大洋之间的灯光

男主是什么样的人？

影片开始于他对职业的选择，去孤岛上一个人看灯塔。

为什么这么选择，在他给女主的情书中有一句“我被死亡的气息笼罩太久，逐渐变得麻木不仁，这正是我来这里的原因”，是因为战争后看破红尘，跟我们出家遁入空门差不多，毫无疑问他经历了太多痛苦，他对这个世界已经没有热情，不想再和世界有任何瓜葛。

既然这样，他为什么还给女主写情书，说女主让他感觉重焕生机？

那只是一时情绪，就好像一个患绝症的人，在某个时间忽然又感觉到生活的美好，但不能持续很久，情绪过后，还是面对绝望。

女主看到了情书中写的“重焕生机”，但前面的几句话很重要“在这里，我才不会伤害到其他人，和我共处的只有灯塔。

长久以来，我接触的东西都变得死气沉沉、奄奄一息。

而你如此富有生气，让我担心萦绕于我的黑暗会逐渐侵蚀你”，或许女主认为自己真的能让男主重焕生机，但她失败了。

当男主入狱后，他承担所有责任，包括面对孩子的生母时，他承认谋杀。

他这么做并不是因为爱女主，原因稍后解释。

他承担这些责任会有什么结果？

这显然不是一个“重焕生机”的人想要的结果，这是一个经常思考死亡，没有生趣的人想要的结果。

既然这样，他为什么不早点自杀，那样不会伤害任何人？

也许是没有勇气，也许是因为男主信教，自杀后不能上天堂。

十字架说明男主信教，有些人信教是为了拿宗教对抗虚无，但男主不是很虔诚，他不能拿宗教对抗自己的空虚。

这是爱情吗？

女主爱男主，但这份爱并不美好，美好的爱情是相互的。

有人说：“爱一个人，就算对方不爱我，我也心甘情愿为对方付出。

”这种说法很高尚，但无法改变事实，事实就是你和一个不爱你的人在一起，而对方和一个他不爱的人在一起。

男主不爱女主，失去热情和生趣的人生无可恋，不会有深爱。

说明一点，没有热情不等于没有道德。

男主因为经历太多不幸，到达今天这种状态，他本意并不想伤害别人，他情书里提到，来孤岛就不会伤害别人，也表达了对和女主相处的担忧。

可是他没办法战胜人性的弱点，最后还是因为一时情绪做了错误的决定。

他入狱后写给女主的信说出了他的想法，他做好准备面对死亡，感谢女主给他的爱，他也想尽力回报，但回报的远远不够。

其实他已没有了真正去爱的能力。

发现孩子后，他选择为了女主留下孩子，放弃报告事故；发现孩子有生母后，他选择透露消息，再归还孩子，放弃女主和孩子间的情感；面对孩子的生母时，他选择承认谋杀，希望不追究女主责任，放弃自己的人生。

这只是他依据自己的价值观，去做他认为对的事情，不是因为他深爱女主。

这是好电影吗？

这个故事有原著，不是导演写出来的，我也没读过原著，但我感觉这个故事要讲述的人生并不是导演要表达的重点。

导演拍的时候太想煽情，读信画外音、各种音乐、各种哭泣、两个母亲和孩子之间，男主和女主之间，生母和亡夫之间。

导演没有完全表达出男主的空虚痛苦，也没有完全表达出女主悲情无助，他甚至煽的好多人认为男主很爱女主。。。。。。

认为男主很爱女主的，你会找个男主那样的人结婚吗？

从摩洛哥飞往迪拜的飞机上，看了这部电影，手痒想写几笔。

整部电影节奏并不急促，如娓娓道来的一个心灵故事。

故事开始很短暂的时间讲述男主角汤姆和女主角伊莎贝拉相遇并相爱的阶段，我是有些诧异的，伊莎贝拉这样一个时代的小镇子的女子，如何有胆量主动追求爱情。

或许是一见钟情在作祟，汤姆的闪躲也暴露了长年战争埋藏下的不安和孤立。

另一面，长年身处战乱的男子是无法抗拒如此单纯美丽的小镇姑娘的。

当他说出“能上岛的女性唯有守灯人的妻子”时，似乎是已经能说的最勇敢和腼腆的告白了。

那一刻，我偷偷的想，如果能嫁给一位守灯人，每日栖海而息，守岛而度，朦胧在世界只有两个人生活里，唯彼此为世界，那亦是一件再美好不过的事儿了，想到这儿，屏幕出现两个人相拥，四目相对不禁而笑的画面。

