秒速5厘米

我该以怎样的速度生活才能遇见你？

——《秒速五厘米》喜欢一个人可以有多久的时间？

可以有多久的期待能够遇见？

即使有了新的生活，身旁也有了新的人，还是不自觉地会驻足在街头的转角，地铁站的楼梯，商店的玻璃窗外，期待某一个一闪而过的身影会和记忆中的那个形象重合。

每一次只不过重新证明了这个世界有多么大。

常常会忘记生活中的琐事，忘记拿钥匙，忘记带笔记本，忘记开会的时间，忘记要在下班之后等ta。

却一刻也没有忘记过过往的点滴。

一起呆过的图书馆，写着两个人名字的黑板，并肩走过的樱花树，还有曾经说过的樱花下落的速度是每秒五厘米。

用自己所有的精力去记住这些事，用自己所有的精力去期待重逢，剩下的只是错过而已。

莫名地发一些没有收件人的短信，说自己未曾跟任何人说过的话。

手机里储存了上百个电话，没有一个号码能够接收这些短信。

就这样过着有许多人围绕着的生活，就这样过着一个人的生活。

一切都很安定，每天上班下班，和ta一起上街，偶尔回家看望爸爸妈妈。

被时间的钟推着，一步一步地一直向前走着。

还是喜欢你，这样的话语不但没有被时间消逝，还仿佛被灌进海螺，然后响彻整个大海——还是喜欢你！

以为会永远在一起，以为会牵着对方的手走过飘着雪的冬季。

王子和公主最后幸福地生活在一起的咒语也失了效。

但起码王子和公主都各自过着幸福的生活，这样就足够了。

秒速5厘米，樱花落下的速度。

秒速5厘米，你转身的速度。

秒速5厘米，孤独侵袭的速度。

秒速5厘米，我们擦身而过的速度。

秒速5厘米，我们丢掉彼此的速度。

秒速5厘米，我遗忘你的速度……

这是一篇异常强大的影评，因为豆瓣没有就转了过来本作品是由〈樱花抄〉〈COSMONAUT〉〈秒速5厘米〉3篇短编构成。

樱花抄（おうかしょう）（约26分钟）　　东京的小学生，远野贵树和篠原明里互相抱着特别的思念。

毕业之后明里转校到栃木，虽然两人在那之后再也未见过面，但借着夏季某一天的书信而再次有了联络。

那年冬天，决定转校到鹿儿岛的贵树，在某天下大雪的日子前往去和明里见面。

　　这是一个有关他与她之间的距离的故事——　　春天，落樱缤纷，阳光明媚。

她撑着一把樱花色的伞欢乐地奔跑，和他兴致勃勃地讨论是喜欢怪诞虫抑或欧巴宾海蝎。

即使被同学们将两人的名字写到相思伞下，他们也坚信着他们两人会上同一个中学，在那之后也永远都会在一起。

　　然而片中那只也叫巧比的猫已然形单影只，那只也叫咪咪的猫没有呆在它的身边。

熟悉新海诚的观众们虽然猜到了这可能暗示着什么，却不大愿意往那方面去想。

　　那一年，他们十岁。

　 　青梅竹马的美好时光自然无法永远持续，两人想要继续在一起的约定在生活的变迁面前显得那么不堪一击。

东京和栃木之间的距离对少年少女们是那么的遥远，遥远得让他们不安。

不安到明里在分别了半年之后才写来了第一封信。

　 　“呐，贵树。

你，还记得我吗？

” 　　 时隔一年后的相会，让少年费尽心机地去筹划，兜兜转转地搭乘自己从未乘坐的线路，花了几个星期写的，想要亲手交给她的信，见面时要说什么……只是上天似乎也要捉弄他，已算是早春的三月下起了大雪，计划中的列车一部接一部地晚点，甚至是那封包含了他所要倾诉的心意的信，也失落在风雪之中。

