高压电

影片前80分钟完全沉浸在法式的电锯杀人狂中，后10分钟原来是人格断背啊，卧槽你这转的也太快拉吧，细想来你这整个过程硬伤也太多啦。

看完后貌似被耍了的感觉，就好像三打白骨精打得正欢结局却是孙悟空想干掉他师父，意外确实给人惊喜但在剧情上你也要合理啊，挺好个星球大战非得加入指环王元素。

记得前一阵有一个咒怨是否恐怖的帖子争论不休，有一个吧友说的特别好：他在今天同类型的影片来看也许算不上吓人，但在当时的角度来看确实是精品。

但血色月亮在当时的角度来看也是个烂尾楼。

当身材瘦削的女主拿着斧头眼神凌厉杀气腾腾，人挡杀人，佛挡杀佛，像一只为狼崽报仇的母狼，将生死逃亡演变成一场华丽的表演，我是一定会热血沸腾的。

在追杀片往往善于颠覆小鸟依人的弱女子形象，验证达尔文主义进化论。

貌不惊人的女主往往可以凭借惊人的毅力、持久的体力、稳定的智力令四肢发达的男主角汗颜，这就是追杀类惊悚片中男女迥然不同的地位。

女权主义者藉此可以获得极大满足。

此片中女主的逃生手法令我心生倾慕，此片不妨看作虎口脱险的教科书式电教片，当面对冷静型嗜血歹徒闯入家中，见人就切时，板寸头MM却能全身而退。

我欣赏她处变不惊的冷静与智慧，更欣赏她为朋友两肋插刀的义气。

但女主伟大的身躯最终还是倒下了，她不是倒在了变态杀手的斧头之下，而是倒在了导演佛洛依德式的狂想里。

自希区柯克时代就屡试不爽的精神病患者招数，此时再度拿观众开涮，画虎不成反类犬。

下面分析技巧：1、心思缜密，百密无疏计策：消灭犯罪客体的存在性对策可行性分析：女主做客其女友家中，属于临时入住，家中照片中无女主身影。

由于信息不对称，变态进门后不知道这一偶然性新增人口，无从杀起。

措施要点：细节决定成败。

春闺寂寞的女主一边听歌一边自摸，HIGH完之后，窗前释放澎湃热情，俯视苍茫大地，悲从中来，还未及点一支香烟，就见楼下杀手不请自来。

片刻惊慌后，就迅速冷静下来，有条不紊的消灭自己的入住痕迹：收拾行李，铺床叠被，擦干卫生间水池的水及头发，收拢浴帘，蜷缩身体躲在床下。

而犯人的心思缜密也不甘示弱，他检查暖气片温度、床单褶皱、水龙头注水状况。

若不是女主道高一丈，早已一命呜呼。

2、随机应变，义薄云天计策：随身携带管制刀具，采用灵活游记战术对策可行性分析：敌强我弱，力量、体型上处于下风，不能力敌，只能智取。

措施要点：相亲相爱的好朋友被彪形大汉掳走，女主趁不备钻入其货车后车厢，此种以身犯险的义气就令无数爷们汗颜。

她善使小型器械，熟悉撬锁技能，并能抓住时机，在加油站下车，不停寻找掩体，从密封货车车厢转移到有电话的加油站。

并充分运用敌进我退，敌逃我追的游击战，始终牢牢占据持敌明我暗的优势，根据情况，升级武器提高杀伤力。

驴友温馨提示1、不要去无信号覆盖区，时刻携带手机2、不要搭理陌生人，秉持除我之外皆是奸党的信念3、不要和人起争执，哪怕对方看上去毫无威胁4、被追杀时，首先镇定，不要看大势已去就放弃希望5、逃命途中不要大呼小叫，保持安静，实在不行用手捂住嘴巴6、遇到敌人要心狠手辣，对敌人仁慈即是对自己残忍7、各个击破，尽量偷袭8、懂得藏身，如茫茫河水即是完美掩体，故游泳技巧不可少9、随身携带水果刀之类的利器，以备不时之需10、掌握外伤急救技能，动手能力强11、有方向感，善于利用地形特点作掩护12、注意力时刻保持高度警惕13、裸奔不要紧，只要不留痕，脚印、血迹等尤其注意清理，反过来也可借用此迷惑敌人14、警局才是最安全的，普通人家是靠不住的

