几近成名

让我想到很多东西，托摇滚的福杭州，大家，我想念你们可是我最终的心碎和眼泪终究来自那些俗气的场景。

PL幽怨的那句why doesnt he love me并没有太大力道，可是WM用两根手指轻轻点住她的额头的时候，我真的颤抖了一下——我尚不知道接下来他将那么真实的紧张的说我爱你，又那么真实的勇敢的吻她，那一刻有一些东西遮天蔽日，有一些东西席卷一空而让我眼红落泪的居然是两人隔着飞机相望Hey, I mean，以我，应该嘴角上扬的说，才怪，WM都没有机票，根本进不了候机大厅！

可是现实就是，我哭了我不爱那结尾，或许因为那太美好，看起来；或许因为那根本不好，我是说Lady Goodman

《成名在望》是好莱坞导演卡梅隆克劳根据自己经历编导的电影，有着浓重的自传色彩。

当然同时贩卖的还有好莱坞电影不折不扣的生意经。

六七十年代对于美国人显然是个精神敏感的词，它已经超越了词汇本身，有着精神的语义。

当然《成名在望》在取得“真诚”的誉名时，票房成绩更是令创作团体满心欢喜。

重新观看这样一部漂洋过海而来的好莱坞电影时，我却发现到本片在遭遇中国现实时碰撞出的耀眼火花。

它简直就是一部讲述乐手与歌迷（包括乐评人）的现实教科书。

他们之间的关系可以划分为五个星级（注：星级指数与歌迷的精神尺度并不自然成正比。

）一星级。

如果你是个普通的歌迷，去音像店购买他们的海报或CD自然就是最为理想的选择。

今日我们谈论摇滚乐大多就是音像店的货架上的商品，但是七十年代摇滚乐显然扮演了更为多元的角色。

其中最为明显的标识就是——反叛。

他们反对战争，反对既定的主流价值规范，反对家长的权威。

威廉的姐姐就是个其中的代表人物，你可以看到她把反叛的旗帜插入了家庭内部。

保守的大学教授母亲指责摇滚乐只是毒品和性，年轻的女儿为之辩护说他们是诗人。

当她与自己的母亲吵架吵得不可开交时你会由衷错觉——这是民主与共和两党的政治辩论会。

二星级。

年轻人总喜欢给自己树立偶像，与偶像近距离接触就是那些去现场倾听自己喜欢的乐队演出。

中国女孩杨丽娟自然就属于此一级的。

但是追得倾家荡产，家破人亡的却也有着几分疯狂。

喜欢乐手的人每每总是做出疯狂的举动。

这般事例中外皆如此。

出格的爬进偶像的私人住宅区去窃取偶像的私人物品，更为极端的提着枪想要去偶像的性命。

对于摇滚乐略知一二的人都不会忘记那个著名的枪击事件。

“嘿，列侬先生。

”然后就是著名的枪声。

追星纯粹是力气活，当然要有足够的流转资金作坚强后盾。

省吃俭用然后花银两去听现场的比比皆是。

只是偌大的演唱会现场，躲在后排座还是没有办法与乐手亲密接触，还好向兜售物品的小贩购买了秘密武器——望远镜。

疯狂似乎与我水火不容。

但是不用打死我，我就会像你承认，对于这样的演出，没有把自己的耳朵和身体带到现场与之交流，确实是个不小的遗憾。

当然这样也会有风险，有时安全就得不到保障，踩踏事件也屡有发生。

提过了安全系数，乖乖地呆在电视机旁，审美无疑又被打了折扣。

看来如何权衡，还不是给个简单的可以统一化的答案。

三颗星。

除却少数乐队的性别取向，能够闯入此等级的歌迷无一例外是年轻漂亮的女孩，她们有个比较响亮名字“果儿”。

果儿年轻的身体与漂亮的脸蛋是进入乐手私生活的通行证。

显然果儿成分复杂不一而足，但大多有着爱屋及乌的妄想症。

钱钟书活着的时候就说，有人尝到鸡蛋的味道不错，就像结识下蛋的鸡。

果儿并不满足停留在两颗星的阶段。

她们与这些生活狼藉的摇滚青年粘在一起，他们甚至有时比一家人还有亲密。

就像电影里描述的他们像原始人类那么的亲近。

躺在偌大的床榻上，彼此除掉多余的衣衫——那是他们“交流”的障碍。

正如影片的潘尼琳恩对威廉所说的“我们不是果儿，果儿是为了想接近名人，不惜与歌手上床。

我们是歌迷，我们是来听音乐的。

我们激发他们的创作灵感，我们是为音乐而来的。

”这是个喜欢撒谎的女孩。

显而易见的是歌手的灵感并不是那么容易好激发出来的。

果儿潘妮的梦想有点像赌博游戏，就是碰下运气希望自己会激发创作者的灵感，然后希冀自己会偶然进入歌曲里。

有时你听某人唱的歌，你会觉得那个被歌唱的人就是你。

那样的幸福感却是贴心贴肺。

其实果儿对于创作者而言并不会多么重要，比如他们玩弄的时候，大名鼎鼎的果儿潘尼只是乐手赌牌时的交换的筹码而已。

因为摇滚乐手大多带有毁灭气质，比较牛叉的如同科本或者莫里斯。

引来一群资质平平的乐手竞相模仿，毁灭自己毕竟成本太高，他们也比较老实巴交，可是毁灭起果儿来他们可是十分在行。

比如中国一个以朝代为名的糟糕乐队偶然出了盘还成的专辑，他们的一个乐手有个特别的嗜好——收集处女。

如果一个乐队完蛋了，沦为了垃圾，那不会全然是乐手本身的错，可怜的果儿又要承担一份红颜祸水的骂名。

但现实社会并不以道德为准则，道德说来也是个奇怪的家伙。

骂名也是名，也可以兑换为可观的利润，怪不得有着人争着讨骂，或者忙着骂人。

比如京城第一果儿把自己的名字和许巍，等等人钩挂在一起，招来骂声一片，看来名利都不是什么好鸟。

四颗星。

指现代媒体的代言人或者打工者记者。

有些记者毕竟特别，他们对于乐手的私生活特别好奇，有些记者为了把自己和他们区分出来，很他们起了个不齿的名字——狗仔队。

本片的主角威廉并不在此类。

与这些执着于乐手下半身的狗仔队其实大同小异，威廉关注的就是上半身。

但是上本身并没有多好日子好过。

威廉与清水乐队初次见面时，威廉自报家门，清水乐队主唱杰夫调侃说：“原来是我们的敌人。

”而威廉提出采访要求时，吉他手罗素说“我们只为歌迷演奏，不为乐评人浪费时间。

” 当然记者仍旧有着资历之分，对于初出茅庐的新兵而言这取决于你吃饭的地方，如果碰巧你在大名鼎鼎的杂志或者电视台任职，你就可以顺利地进入他们的驻地，否则就会像可怜的威廉最初的境遇，被凶神恶煞般的保镖一再地挡在门外。

