黄石第五季

在蒙大拿州广袤的土地上，《黄石》用五季的篇幅书写了一场跨越140年的悲壮抗争。

达顿家族七代人扎根于此，用血肉与尊严筑起一道抵御现代资本洪流的堤坝。

这部充满西部粗粝气息的剧集，既是对拓荒精神的缅怀，也是对当代文明入侵的尖锐叩问。

约翰·达顿是家族灵魂的化身。

他身披州长之名，却以牛仔之魂对抗资本与政治的合谋。

正如他宣言“我是进步的对立面”，其执拗背后是对土地的近乎宗教般的信仰。

然而，权力与暴力的手段终难抵挡时代的碾压：他解雇政客、撕毁开发协议，甚至不惜以非法手段守护牧场，却让家族陷入更深的漩涡。

这种矛盾性恰恰揭示了传统与现代的撕裂——当枪炮与法律交锋，牛仔精神早已沦为孤独的绝唱。

剧中人物的命运交织成一张挣扎的网。

贝丝以铁腕捍卫家族，却在癫狂中显露脆弱；杰米游离于血缘与权力的夹缝，成为悲剧的注脚；凯西选择将土地归还印第安部落，看似背叛，实则以退为进地完成了对“守护”的重新诠释。

这些选择背后，是编剧泰勒·谢里丹埋下的深刻隐喻：1883年乌鸦族“七代后收回土地”的预言在此应验，达顿家族用百年的固执，最终成全了历史的轮回。

《黄石》的结局充满苍凉的浪漫。

当推土机逼近牧场，当政客的算盘叮当作响，达顿们以鲜血与妥协换来的，不过是一曲挽歌。

但正是这种“知其不可为而为之”的倔强，让这部剧超越了西部片的框架——它追问的不仅是土地归属，更是人在时代洪流中如何安放灵魂。

当凯西签下契约，将土地交还布罗肯罗克部落时，镜头扫过蒙大拿的群山，仿佛在说：真正的胜利，或许在于承认历史的债务，让土地回归它最初的承诺。

这片土地从未属于任何人，它只是暂时寄托了拓荒者的热血、原住民的眼泪，以及资本贪婪的目光。

而《黄石》最动人的，正是这份清醒的悲悯。

花生老婆就不能少点儿台词吗？

沙雕编剧不知道咋写了？

她无所不能的人设再怎么着也立够了吧？

抄你妈的真不知道写什么，让她上床脱衣服不行？

跟他妈日本动漫一样，一直往外跳反派boss。

再写两季都冲出地球了。

男男女女男男女女男男女女男男女女姐姐斤斤计较斤斤计较斤斤计较斤斤计较斤斤计较斤斤计较斤斤计较

当直升机螺旋桨搅动黄石牧场的尘土时，约翰·达顿手握州长权杖的剪影，恰似一尊被现代文明铁蹄围剿的青铜骑士。

第五季用冷冽的蒙大拿风雪，在达顿家族伤痕累累的盾牌上刻下新的裂痕——这裂痕里淌着资本洪流的铜臭、政治博弈的毒液，以及那些被称作"进步"的文明铁钉。

贝丝在华尔街巨鳄面前点燃的雪茄，烟雾中浮动着原始野性与金融资本的致命华尔兹。

凯斯在保留地边境徘徊的身影，成为文明断层线上最疼痛的坐标。

剧集巧妙地将土地争夺战转化为人类精神版图的隐喻：当推土机碾过草原时，碾碎的不仅是野牛群的栖息地，更是人性中最后一块未被资本异化的飞地。

导演在广角镜头里铺展的落基山脉，始终沉默注视着这场没有胜利者的战争。

当印第安长老抚摸古老岩画，当牛仔解开套马索凝望输油管道，两种时间维度的对望里，我们看到的不仅是美国西部的黄昏，更是整个人类文明在撕裂中寻找救赎的悲怆史诗。

评分最低的一部，反倒是我最喜欢的一部。

作为原生剧的最终季，看到这里的时侯能收获到意外之喜确实让我感到惊喜。

这一季没有这么多的枪战，商战，更多的是回归到了农场内部的事。

