂大怪，结果当然是为自己愚蠢的行为付出了死无全尸代价，而恶灵也因为接连吞食了中毒的船员，在毒发倒地的过程中，被船长的锁链往外拉，因为肚子里那些还没有完全消化的船员的肉塞住了咽喉，而窒息死亡………而后船长则被沉默女士救回爱斯基摩人部落，为了生存，他就在这个部落中生活了下去，几年后，由约翰爵士的夫人和他的侄女所派遣的英国海军救援船队在在搜寻两艘船的过程中，找到了法西斯船长所在的爱斯基摩人部落，或许是由于内疚或许是不敢面对两艘船一百几十号人最终却只剩下自己一个人的事实，法西斯船长并没有和英国海军相认，而是选择继续跟随这个部落在这片苍茫的冰天雪地中继续生活下去，而当英国海军向这个爱斯基摩人部落的首领了解情况的时候，这个首领期骗了他们，这也就是这部剧第一集最开始的内容，说到这里，这部剧的剧情也已经前后相通并完整的结束了，虽然不舍得一部制作如此精良的探险类剧集就这样完结了，但以整个剧情的完整度而言，个人估计基本不会有第二季了………而这最后一集的最后一个镜头，落在了手执短矛与一个爱斯基摩小女孩坐在冰层上的法西斯船长身上，似乎是在捕猎，随后镜头越拉越远，一片苍茫冰原中，仅有的两人看起来是那么孤独，那么宁静………天地之大，在严酷的自然环境之前，人类终究微不足道…………

在看了《“小猎犬”号科学考察记》、《海底两万里》、《怒海争锋》以及BBC纪录片《库克船长》之后，我对乘坐木质风帆战舰纵横四海这一主题兴趣日浓。

2018年9月无意中在网上发现了2018年新出美剧《极地恶灵》（《The Terror》）立时兴致勃勃地花了差不多一周时间在华为Mate9手机上看完。

对于1846年富兰克林船长指挥的北极西北航道探险之旅，网上已有很多记述，在此不再多言。

至于极端环境下，人性内心的恶是如何释放、生长、膨胀的，豆瓣上诸多影评也有详细讨论，我也不在赘述。

单挑几个自己感兴趣的片段谈谈： 罐头。

惊恐号和幽冥号两艘北极考察船1846年出发时携带了足够支撑3—5年食物，包括8000个罐头。

罐头在当时可谓非常具有“先进”感的时髦物品。

当两艘船的船员被困北极冰海的两年时间里就是靠罐头维生。

这里姑且不讨论当年这批罐头致命的铅封工艺，单说看着这些船员拿着勺子舀着吃罐头的情景还真是吸引人啊！

我有好些年没怎么吃过罐头了。

受《极地恶灵》的影响，我决定今年中秋节买几个罐头，弄个“极地探险罐头套餐”吃一天感受一下，既作为向大航海时代英勇无畏的船员的致敬，也算让自己的生活有些小小变化，增加几分趣味。

对于这个“极地探险罐头套餐” 体验我会在随后的豆瓣日志里记述。

航海日志。

《极地恶灵》里有多个这样的镜头：船长坐在木质舱室里，头顶点着散发出昏黄灯光的小灯，面前的写字台上摊开一本硬皮厚重的航海日志，然后用蘸水笔蘸着墨水瓶里的墨水，一本正经地在航海日志上记录每天大事记——船只状况、人员损失、弃船决定等等。

蘸水笔的笔尖还会摩擦纸面，发出沙沙的声音。

那情景真是迷人。

于是乎，最近我每次坐在书房打开自己的纸质日记本写日记时（这个习惯我已经坚持了差不多二十年），总感觉自己是一个在写航海日志的船长——毕竟，漫长人生与漫长航海有太多相似之处。

惊恐号和幽冥号。

这两艘船在片子里看上去挺大的，携带了足够130名船员吃喝三年的食物，省一点儿的话够用五年，包括60吨面粉、16吨饮料、900公升酒以及8000个罐头，此外还有各种科考仪器和2100本图书。

船长室很宽敞，甚至士官也有单独的房间，船员的住处似乎也并不特别拥挤。

但实际上这两条船都是很小的炮舰，排水量也就三百几十吨而已。

不过船只有特别改装，混合动力，安装有辅助动力系统——蒸汽机和在当时看来极为科幻的螺旋桨（不是明轮哦！

）以及供暖系统。

不过这套机械动力系统其实只能提供25马力的动力，而我家SUV的发动机可以输出180多马力呢！

虽然如此，这两艘船的先进程度也堪比今日派往外太空的航天飞机。

我有时把现在自己居住的江北B小区三室一厅的房子想象成一艘风帆战舰甲板下面的各个舱室，窗外烟云莫测的天气想象成因船只航行带来的景致的变化，也算得一件自娱自乐的趣事。