以精分收场只会导致太多不合理情节！

1）开头6分钟左右有个场景，变态杀手在一辆破车中用女头自慰，老司机“滴滴打卡”之后将女头扔在了泥地上。

注意！

此时破车是在偏僻小屋附近，路是很差的泥路，当时还可隐约听见犬吠——这些场景的交代，似乎有意暗示变态杀手就游荡在Alex家附近，如果杀手不存在，只是女主精分的幻想，那么杀手就是女主，但是与此同时，镜头摇到女主和Alex正驾车在高速公路上往偏僻小屋赶，此时的她应是未到过此地，可她的幻想竟把周围的地形预知得出奇的一致，这是穿越了不成？

（女头是谁的？

为什么会被扔在Alex家附近？

破车哪儿来的？

——这些其实都是在误导观众） 2)女主所幻想的杀手所穿的工作服图标正好与加油站的图标一致，这么会未卜先知？

加油站不是幻想的，因为警察找到了加油站，我们也是从加油站超市的录像中得知女主是凶手的。

3)最神奇的就是这破车哪里来的？

别说车是幻想的，因为当电影已经交代凶手是女主时，她跑去破车后给Alex松绑，但镜头给的车还是那个破车！

（继续误导） 4)如果是女主杀了Alex全家，我只能说女流氓会功夫谁也挡不住！

Alex父亲被伤的第一刀只是划破脸，凭女主瘦弱的身体外加铁门护身，人的头骨又是比较硬的，充其量也只能是划破脸，此伤并非致命伤！

但我就不明白一大男人，竟毫无反抗之力！

只知爬楼试图逃命，爬了那么久的楼梯，也不大喊警告家人，却像只待宰的羔羊咿咿呀呀。

你说他弱吧，可爬了半天也没见死，女主都看不下去了，索性一脚把他的头踹进扶梯的隔栏之间，再用柜子冲撞斩首才死…如此顽强的生命力竟然没有一丁点反击力，好歹也是个farmer吧！

“该配合你演出的我智商不见，别用逼逼杀人即兴表演。

”感谢如此配合地完成了一个高难度的死亡动作，当时这一幕，可真为影片的惊悚加分不少呢！

5) Alex跑到路边求救，正好拦到一辆小车，遂躲进小车，但车怎么也发动不了（固定套路），眼看着女主提着电锯追来，司机竟不知弃车而逃，你一男的还跑不过一女的？

人家还拿着那么重的电锯在！

硬是等着女主过来把自己活生生地给锯了！

问猪是怎么死的？

蠢死的！！！

如果不搞女主精分，影片交代的彪悍、魁梧的变态大叔还是很有震慑力的，这些不合理情节将变得通畅。

电影气氛很紧张，全程无尿点，但最后偏偏为了出奇，来了个精分反转，结果自然是漏洞百出，失望至极！

看到后面真是一肚子火，好好的一部电影就这么烂尾了！

Alexandre Aja最为成功的作品是06年版的《隔山有眼》，翻拍自Wes Craven上世纪70年代的作品。

AA版《隔山有眼》的成功足矣超过原作，被许多血浆恐怖片爱好者奉为新世纪的经典作品。

很早之前就知道了这部《颤栗》的存在，却一直不知道它就是出自AA之手，是他在《隔山有眼》推出的三年前的作品。

这部电影让他被好莱坞相中，将翻拍经典的重任交到他手上，凭此便能够想象《颤栗》的说服力有多强。

电影的第一部分中，两个女孩长途驱车终于在晚上抵达其中一个长发女孩家的农场，由于已是深夜，匆匆见过了长发女孩的家人后大家都去睡了，短发女主角也躺在客房的床上开始自慰。

至此，电影用去了整整20分钟时间，其中超过10分钟是在描述这个农场以及别墅，用于铺垫接下来发生的屠杀戏。

对于一部90分钟的电影来讲，如果整个故事都发生在这个农场的话，这铺垫的10分钟绝对不算多，然而农场这个场景仅仅占了全片30多分钟，可见接下来的屠杀戏有相当充足的情绪铺垫气氛营造和悬念设置。

果不其然，在接下来的25分钟里，导演就像将他的手伸出荧幕然后扼住观众的喉咙，让观众始终处于情绪紧绷濒临窒息的快感中，这场屠杀者与短发女主角的猫捉老鼠游戏看似老套却永远凑效。