少年甚至怀疑，是不是时间也对他抱着恶意。

对此，他也只能咬紧牙关让自己不至于放声哭泣。

　　眼泪始终没有忍住，不过，那是他走下晚点四个多小时的列车，看到候车室里依然等待在那里的明里的时候，两人的喜极而泣。

　　站在樱花树下的两人，仿佛又回到了那青梅竹马的美好时光。

　　“你觉不觉得，这很像是飘落的樱花？

” 　 　对再会的两人来说，相触的双唇胜过千言万语。

　　“在这个瞬间。

我似乎明白了‘永远’、‘心’和‘灵魂’的意义之所在，强烈的情感让我想将这十三年所经历的全部都与她分享。

然后在下一个瞬间——却又悲伤得无法抑制。

那是因为，我不知该如何珍藏明里的这份温暖，也不知该将她的灵魂带往何处去。

我清楚地明白，我们无法保证将来能永远在一起。

横亘在我们面前的是那沉重的人生与漫长的时间，让人不由得产生一种无力感。

” 　　 离开的列车上，贵树看着自己的右手，那是他刚才隔着车玻璃与明里的最后的告别 　　“但是，这束缚着我的不安，最终还是慢慢地消失。

剩下的，只有明里那柔软的双唇传来的触感。

” 　 　那一年，他们十三岁。

宇航员COSMONAUT（约22分钟）　　种子岛的高中生，澄田花苗喜欢上了中学的时候从东京转校过来的同学远野贵树，却一直无法说出口。

花苗知道了贵树要前往东京的大学后心里打算将心意诉说出来—— 　 　夏天，艳阳高照，热风扑面。

　　没有明里的日子依然在持续着，而他搬到了离她更远的鹿儿岛。

一切似乎都没什么改变，就连那个叫花苗的女孩子也没能在他的生活中泛起多少涟漪。

　　只是，不知从何时开始，他就一直在做着同一个梦，写着同样没有收件人的手机短信。

他所看到的不是身边的人，而是注视着遥远的她。

那腾空而起的外太空探索飞行器，给他的第一印象，不是壮观，而是一种……亲切感。

　“那真的是让人无法想象的孤独旅程——在那幽深的黑暗之中，只朝着一个方向一直地前进。

哪怕是一个小小的氢原子都难得一见。

怀着探寻世界之秘密的心，深信不疑地潜入那无尽的深渊——而我们，又将到达何方？

又能去往何处呢？

” 　　宇航员，不知道自己会遇到什么，甚至不知道自己能不能见到所追求的东西，只是带着那一份追逐，望着前方一直走下去。

　　那一年，他十七岁。

秒速5厘米（约12分钟）　　虽然远野贵树想要以高处为目标迈进，但却不明白这是因为什么冲动驱使的。

透过以成为大人的自己的自问自答，描绘了心灵的彷徨标题作—— 　　 冬天，寒风呼啸，白雪飘飘。

　　贵树已经从鹿儿岛的高中考上了东京的大学，毕业后留在了这个熙熙攘攘的大都市。

他的目标曾经很明确，然而渐渐变得模糊，又渐渐变得迷茫。

　　如果说以前的他追寻的是一个比较遥远的目标，那现在的他追寻的就是一个似有若无的影子，明知道已然机会渺茫，却仍然不舍得放弃。

只顾仰望着星空的人注定不会留意到自己下一步是否会跨入深渊。

　　“我依旧还是喜欢着你。

我们即使发了一千次的短信......但心与心之间 估计只能接近一厘米。

” 　　他终于发现，他比真正关心他的人，还不了解自己。

　“在这几年里，我光顾着低头前行，只想着得到那无法得到的东西，但是又不知道那究竟是什么。

而这个不知从何而来的想法逐渐地变成一种压迫，让我只能靠不停工作来解脱。

等我惊觉之时，逐渐僵硬的心只能感觉到痛苦。

然后在一天早上，我发现曾经那刻骨铭心的感情——已然完全失却。

” 　　“于是在那一天，我辞去了工作。

” 　　又是一年的春天，依然是落樱缤纷，阳光明媚。

　　年年岁岁花相似。

　 　他与她在列车道口擦肩而过。

蓦然回首，列车驶过后，对面空无一人。

　 　岁岁年年人不同。

　　于是他笑了，笑得很是轻松惬意。

　　这一年，他们二十七岁。

　　关于《秒速五厘米》最后两分钟 　 　在秒速五厘米间，他们发现了彼此。

也在秒速五厘米之间，他们错过了彼此。

　　末时，他最后的一笑，不仅是如释重负，还是一种坦然：即使相见，时光不能倒流、过去亦不能再来。

不如留下昔日的记忆、错过的瞬间，藏于心底，细细回味纯纯的爱。

开始各人的新生活，这不更比一次颤痛的相见更来的唯美？

　　我个人觉得，女主恐怕也是想等火车过完，但是她知道，即使相会，她左手无名指的戒指也会毫不留情地阐述：他们错过的已不仅仅是那秒速五厘米的距离。

再说了，与其好心地安排一次重逢，不如就这样错过。

ONE MORE TIME ONE MORE CHANCE,这句话也许就是两人之间等待无果的一句悲伤的缩影。

　　新海诚所想表达的真正主题 ——解读<<秒速5厘米>> 最后两分钟一部作品会表达一个思想或者一种观念又或者一些情怀，而在作品中深刻表达这一点的地方，我们称其为点睛之笔。

无疑，秒速5厘米这部动画的最后一个场景就是这样一个点睛之笔。

　　新海诚用五十多分钟的时间做铺垫，终于在最后两分钟将自己想表达的感情用一个回头一个转身以及一个微笑释放了出来。

　　或许还有人执着于明里无名指上的戒指，又或者五十八分零九秒时微暗房间中睡在床上的贵树及另外某人，但新海诚想告诉我们的难道是再深刻的感情也会有变质的一天这样一种观点和主题吗？

显然不是！

　　让我们再回到最后一个场景: 　　明里与远野于铁轨处擦肩而过，互相认出了对方。

当两人走到铁轨的两边时，不约而同的转过了头。

这时，飞驰的火车将两人的视线阻隔在了两边。

当火车驶过后，远野发现明里已经离开。

然后，在以每秒5厘米的速度飘落的樱雨中，远野带着一丝微笑转身离开。

　　在这短短的两分钟内，其实把前面五十多分钟的故事梗概包含在了里面: 　　明里与远野在小时候相遇（在铁轨处相遇）但终究两人走到了不同的地方（走到了铁轨的两侧）虽然彼 此心中都有挂念（两人不约而同的转过了头）但种种困难横跨在两人之间（飞驰的火车将两人的视线阻隔在了两边）远野在回忆中迷茫，不接受任何新的幸福（远野面前飞驰的，不断变化却毫无改变的车厢），当繁华落尽，明里找到了幸福（明里已经离开）而远野也终于从迷茫中走了出来（远野带着一丝微笑转身离开）。

