伊斯梅尔的幽魂
Les Fantomes d'Ismaël,旧爱回来后(台),当旧爱回来过,还魂,Ismael’s Ghosts
导演：阿诺·戴普勒尚
主演：马修·阿马立克,玛丽昂·歌迪亚,夏洛特·甘斯布,路易·加瑞尔,阿尔芭·罗尔瓦赫尔,拉斯洛·萨博,伊波利特·吉拉尔多,雅各·诺勒,凯瑟琳·蒙切特,萨米尔·
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2017
简介：电影导演伊斯梅尔(阿马立克饰)死去的旧爱卡洛塔(歌迪亚饰)突然现身，打乱了他和现女友希尔薇娅(甘斯布饰)的生活。详细 >
我生来就只会去求生，我只会这个，我不会伤害自己一分一毫，而您，从早到晚用尽一切方法只是为了伤害自己。。。很少有圆满的结局配得上五星的，现在看片的代入感不是那么强了，哪怕是主角的性格三观和自己有大的偏差，也可以靠在一旁看的痴醉。第二部 阿诺·戴普勒尚
901
感觉导演就是想哪剪哪，太乱了。也可能是我理解能力有问题。
创意很好，但是！拍的太乱啦！！！节奏一塌糊涂，还有男主的魅力没get到……
And then they will live happily ever after～
我为什么要选择浪费周五的晚上去看这样一部电影，“爱我还是她”的戏码狗血不堪，可是跟后面比起来简直是华章。这几个人物，这几段不同的支线真的属于同一部电影吗？导演是跟男主一样疯了才把故事的走向写的那么狗屁不通毫无因果逻辑吧，“年度十差”预定一席，“年度最演技浮夸最厌恶男主锁定”。
overwhelming
追寻缺失
男导演end up意淫好手系列
两个小时强撑着看完。能看出来这是一部野心之作，但我看来却是个大败笔。故事主线支线之间含糊不清，丝毫没有重点；导演手法也很平庸，配不上演员的演技；构思很潦草，没有明确交代信息，让人无法集中注意力。完全是看在努力的演员上多给了一颗星。
56分35秒，歌迪亚，胸好大。
就是喜欢你这种絮絮叨叨神神经经的法国片
《伊斯梅尔的幽魂》离家出走的妻子；抓狂又本性风流的导演丈夫；被残疾弟弟拖累，耽误了青春，和导演情感纠缠的情人；抵抗过纳粹，爱女如命的犹太父亲。失踪多年后，妻子(女儿）突然出现了，打破了平衡，几个人生都有了裂痕的人开始上演新的故事。乱序碎片化叙事，虚虚实实，戏中戏套层。
阿诺·德斯普里钦的电影就像某种奇迹，一闭上眼睛就会消失不见。
好复杂的设计，完美、侵略性的框架/分线故事，以及瞩目的交错真假时空、鲁贝故乡地缘的标签；“幽魂”妻子归来和拍摄影片进展的悬疑带来一种双重的创作趣味，也符合导演快速故事推进的节奏，不甘于人情选择（翁婿对卡洛塔标签式态度和回忆）、导演作者身份代入的故事框架，把两者刻意混淆营造的迷宫走出又回归到直线故事，是“情人回归”、“影片完成”的终结；
“我捏住鼻子，闷闷不乐地经历昨天与今天的一切：真的，昨天与今天的一切都散发着文人恶棍的恶臭！”
我真是第一次看到马良这种穿衣显瘦脱衣有肉的女性身材
我还是非常俗套地喜欢火车里那一套癫狂幻象。其实是充满隐喻的一部电影。所谓“幽灵在游荡”，这一部里的幽魂，与其说是二十一年出走的妻子，不如说是历史——社会的、个人的过往带来的创痛。其实是很形而下地讲述了一个形而上的告别过程。只是各个层面之间本体、喻体的勾连做得实在太过似是而非。尽管前妻是否当真回来了并不重要，但你也还是很难想象，作为影片的外壳，它居然真的讲了个这么神叨、这么陈旧的出走与回归。所幸，单纯看演员也是蛮好的～
2017年戛纳电影节70华诞的开幕电影。现实中温驯恭顺的导演德斯普利钦在电影中的天性核爆，把大银幕变成了速写本，各种疯狂念头和思维碎片横冲直撞抓马行空：红白玫瑰明瑜一脚地狱一脚天堂的两生花宿命，间谍电影创作遭遇瓶颈后索性破罐破摔一逃了之，一群中老年演技派无惧沧桑真身带入人生老境的熟美与凄凉……乱成一锅粥的结构与线索，被导演一股脑地泼洒到波洛克的画布上，奇异的是，那些残破的意向和割裂的素材在画布上漫溢横流，自由“申张”成一幅一气呵成流畅华美的图像……只能说，德斯普利钦的每一滴油彩都浓情蜜意，真挚澎湃。
轻与重，虚与实，你可以恍惚于世，但切不要嫉妒鬼魂。