而当威廉的身份成为了大名鼎鼎的摇滚杂志《滚石》的记者时，主唱杰夫要对威廉神经过敏起来。

仔细看看清水乐队的主唱的胡乱地涂抹自己的脸，在威廉的话筒面前面前他一会儿是巫师，一会他又扮演斗士，总之他装腔作势，毫无斗志。

他就是你我般的俗不可耐。

现代媒体的力量究竟有多大，无论你如何想象都不会过分。

真诚的人不会过得舒坦，中国的记者被利益团体用金钱或者大棒收买，美国记者的日子并不好过。

与之相对颇有资历的乐评人劝导威廉说，你不如当个律师算了。

所有的采访都是废话连天。

年轻的威廉显然被清水乐队上了一课。

当他对乐队直言不讳并提交给了《滚石》杂志编辑室，乐队成员的矢口否认，让威廉的努力成为了零价值。

当然还有五星级。

如果你喜欢他们，碰巧你是个导演，你尽可以把他们拉进你的电影，用艺术创作的方式与自己的倾心的乐手一同进行银幕写作。

比如艾伦帕克与平克弗洛伊德乐队共同演绎的电影《迷墙》。

比如马丁斯科西斯拍摄的《大门》就是聚焦于大门乐队的主唱莫里斯。

范桑特导演的《最后的日子》据说讲述了涅磐乐队的主唱科本。

看了却也看不清，倒是看到了可怜的臭小子在模仿科本的长发和墨镜，让人长久的沉默不语。

自然能够进入此等级的人概率低得吓人。

如果众多的摇滚爱好者都动不动来个摇滚电影，那么我们将会惊奇的发现，那大多只会是拉长的MV而已。

与大多提留在爱好者等级的歌迷不同，导演当然热情并不能解决一切问题，同时需要一定的专业素养。

比如理智。

这并不奇怪，发疯是年轻乐手与年轻歌迷的拿手好戏。

与动不动就喜欢发疯的年轻人不一样，过了而立之年喜欢冷静处事，他们保持了一份难得的清醒与真诚。

细心的观众发现了，你怎么能够遗漏了电影中的两个经纪人呢？

艺术家大多缺乏理财或与人交际的能力，当然毕加索之辈除外。

作为一个完整的团体经纪人是不可缺少的重要一环。

说得有些严肃些，关系到乐队的生此存亡。

具体可以详见大牌经纪人的说辞。

不知怎的，一谈起经纪人我想到的就是大胖子唐金。

这个臭名昭著的家伙盛极一时，当时他手里握着野兽泰森与霍利菲尔德两个拳手。

这个翻云覆雨的家伙就是这么嚣张，好像半个世界都在他的鼓掌里。

乐评人莱斯特更是直言不讳，他们会毁掉摇滚乐。

无论如何当杰夫对威廉的话筒说：摇滚乐要拯救世界时，你可千万别当真。

摇滚乐的感性革命到底何处是归途，并不是谁可以决定的，至于答案，还是交给上帝或者魔鬼。

青春的，总是好的。

应该说这是一部让我比较喜欢的美国影片，我能体会到导演曾经真真切切地活过这一段时光。

不同于《猜火车》《发条橙》等片的颓废叛逆，《成名之路》的主角其实是一个有些木讷的乖孩子，对于毒品、性爱他不在行，也不感兴趣，他坚持他自己的想法。

同时，他也不是《坏孩子的天空》《莉莉周》或《牯岭街少年杀人事件》中的人物，因为他还是开朗与乐观的。

影片主角的这种定位也决定了影片理智平和的轻喜剧叙事方式。

当然片子是关于70年代摇滚乐的故事，因此当时的一些激进的思潮也难免要涉及到，只是导演在叙事的时候是以一种回顾的理性态度进行的，因此纵观整部影片，总能感觉到叙事者温情的目光。

就是这种不稳不火的中性化叙述，才往往能更深入地折射出青春时代的那份隽永和回顾时的淡淡哀愁。

又想到了另一部法国影片《野芦苇》，也是把青春往事放在一个大的时代背景之中，喜怒哀乐，娓娓道来，在趋向不安的大环境中描写平淡的生活细部，在表面的动荡中求本质的沉稳，平静中让人感受到一种向上的张力。

这里可以听原声，我的电台http://www.lifepop.com/myradio.aspx?castid=85996

电影名称：《几近成名》Almost Famous电影时长：2:41:29导演：卡梅伦·克罗主演： 派屈克·福吉特、凯特·哈德森、弗兰西斯·麦克多蒙德等观影理由：喜欢音乐喜欢摇滚，且在曾经的奥斯卡获奖名单中有所耳闻Almost Famous：一曲摇滚时代的挽歌电影名称：《几近成名》Almost Famous电影时长：2:41:29导演：卡梅伦·克罗主演： 派屈克·福吉特、凯特·哈德森、弗兰西斯·麦克多蒙德等观影理由：喜欢音乐喜欢摇滚，且在曾经的奥斯卡获奖名单中有所耳闻阅读注意事项：篇幅较长，有剧透，慎点一部长达一百六十余分钟的关于摇滚的电影。

我一直认为上世纪鲜活的摇滚时代已经不复存在了，因为所谓摇滚绝不仅仅是才华与艺术、呐喊与理想，更包含着深厚的属于那一代迷惘的人破碎过后对摇滚二字托付灵魂的信任，而这是我在现在愈发商业化的摇滚中所不曾感受到的。