后来女主角意外被关在了屠杀者的车上，与她好朋友一起被屠杀者驱车带走，第二部分再次结束。

如果说第二部分有第一部分的10分钟铺垫，那么当第二部分结束时我们可以发现，第二部分的屠杀戏其实是另一个层次的铺垫，就像阶梯一样，第一部分给第二部分铺垫，而第二部分也是在给之后不断的高潮做铺垫。

结束了令人击节的第二部分后，电影的第三部分发生在一个公路服务站。

这个部分继续延续了屠杀者和女主角的猫鼠游戏，一开始还有一个加油站服务员的加入，可惜此好人迅速被秒。

非常有意思的一场戏是女主角躲在男厕所的隔间中，看着屠杀者撒完尿离开后，悄悄溜出来，表情是终于舒了口气的欣慰却又同时不敢掉以轻心的惊恐，她一个隔间一个隔间的检查以防屠杀者还未离开，每检查完一间脸上的表情就越松懈。

当她终于检查完所有隔间后，长舒一口气脸上浮出笑容。

按照普通恐怖片惯例，此时是坏人突然出现的最佳时机，然而在这场戏中坏人迟迟未出现，女主角倒是不怕了，但观众却一直等到汽车发动声响起后才敢松口气。

导演非常聪明的玩弄了观众这种“以防万一”比主角还谨慎的观影心理，造成相当不俗的惊悚感。

电影的第四部分一开始女主角便“自由”了，之前她一直受困于房中或者车中或者男厕所中，然而这个时候她脱离了屠杀者的阴影，占据了更多的主动性。

这部分是发生在路边的树林中。

女主角因为报警失败，为了救朋友便驱车跟踪屠杀者至密林深处。

这里有场戏是女主角发现跟丢了，然而屠杀者开的那辆破旧肮脏却显得庞大铁皮车突然出现在倒车镜里面。

这场戏像极了美国公路恐怖片，主角的小车被一辆庞大神秘的大车穷追不舍。

后来翻车后，女主角躲进一个塑料棚搭建的农业温室，屠杀者也拿着电筒尾随而至。

这场戏也是非常有趣，女主角自制了一个“狼牙棒”采取主动攻势向屠杀者的电筒灯光走去，然而当她走近时才发现，原来电筒一直是被悬挂在一个地方，屠杀者其实躲在暗处守株待兔，不得不说是很聪明的一个剧情设置。

后来女主角用狼牙棒猛砸屠杀者的脸时，我才终于再次感受到了《隔山有眼》中那样酣畅淋漓的发泄快感。

电影的结局部分是全片最大的转折段落，也是此片引起巨大争议的部分。

导演准备了一个令所有人意外，并能为之惊叹的结局，却放弃了为这个结局辩解，让它能被观众信服的尝试。

其实初看完后，我也一度怀疑导演为了突破和噱头放弃故事逻辑，但是后来仔细思考后发现，并不是导演放弃解释，而是这个结局是根本不需要解释。

导演就像在阐述一个实验性质的概念想法，只要这个想法能被观众理解到，逻辑已不再重要。

那么这个想法是什么呢？

【【注意！

剧透开始：其实不单单是女主角的精神分裂那么简单，而是一个人内心善与恶的对抗。

导演把这对抗过程通过影像展现在我们面前，并尝试让我们相信善与恶是独立存在的，然而结局向我们揭示，人性永远不能通过善恶来划分，他们往往是共同存在，只是有些时候，“恶”不幸占了上风甚至屠杀了“善”。

