万里归途

《万里归途》里面有一个细节特别戳我也是我哭的最厉害的一点就是宗宗两次和穆夫塔对峙玩左轮手枪游戏时他的退缩和害怕是在和老婆打完那通电话后后面有交代通话内容：老婆生了一个闺女，让宗宗取名字，宗宗取了圆圆，宗宗听了到了女儿的哭声和咿咿呀呀的声音而最后一次和穆夫塔玩左轮手枪游戏的时候最后一枪宗宗手抖、掉枪、捡枪，又特别勇敢的开了那一枪，是在回忆那通电话，是他老婆对他的理解和爱让他勇敢因为他亲眼看到了章宇去世后，老婆孩子的处境，他更加害怕自己要是不在了，自己的老婆和刚出生的女儿该怎么办，（故事还有一个背景是，宗宗之前有过一个孩子，是因为悦儿怀着孩子的时候他在执行撤侨任务，也没能在身边，悦儿流产了）因为对老婆和孩子的牵挂和担心，他害怕他退缩，又因为老婆对他的理解和支持，以及自己的责任，他勇敢他伟大还有悦儿也很伟大，她理解丈夫的工作和责任，也相信丈夫可以带着同胞平安归来，她很坚强！

只要提到关于对外交官的影响，多数人的回答是：风度翩翩、仪表堂堂、能言善辩、不卑不亢。

但对于饶晓志导演和《万里归途》的工作人们而言，他对外交官有了新的认识。

“最打动我的，是真实撤侨的外交官们， 他们在生活中是普通人，是父亲、是丈夫、是儿子，但职责要求他们冲在一线”。

影视中的外交官最引人印象最深的是影片《我的1919》中陈道明饰演的顾维钧；他在巴黎和会中为我国争取山东主权，做出了无与伦比的奉献。

《万里归途》中的严行舟和章宁也是如此，为保障我国国民在其他国家的生命安全权益鞠躬尽瘁。

一、童话的现实再续角色章宁的生活态度是玩世不恭、油腔滑调；但他情商高，具有极强的领导统筹和协调力。

这种反差感宛如童话中的超级英雄再三次元世界中重生一般，他坚持自己的思想，能最大限度地忍受内心地痛苦；即使反抗这不公地世俗也会有自己地一番标准，不会有诉诸极端地行为。

这类人物很像《杀死比尔》中的主人公，只为报仇，不会滥杀无辜；就比如比尔再遇到小男孩和黑社会纠缠一块的时候，并没有一同斩尽，而是用刀背去拍打小男孩的屁股，这与报仇的一家是一样的思想。

她虽然为了报仇杀了孩子的母亲，但并没有在母亲面前露出过多的暴力。

而章宁关注着现实世界，有明确的物质需求和精神需求。

也为那些待在异国他乡的同胞去争取合法的权力。

宗大伟也宛如童话中的人物一般，尽管他厌倦了外交职业的不确定性和危险，想过放弃，但他仍然靠着自己的意志完成了撤侨任务。

而支撑他完成任务的正是中华文化中源远流长的“义”，这个义不是义气，也不是正义，而是他心中的“大义”。

所谓的“义”：君子之于天下也，无适也，无莫也，义之与比。

正是如此，义不断在一代代中国人民的心灵深处沉淀，在道德修养中体现的更为深刻。

在童话故事里总会有坏人幡然醒悟，宗大伟亦是如此，他没有其他人物的正义凌然，他也会退缩，也会怯懦和犹豫，这也从侧面去应证了他的平凡。

完成撤侨任务也意味着他重返了“英雄”行列。

让他去改变的不只是章宁殉职而已，两次俄罗斯轮盘赌才是真正促使他去改变的主要原因，第一次轮盘赌，失去了外籍帮手，着让他的内心愧疚不已，第二次轮盘赌，是为了他和所有同胞的生命去拼，巨大的心里压力让他喘不过气，甚至于生理上都出现了反应，但他为了能完成撤侨任务，毅然决然的扣动了扳机。