我很高兴看到这样一部不以欣赏音乐或展现个人成长为目的的电影，更多地，自导自演的导演卡梅伦·克罗在追忆重塑自己的往昔的同时，真正探索着那复杂的“摇滚精神”，以及最重要的，留下了热爱摇滚的人们最真实的“疯”。

《几近成名》海报这是个怎样的故事呢？

一个男孩成为滚石杂志的记者，跟随Stillwater乐队开启了一段有酒有毒、有笑有泪、有生死的交锋与信念的崩塌，从而追寻自我的旅途。

叙事：从叙事上来说，这部电影对观众来说并不能算是非常友好：首先是在于，除非是对摇滚圈有一定了解的观众，否则很难真正感受到这部电影所想表达的种种。

例如当镜头聚焦在那些摇滚歌星面对记者提问时毫无逻辑甚至带有些许所谓“青春疼痛”色彩的言语、他们不符合常人清醒状态的看似幼稚无聊的举动，以及那些歌迷或狂热粉丝以各种方式尝试接近自己喜欢的乐队成员、潘妮作为一个歌迷却始终在强调自己已经“退休”的事实，这种种的剧情细节都会对未接触过摇滚的观众留下完全不知所云的印象。

但如果这一代摇滚人的迷惘与疯狂能够被理解，也许还存在第二个问题：用将近三小时的时间来讲述一个细节众多的故事显得过于冗长。

当我第一次看这部电影时，寥寥无几的弹幕中出现了很多这样的字眼：“无聊”、“节奏太慢了”、“怎么这么长”等等，伴随卡梅伦·克罗对剧情起伏冲突日常化的处理，似乎让那些本该深刻留在关众心中的信息与感觉都在进度条的游走之间慢慢黯淡下去。

对于这一点，我想为《几近成名》正一正名：剧情本身并不琐碎寡淡，而充满丰富的、多角度多角色间的矛盾冲突，包括主角威廉的姐姐与母亲之间存在的现代新观念与旧有刻板价值观的碰撞所激化出的矛盾、威廉对看似因爱而“迷失自我”的歌迷潘妮所产生的不解与迷恋、威廉与Stillwater乐队吉他手罗素之间因对潘妮的感情、被利用的情节与价值观的冲突而产生的隐而未发的矛盾，以及罗素与其余以主唱杰弗里为首的乐队成员之间因思想深度的差距而产生的隔阂，这一点始终贯穿着电影始终，从大大小小的争吵、聊不到一处的话题到最终飞机几近遇难时所有矛盾都在此碰撞，这一系列的矛盾冲突都是相互交错中兀自有序着并层层推进的。

剧本另一点让我非常欣赏的，是在于它的叙事是有记忆点的——这就帮助这部冗长的电影在处理它碎片化还有些许反复意味的剧情时，能够仍然保持观众观影的兴趣与思绪上可以追寻回味的点。

对于这部电影来说，我认为它的记忆点是那看似不起眼的元素——飞机。

第一次出现这个元素，是在威廉的姐姐与母亲决裂后选择独自远走高飞之后选择的职业：空姐。

离开后的她为威廉埋下了热爱摇滚的种子，于是当十五岁的威廉也踏上自己的旅途后，“飞机”这个元素再次出现了，只是它出现在了那位成熟美丽的摇滚“老粉”口中：机长已经亮起禁止吸烟的告示灯，麻烦请各位熄烟、将椅背竖直、餐桌收好。

”这句话本应该是飞机上乘务员的工作用语，而它现在出现在潘妮带着威廉却以寻找罗素追求所爱为目的的派对上，潘妮一句微醺状态下的打趣的话以得到大家的关注；也就从这句话开始，主要人物之间的关系开始发生变化：潘妮与罗素之间的情愫、威廉深埋的爱、对未来的想象与暗藏的失落与对追寻自我的坚定决心等，也就从潘妮的这句话开始，整个剧情便开始随着远走高飞的威廉的足迹开始“起飞”。

当发生了一系列的精彩、争吵、背叛、利用、崩塌、生死之后，也正是我们好不容易把这个故事的大概啃下来之后，“飞机”这个元素再次适时出现，把混乱的思绪归一——是在返程的遭遇风雨险些坠落的飞机上，所有人都面对生死这样残酷而又猝不及防的事实敞开心扉，除潘妮以外的所有人都在那狭小震荡的空间里大声说着自己生前的遗憾或那些未曾说出口的实话，那些实话包含着错综的人物关系中各种带有锋芒的七嘴八舌的态度，于是所有混乱的矛盾冲突都得到了联结与收束，将剧情推上真正的高潮，展现着在“远走高飞”的行径中掀起的浪潮是如何吞噬或打磨着人内心的坚守的。

最后一次出现飞机的元素，是对于潘妮来说一切真的风平浪静、她可以放下并平静地审视自己的一切后踏上飞机，轻声伴随着广播里空姐的声音玩笑般重复的那句：“机长已经亮起禁止吸烟的告示灯，麻烦请各位熄烟、将椅背竖直、餐桌收好。

”及其收敛的状态与先前这句话出现在她口中的情形形成了强烈反差，却也让这狂野心绪的飞机在出发与返程之际拥有了耐人寻味的张力。

真实与精妙。

这是这长达三小时的剧情在我脑中留下印记后我最为直观的感受，好像摇滚时代末期本该是这样的，好像对于我的热爱来说有一块由我的认知来完成的期待被一种极具美感的方式填满了。

这样一种真实的疯的刻画，真实的丰富的人物的刻画，很大程度上归功于以下几个元素：1. 导演：这部电影能够如此真切地展现一个有逻辑、贴近现实的故事，与导演卡梅伦·克罗有着分不开的联系。

