三贵情史

首先夸夸这种讲故事的方式，用歌曲穿插一个小单元的过场，旁白叙述像睡前童话一样，感觉国内好像少见这种类型的。

看这个电影你必须得暂时丢掉现实的冗杂，要沉浸在导演写的故事架构里，以童话的角度去阅读才行，不然你会分分钟出戏，比如熊孩子什么东西都敢舔，家长咋没看着点，比如五岁孩子能写出那么工整的字了？

比如五岁小孩怎么健康安稳的独自生活到20岁？

靠一个吻来判断是否真爱，也太不合理了，爱是靠感觉，连神打赌的时候都翻看词典找真爱这个东西的释义，王三贵像游戏里收集金币的马里奥，公主只能是婷婷，因为游戏的设定，如果王三贵能念念不忘她，已经攻略了一半，找到她的话进度条就是90%，亲上去的话那就是100%了，这题考的是王三贵的耐性和毅力吧。

胡先煦演的王三贵憨憨又纯纯的，一些小表情很有个人色彩，周也一头海藻般的头发又蓬松又浓密，已经很有公主的形象了，周依然没太大记忆点。

姚晨这个角色真是个万人迷，她也演绎得很好，歌也非常好听，我有仔细看歌词，歌词填得很棒，唱的就是剧情。

结尾婷婷受着伤还不送医院，在船上和王三贵看晚霞，三贵还生离亖别的在那亲婷婷，真的非常非常出戏！！

导演明知道这个部分观众必定会说赶紧送医院，还能抢救一下，嗨，就是玩儿，导演就是不让😓最后打赌的女人追出来感谢接对赌的男人，说连自己都不相信童话了，男人却说他知道真爱是存在的，只是想让那个人知道它的存在，看到这里我眉头一皱，返回开头再看，原来最开始是不信爱存在的人打赌真爱存在，相信爱存在的人对赌爱不存在，有点讽刺了，再看女人头发凌乱微湿的冲进前台说打赌的样子，像是在人间刚经历过一场爱情带来的劫难。

总体来说电影本身还是不错的，好像还是个新人导演，还得继续努力

算是填补了中国电影在音乐童话类型的空白吧，但只是画了张粗枝大叶的线稿，还有描黑、上色很多步没走就交卷了。

音乐的贯穿有起到衔接篇章的作用，但听着很想快进，也许是一小时能讲完的故事硬是注水到了一百分钟，让人对这类徒有虚表的表演形式产生烦躁。

也是，印度歌舞片唱歌时大家还会跳跳舞，这部就几人搁那干唱，音乐电影的路还有很长要走啊。

更可怕的是幼稚无聊的故事。

说是童话，说是寻找真爱，但这不是一大堆逻辑漏洞存在的理由，男主为爱迁徙很感动，收到诅咒很悲伤。

然后呢？

目的过于单纯而且还差点忘记初心了。

三个女性角色全部沦为工具人，仿佛都是为了增强男主对真爱的感悟而走马观花地出现儿时的青梅竹马竟然一见如故，怦然心动，不是不理解，而是前面铺垫太少，让人觉得他们的关系也没这么亲近，而且为啥她就是真爱啊？

三贵情史 (2023)5.62023 / 中国大陆 / 剧情 爱情 奇幻 / 刘斯逸 / 胡先煦 姚晨

如坐针毡焦躁不安地看完了。

看了个什么？

我一头雾水。

我花时间花钱看了一个让我无比不适的电影…现在只想爆骂！

但我不知道要从何骂起因为要骂的太多了，就跟这部电影一样我骂不出重点，硬骂只会让人觉得我本身逻辑也很差。

我很讶异那些能给出4、5星的观众，他们能看见我看不见的东西，牛逼。

本人某部分慧根未开，对这个片子只能说抱歉欣赏不来，以及为那些有才华但未出头的同龄同行们打抱不平。

这样一个影片是怎么通过这么多监制、前辈的proof流窜到市场的我很想知道。

在竞争如此激烈的新人创作者peers里面这样一部片子最后杀出重围走上银幕我属实觉得有些幽默在里面。

或许导演真实水平很厉害带她走到这一步，但我通过这部儿童片确实没看出来。

仙品公号【暗的光】，欢迎大家缘分使然，我们邀请了《三贵情史》的导演刘斯逸和制片人付佳来到厦门，跟大家进行面对面的交流

Question：这部电影其实是一个高概念电影，因为我们知道睡美人的故事是需要有一个爱她的王子亲吻她才能够醒过来，但这部电影是反过来的，得到真爱才能破解诅咒，请问导演这个概念是怎么来的？