　　新海诚想表达的是，曾经纯真的感情并不会随着时间的流失而消逝。

即便这种感情因为种种原因没有得到完成，但它必定会是心里美丽的一段回忆。

而龟缩于以往的伤痕中，不敢接受新的幸福，只会使心越来越苍老，最后慢慢死去。

回忆像酒，少许你便可觉得那其中的甘美，如果滥喝沉迷其中，只是一个神智不清的酒徒。

　　在每秒5厘米的速度飘落的樱雨中，在幸福的往事中，远野迈开了前进的道路。

两个渐行渐远的背影，包含了有爱无缘的伤感，更多的却是对幸福未来的憧憬。

　　关于五厘米的解释 　　每秒5厘米似乎这个速度并不是很快，甚至可以说是很慢。

人的步行速度都比它快。

　　可这个速度如果保持了13年呢。

　　通过这个公式可以计算出来。

　　5CM/S * 13年 * 365天 * 24小时 * 60分钟 *60秒=20498.4公里. 　　20498.4公里。

这个距离正好是绕行地球半圈的距离，也就是南极和北极的距离。

　　当然也许这只是个巧合，经过百度秒速5厘米贴吧的一些专业达人的分析，贵树和明里最后一次见面到岔道口的相遇，正好是13年。

　　如果这一切都不是巧合的话，只能赞叹 新海诚的大纲写的是如此的精细。

　　两个曾经相溶的心，经过了13年的时间，彼此达到了地球上最远的距离。

当初还没有搬离老房子的时候，每次骑车经过对面的街口，都会停下来一会儿——因为小学里喜欢的那个女孩子，就住在街边的小区，六楼最边上的那个窗户里。

说起来，即便是那个时候，也已经有许多年过去了。

毕业的时候，她亲手画了一幅画给我，画里有个穿红裙子的女孩子，比划着一个邀请的手势，旁边是一行字：“请写信给我。

”我深深地记得当初她将这封信交给我时的样子，并没有穿裙子，红的是她害羞的脸孔。

不管我是怎样答应她的，总之，我没有给她写信，一次也没有。

毕业之后，我离家住读，从此就和她失去了联络。

在后来的很多年里，只要路过她家楼下，我都会驻足抬头，仰望那扇窗口，静静地几秒钟。

建筑虽然也会苍老，但肯定缓于一个人成长的速度，因此那多半是我的错觉吧——在长久的凝望之中，六楼的窗口竟然显露出了斑驳的颜色。

我不知道她是不是还住在那里，也不知道她是不是还在等我……这一切似乎并不重要，毕竟，求证没有难度可言，上去敲门即可，然而我却从来都没有那样做过。

我并不缺少某种名字叫做“勇气”的东西，也不是心怀歉疚，我只是不知道，敲门或不敲门，后来的事情到底会有何不同。

年轻的时候，总会有那种“等到我拥有守护她的力量”那样的想法，也总会觉得当时的自己，什么都决定不了，为此就在十字路口咬牙挥手，甚至不肯稍稍回一下头。

后来长大了，狠狠嘲笑过那样的念头，但成长的真实就在于，一边你在嘲笑，一边却很清楚地知道，若是回到当时，恐怕还是一样的结果。

于是就这样错过。

或者，也并无所谓错过，就像任何一次转学和搬家一样，只是换了一个地方生活。

我没有特别的怀恋，也无意回到最初，可我还是将那样一个习惯保持了很多年，也许，我只是不愿意，那样一件事，那样一个人，到最后在生命里什么痕迹都没有保留。

我曾经喜欢过她，在她面前故作老成，但目光却有点闪躲。

放学后一起回家，她常常在窄窄的路沿上行走，双手微微张开着。

我的手插在口袋里，每次她一摇晃，我都本能地抬手想去扶，不过，她的平衡性很好，一次机会也没给过我。

偶尔她停下来，遥指天上垂下的雨云，于是我便抬头去看——那样一幅画面，连同许许多多的画面，都长久地存留于成长之后的我的心中。

那是一个从未对什么人敞开的角落，并非因为它特别重要，也不是因为找不到人倾诉，而是——我已成长得足够的快，足够的好，对于过去的那些事，已觉得没有再去追溯的必要。

如果当初，她也曾在车门合上的瞬间对我说“你的未来一定会过得很好”，那么，此刻的我，已然做到了，尽管不是和她，尽管她或许看不到。

再后来，我搬走了，也就没办法再保有那个仪式般的习惯了。

最后一次路过时，我比之前多站了一会儿，眼前没有樱花飞舞，耳边却有列车开动之声划过。

电影《秒速五厘米》是一部伤感而浪漫的作品，无论画面还是故事都弥漫着浓浓的美感，一帧帧温柔的日本景色、一个个动人的蓝调音符共同勾勒出一首关于纯真情感的诗。

最触动人心的是在那诗情画意中我们每个人几乎都会看到自己最美最真实的倒影，尽管可能那些已成过往，却绝不会像人们说的那样往事如烟消散于风中，初恋纯真在我们心理的印记有多么深刻但凡经历过的人都会明白。