出乎我意料的是，这种叙事方式却让我更能感受到美国真正的西部文化，这种文化是前几季的各种斗争给不了我的。

从第二季开始，这部剧给我一种披着西部外套的商战片，真正的西部呢？

难道只有牛狼马配上一群牛仔吗？

这和国内如果拍陕北片一味的突出黄土高坡有什么区别？

最能体现文化属性的永远是生活方式。

在蒙大拿，这些牛仔们可以前一刻打生打死，下一刻就可以握手言和。

最好的兄弟是在心中，不是整天挂在嘴上。

不管开心难过就是小酒吧这么一坐，没事还能拿起吉他坐在草地上唱点乡村歌曲。

这，才是文化属性！

不管拍什么电影，要突出一个地方真正的特点，就要这么拍！

而不是同样的故事只是换不同的场景拍！

电影每一集还会有一段长达几分钟的音乐，画面是大家的生活，让人感觉这不是剧，这是纪录片。

最后说一说杰米吧，我觉得整部剧最惨的就是他，观众也很多人骂他，可是老达顿农场至上的思维，不正是束缚着他所有孩子的自由吗？

所有孩子都要按照他需要的方式去发展，杰米任劳任怨，而且个人能力其实很强，他一次又一次收拾各种烂摊子就可以看出来。

老达顿要他去竞选检察长，人家用尽了自己的努力，结果你不需要了又让人家退出，人家不愿意也是合情合理吧，结果被老达顿和贝丝弄成啥样了？

贝丝这个角色，只能说真的是让人又爱又恨。

包括杰米最后的反叛，感觉整部剧，编剧就是强行把这个角色写坏，有点扯。

下半季好像是下半年出来，别烂尾吧，这种风格的剧还是很少的。

第5季马上看完了。

回想起来，这一季的女演员们都活色生香，留下了深刻的印象。

这一季里，演的最好性格塑造最明显的就是贝丝了。

配合老爹州长工作，深谙州长工作习惯，很快胜任办公室主任职位。

对那个环保主义者冷嘲热讽，还打了一架，那句话，你爸在哪里？

我也去xx他，让人忍俊不禁。

发现老爹被杀后，直接找杰克对质，敢作敢当，敢打敢骂，让杰克一直畏惧他。

我看杰克甚至对凯斯都不怕，独怕贝丝姐。

最后一集，贝丝的暴力性格终于爆发，直接拿刀到杰克家中打斗，根本不考虑自己的体力根本不是杰克的对手，在丈夫把他们分开的过程中，直接动手刺死了杰克。

然后假装受伤昏倒，还栽赃给杰克。

情节和形象塑造都达到了高峰。

在国内环境中，女孩经常被当做温柔乖巧可爱的对象来培养。

像贝丝这种暴烈的女孩，估计也是在老父亲达顿的宠爱中，毫无顾忌的肆意成长。

所以我很羡慕贝丝形成这种性格的成长环境，家里有条件让她按照自己天性自由成长。

那个勾引老二义子杰克的律师因为脱的次数多，也形象不错。

有心机，不按常理出牌，一眼看穿了杰克的弱点，几次勾引他，积极联系杀手集团，杀了老达顿后，道德绑架杰克，那句话说得让人印象深刻，你动了砍树的念头，居然怨斧头锋利？

当然，杀人成功后，狡兔死，走狗烹。

居然被杀了。

她被杀的情节确实很突然。

但一旦州长被杀进入法律程序，她肯定很快暴露。

老三凯斯的女友，除了生孩子那集爆发情绪外，这一季主打温柔。

家里有大事时，都在温柔的做饭，照顾家庭。

照顾孩子。

她说贝丝因为感觉不到她对牧场的威胁，所以贝丝不怼她。

那个女议员，在老达顿死后，居然很快支持新州长的新政策，之前还陪老达顿睡觉，对政治斗争的善变和理解，让人刮目相看。

她对那个女办公室主任说的那句话，如果你连这个州的这种善变都适应不了，就更不适合华盛顿的工作了。

说的很对。