当伊莎贝拉面对大海一个人傻笑，毫无隐藏自己的幸福感，也彻底表露了一个人终于过上了自己渴望的生活，那种发自内心的喜悦，抑制不住的满足感自然流出。

故事慢慢延展，失去第一个孩子是故事的转折，当伊莎贝拉形容孩子溜掉了“太丢人了”，我先想到了那个时代女人的卑微，女人失去小孩不是先执着心灵和身体的创伤而是“丢人”的社会属性。

因失去孩子出现抑郁形态的伊莎贝拉，我并不能感同她的痛苦，作为看客，我持有只要人在，一切还有机会的思维，包括小孩子。

于是只能努力将自己代入情节，唯有角色转换，虽然没有孩子，作为骨肉，如果是母亲受到伤害，想到这里，我突然心悸，伊莎贝拉的痛苦，懂了。

留下救起的小孩，隐瞒上报给汤姆在享受天伦之时带来了巨大的心理压力，曾血拼战场的勇士也无法忍受汉娜的眼泪，他所发出的讯号，给本是好意的自己带来极大的麻烦。

两次给孩子的生母提供生还信息的镜头，让我有些模糊汤姆的用意，他真正的意图到底是想给汉娜带来一些关于丈夫和女儿的消息，不至于太过痛苦以示安慰呢，还是以这样的方式背着妻子诉露实情。

