英格兰人

第四集名字《受伤的狼》（wounded wolf）呼应伊莱的波尼名字基里拉皮克斯，也涉及剧中一只受伤的狼，它似乎想做点什么，但是无能为力。

整部剧第四集是我最“不喜欢”的。

不是说它不重要或者演员演得不好，主要是基调太绝望，情节太惨，节奏又慢，而且磕不起来C P，眼睁睁看着男女主各自滑向自己的悲剧命运。

时间：1875年，整个故事缘起的时间点地点：美国线：怀俄明州（托马斯、伊莱）英国线：伦敦（女主）这一集的重要意义，就是揭开了整个故事的前因，让我们了解半数不解之谜：托马斯线到底有什么意义？

大卫梅尔蒙特到底是何方神圣？

女主的孩子是怎么来的？

而比利为什么会被吊死，弗林为什么Z S，以及女主到底有什么秘密会让她有时神游有时悲凉，这些要到第六集才能揭晓。

冥冥中似有宿命。

15年前的一桩屠杀惨案，直接改变了托马斯和女主的命运，而路过的伊莱是惨案见证人。

伊莱不会知道，他和一个远隔千里的白人女贵族会因此这桩惨案在15年后相遇，并成为对方的挚爱。

———正文的分割线————-【第一幕】支线上一集末尾，水上杀手要伊莱说出1875年恰克河大屠杀的事。

这一集就来到了1875年。

但是不是伊莱的视角，是上帝视角，全方位展示了当时发生的事。

英国落魄贵族托马斯带着2个人出现，1个是瘦凯利，1个是董事会派来的财务大卫梅尔蒙特（这个人终于出现了）。

他们要和一个当地人完成交易，买4头骡子，准备开养牛场用。

托马斯衣着华美，表现了良好的教养：和人问好，说话彬彬有礼；表示不按人的长相来判断别人是否是君子，十足一个绅士。

可惜，当地人完全是另一套做派：对问好爱理不理，坐地起价，托马斯不同意他就举枪———十足一个无赖。

托马斯已经屈服，让大卫掏钱。

大卫说：deal is deal。

根本不听托马斯的。

他说他来前就打听了当地人的名声不好，留了后手：在距离交易地点1英里处藏了一面旗帜，如果当地人不能及时找到旗帜赶回家挂在自家旗杆上，大卫雇佣的杀手就会杀了他妻子。

当地人自认倒霉，退了所有钱，赶紧找旗子去了。

大卫则把钱都收入囊中，根本也没还给托马斯。

这一幕展现了大卫的个性：城府深、贪婪狡诈。

【第二幕】男主单主线和第一幕同一时间同一地点

15年前的伊莱立马草原上。

造型师蛮成功的，一看他这个形象就年轻很多。

脸上没有那么沧桑，披发，包布裹头（第二集我查的历史背景里，波尼人真实照片就有这种包头打扮。

也呼应了第二集伊莱说：等军队来接我的时候，我就只剩下包头的布了。

）

几个白人骑兵路过，问他有没有看到杰罗姆·麦克林托克下士、比利迈尔斯和西莫蒂弗林3人。

他们擅离职守，去狩猎。

伊莱问：猎杀野牛吗？

白人冷笑一声：猎杀印第安人。

比利的弟弟被夏延族奔鹰酋长杀了，他在找他。

伊莱说：我已经退伍了，准备回家。

战争结束了不是吗？

不关我的事。

这是伊莱第一次退伍。

他准备回内布拉斯加，接上家人往南边的俄克拉荷马波尼族人新的保留地迁徙（呼应第二集，伊莱告诉女主，他全家是在这次迁徙过程中或结束后全部死亡的）。

根据我查的资料，这次迁徙也不是伊莱一人一家的心血来潮。

波尼族遭受其他印第安宿敌的侵犯，加上白人西进运动的逼迫，只能放弃原保留地，南迁去新保留地。

这次迁徙从1874年开始，到1875年结束。

他的决定是跟上民族大迁徙的步伐，一起走。

“不关我的事”，这是伊莱典型语录。

第一次，拒绝科妮同行的请求，说了好几遍。

第二次，在基卡普人家，被问到看到了什么事，也是这句话。

其实他看到了基卡普人毁尸灭迹的证据。

他想表明态度，置身事外，去追科妮。

第三次，就是这次，他是真的不想管。

马上就能回家了，见到怀孕的妻子，可爱的儿子、年迈的父母，还要准备长途迁徙，家里的事一头包呢，不都比3个擅离职守的二货重要？

【第三幕】支线托马斯一行三人走到恰克河附近，看到一个夏延人被倒吊在路口，身上插满羽箭，像风干的牛肉。

向导说，夏延人已经风光不再，几乎被肃清。

托马斯心生怜悯，想把死人放下来。

大卫却不同意，认为留在这恐吓别人正是帮了他们的忙，免得以后养牛场的生意被夏延人觊觎。

接着大卫看到一只狼，他开枪打伤了狼，又想追过去杀狼。

托马斯又心生怜悯，阻止。

大卫说，打到了送给你未婚妻科妮迪娅·洛克小姐做礼物不好么，我记得她在伦敦，霍克兰公园5号（呼应第3集伊莱查看女主钱包，包上托运行李的吊牌地址）。

4集了，托马斯的身份终于和男女主线连上了：15年前他是女主的未婚夫。

大卫知道女主的住址，也为后文他去找女主诈骗埋下伏笔。

大卫追狼过程中，发现了恰克河附近有个夏延人的营地，袅袅炊烟，看起来一片祥和。

受伤的狼从他身后走来，好像知道要出事了一样，凶狠地眦牙，想吓走这个暴徒，但大卫根本不怕它，狼无奈地离开。

大卫喊来托马斯和向导看，问：我有多少支箭能全身而退？

直接表露了屠杀之心。

但托马斯根本不想惹事。

三人休息时，托马斯赞叹此地的美景，像古希腊的德尔斐。

这是古希腊各城邦的共同圣域，用于祭祀太阳神阿波罗并求取神谕，在宗教和文化上可以说是西方文明的共同源头。

托马斯现在看到的是另一个文明的圣域，但它因为殖民者要面临的是灭顶之灾。

他们聊了一下养牛生意。

大卫自认为非常有生意头脑，自己才是应该坐托马斯这个位子的人。

他提出和托马斯做合作伙伴，大卫有精明的商业头脑，给托马斯的生意算了一笔账，预言了整个养牛生意的盈亏走向，后来的事实也证明他是对的。

但是托马斯根本看不上他，这让大卫怀恨在心。

接着他们遇到了路过的杰罗姆、比利和西莫蒂一行3个擅离职守的士兵，他们是科罗拉多志愿军第一军团的。

瘦凯利提到这个军团臭名昭著，比利的弟弟应该不止是涉足夏延人的地盘，才被杀。

他听说过沙溪惨案，白人士兵甚至用印第安女人的私处做钱包。

杰罗姆居然随身带着这样一个钱包，很得意地准备展示给托马斯看，把托马斯恶心坏了。

知道这些人是什么货色，托马斯和瘦凯利自然会阻止大卫告诉这3个士兵，他看到了夏延人营地。

托马斯甚至当场炒掉大卫，仍然没能阻止这个恶棍实现自己的暴行。

他自己也被杰罗姆一枪托打昏。

3个士兵+大卫快马向夏延人营地杀去。

托马斯满脸是血地醒来，听到4个恶魔屠杀人的声音，感到痛苦不堪。

瘦凯利告诉他，他们带着.58加特林机枪。

托马斯问：那是什么？

向导沉默不语。

远处传来重机枪快节奏的哒哒哒哒声，替他做了解释：这是死神收割人命的声音，是禽兽屠杀平民的声音。

托马斯再也忍不住悲愤之情，跃起冲向自己的步枪，他只想去和这些禽兽拼命。

但瘦凯利死死摁住了他，说：你什么都做不到！

大卫正想杀了你取而代之，他倒希望有个借口。

我们去费特曼堡报信，我们只能做这个了……

一只受伤的狼在山顶看着浓烟滚滚的屠杀现场，发出细碎的哀鸣，最后，低下头走了。

【第四幕】男主单主线不知过了多久（看天色，应该是夕阳西下了），伊莱路过托马斯一行休息的地方，只看到地上有个碎酒瓶子。

但这仍然激起了他的警觉，他取下披毯，把步枪抓在手里。

那只受伤的狼从他面前跑过，看了看他，好像想告诉他什么。

伊莱纵马前行，遇到了屠杀回来的杰罗姆4人，也看到了被烧得浓烟滚滚的夏延人营地。

他们互相都认识。

杰罗姆云淡风轻地问：你想做点什么吗？

伊莱的手指愤怒地扣在了步枪板机上，良久，又放了下来。

“我要回家。

这不关我的事。

”

第四次说“这不关我的事”，这一次，伊莱不是自愿，是无奈。

以1对4，即使勇猛如伊莱也并无胜算。

最重要的是，他想回家，家人还在内布拉斯加等着他，他的命不只是自己的，只能忍下来。

罗杰姆得意地一笑，和其他人说：是自己人。

然后一行人和伊莱擦肩而过。

第二个走过的是大卫，他是唯一和伊莱互相不认识的人，在伊莱面前尽显变态暴徒本色：他全身都是夏延人的鲜血，龇牙咧嘴冲着伊莱发出恶犬一样的吠叫声示威，把伊莱的马都吓得倒退。

第三个人牵着骡子，.58加特林重机枪绑在骡子上。

伊莱看到第四个人马上挂着一张印第安人头皮，问：这是谁？

比利回答：肯定不是奔鹰。

他们借口给比利弟弟报仇，追杀奔鹰，结果却血洗毫无关系的营地。

所谓的报仇，完全是借口，就是想屠杀+洗劫。

比利还比划了一个噤声的手势，威胁伊莱不要举报他们，阴笑着走过去了。

伊莱望向远处修罗地狱一样的夏延人营地，虽然夏延人和波尼人是宿敌，这样毫无原因地屠村也是过于残暴的。

即使是伊莱这样征战沙场多年的老兵，也痛苦地低下了头。

他无能为力，这种痛苦将在15年以后某个时机，促使他改变路线，走上为枉死平民复仇的道路。

他也并不知道，自己这一趟回家接家人迁徙，走向的是家破人亡的命运。

【第五幕】男主单主线时间切回1890年，水上杀手的秘密基地。

水上杀手：那些（被杀的夏延人）都是我的家人。

他一个个报出4个禽兽的名字：杰罗姆·麦克林托克（下士，尖嘴猴腮一枪托打昏托马斯的那个人）西莫蒂·弗林（第3集：1890年枪杀妻子后ZS）比利·迈尔斯（第3集:1890年被剖腹吊死；第1集:白人士兵托伊莱给他送信，告诉他，他们杀死了奔鹰——就是他们找了15年的那个杀了比利弟弟的印第安酋长）大卫·梅尔蒙特（第2集:怀俄明州凯恩县最高建筑的拥有者；第3集:弗林死后他付钱买的棺材）前三集的线索，在这里交汇起来了。

水上杀手问伊莱：后来呢？

这四个人后来去了哪里？

还是这也不关你的事？

这句“也不关你的事”，真是诛心。

伊莱用它做保护色，屏蔽了各种情绪，努力自保。

15年后这句话摆在他面前，逼迫他直面被埋葬的那个真实的自己。

按逻辑来说，伊莱确实不知道4个人后来去哪里了，干了什么，至少剧情里没有安排他知道。

但是屠杀四人组后来做的事非常关他的事。

【第六幕】女主单主线时间回到1875年。

地点在伦敦。

15年前的科妮，到伦敦参加射箭比赛（呼应第二集，她说擅长射箭，并射死了歪嘴），还没来得及打扫她漂亮的住处，就迎来了一位不速之客：大卫·梅尔蒙特。

大卫此来，是为了诈骗她。

他们屠杀的暴行，被托马斯举报了。

3个士兵被开除军籍，而他因为是平民， 被关押在一口枯井一段时间后， 缴纳了一笔巨额罚款才被放出来，现在破产了。

为了再搞一笔钱，去投资一个叫阿拉莫萨的金矿来翻本，也为了报复托马斯，他来到伦敦找托马斯的未婚妻——科妮（呼应本集前面他知道她的姓名地址）。

他把自己的罪行加到托马斯头上，因为他是托马斯公司的员工，她对他的讲述没有怀疑。

从大卫的讲述，她得知他们屠杀以后，去了一个叫阉猪场的妓院（记住这个地点），政府是在那里抓到他们的，以嫖妓为由处罚他们。

大卫提出她付一笔赎金，2000英镑，他好去救托马斯。

科妮一下就抓住了这件事的荒谬之处：这些人是因为非法性行为被抓，而不是大规模屠杀。

她也展示了明确的是非观：即使托马斯是她未婚夫，她也觉得犯下此等滔天大罪，活该坐牢，根本不想救他。

这与1890年的女主和伊莱这个印第安人平等相处、为伊莱被抢走土地鸣不平，以及义救孤儿等行为是一致的：她知道什么才是正义，不会被感情蒙蔽眼睛。

大卫为了搞到钱，夸张了一番托马斯的惨状。

加上是她说服自己父亲Locke伯爵投资托马斯养牛项目的，最后还是同意给钱。

第二天，大卫来拿钱一进门就听仆人说美国来了信，他明白托马斯的信到了科妮手上，自己露馅了。

但他不仅没有仓皇而逃，还命令仆人不要跟着他上楼去见科妮。

这里他已经准备好了怎样以残暴卑劣的手段要到钱。

科妮已经把钱准备好了，知道了事件真相，她愤怒地指责大卫是小偷、骗子、杀人犯。

大卫恼羞成怒，举起拐杖威逼她，2次打开她拿摇铃呼叫仆人帮助的手。

为了让科妮闭嘴（在那个时代一位未婚女士被强暴会遭遇贞洁羞辱，让她社会性死亡），也为了报复托马斯，大卫强奸了她，抢走了那笔钱。

在门口接应他的正是一起屠杀夏延人的罗杰姆下士，现在罗杰姆成了大卫的走狗。

大卫提醒罗杰姆，把手套戴起来，有人会注意。

这句不着边际的话是什么意思，第6集大家就会明白。

托马斯的信飘落在地上，他跟科妮说了什么呢？

陈述真相后，他要求她不要到美国西部来。

他为没能阻止屠杀充满了负罪感，作为自我惩罚，他将把自己扔在西部这艰苦的地方受罚。

另外虽然没有明说，他的意思应该是主动和她解除了婚约。

这一集最后，科妮默默凝视那副“群狼捕猎野牛”的油画，然后离开了伦敦这个漂亮的房子。

最令人震惊的是，她的肚子已经很大了。

原来她死去的儿子，是强奸的结果。

怪不得，科妮提到住在父亲家，各种吞吞吐吐和别扭。

女儿未婚先孕，她那“好士兵”父亲，恐怕是视她为羞耻吧。

大卫梅尔蒙特这只禽兽，造就了她一生的悲剧。

（到了第六集，你会发现在第四集悲剧还没触底）————-终于写完的分割线———悲剧，就是把美好的东西毁灭给人看。

托马斯，这样一个还保留了人性、正义感、悲悯之心的绅士，被不能阻止屠杀的负罪感折磨了一辈子，变成了自己最讨厌的样子。

（第三集他对来要牛的玛莎说：我在这15年了，绅士什么的我早就忘记了）科妮，这样一个聪慧勇敢，具有明确是非观的美好女性，被禽兽强奸生子，毁掉了一辈子。

提3个问题：1、推理一下，伊莱在这个时候是否知道大卫强奸科妮？

如果不是，他是在何时才知道的？

2、科妮伦敦房子里2副油画到底是什么寓意？

————歌词的分割线————你遇见他会有怎样的对白你等的人他在多远的未来你听见风来自山谷和旷野你走进软禁你的城堡拿着命运给的塔罗牌

观察者：艾米丽这部西部片让其他的牛仔电影望尘莫及

粗略浏览了蓝鸟上的男主相关短评，发现不少人几刷。

“许多成年女性在看了《英格兰人》后google男主chaske spencer”（哈哈，真是我本人了）"艾米丽和查斯科，有趣的化学反应，我很喜欢，他们就像一对老式的已婚夫妇，妻子说啊说啊说啊，丈夫安静地听着，打着呼噜，并用两个字回复她。