这种表现手法不是导演首创，大名鼎鼎的《精神病患者》也是通过两个善恶分明的角色来展现一个人的精神分裂。

不同的是在《颤栗》中，善恶是摆在观众面前且自始至终的对抗，这一点又像《致命ID》，只是没有后者复杂罢了。

剧透完毕】】看来Alexandre Aja是热衷于制造这种先绝望压抑的虐杀后发泄暴力的反虐杀故事，大概这就是为什么好莱坞会请他去翻拍同样模式的《隔山有眼》吧。

除开结局的10分钟，《颤栗》全片80分钟可以算作是一部相当不错的虐杀惊悚片。

虽然老套如屠杀者的形象设置，虽然血腥场景略显夸张，但是那如弦紧绷几乎窒息的观影快感绝对是令人击节的，虽然也能在同类作品中感受到，但绝没有《颤栗》来得极致。

可惜的是过于噱头的结局拖了电影后腿，不管是我的这种善意解读，还是大多数观众认为的画蛇添足毫无逻辑漏洞百出，如果最后恶评盖过了争议，《颤栗》就输了。

　　相比《隔山有眼》，导演力图求新的想法可见一斑。

除开血腥和惊悚，那么还有一段因爱生恨，爱恨交织的同性爱。

　　1、两个女主角是挚友，但玛丽对爱丽丝的情愫如“草蛇灰线，伏沿千里”，一直未表白。

但二人开车时已有暗示，玛丽观察到爱丽丝的脸上还有“残妆”，可见她的爱已经细致入微。

　　2、玛丽到达爱丽丝家，一直表现出正常的人格，但当她知道爱丽丝“心有所属”时，人格开始分裂。

进而在床上幻想，恨由心生，人格彻底转换，“杀人狂”诞生；　　3、玛丽的杀人狂人格，支配她杀死爱丽丝全家，进而绑架爱丽丝，在路上又杀死加油站收银员。

而其正常人格，则以第三人身份伴随始终。

　　4、在温室中，玛丽的两个人格矛盾激化，上演一场自我搏杀，最后正常人格占上风。

然而当她被爱丽丝划伤脸部时，人格又一次转换，并杀死司机。

因爱而生的恨过于强大，以至于爱丽丝的占有欲极端化，遂逼迫玛丽表白对自己的爱。

听到“我爱你”之后，玛丽被爱软化，人格复原，接着被玛丽刺穿背部。

　　5、镜头回到精神病院。

从影片一开始玛丽背部缝针的伤口可以得知，影片是倒叙。

整个事件真实发生，而非臆想。

　　6、杀手人格和正常人格，分别代表恨与爱。

亚历山大wcnm啊啊啊啊呜呜呜 我全程像那个张大嘴的熊猫头一样看完了（而且我试了试我的嘴里塞不下拳头）。

看完这个之后，感觉戛纳cult片真的是一脉相承啊。

而且这部片子有一个好的地方，每往下看都能看出一些新东西，像是能看透导演但导演又总是稍微地比你高了一步。

比如开场玛丽看到艾莉西亚裸体后自慰那一段，一开始以为是导演恶趣味的给电影增加黄暴元素，看到后面玛丽始终想拯救艾莉西亚的时候“发现”是导演设置桥段暗示是因为玛丽对她的爱才坚持下来，然后再看下去就知道这是个多病态的爱了。

玛丽在最后以本体人格出现的时候，跟艾莉西亚说“je suis ton ami”，法语是分阴阳性的，这里的ami（朋友）是阳性，也就是说她对自己的性别认同其实是男性，但是本体人格是一个声音甜美身材又还不错的女的，所以在她分裂想象的人格里雄性的因素都加强了，壮硕的身材、粗重的声音、粗暴的kou交、雄性凝视等等。

西方近现代文艺作品中对于变态人物的构建几乎无一不是依附于精神分析的那些东西，这里也差不多，对于本体的自卑心与认同排拒、病态依恋还有最简单的人格分裂。

再说说为啥说戛纳cult片一脉相承，不胜枚举。

比如，除了前面涉及到的一些点之外，我个人觉得《钛》中对于金属材质的注视与强调、如同机油一样的血液、女主男化形象，灵感来源很可能与本片高度相关。

另外，古今中外，苞米地都是个瘆人的故事背景地点，但是能把苞米地拍得这么有艺术感和审美感的却是不多。

单单几场的用光还有配乐，就让我感觉咱们guo家要能拍出这么有审美积淀的可是还要很长时间。

其实我觉得咱们现在的创作者除了那波文化素质不高的就还有一波拧巴的，比较愤青那种，其实他们是能分得出好坏的，有可能做出好的来，但是他们对于向市场提供什么仍存在困惑，并且大部分比较边缘。