自编自导、自传式，与威廉相似的人生轨迹（也曾担任滚石的记者并感受到了摇滚圈逐渐走向虚荣的氛围），这些都成为卡梅伦能够表达自己真切态度决定性的因素。

在整部电影的剧情中，我们能够很明显地感受到卡梅伦刻意地做了贴近真实的处理——所谓真实，即还原与保留，没有过多的夸大或掩盖。

他保留了现代人或许会认为毫无意义毫无逻辑的对话，保留了摇滚音乐人染毒的情节与对性的渴望，他保留了无聊的争吵：例如乐队成员因一件定制T恤上各成员的显眼程度而发生的口角。

他不带色彩地保留了很多对剧情推进没有显著作用的细节，却在这些细节一一的呈现与堆积后不动声色地表达了自己对摇滚界初心的改变的深深痛心与讽刺，以及对保持自我的珍视，最后以一个平凡和缓的结局留给人温暖的深思余地。

这样的影子几乎存在于他的每一部作品，例如《伊丽莎白镇》中的主角本身平凡美好的生活中遭遇挫折，险些放弃生命后最终在伊丽莎白镇这个陌生的世界中重新找寻自我，以及《香草天空》中的曾风度翩翩的主角历经毁容与爱情的创伤后对自我的价值产生了深切怀疑、历经曲折后才选择摘下面具探寻真我，我们可以发现在卡梅伦执导的作品中，大量出现着“追寻自我”的主题，而这也是每个生活中的个体所必然要经历的一个历程。

也许是受到个人经历的影响，卡梅伦很喜欢聚焦在个人精神层面的蜕变上，选择最贴近生活与角度的故事用最平凡的方式讲述出来，还原一种人人都能有一定程度上共情的真实。

但《几近成名》这部电影优于他的另外这两部电影的点便在于，《几近成名》在反思自我及一个环境的基础上，更对一个时代、一种形态、一种变化、一种价值观进行了反思。

另外，卡梅伦的电影中有一个共通的细节，是在于他喜欢在电影的镜头中借助一些打印出的照片来借助他的叙事，这一点在以上提及的卡梅伦的三部电影与他的其他电影中都有所涉及，只是在《香草天空》与《伊丽莎白镇》中，照片更多地作为一个打开回忆的钥匙来展开一种情绪的展现或一段往事的叙述。

而在《几近成名》中，威廉作为记者跟随Stillwater乐队外出演出，沿途拍下了人与事物，照片成为了他对记忆的一种记录、一种对所包含的情感的封锁，从而让这个十五岁的男孩也有了可挖掘之处，成为了一个愈加真实的存在。

《几近成名》中照片的运用2. 表演：饰演已“退休”却仍怀热忱的资深摇滚歌迷潘妮·连恩的女演员凯特·哈德森，让《几近成名》这部电影获得了奥斯卡最佳女配角奖的提名。

如果说这单单是一个美艳魅惑、带着一点狂热与矜持的女性角色，那么我认为仅仅加上一些台词上声调的处理、肢体与整个状态微微的疯癫与不清醒的加成，这对于一个天生丽质的金发演员来说并不算是一个非常有挑战性非常有里程碑意义的角色；但随着剧情深入、对潘妮这一角色更加透彻的理解，我真切体会到了凯特·哈德森的惊艳之处——作为一个金发女郎，她所表现出的，既有Courtney Love那种极度在摇滚中依赖感性宣泄的老成的疯与癫狂，更有如同一位缪斯一般的纯洁与本真。

对于这非常复杂矛盾、很容易被处理成纯戏剧性的两点，凯特·哈德森却非常擅长运用动作与表情，让这个戏剧性的人物变得“真”了起来。

首先是动作，大体上来讲，无论是走路的步伐还是平日的行动，凯特·哈德森都采用了极其活泼灵动的处理，随意的摆臂、轻盈的四处留下足迹的步伐，展现出潘妮本真一面的同时也给人一种捉摸不透、抓不住的感觉。

这一点在大巴上潘妮争夺威廉手中她与罗素合影的那张照片时体现尤为明显，从在座位上躬身去抢，到灵活踩上两边椅子边缘、跳下地奔跑，随即一跃卧在一旁的座位上双腿屈膝，抢过照片看了几秒后立刻用那几根手指将照片弹开，整个环节既需要连贯性又需要情感充沛，可以说是很有挑战性的，而这整个过程才构成电影中不足五秒、让人容易忽视却能体现出潘妮角色形象的小细节，也不难看出凯特的构想与处理之精。

凯特·哈德森在每次说出一些期待得到对方回复的话语时都会习惯性地做出背、颈、头以舒服的姿态微微后仰的动作，这同样也可以体现出潘妮这个形象从躯体上的情感表达就极为丰富的那种微微疯癫的状态。

潘妮·连恩争夺照片另一点则是在于表情，这一点的处理让我觉得凯特是个天生的表演艺术家：她能够在短时间内用五官的配合作出各式各样的微表情，并且衔接极为流畅自然，随着话语的改变有或微小或巨大的程度变化。

非常让我惊艳的一个片段是当威廉独自坐在椅子上，而罗素与潘妮将两个脑袋凑近他的眼睛对他进行随行克利夫兰的游说时，镜头聚焦在凯特的面部表情上，她的口中是较为低沉沙哑的嗓音轻轻地对罗素的劝说话语所进行的一些附和与重复。

从她初一现身时那双刻意睁大的双眼眼神中传达出的期待，一个迅速的抿唇的微笑后语速极快且坚定的“来克利夫兰吧”，到看见威廉的不情愿后，几经嘴角与眉毛的变化开始挤眉弄眼、嘴唇十分刻意地微笑或撅圆地第二次一字一字地重复来——克——利——夫——兰——吧——以及第三遍，率先张大的瞳孔，张得夸张的嘴、甚至配合上了魔女施咒一般的手势进行了更进一步“盛情”的邀约。

而当这三遍邀约以威廉的喊叫抗拒告终之后，那热情夸张而带有迷惑性的表情并没有即刻转换成一种截然相反的情绪，而是极其灵活地以一种极其潘妮的近乎耍赖的形式将嘴撮起眉头微蹙，眨了几下眼后才渐渐加深眉头皱起的程度、眼睛眨动的频率以及这种“邀约被拒的苦恼”；而当罗素提到“摇滚圣地”这样的字眼，她先前的表情又慢慢放松到正常的状态，而后露出单纯的笑意，随着最后威廉无奈沉默妥协的样子而轻轻眯起眼睛、嘴唇玩味地一撇一撇。