老牛仔死在放牛路上后，回来与达顿抱头痛哭的那个老牛仔的爱人，虽然只有几个镜头，但那张如刀刻岁月一般的脸，让我印象深刻。

一直以为这些牛仔没有家人，像奴隶一样给农场干活呢？

现在看来也是有家人的，也是一种现代打工人的生活方式。

只不过上下班需要在农场干活？

那些晚上住谷仓里的人，是晚上值班？

还是没地可去？

这个片子，很大一部分就是阐释美国州一级的政治运作机制和各方利益搏斗过程。

游说，投票，税收，传统，甚至雇凶杀人，都是各方利益博弈的过程。

这个剧里，最喜欢的形象是那个女办公室主任，肤白貌美大长腿，眉清目秀，鼻直口方。

身材高挑，可惜就是太单纯太善良，台词和镜头都不多。

除去女演员外，男主里，老达顿，杰克，凯斯都有单独的情节。

凯斯雇佣兵的经历让他很快找到了杀手集团头目，居然还威胁头目保护家人。

为啥不杀掉头目为他老父亲报仇呢？

没理解。

最后两集，除了杀死杰克之外，最主要的演绎了达顿家族变卖土地的过程，讲了达顿家族对土地的深厚感情。

讲了游牧民族抵抗工业化进程的努力。

很喜欢美剧的开头片，连续跟了五季，觉得片头音乐庄严肃穆，在草原上奔跑的牛羊，被石油开采机淡淡侵蚀。

被林立冲天的塔吊侵蚀。

被露天煤矿和采煤机侵蚀。

实际上是落后的农牧业模式被工业模式侵蚀。

揭示了本片所演绎的背景。

这样一部片子，有背景，有情节，人物塑造好，跟美国政治体制还有一定揭露。

无论哪一部分，看透了，理解透彻了，都很有意义。

黄石终于结束了，把在1923发的影评放在这里版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：特困生（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/15841558/土地、男人和女人——“黄石宇宙”的内核《黄石》大火后，编剧谢里丹趁热打铁推出了《1883》《1923》等衍生剧，据传《1944》也在筹备中。

在，“黄石宇宙”不断充实的过程中，谢里丹的创作技巧也越来越纯熟，故事讲得愈发精彩，我们也能够越来越清晰地把握他的创作内核。

土地是根本《1883》讲述了第一代达顿如何来到这片土地，他们与大自然斗争，牺牲了一代人置下这份家业；《1923》和《黄石》讲的都是达顿家后人为了保住祖产与各方势力斗争。

可见，土地是“黄石宇宙”的根本矛盾和叙事线索。

在市场经济中，土地仅仅是商品，充其量是可以作为生产资料的商品，以这种价值观很难理解达顿家对黄石农场的珍视。

威廉佩蒂讲：“土地是财富之母”，但土地的意义不止于此。

有了土地，就能耕作，获得稳定的收成，并不断积累财产；能盖屋、娶妻、生子，在一个地方扎下根来，开枝散叶。

从微观上讲，这是一人、一家的小历史；从宏观上讲，是一个民族、一个国家的大历史。

每一块土地，都承载着一种生活方式，孕育着一种文化，记录着一段历史。

土地是文明之母。

当一块土地被外人征服，其上附着的文明就消亡了，原本生活其上的人也就失掉了自己的根。

这一幕在西进运动中发生过，千千万万个达顿家占有了广袤的西部原野，用耕作和放牧的农场生活取代了原有的渔猎生活，原住民被驱赶到贫瘠狭窄的保留地，只能挣扎着试图保住自己的文化传统，但“皮之不存毛将焉附”，这努力终究是徒劳。