导演：因为我长期失眠非常痛苦，睡不着觉的时候就好羡慕睡美人，因为她没有失眠的困扰。

然后有一天被失眠折磨的时候就躺在床上胡思乱想，就盯着我家卧室的窗户，如果要是有一个王子也能从窗外爬进来，但是亲我一下就能让我睡着就好了。

其实就是一个胡思乱想的念头，后来就根据这个念头把它延伸成了一个故事，一个大家所看到的奇幻故事。

Question：从这个概念诞生到拍出电影大概用了多长时间？

导演：到上映是7年

Question：把这个概念变成一个完整的故事，你做了哪些工作？

比如田野调查还是幻想，还是其他的什么？

导演：嗯，主要通过胡思乱想。

其次就跟佳姐（总制片人）有关了，我认识她的时候还没有三贵的剧本，然后佳姐问你有什么想要写的故事吗？

我就跟她讲了这样一个概念（灵感），她挺感兴趣的，于是就自己先写剧本，后来一年后来了另外一位编剧邱玉洁，就是我的搭档，我们又一起写了很久，19年去参加青葱的时候获得了五强，也得到了一些业界的关注，但是碰巧遇上疫情又沉寂了一段时间。

之后21年去参加金鸡创投，就还挺顺利的，到后来就开机了。

Question：电影里面有许多的厦门的元素，今天又重新回到厦门来展映，请问是什么样的心情？

A：开心（回答超快）。

因为 2021年拍的，后来因为疫情就一直没有回厦门，当时我们剧组还在厦门影视基地还种了一棵桂花树，一个小小的树苗，后来有朋友去过那个地方还给我拍了照片，都过了两年了，怎么这棵树还没有长大，然后我就说再有机会我们回厦门的时候一定要带着肥料去，去施肥哈哈。

很开心回厦门，这种潮湿的空气我还挺想念的。

Question：是什么让你决定鼓励一位新导演去拍摄一部电影？

刘斯逸导演有哪一个特质吸引了你？

制片人：这都不是绝对的，其实因为我们做电影的经常会被某一个东西打动，就是不管它是一个成熟的样貌，还是只是一个灵感，其实不管任何一种形式，当你感受到它的可能性和它能够延展的空间，你就会有这个直觉，你被吸引了，这个东西说不清楚，但是我就知道他有。

然后其实导演之前拍的短片，它的视觉呈现，包括他的美学的审美和喜欢的类型，我是看到了她在做这样一个东西的可能性，所以我认为是值得去鼓励和值得去推动的。

Question：我发现这部电影除了类型元素之外，也有很大一部分的作者表达，当这两点碰撞在一起的时候，您跟导演是怎么工作的？

怎样来权衡？

制片人：其实也不叫权衡，就是在推动的过程中，导演尽可能去发挥想象，尽可能的去圆润的讲这个故事，而我可能就是在这个文本这个基础上，更多的去考虑它变成现实的可能性。

我们在剧本创作过程中也会有纠结、讨论，甚至争论，就是说有些东西可能在实现上我是觉得有困难的，那我们怎么来调整？

之类的。

Question：可不可以举一个例子？

就是您觉得在争论的过程当中，最后如何又倒向了一个共同可以接受的结果？

导演：现在我回想起，我能想到的就是其实我们那个暗黑的地下黑工厂以前是个马戏团，这个对我来讲，那个马戏团的规模会让我有一种未知感，于是跟导演探讨后最终呈现出现在的这个结果。