”“我已经记不清上次心动的时间了，感谢chaske让我这个中年妇女重新想起了一些东西”“作为一个30多岁的成年女性，我不应该对影视角色坠入爱河，但是我不得不承认，昨天ELI Whipp让我心动了巴拉巴拉”“你真是说出了我的心里话。

这就是我对他的感觉！

从没有如此一个角色让我陷入爱河，或者说让我理解爱人们为什么陷入爱河。。。

他的力量，男子气概，智慧，配上他的温柔、共情、挚爱、忠诚，再加上他丝绸一般的嗓音，华丽的外貌，一个女孩还需要什么！

”大家都觉得他应该能凭借这个角色获得更大的表演舞台。

他自己也在访谈里说“幸好自己坚持下来了”（穿着白衣，非常休闲，说话很温柔很谦逊，呜呜呜，他说他第一次学着当主演）。

youtube上关于他的视频，除了最近的“英格兰人”相关，就是8、9年前的老视频了。

最近的点击量都有上万还是15万，我忘了（我不知道国外的点击量上万是不是含金量比较高），其他的视频只有寥寥几千。

目前烂番茄指数82%，爆米花指数79%。

IMDB上的分数是7.9，在最近热剧里大概排20多位。

IMDB的评论机翻，大概意思看一下好了。

美丽而野蛮詹姆梅迪纳-362882022年11月17日很快，《英国人》进入了我的前十名。

在我走过这个地球的许多年里，我看过很多电影和连续剧。

我很少受到如此深刻的打击。

每一个场景，每一句话，每一个手势，都指向一个人的内心。

无情地揭开一个同样编织美与恐怖的故事。

它从不等待你赶上。

但是，当你跟随的时候，它会拉着你前进——永远不会真正知道会发生什么，并且会小心地分发已经发生的东西。

艾米莉·布朗特和查斯克·斯宾塞之间的感情是真实而温柔的。

由于布伦特在她的画像中表现得很粘稠，我在谁的呼声之间左右为难。

但斯宾塞并没有因为自己的残忍和与之相匹配的机智而完蛋。

这是一种迂回的表达方式，可以说写作令人惊叹。

在每个人都有一个辉煌的转折点时，让任何一个被抛弃的人离开也不公平。

这是一种迂回的说法，说明方向是天才。

除此之外，电影全景让我们想起了这个伟大国家的美丽，让我们怀念在定居这片辽阔的大陆时所失去的一切。

这太多了。

一个人不能要求更多。

如果它不在你的清单上，我不知道会是什么。

一对奇怪的西式情侣，做工精美洋基宇宙2022年11月16日我必须承认，我不打算买艾米莉·布朗特作为西部片的主角。

但事实证明，这是一个非常有趣的节目，你不知道你必须看。

电影摄影很美，主题音乐也很美。

感觉像是有一段时间没有用这种品质制作出一部西部片了（我在想，也许是Unforgiven？

）。

就像过去的西部片一样，故事不必过于复杂。

它拥有西部的全景，捕捉到了西部的自由、残忍和野蛮。

布兰特和斯宾塞令人眼花缭乱。

这听起来像是一个虚构的故事，把一些英国人放在19世纪末的美国西部，最终编织了一个深刻而感人的故事：一个女人冒着一切风险向一个冤枉她的男人报仇，她把儿子的死归咎于这个男人。

在开始的场景中，你可能认为这没有什么意义，但她的旅程和目标还有很多。

布伦特在故事发展和揭示秘密的过程中表现出色。

斯宾塞给我留下了深刻的印象，我以前从未在银幕上见过他。

虽然他描绘的是一个由白人抚养长大并在联邦军队服役的典尼人，但他对其他部落人民的困境似乎漠不关心，这只是一种表象，最终让位于长期压抑的美国原住民的痛苦、愤怒和骄傲。

斯宾塞给他的角色赋予了很好的深度，这一点做得很好，但美国本土演员往往倾向于采用一维的刻板印象。

也许一个小毛病是高潮有点仓促；有些人可能会觉得它有点反气候。

再加上一两集可能会把这里和那里的一些事情整理好。

很遗憾，这是一部迷你剧，在短短但令人满意的六集之后结束，但最好把它想象成一部很长的电影！

《爱丽丝在荒凉的西部仙境》非洲兄弟2022年11月17日起步很慢，所以需要耐心；只有6集，但你将经历一段漫长的旅程，这是一个需要完整观看的节目，所以如果你不打算完成它，就不要费心开始了。

这是西式的，感觉很像1883年，所以如果你喜欢的话，这里就在同一条街上。

我喜欢的是，他们没有把灯光改成黄色，只是为了显示沙漠，绿色的植物实际上看起来是绿色的，细节很小，但很多西部片或中东或墨西哥的电影总是让人觉得你在看它，同时打开了夜灯或阅读模式。

你可以说，艾米莉·布朗特和查斯克·斯宾塞是唯一一个无所不在的角色，他们注定要出演这部剧，但实际上他们在这部剧中做得很好。

他们也有这种“会吗，不是吗？

”的化学反应，虽然这是艾米莉·布朗在也门钓鲑鱼之后第二次扮演这样的角色，但并不令人讨厌，也在沙漠中，但完全不同的电影，只是想提到它。

这是一个优雅的西部，是的，这是一片没有法律的土地，在荒凉的西部生存，牛仔、歹徒和印第安人之间不断发生冲突；但这不仅仅是无意识的子弹和箭。

剧情其实并没有那么长，就像1883年一样，你可以把它概括为人物从美国的一个地方搬到另一个地方，其间发生了一些事情。

在这种情况下，是科妮莉亚（艾米莉·布朗特饰）想要为她的儿子报仇。

大部分情况下，对话并不繁重，但它把它所拥有的一点发挥了很大作用。

也让人觉得每个场景都是有目的的，没有任何填充物。

然而，我仍然认为一些次要情节让人感觉不太舒服，我不知道他们是不是在前进，但在他们身上花了不少时间。

一些画面和人物，一些甚至是恐怖的，最著名的是黑眼睛的黑眼睛。

结局是经过深思熟虑的，我从未想过会有这样的结局。

在结局中有一个重要的揭幕时刻，我认为这是该剧的总结，但随后又是另一个。

它们很有道理，从头到尾都有一些微妙的暗示，你只有在故事结束时才能意识到它们的重要性。

我建议尽情观看；如果你不能集中注意力。

乍一看，这是一个似乎不需要它的系列，但它确实需要注意充分抓住一切。

在上一集中，有几次我觉得“哦，现在那个场景/那个细节变得有意义了”。

很棒的迷你剧，但也很容易成为电影。

从丑陋中创造出一种宁静美丽的东西bbosma-24403号2022年11月16日这不是一个适合那些想要快速发展的情节和大量动作的人的系列。

《英国人》情节缓慢，拍摄精美，表演精彩，故事在六集中逐渐发展。

查斯克·斯宾塞饰演的伊莱·威普（Eli Whipp）绝对令人着迷，她是一名印度童子军，陪伴一向出色的艾米莉·布朗特（Emily Blunt）穿越美国中西部进行复仇任务。

我希望在这之后能见到更多的他。

雷夫·斯波尔在扮演一个特别糟糕的角色方面也很出色，而我觉得汤姆·休斯（Tom Hughes）——他也很出色——可能会因为唯一一个缺乏正确解决方案的角色而有点失望。

这不是一个快乐的系列，有时很悲惨，有时也很令人讨厌，但它仍然以自己的方式令人振奋。

这是一部西部连续剧（讽刺的是，在西班牙拍摄），虽然与《Unforgiven》有很大的不同，但它的现实感却与之相提并论。

令人胆寒但同样辛辣、美丽和有吸引力加拿大巴克36642022年11月27日尽管展现美国边境黑暗的一面越来越常见，但我不知道是否有一种类型的人习惯性地比西方人更浪漫。

我认为没有人会离开《英国人渴望生活在19世纪末》。

人们被如此随意地抢劫和谋杀，人们因可预防的疾病而生病，被严重毁容，法律被买通并支付了费用等。

但英国人展现了这一切的荣耀，我很欣赏他们的坦诚。

这些角色生活在一个日常选择可能意味着生与死的不同的世界里，这使得这部剧面临着相当严重的风险。

英国人并没有在场景中挥拳作势，也没有为科妮莉亚和伊莱描绘出一幅更加艳丽的画面。

尽管节目的基调很暗淡，但我想和这里的许多其他评论家一样说，电影摄影、服装和布景都很棒。

每一帧画面都捕捉到了这片崎岖地形的美丽，很容易被它所震慑。

如果你忘记了所有的领土屠杀和无情的地形，那么开阔的草原充满了潜力，你可以明白为什么人们仍然在那里旅行。

英国人以科妮莉亚和伊利为中心，在经历了一些巧合但又艰难的情况后，他们发现自己是旅行伙伴。

两位主角都很引人注目，画得很好。

科妮莉亚的弹性令人鼓舞，她被迫在电视剧的过程中做出巨大的改变，但她一次又一次地适应了这种情况。

她以一个谦逊的贵族身份出现，但当系列结束时，她几乎认不出来了。

她不得不面对这么多，但她很直率，她与Eli的关系非常紧密，他们几乎可以一起克服任何困难。

Eli也很有趣，他是一名前本土士兵，无法摆脱种族偏见。

他在每个意义上都处于转折点，他正试图与自

己的过去和睦相处，因为他与科妮莉亚的偶然相遇为他可能从未想过的未来打开了大门。

他们的伙伴关系是在相互尊重和共同悲伤的基础上发展起来的，因为他们都经历了可怕的损失和苦难。

这是我所见过的任何流派中最能展现初出茅庐关系的一部，也是《英国人》脱颖而出的另一个领域。

该剧主要围绕艾米莉·布朗特和查斯克·斯宾塞展开，你会惊讶于演员阵容中有多少大牌明星在长时间的拍摄后消失并重新出现。

布伦特饰演科妮莉亚，音调完美，她用复杂的情感刻画了科妮莉娅。

她真的必须对这个角色进行情感挑战。

但她表现得很沉着，这是一场多层次的演出，我认为她应该和她的搭档一起获得一些奖项。

他们共享的融洽关系令人惊叹，他们在一起和分开都很棒，我忍不住为他们两个角色的工作而发声。

查斯克绝对与她平起平坐，他完美地扮演了坚强但含蓄的伊莱。

查斯克散发出坚韧的气质，听起来很奇怪，通过查斯克的几句非常有意义的话，你可以相信埃利创伤的过去。

我最喜欢他的角色，即使他不得不对艾米丽的角色进行一些严厉的谈话，以帮助她意识到自己必须做什么，他也始终保持着吸引力。

我想强调的另一个表演是雷夫·斯波尔饰演的反派大卫·梅尔蒙特。

与《侏罗纪世界：堕落王国》（Jurassic World：Fallen Kingdom）之类的东西相比，我更喜欢雷夫（Rafe）在《英国人》（The English）中的作品，他作为一个堕落但精于算计的杀手做得很棒。

他的角色会非常适合像《红死救赎》这样的电影，一直到帽子和胡子。

这场演出彻底颠覆了我对他作为演员的看法，我期待着在其他方面看到他。

我不是一个寻找西方人的人，人们往往对他们近乎狂热，除了一些一次性的（墓碑很好），这只是我偶尔的一次观看。

英语几乎在所有类别中都很棒，我被它震撼了。

速度可能有点有条不紊，但它不能以每分钟一英里的速度跑，而且速度永远不会太慢太久。

我想全心全意地向所有感兴趣的人推荐这个，甚至向那些不感兴趣的人们推荐。

我希望它能得到一些考虑，这是当之无愧的。

如果你有机会，看看《英语》。

英剧浴血黑帮制作人联合Emily Blunt 托比琼斯一众英伦老戏骨加盟 攒出来的英式西部片 广袤明艳的西部油画 波澜壮阔配乐 精致华美的服道化 与美式粗狂 一言不合就动手的美式西部套路形成鲜明对比西部大开发时代后期的怀俄明州 印第安人与拓荒者仍在这片蛮荒之地挣扎 15年前一场屠杀随着一个英国女人的到来死灰复燃 。