这是一个安泰俄斯式的悲剧，他被海格力斯举在空中，没法从大地母亲那获得力量，被活活扼死；这喻示了，人一旦离开土地，就只会丧失生机，慢慢消亡。

历代达顿家主都懂这个道理，他们目睹了原住民被驱赶出家园的下场，知道一旦离开了黄石农场，就算算手握再多的金钱也只会沦为没有根的游魂。

于是，他们违背商业逻辑，不惜生命代价，对任何试图染指农场的势力寸步不让， “黄石宇宙”的故事由此展开。

其实和美剧的受众相比，务农的老一辈人更能理解这种土地情结，《黄石》系列和《白鹿原》有相通之处。

男人及其成长土地是如此重要，以至于有时它的所有权不能诉诸继承、买卖和“先到先得”。

面对这么珍贵的东西，谁都有看似合理的主张，最后只能诉诸最根本、最残酷、也最公平的方式——暴力，只有最勇敢、最能承受牺牲的人才配拥有土地，在上面建立家园。

男人天然具有体力上的优势，能够以劳力耕作田地、以暴力守护田地，这正是“男”字的由来。

因此，以土地为根本矛盾的故事，必然会着重刻画男性角色。

“How many roads must a man walk down，Before you call him a man?”（《Blowing in the wind》）男人不是简单的生理性别，而是一种社会身份，需要经受考验才能得到认可。

男人掌握暴力，而暴力又是构成一切秩序的基础，这决定了男人天生就被赋予了构建秩序、维护秩序的责任，能否履行好这一责任是衡量男人的标准。

秩序有内外两方面：外部秩序是建立并维持一种可持续的生活方式，经营和保护自己的产业和家庭；内心秩序是有稳固的自我认知和坚定的信念，面对外界压力不犹疑彷徨，能够 “一以贯之” 。

二者是一体的，外部秩序是内心秩序在客观世界的投射，一个男人要先建立起强大的内心秩序，才能外化改造客观世界；外部秩序建立后，又会反过来帮助男人“锚定”内心秩序，当一个男人成为丈夫、父亲、老板和社群领导时，这些责任会让他的内心更加强大，当然也会让他更加疲惫。

“(绅士)是居有三重身份的仆人：是君主或国家的仆人，是荣誉名声的仆人，也是自己事业的仆人，就自己的人身、行为或时间来说，他都没有自由。

”（《美国开拓历程》）要当一个合格的男人就必须背负这些沉重的东西。

“Many are born,few are made”（《The worrior song hard corps》）很多人只是生理上的男性，只有少数人通过考验，成为真正的男人。

“黄石宇宙”中历代达顿家主无疑都是得到认可和尊敬的真男人，谢里丹笔下的他们完全符合美国保守主义价值观下的男人典范：“他重视荣誉,不会撒谎或偷窃;他勇敢顽强,不会在敌人面前逃跑;他尽忠职守,会以治安法官或代表机构成员的身份为国王和国家效力;他有善心,讲求实际,对于他所继承或获得的财富,他是心系公共利益的上帝管家。

富勒说,绅士不会因他继承的遗产而趾高气扬;他是勤勉的大学生;他学习掌握法律知识;他善于骑马他接受托付给他的公职;他严厉却不失公正;他裁断事端时深思熟虑,一旦是非曲直显明,他便迅速采取行动。

“他在和平时期装备自己,以待战时。

”他以豪爽大方、衣着、友朋玩伴闻名。

“他对邻居彬彬有礼,和蔼可亲。

正如淬炼得最好的金属制成的宝剑最为柔软,真正慷慨大方之人对比他们地位低的人也最为谦恭有礼。

”（《美国秩序的根基》）同时，他们也是其他准男人的导师，言传身教引导后辈，这些准男人的成长蜕变是“黄石宇宙”的叙事暗线。

目前为止，塑造最成功的是Jimmy，从一个white trash废青到能够为生活和感情负责、被认可为真正牛仔的男人。

其中固然有老达顿的提携、工友的帮助和爱情的抚慰，但最根本的，还是他自己趟出了一条路。

同样是讲男人成长的剧，《士兵突击》中成才沉淀后的感悟是“飞机最后会被击落，战舰最后会被打沉，一场真正惨烈的战争，所谓的高尖端武器都会很快耗尽，战争最后还是人对人的战争。

特种兵和步兵都是靠人的基本在对抗复杂和残酷，特种兵和步兵都是没有最后的兵种，因为都是到了最后还在坚持的人。

”这就是男人，只能在独自与客观世界的斗争中自我造就， “By man himself，man made himself，a self-made man”（《身份建构与男性气质》）。