这一分钟由情感与剧情代入而引发的一连串的细节都绝无法通过精密的设计而完成，但凯特对于这一角色的投入和即兴微表情的表现能力都极其让人敬佩。

凯特·哈德森的微表情最后谈到我最喜欢的一段凯特的演绎：即在威廉与潘妮发生冲突之后潘妮从威廉口中得知了自己被心爱的罗素所利用，凯特的神情由先前眯起眼睛笑着对威廉、满是对他的天真与诚实的感叹与惋惜，一瞬之间在一个回头的转换之后变成了满眼的受伤与单纯的惶恐，垂头之后便留下的轻而无声的眼泪，但单纯的悲伤并没有维持几秒，从抿唇到微笑、咧嘴笑，以及经过数秒后才想起“要问”的问题：是（拿我换了）什么样子的啤酒？

这样一个荒唐而无奈的问题过后却是听似更为释然快乐的笑，而她的眼中则流下控制极好的一滴滴清晰可见缓慢流落的泪珠，将这复杂又执著的潘妮的爱与自嘲刻画得淋漓尽致，且丝毫不觉得生硬不自然。

她真真切切地将自己的身体、自己的心灵住进了这个复杂的女孩的灵魂中。

凯特·哈德森的笑与泪反观其他角色的演绎便没有凯特这样惊艳。

例如威廉·米勒的扮演者屈克·福吉特在表演的过程中便能够明显感觉到他的表演痕迹与动作神情设计的痕迹，但由于他15岁青涩的人物设定让这样略显呆板的处理也显得合理，同样构成了一种十分真实的感官。

3. 摄影：这部电影的摄影师为约翰·托尔，一个与卡梅伦·克罗导演合作过很多次的摄影师。

这部电影本身的摄影算不上是尤其出彩，但有几个令人印象深刻的镜头让电影整体的表达效果大大提高。

首先，仍旧是先前提到的潘妮得知自己被心爱的人利用后流泪时，几个特写镜头：当潘妮尚处在与威廉的争辩状态时，她的面容完全处在一种背光状态下，某种程度上暗示着潘妮被蒙在鼓里、用热忱将世界的复杂包裹起来的事实；直到她以为的“爱”被戳穿是一种廉价的被利用的关系，她的面部及颈部轮廓才微微被阳光勾勒下来，形成侧逆光的效果，而她的面部五官仍然是处在阴影当中的，这样的处理使得她缓慢流下的泪珠得到了一定的掩盖，同凯特对于这一角色的演绎一样，她在用一如既往的随性试图将这悲伤的苦水抑回，如此形式的打光则帮助抒发了这样一种无奈又坚韧的情绪。

并且整个画面的色调以暖光、黄与绿为主，背景虚化的效果，演员金发白裙的装扮，使得画面富有一种被神化的美感。

另一处打光比较惊艳的是在飞机事故中争吵的画面，整个机舱空间内的光线是极为昏暗的，为了表现闪电的效果，摄影时他们选择了冷白色的强光从坐着的演员们的下方与旁侧打出，且一亮一灭、位置略微有所变换和交替，让冷白色的线条或光线闪烁在演员的侧脸、额下、面容及颈部，构造出一个真实的雷电交加的场面，更烘托了危险的氛围，让这一场生死前的争吵在视觉上更有冲击力从而牵动情感上的冲击。

飞机片段打光4. 声音（原声带音乐）：不知道是否有为摇滚乐去标签化的意图，这部电影中出现的许多原声ost都不是传统认知中那种嘶吼的、喧嚣的风格，而是安静的、直击心灵的，甚至比较偏向其他风格或者另类的摇滚。

例如The Beach Boys的《Feel Flows》作为一首迷幻摇滚的插曲，朦胧的蒙在气泡里的温柔的歌声、民谣般的旋律、欢快有序的鼓点、迷离悠扬的管乐加成、和缓的和弦与梦幻的合成器音效，这一系列的音乐元素相结合完全打破了一般人眼中的“摇滚”；而这样的插曲却在极大程度上推进着这个疯狂的故事的走向，只是以一种对浪漫情怀的另样诠释，让迷茫的少年、人性作祟的乐队与那失意或期待着的女人对于未来的向着更多城市的路拥有了更多不确定性与随波逐流的无奈。

其他的一些以摇滚为题材的音乐电影，比如《摇滚学校》，同样以个人成长、自我探索为主题，它的原声带却从始至终展现了同一风格的比较吵闹比较欢快比较大众的摇滚乐（类似于Pop Rock的风格），当然这一定程度上与它是由舞台剧改编这一事实有关，因为现场有带动气氛的需要，但这样的摇滚乐在电影中的呈现就成为了展现个人才能的工具、纯粹是一种才艺。

但在《几近成名》中，风格多样的、轻柔或带有故事情节的摇滚成为了一种思想本身的展现：在摇滚中，我们托付自己的未来；在摇滚中，我们与之共情，拥有迷惘或失落、欣喜或期许；在摇滚中，我们有得有失，最终找到自我，思考着、前进着……从ost插入的技巧来看，这部电影再次达到了令人惊艳的效果。

最有代表性的是潘妮摄入了喹啉险些去世的片段，当她被抬到一旁的台子上、医生将长长的管子伸入她的口腔及以下时，这一段本应极其挣扎痛苦、充满呻吟与喊叫的片段，很快地在医生反复“Swallow!”的台词中衔接上了一段悠扬的曲调，那些嘈杂的声响都成为了音乐背后的一部分、共同协奏着这一故事的乐章。

毫无违和感的转换让这一片段失去了本应满含的痛感与观影上的不适，反倒拥有了一定浪漫的美感，且能够十分自然地转换到下一情感色彩完全不同的情节当中。

这是现今音乐电影中少有的绝妙处理，让插曲成为了叙事的一部分，依靠听觉上的艺术所带来的感性上的愉悦感影响整个片段的色彩、带来一种新的微妙的视听体验。

很多音乐电影都将音乐视为一种独立的元素，它们的存在要么是陪衬要么就是一段故事的主体，例如在《爱乐之城》众多优美的经典曲目都单独地成为了一段故事的讲述者，却忽略了音乐与电影之间可以拥有的更为巧妙的连结，可以让音乐成为那些歌词中的情感或美感本身。