当时目击者之一伊莱与之邂逅 两人结伴同行 各自的经历 途中所见 骇人听闻 彼此之心也悄然贴近中(*＾ー＾) 两人躺着看星空那个晚上真哒好甜哦⊙∀⊙！

这个故事不温不火 反面人物的恶在主人公每一个经历的故事中层层推进 欺骗 谋杀 乘人之危 强取豪夺 一个女人15年养育病重的儿子 。。。。

time to go home (๑•̀ᄇ•́)و ✧ 。。。

You gotta go

第五集是重点，写得太长了，截成上和下两段发。

CP党作孽得很，从头到尾就这么一点点糖，恨不得揉碎了磕。

———-正文的分割线————【第四幕】支线地点：怀俄明州凯恩县波德河时间：1890年

在托马斯经营了15年的养牛场，为了准备牛群过冬，托马斯亲自上阵，堆草料堆，堆得像山一样高。

如果没有草料堆，养牛场熬不过今年冬天。

治安官马歇尔来替迈尔斯太太要牛，托马斯坚称根据法律，牛就应该归他公司。

治安官戳了他心窝一下：你个贵族子弟公司老板（托马斯）被前雇员（大卫梅尔蒙特）挤兑得不行。

现在人家大卫发达啦，有商业头脑，肉类经营赚死了。

托马斯冷冷地说：他的积累可不是靠做生意。

（是靠屠杀和诈骗）治安官办公室，马歇尔让迈尔斯太太辨认弗林死尸上的标记，像给牛打的烙印。

而迈尔斯本人尸体也有同样烙印，但是他试图掩饰，刮花了，伤痕累累。

但迈尔斯太太一心只要自己的牛，根本不关心自己“丈夫”的死有什么蹊跷。

她说：如果是公牛撞断我的胳膊，一定不是故意的。

意思是，她经常受到迈尔斯严重家暴，甚至胳膊都被打断。

看要不到牛，迈尔斯太太又拎着枪骑马到了托马斯养牛场，翻过栅栏一枪打死自己的牛。

（和科妮堪称西部双姝，可厉害坏了）托马斯助手威胁她，这是损坏财产，再来就不客气。

而托马斯只是站在栅栏外面，默默地看着。

【第五幕】主线：磕糖警告⚠️时间：估计是赎回伊莱半个月后，因为已经到怀俄明边界了（不容易啊，终于走出堪萨斯了，这来来回回的😂）地点：怀俄明边界，科罗拉多

星空下，伊莱教科妮莉娅通过辨认星座确定方向。

（呼应第2集，两人第一次在星空下聊天，以及科妮莉娅请伊莱教她识星辨位，被他拒绝。

）这一次和之前不同，两人不再隔着5米远说话。

他们的地垫都已经并排放了，抬头看星空，是肩并肩、头靠头地看。

伊莱声音很温柔，他指着星空慢慢地讲，科妮跟随他的讲述，复述和提问。

不知道为什么，波尼语从伊莱嘴里说出来特别悦耳，像他耳环在夜风中轻轻摇曳的叮当声。

伊莱：大担架的线路，那颗不动的星。

科妮：北极星。

伊莱：首领星。

然后那里你看，三颗星排成一条线，你们叫它猎户座的腰带。

我们叫它拉胡拉基，就是小鹿。

他们正指的方向就是南方。

晨星在东方，昏星在西方。

他一会儿看星空，一会儿看科妮，从侧后方悄悄地看。

他看星空时很远，看她时很近。

她和星空一样美。

波尼人对于星宿是有宗教崇拜的，晨星和昏星是重要的神明。

他把他的神他的民族信仰讲给她听，是一种对她的全面信任和接纳。

伊莱：所以你如果觉得孤独…科妮莉娅立刻转脸凝视他的眼睛：我会永远想念着你。

这一句话像闪电一样集中伊莱，瞬间忘了想说的话（应该是想告诉她天狼星就在天蝎座旁边的事）。

他看着她的脸，眼里都是星光。

又落下视线，看她的唇。

结果却是伸出手穿过衣领落在科妮莉娅的脖子上。

伊莱：你还是体温有点高。

（你…能不能换个不要那么尴尬的方式触碰她，暖2回了，求求了😅）她一时没有动，也许享受他的触感。

但很快坐直了，离开了暧昧的距离，不自然地笑着说：我从没过过这种生活。

伊莱：我过的就是这种生活。

科妮莉娅：我们还要走多久？

伊莱：大概几天吧。

科妮莉娅：我们现在在哪？

（路痴又犯了，不过有什么关系，有伊莱，尽管放心滴痴下去）伊莱：卡斯帕在前，内布拉斯加在后。

科妮突然意识到，他们已经路过了伊莱的老家内布拉斯加州，那个伊莱魂牵梦绕要回去申领土地的地方。

于是她问：你确定你不想…伊莱：离开你？

科妮：回家。

伊莱脑子里都是stay with her，他知道她很怕他丢下她。

而科妮担心的是伊莱回家的梦想。

他们都把对方最关心的事，放在心里。

伊莱：我的家在东边很远的地方。

（已经都很远了，以后再说吧。

）关于卢普县的资料。

原来卢普又和狼有关系。

科妮：那里什么样？

伊莱：我小时候一个样，离开的时候又是一个样（1875年），现在可能又变样了（1890年）少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

科妮：你觉得他们会接受你吗？

在科妮面前，伊莱放下了一遇到这个问题就举起来的盾牌。

沉默…伊莱：你觉得呢？

科妮：（看着伊莱轻轻地摇头）不会，不是以你能接受的方式。

她知道这是真相，她不想骗他，尽管她也为此心碎。

贺知章回乡，家乡仍是一群乡亲，而且欢迎他回家，儿童会笑着问他话。

伊莱呢？

故乡已是他乡。

占据着故土的人并不会欢迎他回来。

这一点，只有科妮来说他才不会动怒。

之前任何人这么说，他不是争辩，就是冷冷地沉默。

伊莱低下头，辛酸地笑笑：不知道谁变得更快，你，还是家乡科妮自从出现就一直乐观积极，仿佛没有什么能阻碍她奔赴目的地。

这一次，她的判断真实而悲观。

科妮：或者是你。

尤其是你现在无家可归了。

伊莱：我没那么说。

也许我只是想先解决一些别的事。

在爱人面前，他不想表现得软弱无力。

科妮也不想再继续这个绝望的话题。

顺着伊莱的思路，开始问比利迈尔斯的情况。

之前伊莱说这是秘密，对于自己所爱之人的秘密，谁能忍住不好奇呢？

科妮：这个比利迈尔斯，你对他了解多少？

伊莱：打过几次交道。

科妮：是朋友吗？

伊莱：那时候他可能以为是。

科妮：为什么去找他？

伊莱：告诉他，不是朋友。

科妮：大老远就为了道个别？

伊莱：是吗…

俩人忽然同时陷入沉默。

大老远的，就为了最后道别吗？

他们同行一个月，穿越千里茫茫西部，已经到了快要完成目的的地方。

如果他俩能在复仇后活下来，他们能有未来吗？

为了打破沉默，伊莱拿出了那个他视若珍宝的小鸟头骨。

伊莱：找到了。

他放在她手里，再次触摸她的手指，却碰到了她一直不取下来的露指手套。

忍不住问出了可能一直存在心中的疑问：你为什么一直戴手套？

科妮瞬间僵住了，立刻把头骨还给伊莱。

她努力放松僵硬的肩膀，让自己看起来不要那么不自然，但她异常的声调还是出卖了她。

科妮：为了实用。

伊莱：一点都不实用。

（悻悻地收回了头骨）触摸不了这个世界。

（不如说妨碍你牵她的手 触摸不了她的皮肤 ）

伊莱：你从来不脱下来吗？

（还想努力一下）科妮：你知道吗，淑女回归家庭之前是不脱下手套的。

伊莱：（一脸“我信了你的邪”）谁说的？

科妮：这是规矩。

（说完自己也忍不住笑，太假了，骗不了伊莱的）伊莱：那你就要等很久了。

科妮：（把脸扭开不看伊莱）永远没有头。

（不会有家了。

呼应第一集她说：没有结婚，以后也不会结。

）

伊莱：会有的。

总有一天。

科妮：对你来说真是不同寻常的乐观惠普先生。

（我觉得应该这样翻译，因为伊莱一直都是说悲观的话，为了安慰她，这话风都不像他了，但这…并不是安慰，他想，也许…）

伊莱：（低头想了想）你往回走吧。

回家。

科妮：你看这就是问题所在。

我没有家了。

她刚才还说伊莱无家可归，现在，她终于说出自己的伤痛：她也是无家之人。

两个无家之人，开始聊起各自的“家”，不论他们承认与否，他们都在寻找那个“家”。

伊莱：你会再找到一个家的。

看来我必须…

刷到第三遍的时候，我才发现这一闪而过的台词，似乎是伊莱胎死腹中的求婚。

Hell. Looks like I gona have to…what…propose（求婚）？

科妮完全没有给他机会说出来，立刻打断了他的努力：不伊莱，我绝对不会的。

科妮握住装儿子头发的胸饰，仿佛这样才能有勇气，揭开14年痛苦生活的回忆。

在此之前，她其实至少2次想说，但伊莱预估到这会让她悲伤，所以要么不接茬，要么说不想知道（第二集星空下和救了孤儿后在树林里的对话）这一次，她想说出来，伊莱就静静地听着。

科妮：他出生在家族庄园，我们当时受到…额…保护（斟酌出来的这个词，父亲没有驱逐她，只是给予了基本的保护——不如说是隔绝软禁）而不是被需要（不被亲人需要，是多么孤独和羞辱，互相需要，是家庭关系的基础）

科妮：他的态度，就好像我们是流放者一样。

伊莱抬起头，眼里有惊诧。

他之前没想到，这14年，女主和孩子是被父亲流放的。

这里他应该能猜出来了，孩子不是爱的结果。

未婚先孕（但他还是没有猜到强奸） ，在那个时代对于贵族家庭而言是奇耻大辱吧……被害的女性成为了羞耻。

为什么不堕胎？

也许是宗教原因。

但为什么堂堂伯爵，女儿受到这样的凌辱和迫害，他不告发、不追捕侵害人，却只是软禁了女儿和外孙。

这是家吗？

家不是应该作为后盾么。

科妮：作为一个女人，我知道高墙之外，有未来在向我招手；但作为一个母亲，我只有待在高墙之内，和他在一起，14年。

科妮自从跟着伊莱学习以后，进步如此神速。

她弯弓射箭的样子，击杀悍匪的勇敢、智取老猫的智慧，让伊莱这样的战斗英雄都激赏赞叹。

这是一个多么出色的女人！

可她最好的14年，都被软禁了。

被自己的父亲软禁，过着衣食无忧的囚徒生活，在自己的家里，而她没有做错任何事。

这是怎样的悲剧啊！

科妮：我把他葬在一棵柳树下，在湖边。

（她凄惨地笑着，哽咽得说不下去）所以那就是家，他在家里，而我不会再回去了。

这是女主第一次正面讲述她14年和儿子在一起的生活。

听她说完，伊莱沉默着思索了一会儿，一边小心翼翼地拿出一个熊爪指甲，一边一眼又一眼地看着哭泣的科妮。

就像科妮终于说出了她和儿子的秘密一样（还没说完），伊莱想安慰科妮，也开始讲述熊爪指甲的秘密。

伊莱：很久以前，有个女人，非常珍惜这个。

我妻子。

一直是她来守护它。

挂在晚星花园里。

我们出去时她会带着它，回来时她再把它放回去。

科妮的眼泪一瞬间充满了眼眶（演员演的太好了）。

她明白了伊莱为什么如此珍视这个小东西。

她为那个难产而死的可怜女人，以及伊莱和她的生离死别落泪。

伊莱：（抚摸着头骨）这个，就是家。

那个（他指着科妮的胸饰）就是家。

其实我回去也没什么了（回去也没有家了）…. 因为它（家）就在这里，和你在一起（才是家）”伊莱从未说过这么多话，把深埋心底的痛苦展示出来。

为了安慰科妮，他说出了自己对家的认识。

这个认识并非原本就有，不然他就不会执着于回老家申领土地了。

他是在安慰科妮的过程中，慢慢领悟到的。

两个无家之人，尽吐心声，在互相慰藉中，一起重塑了对“home”的认识。

而这一认识，正是同时横亘在他们内心无法得到解脱的痛苦。

现在，他们都接受了：你的爱寄托在哪里，那就是家。

它不是一个庄园、不是视女儿为羞耻的父亲、不是儿子的墓地，也不是可望不可及的土地。

它无法被剥夺，只会被铭记。

科妮完全听懂了伊莱的安慰/表白。

她心中14年的痛苦之锁被同病相怜的伊莱打开，奔涌的感情像融化的冰川之水喷薄而出。

这时的背景音乐，从若有若无，到逐渐变响。

科妮顾不上滑落的泪水，扑到伊莱怀里，亲吻他的脸颊。

她潮湿的面庞、不再压抑的哭声，和动情的亲吻，让伊莱也无法抑制情感，痛苦地闭上眼睛，只想用紧紧相拥一起迎接这解除心结后的汹涌感情。

但是…但是他们额头相抵，爱人的鼻息轻轻扫过脸庞，她决定不再控制了。

就是他，眼前这个男人，她好爱他。

如此温柔地安慰，坚定地陪伴，他值得一切最好的。

她搂住他的脖子，吻上他的唇，电流击中了伊莱，他怔在原地。

这梦里无数次出现过的情景，是真的吗？

但只有1秒，伊莱扶住科妮肩膀的那只手扣紧了。

这不是梦，如果是梦，希望他永远不要醒来。

伊莱开始向暴风骤雨一样回吻科妮，攥紧她肩膀的手也落下去，搂住科妮的腰，夜色也遮不住科妮绯红的面颊和伊莱发红的耳朵。

但是他们的吻只持续了10秒…我看了大概30遍才能集中精力去读秒…编剧你个杀千刀的哟…科妮突然决绝地推开伊莱， （伊莱因为追着她吻的惯性甚至没有稳住向前冲了一下） 流着泪抚着他的脸，说：对不起，我不能…

