潜伏2

===惊吓点剧透，慎入====作为一部续集，潜伏2非常靠谱地还原了第一集未讲的完整故事，比如Josh的童年，比如跟着他的黑婚纱老太婆是谁，比如神婆和Josh一家的渊源。

作为一部独立的恐怖片，潜伏2成功地吓到观众，给个小甜头让观众笑笑，然后突然再接再励把观众吓个半死。

神婆的选角太成功了，潜伏2一开始男主妻子被审讯时，突然毫无预兆地切换到第一集神婆被杀死的镜头，再配上突然响起的音乐，直接让我头皮发麻。

看第一集的时候还没觉得，这一集觉得神婆的长相和眼神超级恐怖。

还有就是白衣女子。

之前看剧照觉得这化妆还挺雷的。

电影里这白衣女子到后来其实蛮恐怖的。

尤其是后来男主一行三人在阴间找到了她的家，看见她在打孩子那里。

她本来弯腰跟孩子说话，突然就不说了，慢慢慢慢地转过头来，看向镜头 <就这里，超级creepy。

记得以前在哪里看过，说电影里一般演员的眼神不会直接看镜头的，也就是说不会让观众感觉正在和电影里的角色直接对视。

一般这种手法用到惊悚恐怖片里可能比较多，因为如果电影里的角色真的直勾勾地盯着你，确实会被吓到吧。

其他有些吓到的点，比如那婴儿车，医院里男神婆的闪回，小儿子床边突然涌现的一大波女鬼，还有就是男主妈妈回忆起Parker这个病人的那一段。

我本来还在想，总算是大白天了，而且妈妈还跟小Josh轻松地谈论吃什么，应该可以暂松一口气了，于是我拿起饮料刚喝一口，下一秒就吓得差点喷出来。

导演你是故意的吧！！！

好在有抓鬼二人组，他们俩是负责搞笑卖萌的。

温哥也顺便卖个萌，在二人组的电脑桌面上露了个脸。

虽然这个镜头一闪而过，但我还是小惊喜了一把。

关于一点结尾甘道夫奶奶（个人觉得灰常有甘大爷的即视感所以这么叫）5连击拿了BOSS帕克母亲的首杀的看法：一句话，那个看似是帕克的母亲，其实是帕克自己脑子里的映射。

认真看过的童鞋都会知道帕克有人格分裂，一半是自己一半是他母亲。

他自己的人格不用过多解释，他母亲的人格是他对于小时候的记忆形成的，他把她映射在了里世界中。

导演用两个角色呈现，其实是同一个人。

再有片中Josh的灵魂和灵媒大爷和甘道夫奶奶组队到了帕克的老巢开荒，由里世界到了更深入的一个世界——帕克的记忆里了。

在那里他们看到了帕克母亲生前对待小时候的帕克，可以推断在往后的日子里，帕克人格分裂出来的母亲也是这个样子，逼迫自己做各种自己不愿意的事情，包括杀新娘。

所以到此可以划分一下：在表世界杀人的是主角Josh，在里世界控制Josh的是帕克，而撺掇里世界的帕克的是里世界中的母亲，而这个母亲是帕克的另一个人格，也就是他记忆的映射。