正在天气炎热到快让人受不了的时候，北京一场四月的大学打破了“今年北京没看到雪”的尴尬。

我就厉害了，降温从不靠雪天，即便酷热难耐，看着这部新剧总会让你透心凉——《极地恶灵》The Terror

在《行尸走肉》深陷创作泥淖，口碑急转直下之际，AMC（美国有线电视频道）适时推出这部号称“史诗级惊悚大作”的新剧，想要在挽回《行尸走肉》尴尬处境的同时，再造一部现象级惊悚剧作。

并且，这次AMC开始尝试网飞的模式，一次性放出全集，只不过作为中国观众，熟肉目前只有三集，时光刚刚刷完。

质量上，AMC开了个好头。

监制雷德利·斯科特，《普罗米修斯》《异形》《火星救援》，不论是惊悚还是科幻，雷老爷子秉承一个“硬”字。

《极地恶灵》也没有让我们失望，至少目前为止。

IMDb高达8.9分，烂番茄不仅拿下90%的新鲜度，观众可看度——100%

主打极寒惊悚，里边融入了冒险，自然，恐怖，科幻，甚至——血浆。

改编自作家丹·西蒙斯2007年同名小说。

原著获选为亚马逊2007年度最佳科幻奇幻小说，并获得了2008国际恐怖文学协会最佳小说奖。

《华盛顿邮报》（是的就是电影<华盛顿邮报>中的期刊）曾给出过这样的评价——虽然厚度惊人，但「极地恶灵」读起来令人欲罢不能。

读过它之后，我们会把平常吃的每一餐饭，都当成是＂温暖之神＂赏赐给我们的富贵礼物。

写出这部小说的作者更不一般。

全能。

丹·西蒙斯是一位罕见的全能型作者，创作领域跨越奇幻、科幻、恐怖、悬念、甚至历史小说。

知名。

黑色犯罪小说以及主流文学小说的作家之一，书籍在29个国家得以出版。

他的代表作品「海伯利安四部曲」曾获得雨果奖、轨迹奖等多个奖项。

造诣。

被轨迹杂志票选为1990年前史上十大科幻小说，与「银河帝国」系列并称为科幻文学史上不可逾越的两座巅峰。

知道斯蒂芬·金老爷子怎么评价他吗——我对他（丹·西蒙斯）充满敬畏。

这个人畜无害的邻家大爷就是丹·西蒙斯本人了而这部《极地恶灵》，是他根据历史真实事件改编的——富兰克林西北航道探索。

1845年，约翰·富兰克林爵士带领探险队129人，驾驶当时世界上最先进的两艘蒸汽动力战舰，皇家“恐怖号”和“幽灵号”，探索传说中的西北航道。

所谓西北航道，是从格陵兰岛经加拿大北部北极群岛到阿拉斯加北岸，全长约1450公里，是大西洋和太平洋之间最短的航道，打通这条航道对当时的“日不落帝国”来说，经济和军事价值无法估量。