女人是背景板吗和《黄石》中的男性角色相比，女性角色不是很丰满：几个女配角都是服务剧情的工具性存在，Beth虽然戏份很多，但剧中总是凸显她的男性气质，而且很多时候是作为塑造Rip和Jamie的衬托元素出现。

似乎谢里丹笔下的女人是背景板，这可能是因为在创作《黄石》时，他的思想和技巧都还不是很成熟，没想好在自己的故事中女人应是怎样的形象。

这种情况在《1883》中有了根本改变。

《1883》里的Elsa是个非常特殊的角色，她在剧中，年轻貌美，敢爱敢恨，洋溢着勃勃生机，在短暂的旅途中先后和牛仔、土著战士坠入爱河，每段感情都热烈而真挚，对对方毫无保留；她也在剧外，Elsa的旁白贯穿全剧，言辞优美、诗意盎然，蕴含着看透世情的沧桑智慧，还掺杂了一点淡淡的、哀而不伤的感情，仿佛她是一个旁观者，宁定地目睹这一切发生。

是什么蕴含着旺盛的生命能量，坦诚地接纳访客？

是什么亘古不变，默默旁观？

”答案呼之欲出，Elsa是西部大地的象征。

大地孕育生命、滋养文明，一代代人来来去去、生死枯荣，和大地相比只是匆匆过客，只能留下自己的故事，什么也带不走。

《1923》延续了《1883》的风格， Alexandra象征非洲大陆，她的逃婚喻示着这片狂野的土地不会被所谓的“文明”束缚；Teonna Rainwater象征着西部大地无法被驯服的蛮荒一面，提醒外来者，你们永远无法成为土地的主人。

从《黄石》到《1883》再到《1923》，谢里丹终于知道如何把女性角色更好地融入自己的故事中。

这种用女性象征大地的创作手法似乎是美国文学的一个传统，《飘》里斯嘉丽坚韧倔强，梅兰妮温柔善良，两人结合就是南方人眼中的大地母亲，不知道谢里丹有没有受这方面影响。

当然，这也会引来一些批评，女人象征大地，男人征服和保护大地，好像女人处于从属地位；但换个角度想，大地恒久不变，人依附于土地生存，男人以为自己是“第一性”其实是“第二性”。