这类分裂片，要拍的好，拍的引人入胜很难的，导演很不容易的，我觉得很棒！

这姑娘骗了被人，更骗了她自己，他只是个LES而已，这有错吗。。

哎

下午无聊一个人在家，可以播一个声音可以放得大大的，尺度也可以大大的到电视📺上慢慢看。

这个看着还行，法国恐怖片相对少有（豆瓣这个地区这一栏还有个罗马尼亚更是加重我的好奇，会不会又是一部人皮客栈呢？

03年东欧元素还是有点神秘的），看个新鲜， 想不到来头还挺大，看得人还挺多，有几个我关注的算是大v看了这片，给的分还不低！

期待！

没想到啊没想到，本以为就是一个血浆虐杀片，其实就是一个血浆虐杀片。。。。。。

中间完全没有产生任何恐惧，惊悚，揪心，期待，幻想，佩服，安慰等等看恐怖惊悚片该出现的心理波折。

流水账的叙事，看得让人觉得:很普通啊，就这，进度条都快完了啊。。。

最后就是精分是个筐，什么都可以往里装。

也别管什么逻辑不逻辑，别人都精神病了，你还讲什么逻辑。

如果符合你观众逻辑那人家还是精神病不辣？

主要还是现在精分片多了，也见惯不怪，反正也没拍出恍然大悟的感觉，让人觉得导演你tm就靠这手来忽悠我，你个辣鸡。。。

这个导演原来就是隔山有眼的导演，当年看隔山倒是有点犯了恶心（褒义的），当时看片少，觉得导演挺牛掰拍成这样，会比一般午夜cult血浆片会好那么一点点，特别最后男猪化身兰博印象深刻。

看来血浆这一块，欧洲人特有的艺术细菌神经病起来，比老美那些神经病神经病多了。

此片改编自美国悬疑小说家迪恩·孔茨的《惊悚时分》，原著小说里的玛丽是自幼因无良母亲的影响，受到心灵创伤，所以才变得神经质，然后夜宿同学家，同学家发生惨案，一家被一变态杀人狂杀死，掠走其同学，然后玛丽为了救同学一路尾随暴徒，而且在便利店里暴徒和店员对话得知，暴徒家里还囚禁了一个小女孩，而此时她的女同学已经死亡，只是为了救出那个小女孩，然后继续跟随暴徒，在暴徒家斗智斗勇，最后战胜了这个变态暴徒（暴徒的职业竟然是警察），救出了小女孩，也战胜了自己的童年阴影。

而且在原著小说中，关于暴徒怎么选择的这家人，为什么要掠走这家人的女儿，犯罪的成因，每一个场景，农场杀人部分，便利店杀店员部分，以及发现尾随车辆部分，都交代的非常明白。

此片，原因完全没讲，细节什么都没交代，虽然暴徒的设定比较有意思，但原因总得讲清楚吧，不然鬼才知道你TM讲的是什么玩意，就是神经病也总得有个前因后果吧，操！

少女玛丽和爱莉西娅是同窗好友，她们的暧昧关系已经超越了性别。

周末，两人驱车前往爱莉西娅乡下的农场度假。

是夜，玛丽孤枕难眠，正在自我发泄之时，一个神秘杀手突然闯入农场…大开杀戒之后，一家人被屠杀殆尽，而爱莉西娅却被杀手绑架。

侥幸逃生的玛丽驱车跟踪杀手，却发现自己深陷杀手的威胁，一场残酷而充满奇幻的猫鼠捕杀游戏即将进入高潮…… 血色月亮（High Tension） ，，由亚历山大·阿嘉执导法国奇幻恐怖片，奥莉薇娅·帕斯卡尔等主演，2003年上映。

电影主要讲述少女玛丽跟随大学好友爱莉西娅到乡下渡假，谁知夜晚突然出现一个凶残的杀手，将爱莉西娅家人屠杀，侥幸逃生的玛丽跟随杀手希望救出被绑架的好友，而结果却令人震惊…本片证明法国人不仅懂得浪漫情调，玩起恐怖和重口味来也是得心应手。

片中有很多画面相当刺激，令人心脏受不了。

变态杀手割喉、断头手法凶残，而且智商也不低，追捕猎物经验丰富，特别是阁楼追杀玛丽那一段，营造出一种步步紧逼的紧张恐怖气氛。

本片不仅仅具有捕杀类电影的紧张刺激和血腥，更重要的是影片没有停留在血腥和重口味这一方面，还有女性同性倾向，更神奇的是，故事还有奇幻的元素。

玛丽和杀手竟然不可区分，到底是精神分裂，还是恍惚的梦境，结尾大反转令人震惊！

@怀旧怪奇电影