正是这次经历之后，所有人对他刮目相看，此次经历也成为了他化茧成蝶的最后一步。

在群览我国以往的外交题材电影之后，只能看见伟人的丰功伟绩，观众只看见了极端的个体主义的力量，国民形象始终在电影行业处于失语状态。

而《万里归途》另辟蹊径；从普通大众中去演绎不同人民群众的不同反应，将人民群众的大众形象和愿望呈现在银幕上。

《万里归途》就开辟了这样的崭新道路，而在之后，更多展现我国形象的道路还等着电影人去拓展。

二、“生僻”的中国式撤侨回想历次撤侨，无论是利比亚撤侨，也门撤侨还是尼泊尔撤侨，没有一次不令人自豪，但如果真的提问道：什么是撤侨？

大家脑海中最有可能想到的便是《战狼2》和《红海行动》，因为两部影片的票房太高，大家只记住了枪林弹雨中的英雄形象，可真实的撤侨真的是冲进去救人吗？

《万里归途》首次将镜头聚焦于中国外交官，讲述不同于《战狼2》和《红海行动》的撤侨故事。

其实在上述两部影片中，都或多或少听过“外交官”一词，大家对他们的印象仅为交流而已，对于具体内容不得而知，而《万里归途》将外交官彻底摆放在镜头中央。

让观众清楚的认知到：外交官也只是普通人，也是父亲、是丈夫、是儿子，他们也会害怕，也会胆怯，但身上肩负的职责让他们冲在保护同胞的第一线。

或许有人回想；手无寸铁的“战五渣”外交官，究竟是用什么办法将那么多同胞从战火纷飞的国家平安带回强大的祖国？

这其中的过程充满了危险。

两个年代的外交官，将进行思想观念的碰撞，这为撤侨的困难更是带上了隐患，也为表现不同外交官的不同使命做出了展现。

这个使命就是——没有比带同胞回家更重要的事了。

无论是影片中二位外交官妻子对待丈夫的态度，“克制、隐忍、包容”被两位演员展现的淋漓尽致。

影片自始至终，观众只在影片结尾看见了两位外交官妻子的眼泪。

外交官们在其中一直是抱着这种心态：照顾好所有人！

在那个战火遍地的环境下，这份温暖与这个环境格格不入。

这与演员对章宁的印象一样——守职而不废，处义而不回。

这与多数观众认知的“撤侨”有出入，亦或者说：影片展现了一种“生僻”的撤侨方式。

三、枪和门 战争和苦难无论是《战狼2》、《红海行动》还是《万里归途》，三部影片都加入了惨烈的战争场面。

其中不免是为了展示战争的惨烈，引导观众思考人在战争中的所作所为；其中出现最多的便是——枪。

战争中不可或缺的两个因素是人和枪，有人便有了政治，人为了自身的政治目的和意图便拿起了枪。

而枪是战争最不缺的东西，无论是政府军用的各种枪械，还是反政府军使用的AK步枪，再或是反政府军头目所使用的金色左轮手枪；枪被导演给出了大量的特写镜头。

枪里的子弹，夺走了章宁的生命，夺走了司机瓦迪尔的生命，夺走了外籍外交官的生命，更夺走了无数平民百姓的生命，似乎人人手中都有枪，唯独外交官手中没有。

外交官仅有的只是一共扩音喇叭。

枪响了，便会有人失去生命，喇叭响了，便会有更多的人被拯救。

一个代表了希望，一个代表了绝望。

宗大伟全片唯二拿起枪，都是在和反政府军的领袖的“俄罗斯轮盘赌”中，第一次，他失去了司机瓦迪尔，第二次，他为了保护身后的同胞克服了内心的恐惧，连续开了三枪，尽管三枪都没响，但在人民心中，宗大伟已经开枪打倒了反叛军领袖，几次扳机叩响的声音更是击中了反叛军领袖的面具。