Question：当时决定在厦门拍也是共同讨论的吗？

还是说有您的意见为主？

制片人：这个事不能是以我的意见为主，应该是导演的意见。

首先是她先思考觉得合不合适，然后我再帮他去推敲这个可行性。

我们当时也考虑了很多其他的城市，因为这个故事是在一个架空世界当中，那他可能需要有一些现实世界中的不确定性，或者是一种旧时代的呈现，我觉得导演回答这个问题更好。

导演：厦门它不可替代的，是因为我们在鼓浪屿上发现那个废弃洋楼，就当时看到那个楼的第一时间就跟我脑袋里面想象巫婆住的地方好像，因为它里面也看到有一棵形状很古怪的树挂满了漆根，然后那个洋楼也是废弃的。

然后另外因为它是一个童话，就像我们电影第一句话说的，这是一个发生在从前的故事，希望它里面的外景它的建筑是有复古感的，然后鼓浪屿上它的那些建筑比较集中，其他城市当然也有一些复古的建筑，但是它没有那么集中。

那如果我们拍的话，你就失效的部分就会很多，其他的楼你要去把它”擦“了，然后我也挺喜欢鼓浪屿上的植被，那些爬山虎就像给这个小城穿了一件绿衣服，我觉得很可爱。

但现在那个废弃洋楼已经没有了，我们一拍完它就重建了，那棵树也因为一次台风过境刮断了。

然后影片中晚霞宝座的景也没了，好像那个空地现在变成了一个游乐场，我感觉就有点像是童年时候的回忆，我们以前去过的那些小小乐园都已经不在了。

Question：听说霞姐住的那个房子本来也是要拆，但是通过剧组的努力先把它给保留下来，让你们拍完拆它，有这么一回事吗？

制片人：其实当初不是要拆，因为鼓浪屿上大部分建筑物都是一种文物保护的状态，只不过我们发现那个楼的时候它还没被保护起来，但是我们定了那个景，然后我们已经准备要拍的时候，我们已经排期了，然后美术组去复景的时候发现楼已经被搭上了脚手架，楼马上被修缮了，当初可真是当头一棒，我们当时就急了，得赶快找有关部门，希望可以迟一些进行修缮，先让我们把这个楼给拍了。

对，那个当时那个情况还挺紧急的，所以的，但是我觉得厦门是一个。

我之前说过厦门是我们福地，我们受到了很多的关照。

Question：是不是导演您个人的经历使得您和就是比较倾向于这种西方的风格更多一点？

导演:因为我之前是在国外学的电影，所以之前的那个短片也是在国外拍的,理所当然它的背景就是在国外。

然后这个片子里面其实我觉得他所谓的西方元素是也就是童话里面的词，例如公主、巫婆，但这些词也是我们从小到大听到的词，就是我觉得它是最初源于西方的童话元素，但也是我们熟悉的。

包括选景在鼓浪屿，它其实是在东方拍的，它有一个架空感，就是没有想说这个片子要特别的西方。

制片人：对，你看我们起的名字：王三贵。

导演：在此我也回应一下三贵和婷婷的感情。

就是我们在写剧本的时候我跟伙伴分享过一个自己的故事：因为我小时候是一个结巴，所以其实没有什么朋友，也没有什么小朋友跟我玩，所以有一个女生她是跟我住在同一条街上，所以每天从学校放学的时候她就跟我一起走回家，然后我觉得好开心，就是人生中第一次拥有了朋友的感觉，虽然在学校的时候她也不跟我玩，他跟其他人玩，纵然如此那个东西对我来说我觉得好温暖，所以有一天我就跟他说：你是我最好的朋友，你永远都是我最好的朋友。

然后当时这个女生看着我的眼神，就是明显有一种觉得你很滑稽的感觉，觉得无非就是陪你一起走回家吗？

怎么就是你最好的朋友了？

就是他不相信这个事情，并且他也觉得不至于，然后这件事让我觉得还挺难过的，这是我真实的想法。

说回三贵，就是既然这个故事是真爱的故事，但真爱在电影里面却没有一个具体的定义，因为我觉得真爱对每个人来说都是不一样的，但它是一种我们对于理想爱情的向往。

我自己特别理想的向往就是有一些感情可能在别人眼中我们觉得它不至于，或者是它不可信，但它也可能发生。

就像婷婷跟三贵他们小时候一样，在三贵没有伙伴的时候，婷婷陪她一起看晚霞宝座，我觉得对于他们彼此来说其实是至于的，就是我也觉得关于爱情、关于感情的这件事情，我们如果从旁人的眼光去判断，这段感情基本就是不可能，但我在影片里就是想营造一种“不至于”的感觉，但是对于他们来说是可能发生的，甚至可能过了15 年他们再见的时候我一眼就可以认出你，那个思念是可以跨越时间的，这就是我想要描绘的一种理想中的真爱。