“江畔何人初见月？

江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

”大地就是大地，没人能征服大地，也没人能拥有大地

《黄石》这部剧，一直是西部剧迷们心中的那块“硬骨头”。

从2018年首播以来，它的情节、人物设定以及那种狂野、粗犷的西部气息，始终吸引着大量粉丝。

尤其是凯文·科斯特纳饰演的约翰·达顿，不仅仅是家族的掌舵人，更是那种深入骨髓的西部英雄象征。

虽然之前也有过不少纷争和停播，但现在，《黄石》第五季下半季终于如约而至，带来了极为震撼的剧情和情感冲突。

《黄石》第五季下半季Yellowstone

在上季末，家族的首领，约翰·达顿遭遇了重创。

老爷子虽然还在，但身体状况堪忧，几乎可以说他一命呜呼的结局，随时都可能到来。

随着约翰的伤势加重，达顿家族面临的外部压力和内部分歧愈发严重。

下半季一开局就传来了老达顿的死讯，这场斗争也终于要揭开序幕。

不仅仅是关于生存的争夺，更是家族荣誉和尊严的终极对决。

长子李虽然一直在帮父亲打理牧场，但比起父亲的狠劲，他显得有些软弱。

而这个“软弱”也让他成为了家族冲突中的牺牲品。

李曾是老牛仔的得力助手，但在这场没有硝烟的战争中，他难逃命运的掌控，甚至最终成为了家族间争斗的受害者。

次子杰米，一个立志于法律和政治的男人，始终试图摆脱父亲的阴影，但他在家族中的地位无疑是最尴尬的。

杰米的政治抱负和个人理想在达顿家族中显得那么不合时宜，他的犹豫和软弱，使得他在家族的权力斗争中无法获得真正的支持，反而成为贝丝的眼中钉，随时可能被她踩在脚下。

贝丝，不得不说她是家族中的“狠角色”。

她爱恨分明，对家族的忠诚深深根植于骨血，但她对于父亲的死，内心充满了无尽的愤怒和痛苦。

贝丝的行动充满了目的性，无论是为了父亲，还是为了家族的荣耀，她从不手软。

她对杰米的憎恶几乎达到了极点，认为他从不配成为家族的一员。

她的果断与冷酷，使得她成为家族中的“第一权力人物”，无论她做什么，都会让人感到那种冰冷的压迫感。

小儿子凯斯，则是与家族产生最深隔阂的人物。

凯斯在剧中的转折也特别引人入胜。

作为前海豹突击队的士兵，凯斯与家族的关系极为复杂。

他爱上了印第安女人莫妮卡，两人育有一子，然而这段跨越种族和文化的爱情，带来了家庭的巨大冲突。

凯斯远离家族，选择生活在印第安保留地，但他始终无法逃避家族的命运。

即便想要置身事外，命运也不会轻易放过他。

除了家族内部纷争，剧中的外部威胁同样不可忽视。

从土地开发商到政府官员，每一个角色都在等待达顿家族的任何一次失误，抓住机会来吞噬这块庞大的“肉块”。

“复仇”这一主题在《黄石》这部剧集中贯穿始终，这也正是剧集的魅力所在。

不过等了那么久，老达顿还是下线了。

或许凯文·科斯特纳的离开影响了剧情走向，但还是期待接下来的剧情能给留下一个意外的结局。

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1很多年前看凯文·科斯特纳的《与狼共舞》时惊为天人，然后就深深地迷上了那广袤无垠的西部，凛冽壮美的草原，原始、神秘又淳朴的印第安人，以及如千军万马般奔走迁徙的野牛。

从那时起我就隐约知道，我身体里有一部分是属于西部的，像荒凉寂寥的旷野，像蔚蓝的天空和漂浮的白云，像自由的马、奔走的牛，也像迎风矫翼的鹰隼。

此为缘分之一，缘分之二是前些年陆续看了泰勒·谢里丹编剧和导演的《边境杀手》《猎凶风河谷》和《赴汤蹈火》，真的是特别喜欢，那种发自骨子里的喜欢，说是灵魂共振一点都不为过。

原本还期待着谢里丹拍出更多更好的电影呢，没料到这家伙突然就转战了美剧，并先后拍出了令人叫绝的《黄石》系列、《1883》系列和《1923》系列，一时风头无两。

起先我还有些遗憾，几个月前和老婆说先从《黄石》试试看看，不料从此一发不可收拾，一秒入坑！

2怎么形容好呢？

可以这么说，这几个系列的横空出世，直接把美国西部片的广度以及深度都拉高到了天花板的存在。

其他人如果再想超越，老实说，很难了。

这几个系列不但深受美国人民喜爱，咱中国粉丝也疯得不行，从平均9分以上的豆瓣评分就可见一斑。

无论是这几个系列还是作为制作人、编剧、导演的谢里丹，简单说就两个字，牛逼。

不但有讲述宏大叙事的野心，还有能把故事讲好的才华。

真是不服不行。

《黄石》系列表面上说的是西部农场，其实还说了美国建国的历史、西部开拓史、印第安血泪史、牛仔成长史，反映了当代美国的文化冲突、种族冲突、政治冲突、代际冲突、性别冲突……看了之后就会发现，有些生活是我们所不熟悉的、不理解的甚至带有刻板偏见的，这些生活如今正在被全球化、资本化和所谓的现代化不断觊觎、啃噬、侵吞。