俄罗斯轮盘被人民熟知，这里的玩法是当时环境的娱乐，却也是决定人生死的刑罚。

在枪响之后没有对错，只有死亡或是存活。

或许对于反政府军头目而言，俄罗斯轮盘是造成他扭曲人格的原因，那种极端的政治思想。

当他沉迷自己的政治思想的时候，他也就带上了面具，为了政治目的，用枪决定的面具。

影片中也多次出现这样一句话：面具戴的久了，真成了你的脸了。

当第一次带上面具之后，便很难直视不戴面具的自己，人为了所谓的心里安全感，一次次的拒绝摘下面具，渐渐的，也便习惯了带着面具的自己，并甘之如饴。

相比于枪，“门”更为神秘，当你去开门的时候，你不知道门后是什么，是危险还是安全？

影片最开始，宗大伟和成朗抵达努米亚时，被沿途的政府军拦下索要贿赂，当他们踏出房门的那一刻，门炸了，几人被弹飞在灰烬之中。

之后几位外交官在火锅店经历了并不美好的火锅之后，几人推开门来到街道，却遭遇了意外的交火，这使得章宁不幸牺牲。

再后来，两位外交官再当地一位孩童的带领下找到了125位同胞，当时环境里支离破碎的门令人印象深刻。

好像在努比亚这个地区，门代表的只有生离死别，没有好运和礼物，没有爱的人在门后等你，即使有人，也只是死神在敲门。

希望现实世界，枪只会是孩童之间玩耍的玩具枪，门后只会是爱的人在等你。

《万里归途》用不同于其他外交影片的角度书写了独属于中国外交故事，外交官也会害怕，但不会退缩。

在中国人民的心中，家是唯一的方向。

带领我们回家的领导者也只是我们芸芸大众中的一员。

愿鞭炮声代替枪声，人们的拌嘴代替战火纷飞的哭喊。

团圆不再困难。

“我们并非生活在一个和平的年代，只是生活在一个和平的国家”。

好久前写的，勿喷

看完感触很多。

最主要是，在每一次撤侨行动中，外交官使领馆工作人员都是最美的逆行者🇨🇳 弱国无外交。

只有到了国外，才会无比感谢祖国能够昌盛繁荣强大起来。

这样无论是政府军还是反叛军，拿枪指着你的时候都会有所顾忌。

在那些战火纷乱的地方，中国护照是你的保命符、通行证。

其实让我印象最深刻的是，宗大伟被反叛军抓着的时候，反叛军以中国同胞的性命想威胁，想让宗大伟以外交官的身份承认反叛军的国家地位。

原本我会想，会不会因为外面的人质而妥协。

但他没有，他手持外交官的身份证件，咬牙切齿的说，中国不干涉他国内政你们不能伤害中国人，否则中国会让你们血债血偿。

犀利的眼神，或许真的镇住了反叛军，让他们不敢贸然伤害中国人。

这让我感受到，每一位外交人员都是以生命去践行中国不干涉他国内政这一外交原则。

反叛军把章宁领养的小孩打算抓走，他勇敢的站了出来。

面对周围人的嘲笑，他都可以无视，但章宁的孩子是一定要保护好！

这是他对去世的战友最好的交代。

所以他答应反叛军的赌博。

在迟疑的拿着枪，举着自己的头的时候，手微微颤抖，还害怕到干呕，此时满脑子都是他的妻子，还有他那未出生的女儿，他放不下他们，他真的很想活着回家。

张译的演技真的很好，在那段戏里完全把自己的恐惧，与自己、与反叛军博弈的紧张演绎出来了。

家和国到这时候其实很难两周全，妻子的不理解，孩子的出生就在近期，让他归心似箭。