Question：为什么男主要叫王三贵？

导演：三贵这个名字我希望就是这个故事的主人公，他的名字是一个很质朴的名字，他在故事里面也是一个小村庄的男孩，然后这个名字是奶奶给他取的。

我当时取这个名字的一个感受就很对，有很多人觉得英文名其实跟这个电影更大，叫flame cloud，就是火烧云。

Question：我想请问导演，您觉得真爱对您是什么呢？

导演：我刚才在回答问题的时候有提过，先说关于相信爱情这个事情，我其实并不想要让大家去看这个电影的时候觉得我们要摁头安利真爱，就像片尾说的，不是每个人都相信真爱，但我们可能都期待着有一天能看到它的神力。

对于我来说真爱它是对于一种理想中的爱的向往和希冀。

Question：鱼鱼这个角色是怎么被架构出来的？

导演：我希望大家可以把这个电影当做是三贵的一场旅途，一场奇遇，就像我们的人生中也会遇到一些来来去去的人，然后每一个人都像是一段章节，鱼鱼它代表的就是这个。

其实我觉得在现实生活中还挺常见的一种爱情的样貌，就是我们觉得我们爱的是那个人，但其实你爱的并不是那个人，可能是你自己，或者当我们有的时候从一段感情里面无法脱离的时候，你还是觉得你无法脱离的原因是因为你爱他，但是其实可能不是，只是因为不甘心，只是因为某种执念。

就我们看到后面她其实是陷入了执念当中，她从最开始的那个很善良甜美的样子，就是可能她的眼睛里面已经看不到三贵了，于是带他去做电击。

我觉得在爱情的旅途当中，真的不是说出现在你眼前的那个人她/他就一定是对的，有一些我们觉得他好像是爱情，但是他可能不是。

其实故事是一个开放的理解，你觉得可能哪一段跟自己的感情，它的共鸣感更强，也可以把三个女生当做是不同的爱情的阶段。

那为什么把鱼鱼放在第一段？

一个是我觉得他的这个想要表达的东西，它会更像是我们爱情的第一个阶段，就是少女的幻想之爱，因为那个时候好像我们对于爱情更多的是一个幻想，但少女的那个幻想之爱看上去可以是天真甜美的，也可以是残忍的，因为你的爱情里面是并没有那一个人的。

然后再到我们成熟一点是霞姐，对，所以这是我觉得鱼鱼这一段就是在三贵的这个旅途里面是重要的，然后它是放在第一个以及它跟现实是接壤的。

导演：其实影片中提到了一个元素，就是那个巫婆提出的遗憾，我就想遗憾是作为这个电影很重要的一个元素，就也想了解一下是不是导演过往的经历，爱情经历，也有自己的一些遗憾，所以想把它加进去。

火烧云象征着重逢，我真的期待着重逢。

刚才你提到的遗憾其实是我的亲人，然后为何有天国这样的设定。

其实那些并非我们所认为的神仙，而是那些已经离开这个世界的人。

比如，峰哥就在现实生活中已逝，然后他去了天空。

我真心希望我们所爱的人离开了只是去了另一个地方，而赌场则是那个地方中的一个角落。

我相信总有一天我们会奋力冲锋，将火烧云的含义寄托在那里，象征着别离与重逢。

我觉得如果大家看了这部电影，在平时的生活中如果有一天能欣赏到壮丽的火烧云和晚霞，当我们凝视着那浩瀚的火烧云时，或许能感受到一种特殊的情感，就像也许能与那些离我们而去的人再次相见一样。