科妮站起来跑开了，留下伊莱呆坐在原地。

我真是不忍心看伊莱的神情。

有一篇同人文这样写：The hurt and confusion in his eyes nearly killed her.就用这句吧，因为它让我撕心裂肺。

不知为什么，我就是非常确定，科妮不是因为种族原因突然停止的。

如果我一个旁观者都能确定，和科妮同生共死、执手相看的伊莱更不会怀疑这一点。

但伊莱一定很困惑：到底是为什么呢…是我哪里做错了吗？

他不敢挽留，他不明白是怎么回事，也许还加上男人的自尊心，和一向尊重科妮意愿的习惯，伊莱没有追过去。

其实我不太能理解，为什么伊莱一夜都不去找科妮。

她如此情绪激动地跑开，什么武器都没带，这个危机四伏的西部荒原里，就算没有别人，只有狼也够呛了。

这一夜就这么放心啊…科妮一边跑一边脱衣服，直到脱得只剩内衣（别多想，维多利亚时代的内衣比现在外穿的衣服还保守😝），然后滑进一个河沟，用泥沙拼命地搓皮肤，一边搓一边痛苦地哭泣，胳膊、脖子、脸…最后睡倒在淤泥里。

我觉得她是想去用河水清洗来着，结果河里竟然也没有水了。

真的…诶…这一番操作是个人都看不懂，只能隐约感觉到她有巨大而痛苦的秘密却不能说出来。

第二天，科妮被一声枪响惊醒。

第一反应就是伊莱出事了。

她爬起来就往回跑。

伊莱通过勘查马蹄印，发现是跟着他们的印第安男孩“不麻烦”出事了，3个骑手把他掳走了。

以伊莱的警惕性，3个骑手不可能如此轻松就靠近他们的营地，掳走他附近的男孩，无非是因为前晚的事让他分心了，沉浸在情绪和思索里。

要知道，科妮离他们并不远，如果骑手直取科妮，如此放松警惕被掳走的就是会他的爱人。

科妮跑过来的时候，伊莱头都没抬就听出来是她的声音，告诉她情况。

可抬头一看，后面的话直接卡在喉咙里了……科妮只穿内衣露出脖子、肩膀、胳膊和小腿，在那个时代和半裸也差不多。

加上浑身污泥，伊莱惊诧得忘了说话。

但他马上低下头，挪开目光，因为科妮在他的目光中也反应过来现在自己的窘态，把手里的衣服捂在自己胸口。

但伊莱忍不住又抬起头看向她，这一次，是关心。

一句话也没说，科妮明白他想问什么，一时之间也没法仔细解释，只能说：我会没事的。

伊莱低下头从她身边走过，说：那我们去救那男孩吧。

【第六幕】他们追寻踪迹，从科罗拉多接近怀俄明边界的地方，一路追进怀俄明的州界。

终于在一个铺设电缆的电力公司作业点找到了“不麻烦”。

现代文明的标志——电力，来到了西部中心地区。

可这现代文明之光，是建立在什么基础上？

科妮和伊莱见到了这里的负责人，苏格兰大胡子。

大胡子介绍，因为他铺设电缆的工作出色，已经长期留在西部做这个工作。

他得意洋洋地显摆自己的远距离狙击多么厉害，用布法罗狙击枪可以打中766码外一头卧倒的牛，吹嘘自己只差4码就破世界纪录了。

（呼应本集名字《布法罗狙击枪》）

话锋一转，同样洋洋得意地吹嘘自己屠杀北美野牛的“丰功伟绩”。

大胡子：我杀的太多啦。

尸体的恶臭，充满了堪萨斯太平洋。

世纪中叶这里有2千万野牛，十年之交，不到100了。

（这TM竟然是笑着说出来的，要不是写剧评我1秒都不想多看）【历史背景】灭绝北美野牛，是白人政府消灭印第安人的重要手段。

西部大平原印第安人衣食住行、宗教信仰、文化历史无不是紧紧围绕北美野牛。

灭绝了野牛，这里的印第安人很快就陷入饥荒，引起部落之间的冲突，以及和白人之间的冲突，给了政府借口干涉。

包括苏族屠杀谷事件，也是因为饥荒引起的：波尼人认为政府已经沟通好了，他们可以去苏族的野牛狩猎区狩猎，哪知道根本没有说好，苏族人强烈反击，波尼的狩猎者死伤惨重，无力再守住家园，只能接受政府救济并同意放弃家乡卢普，去俄克拉荷马的保留地。

他说话的时候，苍蝇的嗡嗡声不绝于耳。

表面上看它们是被生肉的味道吸引来了，却实际上呼应了屠杀的血腥味，和殖民者言行的恶臭。

大胡子：这是因为要满足你们英格兰人的要求。

子弹打不到的地方，他们也会被饿死。

一想到卖它们舌头就赚了5倍的钱就觉得讽刺。

坐在他对面的伊莱，冷冷地看着他。

背后，电缆铺设工地人来人往。

这电缆代表的现代文明，基础是血淋淋的屠杀，伴随着苍蝇的轰鸣和尸臭。

大胡子话锋一转，开始怼英格兰人：你这样的英格兰贵族难道不打猎吗？

科妮：如果打猎会导致整个民族的灭绝，那肯定不会了。

（反怼回去）大胡子冷笑，说别以为你这样说我会内疚，我是跟你们英格兰人学的。

1819年我家人被你们赶出了苏格兰，你们的高额房租虽然不是用枪杀人，也一样不给人活路。

（用70年前的事给自己找灭绝人性的理由？

你还真有想象力！

）他还提到是伦敦的萨伯兰伯爵夫人 （维多利亚女王最宠信的女官） 把他们赶走的，“你有没有和她的儿子们鬼混过？

”这种侮辱女性的言论，要是在现在就该现场赏个大耳刮子。

科妮已经很不舒服了，不想和她废话。

直接进入主题：为什么你要抓走那个印第安男孩。

大胡子说自己知道被人夺走一切是什么滋味。

顺便又拐弯吹了一顿自己烧了个村子，烧得一英里的雪都化了。

说这些的时候，他和助手不断挑衅地看着伊莱，伊莱像一尊冰雕一样坐在那，虽然几乎不说话，但绝不回避他们挑衅的目光，冷冷地、杀意盎然地看着他们。

大胡子把说话对象转向伊莱：我希望这个伟大的国家能给你们的人和我们的人提供同样的待遇。

他捐款建了一个印第安人学校。

他认为这是一个门户，印第安人进去，美国人出来。

他要送“不麻烦”去那个学校，明天就走。

听起来相当冠冕堂皇，但也说明，他们根本没有拿印第安人当美国公民。

这个学校会怎样同化印第安人呢？

伊莱其实很清楚，他的英文名字是浸礼教教士起的，说明他小时候就是在这种学校长大的。

科妮问起一直站在旁边服侍他们的2个侍女，是不是这个学校的学生。

大胡子得意地介绍：对啊。

梅布尔来了2年了，罗斯刚来2周，还不太爱说话。

伊莱若有所思地看着这个罗斯，她脸上明显有伤痕。

2个印第安侍女面无表情，一脸被虐待到麻木的样子。

这时候科妮越发难受，忍不住呻吟了一下，扶住头。

大胡子趁机又嘴上占便宜：贵族血统，身娇肉贵的（哪受得了这里），不稀奇。

夫人，我看你也皮肤有点发红，也许你也该去我的学校（他们把印第安人归类为红色人种，暗讽科妮和伊莱关系不一般是精神印第安人）。

伊莱担心地看着她。

要论怼人科妮是真没怕过谁，以为老娘不舒服就能让你满嘴胡差了？

和她们一样学习成为你的仆人吗？

这个学校，根本就是个奴隶加工厂。

大胡子：救世主（耶稣）也给他的仆人洗脚。

科妮：你给她们洗过吗？

（你以为你是救世主？

+别给我偷换概念）大胡子：洗过他们的精神。

（洗脑？

）

大胡子继续推销自己的观点，认为印第安想生存只有被同化这条路，和之前科妮送孤儿遇到的科学家老头的想法一样。

现在的伊莱，透着冷酷的清醒。

他不赞同基卡普老头“印第安人最大的敌人就是我们的传统”。

大胡子要通过学校截断印第安人的语言、历史这些传统，改造印第安人，让他们不再是自己，那就“不会再有任何出路了”。

他回击对方，也是告诉自己。

大胡子认为苏格兰人就是接受同化才生存下来，科妮一把给拍了回去：

而伊莱，坚定地用印第安语言称呼自己家乡的名字，3次：尼布拉斯恺。

第一次低着头，第二次抬起头用更大更坚定的声音重复，第三次甚至嘴角带着嘲讽的微笑，毫无畏惧地盯住对方的眼睛。

尼布拉斯恺，不是内布拉斯加，奥托语，意思是平静的水面。

这是一种回击：我们不会放弃自己的语言，不会放弃自己的历史，我们都还记得。

当然，大胡子根本不听。

恼火的大胡子让印第安侍女罗丝走过来收拾伊莱的杯子，准备送客。

伊莱压住杯子，开始打手势。

刚才还面如死灰的罗丝，看着手势情绪越来越激动。

【小知识】西部大平原印第安人手语。

大拇指指向自己胸口：我中指和食指以V形分开，向上指从自己的眼睛向外移动：看到握拳上举，大拇指越过眉头：白人两只拳头握拳叠起在胸前：抓住食指指对方：你食指在身前向上指再向下指：儿子罗斯最后大喊着“是白月”飞奔出去。

她找到“不麻烦”，用刀子切断绑住他的绳子，抱着他哭泣。

伊莱冷冷地和大胡子解释：她叫触地，是夏延人，奔鹰酋长的寡妇。

你们抓的男孩是他们的儿子。

她不叫什么罗丝，她有自己的名字！

她不是你的卑贱侍女，她是民族英雄的妻子！

那孩子不是任你搓揉的木偶，他是印第安人的未来！

去尼玛的什么同化。

伊莱和科妮准备离开，伊莱一边备马一边细说他在第一集遇到奔鹰被枪杀的事。

他也终于明白了，“不麻烦”为什么跟着他们半个多月，却一直躲着他，只是远远坠行：他开口救了奔鹰妻儿，但男孩的妈妈认为他也是帮凶之一。

男孩看到过伊莱而且记住了母亲对伊莱的判断，所以害怕并仇视他。

此时科妮已经难受得难以站直，依靠在马身上和伊莱说话。

伊莱伸手贴了一下她的脸，发现她烧得厉害。

（摸手指、摸脖子、摸脸现在都自然得很了💗）

伊莱判断大胡子不会拦着他俩，叫科妮赶紧上马。

但他们被“触地”拦住了。

“触地”恳求他们带走儿子，她不愿意儿子去上那种学校被同化，在她看来那和死了也没什么区别。

她告诉他们，“不麻烦”的真名叫“白月”。

“触地”给了白月最后一次母亲的爱抚，扭头离开。

伊莱二人架起白月迅速逃离，科妮也忘了自己的病痛，跑得骑装裙飞舞起来打在马腿上。

可他们能跑出去的距离，也就是大胡子允许他们跑出去的距离而已：他要拿他们当靶子打，破个人纪录。

他和助手在铺设电缆的工作高台上打得不亦乐乎。

这一段远距离狙击，豆友停滞者418的技术贴有非常详尽的分析，能看出来布法罗狙击枪的巨大威力。

强烈推荐大家点击链接去看一下。

https://movie.douban.com/review/14820887/?dt_dapp=1大胡子第一枪就打死了白月的马，死马压住白月，他昏死过去。

伊莱和科妮回头，一时没有明白跑这么远了白月怎么会突然摔倒。

直到伊莱看到高台上的冒起白烟，一枚子弹打在他俩之间的地上，他突然明白了怎么回事 ：是大胡子吹嘘的那杆远距离狙击枪！

伊莱立刻对科妮喊：马！

他俩跑到死马后面利用这个掩体，躲过了第三枪。

大胡子承认第二枪是想打科妮这位女伯爵。

被火力压制得动弹不得，伊莱想到了一个应急对策。

问科妮钱袋在她马的哪一边，科妮说两边都有。

伊莱简直难以理解，替观众问出了一个大家都早就想问的问题：你带那么多钱出来干嘛？

科妮真诚（天真）地回答：不知道我到底会需要多少。

（果然贵族做事的逻辑和普通人不一样…）伊莱：这下你知道了。

无奈而宠溺的口气，要不是危急关头，这糖又可以磕一口了。

伊莱安排科妮，看到枪口冒烟立刻把白月扶起来一下。

根据停滞者418的分析，是因为子弹出膛至到达有2秒时间差，掐时间点移动白月就能救他一下。

自己奔回马那里拿钱袋。

大胡子他们看到伊莱跑，认为他和其他印第安人一样打不过准备逃走，一副特看不上印第安人的样子。

科妮挪动白月躲过一击，大胡子气愤地说，耍诈！

不公平。

印第安人的命在他看来，轻如鸿毛，不过游戏而已。

伊莱拿到钱袋奔回来，把钱袋扔在白月前面又替他挡下一枪，钞票再次漫天飞舞。

据停滞者418分析，狙击枪子弹到这个距离已经打不穿装满纸币的钱袋了，其实一袋A4纸也是一样的效果。

这袋钱等于给了白月一个掩体。

同时也能看出来，伊莱和科妮对钱没有那么看重。

可是这样终究不是办法，被打中只是时间问题。

大胡子骄傲地说：没有野蛮人（印第安人）能比得过我。

flag立起来就是为了倒的。

下一秒，大胡子被“触地”枪杀，助手也被一枪托砸下高台。

他最看不上的印第安人，也是女人，一个他想“洗精神“的人，用这种方式对他的残忍给予了最好的报复。

打死2人，触地举起长枪，以印第安人的方式发出胜利的欢呼。

蓝天白云下，也许奔鹰酋长勇敢的妻子触地，曾无数次用这种方式为夏延人的胜利欢呼过。

而这一次，即使她穿着白人的衣服、梳着白人的发髻，被凌虐、被强制洗脑，也从来没有忘记自己的民族和传统。

这欢呼，震撼人心。

这种独特的欢呼声在荒野上回荡，伊莱一听就明白是怎么回事了。

他给死马系上绳子，跳上自己的马用力拖动，科妮趁机竭力把白月从死马下面拖了出来。

这一段，伊莱和科妮体现出了强大的默契：一个“马”字，科妮就知道是在说掩体；伊莱叫她看烟拉白月，她毫不犹豫地执行，也不问怎么拉（反正我是不明白）；最后伊莱拖死马也是一个字都没有说，她立刻知道要配合拖白月。