这些种种都牵引着我们感性上的变化，展现出最真实的当下、晕染着最真实的感知。

但是除了能够精彩地呈现真实之外，同样的，在这样以「记录摇滚时代末期人的真实思想与言行」为外壳的电影中，它所存在的问题也极其明显——角色。

角色：作为主角的威廉·米勒这一角色，从小受到极其保守的家庭教育，独自踏上与乐队同行、远走高飞的路途之后历经了被利用、被背叛，看见了摇滚世界中不堪的种种，却始终选择保持诚实、坚守自我，并且他十分在意不能迷失自我这一点。

也许威廉·米勒的塑造，本身便被赋予着一种在人心发生巨大改变、虚荣与利益围剿着的摇滚时代中一种“纯洁”与不变的象征的意图，但反而一味地对这样一种象征的强调让这个角色本身的鲜活之处被淡化了许多许多。

首先，对于一个十一岁的开始步入叛逆期的小男孩，发现自己的母亲因为觉得“五年级学的东西完全没用”而擅自决定让他跳级，对他隐瞒了他真实且偏小的年龄后被一些生理上已经发育的同年级的“哥哥”们以及比较mean的“姐姐们”取笑，这样的一件事对于这个孩子来说，理应对他的自我认知产生非常大的冲击，并且会引导他对自我有更进一步的思考。

但在这部电影中，他的家庭与现实环境的冲突所带来的深厚的影响，在这个角色身上我没有看到——除了十一岁的他对母亲的怒吼，以及十五岁的他决定离开这样的家庭环境随乐队远行。

然后，威廉·米勒面对“不要和乐队里的人成为朋友，他们会利用你”的忠告听而不从，以及他说自己十八岁的谎言，这种种的表现配上周围人用语言强调“你太诚实了”的感叹，更让这种“诚实”与“纯真”变得空虚、生硬、假大空，也让这个角色失去了有血有肉的、历经情感上的崩塌与重塑的鲜活感。

但反观另一个十分重要的角色：潘妮·连恩，则比威廉要处理得圆滑很多。

一个世俗却执著的真正热爱摇滚与音乐的美丽歌迷，一个总把“退休”挂在嘴边却仍心怀希望的女孩，她改名换姓流落人间的无奈的随性、她对迷失自我的恐慌和随遇而安的心态、她对摇滚热忱而不含杂秽的痛楚的爱，她是这样一个复杂而矛盾的存在。

她本该如毒品一般不干净的，可她的心意总那样深沉又简单，让这位饱经摇滚世界的磨砺、名利锋芒的摧残的女孩拥有了纯洁的本性，拥有了让人想要企及的魔力。

这个角色便是摇滚的缪斯，她带着她独到的“疯”、对摇滚与爱的人托付所有心绪的投入，以及不变的执著的本真的初心处在变了质的世界中，她是每个摇滚的人在这片翻涌的海浪中都想留住的那份平衡。

这个角色成为了整部电影的灵魂，以她为中心交错的纷繁的人物关系都被升华而拥有了更多意义，她更像是一个自由而失意的奔跑的人，以足迹与复杂的笑与泪编写着一曲被名利沾染的摇滚时代的挽歌。

以及以罗素为首的，整个Stillwater乐队中的角色，他们之间因价值观、性格等等的差异而产生的隔阂与矛盾、对女性的迷恋、缺乏逻辑的通俗的交流方式，这些都是很真实地可能发生在每一个乐队身上的故事。

他们这些角色作为一个集体所象征的，是那个时代下所有摇滚圈的表演者群体。

并且几个人物都各具特色，各自表现着某种真实——例如其中非常出圈的一段，威廉与贝斯手之间采访问答的片段：“赖瑞法洛，你认为你在静水乐队中扮演着怎样的角色？

你对乐队有着什么样的贡献？

”“（点点头愣了几秒后）我是贝斯手。

”“...对。

如果把你从乐队成员中抽出，会对这个乐队有什么影响？

”“嗯...没有贝斯了？

”这个片段后来常被用来打趣乐队中贝斯手的存在感之低，但在这部电影中，这却是一段让我觉得非常痛心的对话。

这样一个跟随乐队表演这么久的角色，并不知道自己一直以来所做的事情是为了什么、意味着什么、能给自己和大家带来什么，换言之，作为一个摇滚圈的表演者，他完全不理解所谓摇滚是什么，只是知道这样的一个职业可以带给他很酷的外壳与养家的根本，甚至不知道自己人生的意义。

卡梅伦给这样一个不起眼的角色两句极其简短却深入人心的台词，却将摇滚圈里许多人迷失自我而迷惘的状态刻画了出来，有一定讽刺之余更让人对摇滚时代注定走向衰变这一事实拥有痛彻心扉的惋惜。

他们忘我地在摇滚中疯着，直到那种曾不需要解释的、与生命共同澎湃着的快乐变成了一个值得欣赏与艳羡的符号。

那么，这部电影留住了那个时代的“疯”，它为我们留住了什么呢？

我想，或许它的价值观并不是明确的。

它并不想刻意地留下一个或好或坏的绝对的立意，而是展现一个事实，从而让我们用反省的思想来定义它所想呈现的价值观。

价值观：喝酒、吸毒、十五岁的叛逆，这些在我们的传统伦理观念内都是不曾被接受的。

很多人错将这些事物视作摇滚的代表，认为它们是自我宣泄中酷的代名词，但实则不然，它们并不是属于摇滚的特性，而是如同摇滚一样，它们是一种逃避现实的不堪、重塑自我灵魂的出口。

至于这些酷的标签，只是一种对摇滚最草率又最让人心安理得的误解。

威廉的姐姐留下那些唱片作为改变威廉人生的事物，当我看见那张字条上所写的：“Listen to Tommy with a candle burning and you will see your entire future.”这句话时，我真切地感受到了一种虔诚，一种愿意把生命的所有时空奉献给那份热情与自由的虔诚。