可价值越大，危险越大。

在航海历史中，没有任何其他航线比西北航道更为艰难，更何况在没有碎冰船和GPS的19世纪。

夏天，漫长冬季结的冰或是几百年累积下的冰山都会融化，遍布洋面。

这些冰块是阻挡他们前进的最大威胁。

历史上，富兰克林带着可食用3年的食物，于五月出发，七月下旬在巴芬湾北部露脸之后，再也没人见过他们。

人和穿，就像碰到了百慕大，神秘失踪。

后来，英国在十四年中先后派出了三十多个探险队前往北极找寻富兰克林等人的下落，均无功而返。

直到1854 年，探险家约翰·雷在加拿大北极海岸的因纽特人部落处获知了线索。

富兰克林的船员们在饥寒交迫中开始吃人，最后全军覆没。

直到2014年和2016年，加拿大在维多利亚海峡南部的深海海底分别发现“恐怖号”和“幽灵号”的残骸，但具体发生了什么，仍未可知。

这样的故事背景下，西蒙斯老爷子充分发挥了题目四个字，故事全靠“编”的能力，几乎完美得将这个未解之谜呈现在了大荧幕上。

如果对后边的剧情走向判断没有错误，那么《极地恶灵》应该是完美得将两种恐怖结合了起来——幽闭恐怖和开放恐怖。

一夜之间海水冻结，两艘高科技舰艇被困冰面，动弹不得。

走还是留，这是幽闭恐怖的问题。

困在船上坐等食物耗尽，终究是死，而逃出船的水手，面对极地酷寒和北极冰原，还有未可知的超自然生物……这又属于开放恐怖。

如同引子一样，时刻将这些惊悚元素串联起来的——一个寒字。

这估计也是刷剧的时候时光喷嚏连天的原因。

单单是片头，就足以奠定全剧的基调，

冻在冰面上的船只，如同鬼怪般无形的极光，深处灰暗的人影，冷到极致的色调。

外加谜一般的真实历史事件。

这样的寒气，将我们带到了一个未可知的凛冽世界，于观众而言，那个白色的极地世界，仅仅是一个符号，或者一段文字，甚至纪录片里的北极熊，除了这些，一无所知。

《极地恶灵》巧妙地利用了这一点，它把我们认知中有限的“寒”，放在了历史事件中无限的“寒”里——在编剧眼里，所谓北极，不过是一个“未知世界”，就像外星球一样。

他们所要做的，不过是用自己的惊悚元素和架构方法，把故事和人物设计进去。

而这个设计方法，《极地恶灵》就很讲究。

它不像大多数惊悚片那样，只闻其声不见其形，也不像《行尸走肉》那般，单纯用血浆和肉眼可见的恐怖去投喂观众，《极地恶灵》好久好在，它能把无端发生的怪异放在对惊悚氛围的细致诠释上去。

剧集开始，导演毫不避讳，先入为主——借用爱斯基摩人的口，告诉你这个地方不对劲。

以两条腿和四条腿的活物为食，那东西全身都是肌肉和符咒。

你朋友握着我的手，他说，告诫来寻找我们的人不要停留，舰艇消失不见了。

无路可过没有航道，告诉他们，我们消失了。

一串不知所云的话语，看似毫无目的，实则是为了给接下来发生的故事一个可信的解释，留给观众多一些未知。

果然，两艘船行驶在冰面上，船员有说有笑，又吃又闹，

诡异的事开始发生，一个年轻人开始大口吐血。

没多久，这个叫作杨的年轻人就死了。

随队医生解剖了杨的尸体，没发现任何病症的痕迹，奇怪的是，他临死前，却看到了眼前的幻象——一个戴着怪异面具的爱斯基摩人，眼神直勾勾望着他，警示他。

这边后事还没办完，甲板上又出事了，船员看到了三个太阳的幻日现象。

然后，船只突发故障，碰到冰块，一个船员掉进海里——

正当两个船员满怀希望得拿着绳子给他扔下去的时候，冰面却慢慢恢复了平静。

故障发现，发动机螺旋桨被冰块卡住了。

一名潜水员被派下水清理冰块，这次——他没死。

可他似乎发现了比死亡更为恐怖的事情，两个眼睛瞪得老大，上船后久久无法恢复——

三件事，一件接一件发生，而且是在爱斯基摩人的提醒之后，这不免让观众觉得，总有什么灵异的事情缠绕着这两艘船。

剧集名称翻译得也很棒——极地恶灵。

没人清楚，这个恶灵指的是类似鬼怪一样的灵异事件，还是超自然的灵异生物，抑或只是船名。

模糊，给了观众遐想的空间，却刚好提供给主创诠释自己恐怖手法的入口。

因为目前只有三集，时光无法判断这些事情是不是编剧刻意挖坑，可放在第一集中，剧集已经完美营造了属于自己的惊悚氛围——极寒恐怖。

这种恐怖，不靠具象化的怪物，仅仅靠观众自己的联想。

这种惊悚，没有发生的原因，没有最后的结果，但就是怪异，就是瘆人。

每个船员的离奇死亡导演刻意用特写的镜头与平行剪辑的手法细致展示，，配合剪辑过程中放大的环境音，以及水下被冰块环绕潜水员粗重的呼吸，你感觉后背发凉的同时，还有内心深处被无限勾起的寒意。