那不仅仅是一段回忆那么简单，也不是一个“美好”或者“纯洁”能够概括的。

　　三幕剧式的工整结构为我们分别展现了贵树与明里童年、少年、青年对于纯真感情的真实态度，情窦初开的童年可以为了见自己的心上人一面无视距离冒着风雪踏上火车，唯一考虑的就是列车的延误会不会导致自己迟到，单纯而优美;羞涩含蓄的少年虽已无法和对方联络，但他坚信远处的明里可以感知到自己的存在和想法，只是编辑好的短信却没有收信人，只能默默按下删除键，朦胧而偏执;青年的贵树还是无法割舍掉对于明里的思念，但此时真实的生活让自己充满矛盾，与明里擦肩而过的惊奇感觉一闪而逝，回过头去俩人却被疾驶的火车隔开，多么可笑的事实，童年火车使他们相见，而现在火车却将两个背影隔开，他们在茫茫人海中能做的就是不断在脑中重温那棵樱花树。

　　其实“长大了就不单纯了”这句话很有味道，当然这个“单纯”不仅仅是思想和认知的成熟。

童年的贵树单纯到为了一封信一个诺言就可以冒着风雪千里迢迢去见明里，童年的明里同样也可以一个人在冷清的小站等到深夜。

这种勇气恐怕也只有孩子才有。

慢慢地成长，渐渐的真实，天真的幻想一点一滴地在不停地消逝着。

终于火车也不知道该坐开往哪个方向的，短信也没有了合适的收信号码，甚至擦肩而过也会因火车而错过久违的彼此。

于是遗憾为故事画上了伤感的省略号，整部电影也愈发显得纯美。

　　我羡慕贵树和明里，他们可以始终活在13岁那晚的樱花树下，始终抱着彼此在一起的执着，在都市的忙碌与平凡中会为了一个身影而落寞踌躇。

樱花以每秒五厘米的速度落下，火箭以每秒五公里的速度升空，这两种事物都像极了人们自己。

樱花落土的时候知道自己不孤独，火箭进入宇宙也知道有人会记得他想念他，尽管那只是心灵上的执着，但现实因为这种执着而灵动。

这是爱，贵树与明里的爱，也是深埋在每个人心底的纯真情感。

不是“天地合乃敢与君绝”的刻骨铭心，而是“人生若只如初见”的淡淡忧愁。

即使他们有了一份属于自己的情感，甚至无名指上有了戒指，也无法让两人割舍掉对彼此的思念与牵挂。

初恋最暖，回忆最美，残缺的遗憾或许无可避免，心灵的丝连却可以无视现实的重重雾霭。

　　新海诚处理情感戏的敏锐性和掌控力将观众深深地折服了，感谢他精心打造的这部《秒速五厘米》能让我们重拾往昔的纯真，去触摸依稀可辨的梦境。

沉浸在“再一次，再一个机会”的曲调中，蓦然发现，原来爱可以如此纯美。

有图版：http://plidezus.blog.163.com/blog/static/6659470200710183265852/edit/前言：老早就看完了秒速五厘米，迟迟没有动笔是因为总有种很难描述的东西在心头。

若说这是一部动画片，倒不如说是一部动画散文，或者动画诗更贴切。

抛弃了科幻元素这个新海擅长的卖点，却着实让人捏了把汗，毕竟我对于非SF元素的动画片普遍来说都不大感兴趣。

不过看了yahoo！

日本发布的第一部预览片之后，我知道这个担心是多余的。

剧本方面：整个故事是围绕男主人公不同年龄的三个故事。

如果单从剧本来说，剧情可能是很老套的而且没有太多的吸引力，比起新海的成名作《星之声》来说确实差了一点。

但是剧本只是动画的一个方面，有很多情况下镜头的运用以及动画的表达是文字无法比拟的。

整个故事分为三段，很好的避免了《云之彼端•约束之地》那种长篇看了之后令人犯困的感觉。

三个故事单独拆开来看也有独立的剧情，连起来则更加凸显了最初的主题——心的距离。

故事很平常，平常到我们似乎每个人都会经历。

就是靠着这样没有距离的描写，使我更加被这个故事所感伤。

“我清楚的知道我们以后不可能一直在一起。

在我们面前，横卧着人生的漫漫长路以及无尽的时间长河……”“弄丢了明里的信这件事我没有对明里说，因为在那一吻的前后，我仿佛感觉到了整个世界的变化”“只是平淡的生活着而已，悲伤却四处堆积。

在白天晾干的床单上，在洗漱间的牙膏上，还有在手机的记录里……”“我现在仍旧喜欢着你——交往了三年的女生在短信中写到，但是我们多发了一千多条短信，大概仅使彼此的心，接近了一厘米……”在这里我只摘录一些语言的描写，因为不懂日文我不知道怎么翻译，但是通过字幕组的翻译我觉得还是描写的很细致很微妙，这个符合新海的一贯特色，依靠这些细致入微的语言描写，唤起我们内心的共鸣。