而双重人格是在一方逼迫另一方的情况下存在的，在甘道夫奶奶干掉了逼迫方帕克母亲后，被逼迫方帕克也就不存在了。

综上可得看似干掉的是帕克母亲，其实是他的另一重人格，也就是他对母亲的记忆的映射。

有人可能会问，那那个小时候的帕克怎么解释？

答：在记忆世界中小时候的帕克和里世界的帕克并不冲突，按照逻辑，里世界的帕克不可能出现在自己的记忆中，所以记忆世界中没有出现长大后的帕克。

记忆世界最后，帕克母亲手一指让Josh和他的队友回到了里世界，展开了对付恶魔之源——帕克的母亲人格的讨伐。

而帕克母亲为什么会手一指呢？

只能说是帕克察觉到了有人进入了自己的记忆领地并来讨伐自己了，总不能说帕克这个BOSS蠢到有人来杀自己了还察觉不到吧？

这也太说不过去了。

以上为个人观点，如有以前有朋友讲过，那可能我是受您启发，我在这给您做个宣传。

卡尔：不同的灵媒师与阴间联络有不同的方法，我的叫做“投子问天”。

先问问题，再掷骰子，掷出的骰子中，将会构成答案的字母组合。

伊莉丝，我们呼唤你，告诉我们你在不在这？

（第一次毫无意义的骰子结果）伊莉丝，请回答，告诉我们你听见呼唤了。

（第二次毫无意义的骰子结果）我得解释一下，这种方法是看几率的，有时候确实无法连接阴间。

伊莉丝，请你告诉我，你在这里吗？

你在这里吗？

（第三次结果：是的）伊莉丝，我们想知道是谁杀了你。

告诉我们。

（骰子结果：是她）她要干嘛？

随从1：我看到了。

卡尔：哪儿呢？

随从1：“她要杀人”。

卡尔：她在哪？

随从2：“潜伏”。

卡尔：她潜伏在哪？

伊莉丝，告诉我们在哪能找到凶手？

随从2：“我们的安格丽丝小姐”？

随从1：安格丽丝小姐是哪路神仙？

奶奶：是“天使”。

“圣母天使”，是一家医院的名字，我曾经在那上班。

即使恐怖片拥有全球超过半数以上的观影群体，即使各种不同类型的恐怖片每年堆积如山，但在浩瀚如海的恐怖片中留下好质量和好口碑的并不多见。

尤其是见惯了故弄玄虚的国产恐怖片，降头蛊术的南洋恐怖片，一惊一乍音效取胜的日韩恐怖片，和暴打僵尸血浆成河的欧美丧尸片后更是期待回归传统，以剧情夺胜的恐怖片。

没错，《潜伏2》就是佳片续作的典范。

传统的吓人手法如果你想在詹姆斯温的电影里看见各种残肢变态离奇的死法那你是来错了地方，相对而言，詹姆斯温是一个比较传统和中规的导演，所以在他的电影里你随处可见镜子后面的鬼脸，衣柜或者地下室，窗台或者门口突现人影等等片段。

即使吓人手法早已是恐怖片里屡见不鲜的类型，但经过他一整合变有了新意。

以主观视角渐断的推镜头配上逐渐放大的诡异配乐，加上广角镜头的运用如身临其境，将恐怖氛围无限放大。

《潜伏2》延续了詹姆斯.温封闭空间的压抑感，百分之90以上的戏份都是在室内完成，不过这次加入了更为阴森晦暗的医院场景，其中新娘耸立的片段不禁让人想起寂静岭经典闯护士的一幕。

另外还有片中的独属于詹姆斯.温的恐怖符号，如相片中邪恶中又带有几分哥特的老妇人与《死寂》中的玛丽.肖如出一辙，木马、玩偶与《死寂》中的木偶，《招魂》里的安娜贝尔娃娃异曲同工，另外衣柜，地下室等等都是其常用的经典场所。

无论是第一部里略带俗套的通灵，还是第二部里不足为奇的碟仙筛子，导演正是通过这一系列的老套手法带我们回归到传统的恐怖片上。

剧情开道，母爱守航如果说潜伏1是在设谜，那么第二部完完全全就是在解谜了。

《潜伏2》延续了前部的剧情，解决了前部片尾的遗留问题，即爱丽丝的死因以及josh到底回来没有的问题。

在第二部里，导演采用双线叙事，一边是josh一家继续被怪事惊扰，一边是josh的母亲探究根源。

不同于第一部让怪事置于邪灵，第二部里直接将邪恶的源头指向了男主人josh身上，这才有了其母亲带着冒险对进入医院寻秘一幕。

导演让封闭的空间流动化，不仅穿插了josh童年的片段，也加入了josh母亲在医院的回忆，更让人觉得神奇的是，导演让时空穿梭，来返与现实世界，灵魂世界和童年世界之间。

年初的新片《招魂》有一个伟大的母爱收尾，同样在《潜伏2》里，导演也给我们展现了三个母亲角色。

一是josh的母亲，为救儿子不仅求老友帮助，还深入幽暗恐怖的医院探险；二是josh的妻子lamber，尽管受到不少摧残和惊吓当仍竭心尽力的保护孩子；三是帕克的母亲，心狠手辣，因自己的喜好违天逆理的将儿子变成女儿，并残忍的杀害十五条性命严厉禁锢着他们的灵魂。