但威廉与姐姐想要逃离母亲营造的极其刻板压抑的家庭环境、罗素想要逃离青春的平凡与迷惘的痛楚、潘妮想要逃离现有社交圈的世俗与无趣，于是他们将很多很多的自我都倾注在他们耳边的鼓点与旋律中，直到它们为他们开启了新的人生、披上新的皮囊。

他们决定了让摇滚成为他们的人生，却也在不经意间让人生盖过了摇滚，用商业化的谋利思想、人性中种种自私的缺陷让摇滚成为了一个虚荣的工具，这也正是摇滚时代走向末尾最大的原因——摇滚成为了一种借口，他们都走向了新的向往，只有真正热爱的人在守护、在相信、在爱、在等待。

我一直偏执地认为当年的摇滚已经死去了，无论是“热爱音乐”、“追逐梦想”还是更为直白的“想要变酷”、“赖以生存”这些为摇滚寻找的理由，都成为了一种自我的标签化，而没有能够让那份本真的摇滚精神留下来、鲜活在他们的心里。

我曾在想，是否卡梅伦·克罗埋在这部电影的是一种讽刺，但当我看到最后温暖的结尾，我想他更多的是一种惋惜和印刻。

他要让我们记住，那一代摇滚人再也无法找回的生命的疯、那种纯粹的追求鲜活的形式与可以卑微渺小的人生。

他要让我们记住，人是如何张扬的将那些灵魂的声音禁锢在人性的复杂世界中，是如何谱写下一段挽歌、在一个个时代中交替告别的。

这两天猛听《Almost Famous》的原声大碟，所以跟着也就想起了当初看的电影。

影片是借来的，看的是DVD。

却也是生平第三次感觉小屏幕的遗憾。

这之前的上一次是《骇客帝国》，再上一次是《教父》。

由此，我又不得不要说，有些电影是天生应该在电影院看的，而这个“天生”和影片的特效无关。

纵览刚才所说的三部电影，还有一个特质可以归纳，那就是第一眼的瞬间吸引。

《骇客帝国》用的是一连串的急速变化的长镜头，而《教父》用的是开场第一幕那位求诉者深邃的眼睛和真挚的表情。

事实上后来才知道，那个开场角色根本和电影主体关系不大，可以说绝对是个串场人物，但奇怪的就是，我偏偏被这个串场人物给吸引了，并且绝未后悔。

当然事后也曾回溯总结过当时被吸引的原因，除了演员本身技巧之外，还有就是我从这个角色的设置以及那个镜头的运用看出了全片铺展的基本步调、大致格局，还有风格。

就像我们在认识一个人一样，往往从细节上即可判断我们对不对版，能不能长期作伴，甚至无须语言。

《几乎成名》依循着上述轨迹，吸引我的也无外乎这几个步骤。

首先，片头，即使是作为开首字幕的片头。

一只尚显稚嫩的手在纸上沙沙的写出主要演职人员的名字。

写着，边写边翻动着稿纸。

这样的画面可说简单到极点，但又确确实实的寓意深刻。

导演不动一兵一卒，却已经大致暗示了即将讲述的故事似乎与写稿有关，何其的高明。

果然，过不多久，影片的貌似男主角出场了，一个十几岁刚开始学写摇滚乐评的少年，青涩稚嫩，怀揣着梦想。

但那梦想一击即碎。

因为资深老编辑告诉他的话，怎么说的来着，千万不要和摇滚乐手们走得太近，因为你会失望的。

果然，他后来确实失望了。

在接受了任务，跟随一支新兴走红的乐队巡演跟踪报道的过程中，他真的失望了。

但他的失望，作为一个旁观者，还稍许有所幸免。

更何况之前还算有人给他提醒，可那可爱的跟随乐队一路走来的姑娘呢，她是真正的失望，失望加了绝望。

因为她不甚明智的将自己搅和在了这群摇滚乐手当中，成为了一个当然的骨肉皮，等到她发现自己付出了一切，却换来一身的伤痛时，她的感觉我大致可以体会出一些。

说起这姑娘，片中的名字应该是叫Penny，英文直译“便士”，最小的货币单位。

而巧的是，她的命运也和她的名字一样，小小的，被人怀揣在口袋里，那么的微不足道。

可说无足轻重，但又偏偏离你那么近，叮当的角子总有那么点分量，荡在口袋里，让你轻易也忘不记她的存在。

片中的Penny就是这样以若影若现的光芒穿插在整部影片当中，却成为全场的亮点。

我永远忘不了她美丽的金发，俏皮的笑容，或许应该说，她才应该是本片的唯一主角，你看，电影海报上不也用她那张俏皮的戴着太阳眼镜的照片作为封面。

而作为乐队的骨肉皮，她也当然的尴尬。

所以，当主唱的妻子杀到面前时，她只能退却。

但真的退也退无可退，因为她明白，离开乐队后她不仅将失去一个所爱的男人，更重要的是，她已经在一路追星的过程中早已失去了自己。

说到这儿，不得不谈谈对整片的观感。

或者说是其他部分的观感。

因为和第一视角的男主角，那位少年记者一样，我在那一路的过程中接受的也只有失望，不断的失望。

酗酒、吸毒、打架、玩女人。

反倒是真真正正和音乐相关的事情他们做了多少？

他们做的只是面子工程，所以面对外界时，还是一派强势，仿佛很厉害的样子，其实里面早已外强中干得弱不经风。

那位老编辑说的是对的，千万不要和他们走得太近，因为偶像的包金会粘在手上，然后露出里头黑黢黢的样子。

马克·吐温也曾说过相同的话。

但相信所有的粉丝（无论什么粉）都不会把那样的忠告当一回事，狂热的情绪、幻想，夹杂着荷尔蒙的异常分泌，足以压倒应有的理智。

直到你某一天幻想破灭，才发现自己受骗上当，可上当的缘由是什么，自己也很难说清。

还是用荷尔蒙异常分泌来归结吧，这样比较好理解。

说完电影，来说说歌。

最近一直在听整张专辑。

和影片内容相适应，所以可以想象，里头全部都是摇滚歌曲，并且是极其经典的。

因而换个角度来说，这也可以算是一张很不错的摇滚拼盘专辑，很适合像我这样的非铁杆摇滚乐迷。

但这里头我最喜欢的却还是那首和整张专辑甚至整部电影都不同调子的《Tiny Dancer》，from Elton John。

我事前真不知道Elton John还有这样一首风格清朗的歌曲，同时也没有认出他的声音，很年轻的样子，应该是早期曲目。

影片中出现这首歌曲是在故事将进到三分之二之处，主角跟随着乐队坐在去往下一个城市的巴士上，当时气氛僵持，之前刚发生过龃龉，所以相互间极度的不愉快。

而这时，这支歌出现了，还是Penny，全片的亮点，她领头唱起了这支歌，很轻松愉快的调子，很快身边的同伴被吸引也跟着哼唱，哼唱的人越来越多，最后变成集体的高声齐唱，甚为响亮。