感言：整个片子没有靠美女和机器人来当噱头，整个故事就是简单而忧伤，适合我们晚上静静的品读这个片子。

从剧本上来讲，简单就是最好——这点体现的毋庸置疑。

分镜方面：这次有幸入手了导演的故事板。

新海诚片子的一大特色就是空镜比较多，而且很多空镜都是我们生活中不注意的细节，这样子更加能让人感动。

镜头之间，尤其是第三部的时候，采用了大量快切的手法来突出两个人之间的距离，这一点让人能在短时间内感觉到了沧桑的变化。

而第一部经常一个镜头从近景推到远景然后摇到全景，给人一气呵成的感觉，同时又很好的进行了转场，让整个片子更加连贯。

期间还有经常在一个人私语的时候切换镜头到一些其他的事物构成的蒙太奇中，使人产生更多的联想。

感言：新海诚特色依旧，大量的空镜和旁白。

不过这次增加了大量的全景和摇移，使整个片子比上一作更加紧凑而且也有了情绪的高低起伏，不会让人一直看到打哈哈。

原画•动画方面：原画方面一直是新海诚的软肋，第一部星之声的人设我想很多人都是很无语的，他的片子也由此得到了一个称号——幻灯片动画。

这一次原画比起上一作提升不少，人物的动作数比起上一作来说也是多了很多。

虽然人物不是特别有个性但是至少看着顺眼多了，而且不是我讨厌的大眼系列。

这次动作个人感觉很多细微的地方很认真，比如两个人牵手，拥抱以及一些细碎的小细节。

从上面的图片也得知他们很多也是专门请人演过之后记录下来然后再回去一帧一帧描下来，这个样子对于很多动作把握就不会出现很多问题——毕竟比起那些原画达人来说新海的制作团队的原画水平只能说一般。

感言：相比吉卜力，studio4°C，Madhouse这些老牌制作公司来说，新海团队的原画和动画能力来说还是很薄弱，但是他也没有去追求那些夸张的动作和绝对足的帧数。

有很多人说他的动画已经不能叫做动画了，不过之于我，我还是觉得比较可行的，一点一点的来进步，而且为了主题服务，动作少一点但是精致一点也是可行的——毕竟技术和经费这两个问题不是一朝一夕能解决的。

色彩：新海的特色就是色彩很艳丽，艳丽到很多人都不敢使用。

这次人物在亮部和暗部之间的交界线还多了一条过度色带，这样子人物就能更好的融入到华丽的背景里面去。

相对于动作偏少的本作来说增加了可看性，不会觉得单调，尤其是一个镜头持续很长时间的时候——如果换成无影动画不知道会出现什么效果。

场景：新海诚从第一作开始就是场景华丽到窒息。

看了《云彼》之后内容记不得但是场景依旧历历在目，这一次更加变本加厉的华丽，很多看似平淡的地方经过色调的修正后变得华美无比。

从幕后花絮来看这次背景都在现实生活中能找到相应的地方，很多人不屑这种制作方法，不过这样子从制作上来说会轻松一点，而且能做到更加写实，同时还能宣传一下当地和本国的优美风景——当然这是我瞎猜的。

尤其一提的是背景的光线，很多人都称之为无厘头光线。

因为他擅长使用哪种强烈的明暗对比而且光线出现的位置和时间不是很符合常规——不过带来了更加好的视觉效果。

音乐•声优对于声优平时不太关注所以不好妄加评论，只是觉得感情还是蛮真挚的，没有让人觉得不舒服和做作。

音乐这次依旧是老搭档天门作曲，相比上一作来说，这次曲调更加成熟，没有了特别激烈的曲子，但是独奏的钢琴却总是仿佛敲打在心弦上，加上这一次似乎是导演有意的淡化bgm，所以这次的曲目不多但是却更加让人牢记。

主题曲很让我意外，因为整体来说跟天门的风格不是很一样，后来查了查资料才发现这首曲子还是很有名的，尤其是看完第三部之后就会深刻的体会到导演的用意和这首曲子所传达出来的感情。

电梯：http://movie.douban.com/review/1187209/?start=100#comments刚刚看完，随便写点杂乱的感想如下。

1、这次新海诚用了一个煽情的标题——“你知道吗？

樱花飘落的速度，是每秒5厘米。

”不知道他是不是实地地测量过（估计有），不过我想新鲜的花瓣和枯萎的缺乏水分的花瓣凋谢的速度大概会不一样吧？

而且还没有把风速之类的因素算进去……。

——当然，就像“剧情简介”里面说的一样，我们看这个片子不应该纠缠这些些微的细节，而应该去看“爱！

和！

内！

涵！

”！

2、不知道为什么短短60分钟左右的片子要截成三段来卖，我看第一部分《樱花抄》和第二部《宇航员》之间隔了有一周左右，以至于忘记了主角名字，把那个长大了的男孩子当作了另一个人……。