但当了外交官，要把每位中国人都带回家的使命感、责任感让他一次又一次放弃了回国的机会。

向他们致敬！

我觉得成朗这个角色真的很迷，年轻真的不等同嫩头青啊，也不是天真，急躁，不沉稳的标签吧 。

战乱时刻，难道不更应该服从经验丰富、相信随机应变的前辈的指令嘛。

为什么要这么冲动 不听指挥呢，顶嘴讽刺是什么鬼啊。

虽然是，撒谎是不对，但要走这么长的路，大家没有个信念怎么能坚定的往前走，怎么管理这群人保证这群人都服从指令安全到达呢。

而且你都被挑选到国外了，你是代表着中国外交人员的，在撤侨人员旁边吵架不知道后果的吗。

你以为是在演戏嘛，唉，这道理我都能懂，怎么他不懂啊。

我真的不理解。

当时真的看得我拳头都硬了。

即便是这个人物需要成长，也不是这种表现吧。

就好在最后，他勇敢的站起来，举着摄像头，把反叛军吓退了，也是救了宗大伟一命。

真的是幸好😭噢，最后想再吐槽一下，王的演技还需提升，有些片段真真感觉有点尬。

未来可期。

不得不说，生活和平的年代真的很幸运。

存在内战的地方，活着成了奢侈的希望，就更别说温饱，最起码的人身安全都无法保障。

就好像那个边境官，前一秒说要活着，下一年就被反叛军吊了出来，真的好吓人呜呜呜。

还有章宁，被战火不小心打到就送了性命的人。

前一秒还喜滋滋的说明天跟我老婆会见啦，下一秒就就中枪了，还安慰旁人说easyeasy。。

害，真的好心酸。

中间赶程的时候，旁白是小孩在读一千零一夜的故事还挺有感觉的。

他们的撤侨行动，虽然像故事一样过程惊险，但最终还是胜利的一方。

还有通过一个麻将项链找到白婳他们躲藏的地方就真的很戏剧化，真真具有中国特色哈哈哈 还有一个片段是宗大伟为了撤侨不断跟边境官交涉的片段也很有趣，不得不感概，外交官真的是社牛，还是戏精，要跟边境官斗智斗勇。

也正因为他们勇敢又有智慧，才能打开回国的唯一的通道。

虽然我没看明白为啥宗大伟前期为啥这么冷漠的看待撤侨行动，可能是老婆的不理解再加上孩子快出生了，他不想错过吧。

但他说，在外一样要保护好自己的脸，不然万一不小心中招回去也没人领你。

话糙理不糙，应该就是看多了战争才能说出这么冷漠但又很得理的话。

”戴久了面具，面具也就成了你的脸”，这句话贯穿全局始终，这句话对章宁说过，对领导说过，对宗大伟说过，对反叛军也说过，有自嘲，有嘲讽，有愤怒。

但不管怎么样，爱国之心，坚持中国外交原则，带同胞回家的坚定信念，面对外敌的不卑不亢是一直都存在，这就是外交官的伟大吧。

看完电影，我觉得最让我印象深刻的是那一声烟花爆炸的声音，那一声响起来的时候，整个电影院都惊了，比之前在战区突如其来的枪声和爆炸声更让人害怕。

之前一直是提着心防备，而烟花爆炸的时候，所有人都处于一种放松且平静的状态。

我个人觉得电影里面所有的爆炸声都是层层递进，为这一声烟花而铺垫的。

之前飞机上，播报的进入中国领空，所有人都在欢呼雀跃，电影中的人和电影外的人，的肉体回到了安全的环境，但精神始终是紧绷的，而在烟花爆炸后那，松的那一口气，才真正象征着我们回家了。