我选择相信前者。

而猫头鹰摇铃的指引，警察上门时，伊莎贝拉捶打汤姆嚷道“你不爱我”，我想那一刻汤姆内心的煎熬如他身着的破洞马夹。

汉娜回忆丈夫，给其留存最好的念想就是懂得饶恕，我思考着，深爱过的人一定会给对方植入一些价值观。

故事的结局让我看的有些心塞，一定要等到伊莎贝拉死去，露西才出现么？

有些怨恨这个结局，虽然它一切归为，但不够圆满。

但过了良久，反应过来，或许有如此去和的经历源于伊莎贝拉的贪念，最终在有生之年未见到露西也算是编剧的有意为之。

夕阳下，汤姆扬起安慰的表情。

良心是解救私欲的最好良药。

. 如果说对错，谁又能说绝对没有过错呢？

命运总是无常，就像大海里的洋流，永远不知道下一次的漂泊会将你带到一个什么样的地方。

我们用仅有的善良和小心翼翼，在汹涌的波涛里，维护着自己小小的人格。

有时候，我们已经尽可能的做到最好了，已经没有能力更好了，可是说到命运，这无常的命运啊，谁都没有把握能过的多好。

大洋之间的灯光，隐匿在风雨和涛声的背后，远行的航船随着浪花起伏着，一不留神就错过了。

在这里，在一座孤岛上默默地坚持，就像一座灯塔用力地发亮，渴望那天能有一条小船朝着灯光的方向在这里靠岸。

可是啊，那随意流动着的潮汐，谁又能说得清楚呢？

船是来了，但带来的不一定是希望，也有可能是绝望。

我们挣扎着，逃避着，簇拥着，前行。

但命运啊，谁又能说得清楚呢。

是最后的彼岸，还是某个小岛上的一地碎片，谁又能决定得了呢。

不如把一点柔软的内心拾起，剩下的，就交给无常来决定。

她爱他，但这份爱并不美好，美好的爱情是相互的。

有人说：“爱一个人，就算对方不爱我，我也心甘情愿为对方付出。

”这种说法很高尚，但无法改变事实，事实就是你和一个不爱你的人在一起，而对方和一个他不爱的人在一起。

一直以来，笃信不疑，人生值得的至尚唯美即是：爱，在一起。

所以为此在那条路上，往返无数次，风雨无阻，从未停歇。

爱情中的遗憾最怕如此确凿，让转身时万般流连。

爱她。

只是，最终未能给她完整。

只是，因为失去过，所以更懂得。

旧时光渐渐消亡，故事中的人带着故事步履不停。

似乎只有暴风雨永远不会缺席，吹折一些枝桠，零落成泥，又有新的枝繁叶茂。

他们的爱情在风景如画的海边田野间顺理成章。

爱情的美就和大洋之间的灯光一样，轻柔宁静但却永恒。

为她，我愿意。

愿意，千千万万次。

对于这部影片，更深的感觉就是他的色彩的处理，由于拍摄地点是在澳洲，画面的美感是这部电影最大的吸引力。

他的画面的设置会经常与人物内心独白形成照应，使得整个画面的处理更高一个层次，也是我在这部电影中最欣赏的部分了。

而对于于本片的情节，有点过于的理想当然，对于男主之所以会做出这种做法的背景也缺乏具体的介绍，但是其实男人就是这样，没有办法将家庭和工作同时结合起来时候，总是会陷入纠结，特别是对于一个亲临战场的战士来说，人性与博爱更是是为自己一生追求的信仰，他的选择必将位置付诸于代价，但是让自己一生活于内疚与自责中，就是一个正确的选择吗？

上帝给予彼此爱情，是给予他们最好的礼物，孩子是爱情的结晶，受制于自然，万事万物一味的强求换来的必将是后悔与痛苦。

在最后我们可以试想一下，如果这个孩子没有降临，他们又会面临什么？

实际一开始的时候男主的态度也很确定了，其实男主并不在意这些问题，而女主伊莎贝拉，却有了心结，他们的生活理应过的更好，绝不仅仅局限于孩子，他们的三观可能和我们不太一样，但是依然有着让我们思考的意义在最后我依然有一些问题，最终伊莎贝拉承认了自己的错误，然而内心的思考究竟是不是亲情最终战胜了爱情？

2017-2-20 19:09#电影# 《大洋之间的灯光(为你说的谎)》(2016)。

看完决定给8分的片子又让豆瓣2500个文青给恶心到了，居然才6.7。

不知道逼格多高才能给这部电影打6点几啊。

影片开始头一句磁性画外音台词“我只想找个地方暂时排遣一下情绪”就把我吸引住，整段对话以“欢迎加入联邦灯塔服务，很荣幸能有一位战争英雄与我们共事”结束，就认定这是一个我爱看的故事。

电影时长2小时12分，这使很多人无法承受。

不过于我这部片子真没觉得有多长，从开头快速交代完男女主人公相识、书信来往、结婚到两次流产，剧情不容你喘息伤怀就迅速直入主题---命运给他们送来了一个别人的孩子，这才是真正的开始，若篇幅太短无法承载一生的故事。