这到底算什么片呢？

剔除了《星之声》里面的科幻元素（其实我看到男孩关注科普杂志的时候还以为要就此转型呢……），爱情片？

似乎这个分类最靠谱，第一集说如水滴般晶莹的爱的萌芽，二说成长的迷惘和痛楚的单恋，三说单调摧毁了梦想的无奈的现实生活。

不过和大多数爱情片相比，这里面的“爱情镜头”似乎还太少了点。

——有两个小孩子的初吻，牵手和相拥，不过之后便一无进展了。

暗恋不必说，男主角在长大成人之后过着的几乎可以算做是“脱”爱情生活。

（如果仔细看，本片中有一秒钟不到的“床戏”镜头：）3、孩提时代的思念和誓约，没有因为距离而冷却，却随着时间的流逝和成长而渐渐黯淡了。

所谓“忧伤一点点积累在房间的各个角落”说的大约就是这样的感觉——有种东西在慢慢侵蚀你的生命，你却看它不见，抓它不住。

时间和空间，哪一个更可怕？

经历过异地恋的人，谁都会思考这个问题吧。

隔开我们的是空间，但空间是可以用时间跨越的。

从一个城市到另一个城市，从一个国家到另一个国家，从地球的这一个点飞越到另一个点——只要花上一点时间和金钱，并不是那么困难的事情了。

——影片中触及到了这一点——我称之为“各个年龄段的时空感觉”——小孩子一个人乘车从豪徳寺（位于东京）到岩舟（位于东京东北方向的枥木县），感觉无比遥远……而实际上，如果正常行驶，算上乘换时间，也不过2小时40分钟左右的车程（电影中男孩的计划是两小时五十九分）。

最终这段陌生的旅程，因为大雪和急切的想念而变得无比之长，这段焦灼的等候和最终的冬夜中相见的喜悦，构成了影片中最温暖的一幕——尽管是在冬天。

所以注意了，本课第一小节，新海诚老师要告诉我们的是——“距离因为爱而变得很长，也因为爱而变得很短。

”4、第二篇“宇航员”。

故事的构架同样没什么值得说的——她爱着他，可是他不知道，她以为他爱着另一个她，但是其实他自己也不知道自己爱着以及想望着的是啥……。

不过值得玩味的是中间出现的关于宇宙飞船的一段台词——“それはほんとうに、想像を絶するぐらい孤独の旅であるはずだ。

本当の暗闇の中を、ただ直向に。

ひとつの水素原子さえめったに出会うことなく．．．ただただ、深淵にあるはずと信じる世界の秘密に近づきたい信念。

僕たちはそうやって、どこまで行くのだろう。

どこまで行けるのだろう。

”（拙译：那真的是一段孤独得难以想象的旅程——在真正的黑暗中，一路飞奔向前，连一个氢原子都难得遇见……只是一心想要迫近那深邃的太空里埋藏的秘密。

我们，是要去到哪里呢？

我们又能去到哪里呢？

）这一段话，大约对曾经“孤独战斗”的人们都会有点触动吧：）男主角说，“我只是做好手边力所能及的事情”，但在内心里面，仍然不确定自己飞奔的方向上，是什么等着自己。

5、第三节，最终章《秒速五厘米》简直短得吓人。

如果把闪回、歌曲部分剔除，几乎只能算是对主角们成年生活的一个速写了。

男孩子回到了东京，有过一段普通的爱情，成了一个普通的程序员。

小时候觉得很遥远的新宿车站，现在也变得日益普通，不觉得有任何新鲜……。

当年的那个她也几乎忘记了自己，有了结婚的对象，只有在翻找旧物的时候，还可以对当年稚嫩的情书微笑。

前女友发来的短信似乎可以成为这个城市和时代的写照：“我们发了1000次短信，可心灵的距离恐怕只靠近了1厘米……”不管怎样，这到底还是个动画片，所以，主人公还可以互相梦见对方，可以在一个铁路道口擦肩，虽然回首之后有些怅惘，但毕竟给流水般无味的生活增添了些许朦胧的回味。

6、关于距离。

前面说了，随着时间的推移，对距离的感知也在变化着。

自己和喜欢的人之间的距离。

约定到永远的距离。

和从来没有在意过自己的他之间的距离。

熟悉的从学校回家的路。

相隔一个手机的距离。

信的距离。

从地球到太阳系边缘的距离。

——还出现了不少交通工具：火车、汽车、助力车、冲浪板（这是交通工具么?）、运输火箭的时速5Km的重卡、火箭……交通工具也带来距离的改变。

熟悉得不能再熟悉的回家的路，改骑车为步行，会变得很长，可是因为和他一起走，又显得那么短。

6.5、关于通讯手段。

在看第一话《樱花抄》的时候想到的。

现在的恋人们还会有这么焦灼的等候么？

如果迟到了大概会立刻打电话或者发短信联络的吧。

忍受着不知道对方什么时候会来以及会不会来的煎熬，也正是这样，那个冬夜才会刻骨铭心。

顺带一说，本片的时间推断——第三话的时间设定是2008年——杂志上提到1999年发射的火箭终于到达太阳系边缘——所以第二话主人公高三的时候是1999年，逆推之，初中一年级大约是 1994年，那时候手机在日本还没有普及，所以小姑娘给小男朋友打电话不想让家人听见，只有跑出来找公用电话亭。