这样的观影体验，绝对去暑败火，清凉解渴。

同时，观众的好奇心也被勾了起来，探究缘由的猎奇心理作祟，时光就一个劲儿想知道，到底是因为什么，会发生这样的事。

别急，这正是导演的套儿。

营造出了完美的氛围，成功勾起寒意，要一直发生一些没由头的怪事，观众的耐心容易被耗尽。

这个节骨眼儿，《极地恶灵》开始用微弱的小细节，引导观众自己去探寻惊悚。

由于船员被不知道是什么的怪物杀死，船长命令水手做了诱饵，等待捕杀。

期间，船长约翰去探望士兵，提议照相。

摄影师站在老式照相机里，掐着钟表等待照相的时间，这时又出现了只有钟表音与粗重的呼吸声——

此时，每个人脸上都有一丝不耐烦一闪而过——

表情之间，很多人都没注意到——但这个视角只有观众可以注意到，山顶上有一丝雪滑落（注意右上角）。

所有人都没在意，而且照完相之后，镜头还刻意将视角引向了帐篷外的诱饵，即便观众都看到积雪飘落，恨不得向剧中人物呼喊：小心头顶啊！！！

如我们所料，这次真出事了，一个水手当场就被咬走，从头顶。

这种“明知你知道要出事，还偏偏要出事”的套路，在营造完惊悚氛围后，显得格外好用。

压抑了三集的观众，终于可以在这一幕迎来属于自己的宣泄——前提是你认真投入得看剧的话。

听觉，感觉，挨个折磨了一遍。

我们以为要歇歇了——没有具体的怪物形象，只有第一人称的声音和嘶吼，仿佛已经看懂了导演的套路，这时候，《极地恶灵》偏偏不按套路出牌——开始玩儿起了血浆。

（提示：前方高能！！！

）先是被从空中咬走的水手，直接成了两半——

然后，是一条被咬掉的血腿——

即便之前的坑还有好多没有填满，但突然之间的白雪皑皑地面上鲜血喷涌的视觉冲击，不乏提神醒脑的作用。

渐渐脱开“温水煮青蛙”的营造式恐怖，画风向血浆一转，反而会让人出一口长气。

那种恶灵缠身，淹没和沉浸的窒息感，在第三集中得到了宣泄，就像一个困扰了你很久的东西，你终于知道了它会带来的结果。

爽，又不爽。

宣泄之后冷静下来，我们也许会怀疑，编剧的套路用完了吗？

那种透心凉的感觉是不是以后不会再有了？

《极地恶灵》会不会变成一个简单的冰原荒漠求生游戏?我倒是觉得，大可不必担心。

这部剧最吓人的，很可能不是最开始的怪事，也不是后来的惊悚，更不是第三集的血浆。

就前三集对惊悚诠释的视觉化细腻风格，《极地恶灵》已经足以秒杀大部分呆头呆脑的惊悚恐怖片，而对之后的剧情，我建议大家都不要刻意去想。

有时候，惊悚片里，有没有恶灵鬼怪，真的不重要。

你忘了史实里还有三个关键字：人吃人。

不到最极端的环境，你永远不知道人类本身会有多可怕。

而这种可怕，很可能是之前你感受到的惊悚都无法比拟的。

好几年前一次偶然的机会，我被1845年约翰·富兰克林爵士寻找西北航道的悲怆史实所深深吸引，因为这段史实不仅是人类地理发现时代悲壮的终章，且存在大量的未知疑点一直被后世历史学家所研究，而这模糊的历史地带，在那么多年以来，一直被神秘主义的疑云所笼罩，所以我一直觉得这是一个绝好的影视题材。

果不出其然，今年的3月底，这个寒冷彻骨的故事被AMC正式搬上了银幕，以十集剧集的形式出现，剧集以真实的1845年北极探险事件为史实蓝本，恰到好处的在历史模糊的地带，种上了一个克苏鲁题材的恐怖故事。

该剧叙事沉稳，制作精良，历史考据，且在恐惧的深处指向了人性，满足了我大部分的剧作想象，可以说是近年来我看过最好的克苏鲁剧集之一。

观看这个故事之前，强烈推荐大家先了解一下1845年北极探险的悲剧史实，这个悲剧史实本身便具有强烈的戏剧性，首先是历史上北极探险的目的：自15世纪末起西方探险家一直试图在哥伦布发现的美洲大陆西北面开通一条商业航道，西北航道（Northwest Passage）是指由格陵兰岛经加拿大北部北极群岛到阿拉斯加北岸的航道，这是大西洋和太平洋之间最短的航道，航道在北极圈以北800公里，冰天雪地，是世界上险峻的航道之一，这个航道将能将欧亚间的航程缩短5000-7000公里，对全球的自然资源开发、交通运输、国际贸易产生诸多的经济效益。

所以从16世纪开始，寻找西北水道便成了许多探险家的理想，但是一直到19世纪中叶都没有人完成首次通航。

在这个历史背景之下，1845年英国政府决定设立两项巨奖：2万英镑奖励第一个打通西北航线的人，5千英镑奖励第一艘到达北纬89度的船只。

当时有名的北极探险家约翰·富兰克林便准备去完成此次任务，1845年5月，约翰·富兰克林率领一个129人的探险队，驾驶着当时最为先进的两艘当时先进的皇家海军蒸汽铁甲船“恐怖号”和“幽冥号”从英国出发，两艘军舰都搭载了当时最先进的装备，包括可以使船速达到4节（7.8公里/每小时）的蒸汽机，供船员使用的暖气和蒸馏水系统。