两人这种长期并肩作战磨练出来的默契，真是令人惊叹。

就在他们以为终于脱困的时候，高台上的“触地”高喊着发出了警报：他们会杀死你的！

伊莱和科妮回头一看，2个骑手纵马掩杀而来。

伊莱立刻抽枪装弹。

科妮望向伊莱，伊莱也转头看向她。

他们来不及说任何话，但是这一眼，就是无限信任和默契。

你去吧，我相信你。

等着我，我会拼命护你周全。

若有不测…I‘ll stay with you.伊莱看向杀气腾腾而来的骑手，从胸膛里爆发出震耳欲聋的战吼。

他的战吼来源于绝境求生的欲望，来源于对命运威胁要再次抢走家人的愤怒，来源于保护爱人的决心。

他的命已经不是自己的了，爱人和英雄的孩子，他一个都不能丢下。

他用手指沾了白垩，抹在脸上，形成战士面纹（和科妮在伦敦寓所那副波尼战士狩猎的油画一模一样），戴上熊爪挂饰，吹起鹰骨哨，向家人的亡灵、向自己的祖先和守护神祈求胜利，纵马冲向2个追杀而来的骑手。

科妮伏下身子，把白月的头抱在怀里，闭上眼睛，把或生或死的命运交给伊莱。

这一次，比以往伊莱任何一次遭遇战都凶险。

1、没有帮手。

第一次有车老板暗藏机关的枪，第二次虽然科妮是新手，近距离打一匹马问题还是不大的。

这一次，科妮在高烧中已经摇摇欲坠，伊莱只能一个人迎敌。

2、不仅没有时间做准备，在这样的旷野上没遮没挡，也没有任何战术能用。

3、伊莱是侦察兵，不是骑兵主力部队的成员。

他擅长的是追踪、侦察、潜伏、近战。

但这是一次远距离正面冲锋。

4、对方有2个人，所以一共一次可以开2枪，他一次只能开1枪，即使弹无虚发，且敌人一枪都打不中他，他也只有5成胜算再打对折。

5、他必须抢在对方射程覆盖科妮位置之前完成截杀。

他只有一次机会。

否则即使最后他自己能赢，骑手也完全有机会射杀科妮和白月。

这一刻，那个在近战中稳如泰山的伊莱，扔掉了冰雕面具，把自己燃烧成一团烈火。

在响彻云霄的鹰骨哨声中， 枪战打响了。

第一声鹰骨哨声，2个骑手先发制人，各开了一枪，没有打中伊莱。

伊莱还击一枪，击落一人。

第二声鹰骨哨声，剩下的骑手又开了一枪，还是没有打中，伊莱还击一枪，打伤了骑手。

两人交错后，伊莱又立刻圈马回头追击，一刀刺死对方。

当这个骑手落马，伊莱也累得扶着大腿大口喘气，腰都直不起来。

远处，触地在高处目睹了伊莱的胜利，又一次举起步枪发出胜利的欢呼。

这一次，她是为当初部落的宿敌、现在的生死盟友欢呼。

她拼死为儿子求得一线生机，没有托付错人。

伊莱遥望触地，胸中激荡着向死而生的狂喜和胜利的豪情。

他抓起胸前的骨哨，第三次吹出鹰击长空的啸声。

又发出骄傲的战吼，回应着触地的欢呼。

这一对1个月前还是宿敌的战友，用印第安人的方式隔空配合，完成了一场印第安人对白人的绝地反击。

又用这种印第安民族欢呼的声音，遥相呼应地向西部的天空和大地，向白人殖民者展示自己的力量：我们没有忘记传统，我们仍然在书写自己的历史（story）。

这一幕，真的让人动容。

也许之前有无数次，伊莱为自己活下来和胜利吹起过骨哨，但那都是帮着白人打仗。

这一次，他为自己，为爱人，为印第安民族而战。

从此刻开始，伊莱是印第安人波尼族的战士，不再是白人的斥候。

白人围住了触地所在的高台，枪弹上膛。

触地俯视着他们，知道自己难逃一死。

但她又高昂起了头颅：她早已抱定必死的决心，手刃屠杀印第安人的恶魔，救出儿子，可以追随丈夫去了。

将来，白月会继续书写夏延人的历史，写下伟大酋长奔鹰的遗孀触地，也是一位英雄母亲。

她可以毫无愧色地和丈夫一起走上亡灵之路，奔赴星辰。

但同时也令人唏嘘的是，作为后人我们清楚地知道，这场拼死换来的胜利，这些勇敢坚强因而可敬可爱的人物，并不能改变历史车轮前进的方向。

因而尤其显得苍凉悲怆。

伊莱回头奔向科妮，但科妮已经撑到了极限， 她努力睁大眼睛看伊莱，但是好像什么都没看见， 只来得及说一句：对不起。

就在伊莱惊恐的目光中昏倒在地。

而她的昏倒，也将揭开最后的秘密。

第三集《秃鹰，命悬一线》时间：1890年，从科妮离开基卡普人家开始，往返大约1周时间地点：1、支线

2、男女主线科妮南返穿过堪萨斯草原到达俄克拉荷马州德裔摩门教徒居留地，再快速北上回基卡普人家伊莱在堪萨斯基卡普人家—————下面是正文的分割线———-

怀俄明州凯恩县，西莫蒂·弗林一枪打死太太，特写太太手上严重的烂疮，然后他也ZS了。

住在附近的比利·迈尔斯（呼应：第一集白人士兵托伊莱去告知这个比利·迈尔斯，他们干掉了杀死比利弟弟的印第安人奔鹰）找治安官马歇尔询问弗林自杀的情况。

他家有一张黑白旧照片，上面是四个士兵持枪合影。

第一个是他自己，第二个就是西莫蒂·弗林。

所以他俩认识。

治安官查问一圈儿得到3个消息：1、弗林太太得了“牛痘”；2、弗林身上有烙印标记；3、是大卫·梅尔蒙特（呼应：第二集托马斯猜测杀他母牛的人就是此人，镇上最高建筑以他名字命名）出钱给弗林买的棺材