这对经过心灵拷问和挣扎的守护孤岛灯塔的养父母夫妻最终面对孩子生母所承受的惩罚，也借由孩子生父的一句话给出了诠释：要宽容。

只是妻子却付出了一生的代价。

这件事上谁都没错，妻子选择原谅，生母选择宽容，丈夫也给了妻子最大程度的爱和抚慰，影片展现出的温暖和救赎是最能接受的底线，没处理成暗黑致郁已纯属良心。

片中景色和音乐好美， 三位主演迈克尔·法斯宾德、艾丽西亚·维坎德、蕾切尔·薇姿都好喜欢，小姑娘天使一样的美。

非常好看的心灵之作。

写完这些我决定再加0.5。

作为妈妈，对这种子离母散的情节毫无抵抗之力，忍不住泪崩。

对故事中的三位主人公的每个人的立场都非常理解，女人对孩子的母爱渴望，男人对爱人的承担和道德的拷问，让人揪心。

是的，如果男人不去联系孩子生母，他们可以永远幸福下去，但他备受战争杀人后的心理创伤无法原谅自己的罪，孩子生母原谅了他们，减轻了他们的罪刑。

Forgiveness一直是基督教主张的一个品行，如同佛教的大爱。

孩子，养母，生母的感受都能让人体会，并产生同情。

相比中国讲贩卖儿童的电影《亲爱的》，主要站在买孩子养孩子的农村妇女角度，而在孩子生父母，孩子的角度却没有做较多深入探讨。

当然两部电影要讲的东西也不太一样，但《大洋之间的灯光》要更宏大和多角度一些，《亲爱的》更切合中国的真实问题。

两位主演的表演可圈可点，希望真实中这对couple能像电影里一样相爱一生。

这多少是一个悲情的电影。

一对驻守孤岛，守护灯塔的夫妇在雨夜里发现大海中漂过来的筏子上有一个死去的男人和一个婴儿，他们埋葬了男人，将这个女婴抚养下来。

巧得很，丈夫在回到岸上给孩子做洗礼时发现了这个女婴的生母，出于对这个丧夫且丧女的可怜女人的同情，他偷偷给孩子的生母留了一张纸条，告诉她：孩子还活在人世。

夫妻俩没有自己的孩子，因而非常疼爱这个女婴，养母更是把她视作自己的一切。

可是，这份爱到底是建立在剥夺了孩子生母的幸福之上的，丈夫内心里很是自责。

出于对妻子的爱，他始终背负着这份沉重的精神折磨。

几年过去了，一个偶然的机会，他们带着孩子遇到了孩子的生母，丈夫不敢正视这个生母的苍白、忧郁和悲伤，这一次，他将孩子身上的一件信物偷偷地放到生母家的邮箱，带着惭愧和内疚离开了。

这个几近绝望的女人抓住了这颗稻草，全家人不惜所有财力去警察局报案，一定要将自己的骨肉找回来。

没多久，两个警察带着一条小船来到了夫妻俩居住的小岛，并带走了丈夫和孩子。

其实，真正的悲剧这时才开始。

丈夫深爱自己的妻子，将所有的罪责自己揽下，因此，承担了杀人的罪名；妻子不理解丈夫的行为，认为他根本不爱自己，无法接受失去这个养女的痛苦，坚决不肯为丈夫证明清白。

这个母亲幸福了吗？

没有。

孩子根本不认她，而且，离开了疼爱自己的养父母，来到了一个完全陌生的环境，她也受到了极大的伤害。

一天，趁人不注意，这个孩子离家出走了！

故事中的每个人似乎都没有错。

孤岛上的夫妻在风雨中将孩子从船上救下来，全心全意地爱着她，疼爱她，视其为自己的骨肉，真的没有错。

丈夫发觉孩子生母的存在时，妻子已经离不开这个孩子了，他真的是左右为难，既同情孩子的生母，也怜惜自己妻子对孩子的热爱。

而孩子的生母也没有错，自己和丈夫的唯一骨肉是她生活的希望，她竭尽全力地想找回她，更是人之常情。

而这个可爱的女孩呢，命运是多么无常啊！

小小年纪就面临着与亲人分离的悲苦，她怎么可能做错了什么呢！

电影里的三个主要人物都是善良的人，他们爱自己所爱的人，努力做好每一件事情，并不想去伤害别人，可是生活就是这样，每一个人都经历了命运的摔打和磨难。

在我心里，这个男人不仅仅是错了，而且是错的很离谱。

大多数情况下，男人都是理智坚强的，何况这个丈夫经受过了八年的战火、鲜血和死亡，他应该比任何人意志更坚定、更顽强，这从他主动提出一个人在孤岛上独守灯塔就应该能看出来。

可是，他竟然因为一时的心软，同意了妻子留下孩子、隐瞒上报事实的主张。

他明知道这样做是错误的，是有隐患的，不应该感情用事，不应该一失足成千古恨，可还是接受了这个建议。

这是他的第一次错误。

一个男人应该有决断、有担当，既然做出了决定，就应该坚持一条路走下去，不要再东张西望、反反复复、患得患失，造成最后不可收拾的局面。

可是他又继续犯了第二次、第三次错误。

暴风雨中救下的这个孩子是上天给他们夫妻二人的恩赐，是命运的安排，既然认定这一点了，就真的不要再去改变，改变对谁都没有好处。

孩子的亲生母亲失去了丈夫和女儿，自然是沉痛万分，但随着时间的流逝，她会逐渐淡忘往事，或者深埋心底，逐步接受新的生活。

而这个丈夫自以为是的几次良善的提醒，却一次次让她掉进痛苦的回忆中，心理一直有牵挂、不得安宁，因为难以忘记过去，自然无法开始新生活，这对她来说真的并不是什么好事情。