真正脚踏实地的感觉到了安全。

那种劫后重生的感觉才到了顶峰。

那种对战争的厌恶，对和平的庆幸，从电影外道了我们这些看电影人的心里，在那一刻，我们真正和电影里的人物共情。

幸亏没去院线给影片送钱，不谈剧中演员演技，大抵都是那个平均水平，着重谈一下剧情。

主题是外交官把同胞带回家，切合主题了，但是这影片中个别情节我着实是看不懂，。

第一，反叛军的第一次出现，把人抓过去坐在摄像头前面，强迫人家承认反叛军的政权，接着宗大伟说了一段非常尬的表达zg立场的话，话没错但是在电影中直白地表述且在被反叛军威胁的场景下演绎，尴尬至极脚趾扣地。

同时，被反叛军抓了的缘由是成朗不赞同宗大伟欺瞒大家，起了争执被部分人听到出逃，我是觉得蛮搞笑的，搁现实里，刚来的成朗和有成熟经验的宗大伟，并且在如此复杂的情况下，内部出现分歧，而且还关乎人命，领导者内部的分歧是不可取，我宁愿是看等待撤离的人有分歧矛盾，也不想看领导者的弱智吵架。

或许也是不能拍，怎么能让下面的人对上面的人提出意见呢：）同时宗大伟在途中点火作为标志，在这种经验上宗大伟多少也比成朗丰富一点吧，第二，司机迪卡尔的牺牲，那会宗大伟不跟反叛军玩子弹游戏，后面又愿意玩，真是想表达啥呢？