可见母亲对一个人的成长起着多么可怕的定势作用，其实还是在强调老温一贯的母爱主题。

细节得当，前后紧密衔接，运镜出彩，虽然第二部并没有第一部的一鸣惊人之势，也可以说是凤头豹尾。

很显然，从片尾看来，爱丽丝也许将作为这个系列的主角，作为冥界的驱魔人继续扫除潜伏在其他家庭里的邪魔怨灵。

《电锯惊魂》《死寂》《潜伏》《招魂》……渐渐确定了詹姆斯.温的恐怖霸主地位，似乎有他导的片子就有质量保障，也让我们对这位导演有了更多的期待。

第二部讲的是「黑寡妇」附身乔什，一家人回到乔什小时候的家以后的事。

不像第一部，恶鬼一直潜伏在暗处。

这一次，他们大摇大摆地在观众面前晃悠、吵架，甚至还暴露了自己内心的脆弱（演乔什的这个演员演技属实到位），很难害怕起来😂简单来说，黑寡妇的妈妈出于家庭原因疯批了，从黑寡妇还小的时候就暴力逼迫「她」做了很多不情愿的事，包括到后面演变到鲨人。

附身乔什后，「她」本想就这么好好生活，但死气一直在摧毁乔什的肉体，这个时候母亲的幽灵（或者是记忆之类的东西）又开始侵蚀「她」，诱惑其把大家都嘎了。

后来在去世的伊莉丝、灵媒卡尔的帮助下，父子二人在「那个世界」合力夺回了乔什的身体。

说到暴力妈妈，里面有一个镜头我很喜欢！

就是乔什的妻子发现客厅不太对劲，站在客厅中央，镜头模拟她的视线快速扫过周围一圈，随后暴力妈妈突然出现给了她一个大闭兜来了一个jump scare！

虽然完全没有吓到我，但我觉得很畅快这个镜头👌🏻其他就没什么了，二就我而言远没有一可怕，可以放心食用～

丈夫被鬼附体，与妻儿恶斗的那一段感觉有《闪灵》的影子。

讲述恶鬼的悲惨童年明显又借鉴了《沉默的羔羊》里的变态狂。

照片里出现了小孩跟长大后的自己对话的场面，突破了一般的线性叙事。

是不是看了《低俗小说》后找到的灵感，这点很难讲。

男主老母和一些通灵人找鬼的那一段构成与主线并行的另一条线索，刻意制造出晃晃的手摇DV效果，估计是在向《女巫布莱尔》致敬。

总的来说，温子仁拍的此类小屋闹鬼的故事，从《招魂》到《潜伏2》，似乎没有什么新意。

但故事讲的圆满，特效做的精彩，足以在电影院有一段难以忘怀的战栗时光了。

这是一部时不时会让人惊出一身冷汗的恐怖片，但本片在叙事结构上所体现出的精妙又让它的惊悚气质上升了N个层次。

对于穿越这一元素的巧妙运用让影片形成了类似于《蝴蝶效应》的恐怖气质，而阴阳两界穿越时空的精妙叙事又会让人在观影时产生一种酣畅淋漓快感。

对于故事道具的巧妙运用让人惊叹这部电影作为一部鬼片的严谨结构与连贯性。

同时道具所能产生恐怖感被导演发掘到最大，成为这部恐怖片让人欲罢不能的元素。

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来同影音室第二部，大概一周前影音室蜜月期集中看片的时候和F4一起看的，第一次看温导的大作，抱着学习的心态来的，总评是节奏尚可，不无聊，逻辑还比较自洽，“魔”、“灵”等元素服化道做得还是不错，太多太恐怖片经典元素了，有点无聊。

就我目前为止对恐怖片浅薄的认识来讲，国外恐怖片和国内最大的区别就是国外恐怖的源头是鬼而国内是人，最终都会落脚在犯罪题材。

可能是我没看过第一部的原因，也可能是没怎么看过类似国外恐怖片（之前喜欢Finn Wolfhard时补课看过他主演的TURNING，其实也没懂哈哈哈哈）接受度尚未达到标准，有点没看懂。

感受是恐怖片确实要大幕投影多人看才爽。

怎么说呢，上次看恐怖片应该还是初中的时候，那时候不知道只是我们中二人群的风潮还是当时中国电影潮流，同龄人很追捧恐怖片，能想起来片名的有《半夜不要照镜子》和《孤岛惊魂》，其实都是犯罪片，纯魔灵类的很少见，可以多看看温导的作品提高下审美。