迈尔斯太太（玛莎迈尔斯，后面简称玛莎）发现牛被托马斯养牛场偷了，提枪上马孤身一人去要牛。

此女也是个狠人，和牛仔互掐，掌掴托马斯，但是牛就是要不回来。

托马斯特别恨比利迈尔斯和西莫蒂弗林，认为根本不应该给他们重新做人的机会。

他的助手瘦凯利也说：只要是沾了比利迈尔斯的东西我都要抢。

看起来托马斯这群人特蛮横霸道，但是为什么他们对那俩人有这么大的恨？

答案在第四集。

玛莎回家一看男人不知道死到哪里去了。

儿子心疼母亲已经如此疲惫，就自己去找。

发现迈尔斯被开膛破肚吊死了，凶手似乎是一个全身罩在黑袍里的骑士。

现在迈尔斯家4人合影的照片上已死2人，其他人呢？

【第二幕】女主单主线男女主的线交替出现，为了写得清楚，我就不按剧里时间写了，写完女主再写男主。

送孤路上第1次遇险：科妮遇到一个搞科学的老头，他找到了治疗血吸虫的办法。

其实就是免疫治疗，打疫苗，他认为人类以后大部分病都能这样治好。

但他也是个种族主义者，认为印第安人和血吸虫一样，应该通过同化的方式消灭。

科妮听了很不高兴。

临别，老头被一个印第安人一枪打死，但印第安人并不想杀她，把老头拖上车就走了。

老头对科妮说：我本来目标就不是你。

（我开枪是因为他）去了不该去的地方。

科妮在后面的旅程中，看到了印第安人天葬的地方，逝者被裹在北美野牛的皮毛里放在高高的架子上。

但天葬地被亵渎了，地上有排泄物。

这就是科学老头死的原因，是他干了这事。

送孤路上第2次遇险：女土匪黑眼老猫和两个儿子在山崖上俯瞰科妮的车。

老猫掐指一算，这买卖最多550块钱，不划算。

老猫掀开她的黑眼罩，2个只眼睛赫然没有眼皮，眼球突出，看起来很恐怖。

她掐指一算，劫科妮的车这笔买卖最多值550块钱，不划算。

“你们如果想去找点乐子就去，我对这单没兴趣。

”老猫作为母亲对2个儿子又轻蔑又纵容他们侮辱女性，态度很奇怪，原因会在第5集出现。

（这家土匪割印第安人头皮上瘾，第4集会看到）

科妮注意到被人觊觎，拉出步枪上膛，放在身边，拿出“麻溜滚，老娘可不是好惹的”架势。

（注意她倔强的下巴）

送孤路上第3次“遇险”：又一个男人骑马在山崖上俯瞰，科妮驾车狂奔，男人在后面紧追不舍，大喊着“stop”。

科妮终于看到了她寻找的德裔门诺教徒营地，男人原来不是坏人，是孤儿们的家人。

他大喊着“蕾切尔”（典型德裔女孩名字），小女孩跳下车奔向家人，他们紧紧拥抱在一起。

拜伊莱所赐，他们终有团聚之日。

可是伊莱呢，他再也不能拥抱自己的女儿了。

门诺教徒们非常感激科妮救了孩子。

她努力想解释：救了你们孩子的印第安人，你们占了他的土地，这是偷窃。

可他们一脸被宗教沐浴了圣光的（傻缺）样子：这是主赐给我们的应许之地，不然他不会引导我们到达这里。

科妮无语，说他们是大奸大恶之人倒也不是，但他们对自己逐利早曾的印第安人的现状毫无歉疚之心。

3次遇险，遇到的都是对印第安原住民“不好”的势力：想同化清除他们，要割他们头皮，抢他们土地还毫无愧疚。

从科妮在伦敦住所挂着的心爱油画可以看到，她对印第安人抱着单纯的好感，相信科妮这一路看到了足够残酷的证据：她的人民让伊莱的人民生存艰难，未来希望渺茫。

门诺教徒赠送科妮一玻璃瓶麦种，俄罗斯的麦种，叫红色土耳其，是最好的麦种，代表生命。

小女孩给了女主一根胡萝卜请她去喂喂自己的小马。

德国妇人解释：女孩的马，有白色的腿，被杀死她父母的土匪抢走了。

它就在基卡普人家里，那印第安农民家。

（呼应：小女孩临走喂马）。

这里有一个问题，小女孩为什么在基卡普人家里不和科妮说，到了营地才说。

是不是为了硬造一个理由让她跑回去？

我觉得除了年纪太小，和科妮不熟可能比较害怕之外，最大的原因是语言不通。

科妮告诉过基卡普人，小女孩一直不说话，只在看到牛奶的时候蹦了一个德语“牛奶”。

最后告诉科妮小马的事也是家里亲戚翻译的。

科妮显然也不会德语，和德国人说话一直是英语，解释“偷窃”的意思时，都用上拿帽子的动作了。

科妮听说女孩的马在基卡普人家，大惊失色：马的事说明基卡普人和土匪是一伙儿的。

伊莱还不知情，岂不是深陷贼窝！

她果断弃了车，要来马鞍，从白天跑到黑夜，从暮色茫茫跑到晨曦初露，狂奔北上回去救人。

按之前的预测，往返路程需要1周，单程应该在3-4天。

我家大闺女专门在马场学过骑术，说这个跑法跑3天强度太大了，何况女主还…

【第三幕】男主单主线作为老侦察兵，伊莱很快发现了基卡普人农场的奇怪之处。

老头自称是农民，不肯送孤儿的理由也是怕误了玉米农时，却任由玉米堆在露天不收。

看起来挺富足，但玉米和野很长一段时间在市场上卖不出价格了。

另外老头农场的马看起来过于好了。

老头：我听说你们波尼人都是女人干农活，男人骑马无所事事。

意思你一个波尼族男人又不会种地，你揣测我农活怎么赚钱干嘛？

（波尼人确实是半农耕半游牧民族，女人负责农活不假，但男人骑马是为了狩猎、打仗）伊莱：你少教我做人。

（昨天桌上俩男人一顿杠一直延续到现在，也是醉了。

）老头：你还是快把债还了。

伊莱：这指南针挺贵的。

老头：那当然，好东西，要不然你也不会送给心仪的女士（your lady friend right back into your heart)。

老头虽然讨厌，但是相当有眼力见儿。

这词用的，back into your heart，这是藏在心底里的感情，毕竟种族差异+刚认识大概才一周。

老头还告诉伊莱，找到了买家买德国人的篷车。

伊莱说不是我的，我不能卖。

老头回：不是你的也不能留。

这里伊莱的表情已经非常疑惑了：茫茫荒野老头是怎么在1-2天之内就已经找的买主的，除非他本来就有渠道。

基卡普人家里来了2个土匪，驾着搞科学的老头的车，老头的死尸在车里。

他们以为是歪嘴一行匪徒杀了科学家。

但基卡普老头说歪嘴仨已经被干掉了。

老头问：这条路的抢劫生意你俩想不想干。

2个土匪一听还有黑眼老猫母子三人虎视眈眈，表示不敢，那仨太阴毒了。

连土匪都怕的土匪，是什么角色？

老头说没事，我有人选铲除老猫，就是干掉歪嘴的人（指的是伊莱）。

他为何这么确定伊莱会愿意去干掉老猫？

第4集有答案。

伊莱把科妮的钱藏在德国人车子上，他悄悄去检查钱还在不在。

她的大钱袋上吊着托运行李牌子。

地址：科妮莉娅女士，霍特兰公园5号，伦敦。

记住这个地址，第4集将让你对托马斯线存在的意义豁然开朗。

伊莱虽然不认字，但是知道那些字是科妮莉娅手书。

他大拇指抚摸着这些字，思念科妮。

打开钱袋，他的表情一脸：诶…你带这么多钱到底想干嘛？

可他直到第五集才开口问。

接着他突然发现车肚子里还有一个圆形牛皮小包，包面纹样和他送给她的指南针一模一样。

这说明什么？

那个指南针是被杀的德国人的，怎么会落在老头手里。

伊莱去套印第安老妇的话，老妇人一口咬定指南针是路过需要补充给养的英国人卖给他们的。

伊莱说你们这是趁火打劫，这可不是老实种地。

老妇人冷笑：我们劫的是那些想夺走我们东西的人（意思就是白人。

算了吧，土匪就是土匪，伊莱和科妮也没劫走你们东西，你们不是一样告诉土匪他们的行踪吗？

）随你怎么说。

然后，伊莱在打开焚化炉烧砸不碎的野牛骨头时（杂碎的骨粉是肥料），先清理炉子，却发现了一只没有烧完的人类手掌。

财产来源不明，有销赃渠道，被抢走的指南针来源说谎，现在发现人类骸骨——-老兵伊莱对基卡普人的拼图已经完成。

他立刻收拾东西上马准备走， 去追赶科妮，也是拦住她不让她回到这个土匪窝。

老头拎着枪拦在面前，说：我发现你把她的东西都打包了。

伊莱：我的工作就是追人。

我得赶紧走了。

（确实斥候最重要的任务就是追踪。

他没有点破老头的身份，还在留余地）老头坚持拦住他。

伊莱掏出了指南针皮包：你给土匪通风报信，我们，和那些德国人，都是你告诉土匪的。

然后你参与分赃，帮土匪毁尸灭迹。

老头：你看到了什么？

伊莱：不关我事。

（典型的伊莱语录）

老头说，有人一直在找你，找了很久，很辛苦。

因为你看见了一些不该看到的事，在你当兵的时候。

老头已经和人达成了买卖，要把伊莱卖给那人，所以他不和伊莱枪战，说不能损坏了货物（买主要活的）。

老妇人悄悄埋伏在谷仓外，对着即将骑马离去的伊莱吹了一下吹管，麻醉剂让他没有走出农场就坠落马下。

诶这么远怎么能射中的，老妇人的肺活量也太不可思议了。

这下把伊莱给摔的啊，肯定很痛，555

伊莱摔下来以后一个银色圆牌掉了出来，因为之前找到的波尼族侦察兵真实照片上4个侦察兵脖子上都有个银牌，我以为这是波尼族民族胸饰（见第二集正文后补充的历史资料）。

但是豆友哈哈哈磕到了这个细节，查出来这是美国政府颁发给士兵的和平勋章，这种小的是给原住民士兵的。

所以这张照片，等于是授勋颁奖纪念照。

【第四幕】女主单主线回援的科妮终于赶到了。

先是搜索农场，看到了伊莱的战马和红毯子，又听到远处高地有动静又跑过去查看。

她一手提枪一手拎起骑装裙摆，又是一次全速狂奔，在骑马跑了3天之后…

她发现老妇人在挖一个深坑，持枪逼问老妇人是给谁挖的。

老妇人骗她说给家里的狗挖的。

科妮：坑太深，不是给狗用的。

老妇人又骗女主，说伊莱偷了她的钱跑了。

她并不知道，科妮搜索的时候进过马厩，看到伊莱的行李了，那个红毯子真的很标志性。

所以她已经知道老妇人在撒谎。

老妇人觉察出科妮失去过孩子，就直击痛处，引导出她的丧子之痛，让她分心，然后夺枪砸向女主。

谁知科妮是假装分心，枪一撒手，低头闪避、掏刀在手，噗噗”2刀捅进老妇人的腹部（伊莱送行时教的战术用上了）。

老妇人说了一句：让鹰啄了眼。

（翻译得真好）倒在地上。

科妮更加惊恐，老妇人想杀了她，就是不怕伊莱报复，可见伊莱凶多吉少。

难道这个深坑是挖了埋伊莱的？

伊莱死了吗？

她颤抖着大喊伊莱的名字，拎着枪往回跑。

（大小姐，这得亏是基卡普老头不在，在的话你这样喊就完全暴露了诶…还是经验不足啊）砸开仓库门，她发现一具裹尸袋，抖着手用刀划开，划了3次才划开。

她紧张得呼吸急促，感觉都快窒息了。

好在发现是那个搞科学的老头的尸体，她腿一软一屁股坐在地上喘气。

伊莱到底在哪？

她慢慢平息狂喘，心中形成计划。

基卡普老头回来了，科妮翘着腿把长枪架在膝盖上守株待兔。

上来就说：马不会离开主人，我看到伊莱的马还在马厩里。

你把一个人的价值摊在桌上（伊莱的东西被老头摊在桌上逐一翻检），我感到很震撼。

（不要再废话说伊莱偷了我的钱走了，我都看过了。

）然后她一一说出了老头藏钱的地方，让老头招供所有的钱财，说：我的朋友值得一切。

（一句无意中吐露她对伊莱的看法。

）她逼问老头：说，你把他卖到哪里去了。

这一段，有豆友“停滞者418”写了特别好的技术分析贴，关于科妮在搜索、反杀中具体行为的分析，应该是军迷吧我猜。

建议大家看他的帖子，才会知道她这一段反杀多么厉害。

以下是他的技术贴链接：https://movie.douban.com/review/14820887/

【第五幕】男主单主线

伊莱被送进了一个叫“水上杀手”的印第安黑帮老大的隐藏基地。

水上杀手用手指敲着伊莱特别珍爱的那个鸟类头骨，一下，一下，好像敲在他的心上。

他眼睛一直盯着那个骨头，脆弱而完美的小东西，担心着它被击碎，好像忘了自己才是身处险境的人。

水上杀手要他说出15年前他看到的恰克河大屠杀的事。

听到恰克河的名字，伊莱一下抬起了眼睛。

是什么样的事，能让他有这样的反应？

总结：怀俄明，迈尔斯和弗林死了，托马斯抢走了迈尔斯家的牛。

科妮送孤儿穿越堪萨斯草原到达俄克拉荷马，找到了家人。

她惊觉基卡普人是土匪同党，立刻返程北上，骑马狂奔了3天去救援伊莱。

同时伊莱也已经发觉了基卡普人不是好鸟，准备离开，却被麻醉，卖给了水上杀手——-一个一直在找他想问15年前恰克河大屠杀真相的印第安黑帮老大。

科妮搜索伊莱未果，反杀基卡普人夫妇。

———又想加上改编歌词的分割线———-It’s your dream It’s magic照亮你的心to your eyes 有多远的距离遥遥微光 与你同行盛开在黎明会不会你们的爱像星辰守护大海不曾离开你向他奔赴而去他就是星辰大海他眼中炽热的恒星长夜里照你前行

本剧的女主角，只能由艾米莉布朗特这样的演员主演，因为如果女演员太漂亮，就可能演不出这样的痛苦。

女主角当然不可能让时尚女魔头里艾米莉的搭档——海瑟薇这么漂亮的女人出演，但就算劳模姐查斯坦有不逊于布朗特的演技，大表姐劳伦斯、惊奇队长演过被性侵的角色，她们也难以演出布朗特这种憔悴感，不仅是因为布朗特是英国人，更是因为布朗特有一种天生的憔悴感，她的脸太瘦了，身材太瘦了，不同于康纳利这个年纪的瘦，布朗特的瘦有一种力量感，不只是因为她演过明日边缘，也更因为，说到底布朗特的咖位没那么高，就可以出演这种足够痛苦的角色。

艾米莉布朗特有一种天生的干瘦脸颊、身材下的苦难感、憔悴感，被压抑而积蓄的力量感，她很适合明日边缘、寂静之地中的干练女主角。

其实，还是因为艾米莉不够漂亮，劳模姐太漂亮，演不出来这样，神奇女侠也许可以演出这样的感觉，阿甘正传中罗宾怀特的珍妮也有本剧中艾米莉的破碎感。

因为艾米莉不够漂亮，咖位级别没有那么高，同时她很瘦，她是英国人，她看着既憔悴又干练，所以她很适合演这部英格兰人。

看这部剧，我只想正义快点实现，剧中的反派实在是太坏了，邪恶到极点，当你看剧时，你就会希望美国西部式正义杀死这样的极度邪恶。

上一个让我印象深刻的，这么坏的角色，是权力的游戏里的小剥皮。

但这两个人的坏不完全一样，小剥皮显得更有目的性，而梅尔蒙特有一种嘈杂感中的无序扭曲性邪恶。

同时，权力的游戏的全剧大背景下，小剥皮的邪恶没有那么突兀，让人反感的程度就会相应降低。

但同样，这两个角色，看到的时候，就很希望他们赶快死。

有些美剧讲生活，这一部，是就历史，不是印第安，不是殖民者，不是拓荒者，是最初的美国历史。

低估它的，是因为没有听到每一帧里稗谷晰晰其实是印第安人的呜咽，每一副荒原落日都是拓荒者坚毅和混沌的执着。

不爱说话，是因为什么？

不是所有的苦难，需要大张旗鼓不过都是一刹那，很快被遗忘又不断重复

本文涉及剧透，慎入！

这部剧刚出来的时候有些评论把这部剧的主题跟殖民主义联系起来，当时我很不喜欢。

不要什么都跟ZZ和批判联系起来，看剧而已，单纯地好好地看个剧不行吗？！

一度我也是CP党，被男女主的爱情感动得稀里哗啦夜不能眠，在豆瓣刷了好些帖子和回复。

然而，我承认我是浅薄的，浮光掠影的。

没有好好看剧的竟然是我自己。

因为细想剧情的时候，突然浮现出一个问题：女主15年前知不知道查克河大屠杀？

于是我仔细看了我最不想看的第四集（这一集有些情节太残酷，以至于观剧的我都有点心理受创的感觉，所以一直没有仔细再回看）尤其是梅尔蒙特找女主的场景。

原来女主十五年前是知道查克河大屠杀的！

梅尔蒙特一开始欺骗女主说她的未婚夫托马斯参与了mass murder，但是被抓是因为参与了“未经授权使用女性”的行为，而非mass murder。

女主的台词是“也许他应该坐牢。

” 梅尔蒙特再接再厉，继续巧舌如簧试图说服她。

梅尔蒙特劝她把此事隐瞒下来，为了托马斯也是为了公司。

女主最终同意了！！

mass murder中那么多人的性命在公司和亲近的人之前显然是可以忽视的。

她竟然糊涂至此，令人十分失望。

后来梅尔蒙特再次来到，托马斯的信已经先他一步到达女主手里，托马斯信中应该告诉了女主是梅尔蒙特参与了mass murder, 所以女主很坚决的骂梅尔蒙特是liar，thief，killer，她说她会告诉父亲，梅尔蒙特走不出街角就会被抓起来。

她骂得很对，但是对比之前她愿意隐瞒托马斯参与了mass murder（托马斯事实上没有参与大屠杀，但是她之前以为托马斯参与了），这是双标！

非常严重的双标！！

由于对女主印象的改变，我重新回看了男女主整段爱情关系。

一切都是起源于女主。

女主说服贵族父亲去美国投资，所以托马斯和梅尔蒙特才会被派去西部，才会有后面一系列的事情，包括梅尔蒙特怂恿并参与查克河大屠杀；男主Eli Whipp回家的路上才会遇上参与大屠杀的四个人（以下简称大屠杀四人组）。

十五年后，她和男主Eli Whipp相遇。

他们俩对家有共同的渴望，一路相伴从而产生爱情。

女主在此期间，天真，善良，无畏。

但是到最后复仇的时候，面对真正的恶，女主退缩了，抖抖索索下不去手。

跟十五年前相比，她还是老样子，天真和善良底下，始终缺乏坚定和明确的信念。

她不关注真正的恶行，令她的天真善良在此时此刻变成了软弱。

而梅尔蒙特看透了她性格中的软弱，所以才会笃定的说“你下不了手的，因为你儿子的一部分还在我身上活着”。

反而是玛莎迈尔斯，果断的朝梅尔蒙特开枪，最后Eli补刀并且主动承担一切杀人的责任。

这是两个勇敢的人物，Eli跟十五年前相比，更具高贵品质。

为什么我说女主不关注真正的恶？

看似为了家人，实际上她放弃了大是大非的原则。

十五年前为了维护公司和托马斯，她愿意漠视大屠杀这一极大的罪恶行为；十五年后，面对真正的恶人，她的眼里仍然只看得到“因为他是儿子的父亲”所以她犹豫着下不了手，她愿意忽略梅尔蒙特的恶行以及给他人带来的苦难。

对于查克河大屠杀，托马斯一直自责未能阻止它的发生然后在自己身上打上代表耻辱的“DD”的烙印 + 赎罪式的用十五年来开发这片地区，Eli当年纯粹路过但是十五年后为自己当年“none of my business”的态度自责不已，最终杀死了梅尔蒙特。

对比起来，女主十五年来一点都没有长进，境界差得太远。

女主的这种软弱，令她最终和Eli的分开，几乎成了必然。

在Eli问她“你见过多少次杀戮”之后,她同意离开。

我和豆友@in the stars曾经讨论过她此时的心态，我们当时都认同一个观点：是她担心自己的身体状况成为Eli逃亡过程中的负担，所以愿意分开。

但是现在看来，这何尝不是再次的软弱？

她总是在关键时刻为了一些看似不得已的理由放弃更重要的原则。

在生死与共的问题面前，她并不是没有能力：她的枪法和剑术都很精准，她辩才了得，她也会为Eli全心付出,再坚持下去未尝没有机会共创前程，但是她又一次放弃了。

写到这里，我开始觉得虽然女主和Eli对于家有着共同的执著和眷恋，但是两个人在最后分开十分合理。

说回文章开头关于本剧反应殖民主义的话题。

第四集中,十五年前的女主穿着射箭服装，兴奋的说自己经常长时间看着两幅印第安人主题的画，想象自己身处其中；后来又说是自己说服父亲去美国投资。

女主在看着墙上的画的时候，想象自己身处其中的时候，她不会想象得到西部的原住民面临着什么样的困境；女主也不会想到去美国西部投资实质上给当地土著居民带去了什么。

当得知查克河大屠杀的时候，她的应对中体现出双重标准。

这样的她，令我想起历史学家Simon Schama对殖民主义盛行的英国维多利亚时代（1837-1901）上层社会的描述：当时英国社会上层阶级并不是铁石心肠的冷漠怪物。