因为丈夫一次次的给孩子生母递信息，造成了故事中的母子分离、家庭离散的结局，给自己、妻子、孩子都带来了巨大的伤害，打散了原本平静、安宁的生活，带来了难以控制的局面，这样做，真的是对的吗？

我认为丈夫的这个举动真是足够愚蠢的！

一个男人做事要考虑周全，而不能一时冲动，应考虑到事情最终的走向。

如果他始终心怀歉疚、不安，完全可以采取别的、更可取的办法补救，或者，过几年，等女儿长大了，等所有人能够接受这样结果的时候，再公之于众。

总之，这个男人的一意孤行、自以为是，害了自己，也害了所有的人。

很多人觉得这部电影的主题是宽恕，是呼唤了人与人之间的相互理解和成就；其实，一部好的电影应该能挖掘出很多主题，让人们在观看故事的同时，找到抒写自己情感的很多焦点，并由此深发开，展开不同的想象。

这部电影带给我的还有悲悯，还有寂灭，还有生命消逝的追问。

影片的前半部分讲述了这对夫妻美好的相识和甜蜜的相爱，不知道为什么，我看到这些的时候总是有些紧张：美丽的女主角、英俊而略沉默、忧郁的男主角，浪漫的书信，飞旋的海鸥，有着灯塔的小岛……所有这些都太美好了，太令人向往了。

太容易得到的幸福让我紧张！

我担心这样的幸福流逝得太快！

当女主角一次次地流产，眼里流露出哀伤时，我才轻轻地舒了一口气。

因为，这样的挫折应该不算什么。

可是，那些美好的日子、相亲相爱、无忧无虑的日子就再也回不来了！

电影没有再播出这个女人在失去养女，夫妻俩共度余生的画面，我相信，那个曾经那样美丽的脸孔、那样甜美的欢笑不会再出现了。

如此短暂，如此美好，这就是我们每个人的一生啊！

法鲨是正直的，伊莎贝尔是偏执且犯错了的，女二是decent的，女儿是无辜的。

OK，我们在上述几项已经达成共识，然后我们可以讨论些其他的了吗？

这是一段故事，不是法律资格考试中的一道主观题，不必成为案例法的一些注脚，我想，如果止步于上述判例，当生命的终点来临时，我侧脸看到的除了趋于平直的心电图，只剩一串对号与错号，把人生活成二进制，很多神经元无限趋同于发光二极管，这。。。

好像不对。

于是我看到伊莎贝尔为爱奔赴孤岛时的力量感，这种磅礴的势能放置在女性身上，有时候会显得非常刻薄——她们并没有义务成为这样的载体。

但如果加上一个变量，爱，就感觉这个公式被扭转了，就平衡了，就美好了。

以及伊莎贝尔父母对此的理解与包容，他们从容的支持女儿奔赴山海，他们爱而有边界，他们敏锐的承认女儿的长大，她是一个独立的个体，这个title比“女儿”有更高的优先级。