唱罢，一笑泯恩仇，一群人重归于好，乘坐着名为“Almost Famous”的巴士，驶向远方。

探討真實與內心萬緒交織的戲碼是吸引我的搖滾明星的成名之路一直是最好的寫照題材"Why do you like music?""Because rock n roll makes me feel cool"Russell在一開始的那段訪談對話讓我意外通常情況下 一個樂手了解音樂的樂手這時 不是應該大篇長論的談起搖滾的意義以便跟自認不入流的音樂格開關係以示自己清高?就這麼簡單的幾個字眼甚至看起來像小學生的言語解釋了對自己表示一切的音樂跳過許多細節忽略掉在Almost Famous整部影片中說真的 唯一讓我最著迷的是結尾當William花盡一切心思寫成的訪問稿被一通電話就被denied的時候令人興起一陣錯愕之後Russell給Penny打了那通電話那時我才明白Penny這個角色所扮演的關鍵她讓Russell重新思索了他的過去 他的現在 他的未來作為個公眾搖滾人物是否該誠實又是遺忘自己的良心又或是拋棄最初的音樂或者說 是被良心所遺忘 背音樂所拋棄?我相信最後Russell的決定是最好的答案"What do you love about music?"" ..... everything."結局美妙的讓人屏息

Almost Famous是一部淡淡的讲摇滚讲成长的电影. 电影里最好的部分是在DORIS大客车上, Elton John 的 Tiny Dancer缓缓放松出来, 车上的人们本来各怀心事, 可是听着歌曲之后,都不由得跟唱起来, 男女老少, 一起合唱, 大家都不禁微笑起来,这种场景真是十分动人, 我也终于明白Tiny Dancer是一首太好太好的歌.导演拍近乎成名的原因据说是让青少年思考摇滚是否会毒害他们的生活. 这部电影的主人公是一个积极向上的全A生, 他在毕业前争取到了为了滚石杂志写稿的机会,于是跟着DORIS一路采访STILLWATER,一支近乎成名的乐队, 他的母亲一路紧盯,担心他接触毒品、遇到坏女孩、被摇滚明星带坏，他一路和摇滚乐队同行，看到他们帅呆的表演让女孩尖叫，看到他们只会摆弄乐器却不擅表达自己的音乐思想，看到他们爱上了女孩又因打赌甩掉女孩，看到他们on drug的时候兴奋地站在屋顶然后跳入泳池，看到他们脾气暴躁喜怒无常，看到他们互相妒忌又互相原谅。

他在乐队吉他手的鼓励下，原原本本地把乐队的现状和问题写了出来，在刊登之前又被乐队成员们推翻，但是最后，文章终于刊登了出来。

DORIS继续向着前方进行全美巡演。

影片里的PENNY LANE也是一个有趣的角色，她是groupie还是band aid根本不重要，她与乐队同行，她爱摇滚也爱摇滚明星，她把doris当成home，她从来不告诉别人自己的真实姓名，她就是PENNY LANE （the beatles怀念家乡的一首歌的歌名），最后她离开了乐队去了摇滚的麦加。

至少，电影里的摇滚明星都是十分可爱的，优点很明显，缺点也是，他们的生活是激流三部曲雾、雨、电，他们拒绝平庸，他们讲求刺激，他们活着的每一分钟都竭力感受鼓点对灵魂的敲打，贝司打出的强音，用吉他和撕吼把愤世嫉俗的情绪宣泄； 他们也是平常人，爱吹嘘，还胆小，在飞机遇到气流时候也会忍不住抖出许多秘密 （这一段也是电影里十分有趣的部分）。

喜欢音乐的喜欢的怀旧的人都应该看一看这部影片。

我打算多看几遍。

虽然不曾是摇滚迷.但是看片的时候还是能够深深感受到摇滚人的梦.美国的70年代应该是披头士们的年代吧.他们疯狂,乐迷们疯狂.直到现在仍然一样.却常常在世界的各个角落.总是有自由与家庭.梦想与现实.金钱和纯真之间的碰撞交融.威廉跟这静水在全美巡回.摇滚.大麻,女人,背叛,爱情,信仰……她母亲的严厉与慈祥.其实是每个青春期的人，每个追逐梦想的人，每个充满希望的人都要面对的吧.做自己的GOLDEN GOD就好。

就像电影中那样，你爱音乐爱摇滚的哪一方面？

-全部。

生活也应该如此吧

很多人都对elton john的《tiny dancer》印象深刻，出自71年专辑《Madman Across the Water》的这首歌确实是其早期的经典。

谁能告诉我，Still Water有原型吗？

有的话是哪个乐队？

这部片子与其他摇滚题材类电影不同之处,在于这是一部受良好正统教育的写字的人拍的他眼中的乐队和骨肉皮,所以整体偏聪明和理智,相比,叙述者始终停留在欣赏和喜爱的层次,没有迷乱,保持着清醒,不时还要跳出道德焦虑和罗素之类来烦人.导演第一人称的痕迹太重了,我不仅要想一下这部片子是不是为了纪念那个对他那么重要的巴士旅行.前空姐潘尼莲小姐,哦,我真是喜欢凯特哈德森的长相.始终是清甜的微笑,做一个优质的骨肉皮,始终坚持自己爱的纯净,装做自己好像不是骨肉皮一样.