——类似的小细节还有不少，比如第三话里面的几个闪回，出现了一个老式的圆柱形邮筒和一个新式的方邮筒——前者现在在城市里已经很少见了。

（顺便再无聊推一下，主人公们的出生年度大约是1981年，也算80后。

）6.7、影片中的细节刻画几乎到了完美的境界。

从手机液晶屏幕的点格到火车乘换线路的时刻，从便利店的内部结构到新宿车站地砖的花纹，都无比真实。

影片在制作时实地去了种子岛（日本的火箭发射基地）取景，所以第二话中的学校、风景都是可以找到原型的。

7、其实我也不知道为何在凌晨一时兴起要写这个评论，说是简评但已经废话了这么多了……-_-。

只是当作平淡的日常中给自己的一点触动吧。

在失去了感动的气力的时候看到这样一部片子实在是件好事，我以为。

——最好如果一定要一个结尾，那么……拿《星之声》来做个对比吧，兼抄袭泰戈尔老人家（更正：不是泰戈尔是张小娴）。

《星之声》——世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我发了封邮件，你在八年后才开启；《樱花抄》——世界上最遥远的距离，不是超越光年的爱恋，而是明明相爱，却不能在一起；《宇航员》——世界上最遥远的距离，不是明明相爱，却不能在一起，而是我就站在你的面前，却说不出我爱你；《秒速5厘米》——世界上最遥远的距离，不是站在你的面前，却说不出我爱你，而是多年之后，依然期待一个转身，就能遇见你。