女二很圣母，于是剧情很狗血。。。

好吧，你可以抱持这样的结论心满意足的离开，你是对的，你没错。

但也仅仅是没错，而已。

decent，是一种古典的美感。

古典的往往有一种模糊感，以至于无法去定义。

但大概不只是在线的审美，悠闲的下午茶。

凡此种种，都不太是。

因为方向不对，应该是逆向的，不是顺遂时能被分辨的。

是被击倒，被crush，被生命的素材挤压到动作变形时，你依然能看到，decent的那些生命做判断时，依然秉承着”美好”来作度量衡。

女二被击倒两次，一次是痛失丈夫和女儿，一次是女儿失而复得但形同陌路。

她努力了，她手忙脚乱的努力了，无果。

于是在真相大白前选择让女儿回到世俗意义上母亲的身边，在真相大白后选择原谅。

我想她一定是那种皱纹如沟如壑但依然眼神清澈的老太太，decent，非常。

法鲨。

我们比较容易被一元的事物感动。

例如抱着炸药从武行仓库跳下的革命先烈，例如本片始终秉持正义，冷静客观的警长。

这种线索没有瑕疵，无从反驳，坐下，代入，感动，然后完事儿。

但面对法鲨时，事情复杂起来了，他曾态度坚决的要及时上报，但没坚持住；他曾想及时止损完成救赎，但具体行动又隔靴搔痒，让人着急；他曾想“终究让我一个人抗下所有”，但还是忍不住给伊莎贝尔写了召回灵魂的信。

法鲨绝不是一元的，所以很难被轻轻松松的解构，但他真实，他以一己之力把电影即将脱轨的狗血指数下降到我认为不至于跳戏的水位。

终有一天，我们会在全世界各地的病房，平静的侧着脸，试图看那条曲线变成直线，那只是作为哺乳动物的特征，我们并非活在那些二极管中，我们活在那一串串对错之间，模糊又暧昧的地带。

男神再次扮演了一个痴情的好人角色，为什么在我眼里他长得就像个坏人呢？

他这么善良让我好心疼，同时也觉得没那么性感了。

这个故事再次诠释了dilema对剧情推动的绝妙作用。

在这个片子里，没有一个坏人，也没有绝对的正义，所有人都是善良的，所有人也都是受害者。

也许这就叫做造化弄人。

爱情来的太快太顺利，果然人生就不能圆满，夫妻俩不能正常生育，玻璃心的年轻妻子一蹶不振，丈夫冷静面对。

意外捡到女婴以后，原则性和道德感极强的丈夫就开始了痛苦的思想斗争，度日如年，妻子却是欣喜若狂。

我完全可以理解丈夫间接投案的心理，更可以理解妻子濒临崩溃的痛不欲生，尤其妻子伤心欲绝地说出“他根本不爱我”的时候，我觉得自己的心也快要碎了。

如果换作是我，无论我多么爱我的丈夫，我都难以容忍他为了自己的良心拷问而牺牲我的绝对幸福和精神支柱。

什么是爱？

什么是拥有？

什么是宽恕？

都是些宏大的话题，在生活的巨大碾压之下，我们才发现自己如此脆弱，那些昔日的理想化人生都化为泡影。

看了豆瓣以后发现绝大多数中国的观众都不能理解丈夫的抉择，对人设冷嘲热讽，其实正是体现了中国人缺乏信仰与价值观的这种可悲的现实。

丈夫的所有选择，都是基于他深刻的同理心，他理解妻子在绝望中发现救命稻草的渴求，同样他也理解失去丈夫和女儿的寡妇彻骨的痛楚，所以他在这两者之间久久徘徊，痛不欲生，心力憔悴。

这是西方对人性的拷问，是自我批判，也是价值体系对人的道德约束和审判。

于是他宁愿接受法律的严酷的制裁，即使断送自己和家庭的未来，也要揭露事实，从而抚慰自己的良知。

他宁愿身陷囹圄，也无法忍受心入地狱。

中国社会从来都没有这种在精神层面的反思的传统和教育，因此我们国人也就从小便像精神残疾一样没有这种能力。

我们有的是世俗的实用主义。

试想这种事情发生在中国，孩子即使被亲生父母找到，也谈不上法律责任或良心斗争，亲生父母估计还要对领养孩子的父母感恩戴德，感谢其救命之恩。

换句话说，中国人从来不讲对错，只讲人情。

人情说得过去的，都是对的，说不过去的，就都是错的。

所以做坏事的不一定是坏人，坏人一定是破坏了人情世故的。

因此坚持原则的人在中国永远都是坏蛋，哈哈哈。

当了妈以后看这种片子总是忍不住泪奔啊，孩子是如此可爱，正如父母的第二次生命的机会。

一旦拥有，别无所求。