他们中的大部分都是仅仅具有良好意愿而已。

他们普遍认为英帝国是这个世界上最好的社会，因为它建立在美德之上。

帝国的力量不用军事实力来衡量，而是用“对消除贫困，无知和疾病作出的无私奉献”来衡量。

他们会接收那些残缺的文明，然后治愈这些残缺。

假以时日，千百万计的人们会开化并且有能力自治。

到了那个时候，他们会离开。

他们把这些开化的人视为自由梦想的孩子。

孩子们会感激，奉献，平和，自由。

但是事实的发展和走向却未能如他们所愿，到底出了什么差错？

（翻译一般，原文在此：The men and women who had sat at their desks, played out their chukkas and danced in the club were not monsters of hard-hearted indifference. They had, many of them, only the very best intentions. They had in fact a vision that their empire was the best the world had ever seen because it was built on virtue. It’s power was to be measured not in Gatling guns, but in an unselfish dedication to eradicating poverty, ignorance and disease. We would take the whole cultures crippled by these maladies and stand them on their own feet. In the fullness of time, so the theory went, the millions will become civilized enough to govern themselves, and we would leave them, the children of our liberal dream, grateful, devoted, peaceful and, this was the bonus for the modern world, free. It didn’t exactly work out like that, did it? So what went wrong? –A history of Britain by Simon Schama. ）等到十五年后，女主亲自到了西部，才会意识到原住民经历过/经历着什么。

她一路上所看到的，所经历的，Eli的每一次诉说，都是西部原住民的血泪史。

等她回到英国，再对着这两幅画的时候，也许所思所想才会不那么“仅仅具有良好意愿”。

【第六幕】支线时间地点：1890年，怀俄明州凯恩县霍克斯姆镇《long time traverller》这首曲调词意类近送葬歌，从上一幕末尾一直延续到这一幕开头。

托马斯在暮色的最后一缕余光中沉思，牛栏里只剩少部分牛了。

最后站起来离开。

15年的艰苦奋斗，于今一败涂地。

这首歌，暗示了托马斯也在走向死亡。

天亮了，牛栏空了。

被马歇尔治安官派出去打探消息的老头回到镇子里，听说托马斯已经彻底离开，而马歇尔去给迈尔斯太太送牛去了。

大家都欣慰地笑了，“感动还是疯了，随你怎么想”。

所以那牛栏里剩余的牛，托马斯最后还是还给了迈尔斯太太，他的内心始终是那个虽然野心勃勃但不泯人性的English gentleman此时，风尘仆仆的伊莱和科妮也赶到了这个镇子。

抬头，望着那个恶魔的名字：梅尔蒙特。

科妮打听大卫梅尔蒙特，得知他在附近钻井。

伊莱打听比利迈尔斯，得知他已死，但寡妇还在。

科妮决定找当地治安官，助手老头说巧了，治安官给比利的寡妇送牛去了，我自己也要去（复命），一起吧。

【第七幕】主线送牛到玛莎家的治安官，受到了玛莎的感激。

他想知道，她为什么要嫁给比利迈尔斯，却听到了一段她辛酸的故事。

玛莎父母1877年被梅尔蒙特骗到阿拉莫萨金矿淘金，破产了。

玛莎被梅尔蒙特强奸怀孕（又来！

）所以没有逃走，只是带着私生子没有什么选择，只能嫁给比利凑合过。

她很爱儿子，这样形容他：我坚硬的外壳下有了一个最温柔的心跳。

简直是怀俄明版科妮的悲剧…但她从没有让比利有机会碰她，也许这是比利家暴她的原因之一。

也幸好她做到了，不然…

聊着，玛莎的儿子杰德（这孩子挺好看）发现瘦凯利浑身是血地走过来，昏到在地。

在救助他时，他们遇到了过来找玛莎的伊莱一行。

他们把瘦凯利带回比利迈尔斯的屋子。

一切线索在现实交汇了。

通过对瘦凯利身上弹壳的分析，伊莱指着比利家那张四人合影，告诉大家：他的枪伤是.58加特林机枪打的，射击他的那个人是杰罗姆（当初屠杀四人组领头的下士）。

他一一问起前面3人的情况，回忆1875年惨案，直到突然发现照片一边还有些东西。

扯出照片，发现最右边被折起来了，被折起的这个人就是大卫梅尔蒙特。

这是伊莱唯一不知道名字的人，所以即使他知道科妮在找大卫，也不知道大卫就是当年那个疯狗一样对他乱吠的屠杀者之一。

而科妮没有听大卫提起过比利迈尔斯这些同伙的名字，所以知道伊莱在找这个人，却不知道此人和大卫有关。

听到这个名字，科妮一下子站了起来。

在场的人，从不同的渠道那里，都知道了这四人制造了1875年对夏延人的屠杀。

科妮1875年从大卫自己那里听到，伊莱亲眼看到，治安官从托马斯那里知道，老头助手从黑人军官那里知道。

但有一件事，只有老头助手知道：这三个人在黑寡妇的妓院被传染了梅毒。

镜头，在科妮、伊莱和玛莎脸上轮转。

伊莱震惊和愤怒：科妮要找的杀子仇人，竟然是这四人中的一个！

从这里，伊莱终于知道了自己和科妮的命运曾经在15年前交织过，而他撒手不管的决定，放过那些禽兽，最后间接导致了科妮的悲剧命运，也导致了自己必须永失所爱。

科妮木然：这个禽兽，他在这里，他是这样得的病…伊莱看着她像被抽走了灵魂一样慢慢走过来，每一步都像踏在地狱烈火里。

他犹豫了一下，还是让开了，让她走到那张照片前辨认。

玛莎惊恐：什么！

梅毒！

那…大卫他…而马歇尔治安官终于理清楚了他查的2个案子是怎么回事：弗林杀了太太，太太手上的“牛痘”是梅毒疮，弗林也得了。

比利为了确认是不是梅毒，去掘了弗林的尸体……科妮：不止他们（3个军人）得了（梅毒），还有大卫梅尔蒙特也得了。

科妮得梅毒的悬案，终于完成了最后一块拼图。

听到这一切的伊莱看向科妮，脸上阴云密布，泪水若隐若现，心疼得揪成一团。

玛莎嘴唇颤抖，杰德知道自己是大卫强奸母亲得到的孩子。

玛莎第一反应是保护他，厉声命令他出去，不要再听了。

但杰德是个少年了，他懂了：自己的生父不仅是个禽兽，还可能传染了母亲和他绝症！

他冲了过去，怒不可遏地抓下照片上方的佩刀，一下捣毁了照片。

伊莱一把把科妮护到身后，避免她被这个疯狂的少年撞到。

但他知道这孩子不是冲他们来的，所以没有动手。

杰德拎着刀冲出门，抽刀砍桩子，刀被砍断了。

科妮从玛莎的反应看出来，杰德是大卫的儿子。

她问了玛莎和杰德的身体没有症状，结合自己对梅毒的了解，判断这母子俩并没有被传染。

玛莎不敢相信自己这么幸运，问科妮是怎么知道的。

科妮：因为我得了。

他传染给我的。

伊莱咬了一下牙，这次不是因为紧张，是满腔的恨意。

瘦凯利醒了，说杰罗姆会带着.58机枪来杀了所有人。

经验丰富的伊莱和马歇尔立刻开始关闭这房子的所有门窗。

杀手到了，全身罩在黑袍里，正是吊死比利迈尔斯、烧了托马斯草垛杀了他手下的人，也就是罗杰姆。

老头助手寄希望于比利家厚实的墙壁，但他们立刻听到有马蹄声上了房顶。

伊莱取枪上膛，把科妮护在身后往门口的墙边的射击死角退。

马歇尔护着玛莎躲到了桌子底下。

（抽空和马歇尔道个歉，前面蛮讨厌他的，现在觉得这也是本剧除了伊莱、托马斯之外少见的好人）房顶上的机枪开始扫射，房顶的粮食袋子被打穿，瘦凯利被打死。

老头助手傻在原地，虽然马歇尔也冒死把他拉开，但他被打坏了腿（伏笔后面最终复仇时他不在场，马歇尔可以讲一个合理的故事，不必担心有人揭穿）。

这样火力压制下被打死只是时间问题。

伊莱打开门冒死冲出去，冲到院子里，回身跪地就射。

一枪命中！

这时他才发现，那个房顶上的罗杰姆面如骷髅。

伊莱惊恐地睁大了眼睛，这是他第一次亲眼目睹梅毒第四期对人的面容毁坏有多严重。

这种直接的刺激，撞开了他应该早就隐隐想到却不敢面对的结局：他和科妮必须分开。

他一定想到，为什么同样的病程，科妮仍然容颜娇美，而罗杰姆已经变成这样了：因为英国医疗条件更好，优渥的生活有助于缓解病痛。

他不能看着科妮在西部艰苦的条件下生不如死。

罗杰姆看着伊莱，也是一愣。

我不确定他这一瞬间是否认出了伊莱。

他虽然中枪但没有死。

如果他调转枪口，.58加特林机枪扫射覆盖下伊莱真的毫无生还希望。

但他退缩了，也许是惊恐于命运的安排。

15年前那个目睹他们屠杀，说着“不关我事”的印第安斥候，有多骁勇善战他是很清楚的。

所以这个斥候是被夏延人的冤魂指引来讨债了吗？

罗杰姆骑马跃下房顶逃走，伊莱毫不犹豫地尾随追击，绝不能让他逃脱。

噗的一声，第二枪也命中。

玛莎发现儿子杰德不见了，听见马歇尔说“他走了，去破裂山谷找梅尔蒙特”，玛莎立刻奔向马匹，科妮毫不犹豫跟着她。

也许这一刻她想起了自己儿子，她救不了自己的孩子，但是有机会拯救玛莎无辜的孩子。

这个和自己儿子算是half- brother的孩子，就好像冥冥中天意就是这样安排的。

【第八幕】主线伊莱、科妮、玛莎和马歇尔四个人一起追出去。

伊莱的追踪本领又派上用场了，判断杰德走了一边，而杰罗姆走了另一边。

伊莱科妮准备去追杰罗姆，玛莎马歇尔准备去救杰德。

这时候他们看见了几个骑手，伊莱立刻抽枪戒备。

铩羽而归的托马斯养牛场的员工。

他们路上遇到了大洪水，托马斯被洪水冲走。

他几乎是自寻死路，员工绑住他都没用。

因为这15年一败涂地的事业，为了这15年无法宽恕自己不能阻拦屠杀。

似乎对他也是一种解脱。

他们继续兵分两路。

追到破裂山谷，以前这地方叫恰克河，就是15年前屠杀发生的地方。

杰罗姆已经死在地上，伊莱割断马的缰绳，解放了他的坐骑。

放开它，也放开她，让他们离开恶魔，活下去。

石缝中也许是夏延人的骸骨，他们看着报应终于在这个地方降临到恶魔身上，他们看着替他们报仇的伊莱走过。

回头找到科妮，他红着眼眶和科妮说：我们不久后就会分开。

科妮：为什么？

不！

伊莱：你生气了？

看来是了。

这不是你的本性。

有时候看见就可以放手了。

科妮：可我还没看到他（大卫）。

堪萨斯黑店里拉琴的疯子出现了，说大卫在等他们。

当他们在钻井台终于见到大卫，杰德已经被大卫绑在井台上。

大卫嬉皮笑脸地说科妮还是这么美，早知道科妮有这种勇气，当初就把她带到美国来，就不会有这小子（杰德）了。

说明大卫知道杰德是他亲儿子。

他很郁闷杰德，拎着一把断刀就敢来杀他。

其实挺像他的，都挺敢的。

科妮拉开胸前的衣服，全是梅毒疮，控诉大卫是杀了她。

可是大卫为什么现在没有症状。

大卫说他第三阶段以后就没犯过，好像好了。

真NM没有天理。

伊莱看着这一幕，心疼又愤怒。

大卫问到科妮的儿子，比着闷死孩子的手势，问科妮是怎么处理他的。

大卫：你把他塞厕所冲走了吗？

（这是人话吗）科妮：我珍爱他。

大卫：为什么科妮讲述了儿子遭受痛苦也懂得欢乐，她是她的母亲所以她想尽办法让他活下来。

大卫这种禽兽似乎难以共情这种爱和牺牲精神。

说只记得强奸科妮那天楼下仆人弹琴特好听。

果然禽兽+变态。

然后他转向伊莱，想起来伊莱是当初屠杀结束后遇到的那个印第安斥候。

他指责伊莱当时也就是看着，总是只救自己。

伊莱冷笑着说我很期待（看着科妮完成复仇）

科妮举起枪，又哆嗦着下不了手。

大卫得意洋洋地展示梅毒给他留下的痕迹，一块坏掉的牙龈。

说科妮舍不得杀他，因为儿子的一部分（嘴巴症状一样）还在他身上。

伊莱的目光在他和科妮之间转了一下，也许考虑着要不要替科妮下手。

这时候一毛钱都不在乎大卫的女人来了。

玛莎赶到，果断开枪，大卫倒地，但科妮也被反弹的弹片击中昏倒。

伊莱单手上膛一枪杀了疯子（这个单手上膛动作太快我截不下来图，总之就是帅爆了），赶紧奔向科妮，紧张地检查她身上伤口在哪里。

玛莎直奔杰德解救了他。

杰德突然发现大卫还没死，玛莎准备去补枪，却被伊莱拦住。

大卫问：谁干的（杀我）？

伊莱充满恨意地回答：是我。

他看着大卫的眼睛，双手高举那把被杰德砍断的断刀，用全力把把它插进大卫胸膛，并且狠狠转动了4次 ：为了无辜被屠杀的夏延人，为了科妮，为了一出生就注定病痛而死的孩子，也为了必将再次失去爱人的自己。