突出迪卡尔的伟大牺牲？

还是突出更在乎章宁女儿和妻子的命？

第三，成朗用摄像头解救宗大伟这个方法给我看笑了，怎么一开始有冲突你不用，非要等人宗大伟玩完游戏你再用呢，无厘头的情节。

总之，觉得稍微好一点的情节就是长途跋涉，看得还挺有意思，其它就是一坨shit！！！

成朗，一个热情洋溢脸上总是带着笑容的新人，面对残酷的战乱，依旧对拯救同胞报有幻想。

任务缺人时，他第一个站出来，充满朝气充满自信，坚定相信自己能带出同胞，哪怕不会阿语，哪怕好无经验。

因为这是他的使命，他来就是干这个的，他来之前就有这个信念。

等一路艰难到了工厂，他灰头土脸，吃了不少苦头，但看到同胞们还是一如既往露出了大牙。

因为他要用阳光热情的笑容让大家放心，他是代表国家而来，他们就是大家心里的底气，所以他必须要笑，一直挂着笑。

而且四处指挥传达任务时永远是一路小跑，给所有人一个年轻洋溢着笑容充满活力的形象。

一个他，一个沉稳不苟言笑的宗处，他俩就是大家的支柱。

但他心底其实是苦涩的，他不爱撒谎，他已经知道了终点没有救援，他一直能坚持纯粹只是因为这是上级的命令，他必须竭尽全力要完成这一切。

而这一切在穿过沙漠以为即将达到终点，却又迎来一片渺无边际的戈壁滩前垮塌，他撑不住了，这个一直带着笑容给大家力量的年轻小哥，终于崩溃了。

他就是寓言故事中，在沙漠里知道水壶中只剩沙子的那个领队，他知道没有支援，他对未来产生了恐惧，他爆发了，跟宗处大吵一架，并决定把真相告诉大家，由大家选择未来。

但他被打倒昏了过去。

醒来后，他得知有些人听到了他们的争吵，离开了，再次回到危险之中，他开始自责，他要回去找他们。

但是宗处拦住了他，送死的任务留给老人，年轻人必须相信未来，要沿着未来前进。

他失去了一直以来的笑容，接过了宗处沉甸甸的喇叭，真正成为贯彻一定走到终点的信念的继承人。

遇山开路遇水架桥，哪怕大家来说不满，与他产生剧烈争执，他也鼓舞大家要坚持下去，甚至严厉的命令大家坚持。

他成长了，也真的送大家来到终点，但他依然失去了笑容。

因为宗处他们没有回来。

而这都是他不坚定的错。

面对领导的安慰，他无比自责，痛哭，扇自己嘴巴，他甚至想抢把枪回去救人，他真的不知道自己还能做什么，整个人颓废地垮掉，失去了灵魂。

但宗处最终还是回来了，姜还是老的辣。

可他又哭了，这一次，他是笑着哭的，他阳光的笑容终于回来了，但也永远多了一些沉重的弧度。

……这样搞是不是更好看也更有戏，人物弧光更完整，他这条线也更有用？

而且也更符合这个演员本身啊。

md，现在这个人设搞的是个什么鬼，整段拿掉最后让王迅拍视频都比他有力。

本人声明：站在电影角度 提出自己的观点 不带有任何诋毁等 怎么说呢这个电影我看了 第一个槽点：我觉得是那个成朗说什么他爸没告诉他什么他妈妈生病没见到最后一面 我觉得吧 在集体利益面前还是要有大局观的 他有没有想过如果真的告诉大家了 牺牲的会不会不止瓦迪尔一个人了 为什么一定要那么在意什么撒谎不撒谎呢 在那个时候 你就是那群人 活下去的希望 如果要是他和宗大伟没有吵起来 那个农民工就不会逃走 这样瓦迪尔就不会死亡 所以这什么人设 这样的外交官放在现实中 这么圣母 干脆别干了 第二个槽点就是比如那个小女孩 为什么会被领养 发生了什么事情为什么 比如那些修路工人 为什么会留在努米亚 修路的成果 前因后果 是不是应该交代清楚了 我觉得还是要交代清楚 把这种地方放一点 感动的话 第一个感动是在章宇中弹和宗大伟的对手戏 第二个是宗大伟和哈桑 最让我感动的哈桑 和瓦迪尔 国家就是信仰 真的太感动了 其实我觉得主角戏份可以少一点点 让故事更有连续才是很好的 总体来说 还是不错的 但是我觉得这样的剧以后还是请一些实力派演员吧 张译不错 殷桃不错 那些外国演员我是真的觉得 他们演的好 很真实 很真诚 但是王俊凯其实在我看来是一个可有可无的角色

一开始以为是想放设法拯救国人的无聊剧情，慢慢的发现不仅表达了战争的残酷，又把外交官宗的有情有义展示的淋漓尽致，看见了生与死这一线之差的复杂心态变化。

世界和平是所有人的愿望！

生与死，一千个观众有一千个哈姆雷特，个人推荐可以一看。

充分展示了我国的综合实力，我们只是生活在一个和平的国家。

在国庆档上映之前充满热议的《万里归途》，看过好几个预告片，从预告片段里看总是感觉故事单薄得一眼能够望得到头，但由于张译主演+饶晓志导演+王菲宣传曲+上映后的口碑发酵各种因素组合，还是抱着一些期待跑去看了这部主旋律电影。

最后的成片质量确实有超过我的预期。

影片第一个优点就是再也没有主旋律通病——十分形式化又流于表面的煽情。

这些年来，不管是《中国机长》、《紧急救援》、《长津湖》，哪一部都没有逃开夹生的情绪渲染在影片中难于落脚最后只能直白又粗糙地重复的尴尬命运。

但万里归途很好地完成了情感与剧情的融合，没有一味地高歌或自我感动，角色间都有足够鲜明的立场互相碰撞，情感大多数时候都交给人物的互动和角色的演绎，在恰如其分的音乐渲染中留给观众去体会其中的辛酸苦辣。

当然，这部片子之所以能够如此成功，肯定张译的贡献是巨大的。

张译的艺术张力根本不是王某人之流能比的，他真是那种几个眼神的切换中就能够带着观众深深入戏的最佳演员。

影片中那种犟着性子嘴不饶人，但为了同胞的临时护照几次三番变脸做戏给边境官看，那种明明无时无刻流露出对深入交战区撤侨的厌烦，但真正时刻却总是默默引领着大家走向最安全的地方的，自我矛盾、混不吝却充满魅力的性子，真的让我梦回《我的团长我的团》里的孟凡了。