刘斯逸导演：我自己是相信真爱的。

我相信这个东西很大一部分是我向往他存在，就像我相信吸血鬼，我相信魔法存在，就我真的很希望它存在，但我自己能不能遇到我不知道。

世上真的有真爱吗？

天神们也不知道答案。

于是，一群无聊的天神们端坐云端，在天国赌场开启了一场“真爱是否存在”的赌注，他们高高在上的选中了人类男孩王三贵（胡先煦饰），对他施予了一个特殊的诅咒：凡是被他亲吻的活物，都会立刻沉沉睡去，除非是真爱。

因为这个诅咒，被当作异类的王三贵离开了家，被迫踏上了寻找真爱解除诅咒的旅途。

电影《三贵情史》由此开始，这是一部奇幻童话电影，呈现了一个充满童趣和想象，但又能与现实呼应的世界，通过三贵寻找真爱、解除诅咒的旅程，他经历了不少啼笑皆非的事情，也碰见了很多让他醒悟成长的人。

相信三贵就是王子的鱼鱼（周也饰），希望全世界都能爱自己的霞姐（姚晨饰），重逢的初恋婷婷（周依然饰）。

寻找、遗憾、等待、重逢，到底真爱是否存在、如何定义真爱、如何能够不留遗憾的爱等等，成长的不仅是三贵、鱼鱼、霞姐，还有我们所有人。

影片属于轻喜风格，色彩鲜艳，烘托出了比较梦幻的氛围，一开始就把我们拉入到赌局之中，观众不再是看客，亦像在天国赌场的其他天神一样，参与其中，对这场赌局都有自己的看法和见解，也让我短暂的做了一个梦。

我倒希望自己现实中也有这样能够检验真爱的能力，毕竟追寻真爱是人类永不磨灭的本能。

最后的最后，男孩的解咒终于解除，相爱的人再次重逢，那空中的火烧云似乎诉说着歌星和乐手的无尽遗憾，而作家也找到了写作的意义。

从此，这个真爱故事被流传下来，漂泊浮生的人们仿佛也有了期盼，有人被爱，有人还在追寻真爱。

故事仿佛结束了，又仿佛未完待续。

歌星的歌声还在萦绕心头，诉说着那无穷无尽的爱情故事。

《三贵情史》无论是从整个电影的布景和拍摄上都显示出来剧组成员的用心，给人营造了童话般的世界，让我们可以暂时逃离现实世界，给心灵以栖息之地。

电影就像氧气，让我们在现实的荒诞中，得以“喘口气”。

故事充满了置身梦境的浪漫氛围，仿佛瞬间将人拉入唯美的童话秘境，开启一场梦幻奇妙的冒险之旅。

整个影片中的歌声和剧情紧密结合，娓娓道来，给人以沉浸的感受。

整个故事的世界观也相当宏大，王三贵的诅咒只是天神的一场赌约，而他身上发生的一切也仿佛《楚门的世界》一样被直播，被观赏，被围观着。

但是神爱世人，真爱亦存，希望这部电影同样可以让人们在喧嚣的世间让身心暂时小憩，即使身处泥泞，心中依然向往阳光。

匆匆人间，也可追寻真爱！

豆瓣最近有个话题，哪些电影因为名字或者译名导致你不想看，《三贵情史》可能也得算入其中，因为这个名儿是真的有点土。

（好像导演的意思就是想要这种土土的效果。

）如果改个名儿，像《月升王国》那样，我觉得会吸引更多人来了解它。

实际上整个电影的童话氛围、浪漫情节、梦幻般的感觉、滤镜色调、音乐的转场，都很有风格，又可爱又梦幻，像太妃糖上滴了几滴柠檬汁，是又熟悉又新奇的写给大人的童话故事。

既然是童话故事，故事里该有的配置都出现了，公主、王子、骑士、女巫、“诅咒”、“真爱之吻”......王三贵，一个被选中打破诅咒的男孩，勇敢、善良，带着一股不屈的精神。