一枪打死这个禽兽确实太便宜他了，4次转动刀柄搅动骨肉的声音勉强解恨。

这应该是伊莱早就想做的事。

弹片击中的是科妮胸前那个胸饰，儿子冥冥中又保护了她一次。

马歇尔要抓玛莎和伊莱，因为大卫的工人回来看到老板死了是会动私刑的，必须有人为他的死负责。

伊莱站出来，说：只抓我就行了。

此时的伊莱，不再是那个永远none of my business 的人，他主动复仇、顶替孤儿寡母认罪，他的侧影看起来像古罗马神话里的战士雕像。

科妮醒来，坐起来一把抱住伊莱。

（不小心吃了一嘴狗粮的玛莎走开了……😅）科妮哭着说：我下不了手。

伊莱：（抚摸着她的背安慰她，亲吻她的头发）不需要你动手。

其实我想说：伊莱…你那…那只手碰到她胸了……😛马歇尔让玛莎带儿子走，他要带走伊莱，命令科妮自己走不能跟着他们。

科妮惊慌地抓住了伊莱的腿。

喊着no，no。

但马歇尔豪不宽容。

【第九幕】主线马歇尔驾车，坐在他身边的伊莱铐着。

车上拖着大卫和疯子的尸体。

马歇尔在无人处停下车，问伊莱觉得这事会有什么结局。

伊莱：不到最后不知道。

马歇尔：反正他们会吊死你，就在那店门口。

伊莱：那不是违法的吗？

（你清醒一点😅你不会是指望有一场公正的审判吧…）马歇尔：你知道那镇子地下埋的是什么吗？

伊莱：大概知道吧。

马歇尔：是历史。

而且他们会保持下去。

所以这就是故事的结局了。

但不是你的结局。

他解开伊莱的手铐：这才是你的结局。

然后马歇尔编了一个合理的，把伊莱等人都撇干净的故事：他帮玛莎找儿子，追到这里，遇到大卫。

发现是疯子绑架了杰德，于是他和疯子吵了起来。

（大卫帮马歇尔救杰德），他开了枪打死疯子，但此前疯子已经把杰德的断刀插进了大卫（我们的英雄）的胸口。

这个故事解释了疯子死于枪伤，大卫死于刀伤。

估计伊莱的刀刺覆盖了玛莎开的枪伤。

要想这个故事说得通，伊莱必须逃亡再也不回来。

而科妮要走自己的路。

镇子上有知道他俩在找大卫、比利寡妇以及治安官的人。

马歇尔的助手老头知道他们去找杰德了，这故事得从这往后编，找不到伊莱和科妮，就只能采信治安官和杰德的话。

伊莱上了马，却不走。

马儿原地打转，他总是把马头调整到来路的方向，挣扎着、期待着…火红的毯子像他纠结得烧成炭火的心。

这就走吗？

真的不和科妮告别就走吗？

以后可能再也见不到了。

她还不知道我没事了。

她会担心的。

不不不，不能现在就走。

可是科妮在哪？

我要去找她吗？

去找她会不会给她带来危险？

马歇尔自言自语：只有一条离开的路，但不是那条啊。

终于，山谷里回响起科妮大喊伊莱的声音。

上一次，她这样焦急地带着哭腔大声呼喊，还是在基卡普人家以为伊莱死了，拎着枪从高岗往回跑的时候。

伊莱立刻打马奔向她。

伊莱：很快，就是现在了。

（呼应之前确定罗杰姆死后，伊莱说：很快我们就要分开。

）科妮拼命摇头：不，不，看，这就是魔法，所有事。

（是魔法让我们相遇、相爱，魔法在这里。

科妮抓住胸饰的样子，仿佛是抓住一根救命稻草一样）

伊莱眼含泪水。

等着她冷静一点：该回家了。

科妮下马跑到远处，伊莱跟着走过去，科妮说出了他们之间最动情的情话：家就在这里，和你在一起。

（所以我回什么家？

）上一次是伊莱说这两句话，说完他们就拥吻。

这一次，同样的话，说完能怎么样？

只能像伊莱说的：有时候你不得不这样，只能放手。

科妮问他以后要去哪里。

伊莱的回答还是内布拉斯加州卢普县。

科妮问为什么（你明明已经知道那边的人不会接纳你，你要不到土地）。

伊莱已经无法回答像以前那样肯定地回答“根据法律，我去申领土地”了。

家是和科妮在一起。

但是这个美好的家。

他现在“只能放手”。

其实他也不知道以后能去哪里。

科妮：我不能让你走。

我不能…（不能忍受没有你）

伊莱看不得她哭成这样，忍着辛酸逗了她一句：女士你见过多少杀戮？

果然还是他最懂科妮，竟然能在这时候把她逗得，带着眼泪扑哧一下笑起来。

这是他俩初见时对话的内容，科妮当时2周遇到4起，现在她可是见过世面的了。

科妮：很多了。

单是她自己动手都起码杀了4个人了。

这也是伊莱在提醒她，这个残酷的西部世界，不合适她这样重病的人生存，也容不下他们这样“奇怪”的一对。

伊莱想起了她最相信的星座。

之前星空下本来想告诉她，“如果有一天你觉得孤独，…”被她接了一句：我会永远想念着你。

给电击到忘记说了。

伊莱宽慰她，人生苦短，我们都只存在于这一刻，不论你我，都不会永久。

伊莱：但是你的天蝎座，下次你再看到她，看看她的左边，是天狼座，就在她旁边。

永远都在。

（天狼座呼应伊莱的波尼名字：受伤的狼。

）科妮带着希望微笑起来。

以后的日日夜夜，每当她寂寞，她都会抬头看向他们共同的星空。

看北斗七星，看“小鹿”，看晨星晚星，看在夜空中永世陪伴她的天狼座。

最后，伊莱张开怀抱，等着她。

科妮走过去抚摸他的衣领，伊莱温柔地看着他，好像要用眼睛把她的脸刻在灵魂里。

科妮抱住他，脸贴紧他的肩，哭泣着久久不愿撒手。

他和他火红的毯子，包裹着她，代表着宽慰、安全和温暖。

伊莱也紧紧抱着科妮，深深吻她的头发。

他知道这是最后一次了，诀别就在眼前。

他想记住这个柔软又坚强，温暖又美丽的爱人，记住她独特的发香。

（吃够了狗粮的）马歇尔催促他们快走。

伊莱为科妮抹掉眼泪，转身上马。

科妮又骑马追上来，恋恋不舍地看着伊莱，还想说什么，却一个字也没说出来。

她拿出德国人送给她的那瓶小麦种子，告诉伊莱，这是纪念那一天他们共同杀敌、一起拯救孤儿的礼物。

而伊莱把自己视如生命般珍爱的小鸟头骨送给科妮。

伊莱：我和你，一起发现它的（家的意义）。

马歇尔怜悯地看着这个伤心欲绝的姑娘，招呼她跟上自己。

也许这老头也想起了自己年轻时候的事，科妮抹眼泪，他也默默无语。

这时伊莱的歌声再次响起，波尼语的送别歌，悲怆地回荡在旷野上。

上一次他唱歌送别科妮，是期盼着再见，而暂别后的重逢，让他们确定了互相的感情。

这一次，他知道这是生离死别的时刻。

不论他唱的歌词是什么意思，都是在说：我也不忍离别，科妮莉娅。

西部的天空和大地都知道，我永远不会忘记你。

你要好好保重自己，天狼座会永远陪伴在你身边。

唱完，科妮的身影已经几乎消失。

直到这时，伊莱才敢对着她模糊的背影，用波尼语，他自己的语言，大声喊出心里已经对她说了一千遍一万遍的话：tatakista（我珍爱你）。

旷野呼应着他的呼喊，回声响彻天际。

这么远的距离，伊莱应该不确定科妮有没有听见。

但我们知道。

第一集科妮的自白说过：有趣的是，这么多年过去了，我只记得一句话，波尼语，你的语言：tatakista。

可惜，伊莱永远不会知了：13年后，科妮病入膏肓走向死亡时，都还记得这句话。

【第十幕】女主单主线时间地点：13年后，1903年，伦敦。

镜头叙事回到第一集的开头。

科妮家陈列的纪念物品再一次一一出现。

和第一次在第一集我们看到的时候不一样，现在我们清楚地知道，它们每一件都包含了一个故事，都是两人乱世真情的见证。

28年前就已经挂在科妮家的这幅印第安人狩猎北美野牛的油画，仿佛昭示了终有一天科妮会走进画里，认识那个波尼人。

白月的照片，他活下来了。

他们一起拼命救了他，他仿佛是科妮和伊莱的孩子。

伊莱和科妮的合影，用如此精美的相框装裱，放在最显眼的地方。

我们终于知道，为什么科妮的脸是模糊的。

背后是有那么一段长长的旅程和辛酸。

时钟在旁边滴答作响，时光如流水，但她和他在照片里永远在一起。

还有指南针，连皮套都完好保存着，那是伊莱的保护和爱。

波尼族的羽箭，那是他们第一次联手杀敌。

带裂纹的胸饰，那是魔法让他们相遇相爱，又替她挡了一次子弹。

还有樱桃红的骑装裙，她穿着它和伊莱照了他们唯一一张合影。

伊莱喜欢看她穿这件衣服，一定是的。

13年来，她曾日日夜夜抚摸它们吧。

她用心脏，把她和伊莱短暂相处的那一个多月的每分每秒，都细细研磨成了时间之沙，沉淀在她思念的生命之河里。

她一定经常一个人和它们悄悄倾吐思念，讲只有她和它们知道的那些故事，或笑中带泪，或撕心裂肺。

但今天，她要拖着已入膏肓的病体，离开它们，去哪里呢？

展示台上少了一样东西，有一个凸起的位置只剩了一颗固定的钉子。

我们都知道，还有一件东西，一件他们之间最重要的东西，还没有出现。

她带着它出门了。

她星辰一样的眼眸在黑纱后面闪着期待的光。

在温莎伯克郡，一个西部秀正在上演。

科妮对着一个印第安青年喊：白月。

她想自我介绍，白月却已经认出她是谁。

她说话很虚弱，笼罩在黑纱里的身形摇摇欲坠。

他们聊天时，始终有一个正在演出的印第安人的影子，头戴羽冠，在他们附近徘徊，好像伊莱的灵魂正在他们旁边倾听。

科妮：我以为你不记得了。

感觉好像一场梦。

白月高兴地告诉她，自己见过世界了。

科妮问他想不想离开这里（回美国）。

白月拒绝了，他不想上那种学校，做“美国人”。

他细数自己的父母、祖父母、曾祖父母的名字，他实践了伊莱的态度：绝不放弃民族传统。

但更深层次的悲哀是，要想保留民族传统，他只能永远活在演出中。

他告诉科妮：我扮演他，伊莱惠普中士。

他在夏日峰，救了一个白种女人。

科妮在黑纱后面此时应已泪流满面。

多年以后，他们互相连生死都不知道。

但她竟然能从一个见证过他们爱情的孩子那里，再次听到伊莱的名字，听到他们的故事，这是他们生命中的系绊。

伊莱的故事，果然在传颂，虽然不是由她直接传颂，也是因她得以传颂。

她实现了13年前那片树荫下对他的承诺。

那天，她是真心的，他还在开玩笑，婴儿刚喝完糖水甜甜睡去，他把玩着羽箭，悄悄凝视她的侧影。

恍如隔世。

科妮：他会非常骄傲的。

她想起此行来看白月最重要的事。

她掏出伊莱临别赠送的小鸟头骨，那个代表“家”，代表他们俩共同寻找到的“home”的珍贵纪念物。

她坚持要白月收下，说趁它还在她手里。

她应该不久于人世了，她没有孩子，继承她的遗产的亲戚，不会像她一样珍视这枚小东西，说不好会当垃圾扔掉。

只有托付给白月，这个仿佛她和伊莱的孩子一样的年轻人，她才能确定，家，会永远在。

他们背后，西部秀正在上演，头戴羽冠的印第安骑士骑马飞驰而过，就好像伊莱也见证了这一幕。

白月的同伴在催促他去演出了。

临别，白月想亲吻一下科妮。

我一直觉得，13年前白月远远跟着伊莱和科妮走了那么远，应该看到过他们是怎样相处的，甚至拥吻的当晚，他也许也看到了。

当时他还小，不明白那是爱情，现在他应该明白了。

所以他想替伊莱亲吻一下科妮，安慰她思念了13年的心。

科妮觉得自己被梅毒侵蚀的面孔很令她羞耻，赶快后退了一步。

白月坚持揭开她的面纱，昏暗光线下的她只有眼睛还是完好的，鼻子和上唇被纱布裹着，下唇也有腐烂的迹象。

但白月毫无顾忌地亲吻了她一下。

科妮：欧，真羞耻。

白月：不是你的错。

报幕员大声喊出了伊莱的名字，他的名字、他的善良勇敢、他和她的传奇故事，将由“他们的孩子”传遍世界。

本剧剧终曲目《American Tune》网易云音乐上有。

——-提问的分割线———-1、为什么伊莱在确认罗杰姆死后要和科妮说：我们很快就要分开了？

2、为什么伊莱一向这么尊重科妮的意愿，这次完全不给科妮选择是否分开的权利，而科妮竟然也就这么算了？

这个结局我从逻辑和感情上，都！

不！

接！

受！

Her yin-yang relationship with Eli coheres together at the last too. —Hugo Blick, 导演兼编剧Cornelia与Eli阴阳相生的关系在最后融合在一起，以他代替她复仇的方式。

最终动手的是Eli面临大反派时Cornelia无法动手，Eli回复她的“You didn't need to”, 就是你不需要自己动手，表示他作为她阳性的一面，已经是她的手了。

With Eli, it's what happened existentially to him outside of his persona that robbed him of his identity. And then for her, what we discover is it was everything internally that was wrecked and destroyed, taken from her. These two identity components – one outside, one literally, microcosmically inside – come together in episode six.” -Hugo Blick对ELi而言，是生存外部的事件剥夺了他的身份，而对Cornelia而言，则是身心内部的损害与失去。

这两个身份组成部分在第六集得以融合，这个能想到的只有麦种和鸟骨。

第一集里Cornelia说我为了复仇，很可能你也是,但其实是反过来的，也就是需要对外证明自己的是Eli，他需要与过去旁观屠杀的自己和解, 而Cornelia需要的是爱，是心的抚慰。

这部剧还有一个点就是女主对星象的天真知识，她口中的Magic，在Eli的文化里关于星星的一切是他们的历史，第一集里Eli说他回来拿的袋子里有他的Medicine, 女主马上能接的住话，我想他们之间的沟通跨越了文化，也是Eli最终同意女主的祈求与她一同上路的原因。

星星对于Eli的民族就是magic天意, 所以女主的天真恰好是男主的文化。

It's a combination of magic and history. But to me, I think they took it more seriously than that. And I ascribe to that, I kind of see that the stars are both a navigation for geography, but also for their souls.

太难了，自己理解吧，都是Hugo Blick的原话，这里的Magic用中国话里的一切自有天意比较好。