孟凡了是一个腹有文化却见过太多死难的战场上逃了无数次的逃兵，他试图用对所有人的语言伤害和毫不在乎的态度，来掩盖自己心里他认为象征着懦弱的无用的善良和热诚。

而影片中的宗大伟，曾经辗转流连于中东地区，会流利的阿语，政变、饥荒、瘟疫，他都经历过，死和生几乎伴随着他的外交生涯。

他对同事好友经常唱反调，他对新人的不耐烦，和不能够陪伴妻子生育的愧疚，却无法掩盖他赤诚、总是追逐善良和希望的心，因为每一次的行动是最真实的诠释——这和孟凡了简直神似。

他有普通人的怯弱，也有外交官的智慧，有大爱，也有小爱，他挣扎着，彷徨着，也坚守着，咆哮着，人物的塑造是有血有肉的，加上张译出神入化的演绎，这样的角色很难不深入观众心中。

饶晓志的镜头表现力很好，犹记得一开始的许多镜头都是晃动式的带有呼吸感，徐徐跟着人物转换场景，这种写实感很容易让观众精神紧张起来。

不仅如此，后面小女孩的阿语童话在黄沙莽莽的北非地区萦绕，也展现了饶导的不俗的电影审美：可以是代表着侨胞们奔走戈壁却对归家信念始终坚定，也可以是象征着这个连努比亚守军饮枪自尽的悲惨世界中仍然留存有迎来黎明的可能，全凭观众的解读。

影片的配乐和片尾曲确实是加分项，尤其是王菲的《归途有风》，带点浪漫和自由的唱腔和这一段本来艰苦的撤侨行动一对比产生了神奇的化学反应，路途见证过的荒蛮和暴力，难以言喻的不安和未知，回到祖国的恳切心情，在歌声中体现得淋漓尽致。

咫尺之间的战火仿佛因为万里外的和平国度，变得模糊而不真切，路途上的风也像是在唤你归家。

全片下来，《万里归途》不仅仅是只完成了主旋律的命题，也不仅仅只是加入了很多浪漫又艺术的视听享受，它融入了更多宏观和微观层面下的思考：关于战争与和平，也关于国家和小家。

战乱的国家横尸遍野，中国人从街道中走过，不知道哪一刻就会来的轰炸带走谁的无辜生命，当地人在哭喊着，外交官硬起了心，他想再救一个中国人，他们一起穿过就像废弃的遗址穿过戈壁，唱着长亭外古道边芳草碧连天，他们心里这有一个地方。

我无法想象他们在飞机进入中国的领空，看到喜马拉雅山的心情，喜马拉雅在藏语里是雪的故乡，而看见喜马拉雅就是看见了我的故乡。

看完这部电影，看见了电影院到处挂着的是中国国旗，我在想也许没有哪个国家这么多人深爱着一个旗帜，中国国旗在飘扬的时候，召唤的是所有的中华儿女。

中国撤侨行动一向是震撼世界的，俄乌撤侨已经展示完美，也许在其他各国政府还在犹豫的时候，M国还在说撤侨会给M国带来麻烦时，中国已经展开了海陆空行动。

也许主旋律电影是多了一些，但这代表中国的观众更为之买账，大概就是中国的精神吧。

我很喜欢这部电影的题材，当演员们拿着中国护照面对枪支还昂首挺胸的时候，我就知道我的国家现在有多么强大了，也许的确人是脆弱的，但应该做对的事。

还有为之动容的是张译面对死亡还在强调着我国不干涉其他国的内政，这是我国的原则，而外交官更不会妥协。

不过此类事件虽然电影看的刺激，我希望现实再也不会有，我想世界能更好一些，就像张译在剧中说到。

在外想归国的中华儿女还有在缅甸的中国同胞，我希望你们能平安到达。