鱼鱼，执着的“公主”，敢爱，敢不爱；霞姐，无眠的“女巫”，原来不被吻醒而被吻睡也是一种可能；婷婷，真正的“骑士”，真爱尚在 令人感动。

天上的神是无聊的神，随机抓取凡人做实验，地上的三贵是心软的神，路边坏掉的路灯和秃头失眠的大叔在他眼里是一样需要照顾的，即使他自己无人看顾。

喜欢这部作品在风格上的尝试，如果相信真爱存在，那为什么不能接受童话故事的出现呢？

最多三颗星，一颗给演员，两颗给音乐，有种中国音乐剧的感觉了（不知道是夸还是骂）啊？

啊？

啊？

这是个讲什么的啊？

童话故事就是电影情节不合逻辑的借口吗？

爱情片……男主王三贵的感情看得我越来越迷惑，郑云龙演的那个琴师和姚晨演的霞姐在分别前汽车上说的两句话让我感受到了这或许是爱情片？

完全看不下去，好多人都在中途看手机，我认真在每个可以夸的点上停下来做了笔记，就是怕没法完成作业，看完我是对爱情越来越迷惑了……逻辑问题真的太多了，都不知道从哪说起，就当是一场梦吧，试图圆回来，看着路演时的帅哥美女，显得电影更难看了。

借了舍友的相机！

好玩！

比望远镜好玩hhh细节：爱情童话电影，电影的氛围体现了一种森林木屋的感觉，很有误入童话世界的感觉。

最喜欢姚晨饰演的霞姐说的一句话“我想要全世界都爱我”，瞬间心动，在舞台上唱歌的人都要闪闪发光啊，自信张扬。

郑云龙演的琴师叫风哥，这个名字真的笑死，霞姐和王三贵说的“掌声”，原来在很久之前和风哥也说过。

好喜欢里面的风景啊，无论是小时候王三贵的晚霞的宝座，风哥和霞姐在车顶上躺着的那一段，以及最后的火烧云都好美啊！

《三贵情史》是部不一般的片子，用童话的轻快节奏和细腻触角来讲述和带领我们一步步走向揭示真爱，这样的巧妙构思，是因为想让我们一直相信童话的存在吧！

电影官微曾经发布过三贵的栗色和深棕色的毛衣的织法教程，也是想让我们踏下心来去静静品鉴这位穿越时光的爱和体贴吧！

爱意蔓延，需要有心人才能感悟；惊喜连连，需要有情人才能抓握！

人物情感细腻生动，致敬经典故事，并和当下的爱情观做搭接，巧妙表达真爱永恒的深刻主题。

这趟寻爱之旅，是我们每个人的精神荡涤之旅

三贵的人物设定不就是主打一个反向睡美人，人形褪黑素吗？

奇幻爱情设定非常新鲜有趣！

超现实手法展现爱情的隽永和伟大！

美术风格可圈可点！

片花中展现的浓烈的红色和粉色交织的火烧云的浪漫色调，让人沉迷，感觉到非常幸福金子般的纯情，隐藏在王三贵的柔软卷发里，在可爱雀斑里，在脱线毛衣里，在傻傻的步伐里，更藏在他每一个魔法般的吻里。

好想早一点踏上这趟浪漫之旅，在大荧幕下做一场公主梦

《三贵情史》，一部名字土到掉渣，画面和故事却浪漫到飘起来的电影。

光听片名，不禁让人脑补一段中年油腻屌丝男的狗血情史，但导演别出心裁，用最土的名字讲最浪漫的童话。

从演员阵容到海报设计，打消了我的疑虑与嫌弃，青春、甜美、亲吻、梦幻和赏心悦目是我对片子的第二印象。

王子+公主+骑士+女巫+诅咒妥妥的迪士尼童话标配，但在国内，这类奇幻爱情片少有出现。

作为一个童话故事，它怪诞又俏皮。

主人公三贵不够英俊，但却软萌可爱，让人保护欲爆棚；女巫“我的粉丝会永远爱我”的霸气和自信令人羡慕；美丽纯真的鱼鱼有个粉红色的公主梦；婷婷勇敢无私，化身骑士给人满满的安全感。

在我看来，爱情并不是三贵追寻真爱的终点，一路上遇到的人和事才是他和观众最大的收获。

你相信真爱吗？

骨感的现实告诉我们，越来越多人不愿意相信真爱，我也不相信，但我仍然愿意在影院里感受现生没有的东西，尤其是浪漫的、天马行空的、没有负担的。

最后，很爱姚晨，爱她对新人导演的支持！

去年的《脐带》和今年的《三贵情史》都非常优秀，期待在更多的新人作品里看到大姚老师的身影！