出行之前远征队船上储备的食物及物资足够用3年，包括：61987公斤面粉，16749公升饮料，909公升为治病用的酒，4287公斤巧克力，1069公斤茶叶，大约8000桶罐头，装有15100公斤肉，11628公升汤，546公斤牛肉干和4037公斤蔬菜，可以说是兵强马壮。

然而，1845年7月之后，“恐怖号”和“幽冥号”便在进入北极海域之后神秘消失，包括富兰克林本人在内的129名精英船员从此杳无音讯。

剧中船只与史实船只至1848年后的十几年内，大量探险队进入北极地区搜寻富兰克林远征队的踪迹，但是任何救援活动都毫无成果，到1854年，在北极居民因纽特人中间流传的消息传到了英国，这些消息说：有一群来路不明的白人正在北极的海岸边奄奄一息，甚至自相残杀。

人们这才相信探险队或许被困于寒冰之中，最终死于饥饿。

直到1859年，一直船队在北极圈内发现装有死人骸骨的救生艇，才证明船队遇难的事实。

到了百年之后的2014年，加拿大政府宣布找到沉船的残骸。

通过一个半世纪的搜索，人们仍然难以解释富兰克林远征队全军覆没的真相，因为129个经验丰富的男子，携带大量物质而无一幸存，实在是难以解释。

但是各方还是大致推测出一个轮廓：1845年探险队在比切岛越冬，期间有三人死亡（已找到墓穴），1846年9月两搜船被浮冰所围困难以前进，富兰克林本人于1847年6月11日去世，在此之后的两年，浮冰仍然没有消解，105名船员被迫弃船登上天寒地冻的威廉王岛，最在饥饿、疾病、寒冷及自相残杀中陆续死去。

有趣的是，船员们自相残杀的原因在后世中得到一个推论，现代科学通过对骸骨和遗物的勘验，发现骸骨中的铅含量严重超标，是正常值的十倍左右，虽然铅的来源可能是多方面的，但在当时但最主要的来源是罐头食品，听装罐头是1811年才在美国取得专利，作为一种新技术为皇家海军所用。

而那时的密封罐头所用的焊料主要是铅和锡的合金，其中铅的含量高达90%以上。

这种焊料还有一个缺点，就是流动性差，所焊的缝隙常常会留下许多空隙，因而导致食物腐蚀变质。

由此便引起了两个严重后果，一是导致食用者铅中毒，二是有相当大一部分罐装食品很快变质而无法食用。

而铅中毒的症状便是使人身体虚弱，进而损害大脑的功能和思维能力，导致偏执狂症或多疑症，使人的性情狂乱，最终在极端恶劣的条件下，相残相食。

2010年，发现当年船员遗留的罐头，在比切岛上摆成十字架1845年北极探险的悲剧史实本身便充满着戏剧性，而且仍然存在众多疑点隐藏在历史的迷雾之中，而船员最终的相残相食也在拷问着人性的底线。

《北极恶灵》便以史实发展线索、人性的拷问和历史迷雾的模糊地带作为创作出发点，构建了《北极恶灵》的基础框架，故事的整个发展过程与史实的发展过程保持了高度的一致，而在人性拷问方面，则构建了远征队高层内部之间、高层与底层船员之间的矛盾，并在极端的环境之中放大了两方的对立；而在历史的模糊地带，则融入克苏鲁神话中的怪物：因纽特人的守护神，半人半熊、神出鬼没的巨大怪物。

剧集的主角（也剧中是唯一的幸存者）Francis Crozier，是惊恐号的船长，是远征队的第二指挥，这是个睿智正直、经验丰富的海军军官，因为爱尔兰人的身份，让他在皇家海军的仕途遇到瓶颈，以至于本属于他的远征指挥权限最终落到了约翰·富兰克林的身上。

而随着探险的进行，他与约翰·富兰克林之间关于远征的策略出现了较大的分歧；航路冻结，远征队的两艘船被冻结在冰山中长达两年，而神秘怪兽的不时出现和罐头铅泄露导致的奇怪疾病，让整个船队陷于恐慌的境地，约翰·富兰克林死亡之后，接掌远征队的Crozier面临着弃船的抉择，而此时心怀不满的底层水手希基也正筹划着反叛，随着弃船之后生存环境的逐渐恶化，作为船长的Crozier必须在绝境之中坚持文明世界的道德底线，然而在极端恶劣的环境之中，生存是唯一的规则，道德成为了奢侈品。

两难的选择之下，仍然坚信人性的Crozier成为了少数者，而以生存为规则丢掉人性的船员们逐渐背弃了他们的船长，道德成全了Crozier的良心，但最终远征队还是全军覆没，不论是一开始背叛的希基队伍，还是最后放弃Crozier的大本营队伍，最终都选择了相残相食。