——时间和距离没有使我们却步，因为我们相爱，因为我们勇敢。

P.S.最近难得码这么长的文，……谨以此文献给我的mm吧^_^

影片开头，明里对远野说，樱花飘落的速度，是秒速五厘米。

讲的是个爱情故事吗? 应该是平凡人的一生吧。

一段一直埋藏心底的爱恋，随着时间的流逝而遗憾吧。

影片的主人公是远野，因为父母工作的原因而常转学，一次他遇到和他一样常转学的女生，明里，他们相互理解，一起看书。

印象最深的是，后来，明里转学，半年后他们写信联系。

约定晚上七点见面，那一天大雪，车晚点再晚点。

大概八点多了吧，车终于到了，远野满是不安的走进车站却惊喜的发现明里还在等他。

他们开心的交谈，走到那棵明里信中的樱花树下，在漫天的大雪下有了他们的初吻，也是最后一个吻。

后来远野转学，他们不再联系。

在新的学校有一个女生花苗一直暗恋远野，只是最后也无疾而终。

后来，他们工作了，远野有过一段勉强的恋爱。

他们曾经相遇过。

而明里最终结婚对象，不是远野。

谁知道爱一个人能有多久? 我们都是矫情的人。

我在想，如果他们，没有转学。

没有那么遥远的空间距离，那么这个故事的结局，还会不会成立。

如果他们在同一个学校，同一个地方，那么亲近地，如同往日般分享彼此的内心，然后一同走到成年的起点。

他们，还会是这样吗？

渐渐的。。。

淡了吧。。。。

写信，短信，电话。。。。

随着岁月的流逝，渐渐变的少了信箱里，随着年龄的增大，空了。。。

于是过往所需要努力的，需要为之奋斗的理由，苍白了。

主角，一定是远野贵树。

相比起女主角，他是一个更加敏感和纯真的人。

我想，当他屡次打开信箱，看到空空如也的时候，心里，是复杂的？

无奈，难过，或者了然于胸？

这就是成长付出的代价。

最后，女主角要结婚了。

他依然在这个喧嚣的城市里行走。

那么孤单的行走。

与前女友的相处，三年里，彼此心灵的距离也不过靠近了1CM而已有些麻木，有些痛苦，然后有期待。

期待，是的，期待。

只有对纯真有美好向往并偏执着坚持的人才会将13岁时候的恋情融于血骨并作为衡量未来的标准只有对纯真有着偏执坚持并固执寻找的人才会在成年人的世界中这样孤独地活着。

如果说在鹿儿岛的贵树还没有认识到自己内心感到迷茫的时候那个时候只是对失去目标的迷茫？

那么成年后回到东京的贵树，终于看清楚了自己吧。

有些人依然坚持着内心的坚持。

并在这个都市里寻找自己的生存之路比如贵树，儿时车站擦肩而过的那一瞬间，他回头了。

有些人，如同这个世界上大多数人一样遵循着世界的规则继续行走在自己幸福的道路上比如明里，在两辆列车过后。

她离开。

时值春季，樱花飘落，就像下雪一般。。

我们约好再次看樱花，要等到什么时候呢？

在贵树身上看到导演新海诚自己的影子。

对内心的坚持，对自我的坚持，对寻求一条自我之路的坚持。

和这个世界上少数，为真正幸福而孤独地行走的人的坚持。

在看第一话的时候，不清楚原因，我流泪了。

13岁的少年跋涉数里只求离开之前再见她一面。

以及之后的一些细碎精通，也让我眼泪不止。

看完整部影片，我懂得了自己伤悲的原因。

因为那些纯真的过往，我们永远都回不去了。

我们都在这个喧嚣的世界上，寂寞地行走着。。。。。

这个国家南北狭仄，贯通全国的JR铁道，达一万英里之长，跨上列车就能去到远方，穿过喧嚣的钢筋水泥城市，穿过长长的隧道，就是雪国。

春有漫天樱舞，夏有吹低禾浪的薰风，秋有红叶无声飘下水面，最密集的都市都能在冬日雪片中感受大自然清冷的况味。

玻璃大厦直走转角就是翠竹青青的神社，骑车上堤坝到了海边，或者弥漫烟花的多摩川，顺流而下的彩色夜灯照亮爱人脸孔的一刹那，一切恍然回到远古。

这里发生的纯爱故事，包括表白前的狂喜与忐忑，求不得的含蓄真诚，滋养了我们一代人的情愫，显得格外美好。

成熟的人大可以说它作，可谁的青春，不曾朴实乃至微涩，盼望着作天作地？

新海诚呕心沥血的原画，有着超越现实的澄净光线，超饱和的透明色彩，广阔到近乎不可能的景深，他孜孜于呈现每一个细节，手头一支铅笔，车站洗手间一面镜子，便利店的饮料架，或者夜风里打在脸上的每一束雨水。

相比微距至广角的一草一木，他对人心的描摹，平实到只剩独白，日常起居。

还原了日式美学的季节密码，还原了能代入各人各色的初恋之风景，这只是一个孤独的年轻人几乎难以维系的成长故事。

『这是一段孤独到无法想象的旅程 在真正的幽暗中 连一个同伴也难以遇上 只是一味的深信深渊的存在 凭希望接近世界秘密之心』雨夜的鹿儿岛铁道，暂时了放下护栏，行人任由面前超乎想象的庞大火箭通过，它将被缓缓运输到不远的发射场。

身边的女孩儿唇齿轻吐，『秒速5厘米』，是启动远藤贵树内心最柔软地方的唯一暗语，也是到达他心的距离。

太缺乏安全感，体现在生活中的每一步都极其沉重，而又格外险峻。

他也许每夜都睡不好，缺爱缺到表情严峻，走的步子却太胆怯。

很难想象是怎样一种相互矛盾的生活，让他像只蚂蚁一样默默爬梳着眼下的庸常，却一直带着对宇宙深邃无边的向往。

他可能由于孤独而延长了太久的青春期，将憧憬的的砝码，托付在宇宙般遥不可及的一份思念上。

他最终还是沉溺的，我没有看到他有脱出的机会。

也许13岁鼓起勇气的一路向北，他在暴风雪的夜晚，忍受了无尽晚点，焦灼的未知，最终得偿一个温暖的吻，这定下了他之后孤独的基调。

那个夜樱下的吻无声，带着痛楚而生的甜蜜，让他的不安在那瞬间远去，他认为他俩总有一天会再去看夜樱——从此形影不离。

但是他们再也没有见过面。

“阻隔在我们中间的是广阔无际的时间 令我们无能为力” ，就算他喜欢的不是这样一个曾经温柔又有力的姑娘，也有另一个姑娘，在心里占据独一无二的位置。

他看其他姑娘的眼神茫然，对待她们的方式视而不见，其实她们都是活生生的人，有着比贵树更加生动温暖的家庭或心灵。

她们唯一的不足，是得不着他的爱。

他只感受到自己的孤独，每个人都有自己关于爱的逻辑，几千年古今中外的童话，所谓加诸身上的魔咒，在某些时候真相大白。

秒速五厘米，这是贵树对自己下的咒语。

『明明只是活着，哀伤却无处不在 被日光晒着的床单，洗漱台的牙刷 就连手机的记录 也能找到哀伤的踪影 交往了三年的女生 在短信里这样说道 “我依然喜欢着你 但我们即使通一千次短信 心与心之间大概也只能靠近1厘米。

”这几年 我只是想着往前走 想要触摸遥不可及的事物，但连那具体的目标是什么 连我自己也难以回答 不知晓这份情感来自何处 我只能拼命地继续工作 蓦然回首 日渐松垮的心早已疮痍满布 然后有一天 我发现 那份曾经刻骨铭心的思念 就这样干干净净地消失殆尽 』可是他还会在梦里重温13岁，不管是默念one more time one more chance ，还是一直在某处寻找对方的身影，终究徒劳无功。

大概等到哪天，这样的痛苦彻底消逝了，便也不再出现相伴相生的绝妙的甜蜜了。

如果没有你，我便只甘心拥有一条条没有收件人的短信，一段段只有孤单陪伴的旅程。

景，是使人窒息的美景，但这孤独，和孤独滋养的爱，太让人难以忍受。

动画以一个少年为故事轴心而展开连续3个独立故事的动画短篇，时代背景是从1990年代至现代的日本，通过少年的人生展现东京以及其他地区的变迁。

第一话《樱花抄》描述贵树与明里年幼时恋爱的心情，以及他们重逢的一天，第二话《宇航员》描述以对进入高中就读的贵树怀有好感的澄田花苗的视角来展现贵树与明里分别后的生活，第三话《秒速5厘米》则刻画了贵树和明里长大后内心的种种彷徨。

冲画风我也要给5星，真的太美太美了。

每一帧都是画。

也许我这个年纪还不能完全看懂这个电影，但是我还是懵懵懂懂地体会到了那种涩涩地、无奈的感觉。

从初恋的小心翼翼，到最后分离的无奈，现实的残酷居然就这么淡然而浓烈地渗透在这个电影里。

这个电影，不同的时间看，会有不一样的感觉。

这一次，你看到了什么？