看到片末异世界元素时想到怪奇物语，不觉对比（毕竟怪奇物语我最爱的series，说好的24年最后一季呢！

），喜爱度低可能是因为少了主角团感情戏和英雄主义的结合吧，异世界我一直很喜欢啊，比如小时候的漫画偷星九月天，大二期末周考财务管理前一天都没复习又一整天重温完，异世界超能力这种世界观永远不会退潮，但似乎真的加了感情线和英雄主义等等才能吸引人，纯惊悚恐怖但是画面有不够新颖就蛮无聊。。

（比如婴儿车啊钢琴啊白裙大嘴女之类的典型元素）看片时在场一半人支持这么高的分绝对有一部分是冲着温导打的意见。。

编剧可以更好（或者我可以更深入学学）。

电影还没看，先发个之前写的“鬼屋电影现象汇总”吧，一般鬼屋片都这套路。

　　 　　家庭成员：爸爸，妈妈，姐姐，弟弟，狗 　　辅助人物：同学，警察，牧师，驱魔人 　　 　　BOSS：魔鬼（单独或群体做案皆有，比较喜欢少女和小嫩孩） 　　 　　地点：美式典型中产阶级老别墅（必带地下室或阁楼，可带草坪游泳池） 　　 　　家用设备：电路系统经常存在严重故障，导致灯泡会闪暗或自爆，电视机或其他电器会自动打开。

　　 　　装修环境：偌大的房子总一处地方是潮湿发霉的，经常出现在地下室，阁楼，或者卧室某面墙上。

　　 　　闹鬼第一阶段： 　　在无人的情况下，房门会轻微移动，灯会自己关闭又亮起，桌上的小摆设会自行移动，甚至莫名掉在地上，此现象在半夜出现率较高。

　　 　　一般小孩会先发现闹鬼现象，根据不同家庭氛围，有的小孩会告诉父母，所有鬼屋电影都证明，大人根本不会把小孩的话放在心上，就算发现了也会以为是错觉。

　　 　　闹鬼第二阶段： 　　第一阶段的现象出现率增高，家庭成员的某人会开始做噩梦或被“鬼压”。

小孩的同学来家里玩，也能遇到奇怪的现象，狗开始会对房间某个角落乱叫。

　　 　　在一般鬼屋片里，大人在这段时间会找各种借口出门，剩下孩子独自在家，这时是魔鬼的放松时间，可以任意玩耍小孩。

比如在地下室发出怪声，勾引小孩探寻，然后关门放狗使劲揉拧。

一般情况下，大人会及时出现，解救并拥抱惊吓过度的孩子，并仍然安慰一切都是幻觉。

　　 　　闹鬼第三阶段： 　　这个阶段魔鬼哥终于开始挑战大人了，父母总有一人会开始听见耳边有人在对自己说话，并产生幻觉。

家庭成员一定有人在晚上睡觉时，床单被魔鬼哥拉扯抬起漂移，（似乎魔鬼一直对床单都很有兴趣）。

也一定有人会看见有黑影出现在房间的某个角落，或者听见奇怪的呼吸声。

在有的电影里，狗甚至会莫名惨死。

　　 　　各种奇怪现象开始集中性爆发，比如厨房的餐具全部瞬间飘在空中又落下；有人梦游坐在草坪狗大便上发呆；甚至群鸟会集中撞向房子自杀等等。

　　 　　但请放心，在大部分鬼屋电影里，爸爸妈妈们都会不死不罢休的继续住下去。

　　 　　闹鬼第四阶段： 　　这个阶段里，一般情况会有家庭成员被魔鬼附体，而牧师或驱魔人就会出现，但是基本都为时已晚，驱魔人不是束手无策，就是仓皇而逃，甚至会惨死。

而被附体的家庭成员，会开始毫不留情的屠杀自己亲人。

遇到魔法强大的，亲人根本逃不了，因为会有无形的，或者恶心丑陋的魔鬼束缚着他的身体，让他无法动弹。

　　 　　一般死亡地点会在地下室，楼梯上，阁楼，卧室，车库或仓库，甚至是后院的草地或者小树林，在客厅的死亡几率则比较少。

　　 　　在杀光所有人后，被附体者会失踪，或变成精神病患者永远呆在医院里，而魔鬼将永远存在人间，并且常常会在电影结束前一秒对镜头诡笑。

　　 　　这正是：嬉戏在人间，微笑永留存。