极地恶灵或许并不单指的是怪兽，还有人本身。

失去所有船员的船长，出于愧疚，多年后拒绝了文明世界的召唤，选择将自己放逐在冰雪之地。

在我喜爱的该类型剧作创作方式之中，如果能够尊重史实，又能将历史模糊区域的想象空间发挥的恰到好处，融于整个故事神秘主义的基调之中，那么这种再创作便相当具有可看性。

《北极恶灵》便是这种再创作的成功例子，《北极恶灵》尊重史实本身的质地，在故事发展线、重要的对话（很多对话源于史实）、环境还原、道具细节之中，均展现出了对历史之考据和制作水准的精良。

剧中文件与真实历史文件剧集的叙事非常沉稳，如果能沉得住气往后看下去，史实之悲怆、人性之幽暗、未知之恐惧，一定能给你带来冲击，可惜故事叙述已经很完整，西北航道的故事已开发殆尽，应该不会有第二季了吧。

这部剧见证一切的人是弗兰西斯，一开始是惊恐号的船长，整只船队的副船长，也是数位军官之中唯一有足够航行经验的人。

这部剧的悲剧可以说始于约翰船长，一个自大而且不懂得学习的长官，他明明以前出过事故，却依旧高估自己的能力，明知有风险，却为了获得想象中的荣耀，为了在贵族当中重新被认可，一意孤行；然后身边还有几个也没有经验的阿谀奉承者，这使得他完全没有看清自己，一味贬低弗兰西斯，排斥他的意见和观点，却完全没有任何有逻辑的理由，他没办法驳斥弗兰西斯，便以弗兰西斯自大而且难以相处为由打击他，结果就是断送了所有人的希望，让大家陷入了危机。

船队的食物问题，我觉得和这个人的联系也很大，因为没有做好准备，所以选了标价低的罐头，结果埋下了祸根，这是约翰船长犯的第一个错误。

这部剧前面是约翰，后面则是希基。

希基是潜藏在人群里的坏人，善于伪装，蛊惑人心，他就像逃犯，会利用各种机会让自己生存下去，而且像野兽一样潜伏着，谁也看不清他的威胁。

他可能也不会发疯，但危机出现之后，他就必须把黑暗的心全敞开了，成为了离间整只船队的灵魂人物，最后葬送了所有人的命。

集体的崩盘大抵也是如此，先是决策失误，上层内斗，犯了错误只能一犯再犯，可怜的自尊心加上权力感，错了就可能满盘皆输。

然后是乱局当中的人，这些人开始变化，不相信命令，看不清方向，最终可能被另一群坏人鼓动。

最后弗兰西斯并没有回到伦敦，这也是他的选择。

约翰船长的死已经让他失去了希望，这个固执而且自大的人，却是他必须讨好的长辈。

他参加航行的理由，是对心爱女人的承诺，以及希望渺茫的加爵，这样他就可能配得上那个女子。

约翰船长死了，他就没能做到保护他的承诺，船队失事，他也不可能加爵。

他所认识的人包括他的船，都没了。

他的生活已经没什么希望，而且他的命已经葬送在了这冰川，很难再被拾起。

该剧进入到第6-7集后，当船员们不得不弃船脱离极地后，血腥和悲凉才开始显现出来。

特别是进入之后一集，当船员们因为食物物资的绝对匮乏，开始不得不抛弃受伤船员，甚至分食死去船员人肉后，这样的的气氛令人绝望。

虽然船长试图控制局面，却于事无补。

剧中唯一的善人，Mr.Goodsir，可以算是极地的冰雪中唯一的暖意了。

《极地恶灵：第一季》，2018年AMC出品的美剧，每集约45分钟。

一共10集，刚刚看到了第5集，也就是一半。

该剧根据真实事件改编，1845年英国的两艘极地军舰前往北极，意图探索从欧洲前往美洲的北极航道，却不幸被冰冻在北极的冰天雪地之中。

前5集故事进展稍显缓慢，但是仍然可以感觉到被冰雪围困北极的船员被种种险恶逼近，包括神出鬼没的一只凶恶“北极熊”，一直未化反而越冻越高导致船只失去平衡的冰面，不断生病或者死亡的船员，相信船员们的悲惨命运将在后5集中决定。

值得一提的是，本片的主角Jared Harris也是2019年迷你剧《切尔诺贝利》的主角，该演员虽然不能称之为很帅，但演技精湛，是一个不错的电视剧演员。

我就想问一句，你们一个个说得振振有词，这部剧的资源在哪儿，你们都在哪儿看的🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️反正我是真的没找到资源