然后还有那么一些人，他们坚毅、勇敢，不惜用各种手段、任何代价，只为捍卫自己的权利、自己的家庭，自己的产业，以及自己的生活。

对他们的做法我未必完全认同，但他们那种坚硬到骨髓里的tough真的让人肃然起敬。

用rapper的话来说就是，Respect!致敬！

毕竟，不是每个农场都叫黄石，也不是每个人都配叫牛仔。

3故事的精彩和主题的深刻就不多说了，更难得的是塑造的人物角色几乎各个出彩。

尤其喜爱黄石农场的二女儿Beth。

怎么说呢，这个女人在一众直男之中简直就是最另类最酷最飒的存在，比男人更男人，比牛仔更牛仔。

Beth是最可怜的同时也是最坚毅的，让人心疼也让人害怕，因为她的专长就是毁掉别人，尤其是那些自以为成功、自以为是的成功男人。

如果说黄石农场是一片荒凉的旷野，那她绝对是那只最凶猛最冷血的秃鹫。

真是太喜欢她了！

说了这么多，总结就是五星好剧，诚意推荐！

对于追更，我已经迫不及待了。

《黄石》无疑是相当经典的，抛开精良的制作不说，本剧最珍贵的地方在于它相当自信且理性地为整个一个群体讲述了他们的经历和坚守，这个群体不单单是狭义的Cowboy们，这个群体甚至可以延伸到红脖子，万斯书中的hillbilly，以致全部的川普基本盘。

谢里丹告诉世人，除了飞速发展的科技，城市化，全球化，世界上还有这么一部分人他们在坚守，他们只是想以自己喜爱，或者习惯的方式，过自己相对传统的生活，他们不愿意，至少是不那么快的愿意被历史的洪流裹挟向前。

受过高等教育，得益于科技发展及城市化的人（比如我自己），很容易习以为常的认为那些红脖子眼界有限，学识浅薄，思想落后。

但看完《黄石》后，我发现是我自己武断了，当我被谢里丹共情之后，我理解了很多，理解了他们的执着，选择，坚守，经历，艰辛，期望，和决心。

他们并不是无知的代表（虽然民主党肯定这么看），他们的很多诉求是合理的，他们的声音需要被倾听，他们的权利也需要被尊重，而不是无情地被历史所碾压（最后黄石的土地还给了印第安人是谢里丹最后的倔强）。

读Timothy Snyder的《On tyranny》会告诉你川普是个彻头彻尾的法西斯，我确实也是这么认为的，但看完《黄石》我发现事情并没有那么简单，这世间很多事并没有完全的对错，或者非黑即白，或者理所应当，达顿当州长的行为和川普如出一辙，他们只是代表了另一类人，而每一类群的人其实都需要被认真的看待，而不是以文明的名义被野蛮地赶出历史舞台。

另外该剧没有什么强行的政治正确，人物丰满扎实，演员演技精湛，虽然节奏较慢，但也正是这种节奏能让人共情。

蒙大拿绝美的风景没有辜负故事线里达顿家族七代人的守护，出色的背景音乐直击观众内心。

第五季后半部分斯科特的退出实在是不应该，虽然后面故事线没有大的偏离，但应该让谢里丹把达顿家族体面的衰落给拍好了，现在的呈现虽然也不错，但总感觉略显仓促，看得出谢里丹已经非常努力地在补救了，剧最后出现1883中Elsa的旁白也是相当感人，马上1923的第二季也要来了，希望多年后谢里丹的黄石宇宙能完美落幕。

E2与史泰龙最近演的那部剧相比，这部更应该叫黄石之王。

这部剧传递的价值观是与我这个从未踏足过美国的中国人心中所向往的美国价值观完全背道而驰的。

杀个人都没杀头狼来得麻烦。

e4没啥意思，剧情好像没什么推进，整个系列我最烦的就是kc 夫妇这条线。

我倒是挺同情Jamie ，希望他能幸福而不是一直被亲人、敌人所伤害。

e7我是完全欣赏不了理解不了黄石一家人的价值观和生活方式。

运营牧场的成本和风险太高了。

e8隔了大半年才复播，开头也不前情提要一下。

我还得手动快速过了遍第八集。

律师杰米的路子才是对的。

明明黄石公主才是理智的商人。

e9我明白了，纸牌屋和权力的游戏再来一次，陨石掉下来把黄石之王砸没了，我一度担心的是他年纪大没能把这系列演完，接下来我们看什么，看烦人的kc 夫妇吗，黄石公主都抵消不了他们的烦人。

二十分钟的田园牧歌，这集到底拍了啥。

e10这集又在拍啥？

是把积累下来的废片剪辑剪辑又废物利用了吗。

e14只配在跑步机上用1.4倍数看。

真是废片剪辑而成。

水一水竟然能水出六集。