全文自译自：https://www.amc.com/shows/the-terror/talk/2018/03/the-terror-qa-dan-simmons-authorexecutive-producer欢迎转载。

丹·西蒙斯就美剧版极地恶灵接受采访：问：你是怎么看待你的小说被拍成剧的？

答：我非常喜欢优秀的电视剧。

我和我的妻子是在读大学时期的费城市中心认识的，那时候我们一起做了电影。

对我而言，看到优秀的演员们用我书中台词去演绎这个故事，并且看到（特效制作的）两艘船被困冰中的场景，真的是太棒了。

我认为每个小说家都会享受这一时刻。

问：你是如何参与这部剧的制作的？

你有给出指导建议吗？

答：在开拍前，我曾与制作人、编剧们谈过很多次，但我不称之为“指导“。

因为我知道他们有这个能力，并且在编写剧本前已经投入了大量的工作量。

问：让我们回到《极地恶灵》这本书，你是从哪里获得了这个故事的灵感？

答：那时，我想写一篇关于南极洲的恐怖故事。

我一直对南极很感兴趣，像罗伯特·斯科特这样勇敢的人对我影响很大。

我对这一地区做了更多的研究，并且认定了，如果我要写一个关于南极的故事，那一定是以英雄与史诗的方式呈现的。

但南极有一个缺点：那些南极地区固有的生物。

我不觉得我能够把一本关于杀手企鹅的书卖给哪个出版人（笑）。

所以尽管我很喜欢这个点子，我没这么做。

后来我发现了一位名为Ranulph Fiennes的探险家，他从整个北极的一端出发，横跨了整个北极，然后又在南极做了同样的事情。

他提到了1845年失踪的约翰·富兰克林爵士和他的船员们。

我拍案而起：“就是它了！

”我当时还欠着我的出版商一本新书，所以我告诉了他们这个点子，他们却说：“不，我们不想要这样的书。

这些人都已经作古很长一段时间了。

我们想要一些新鲜的故事。

”我不同意，并且坚持自己写下了《极地恶灵》这本书。

现在这本书已经找到了一个好的归宿，并且也使得这部剧能够诞生。

问：你是如何将惊悚和历史事件相结合的？

答：我想创造一个来自外部的威胁。

在我开始动笔之前，我就想到了这一点。

我想要一些恐怖的东西。

我喜欢1951年Howard Hawks版本的The Thing。

我喜欢它是因为他们都没能逃走。

大多数鬼屋故事都会被一个简单的事实——你能够逃出生天——所打破。

而在这个例子中，他们无法逃跑。

那是地球上最恶劣的气候之一，他们被冻结了整整三个夏季。

天气本身就是敌人。

我知道我想要的就是这样的怪物。

我会把它作为饥饿、沉默、寒冷、沮丧这些负能量的隐喻。

我的很多作品都涉及超自然现象。

当我引入超自然的因素，我通常都试着把这一因素对于文章的重要性排到第二或第三。

第一应当是角色的刻画，而第二个往往是历史的要素。

问：你如何描述处于故事中心位置的三位船长？

答：写这三个人的过程相当有趣，这主要是因为他们是故事中，我唯一拥有外部信息的角色了。

当我写《极地恶灵》的时候，我正在看他们从英格兰离开时的船员名单和年龄列表，大多数人除了名字、年龄外就没有其他信息了。

我可能滥用了可怜的希吉先生的名字，因为他在我耳边只有一个不令人愉快的名字，所以我也把他写成了一个不令人愉快的人。

对于约翰·富兰克林爵士、菲茨詹姆斯上尉和克罗兹上尉，我在书里已经写了很多。

你可以看到，克罗兹的生活大部分时间都是悲惨的，因为他可能是当时世界上最好的船长和最有经验的探险家，但他因为自己是天主教徒而无法得到自己的探险机会。

对于菲茨詹姆斯，我只是写下了我从资料中读到的东西。

他当时是皇家海军的宠儿，很喜欢吹嘘自己的功绩。

至于富兰克林，他比任何人都清楚自己并不是船长的首选，甚至也不是第三或者第五名的人选。

他被选上只是因为他身上的各种因素对海军部有便利之处。

而这是他最后一次赢得荣耀的机会，他必然会接受这个机会。

问：剧中对信仰与傲慢这些主题的处理，你怎么看待？

这是这次远征中的致命缺陷吗？

答：（富兰克林）忽视了很多他那些聪明队长的很多建议，这使得他们遇到了很多问题。

克罗兹确实富有经验，他知道他在说什么。

他敦促所有人在第一个夏天就掉头，但他们不听他的。

富兰克林也注定不会认真听取别人的话。

该地区有因纽特人，他们也遇到了沉默女士。

后来，其中一名中尉发现一个小的因纽特人部落，如果他们向因纽特人学习如何吃、如何钓鱼以及如何制作衣服，那么这些人几乎肯定能活下来。

但他们没有将因纽特人的帮助纳入考虑，他们自己判了自己死刑。

问：你想对《极地恶灵》的铁杆粉丝说些什么？

他们对这个剧有什么可以期待的？

答：任何一部小说的铁杆粉丝都希望把书以某种形式直接完整地呈现在屏幕上，但你无法在一部10集的剧上做到这一点。

我会对我最热心的读者们这样说：即使它不完全忠于原著，但你会喜欢它的。

在我的创作生涯中，我一直想把我的一本书交给一个富有创造性智慧的制作方，看看他们会怎么做。

我自己编写了一部分脚本，并向制作公司介绍了一些，因此我了解到剧中可能会将多个章节的内容整合成一个两个部分。

我希望我的读者不要为这些改编感到不快，我们应该享受它们。

问：你对在现实中被发现的（探险队）沉船有什么想法？

你是否对我们或许能够知道（富兰克林探险队）在现实中究竟发生了什么感到好奇？

答：毫无疑问，我一直在等待这一刻，我一直想知道真相。

当我在写这本书以及改编剧本时，听说了我们就要弄清（探险队）真正的结局，我激动地把椅子都踢掉了。

我知道编剧和导演也在密切关注加拿大的新发现。

就我个人而言，我很高兴我们找到了他们（的沉船），但我要指出，我们仍没有发现他们（船员）在哪里。

大家都说他们离开了船。

一张纸条表明他们应该在其他位置，所以应该是有人把船驶离了一段距离。

船员们不在一起，而且也不在他们该在的地方。

我的书的最后也提到了这个方面。

我很高兴制作公司能不受现实情况影响地继续创作这部剧的故事。

真正进入高潮应该是从第七集末尾Hickey杀人那里，第九集冲突尤为激烈，总体节奏确实很慢热。

人物描写没有特别充分但是到最后每一个主要角色都非常impressive。

最初Goodsir给我的感觉像处子怀中的羔羊，在船员的玩笑中他也被戏称作“Mary Anne”。

后面才发现，他拥有最纯粹的坚持与善良，像真正的殉道者，始终calm, clever and clean。

James从一开始逢迎奉承，与Francis针锋相对，到平静坦诚，直面自己所有的黑暗与不光彩，他在与Francis日渐了解后感叹Fran像是真正的耶稣，其实他又何尝不是渐渐改变与救赎了自己。

Francis也像是一个圣人，他本身也抑郁、愤懑，曾被铅中毒与望不见的未来折磨甚至打倒，但是又从那一把绝望之火起被迫坚强，甚至仿佛重获新生。

他担任着绝对理智又充满关怀的领导者角色，人格魅力十足。

(觉得很多人应该从这里学习什么是真正的leadership…Hickey的话，从一开始就是亡命徒假扮成的，他杀死了真正的Hickey，却在对热带岛屿的浪漫想象中逐渐迎来“新生活”的破灭。

他自命不凡，却也有足够的野心、耐心和机敏。

他煽动着众人哗变，但是却并不如自己口中承诺的那样要带着这一群反叛者更快地找到出路——他是一个绝对自我中心的人，但他的自我从上船的那一刻起，或许更久之前，就注定是“自毁”的。

印象深刻的人还有很多，尤其第九集的时候感受非常强烈。

两对同性伴侣，Hickey将Billy杀掉甚至分吃尸体，偿还Billy在被发现奸情后的背叛，偿还那一句“永远做对大家都好的选择”。

而老少那一对在剧中其实不是很明显(尤其在我严重脸盲的情况下(划掉))，到第九集殉情那个时候我才最终确定，并且仔细回想了好几遍赠书、火场相拥、跳船救人的细节。

并且在殉情的时候我真情实感地哭泣，而且觉得同集书写两对同性伴侣的结局真的非常巧妙。

还有一些印象深刻的地方。

Mrs.John和Sophia雪中赤脚站在庭院，尝试去感受心爱的人可能遭遇的艰苦。

Jopson(？

)、Edward、Thomas三人，善良、忠诚、令人唏嘘。

包括Silsa在内整个因纽特族群，他们的萨满、原始的巫术崇拜与整个悲剧相关，但同时他们更像是我们这些“观众”，在这个“白色”的故事中边缘化和“失语”。

其他种种不做概述，一天看完，足够精彩，五星有差但四星又太低，于是还是给了五星。

以上全部自己瞎扯，本来要写短评发现写不完，前面缩减的部分也不扩写了，可能前后文风会显得不太一致hhh？

总之仅作私人记录。